Текст книги "Открывая новые горизонты. Споры у истоков русского кино. Жизнь и творчество Марка Алданова (СИ)"

Автор книги: Андрей Чернышев

сообщить о нарушении

Текущая страница: 22 (всего у книги 22 страниц)

Сине-фоно, 1907–1908, N2.

См.: Друзья и враги. – Вестник кинематографии, 1911, N 20.

Рампа и жизнь. М., 1910, N 39, с. 635.

Вестник кинематографов в Санкт-Петербурге, 1908, N 3, с. 3.

По данным журнала "Рампа и жизнь" (N 39, 1910) кинотеатров было 1500, зрителей в день в каждом 200; по данным журнала "Современный мир" (N 1, 1912) соответствующие цифры – 1000 и 300. Эти цифры условны, число кинотеатров не было постоянным, сеансы зачастую устраивались в неприспособленных помещениях.

Об эволюции отношения театральных журналов к кино см.: Чернышев А.А. От презрения к признанию. – Искусство кино, 1984, N 2.

Маски. М., 1912, N 2, с. 95.

В одном из выступлений на Первом всероссийском съезде сценических деятелей (1897) было заявлено, что посещение театра обходится зрителю около 5 руб. Средний оклад чиновника в губернском городе составлял 100 руб. См.: Петровская И. Театр и зритель провинциальной России. Вторая половина XIX века. Л., 1978; с. 142.

Синий журнал,-Пг., 1914, N 23, с. 6.

Театр и искусство, Спб., 1912, N 31, с. 601.

О полемике вокруг фотографии, предвосхитившей полемику вокруг кино, см.: Морозов С.А. Фотография среди искусств. М., 1971.

Русские эстетические трактаты первой трети XIX в., М., 1974, с. 29.

См напр., отчет о докладе М. Бонч-Томашевского на диспуте 5 апреля 1913 г. в Политехническом музее в Москве (Маски, 1913, N 6, с. 109) и передовую статью "Сине-фоно" (1912–1913, N 15), посвященную итогам того же диспута.

Такое предложение содержится в первом "Письме о театре" Л. Андреева (1912). Но через год, во втором "Письме", он отказался от подобного разделения.

Серафимович А.С. Машинное надвигается. – Сине-фоно, 1911–1912, N 8, с. 8–9. В собрания сочинений писателя не включалось. Последняя перепечатка – Искусство кино, 1936, N 12.

См.: Браиловский М. Итоги и перспективы. – Сине-фоно, 1912–1913, N 19, с. 15.

Маски, 1912, N 3, с. 12–13.

Косоротов Александр Иванович (1869–1912) – драматург и театральный публицист. В годы первой русской революции пользовалась успехом его пьеса "Весенний поток" (1904). "Монументальность" –.лучшая из статей Косоротова.

Театр и искусство, 1911, N 38, с. 702.

Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. М., 1968, с. 51.

Театр и искусство, 1911, N 38, с. 702.

Соболев Р. Люди и фильмы русского дореволюционного кино. М., 1961, с. 35.

Акимов Н.П. О театре. Л.–М., 1962, с. 181.

Сахновский-Панкеев В.А. Соперничество – содружество: театр и кино. Опыт сравнительного анализа. Л., 1979, с. 109.

Статья Н. Лопатина перепечатана в "Сине-фоно" (1912-1913, N 27).

Аналогичное рассуждение В. Мазуркевича из журнала "Кинематографический театр" (1911, N 16) см.: Чернышев А.А. По страницам старых журналов. – Советский экран, 1982, N 9, с. 18.

Цит. по: Хренов Н.А. Социально-психологические аспекты взаимодействия искусства и публики. М., 1981, с. 209.

Б е л и н с к и й В. Г. Сочинения Александра Пушкина. Статья II . Собр. соч. в 9-ти т., т. 6. М., 1981, с. 473.

Выражение "художественный фильм" первоначально появилось в киножурналистике в связи с французской серией "filmes d'агt", к участию в которой были привлечены А. Франс, Э. Ростан, Сара Бернар. После появления в "Вестнике кинематографии" серии статей о повышении художественного уровня картин, фирмы начали рекламировать свои фильмы как "художественные", и выражение "художественный фильм", первоначально означавшее "высокохудожественный^ фильм", постепенно переосмыслилось, стало означать "игровой фильм".

Статья В. Мазуркевича "Что и как писать для кинематографа?" (Кинематографический театр, 1911, N 16) открывает ряд публикаций на ту же тему.

Сине-фоно, 1912–1913, N 3, с. 16.

См.: Живой экран, 1912, N 1.

Сине-фоно, 1911–1912, N 24, с. 25.

Наша неделя, 1913, N 32, с. 5.

Там же, 1915, N2 54, с. 3.

См.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 2, с. 427.

Кине-журнал, 1915, N 7–8, с. 114.

Сине-фоно, 1914–1915, N 19–20, с. 82.

Там же, 1915–1916, N 9–10, с. 79.

Волконский С. Отклики театра. Пг., 1914, с. 181.

См.: Экран и рампа, М., 1915, N 2, с. 5.

См.: Кине-журнал, 1916, N 15–18, с. 82.

Цит. по: Театр и искусство, 1914, N 30, с. 631.

Театр, М., 1915, N 1684, 19–20 мая, с. 3.

Театр и кино, Одесса, 1915, N 2, с. 18.

Журнал журналов, Спб., 1916, N 45, с. 4.

Экран и рампа, М., 1915, N 2, с. 15–16.

См.: Кине-журнал, 1914, N 14, с. 20; Вестник кинематографии, 1914, N 95(15), с. 10.

Кинематограф, Ростов, 1914, N 1, с. 9.

См.: Гинзбург С.С. Кинематография дореволюционной России. Глава "Кинематограф и военная пропаганда".

Сине-фоно, 1913–1914, N 23–24, с. 16.

Вестник кинематографии, 1915, N 111 (9–10), с. 22.

Там же, 1916, N 118, с. 22.

Телешов Н.Д. Записки писателя. Воспоминания, исправленные и дополненные. М., 1948, с. 17. В 90-е и 900-е гг. Ермилов был педагогом, артистом театра, издавал еженедельник "Народное благо".

Вестник кинематографии, 1914, N 99(19), с. 11.

Вестник кинематографии, 1915, N 111 (9–10), с. 22.

См.: Ханжонков А. Первый русский кинорежиссер.– В кн.: Кино и время, вып. 1. М., 1960.

ЦГАЛИ, ф. 891, оп. 1, N 28, л. 229–230.

Голос Москвы, 1912, N 9, 9 января, с. 4.

О трудностях, преследовавших фирму Ханжонкова, свидетельствует такой факт: на титуле последнего номера "Пегаса" указана дата – ноябрь 1916 г., но на обложке дана другая – 18 февраля 1917 г. Фактически номер вышел еще позднее: в нем помещено объявление о выходе фильма "Набат", законченного после свержения самодержавия.

Вестник кинематографии, 1916, N 117, с. 2, 3, 7.

Кине-журнал, 1914, N 23–24, с. 62.

Там же, 1914, N 15–16, с. 31.

Кине-журнал, 1917, N 5–6, с. 76–77.

Вестник кинематографии, 1915, N 108 (5), с. 14.

См.: Гинзбург С.С. Кинематография дореволюционной России, с. 162.

Кине-журнал, 1915, N 23–24, с. 81.

Кулисы, М., 1917, N 3, с. 16.

Гоголь Н. В. Собр. соч. в 7-ми т., т. 7. М., 1978, с. 87.

Театр и кино. Одесса, 1916, N 14, с. 9. 328

См. также его воспоминания о раннем русском кино: Вознесенский А. С. Кинодетство. – Искусство кино, 1985, N 12.

Пегас, 1915, N 1, с. 38-39.

Сине-фоно, 1915-1916, N 4, с. 54.

Пегас, 1916, N 8, с. 28.

Вестник кинематографов в Санкт-Петербурге, 1908, N 1, с. 6.

Кинотеатр и жизнь, 1913, N 1, с. 6.

Кинотеатр и жизнь, 1913, N 5, с. 10.

Проектор, 1916, N 19, с. 14.

Пегас, 1916, N 5, с. 80–81.

ЦГИА, ф. 776, оп. 17, 1914, N 482.

Им был Я.А. Протазанов.

Режиссер этой картины Ч.Г. Сабинский вспоминал, что Ермольев предъявлял особые требования к названиям фильмов и назначал денежные премии за "зазывные" типа "Любовь сильна не страстью поцелуя" или "Пила вино и хохотала". См.: Искусство кино, 1936, N 5, с. 61.

Проектор, 1916, N 7–8, с. 18.

В N 17–18 (1917) "Проектора", последнем номере журнала, в рецензии на фильм фирмы Харитонова "Белая роза", по сути, перечеркивается вся ее продукция, состоявшая из салонных мелодрам. Однако критический залп "Проектора" раздался слишком поздно – конкуренция кинофирм уже перестала быть актуальной темой.

См. финансовую таблицу акционерного общества "А. Ханжонков и К°" от 15 апреля 1915 г. в кн.: Ханжонков А.А. Первые годы русской кинопромышленности. М.–Л., 1937, с. 88.

Пегас, 1917, N 11, с. 81.

Кинотеатр и жизнь, 1913, N 4, с. 14.

54 Н.В. Крючечников в кн. "Сценарии и сценаристы дореволюционного кино" раскрывает 11 псевдонимов В. Туркина, почти все встречаются в "Пегасе", особенно часто Вал. Веронин и его модификации, Янус, Дулеб, Стржигоцкий. Под двумя псевдонимами, раскрытыми в Словаре псевдонимов И.Ф. Масанова, Дий Одинокий и Гранитов выступал Н. Туркин.

Пегас, 1916, N 4, с. 102

Там же, 1917, N II, с. 83.

См.: Гинзбург С. С. Кинематография дореволюционной России, с., 15.

Проектор, 1916, N 17, с. 8.

Пегас, 1916, N 2, с. 37.

61 Пегас, 1915, N 2, с. 46.

Пегас, 1916, N 9–10, с. 140.

Д а л ь В. Толковый словарь живого великорусского языка. Изд. 2-е, т. 4, Спб. – М" 1882, с. 645.

Пегас, 1916, N 4, с. 89.

Сине-фоно, 1915–1916, N 11–12, с. 41.

Проектор, 1917, N 5–6, с. 2. Подобный взгляд Бенуа развивал и ранее. См.: Бенуа А. Из дневника художника. Кино-листок, М., 1913, N 1.

Там же, N 3–4, с. 3.

Перепечатана в журнале "Вестник кинематографии" (1917, N 124).

Перепечатана в журнале "Проектор" (1915, N 1).

Голос Москвы, 1915, N 79, 7 апреля, с. 5.

Горький М. Собр. соч. в 30-ти т., т. 23. М., 1953, с. 163.

Сине-фоно, 1914–1915, N 14–15, с. 56–57.

Там же, 1915–1916, N 4, с. 50.

Характерные крикливые названия мелодрам недавно спародированы А. Адабашьяном и Н. Михалковым в названии фильма о предоктябрьской кинозвезде "Раба любви". Это название подсказано авторам фильма подлинным, еще более претенциозным: "Раба страстей, раба порока" – так назывался фильм с участием Полы Негри.

Гоголь Н. В. Собр. соч. в 7-ми т., т. 6, М., 1978, с. 176.

Пегас, 1917, N 11, с. 69.

Проектор, 1916, N 10, с. 4.

Пегас, 1916, N 9–10, с. 112.

См.: Пиотровский А. К теории жанров. – В кн.: Поэтика кино. М.–Л., 1927; Арнольди Э. Жанры раннего кинематографа. – В кн.: Вопросы киноискусства, вып. 6. М., 1962.

"Проблема жанров – одна из наиболее неясных проб|лем современного киноведения", – отмечал В. Соколов. См.: Соколов В. К методологии исследования киножанров. – В кн.: Жанры кино. М., 1978, с. 46

В а г н е р Г.К. Проблема жанров в древнерусском искусстве. М., 1974, с. 16.

Фрейлих С. И. Диалектика жанра. – В кн.: Вопросы киноискусства, вып. 10. М., 1968.

Н. Туркин отнес к этому разряду всего только две картины. О принципе копирования произведения живописи в кино см.: Лихачев Б.С. История кино в России, ч. 1, 1896– 1913. Л., 1927, с. 111.

Первая из трех статей была подписана: Н. Петровский, две другие: И. Петровский. См.: Проектор, 1916, N 18–20. См. также: Пегас, 1916, N 9–10.

Театральная эстетика эпохи первой мировой войны чутко уловила это различие. См. об этом: Герасимов Ю. Театральная критика с 1890-х годов до 1917 года. – В кн.: Очерки истории русской театральной критики. Конец XIX – начало XX века. Л., 1979.

Кино-неделя, 1924, N 5.

См.: Перевалов Петр. Автор и режиссер. – Проектор, 1915, N 2; Демич П. На ложном пути. – Проектор, 1915, N 5. В. (В. Туркин) О страхах бессюжетицы. – Пегас, 1916, N 9–10.

Проектор, 1916, N 19, с. 3.

Проектор, 1916, N 20, с. 2–3.

О значении этих выступлений для кино эпохи первой мировой войны см.: Пономарева Т. Актеры МХАТ в кино. – В кн.: Из истории кино, вып. 6. М., 1962.

Театральная газета, 1916, N 3, с. 15; N 8, с. 16.

Журнал журналов, Пг., 1916, N 45 и 47.

Кинематограф, Пг., 1915, N 2.

См.: Лессинг Г.Э. Лаокоон, или О границах живописи и поэзии. М., 1957.

См.: Линцбах Я.И. Универсальная стенография, скоропись, как запись моментов движения органов речи, фонография. М., 1901.

Дементьев В.М. Кинематограф как правительственная регалия. Пг., 1915, 48 с.

См.: Сине-фоно, 1916–1917, N 11–12.

Театр и экран, Казань, 1915, N 1, с. 14.

См.: Лемке М.К. 250 дней в царской ставке. Пг., 1920, с. 327.

Ценный материал о деятельности киноотдела Скобелевского комитета содержится в документах фонда Г.М. Болтянского в ЦГАЛИ. См.: ф. 2057, оп. 1, N 42 и 43.

См.: Кине-журнал, 1915, N 21–22, с. 112.

Вестник кинематографии, 1915, N 116 (19–20), с. 34.

См.: Театр и экран, 1915, N 5.

Муж Белосельской-Белозерской Манташов, нефтяной магнат, человек со связями при дворе, был одним из главных пайщиков кинопредприятия "Биохром", и монополизация ударила бы по карману самое основательницу комитета.

Проектор, 1917, N 3–4, с. 14.

Ср., напр.: Сине-фоно, 1916–1917, N 9–10; Проектор, 1917, N 3–4.

Сине-фоно, 1916–1917, N 1, с. 63. См. также: Русское слово, 1916, N 231, 7 октября.

О дальнейшей судьбе киноизданий см.: Петрович А. Русская периодическая кинопечать первых послереволюционных лет. – В кн.: Из истории кино, сб. 6. М., 1965.

Кине-журнал, 1917, N 17–24, с. 41.

Вертов Д. Киноглаз. – В кн.: Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы. М., 1966, с. 96.

См.: Кулешов Л. Наш быт и американизм. – Киногазета, М., 1924, N 17–18 (33–34), 23 апреля.

См.: Разлогов К. Искусство экрана. Проблемы выразительности. М., 1982, с. 78.

М а р т о в Б.И. Из "Книги экрана". Отрывки и афоризмы. – Проектор, 1916, N 10, с. 3.

Дом сдается (франц.).

М. Слоним. Романы Алданова. "Воля России", Прага, 1925, N 6, с. 160.

Г. Иванов. Алданов. "Истоки". "Возрождение", Париж, 1950, N 10, с. 179 – 182.

"Ульмская ночь" вошла в 6-ю кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Новости, 1994 – 1996.

"Новый мир", 1989, N 4, с. 256.

Р. Гуль. Я унес Россию, т. 3, Нью-Йорк, 1989, с. 161.

Л. Сабанеев. Об Алданове (К двухлетию со дня кончины). "Новое русское слово", Нью-Йорк, 1959, 1 марта.

Первый том трактата под названием "Загадка Толстого" вошел в 6-ю кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Новости, 1994 – 1996.

А. Седых. М.А. Алданов. "Новый журнал", Нью-Йорк, 1961, N 64, с. 221

Письмо В.А. Маклакову от 4 августа 1954 года. Бахметевский архив, фонд Алданова, письма, коробка 6.

Г. Иванов. Из литературного наследия. М., 1989, с. 110.

"Новое русское слово", 1956, 9 октября.

Г. Адамович. Мои встречи с Алдановым. "Новый журнал", 1960, N 60, с. 107 – 115.

Л. Сабанеев. Об Алданове. (К двухлетию со дня кончины).

А. Седых. М.А. Алданов, с.230.

"Дружба народов", 1988, N 6, с. 128.

Г. Струве. Русская литература в изгнании. Нью-Йорк, 1956, с. 116.

Л. Сабанеев. М.А. Алданов (К 75-летию со дня рождения). "Новое русское слово", 1961, 1 октября.

Г. Адамович. Мои встречи с Алдановым. "Новый журнал", 1960, N 60, с. 107 – 115.

"Современные записки", Париж, 1926, N 28, с. 477.

"Мари, я тебя люблю" (франц.)

"Новое русское слово", 1958, 27 апреля.

Н.М. Карамзин. История государства Российского, т. 1, М., 1988, с. IX.

"Не знаю ничего более веселого, чем похороны" (франц.)

Тетралогия "Мыслитель" напечатана в 1-й и 2-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Правда, 1991 – 1993.

"Последние новости", Париж, 1922, 15 февраля.

"Современные записки", Париж, 1926, N 28, с. 477.

Горький и советские писатели. Неизданная переписка. "Литературное наследие", т. 70, М., 1963, с. 504.

См. статьи об Алданове В.Н. Ладыженского ("Перезвоны", Рига, 1926, N 18), В. Кадашева ("Годы", Прага, 1926, N 24), М.Л. Кантора ("Звено", Париж, 1927, N 5) и др.

М. Слоним. Романы Алданова. "Воля России", Прага, 1925, N 6, с. 161.

"Современные записки", Париж, 1927, N 33, с. 524.

"Современные записки", 1927, N 33, с. 525.

"Десятая симфония" опубликована в 4-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. "Новости, 1994 – 1996.

Трилогия ("Ключ" – "Бегство" – "Пещера") опубликована в 3-й и 4-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Правда, 1991-1993.

C. Nicolas Lee. The Novels of M.A. Aldanov. The Hague – Paris, 1969.

"Современные записки", 1930, N 41, с. 526

"Современные записки", 1932, N 48, с. 472 – 475.

Там же, 1923, N 15, с. 406.

Там же, 1936, N 61, с. 470.

Часть публицистического наследия писателя, его очерки и портреты, напечатана в 6-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Правда, 1991 – 1993; в 1-й и 2-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Новости, 1994 – 1996.

"Пуншевая водка" опубликована во 2-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Правда, 1991 – 1993.

"Могила воина" опубликована в 4-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Новости, 1994 – 1996.

Повесть "Бельведерский торс" опубликована во 2-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Правда, 1991 – 1993.

"Русские записки", Париж, 1938, N 10, с. 194 – 195.

Повесть "Павлинье перо", как и некоторые другие произведения "малого жанра", избранные рассказы опубликованы в 3-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Новости, 1994 – 1996.

Письма М.А. Алданова к И.А. и В.Н. Буниным. "Новый журнал", Нью-Йорк, 1965, N 80.

"Русские записки", Париж, 1938, N 10, с. 194.

Роман "Начало конца" опубликован в 4-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Новости, 1994 – 1996.

Роман "Истоки" опубликован в 4-й и 5-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Правда, 1991 – 1993.

А. Бахрах. "По памяти, по записям". М. Алданов. "Новый журнал", 1977, N 126, с. 159.

"Новый журнал", 1961, N 64, с. 222.

Письмо от 7 февраля 1946 года. Бахметевский архив, фонд Алданова, письма, коробка 7.

"Новый журнал", 1950, N 24, с. 287.

Роман "Живи как хочешь" напечатан в 5-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Новости, 1994 – 1996.

"Линия Брунгильды" опубликована в 5-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Новости, 1994 – 1996.

Марк Алданов. Повесть о смерти. Бред. М.: Гудьял-Пресс, 1999. Составление, подготовка текста, предисловие А.А. Чернышева

В.Г. Белинский. Собр. Соч. в 9 т., т. 8, М., 1982, с. 374.

Роман "Самоубийство" опубликован в 6-й кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Правда, 1991 – 1993.

Часть богатого литературно-критического наследия вошла в 6-ю кн. Сочинений М.А. Алданова. Сочинения в 6 кн. М.: Новости, 1994 – 1996.

Журнал "Октябрь" в 1996 году напечатал четыре материала из архива М.А. Алданова: "Как редко теперь пишу по-русски..." Из переписки В.В. Набокова и М.А. Алданова, N 1; "Этому человеку я верю больше всех на земле". Из переписки И.А. Бунина и М.А. Алданова, N 3; "Они служили своим идеям, и служили им с честью..." Из политической переписки М.А. Алданова, N 6; "Вековой заряд духовности". Две неопубликованные статьи М.А. Алданова о русской литературе, N 12. В 1998 году в N 6 журнала "Октябрь" опубликован еще один материал: "Приблизиться к русскому идеалу искусства..." Из литературной переписки М.А. Алданова. Во всех перечисленных материалах вступление, подготовка текстов, примечания и публикация принадлежат А.А. Чернышеву.

А.Л. Толстая, дочь Л.Н. Толстого, глава Толстовского фонда, оказывавшего помощь русским, переселившимся в США.