Текст книги "Семья попаданцев. Дилогия (СИ)"
Автор книги: Александр Борискин
сообщить о нарушении
Текущая страница: 19 (всего у книги 27 страниц)
– Пошли в цирк, посмотрим, что они там сейчас представляют. Может и прав Петр Иванович, кого‑то там отыщем.
– А когда пойдем?
– Да хоть сегодня! Сейчас пошлю Клаву, пусть узнает, какие представления сегодня идут в цирке.
Клава! Сходи в цирк Чинизелли на Фонтанке, посмотри, какое представление они дают сегодня или в ближайшие дни, если есть – купи программку.
– Хорошо, барыня. Сейчас схожу.
После посещения цирка по пути домой Катя с Надеждой немного обсудили увиденное:
– А мне понравилось, – сказала Катя. – Особенно клоун‑дрессировщик, Анатолий Дуров! Правда, не представляю себе, как снимать сцены с животными, да и как с ними сделать комедию положений.
– Ну, животных в фильм тащить не надо. Нам же, главное, было понять, могут клоуны из цирка стать артистами кино и изобразить сценки из жизни, где они постоянно попадают в "дурацкие" положения, что вызывает смех зрителей! Я уверена, что Анатолий Дуров сможет! В ближайшее время встречусь с ним и переговорю.
А ты готовься стать актрисой кино, будешь играть в мелодрамах ведущие роли – "жгучих обольстительниц и покинутых красавиц". Вот только надо подобрать тебе достойных партнеров – артистов‑мужчин. Может, тебе кто‑нибудь известен?
– Нет. Надеюсь на твой вкус. А то папа не разрешит мне сниматься в фильмах, где будут на главных ролях герои‑обольстители. Так и меня смогут "обольстить", – пошутила Катя.
– Мала еще для обольщения!
– Я то мала? Да мне на следующий год уже девятнадцать стукнет! Да у меня уже ухажеров – больше десятка: встречают и провожают после уроков в консерватории! Даже один граф есть! А ты – мала!
– Вот видишь! За тобой присмотр теперь нужен будет. Не дай Бог, что случится, да меня твои родители в порошок сотрут!
Встреча с Анатолием Дуровым произошла три дня спустя, когда Надежда днем появилась в цирке на Фонтанке.
– Анатолий Леонидович! Я могу Вас отвлечь на некоторое время? – произнесла Надежда, наблюдая, как Дуров отрабатывает на арене цирка номер с собачками.
– Если возможно, подождите полчаса, я закончу, и мы поговорим в моей гримерной.
Через полчаса они расположились в небольшой комнате, сплошь завешенной афишами с рекламой выступлений Дурова за последние десять лет.
– Мадам, я слушаю Вас.
– Меня зовут Надежда Михайловна Воеводина. Я представляю только что созданную киностудию "Три тройки". К Вам меня привело желание пригласить Вас для съемок фильма комедии положений под названием "День рождения".
– Я бывал в синематографе в 1896 году, и то, что я там видел, совершенно меня не вдохновило! Пройдут десятилетия, пока синематограф сможет показывать фильмы более‑менее с приличным качеством. Принимать участие в съемках сейчас – только потеря времени и обожания публики!
– Сейчас 1898 год. За два года кинематограф повзрослел, аппаратура для съемок и показа фильмов значительно улучшена. Как и качество кинопленки.
Вам предоставляется уникальная возможность сняться в главной роли первого комедийного российского фильма. Я убеждена, что наш фильм ждет небывалый успех, а слава первого комика российского кинематографа – вам обеспечена!
Первый фильм будет коротким – всего десять минут. Он снимается для показа на Всемирной выставке в Париже, которая состоится в 1900 году. У нас будет время и для написания сценария, и для репетиций, и для съемок. Если первый фильм получится удачным, будет снято еще несколько фильмов, и все они будут показаны в России и в Париже.
– Что это за киностудия: "Три тройки"? Кто хозяин?
– Вы слышали о "СМЗ" и торговых домах "Русский Лес"?
– О "СМЗ" – мало, а вот в "Русском Лесе" – бывал неоднократно. Шикарное торговое предприятие!
– Владельцы этих предприятий и являются основателями студии. Сейчас мы подыскиваем помещение для оснащения съемочного павильона здесь, в столице. Рассчитываем с начала следующего года начать пробные съемки. К этому моменту мы будем технически полностью готовы!
– Ну, не знаю. Может быть лучше обратиться ко мне в январе? Когда у Вас будет все готово?
– Жалко терять время. Мы рассчитываем, что Вы выступите не только, как киноартист, но и как режиссер и, частично, сценарист! В фильме должно быть несколько действующих лиц. Их надо подобрать, познакомить с особенностями игры на сцене при съемке фильма. Также написать сценарий. Первые фильмы будут немыми. Поэтому сценарий должен быть понятен простому зрителю, а артисты – должны владеть приемами пантомимы. Именно поэтому мы к Вам и обратились! Кроме того, Ваша работа будет неплохо оплачена!
– Как я понял, к середине ноября Вы подберете помещение, оснастите его и можно начинать репетиции?
– Примерно так. Но к этому времени надо уже иметь сценарий. Хотя бы в приближённом виде. Им поручено заниматься мне. Но думаю, что лучше это делать совместно: я более‑менее представляю, какие сценки в настоящее время доступны для съемок. А Вы – можно ли их воспроизвести на съемочной площадке. Кроме того, нужны костюмы, декорации и т. д.
– Но я очень занят в цирке. Не знаю, смогу ли выкроить время. Но Вы меня заинтересовали! Давайте договоримся так: Вы готовите помещение и пишите сценарий. В ноябре Вы передаете сценарий мне на ознакомление. Я подбираю артистов и дорабатываю сценарий. С начала декабря начинаем репетиции, уточняем сценарий и окончательно определяемся с артистами.
– Кстати, какое жалование будет положено мне и артистам?
– Дайте предложения сами. Мы рассмотрим и решим.
– Прекрасно. Тогда при следующей встрече все и решим. Если возникнет необходимость, как я могу Вас найти?
– Я дам мой телефон. Можете телефонировать мне в случае необходимости.
"Теперь необходимо решить вопрос с оператором и художником фильма. На эту роль вызывался Федор. Надо позвонить домой Александру, Федор должен находиться там. И еще раз уточнить готовность техники для первых съемок – это уже у Игната".
Переговорив с Федором и Егором, Надежда уточнила, что все будет готово для первых съемок с начала Нового года. Федор к этому времени под руководством Игната должен освоить съемочный аппарат.
Теперь надо приложить усилия для поиска помещения под студию.
"Почему мне не использовать для этих целей помещение какого‑нибудь "прогоревшего" театра? Для начала взять его в аренду на несколько месяцев, а дальше – видно будет. Правда, сцена в театрах небольшая, зато есть зрительный зал, откуда можно убрать стулья и увеличить площадку для съемок. Кроме того, там есть гримерные, освещение и все необходимые коммунальные удобства. С освещением будут проблемы. Для съемок, насколько я знаю, специально подсвечивают съемочную площадку прожекторами, поскольку светочувствительность кинопленки низкая. Значит надо проводить электрическое освещение, устанавливать дизельэлектрогенераторы. Обеспечивать повышенную пожаробезопасность. Да, проблем много!"
Постепенно все налаживалось, и с января 1899 года, начались первые пробные съемки на впервые созданной в России киностудии.
Съемки первого фильма – комедии продолжались три месяца. Все для всех было незнакомо: и как снять лица актеров крупным планом, и движение по сцене в весьма ограниченном пространстве, иначе актеры не попадали в кадр, и лаконизм жестов и движений, определенный ограниченным временем, и большое количество дублей при съемках, так как постоянно возникали проблемы то у актеров, то у оператора. Необходимо было постоянно следить за лицами и костюмами актеров: мощное освещение так сильно нагревало сцену, что актеры обливались потом. И гримерам постоянно надо было находиться "на чеку".
Федор, работая оператором, привнес в эту деятельность несколько новшеств: он впервые применил съемку сцен с двух, а иногда и трех камер, что позволило разнообразить сюжеты и сцены, а также съемки с подъемника, т. е. с высоты. Движущейся камерой он еще не снимал, но уже был готов применить и это новшество, для чего заказал специальную площадку с колесами и съемные рельсы для ее передвижения по сцене.
Но все когда‑нибудь кончается. Наконец был снят и этот фильм. Но снять фильм – мало! Надо еще его смонтировать. Опыта такой работы ни у кого не было. Чтобы не потерять какие‑либо важные кадры, куски фильма много раз просматривались, нарезались, потом склеивались. Эта работа заняла почти месяц. Для 10‑минутного фильма!
На его премьеру собрались все создатели фильма и владельцы киностудии. Во время демонстрации раздавался смех, переходящей в рыдания, многие хватались за животы и даже падали на пол!
После показа несколько мгновений все молчали, а потом началось что‑то невообразимое: хлопали в ладоши, пели, танцевали, кричали! Было выпито два десятка бутылок шампанского! Такого фильма еще в мире не было. Даже попаданцы, посмотрев фильм, отметили профессионализм и актеров, и режиссера, и оператора. И предрекли ему мировой успех. Осталось только сделать к фильму титры и не менее 20–30 копий.
Пока проводились завершающие работы, Федор снял два видовых фильма: в Санкт‑Петербурге и Москве, с показом панорам городов, людей и экипажей на улицах, политической и семейной хроники высших лиц государства. Эти съемки также были оформлены в два 10‑ти минутных фильма. На глазах росло мастерство оператора: Федор даже в сумрачную погоду умудрился произвести съемки весьма качественно и профессионально.
К лету съемочная группа была готова к съемкам мелодрамы с Катей в главной роли. От «добра добра не ищут», и Анатолий Леонидович Дуров взялся за режиссуру и этого фильма. Накопленный опыт позволил значительно ускорить съемки мелодрамы, и фильм был готов к середине июля. Он также всем понравился и Кате, как актрисе кино, пророчили большое будущее.
К августу 1899 года имелись в наличие два видовых фильма, мелодрама и комедия. Мнения владельцев киностудии разделились: Надежда, Лена, Настя, Игнат и Федор выступали за немедленное начало показа фильмов в России. Александр, Алексей и Петр Иванович хотели повременить, снять еще несколько фильмов, оборудовать не менее, чем по три кинотеатра в столице, Москве и Нижнем Новгороде, и только после этого "выходить в народ".
– Первым, кому надо продемонстрировать эти фильмы – это императорская семья, митрополит Владимир и семьи Великих князей! Если мы их обойдем, будут незабываемые обиды! – говорил Петр Иванович.
– Как мы сможем это организовать? – спрашивала Надежда. – Кто их соберет всех вместе! Подумайте сами!
– В политических играх наиболее сведущим среди нас является Петр Иванович. Надо прислушаться к его мнению, – добавил Александр. – Надежда, а как обстоят у тебя дела с организацией настоящей киностудии в Одессе? Вроде там ты собиралась ее построить, учитывая большое количество солнечных дней и наличие моря – для разнообразия сюжетов.
– Уже подобрала место в районе восьмой станции Большого фонтана. Проводятся землеустроительные работы. К концу лета земля будет приобретена в собственность, и мы начнем строительство павильонов для съемок. Архитекторы уже получили задание и работают.
– Надо форсировать съемку фильмов различной тематики. На каждую тему мы должны иметь не менее трех – четырех фильмов. Тогда и загрузка кинотеатров будет приличная, а значит и доход, который должен окупить все наши затраты, а они весьма велики! – высказался Петр Иванович. – А просмотр наших фильмов в "самых верхах" государственных чиновников мы с Алексеем сумеем организовать. Вот кончится лето, все съедутся в столицу, тогда и покажем им фильмы. Сейчас надо ускорить строительство кинотеатров. Александр, с твоим опытом это будет легко сделать. Возьмись!
Игнат в конце лета съездил в Германию в фирму "Карл Цейс", где поместил заказ на изготовление тысячи экземпляров объективов для киноаппаратуры. За образец был взят объектив "Гелиос – 33", хорошо зарекомендовавший себя в опытных разработках. Одним из условий контракта была организация совместного оптического производства объективов для кино и фотоаппаратуры по патентам гостей из будущего. Это потребовало дополнительно значительных затрат, но и должно было решить проблему производства кинокамер и киноаппаратов для кинотеатров по крайней мере на ближайшие несколько лет. Сама аппаратура начала выпускаться пока малыми сериями на "СМЗ" и уже был поставлен вопрос об организации для нее специализированного производства.
В сентябре с помощью поддержки Великой княгини Елизаветы Федоровны, был организован кинотеатр в Царском селе, где и состоялся первый в России просмотр российских фильмов. На него собрались представители всех ветвей императорской семьи, митрополит Владимир, высшие государственные чиновники. Все были поражены увиденным. "Зеленая улица" для развития кинематографа в России была открыта.
К апрелю 1900 года было снято еще восемь фильмов: две комедии, две мелодрамы, две исторические картины, панорамные фильмы Парижа и Лондона. Открыты девять кинотеатров в России, десять в Париже, по три в Берлине, Амстердаме, Лондоне, Вене, по одному в Нью‑Йорке и Лос‑Анджелесе. На базе фургонов, запряжённых лошадьми, были изготовлены пятнадцать передвижных киноустановок, начавшие вояжи по России для демонстрации фильмов в глубинке.
Киностудия в Одессе была построена, и на ней начались съемки фильмов.
Проект "Кинематограф в России" был реализован.
Глава девятая. Всемирная выставка и олимпийские игры в Париже
Вплоть до декабря 1899 года ежемесячно Александр проводил встречи с ответственными от попаданцев за подготовку разделов выставки, помогал, подгонял, решал самые трудные вопросы. К концу 1899 года стало ясно, что все будет сделано во время. Теперь необходимо было обеспечить само оформление павильона в Париже и своевременную доставку экспонатов.
Монтаж, строительство и отделка павильона были завершены в январе 1900 года. После этого дизайнеры наводили здание, расписывая, раскрашивая, наполняя его оригинальными различными конструкциями, которые придавали павильону "космический" вид.
Особенно выделялись разделы "радио" и "кинематограф", к разработке оформления которых приложил руку Федор.
"Есть у парня талант! За год стал кинооператором‑профессионалом. На его счету пять только им снятых видовых фильмов, да еще и участие в съемках шести игровых. Подготовил себе помощников – операторов, оставаясь среди них самым умелым и творчески незашоренным, да еще сумел разработать такие красивые и необычные эскизы для оформления наших главных разделов! – размышлял Александр, инспектируя в очередной раз ход завершающих работ в павильоне. – Поразительная работоспособность! Заслуживает всяческого поощрения".
К апрелю 1900 года двухлетняя "гонка" была успешно завершена. Можно было "перевести дух". Все участники подготовки выставки, кроме Алексея, собрались в Париже и ожидали ее открытия.
Всемирная выставка продолжалась с 15 апреля по 12 ноября 1900 года. Её посетило свыше 50 миллионов человек. В выставке приняло участие свыше 76 тысяч участников, площадь выставки составила 1,12 км².
Благодаря особым дружественным отношениям России и Франции, для русского отдела была выделена самая большая экспозиционная площадь – 24000 м².
К подготовке своего отдела на выставке Россия подошла очень ответственно: специальная комиссия отбирала экспонаты и фирм‑участников, следила за художественным оформлением экспозиций.
Павильон гостей из будущего в русском отделе экспозиции был самым внушительным и посещаемым. Особенно за счет трансляции посредством мощных динамиков выступлений симфонических оркестров путем радиопередач из Москвы, где располагался главный передатчик, и показа небольших 10‑и минутных кинофильмов художественного и документального характера в специально построенном кинозале.
Чтобы попасть на просмотр фильмов парижане и гости французской столицы простаивали в очередях по нескольку дней и ночей, несмотря на довольно большой кинозал, вмещающий 300 зрителей, и проведение ежедневно до 60‑ сеансов!
Предвидя такой ажиотаж с посещением кинозала павильона, Александр подсуетился и ко времени проведения выставки снял помещения десяти небольших театров в наиболее богатых округах Парижа из восемнадцати. И превратил их в кинотеатры. Здесь сеансы продолжались пятьдесят минут и состояли из пяти, показываемых один за другим, фильмов: сначала хроника из жизни русской царской семьи и Великих князей, затем мелодрама с Катей в главной роли, за ней следовал видовой фильм, состоящий из панорам столиц Европы, причем Парижу было отведено три минуты из десяти, далее шла комедия положений, и завершал показ фильм, посвященный спортивным состязаниям, в которых участвовали спортсмены многих стран, в основном, по футболу, плаванию, стрельбе, легкой атлетике и велосипеду. При этом демонстрировались как эпизоды отдельных соревнований, так и проведение спортивных лотерей с колоссальными выигрышами их участников и победителями спортивных тотализаторов с указанием выигранных призов, способствующих "подогреву" общественного интереса к олимпийским играм.
Причем состав показанных фильмов ежедневно менялся, благо подготовленных ранее для этого кинолент было достаточно.
Если фильмы в павильоне на выставке показывались бесплатно, то в кинотеатрах Парижа 50‑и минутный сеанс стоил десять франков. И не смотря на высокую цену, в кинотеатры выстраивались огромные очереди. Ежедневно проводилось 14 сеансов, начинающихся в 10 часов утра и заканчивающихся в полночь. Доход за восемь месяцев от показа фильмов составил более 112 миллионов франков, что в переводе на рубли составило более 32 миллионов рублей или около 30 миллионов рублей прибыли!
Охрана киноустановок и самих кинолент осуществлялась службой Ивана Ивановича с привлечением местных полицейских. Несмотря на это, было зафиксировано много случаев попыток их воровства и актов вандализма какими‑то невменяемыми субъектами.
Безусловно, то, что было показано в павильоне попаданцев, на порядок превосходило по новизне, качеству представления и восприятия все экспонаты других стран. Успех был оглушительным!
За время выставки российская экспозиция получила более 1800 наград: 252 высших, 570 золотых медалей, 436 серебряных, 347 бронзовых и 215 почетных отзыва. Особенно много высших наград и золотых медалей получили экспонаты павильона гостей из будущего.
После окончания выставки в течение 1900–1903 годов было продано патентов на изделия, представленные в павильоне, на сумму более 500 миллионов рублей, организованы радиовещание и кинотеатры в большинстве стран мира, создана индустрия кино. В частности, самая большая в мире киностудия была создана Надеждой под Одессой, одном из самых солнечных мест в цивилизованной части России, что позволило захватить первенство в мире по производству кинофильмов.
Все это, с учетом имеющихся денежных накоплений, вывело гостей из будущего в первую двадцатку среди богачей мира, позволило сосредоточить в своих руках очень серьезные потоки денежных средств и подспудно начать диктовать проведение определенной международной политики в мире в рамках плана корректировки будущего.
Такой успех не остался незамеченным и в России. Еще во время проведения выставки Петр Иванович Бецкий удостоился придворного звания "камергер", дважды имел продолжительные беседы с императором Николаем II по представленным экспонатам и их использованию в различных отраслях народного хозяйства России, был "обласкан" и удостоен Императорского ордена Св. Равноапостольного Князя Владимира второй степени, "установленного в награду подвигов, совершаемых на поприще государственной службы, и в воздаяние трудов, для пользы общественной подъемлемых".
Эти награды открыли Петру Ивановичу путь в российское высшее общество, а с имеющимся в его распоряжении богатством он стал одним из популярнейших людей среди "новой русской знати".
Наряду с Петром Ивановичем, но уже после закрытия выставки, были награждены Александр орденом Князя Владимира третьей степени и Саша и Игнат – орденами Князя Владимира четвертой степени. Это позволило Александру получить статус "потомственного дворянина", а Саше и Игнату – личное дворянство.
Вспоминая, сколько трудностей пришлось преодолеть при подготовке к всемирной выставке в Париже, Александр отмечал как наиболее значимое достижение – постройку на окраине Москвы "шуховской радиовышки". Чтобы добиться разрешения на ее строительство, пришлось через Алексея выйти на Великую княжну Елизавету Федоровну, через нее – на ее мужа, московского губернатора, и только после демонстрации тому радиосвязи с супругой, находящейся на расстоянии 40 километров от Кремля на даче, где отсутствовал телефон, нужное разрешение было получено. Пришлось также обращаться к митрополиту Владимиру за разрешением строительства радиовышки, так как ее высота составляла более 200 метров и значительно превышала все имеющиеся в Москве церкви, что по существующим тогда правилам было недопустимо. В итоге радиовышка была построена, что позволило проводить радиовещание почти на всю территорию России до Урала.
Одновременно с выставкой в Париже проводились вторые олимпийские игры, где Россия (в отличие от прошлой действительности) показала отличные результаты.
На этих олимпийских играх вручались только серебряные медали за первые места и бронзовые за вторые. Обладатели третьих мест не награждались, однако позже МОК условно распределил бронзовые медали по странам. Многим спортсменам вообще не вручались медали – они получали кубки и другие подобные призы.
Впервые первые места заняли спортсмены из России, Бельгии, Испании, Италии, Канады, Кубы и Нидерландов. На призовых местах в первый раз расположились представители Богемии, Индии, Мексики, Норвегии и Швеции.
В соревнованиях по футболу команда России заняла первое место.
Федор в качестве оператора проводил съемки этих игр, и они в виде фильмов постоянно включались в сеансы кинематографа. Им также проводились съемки мероприятий на выставке и самых интересных экспонатов. Был смонтирован специальный фильм, посвященный как всемирной выставке в Париже, так и олимпийским играм. Этот фильм демонстрировался по всему миру в течение нескольких лет после окончания выставки. Французское правительство в 1901 году сделало Фёдора кавалером Ордена Почетного легиона за заслуги перед Францией по пропаганде ее достижений в мире.
Таким образом, после всемирной выставки в Париже предприятия попаданцев очень сильно окрепли, получили массу заказов и всемирную рекламу, стали широко известны в Европе, Америке и Азии. Были образованы многочисленные совместные предприятия по всему миру. Особое внимание в ближайшие годы решено было уделить Америке, как наиболее перспективному региону.
Первым кандидатом в эмиссары на американский континент был Игнат. Еще до окончания Всемирной выставки в августе 1900 года он был командирован в Нью‑Йорк на полгода, с заданием познакомиться с деловым миром САСШ, образом жизни американцев, их чаяниями и устремлениями.
Одновременно он получил задание развернуть по всей Америке сеть кинотеатров, где начать показ русских фильмов. Для этого ему было разрешено взять с собой тридцать комплектов киноустановок и тридцать комплектов лент для них, состоящих из пяти различных подборок фильмов, уже показанных в Париже. В сопровождение Игнату было выделено пять сотрудников Ивана Ивановича для охраны и два специалиста – киномеханика. Остальных он должен был подготовить на месте.
Кроме того, он имел широкие полномочия привлекать на помощь себе для реализации полученного задания работников торговых домов "Русский Лес", расположенных в САСШ и Канаде, о чем они были предупреждены по телеграфу.
Это поручение Игнат воспринял с радостью. Его неуемный характер требовал новых впечатлений и жаждал деятельности на новом поприще.
Однако на "личном фронте" главных фигурантов нашего романа было все очень не просто.
Все фильмы с Катей в главной роли, показанные в Париже, имели потрясающий успех. Что так произойдет, было ясно уже после первого просмотра фильмов на показе в Царском селе. Молодость, красота, обаяние, артистичность – все в Кате захватило воображение холостой, и не только, части императорской фамилии. Сначала пошли "тонкие" намеки, просьбы о встрече, а потом и прямые предложения пойти в содержанки к некоторым членам венценосной фамилии. При этом обещания лились широкой рекой, а о каких‑либо гарантиях даже не упоминалось.
У Кати хватало ума относиться к этим предложениям с юмором, не верить им, ничего не просить и не бояться последствий своего отказа.
Тем более, что и Надежда, и мать и отец предупреждали ее, что так все и будет.
‑ Слава на экране кино – это не слава на подмостках сцены. На экране тебя увидят миллионы, станут твоими фанатами, будут тебе во всем подражать, стараться быть похожей на тебя, все о тебе знать. На театральной сцене ты известна ограниченному кругу театралов и почитателей твоего таланта. Это – огромная разница, которая стала возможной только с развитием кинематографа! Поэтому тебе надо быть чрезвычайно осторожной в своих публичных высказываниях, знакомствах и поступках, – внушала Надежда. – Сначала думай, потом – делай! Любой твой поступок в глазах окружающих тебя людей будет рассматриваться со всех сторон, оцениваться и "вставляться тебе лыко в каждую строку".
– Что же мне теперь ни с кем не знакомиться, не разговаривать, не отвечать на ухаживания? Что это будет за жизнь? Неужели, когда ты была молодой, ты также от всего отшатывалась, как "черт от ладана"?
– Катя, не утрируй! Когда я советую тебе больше думать, а не поддаваться низменным инстинктам, быть сдержанной, не “кидаться, кому не попадя, на шею”, я имею в виду только одно: от твоего поведения сейчас зависит твое будущее. Ты сейчас в фокусе славы. Не зря говорят, что тот, кто прошел "медные трубы" и не оступился – далеко пойдет! Постоянно анализируй ситуацию и людей, окружающих тебя. Задавайся чаще вопросом: "Что им от меня нужно?". И тогда очень легко будет выстраивать правильную линию поведения.
– Тебе хорошо меня поучать, ты все прошла: огонь и воду, а мне только девятнадцать лет!
– Вот поэтому и "поучаю", как ты говоришь. Возьми за правило советоваться со мной по любому поводу. Я знаю, не всегда удобно спросить у родителей, как поступить в том или ином случае, а у меня – все удобно! Не стесняйся, и все будет хорошо. Я смогу не только дать тебе правильный ответ, но и защитить от многих бед.
Как бы то ни было, но содержательные беседы с Надеждой сыграли свою роль, и Катя все чаще и чаще стала обращаться к ней за советом. В конце концов, она стала считать свою "бабушку" чуть ли не подружкой, которой всегда можно излить горе и посоветоваться по любому вопросу.
И такое время вскоре настало: Катя в Париже познакомилась с сыном императора Вильгельма II, кронпринцем Прусским Вильгельмом III.
Практически, они были ровесниками. Вильгельм III, пораженный в самое сердце красотой Кати, ее широкой известностью и большим кругом поклонников, презрев приказ отца поскорее возвратиться в Берлин после посещения выставки в Париже, стал ухаживать за ней, ежедневно назначал свидания, на которых они обсуждали многие вопросы, в том числе отношения между Германией и Россией. Кронпринц был весьма симпатичным молодым человеком. К Кате он относился трепетно, считал, что он любит ее, и даже сделал ей предложение руки и сердца, не поставив об этом в известность свою семью.
Надежда неоднократно предупреждала Катю, что у этих отношений отсутствует будущее. Советовала иметь с Вильгельмом ровные, спокойные отношения, предрекала вмешательство семьи в отношения между Катей и кронпринцем.
Об этих отношениях, а также предложении, сделанном Кате Вильгельмом III, было немедленно доложено его отцу, и тот принял необходимые меры: сын принудительно был доставлен в Берлин, где у него состоялся нелицеприятный разговор с отцом. В итоге, он был вынужден написать Кате письмо, в котором объявить о разрыве отношений.
Катя к такому повороту отбытий была готова и не особенно горевала, еще раз убедившись в хорошем знании жизни Надеждой.
К этому моменту круг ее воздыхателей еще более расширился, и потеря одного из них, даже в ранге кронпринца, особенно не огорчала. Тем более, что глубоких чувств к нему она не испытывала.
А вот появление в своем окружении Уинстона Черчиля, только что возвратившегося с англо‑бурской войны, где он работал репортером, и ставшего начинающим политиком в Англии, она заметила. Их общение носило характер легкой влюбленности с обеих сторон. Частые встречи, совместные ужины в ресторанах Парижа, закончились ничем: Уинстон был вынужден вернуться в Лондон, карьера политика требовала его постоянного присутствия в Англии.
Надежда, на жалобы Кати о постоянных проблемах с воздыхателями, говорила, что еще ее время не пришло.
– Встретится еще тебе на твоем жизненном пути человек, без которого ты не сможешь жить, а пока совершенствуйся как актриса, купайся в лучах славы, и не теряй головы! – говорила она.
1900 год заканчивался. Поданцами был перейден очень важный рубеж – до конца периода становления оставалось четыре года.
Глава десятая. Дела политические
Алексей в очередной раз встретился с митрополитом Владимиром в августе 1900 года в Успенском соборе в Кремле в разгар Всемирной выставки в Париже.
– Как идут дела у Александра по реализации плана?
– Слава Богу! С Вашей помощью получено разрешение, построена радиовышка и запущено радиовещание. Уже идут передачи выступлений московского симфонического оркестра. У меня дома есть радиоприемник, и мы всем семейством слушаем музыку!
– Но ведь так можно передавать и богослужения из церквей, и читать проповеди, и делать различные передачи на религиозные темы!
– Это так, Ваше Высокопреосвященство!
– Отец Алексий! Подумай и дай мне предложения по использованию радио в целях пропаганды РПЦ.
И еще. Нельзя ли хоть на время установить радиоприемник тут в соборе, чтобы при случае я мог показать действие радио членам Священного синода?
– Конечно можно! Но кроме радиоприемника придется установить электрогенератор, ведь радио приводится в действие электричеством. Также привезти бочку солярки, для работы этого генератора. Все это установить, соединить и настроить. Также нужна антенна. Этим можно будет заняться только после возвращения наших специалистов из Парижа. А пока Вы можете приехать ко мне домой, и послушать радио у меня.
– Понятно. Есть ли еще какие‑нибудь новости?
– Я слышал, что дело с продажей Порт‑Артура Германии "на точке замерзания". Некому поднять этот вопрос перед Императором. Тут Вы никак не можете помочь?
– Та‑а‑а‑к. Постой‑ка! В Берлине имеется Свято‑Князь‑Владимирское братство – православное русское церковное братство в Германии, основанное в 1890 году настоятелем посольской церкви св. Владимира в Берлине протоиереем Алексием Мальцевым как благотворительное общество, помогающее оказавшимся в беде российским подданным любой христианской конфессии и православным христианам любой национальности. В задачи братства входит и сооружение, и содержание православных храмов в Германии.
