Текст книги "Семья попаданцев. Дилогия (СИ)"
Автор книги: Александр Борискин
сообщить о нарушении
Текущая страница: 18 (всего у книги 27 страниц)
– Ну, если бы только это! С этими проблемами мы уже умеем справляться, и неплохо справляемся! Меня беспокоит другое: набирая производственную мощь, захватывая рынки сбыта, быстро обогащаясь, мы невольно начнем вмешиваться в уже устоявшиеся мировые потоки денежных средств, начинаем становиться "неудобными" для "денежных мешков", которые сейчас дергают за ниточки мировой политики.
– Морганы, Рокфеллеры, Ротшильды и иже с ними?
– И они тоже. Но эти хоть известны. Значительно сложнее противостоять тем, кого не знаешь. Кто может ударить из "темного угла" неожиданно и мощно!
– Что же ты посоветуешь делать? Уйти в тень и не "отсвечивать"?
– Да, пока это самая разумная тактика. Не светить большими деньгами, сразу их вкладывать в производство, материалы, разработки, кадры. Но когда мы вырастем до определенного уровня – не стесняться занять достойное место в мировой экономике и политике, заявить громко о себе и ясно дать всем понять: "чужого нам не надо, но и своего мы не отдадим"!
– Легко сказать, да трудно сделать! Да и как мы узнаем, достигли мы этого "определенного уровня", о котором ты говорил, или нет?
– Это как раз не сложно. Если заметим, что все больше к нам проявляется интерес определенной категории людей из‑за границы: из области финансов, политики, военной сферы, промышленности, и не по отдельности, а в совокупности, начинаются какие‑то "непонятки", значит, мы подошли близко к той черте, за которую нас постараются не пустить, используя для этого любые способы.
– Ладно, здесь вся надежда на тебя. Я – пас!
– Не стоит, отец, так принижать свои способности! За прошедшие шесть лет ты показал себя весьма тонким политиком и интриганом!
– К‑к‑то? Ты сказал «отец»?
– А разве это не так?
Петр Иванович молча смотрел на Александра. Уголки его губ дрожали.
– Как ты узнал? Знает ли кто‑нибудь еще об этом? Или догадывается?
– Узнал, конечно, не сразу. Много мелочей, которые недавно сложились в конкретную уверенность, что ты – мой отец.
– Ну‑ка, ну‑ка, поясни!
– В первое время, конечно, после попадания сюда, мне было не до анализа всех несуразностей и нестыковок в твоем поведении. Но уже здесь, в столице, все ближе общаясь с тобой, я стал замечать, а потом откладывать эти наблюдения в "копилку". И настал момент, когда их количество перешло на "новый качественный уровень". Я прозрел!
Но первым звонком стало то, что ты очень ловко управлялся с автокраном при разгрузке барж около дома на Новоладожской. Сам я этого не видел, но шкипер с баржи говорил, что у тебя это получается лучше, чем у меня.
Тогда я списал все на то, что ты перенял умение, наблюдая за моей работой на автокране при складировании бревен при расчистке прохода от дачи до реки и дороги. Да и заморачиваться этим особенно было некогда: работы было – "выше головы!"
Позднее, мне показалось странным, что при первой встрече со мной ты не особенно был поражен тем, что мы попали в это время из будущего. Я представил, как бы должен был вести себя помещик в российской глубинке, встретив "пришельца из будущего!" Совсем не так, как это делал ты. Но это я опять списал на твою образованность и молодость.
Меня очень поразило то, что ты так легко прощал мне все мои долги, весьма большие, кстати, и обязательно старался привлечь к совместной производственной деятельности. Но и это можно было отнести к желанию "на моей шее в рай въехать", т. е. по полной использовать мои знания из будущего для собственного обогащения.
Опять таки, твое постоянное желание и конкретные действия помочь нам с Алексеем и после того, как мы более‑менее "встали на ноги", вросли в этот мир.
Очень частые твои оговорки, показывающие знание реалий будущего, слова и поговорки, имевшие хождение только в 21‑ веке.
Кроме того, я предполагал, что возможен и перенос сознания в тело другого человека, а не только физический перенос тела в другую реальность.
– Ты ни с кем не делился своими догадками?
– Нет. Поразмыслив, я понял, что ты поступил совершенно правильно, не открывшись нам сразу при первой встрече. Если бы это случилось, возникло бы много коллизий, которые было бы очень сложно разрешить. Например, с матерью, когда ее супруг оказывается на сорок пять лет ее моложе, или с невестками, которые едва ли стали бы так активно "врастать" в новую реальность, если бы были уверены в обязательной помощи с твоей стороны. Да и много, чего еще.
– Почему же никто, кроме тебя не смог сделать правильные выводы в отношении меня?
– Я намного чаще других общался с тобой, наблюдал и участвовал во многих совместных делах. Думаю, дело только в этом. Алексей – в Москве. Может быть, он о чем‑нибудь и догадывается, хотя вряд ли, да и фактов у него маловато. Невестки и дети – тем более. Думаю, надо все оставить так, как сложилось, а то и не знаю, к чему может привести обнародование правды о тебе!
Я один знаю правду – этого достаточно!
– Ну что ж. Я тоже очень рад, что моя тайна известна хотя бы тебе. Знаешь, как тяжело было видеть жену, детей и внуков и не открыться!
Слава Богу, что все так разрешилось.
– Предлагаю больше не вспоминать об этом и "ни сном, ни духом" не показывать и виду, что отношения между нами как‑то изменились!
– Согласен! Ты снял огромную тяжесть с моей души!
Поговорив еще о текущих делах, обсудили необходимость на базе всех существующих предприятий организовать корпорацию.
– Как нам ее лучше назвать, скромненько и со вкусом? – спросил Александр.
– А как тебе название «Русский капитал»? Сокращенно «Рускап», да и латинскими буквами вполне прилично, «RusCap». На Западе не особенно любят русские предприятия, а так сразу и не поймешь, чье оно.
– Мне нравится.
– А раз нравится, поручаю тебе подготовить все необходимые документы для регистрации корпорации. Надо успеть к началу Всемирной выставки. Возьми в помощь Надежду, у нее светлая голова, она тебе пригодится.
Потом, обсудив способности Саши и Игната выполнить порученные им очень важные дела и то, какая им нужна помощь, Петр Иванович и Александр расстались.
И работа закрутилась! Главным координатором подготовки экспонатов к всемирной выставке в Париже от корпорации «Русский капитал» стал Александр. Каждый ответственный четко расписал экспонаты своего раздела, определил, в каком виде они должны быть представлены, сделал заказ на их изготовление и продумал сроки и пути доставки их в Париж. Также были подключены известные художники и оформители для разработки эскизов оформления павильона и придания ему особой привлекательности. В этом деле принял живейшее участие и Федор. Именно здесь раскрылся его художественный талант.
Глава седьмая. Бои на «радио фронтах»
Доклад Саши на «Большом сборе» соответствовал реальному состоянию дел в разработке и производстве радиоприборов. В своей маленькой лаборатории, расположенной в доме Петра Ивановича на Новоладожской улицы, переданной Лене для занятия фармакологией, он в течение последних нескольких месяцев пытался по имеющимся образцам воспроизвести электровакуумные: диод, триод и генераторную радиолампу для передатчика, благо старой аппаратуры на лампах, забранной с чердака дедовой дачи, хватало.
Если с диодом и триодом все было более‑менее ясно, то образец генераторной лампы отсутствовал. Также она должна иметь большую мощность, а значит и значительные габариты. Поэтому ее конструирование проводилось только по описанию в книгах, при этом отсутствовали необходимые для ее производства материалы и соответствующее измерительное оборудование для контроля параметров. Все это требовало повышенного внимания Саши.
Ему приходилось проделывать двойную работу: не только разрабатывать технологии производства радиоламп и других комплектующих радиоизделий применительно к уровню техники конца 19‑го века, но и создавать приборы для измерения их параметров. В этом очень сильно помогали журналы "Радио" за 60‑ые годы 20‑го века, найденные у деда на чердаке дачи. В них приводились схемы таких приборов, а также схемы радиостанций, приемников и антенн для любительского приема, которые могли сделать своими руками радиолюбители из простейших деталей, как говорится "на коленке".
Кроме этого, приходилось постигать и работу стеклодува для выдувания баллонов радиоламп. Правда, этим заниматься в своей лаборатории он не мог из‑за отсутствия оборудования. Для этих целей ему пришлось пройти обучение на кустарном стекольном производстве на окраине Санкт‑Петербурга. (Около кустарной мастерской для производства папиросных гильз Айваза Я.М., месте, где в будущем расположились корпуса производственного объединения "Светлана". В дальнейшем, вся эта территория была выкуплена Александром. На ней было развернуто строительство заводов по производству радиокомпонентов.). Здесь не только варилось стекло, но и выпускались различные изделия из стекла: бутылки и посуда, в том числе химическая.
Также пришлось попросить у отца выделения в помощь двух "мастеров на все руки", без которых дело практически не стронулось бы с места, так как производственных навыков Саша не имел.
Небольшое собственное опытное стекольное производство пришлось организовывать на "СМЗ", так как только там были специалисты, способные освоить и продвинуть это дело. Опыты показали, что полноценных радиоламп в таких условиях получить невозможно, но основы технологии отработать можно.
Александр, когда дела у Саши стронулись с "мертвой точки", и на опытном производстве стало получаться что‑то похожее на изделия электровакуумной техники, выкупил это стекольное производство, где получал основы работы со стеклом Саша, и оснастил его вакуумными насосами, что обеспечило освоение технологического процесса окончательного монтажа радиоламп. Производство комплектующих для них и сборка узлов пока проходила на "СМЗ", где имелось соответствующее оборудование и специалисты. Но это было временно.
Следующим этапом стало превращение стекольного производства в производство радиоламп, для чего передали на него штампы и матрицы для вырубки деталей для радиоламп, приняли и обучили монтажниц для сборки начинки радиоламп, создали участок вакуумных насосов для откачки воздуха из ламп. Далее пришлось изготавливать стенды для проверки параметров радиоламп, организовать химлабораторию для подготовки необходимых химикатов. То есть, весь комплекс необходимых технологических процессов создавался "с нуля".
Все это требовало времени и больших усилий всех участников процесса. И хотя ничего не надо было "изобретать" – вся технология была известна, но даже приспособить имеющиеся материалы, оборудование, обучить людей было очень непросто. Ни о какой механизации процессов изготовления радиоламп пока речь не шла. Все проводилось вручную кустарным способом. Поэтому воспроизводимость параметров радиоламп на этом этапе была очень низкой и каждая полученная радиолампа была "на вес золота".
Кроме того, надо было обеспечить режим секретности на этом производстве, для чего Иван Иванович ввел в штат этого маленького заводика своих людей. Потребовалось также строительство новых помещений, отладки системы строгой отчетности запаса деталей, драгметаллов и дорогих химикатов.
Но произвести радиолампы было одним из необходимых, но не обязательных условий производства радиоустройств.
Пришлось тут же заниматься и производством резисторов и конденсаторов, учиться изготавливать трансформаторы и наматывать дроссели и контуры, производить монтаж радиосхем и осваивать пайку радиодеталей. Для этого были нужны помещения, технологии, оборудование и люди.
В общем, проблем была масса, и Александру пришлось постоянно оказывать Саше помощь. В итоге, маленькое стекольное производство за полгода превратилось в полноценный небольшой завод для производства компонентов для радиоустройств и сборки самих устройств с численностью работающих около 300 человек.
После получения первых действующих передатчиков и приемников, собранных на заводе из собственных компонентов самостоятельно, встала во весь рост задача их тестирования и настройки. Таких специалистов не было и Саше пришлось взвалить эту работу на свои плечи. Хорошо, что он пригласил к себе в помощь инженеров, окончивших вместе с ним Императорский университет, пообещав интересную и высокооплачиваемую работу. Таким образом, создалась группа из пяти молодых инженеров, днюющих и ночующих на производстве. Конечно, работа для всех была новая и интересная, но это были молодые люди и "ничего человеческое" им было не чуждо.
Саша выполнял на этом заводе функции главного инженера и главного конструктора. Ежедневно ездить домой на ночлег, а тем более на обед, просто не было времени, и он вынужден был снимать комнату с полным пансионом в доме мещанина, около завода. Условия жизни были более, чем скромные, но ничего лучше просто не было.
Пришлось Александру временно брать на себя обязанности директора завода, решать множество организационных производственных вопросов, в том числе срочно начинать строительство жилья для молодых инженеров, мастеров и наиболее квалифицированных рабочих в непосредственной близости от завода.
Остро встал вопрос подбора человека на должность постоянного директора.
После принятия решения о строительстве радиовышки под Москвой, в подготовке которого принял живейшее участие и Саша, представивший образцы передатчика и приемника для демонстрации возможностей радиосвязи Великому князю Сергею Александровичу, ему пришлось также заняться и проектированием оборудования для радиостудии, расположенной во вновь строящемся здании около вышки, предназначенном для организации ведения радиопередач.
Это был небольшой концертный зал на 200 зрителей, на сцене которого располагался оркестр, по сцене были расставлены микрофоны, а рядом находилась аппаратная с оборудованием, через которую передача сразу выходила в эфир.
Кроме того, была оборудована студия диктора для чтения новостей.
Все это потребовало специального оснащения. Пришлось на первых порах использовать микрофоны и эквалайзер от радиоприемника, благо они нашлись среди старого хлама.
– Отец, не слишком ли "широко мы шагаем?" Как бы не завалить все дело! Столько надо всего сделать. Иногда подумаешь, и руки опускаются!
– Саша, только в таких условиях и воспитывается сила воли. Если сейчас сдашься, убежишь от трудностей, то никогда не станешь настоящим инженером и предпринимателем. Тем более, что все, что мы наметили, реально воплотить в жизнь. Представь, как будет приятно оказаться первыми в мире, продемонстрировав радиовещание на выставке в Париже. Я уж не говорю, какие прибыли нас ожидают в случае успеха!
– Это, кончено, так. Но и "работать на износ" долго невозможно!
– Тебе еще рано считать, то ты "работаешь на износ". Это мне в мои "за пятьдесят" позволено, а ты – молодой человек, полный сил и здоровья. Меньше слушай причитания матери, что "я тебя загонял", что у тебя "бледный вид лица", и "совершенно отсутствует режим питания"! Все это "окупится сторицей", когда придет успех, а он будет, не сомневайся!
– Ладно я так работаю, но уже и мои приятели‑инженеры начали высказывать недовольство. Надо что‑то делать, какой‑нибудь "пряник" им предложить.
– Вот это, в самом деле, не лишено смысла! Я поговорю с ними и пообещаю каждому поездку в месячную командировку на всемирную выставку в Париж для представления наших экспонатов, и премию в размере годового жалования.
В итоге, все благополучно разрешилось при всеобщем согласии.
Когда первый мощный радиопередатчик был собран, настроен и установлен в "радио доме" около шуховской радиовышки под Москвой, начались пробные радиопередачи. Тут стали вылезать всяческие недоработки и огрехи. Стало ясно, что для приличного бесперебойного ведения радиопередач необходимо иметь тройное резервирование радиоаппаратуры. Срочно было собрано еще два передатчика, а также заготовлены необходимые запчасти. Особенно это касалось мощных генераторных радиоламп, наработка на отказ которых пока составляла не более 20–30 часов непрерывной работы.
Саша вместе с отцом грубо подсчитали, что вложения в создание только зачатков "радиовещания " в России с июня 1898 года по март 1900 составили не менее 120 миллионов рублей!
До конца 1900 года были заложены заводы по производству радиокомпонентов под Москвой и в Новгороде, сборочные радиозаводы в столице и в Пскове. Это уже проще было сделать, так как имелось действующее производство, где отрабатывалась технология, оборудование, готовились кадры.
Предложение Надежды о заключении специальных контрактов с отдельными специалистами, допущенными к производственным тайнам, отлично себя зарекомендовало: было выявлено три случая работы таких специалистов на конкурентов, они были выявлены и все полностью лишились своего имущества. Это широко стало известно внутри предприятий попаданцев и послужило уроком потенциальным шпионам.
Один такой шпион был выявлен на сборочном производстве радиоустройств в столице. При создании производства, на работу был принят Отто Рибас, родом из Риги, инженер, окончивший университет в Германии, и уже имевший опыт практической работы на заводе по сборке телеграфных аппаратов. Он договорился о своей работе на сборочном производстве попаданцев в столице, продал дом в Риге, приобрел дом на Выборгской стороне и переехал в него вместе с женой и двумя детьми. При приеме на работу его предупредили, что должность, им занимаемая, связана с секретами производства и предложили заключить специальный контракт. Что и было сделано. После этого Рибаса назначили руководителем сборочного производства, дали очень приличное жалование.
Работники службы Ивана Ивановича, отслеживающие всех работников завода, а особенно, имеющих доступ к секретам, заметили, что Рибас часто проводит время в ресторанах с представителями посольства Франции. Взяли его под особое наблюдение. В процессе разработки выяснили, что он часто задерживается в одиночестве на работе в своем кабинете и при этом имеет на руках не сданные в секретную часть документы. Особые методы позволили установить, что в это время Рибас копировал секретные документы, при выносе которых с завода был задержан и при свидетелях обыскан. Документы были найдены в тайнике на его теле в момент задержания, сфотографированы и составлен протокол, подписанный свидетелями.
После беседы с Иваном Ивановичем Рибас признался, что получил от французов задание проникнуть на завод в столице и скопировать все материалы, имеющие отношение к производству радиоприборов. Для этого уехал из Риги, обосновался в столице и устроился на радиозавод.
Сначала он копировал не секретные материалы, и передавал их представителю французского посольства, за что получил две тысячи рублей. Когда дошло дело до секретных материалов, он особенно не "шифровался", опьяненный легкостью, с которой заработал две тысячи рублей, поскольку считал, что наблюдение за ним отсутствует.
Служба Ивана Ивановича подготовила для него фальшивые материалы, которые Рибас должен был передать при следующей встрече с французами.
Встреча состоялась в том же ресторане. Но при передаче материалов Рибас что‑то сказал французу, и тот, не взяв конверт с бумагами и не передав Рибасу деньги, попытался уйти. Сотрудники Ивана Ивановича задержали француза, выяснили, что он является сотрудником торгового отдела посольства Франции, имеет дипломатический паспорт, но, так как при нем не было материалов от Рибаса, вынуждены были его отпустить. Разразился небольшой дипломатический скандал, в котором французы обвинили сотрудников Ивана Ивановича в самоуправстве. Были сделаны соответствующие выводы.
Поскольку Рибас нарушил ранее достигнутые договоренности, против него был начат судебный процесс, в результате которого все принадлежащее семье Рибаса имущество было им потеряно, а сам Рибас после этого по неизвестной причине бросился под поезд и погиб.
Это было жестокое решение, но оно показало всем, что надо выполнять принятые на себя обязательства, тогда и проблем никаких не будет.
Осталось неизвестно, компенсировали ли французы семье Рибаса материальные потери, но его вдова с двумя детьми вернулись в Ригу, где поселилась у своих родственников, и жила, едва сводя концы с концами.
Когда открылась всемирная выставка в Париже, в российском отделе в павильоне попаданцев в разделе "радио" были представлены передатчик и приемник радиосигналов, а также на отдельном стенде выпускаемые радиокомпоненты. В виде блок‑схемы было показано, как функционирует радиосвязь.
Ежедневно с 10 до 13 часов проводись трансляции выступления симфонического оркестра из Москвы в Париж. Причем трансляция проводилась на мощные динамики, расположенные как в павильоне, так и на улице. Это собирало огромные толпы народа. Французская пресса специально направляла своих репортеров в Москву, которые находились в зале "дома радио" и слушали концерт, после которого нескольким репортерам было разрешено в прямом эфире рассказать, что исполнялось. Некоторые из них передавали специальные фразы, чтобы исключить фальсификацию передач и подтвердить проведение ее в реальном времени.
Представители различных стран осаждали руководителей павильона, в частности Петра Ивановича и Александра с просьбами изготовить для них несколько комплектов радиоаппаратуры. Все заявки принимались, но договоры пока не подписывались. Было объявлено о начале продажи лицензий с января 1901 года в Санкт‑Петербурге, что еще больше усилило ажиотаж.
В целом, задача была решена, Россия закрепила за собой первенство в радиовещании, показала свои возможности самостоятельно ставить и решать сложнейшие задачи на мировом уровне.
По окончании выставки, все инженеры получили обещанные премии, а Саше Петр Иванович предложил исполнение его любого желания, в пределах разумного, конечно.
Саша долго думал, но так и не смог артикулировать, что бы он хотел получить больше всего. Предпочел оставить свое желание на исполнение в будущем, что ему было обещано.
Глава восьмая. Становление кинематографа
Получив задание от Александра заняться усовершенствованием кинематографа, Игнат ознакомился с аппаратами для киносъемки и показа фильмов, которые имели место быть в 1898 году в Санкт‑Петербурге. К сожалению, после демонстрации первых фильмов в саду «Эрмитаж» и на Всероссийской промышленной Нижегородской выставке в 1896 году, на постоянной основе фильмы в России не демонстрировались. Пришлось летом 1898 года съездить во Францию, где Игнат встретился непосредственно с изобретателями синематографа братьями Люмьер, и внимательно ознакомился с их киноаппаратурой и способами съемки и показа фильмов.
Вернувшись домой и перечитав все, что смог найти во всех справочниках, энциклопедиях и книгах, перенесенных из будущего, а также внимательно рассмотрев конструкцию детского проектора для демонстрации диафильмов, завалявшуюся среди игрушек на чердаке дачи, он приступил к реализации поручения Александра. Также Игнат перебрал все имеющиеся у попаданцев старые фотоаппараты от "Смены" до "Зенита" и "поковырялся" в фотоувеличителе для печати фотографий. Здесь его интересовали имеющиеся объективы. Все это дало ему определенную пищу для размышлений.
С самого начала было ясно, что главнейший вопрос – это носитель изображения, т. е. кинопленка. Она должна быть очень прозрачна, не горюча, гибка, легко перфорироваться, не сильно изнашиваться от многочисленных прокруток в киноаппаратах, не деформироваться со временем, не мутнеть, иметь легко наносимый светочувствительный слой, который легко закрепляется и не разрушается со временем, быть негативной для возможности тиражирования фильмов, и т. п.
За основу Игнат выбрал 35‑мм кинопленку с кадром 16*21,77мм и местом для записи фонограммы, изготовленную на базе триацетата целлюлозы (а не нитроцеллюлозе, как было повсеместно), с прямоугольной перфорацией с двух сторон.
"Если уж делать что‑то, то такое, что не надо переделывать через некоторое время. А 35‑мм кинопленка просуществовала более 50 лет и очень широко использовалась", – решил Игнат и обратился к единственному инженеру‑химику в их компании: тете Лене, с просьбой оценить реальность производства кинопленки с указанными параметрами.
Через неделю получил ответ:
‑ Реально! Все химические материалы имеются, надо только разработать технологию.
Лена сразу взялась за эту работу, и в августе были получены первые образцы. А в октябре заработала опытная линия для ее производства. Оборудование было использовано то, которое применялось для производства кинопленки из нитроцеллюлозы, но с существенными изменениями и добавлением новых химических материалов. Также была доработана и аппаратура для нанесения светочувствительного слоя на кинопленку. Был разработан новый химический состав этого слоя и также запущен в производство. Сразу были оформлены соответствующие патенты.
К этому времени Игнат уже разработал кинематическую схему съемочного аппарата под новую кинопленку с использованием объектива "Гелиос‑33" от фотоаппарата "Зенит", произвел его деталировку, нарисовал сборочный чертеж и заказал изготовление на опытно‑экспериментальном участке "СМЗ" с помощью Александра.
Привод аппарата осуществлялся от малогабаритного электродвигателя постоянного тока, работающего от автомобильного аккумулятора. Поэтому съемочный аппарат получился довольно компактным и переносным, поскольку аккумулятор переносился вторым человеком и соединялся с аппаратом съемными проводами.
А к началу октября первый опытный образец нового съемочного аппарата, опережающий время на десятилетия, начал проходить первые испытания. За два месяца были устранены конструкторские ошибки и недоработки, и в начале декабря аппарат был готов к опытной эксплуатации для съемки кинофильмов.
К этому времени Игнат подготовил кинематическую схему проекционного аппарата, начал заниматься его деталировкой и сборочным чертежом. По его прикидкам, в январе 1899 года можно уже будет сделать заказ на изготовление опытного образца на "СМЗ". Начаты были разработки и другой необходимой аппаратуры: для печати копий фильмов, проявочные машины, аппарат для монтажа фильмов.
* * *
Надежда, наконец‑таки нашедшая применение своей творческой натуре в организации съемок кинофильмов, также развила бурную деятельность.
Пришедшая к ней домой на следующий день после "большого сбора" Катя, застала Надежду за чтением сценариев пьес "про любовь" из сборника, попавшего к ним из будущего.
– Ты подыскиваешь сценарии для фильмов?
– Можно и так сказать. Вообще‑то я сначала прочитала книги, что взяла у твоей матери еще два года назад. Только сейчас появился стимул их читать. Раньше открою – прочитаю несколько страниц – и клонит в сон. А сейчас пытаюсь найти в них что‑то стоящее.
– Что ты пытаешься там отыскать? Насколько я понимаю, истории "про любовь" в это время и в 21‑м веке разнятся, как небо и земля!
Я прочитала несколько женских романов, изданных в 21‑м веке и конце 19‑го, и могу однозначно сказать: ни по содержанию, ни по стилю, ни по отношениям между мужчиной и женщиной, о которых допустимо говорить без обвинения в распутстве, ни даже в отражении юмористических сцен, на уровне комедии положений – нет ничего, что бы соответствовало вкусам, этике и психологии людям этих различных эпох! Настолько женская эмансипация продвинулась вперед, настолько раскрепостились в своих действиях и поступках люди в 21‑м веке, что жители 19‑го их просто не поймут!
– Конечно, это разные эпохи, разные мировоззрения у людей, разные ценности. Но люди – не изменились по своей сути: те же эмоции, те же страсти, те же движущие мотивы. На фоне достаточно значительных отличий в технике, науке, образовании – люди остались людьми!
– Ты считаешь, что без существенной правки можно взять пьесу, написанную в 21‑м веке и показать ее зрителям 19‑го? И ее поймут, не освищут и будут аншлаги? Ну ладно еще произведения 19‑го века показывают в 21‑м. Это воспринимается как историческое произведение, показывающее, как люди жили 100 лет назад. А истории из 21‑го века будут восприниматься как безудержная фантастика, причем далеко не лучшего пошиба, идущая в разрез с общепринятыми нормами морали и нравственности!
– Приведи мне любой пример!
– Пожалуйста! В 21‑м веке президентом США избран чернокожий. А в 19‑м веке в САСШ чернокожий – это "недочеловек", не имеющий никаких прав, сравнимых с правами белых людей! И как воспримут люди такую коллизию? Как бред сумасшедшего, по меньшей мере!
– Да это же хорошо! Эпатаж – двигатель развития. Сейчас это неприемлемо ни с какой точки зрения, а завтра становится нормой! Вспомни мини юбки женщин в конце 20‑го века. А возможность женщин на равных с мужчинами возглавлять крупнейшие корпорации, служить в армии, быть судьями, преподавателями в университетах, заниматься спортом, быть учеными с мировыми именами!
– Но нельзя же начинать с создания фильмов на эти темы! Все это можно потихоньку показывать потом, когда в сознании людей укоренятся возможности такого развития событий. Надо пойти по тому пути, который уже прошел кинематограф: мелодрамы, комедии положений, исторические фильмы. Тем более, что пока о длительных фильмах не может быть и речи! Что можно показать за 10 – 15 минут? Только простейшие сценки и истории! Тем более в немом кино!
– Не хочу с тобой спорить. Может быть ты и права. На основании просмотренных ранее фильмов, прочитанных книг и пьес попробую написать сценарии мелодрамы, комедии и какой‑нибудь исторической ленты, упирая, в основном, на отображение сильных чувств.
– А ты не хочешь пригласить из Америки Чарли Чаплина поучаствовать в создании комедий?
– А разве он уже начал выступать?
– Я не знаю, надо посмотреть в энциклопедии у Петра Ивановича. Позвони ему домой, спроси!
– И, правда.
Надежда пододвинула к себе телефон.
– Петр Иванович, миленький, это Надежда. Мы тут с Катей обсуждаем сценарии фильмов для нашей киностудии. Не мог бы ты посмотреть в своей "Книге", когда Чарли Чаплин начал свою карьеру и где его можно найти? Как найдешь – перезвони мне домой.
Они еще некоторое время обсуждали возможные сценарии, пока не раздался звонок Ивана Ивановича:
– Милые дамы! Вынужден Вас огорчать: сейчас Чарли Чаплину только девять лет и его карьера как киноактера начнется в 1914 году.
– Как жалко! Где же нам найти человека, способного смешить людей, как это делал Чарли Чаплин, тем более в немом кино?
– Могу только посоветовать: посмотрите клоунов в цирках – думаю, там Вы кого‑нибудь найдете!
– Спасибо!
– Катя! Ты давно не была в цирке?
– В этом веке не была, это точно. А вот в 21‑м ходила несколько раз!
