Текст книги "Популярная музыка в Ленинграде – Петербурге. 1965–2005. Том 3"

Автор книги: Андрей Бурлака

сообщить о нарушении

Текущая страница: 42 (всего у книги 59 страниц)

В мае следующего года, насытившись сольной карьерой, в ТОРБУ вернулся Артем Беспалов, но только через год музыканты рискнули озвучить первые итоги своих трехлетних поисков, представив на суд публики новый макси-сингл «57-я параллель».

• Дискография:

Торба-на-Круче (1998); Непсих (2001); Номера (EP, 2002); Час времени (2004); Час времени (bonus tracks) (2004); 57-я параллель (EP, 2007)

Макс ИВАНОВ:

Акустика (2004)

TRIBAL MASSIVE ORCHESTRA

Понятие TRIBAL является общим знаменателем для названий двух достаточно разных по своей музыкальной фактуре питерских групп конца 90-х и первой половины следующего десятилетия, но если первая из них играла не лишенный интереса, но стилистически однородный материал, близкий к хардкору, то вторая вдохновляется эйсид-джазом, трансом, рэггей, этникой, панк-роком и дабом, существуя одновременно в трех крайне несхожих ипостасях: TRIBAL MASSIVE ORCHESTRA, TRIBAL ROOTS и SAMOSAD BАND.

В своей изначальной форме TRIBAL появился на свет в июне 1998-го, хотя и до этого ее лидер, барабанщик Александр Байбородин (р. 9.02.74 в Ленинграде), играл в различных клубных группах тяжелого профиля. Помимо него в состав TRIBAL вошли Юрий Степанов, гитара, вокал, и Игорь Кармазинов, бас. Они ориентировались на актуальный в ту пору хардкор и играли во всех жанрово приемлемых клубах.

Год спустя группа, уже фигурировавшая в афишах как OOO TRIBAL, оказалась в стенах клуба «Молоко», где Байбородин взялся за поддержание в рабочем состоянии аппаратуры, а Кармазинов стал одним из звукорежиссеров. Тогда же гитарист Александр Паршиков пригласил Байбородина за барабаны в свою индустриально-готическую группу Les GRAND VINIOLLES, которая была частым гостем на сцене «Молока». Новый музыкальный опыт подтолкнул Байбородина к экспериментам со стилем внутри TRIBAL. Их музыка становилась все менее брутальной, прибавляя в сложности и мелодизме.

В начале 2000 года к OOO TRIBAL присоединился трубач Кирилл Фокин. В отдельных номерах Байбородин выходил из-за барабанов и пел через мегафон. Нередко TRIBAL и Les GRAND VINIOLLES выступали вместе. На следующем этапе, весной 2001-го, в состав группы вошла бывшая официантка из «Молока», афро-россиянка Лорна Мхули, труба, вокал. Звучание TRIBAL стало более плотным, а имидж более экзотичным. Летом на студии «U.Z.» на Охте группа записала дебютный мини-альбом.

На этом эволюция группы не завершилась и даже пошла быстрее, поэтому в середине сентября 2001-го Байбородин распустил OOO TRIBAL, начав собирать совершенно новый состав с иными целями и задачами – от предыдущей версии с ним поначалу оставались только Кармазинов и Мхули, тогда как Степанов и Фокин музыку покинули.

В результате двухмесячных репетиций из пепла OOO TRIBAL родилась новая группа, получившая название TRIBAL MASSIVE ORCHESTRA. Она дебютировала в ночь с 30 ноября на 1 декабря на очередном фестивале экспериментальной музыки «Свободный полет» в «Red Club» и с ходу заинтриговала всех резкой сменой курса: от прямолинейного, хотя и небанального хардкора к смеси транса, эйсид-джаза и панк-рока.

К трем прежним участникам TRIBAL присоединились фри-джазовый гитарист Виталий Кучеров, саксофонисты Дмитрий Федоров (баритон) и Николай «Колек» Федорович (тенор), клавишник Степан Славин, а также перкуссионисты Павел Возлинский и Андрей Гудков. Большинство из них имело богатый музыкальный опыт. Кучеров начинал в рок-группе со странным названием ВАТИКАН, играл авангард в НОРМЕ ФОРМЫ, а в то время состоял в С.К.А., НАДО ПОДУМАТЬ и ТОТАЛИТАРНОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ СЕКТЕ. Федорович в 80-х был участником ДЖУНГЛЕЙ и АУКЦЫОНА. Федоров окончил консерваторию в Петрозаводске и играл с кучей исполнителей – от НАТЕ! до Трио Z и от той же СЕКТЫ до своей МИККИМЫШИ. Славин был известен по участию в PARA BELLUM и своему проекту VIDNANEBO. Возлинский играл и рок (THE СОГРАЖДАНЕ, АМОК), и фри-джаз (ТОТАЛИТАРНАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ СЕКТА). Лишь Гудков до этого не был музыкантом и трудился администратором в том же «Молоке».

Сразу после эффектного дебюта TRIBAL MASSIVE ORCHESTRA закрепил успех, выступив 1 декабря на родной для него сцене «Молока» в обществе КАРТЕЛЯ. Затем последовали концерты в других питерских клубах. Весь первый сезон своего существования TRIBAL MASSIVE ORCHESTRA искал оптимальную формулу звучания и соответствующий состав. Лорна ушла почти сразу, но появился делавший скрэтч DJ, в роли которого выступил организатор «Свободного полета» Олег Юрченко.

В апреле 2002 года они отметились на фестивале S.K.I.F.-6 во Дворце Молодежи, где внимание на группу обратил знаменитый звукорежиссер Андрей Тропилло. Вскоре после этого ее покинул Возлинский. С подачи Тропилло в июне TRIBAL сыграл на презентации альбома Сергея Курехина «Westbam + Popular Mekanik Live» в плавучем ресторане «Акварель» и получил предложение издать альбом под лэйблом его компании.

В июле группа приняла участие в летнем фестивале клуба «Орландина», а в августе провела в «Молоке» цикл своих «музыкальных сред», кооперируясь с такими разноплановыми исполнителями, как Р2О, ПЕППИ, MUTE и VIDNANEBO.

Рецензия на одно из этих выступлений так описывала музыку группы: «TRIBAL играют образцовый пара-джаз, в котле которого сплавляются элементы рэггей, фанка, прогрессив, психоделии, фьюжн и джаз-рока. Основной аранжировочный прием – на фоне среднетемповой ритмической структуры в исполнении мощной (барабаны, бас, перкуссия) ритм-секции разворачивается либо тема, либо рифф в исполнении двух саксофонов. Причем играть они могут как в унисон, так и контрапунктом. Добавьте к этому неожиданные атональные фри-джазовые выплески духовых и шумовые эффекты в исполнении Олега Юрченко – музыка TMO то погружает в гипнотическое оцепенение своими психоделическими риффами, то пробуждает взрывными tutti саксофонов и ритмическими сбивками».

Осенью TRIBAL MASSIVE ORCHESTRA начали готовиться к записи, для чего пытались привлечь вокалистку. Опыт успеха не имел, однако голос в музыке группы все-таки появился: рэп в номере «Le concert n'a pas ete reussi» им начитал девятилетний сын французской туристки Артур Носовский. В октябре они выступили на фестивале «Дорога 21» в «Молоке», а 1 ноября представили в клубах «Red» и «Fish Fabrique» сплит-кассету «В бесконечность и выше», которая объединила мини-альбомы OOO TRIBAL и интересной псковской группы ЗАБАВЫ ПРОСТОЛЮДИНА. Издала ее «Caravan Records».

В середине ноября на студии «Добролет» звукорежиссер Александр Мартисов за четыре смены записал полновесный дебютный альбом TMO «Soundtracks». В работе над ним участвовали Возлинский, сам Мартисов (генератор) и Артур со своим рэпом.

Тропилло выпустил «Soundtracks» 1 января 2003 года, а в конце февраля с TRIBAL расстался Дима Федоров, стремившийся к единоличному лидерству в группе. Он остался без замены, а позднее в том же году вывел на сцену свой новый проект SOUNDSCRIPT 33, с которым исполнял ряд пьес, звучавших в программе TRIBAL.

Двумя концертами, сыгранными в начале апреля в Хельсинки по приглашению компании «Эс Пи концерт», группа начала серию гастрольных поездок по России и странам ближнего зарубежья. В апреле TRIBAL второй раз стал участником фестиваля S.K.I.F. (Федорович к тому же занимался поддержкой в Интернете его сайта), а в мае выступил в киевском клубе «Бабуин». Помимо того, той же весной они начали аккомпанировать известному исполнителю рэггей Андрею «Растаману» Куницыну как DR. I-BOLIT & HIS TRIBAL ROOTS.

В сентябре 2003-го TRIBAL MASSIVE ORCHESTRA добрался до Москвы, презентовав свой альбом в клубах «Проект ОГИ» и «Китайский летчик» (с группой выступал даже Артур Носовский); в октябре вместе с Доктором Айболитом они записали кавер-версию песни АКВАРИУМА «Вавилон» для альбома-посвящения БГ, а месяц спустя посетили Псков и дали концерт в клубе «TIR». Под Новый год группа потеряла клавишника, который давно тяготился необходимостью посещать репетиции и уж тем более ездить на гастроли.

Тем не менее тогда же на студии Тропилло был записан альбом TRIBAL ROOTS «Go Rastaman Go», по традиции увидевший свет в начале следующего года.

Заменой Степе Славину стал одаренный музыкант, клавишник и аранжировщик Александр Улаев. Он рос в Прибалтике, откуда перебрался в Петрозаводск, где поступил в местную консерваторию и организовал проект SAMOSAS BАND, с которым записал и выпустил несколько альбомов, смешивавших психоделию, транс и трипхоп с элементами этнической и конкретной музыки. В 2002-м он, надолго приехав в Питер, отыграл сезон с ВРАГАМИ, записывался с П.Т.В.П. на альбоме «2084» (2004), а весной оказался в TRIBAL MASSIVE ORCHESTRA.

Следом за Улаевым в компанию TRIBAL влились завсегдатаи «Молока» Михаил Коловский (АУКЦЫОН, НАДО ПОДУМАТЬ), туба, и Алексей Иванов (С.К.А., НАДО ПОДУМАТЬ, ТВОЯ СМЕРТЬ), перкуссия.

1–2 мая 2004 года они снова посетили Псков, где играли и как TRIBAL MASSIVE ORCHESTRA, и как TRIBAL ROOTS. К этому времени в группе сложился весьма сильный состав, однако параллельно все его музыканты работали по месту своей основной работы и интенсивно сессионировали, поэтому перед TRIBAL остро встал вопрос реструктуризации.

Как следствие внутренней нестабильности и персональных проблем в конце года группу оставил Коля Федорович, а в начале 2005-го и Игорь Кармазинов. Его место органично занял участник SAMOSAD BАND Дмитрий «Дэн» Гусев; он же играл и в новой версии TRIBAL ROOTS. В середине года группа записала у Тропилло свой второй (а всего четвертый) студийный альбом «Man to Man», выход которого запланирован на осень 2007 года.

Тесное общение с Сашей Улаевым привело к тому, что к 2005 году TRIBAL MASSIVE ORCHESTRA фактически стал питерской версией его SAMOSAD BАND и в этом качестве принимал участие в разнообразных концертах, гастролях и записях. Помимо того, в том же году основатель группы Александр Байбородин начал барабанить в электропоп-группе ОН – МОЙ. К TRIBAL ROOTS, в свою очередь, присоединился барабанщик KADEGU Константин Калия.

• Дискография:

Soundtracks (2003); Man to Man (2005)

ЗАБАВЫ ПРОСТОЛЮДИНА/

OOO TRIBAL:

В бесконечность и выше (2002)

DR. I-BOLIT & TRIBAL ROOTS:

Go Rastaman Go (2004)

ТРИЛИСТНИК

Питерская группа ТРИЛИСТНИК, в музыке которой переплелись фолк-барокко и белый ритм-энд-блюз, психоделия и кельтские мотивы, американская готика и русский мелос, появилась на свет в октябре 1987-го и, хотя вся ее история тесно связана с биографией легендарного АКВАРИУМА, неизменно оставалась вполне самостоятельным художественным феноменом.

Основателем ТРИЛИСТНИКА был разносторонний музыкант – флейтист, пианист, гитарист, певец и автор песен – Андрей «Дюша» Романов. Он родился 28 июля 1956 года в Ленинграде. Занимался одновременно в математической и музыкальной школах – любопытно, что в обеих его соучеником был будущий герой гитары Александр Ляпин, вместе с которым они в 1969-м организовали школьную группу АЛЬТАИР.

По окончании школы Дюша поступил в Железнодорожный институт, где осенью 1973 года собрал группу СТРАННО РАСТУЩИЕ ДЕРЕВЬЯ. Она, правда, просуществовала всего пару месяцев и распалась в конце того же года, а Дюша на двадцать лет стал непременным участником АКВАРИУМА. Приглашенный поначалу сугубо как пианист, он вскоре начал петь вторым голосом, а еще позже блестяще освоил флейту, с которой в дальнейшем и стала ассоциироваться его роль в классической формуле звучания группы.

Влияние Дюши Романова на формирование музыкальной концепции АКВАРИУМА на ранних стадиях его коллективной биографии было существенным, если не сказать, определяющим – следует иметь в виду, что в тот период он был единственным музыкально образованным участником группы. Помимо того, он уже тогда был достаточно самобытным автором, поэтому с годами, когда БГ стал единовластным лидером АКВАРИУМА, Дюша начал исподволь подумывать о возобновлении соло-карьеры.

Осенью 1987-го, когда БГ был занят подготовкой своего первого визита в США, музыканты АКВАРИУМА во главе с Романовым начали репетировать его песни. Дебют группы, поначалу не имевшей названия и именовавшейся в афише суммой фамилий ее участников (по примеру весьма почитаемых Дюшей CROSBY, STILLS, NASH & YOUNG), состоялся 25 октября 1987 года в большом зале Дворца Молодежи в рамках ретро-программы «Рок – мой рок», проходившей под эгидой питерского рок-журнала «РИО». Участие в этом концерте принимали Андрей «Дюша» Романов, ак. гитара, вокал, Михаил «Фан» Васильев (р. 12.09.53 в Ленинграде), бас, Андрей «Рюша» Решетин (р. 1.02.63 в Ленинграде), скрипка, – все трое тогда участники текущего состава АКВАРИУМА, – а также Сергей Щураков (р. 23.02.63 в Ленинграде), аккордеон, и легендарный питерский барабанщик Михаил «Майкл» Кордюков (р. 26.09.47 в Ленинграде). Последний, к слову, играл в АКВАРИУМЕ в середине 70-х.

Почти через месяц тот же состав дал свой второй концерт в ДК связи, где тогда репетировал АКВАРИУМ. Примечательно, что на этот раз афиши гласили: «Группа АКВАРИУМ п/у А. Романова». Нет нужды пояснять, что выступление это стало сенсационным, подав дурной пример отдельным устроителям концертов, которые позднее рекламировали группу как «АКВАРИУМ без Гребенщикова».

Имя ТРИЛИСТНИК группа Дюши, по его собственному признанию, получила в декабре 1987-го. Через месяц к ней присоединился звукорежиссер, выпускник музыкального училища Олег Гончаров (р. 2.11.61 в Челябинске), а следом за ним блуждающий альтист Иван Воропаев (р. 21.02.62 в Ленинграде), в тот период деливший свое время между АКВАРИУМОМ и коломенской группой АДО.

Деятельность ТРИЛИСТНИКА на время прервалась весной 1988-го, когда Романов, Васильев и Решетин в составе АКВАРИУМА отправились в Монреаль (Канада), где – вместе с CROSBY, STILLS & NASH – выступили на конгрессе организации «Врачи за безъядерный мир» и записали несколько песен для предполагаемого американского альбома АКВАРИУМА, однако с началом активных разъездов БГ по белу свету история ТРИЛИСТНИКА логично продолжилась. Решетин вскоре ушел играть барокко в камерном оркестре «Musica Petropolitana». Следом растворился и вездесущий Воропаев (позднее АДО, ВЫХОД, AD LIBITUM), а звучание ТРИЛИСТНИКА стало опираться на контрапункт аккордеона и акустической гитары.

1988 год принес Дюше и ТРИЛИСТНИКУ первый опыт работы в кино: они записали музыку к фильму Александра Бурцева «Город». Впоследствии Романов и Бурцев продолжили сотрудничество в работе над картинами последнего «Время Х» и «Полнолуние».

В конце 1988-го группа начала запись музыки к циклу телеспектаклей режиссера Натальи Серебряковой «Ирландские сказки». Романов и Васильев даже сыграли в них эпизодические роли. В марте 1989 года ТРИЛИСТНИК дал в Москве концерт вместе с гостившими там британскими фолк-музыкантами, чем подтвердил свою репутацию русских кельтов.

К этому же периоду относится и тесное общение музыкантов с художественной группой «Митьки», что выразилось как в сценическом имидже группы, так и в ее неоценимом вкладе в митьковскую мифологию. Достаточно сказать, что уже дебютный альбом ТРИЛИСТНИКА «Матросская тишина», записанный с марта по май 1989 года (в роли его звукорежиссеров дебютировали Дюша с Фаном) на студии АКВАРИУМА в ДК связи, быстро стал классикой жанра.

В мае 1989-го Майкл Кордюков сменил барабаны на перкуссию, а его место занял только что покинувший профсцену барабанщик Юрий Николаев (р. 14.08.58 в Ленинграде), соученик Ляпина по музыкальному училищу и коллега по группе ЭРМИТАЖ. Сам Ляпин тоже ненадолго воссоединился со старинными приятелями, сыграв с ТРИЛИСТНИКОМ очень удачный концерт на VII фестивале Рок-клуба 11 июня 1989 года. В сентябре Андрей Тропилло издал-таки на кассетах «Матросскую тишину» с оформлением «митька» Дмитрия Шагина.

Лето и осень участники группы провели в разьездах – нередко зарубежных, а в октябре 1989-го Романов, Васильев, Решетин, Щураков и Гончаров – по сути дела, весь ТРИЛИСТНИК – стали очередной инкарнацией АКВАРИУМА, что дало острословам повод назвать новую группу «ТРИЛИСТНИКОМ с Гребенщиковым». Николаев к тому времени ушел в ВЫХОД; Кордюков занялся радио, а в начале 90-х на несколько лет уехал работать в Штаты.

Следующей важной датой стал для ТРИЛИСТНИКА март 1991-го, когда группа была приглашена выступить на десятилетии Ленинградского Рок-клуба. Любопытно, что участие в фестивале принимал также АКВАРИУМ (где в тот момент играли едва ли не все участники ТРИЛИСТНИКА) и ТУРЕЦКИЙ ЧАЙ, в составе которого снова встретились Ляпин и Николаев. В ТРИЛИСТНИК на тот момент вошли Дюша, Фан, Щураков, Николаев (на этот раз перкуссия) и еще один экс-аквариумист, барабанщик Петр Трощенков (р. 6.11.61 в Ленинграде). Их номер «Ты упал, я не верил» был включен в посвященный фестивалю четверной альбом.

После распада АКВАРИУМА Дюша снова активизировал ТРИЛИСТНИК, хотя в итоге многие из его музыкантов остались с Гребенщиковым. Впрочем, сам Романов всегда относился к этому философски, мудро утверждая, что «АКВАРИУМ – это ателье искусств, а ТРИЛИСТНИК – часть этого ателье».

В мае 1991-го временно редуцированный до дуэта Романов – Васильев ТРИЛИСТНИК дал симпатичный акустический концерт в стенах Центрального выставочного зала (Манежа). Позднее группа еще пару раз выступала в небольших залах с виртуально присутствующей ритм-секцией.

Тем же летом Дюша Романов суммировал записи для программы «Ирландские сказки», сделанные в 1988–1991 годах – иногда в ДК связи, но по большей части в 1-й студии Дома радио (звукорежиссер Дмитрий Липай), – во втором альбоме ТРИЛИСТНИКА «Музыка Средиземья». Несмотря на художественное оформление от Шагина, в альбоме уже не было следов увлечения митьковской эстетикой: это был кельтский нео-фолк в чистом виде, а ряд текстов имел отношение к сюжетам книг Дж. Р. Р. Толкиена. Позднее Дюша даже участвовал в спектаклях по эпопее Толкиена «Властелин колец» (1992).

В октябре 1991-го ТРИЛИСТНИК – опять в полном составе: Романов, Васильев, Щураков, Трощенков и Гончаров – участвовал в Днях Ленинграда в программе фестиваля «Les Allumees» во французском Нанте. В сентябре 1992-го они играли на Днях Петербурга в Турку, а в начале 1993-го совершили небольшие гастроли по Украине, в процессе которых в ТРИЛИСТНИКЕ дебютировал новый участник, гитарист, бас-гитарист и певец Наиль Кадыров (р. 26.08.61 в Ленинграде), до этого игравший в группах ПОЧТА, ЗАПОВЕДНИК, ЗООПАРК, а также с Юрием Морозовым.

ТРИЛИСТНИК: М. Кордюков, М. Файнштейн, А. Романов

Фото: В. Конрадт

Весной 1993-го, ввиду нараставшего экономического кризиса в России и спада на его фоне концертной практики, ТРИЛИСТНИК был распущен на бессрочные каникулы, а Дюша взялся за реализацию иных сторон своего многогранного таланта: он занимался живописью и керамикой, сочинил музыку к спектаклю Смоленского драматического театра «Принцесса Брамбилла» (не поставлен) и фильмам Бурцева, печатался в прессе и много путешествовал по миру. Время от времени он, правда, играл акустику – как правило, дуэтом с Васильевым или Кадыровым, который между тем стал сооснователем ОАЗИСА Ю, а затем VERMICELLI ORCHESTRA.

Лишь в 1996 году ТРИЛИСТНИК расцвел вновь. Той же осенью на студии Андрея Тропилло группа записала свой третий альбом «Акустические маневры», а в середине октября показала свою новую программу, включавшую, в частности, великолепный кавер «Электрички» КИНО, в клубе «Малая Охта». В дальнейшем они выступали в постепенно возникавших в Питере клубах, чередуя акустику и электричество. За барабанами на некоторое время вновь возник Трощенков, но к 1997 году это место окончательно занял Юра Николаев.

В том же году студия «Добролет», всегда поддерживавшая тесные отношения с музыкантами АКВАРИУМА и связанными с ними проектами, совместно с фирмой «Союз» переиздала первый альбом ТРИЛИСТНИКА «Матросская тишина», для чего Дюша сделал к нему новый вариант оформления (первый был, на его взгляд, чересчур лубочно-митьковским) и публично открестился от движения «Митьков» в его тогдашней форме. Те же издатели выпустили видеокассету «ТРИЛИСТНИК в „Добролете“», на которой был зафиксирован акустический концерт группы в студии осенью 1996 года.

Летом 1997-го Романов и его приятель, адвокат и поэт Николай Бех, увлеклись электронной музыкой и, сочинив соответственную программу, организовали рэйв-дуэт PRO УХО, с которым как DJ Дюх и DJ Бех несколько раз выступили в модных питерских клубах, прежде всего в «Грибоедове». Записи PRO УХО вошли в очередной соло-альбом Дюши «Крылатые выражения». Увлечение новыми звуками и современными технологиями нашло выражение в еще двух его альбомах: «Продвинутые сказки» (восточные сказки для детей под амбиентную музыку) и «Виртуальная оборона» (ремиксы классических хитов АКВАРИУМА).

Когда осенью 1997-го занятый своими немузыкальными проектами Васильев был вынужден покинуть группу, его место – по рекомендации Николаева – занял бас-гитарист Николай Шандорчук, с которым Николаев некогда играл блюз-рок в ПАУТИНЕ. Помимо этого, в разное время Шандорчук был замечен в группах ФРУКТЫ И ОВОЩИ, PEP-SEE и т. п. Эта версия ТРИЛИСТНИКА просуществовала до середины 1998-го, после чего имя группы было вновь положено на полку.

Летом 1998-го Дюша Романов осуществил еще один экспериментальный амбиентный проект, «Музыка для выставок» (по аналогии со схожими проектами Брайана Ино). Осенью – под псевдонимом Константин Иванов – написал книгу-пособие для начинающих автолюбителей «Особенности национальной езды», позднее опубликованную издательством «Вагриус», а также начал работу над томом своих мемуаров.

К началу 1999-го у Романова созрела концепция нового музыкального проекта, которому он дал название DUSHA GROUP (или ДЮША-ГРУПП). В том же году под этим именем были записаны восемнадцать новых песен, а с осени DUSHA GROUP в составе: Романов, Кадыров, Николаев и бас-гитарист Дмитрий «Монстр» Гусаков (р. 28.08.67 Ленинграде), известный по группам НОЛЬ и ВЫХОД, уже начали выступать в клубах. Весной 2000-го с DUSHA GROUP начал репетировать и саксофонист АУКЦЫОНА Николай «Колик» Рубанов.

В начале июня DUSHA GROUP сыграли на фестивале «Анимализм-2000» в клубе «Зоопарк». Чуть позже Дюша дуэтом с саксофонистом Михаилом Костюшкиным (ПОП-МЕХАНИКА, соло) выступил на концерте, посвященном третьей годовщине знаменитого Дома-на-горе. Помимо этого, в этот период Дюша возобновил занятия журналистикой, а с апреля 2000-го вел часовую музыкальную программу на радио «Рокс». Его земной путь неожиданно прервался поздним вечером 29 июня 2000 года, когда он умер от острой коронарной недостаточности за мгновение до начала концерта DUSHA GROUP в клубе «Спартак». Андрей Романов похоронен на Волковском кладбище, рядом с могилой лидера ЗООПАРКА Майка Науменко. Тем же летом в галерее «Митьки ВХУТЕМАС» прошла выставка живописи, графики, керамики, а также показ киноработ Дюши. Начатую им работу над музыкой к телесериалу по бестселлеру Дмитрия Вересова «Черный Ворон» продолжил другой ветеран питерского рока, Владимир Леви (ТАМБУРИН).

28 июля 2000-го, в день рождения Дюши, в ДК им. Ленсовета состоялся концерт его памяти. В нем участвовали многие его друзья, а также DUSHA GROUP в том виде, в котором сам Дюша только мечтал ее увидеть. Ровно год спустя такой же концерт прошел в клубе «Спартак». К этой дате был приурочен и выход объемистого тома «История АКВАРИУМА. Книга флейтиста» (издательства «Нева» и «ОЛМА-Пресс», 2001). Помимо того, в декабре 2000 года «Real Records» издал под названием «Песня о Трилистнике» в серии «Главные песни» сборник лучших Дюшиных работ.

День рождения Дюши летом 2003-го был отмечен выходом альбома-посвящения «Мой друг – музыкант», на котором песни Романова исполняли многие его друзья, знакомые и коллеги: Борис Гребенщиков, DDT, VERMICELLI ORCHESTRA, АЛИСА, КРЕМАТОРИЙ, КОЛИБРИ, ЛЕНИНГРАД и т. д. Альбом вышел под лэйблом «Manchester Files». В дальнейшем ожидается переиздание всех записей музыканта.

• Дискография:

Матросская тишина (1989); Музыка Сpедиземья (1991); Акустические маневры (1996); Трилистник Live (1995–1999)

Дюша РОМАНОВ:

Музыка для кино (1993); Продвинутые сказки (1997); Виртуальная оборона (1997); Музыка для выставок (1998); Крылатые выражения (1997); Электрическая осада (1999); Песня о Трилистнике (Главные песни) (2000)