Текст книги "Журнал «Если», 2008 № 12"

Автор книги: Алексей Калугин

Соавторы: Андрей Валентинов,Антон Первушин,Владимир Гаков,Николай Калиниченко,Бен Бова,Грег Иган,Сергей Некрасов,Ричард Ловетт,Сергей Цветков,Фелисити Шоулдерс
сообщить о нарушении

Текущая страница: 10 (всего у книги 21 страниц)

– У тебя все лицо в крови.

– Да?

Ре-Ранкар глянул на себя в зеркало. На лице красовалось несколько порезов, оставленных зеркальными осколками. По счастью, все неглубокие – заживут, и следа не останется. Ре-Ранкар сложил ладони вместе, набрал полные пригоршни воды из хлещущего в потолок фонтана, ополоснул лицо и вытер мокрым рукавом. Все равно пиджак давно пора выкинуть.

– Так лучше? – повернулся он к вышибале.

– Гораздо, – усмехнулся тот.

– Спасибо за помощь.

– О чем разговор, – махнул рукой вышибала.

– Как ты вообще здесь оказался?

– Увидел, как ты потащил парня в сортир, после чего оттуда сразу несколько человек вылетело. Ну, думаю, ладно, ты все же страж порядка. Потом гляжу, в тот же сортир этот урод ввалился, – вышибала кивнул на Лимпера. – И застрял там. Я-то нашу обычную клиентуру знаю, а этот тип никак не похож на любителя под музычку подергаться. Ну вот и решил глянуть, как там.

– Молодец, – Ре-Ранкар завел руки Лимпера за спину и защелкнул на них наручники. – А как тебе его уложить-то удалось? Технику тайного боя ши-тар знаешь?

– На фиг мне ши-тар, – снова усмехнулся вышибала. – У меня вот что есть!

Он показал Ре-Ранкару тяжелый четырехпальцевый кастет.

– Вообще-то, кастеты относятся к холодному оружию, – профессионально сдвинул брови Ре-Ранкар. – И частным охранникам пользоваться ими запрещено.

– Да знаю я, – обиженно оттопырил нижнюю губу вышибала. – Раньше никогда и не пользовался. Так, на всякий случай в кармане держал. Ну вот и пригодился.

– Это точно, – кивнул Ре-Ранкар. – Пришелся весьма кстати… А знаешь, кого ты завалил? Это тот самый маньяк, о котором все газеты пишут.

– Чо, серьезно? – удивленно вытаращился на мокрого Лимпера вышибала. – Тот, что Ол-Онару убил?

– Он самый. Так что, дружище, медаль тебе обещать не могу – хотя, будь на то моя воля, непременно бы дал, – а вот все завтрашние газеты о тебе точно заголосят.

– Чо, серьезно? – лицо здоровяка удивленно вытянулось.

– Ага. Ты им только про свой кастет не рассказывай. Лучше что-нибудь про ши-тар наплети.

– Это понятно, – довольно улыбнулся вышибала.

– И вот еще что, – Ре-Ранкар уперся пальцем вышибале в грудь. – Ты ведь монотип? Точно?

Вышибала недовольно двинул бровями. Посмотрел на Ре-Ранкара подозрительно. Затем быстро рукав отдернул – убедился, что вариатор, нацепленный для отвода глаз, на месте.

– Как ты догадался?

– Мыслишь нестандартно. Поливарианты на такое не способны, – Ре-Ранкар улыбнулся и ладонью хлопнул парня по груди. – Слушай, окажи мне еще одну услугу. Присмотри за этой парочкой. Я добегу до своих ребят и пришлю кого-нибудь, чтобы их забрали.

– Годится, – согласился вышибала. – Только пусть твои ребята не задерживаются.

– Пятнадцать минут! – Ре-Ранкар показал своему спасителю растопыренную пятерню.

Подобрав с пола стилет, старший дознаватель на выходе мельком глянул на себя в зеркало, одернул мокрый пиджак и, махнув пару раз рукой, решил, что поправил прическу.

По другую сторону двери все было как прежде. Грохотала музыка, мелькали разноцветные огни, клубился сигаретный дым. Кто-то безнадежно пытался докричаться до соседа, посылая слова прямо ему в ухо; кто-то стоял в стороне, безучастно прислонившись к стене и полуприкрыв глаза; кто-то вяло потягивал сигарету, кто-то зачарованно, будто в полусне, тщился одним взглядом запечатлеть всю эту вакханалию. Словно и не случилось ничего. Словно и не лежал за тонкой гипсокартонной перегородкой, на мокром полу, со скованными за спиной руками сумасшедший маньяк, больше месяца наводивший страх на город. Все было как всегда. Исправно работали вариаторы, направляя мысли и чувства людей в положенное русло. Жизнь плавно текла, унося прочь все тревоги, сомнения, мечты, надежды, боль, радости, любовь…

Ре-Ранкар добрался до барной стойки, взглядом отыскал суетившегося неподалеку знакомого официанта и сделал ему знак рукой.

– Двойной грисоур.

Официант окинул старшего дознавателя удивленным взглядом и поставил перед ним низкий, широкий стакан.

– Со льдом?

– Чистый.

Официант взял у бармена большую трехгранную бутылку с желтой этикеткой, на которой был нарисован парусный корабль, и щедро плеснул в стакан золотистой, как солнечный свет, жидкости. Ре-Ранкар поднял стакан и залпом осушил его.

– У вас все в порядке? – осторожно поинтересовался официант.

– Да, – Ре-Ранкар стукнул донышком пустого стакана по стойке и улыбнулся. – Все просто замечательно.

– Ну, раз так…

Официант снова поднес горлышко бутылки к краю стакана.

– Довольно, – Ре-Ранкар прикрыл стакан ладонью. – Лучше, дружище, покажи мне, где тут у вас служебный выход.

Официант провел старшего дознавателя за барную стойку, откуда через небольшую дверцу они попали в кухню, наполненную дурманящими ароматами готовящихся блюд. За кухней располагалось складское помещение. За ним – короткий коридор с железными, запертыми на ключ шкафчиками вдоль стен. В конце коридора находилась дверь с засовом, ведущая на улицу.

У Ре-Ранкара аж голова закружилась, когда он вдохнул пахнущий теплым асфальтом, который недавно сбрызнул мелкий дождик, ночной воздух Рен-Гатара. Конечно, это был воздух города, отравленный выбросами промышленных предприятий и выхлопами тысяч авто. Но после спертой, прокуренной атмосферы караоке-бара, даже он казался ароматным.

Пройдя узким переулком, Ре-Ранкар вышел точно к тому месту, где стоял темно-синий «кафар» стражей порядка.

– Ну, как тут у вас? – спросил Ре-Ранкар, наклонившись к приоткрытому окну.

– Нормально, – Ки-Клаймер с некоторым недоумением посмотрел на шефа, мокрого, как только что выдернутая из реки рыба. – Только Ал-Алия бесится.

– Ничего не говорит, но пыхтит, как разогретый чайник, – тихонько хохотнул Ди-Дангл.

– А у вас как, шеф?

– Порядок, – кивнул Ре-Ранкар. – Мы взяли маньяка.

– Серьезно?

– Да. Вместе с подельниками.

– И где они?

– Двое мокнут в сортире. Третий сидит вон в том авто.

Ре-Ранкар взглядом указал на припаркованный на другой стороне улицы светло-зеленый фургон с надписью «Вторсырье» на борту.

– Значит, Ал-Алия, – Ки-Клаймер озадаченно постучал пальцами по рулю. – Не понимаю, зачем ей это было нужно?

– Амбиции, – высказал предположение Ди-Дангл. – Хотела всем показать, какая она молодчина. И слишком далеко зашла.

– У нее серьезные проблемы в ССА, – сказал Ре-Ранкар. – И раскрутить какое-нибудь громкое дело, с шумихой в прессе и по телевидению, для нее было единственным шансом остаться на службе.

– То есть она хотела раскрыть преступление, которое сама же и спланировала? Шизофренией отдает.

– Она не шизофреник, а законченный полиморф с серьезной вариаторной зависимостью. Это люди с нестабильной психикой. Мотивы их поступков порой невозможно понять, да они и сами не всегда могут их объяснить. Но при этом они свято верят в то, что правы.

– А вот и она.

Ре-Ранкар поднял голову от окна и увидел бегущую к ним через дорогу Ал-Алию. На ней был тот же красный плащ, в котором впервые увидел ее Ре-Ранкар. Только на этот раз он был распахнут и полы его развевались, как крылья промокшей под дождем и отчаянно пытающейся взлететь бабочки.

– Мэй Ре-Ранкар! – очень громко заговорила она уже на подходе. – Что происходит?

– А в чем дело? – изобразил недоумение старший дознаватель.

– Как раз в том, что не происходит ничего!

Ал-Алия остановилась прямо напротив Ре-Ранкара. Глаза ее сверкали, лицо пылало, губы мелко подрагивали. Казалось, она вот-вот сорвется на крик.

– Я же убеждал вас, мэйя Ал-Алия: убийца не придет.

– Но он должен был появиться!

– Почему вы говорите об этом с такой уверенностью?

– Я… Я изучила его!

– Ах, вот как. Ну, может, вы тогда сами ему объясните, что он сделал не так.

– Кому?

– Убийце. Я взял его.

– Что?..

– Имя Лимпер вам, полагаю, знакомо, – Ре-Ранкар сунул руку в окошко. – Дай наручники.

– Лимпер?.. Какой еще Лимпер?.. – Ал-Алия отчаянно затрясла головой. – Не знаю никакого Лимпера!

– Зато он вас знает и ценит, как талантливого руководителя.

Ре-Ранкар взял Ал-Алию за руку, аккуратно подвернул край рукава плаща и обернул вокруг запястья кольцо наручников.

– Гражданка Ал-Алия, вы арестованы по обвинению в подготовке и соучастии в четырех убийствах, – Ре-Ранкар поймал вторую руку Ал-Алии и также окольцевал ее стальным браслетом. – Все, можете садиться в авто. А вам, – обратился он к Ки-Клаймеру и его напарнику, – нужно забрать из туалета еще двоих.

– Это мы быстро!

Ки-Клаймер, а следом за ним Ди-Дангл выбрались из авто.

– Прошу вас, – Ре-Ранкар распахнул перед Ал-Алией заднюю дверцу.

– Послушайте, мэй Ре-Ранкар! – не то с отчаянием, не то с мольбой женщина взмахнула скованными руками перед лицом старшего дознавателя. – Вы совершаете огромную ошибку!..

– Какая банальщина, – кисло улыбнулся Ре-Ранкар.

– Послушайте, мэй Ре-Ранкар!.. – Ал-Алия согнулась, как будто готова была упасть на колени.

– Нет, это лучше вы меня послушайте! Вы готовили грандиозную провокацию, направленную против монотипов. И, надо полагать, считали себя при этом самой умной. На самом деле, в уме вам не откажешь. Вы совершили только две серьезные ошибки. Первая. Наверное, все в Службе стражей Анклава считают участковых криминалистов увальнями, ничего не знающими о современных методах ведения следствия. Я в ваших глазах был едва ли не сыщиком-любителем. Вы даже не замечали, как все мы подыгрываем вам, дабы не разрушать сложившийся образ. Мы такие беспечные и неторопливые, что нам даже лень с утра зайти в лабораторию за результатами экспертизы. Помните книгу на полке в доме Ол-Онару, что выступала из общего ряда? «Убийство и расплата»? При том, какой порядок царил в доме убитой – каждая салфеточка, каждый бантик на своем месте! – мне это показалось странным. Потом, когда вы сказали, что это редкая книга, я подумал, что ею мог заинтересоваться и убийца. Допустим, он взял, полистал заинтересовавшую его книгу, а потом поставил на место. Мы ведь имели дело с уникальной личностью – он никогда ничего не берет с места преступления. Однако поставил он книгу на место не так аккуратно, как это делала хозяйка. Представив себе такую картину, я попросил Ки-Клаймера взять книгу на экспертизу. И знаете, что он в ней нашел?

Ал-Алия откинула голову назад, тряхнула волосами и презрительно усмехнулась.

– Ничего!

– Он нашел крошечную прозрачную чешуйку, запавшую меж страниц. И лично отвез ее в лабораторию. И заставил экспертов работать всю ночь. А сам сидел рядом и дожидался результатов. Так что те результаты экспертизы, что вы принесли в мой кабинет утром, Ки-Клаймер уже видел. Он просто не стал дожидаться, когда эксперты оформят все бумаги. У него было нечто, что он торопился сообщить мне – чешуйка, найденная между страницами книги, оказалась застывшей антидактилоскопической эмульсией. Используется только оперативниками ССА. И только там ее можно достать. Вы, конечно, в курсе, что антидактилоскопическая эмульсия наносится тонким слоем на руки. Буквально через несколько секунд она полимеризуется и полностью скрадывает папиллярные линии на ладонях и пальцах. При этом чувствительность пальцев почти не теряется. Но самым замечательным оказалось то, что на внутренней стороне полимерной чешуйки, отвалившейся с пальца предполагаемого убийцы, остался отчетливый рисунок его папилляров! Если у нас в руках действительно был отпечаток пальца убийцы, то получалось, что он каким-то образом связан с ССА. Ваши отпечатки попали к нам совершенно случайно – помните киф, что вы пили в моем кабинете? И, представьте себе, каково было наше удивление, когда первый же случайный выстрел угодил в десятку! Так что прошу, мэйя Ал-Алия, – Ре-Ранкар сделал приглашающий жест рукой в сторону открытой дверцы авто.

Женщина стояла, опустив голову, и не двигалась с места. Она будто утратила способность воспринимать окружающую действительность. Ре-Ранкар взял ее за локоть, подвел к открытой двери авто, чуть надавив на затылок, заставил пригнуться и усадил на заднее сиденье. Он собрался уже захлопнуть дверцу, когда Ал-Алия выглянула наружу.

– Вы уже знали все это, когда согласились пойти в «Зажигай!»?

– Да. Из ваших речей не трудно было понять, что вы собираетесь спровоцировать массовые выступления против монотипов, обвинив их во всех смертных грехах. И мне хотелось не просто сорвать этот план, но сделать так, чтобы в ближайшее время никому больше не пришло в голову повторить что-то подобное. В результате вы вместо пламенных речей Ку-Кифнера получили запись шумов, характерных для молодежного бара, перемежающихся моими ничего не значащими репликами. Ее смонтировал для вас Зу-Зандер. Я же получил запись, доказывающую причастность ССА к планированию жестоких убийств ни в чем не повинных граждан. Думаю, никто не захочет, чтобы она была обнародована.

– А вы никогда не думали о том, чтобы самому перейти на работу в ССА? С вашими аналитическими способностями и нетрадиционными методами работы, мэй Ре-Ранкар, вы могли бы сделать там карьеру.

– А вот в этом заключается ваша вторая фатальная ошибка, мэйя Ал-Алия, – Ре-Ранкар положил руку на дверцу авто и наклонился. Ему очень хотелось увидеть, какими станут глаза Ал-Алии, когда он скажет: – Дело в том, что я сам монотип.

То, что он увидел в глазах Ал-Алии, не понравилось Ре-Ранкару настолько, что он не стал больше ничего говорить, а сделал шаг назад и захлопнул дверцу.

Волчок внизу живота постепенно замедлял свой бег. Пора было выполнить данное Во-Вал меру обещание – отправиться домой и лечь в кровать.

ВИДЕОДРОМ

НОВАЯ STARая СКАЗКА

Жили-были: некто Джабба, сын его малый, похожий на жабу, клоны, дроиды без числа, сенатор Падме (вроде посла), ситхи, джедаи, роботы – те спасают мир, эти гробят его…

Манера сказительниц, тех, что в старых советских фильмах-сказках предваряли основное действие, с шутками-прибаутками расписывая, кто есть кто в волшебной истории, сама собой напрашивается для разговора об очередном возвращении «далекой-далекой Галактики» на большой экран. Почему? Да потому, что предыдущие картины серии если и называли сказками, то непременно добавляли – для взрослых, но на сей раз взрослым на киносеансе делать нечего. Только дети, не способные в силу малолетства критически воспринимать происходящее на экране, смогут не испортить себе удовольствие от просмотра бесконечными вопросами.

Почему генералы Республики сражаются на передовой наравне с простыми солдатами? (Впрочем, судя по вершине их тактической мысли – проникновению под силовой защитный купол под прикрытием брошенного контейнера – в штабах им делать нечего.) Почему отряд Скайуокера не пользуется для штурма высокогорной крепости воздушным транспортом, а предпочитает карабкаться наверх по веревкам? Почему дроиды, обороняющие крепость, не обрубают эти веревки, а с риском для жизни пытаются выцелить лезущих к ним противников? Затем лишь, чтобы, не удержавшись, комично грохнуться к подножию скалы? Дети от подобного в восторге. Взрослые же начинают задумываться, отчего война длится так долго – с таким уровнем интеллекта противоборствующие стороны давно должны были самоистребиться, позабыв, за какую часть лазерного меча можно хвататься и где у бластера ствол.

Похоже, однажды успешно оправдав грохот взрывов в вакууме, Джордж Лукас решил, что получил индульгенцию на несоблюдение законов не только физики, но и психологии, и логики, и даже арифметики. И при этом до поры до времени ему как-то удавалось делать фильмы не только зрелищные, но и неглупые. Увы, способности мастера на этом поприще оказались не безграничны. Хотя, надо признать, скрещивание «звездной оперы» с гангстерским боевиком имело неплохие шансы завершиться впечатляющим результатом. Не вышло…

Впервые о том, что «Звездные войны» будут воплощены средствами трехмерной анимации, Джордж Лукас заявил в 2005 году на посвященном саге фестивале, приуроченном к выходу третьего фильма «новой» трилогии – «Месть Ситха». До поры до времени речь шла о телевизионном сериале. Но как-то Лукас, просматривая отснятый материал, счел графику достойной большого экрана и решил замахнуться на полнометражное кино. Трудно сказать, чем он при этом руководствовался: вряд ли мэтр не имел представления о существовании студии «Пиксар» и высоте, на которую она подняла планку искусства компьютерной мультипликации. Говорят, будто Лукас намерено отошел от гиперреалистичности картинки, и потому герои фильма выглядят и двигаются, как смоделированные на компьютере изображения деревянных марионеток. Для телеэкрана такое возвращение к эстетике кукольных мультсериалов шестидесятых (речь, прежде всего, о культовых «Предвестниках бури») выглядит если не органично, то, по крайней мере, оправданно.

Идею же переноса такой эстетики в большое кино даже руководство «Лукасфильм» сочло странным, но спорить с Самим не решилось – и вот беспрецедентный случай: в мировой кинопрокат вышел, по сути, пилотный ролик телесериала. В результате в фильмографии «Звездных войн» возникла некоторая неразбериха – название «Войны клонов» носят уже три проекта: помимо полнометражной ленты, это еще рисованный анимационный сериал 2003 года и новый мультсериал, продолжающий действие фильма. Все эти ленты рассказывают об одном периоде истории далекой-далекой Галактики (между вторым и третьим эпизодами киносаги), соответственно, события и герои в них пересекаются. Так, ключевая фигура интриги, о которой рассказывает полнометражный мультфильм, – женщина-ситх Вентресс – также была главной героиней первых эпизодов рисованного сериала. С другой стороны, в новом фильме оказывается, что у Анакина Скайуокера был падаван – девочка-подросток Асока, а это противоречит всему, что было известно о доброй ипостаси будущего Дарта Вейдера до этого.

И пока по поводу этого обстоятельства не смолкают споры среди поклонников саги, «Войны клонов» продолжают победоносное шествие по миру. Да, надо признать, в расчетах, по крайней мере – коммерческих, Лукас не ошибся: всего за месяц проката фильм с бюджетом в 8,5 миллиона долларов собрал в кинотеатрах мира почти в восемь раз больше.

Сергей ЦВЕТКОВ

РЕЦЕНЗИИ

СМЕРТЕЛЬНАЯ ГОНКА

(DEATHRACE)

Производство Wagner Productions и ImpactPictures, 2008. режиссер Пол У.С.Андерсон.

В ролях: Джейсон Стэтхэм, Тайрес Гибсон, Йэн Макшейн, джоан Аллен, Робин Шу, Джейкоб Варгас и др. 1 ч. 50 мин.

Бывший гонщик Эймс (Стэтхэм) посажен в тюрьму по ложному обвинению в убийстве собственной жены. На свободе у него остается маленькая дочка, ради которой он готов сделать что угодно. Директор тюрьмы, дама средних лет с нацистскими замашками, предлагает ему участвовать в гонках на выживание, трансляции которых по кабельному телевидению приносят баснословные барыши. Желая получить свободу как победитель «Смертельной гонки», Эймс соглашается. Но скоро понимает, что никто не собирается отпускать его на волю…

Новый фильм Пола Андерсона – римейк картины «Смертельная гонка 2000» с Дэвидом Кэррадином и Сильвестром Сталлоне в главных ролях. Вышедший в 1975 году фантастический боевик Роджера Кормана демонстрировал не только гладиаторские битвы стальных болидов, но еще и пытался быть политической сатирой. Спустя тридцать с лишним лет с момента выхода классической ленты современные технологии превратили тюремную гонку в настоящее пиршество для глаз, а акцент полностью сместился в сторону экшена. И это неплохо: отличные фантастические боевики XXI века можно пересчитать на пальцах одной руки. Металл мнется, гнется и плавится так, что смотреть, как очередная машина наматывается на столб, занятие не для слабонервных.

«Смертельная гонка» – это «Спиди-гонщик» для взрослых. Если работа братьев Вачовски сияла, как детсадовская новогодняя елка, то картина Пола Андерсона нисколько не пытается заигрывать с рейтинговыми службами. Она максимально жестока. Пота, крови и скрежета металла тут куда больше, чем диалогов и улыбок. Истинный последний киногерой боевиков Стэтхэм, который, как обычно, сперва бьет в морду, а потом задает вопросы, тоже добавляет очков фильму, сверкая толоконным лбом в кадре.

После крайне неудачной экранизации «Чужого против Хищника» Пола Андерсона можно поздравить с очередным успехом. Одна из лучших работ этого режиссера и один из лучших римейков в современном кинематографе.

Степан Кайманов

МАРТЫШКИ В КОСМОСЕ

(SPACECHIMPS)

Производство компаний Vanguard Animation и Odyssey Entertainment, 2008.

Режиссер Кирк де Микко.

Роли озвучивали: Энди Сэмберг, Шерил Хайнс, Джефф Дэниэлс, Патрик Уорбертон, Кристин Ченоуэт и др. 1 ч. 21 мин.

Команда мартышек отправляется в космос в поисках внеземных форм жизни. Титан – тугодум и силач. Люси помешана на своей миссии. Хэм – весельчак и балагур, потомок первой обезьянки, отправленной в космос. Поиски приводят мохнатую команду на разноцветную планету Вазуу…

Pixar Animation и DreamWorks Pictures практически полностью захватили сферу качественной мультипликации, периодически выстреливает 20th Century Fox Animation, но расстановку сил в кинобизнесе это почти не меняет. Чтобы тягаться с такими монстрами, нужен либо бездонный бюджет, либо сногсшибательный сценарий. Ни тем, ни другим продюсеры «Мартышек в космосе» не располагали. Так что судьба новой анимации была предрешена. Помимо прочего, неудачной оказалась дата релиза. Месяц спустя на широкие экраны вышел другой мультфильм «Мухнем на Луну 3D», также эксплуатирующий тематику покорения космоса. В России, например, разница во времени выхода обеих лент и вовсе исчисляется неделей, причем «Мухнем на Луну» появилась в прокате раньше.

Как и в «Мухнем на Луну», приключения трех главных героев перенасыщены патриотизмом. Впрочем, он совершенно невинен, чего нельзя сказать о шутках и ситуациях, в которых оказываются мохнатые астронавты. Если «Мухнем на Луну» на все 100 процентов был детским мультфильмом, то анимационная комедия про мартышек явно делалась с расчетом на разновозрастную аудиторию. В этом плане «Мартышки…», конечно, смотрятся интереснее. Но зато вчистую проигрывают своему главному сопернику с визуальной стороны. Нет единой стилистики, заметны огрехи в анимации, а планета Вазуу и ее разношерстные обитатели словно нарисованы пятилетним ребенком.

«Мартышки в космосе» – обыкновенный мультфильм категории «Б». Посмотрел пару раз, улыбнулся и забыл навсегда. Увы, добросовестно выписанные характеры героев положения дел не спасают. Отсутствие бюджета и свежих идей чувствуется с первых же кадров.

Степан Кайманов

НОВАЯ ЗЕМЛЯ

Производство компании «Андреевский флаг» (Россия), 2008. режиссер Александр Мельник.

В ролях: Константин Лавроненко, Андрей Феськов, Марат Башаров, Павел Сборщиков, Ингеборга Дапкунайте и др. 1 ч. 54 мин.

В недалеком будущем смертная казнь отменена практически повсюду и вследствие этого тюрьмы оказываются переполнены. Две сотни зэков, за каждым из которых по несколько убийств, из российских тюрем переправляют на далекий северный остров. Там уголовникам оставляют запас продуктов, одежды и инструментов – в расчете на то, что они сумеют создать функционирующую колонию. Белая ворона среди прочих убийц, бывший летчик Жилин, понимая, что ничего хорошего в этой компании не светит, перебирается в горы, куда за ним увязывается молодой маньяк Сипа. Прочие же довольно скоро из-за нехватки продовольствия организуют игру «Последний – мертвый», в которой проигравший становится обедом.

Фантастический элемент в «Новой земле» в целом невелик: заметна лишь цифра 2013 на карманном календарике. Так что образ Жилина, созданный под заметным влиянием истории Виталия Калоева (несколько лет назад убившего швейцарского диспетчера, по вине которого разбился самолет с семьей Калоева), или сама идея того, что люди, если бросить их на произвол судьбы, выстроят не город Солнца, а социальную «пирамиду», где сильные будут поедать слабых, куда как близки нашему с вами времени (по мысли режиссера и сценариста). В фильме, снятом по сценарию Алифа Алиева («Монгол», «Кавказский пленник»), пролежавшем на полке порядка десяти лет, полно недоработок: в истории зияют пробелы, сюжет затянут, имеются явные логические несуразицы, хватает и штампов. Отчасти это искупают яркие актерские работы и уверенная постановка, что особенно заслуживает внимания, поскольку лента – режиссерский дебют пятидесятилетнего продюсера.

Возможно, Мельник и Алиев несколько перестарались с библейскими аллюзиями и скрытыми смыслами: судя по отзывам на различных форумах и сайтах, изрядная часть зрителей после просмотра повторяет традиционный вопрос: «Что хотел сказать автор этим художественным произведением?» Есть, впрочем, в этом и свой плюс: все-таки до нужных выводов всегда лучше доходить своим умом.

Александр Плякин