Текст книги "Курс веселых наук"
Автор книги: Альберт Аксельрод
Соавторы: Матвей Левинтон,Михаил Кандрор
Жанр:
Прочий юмор
сообщить о нарушении
Текущая страница: 6 (всего у книги 10 страниц)
Эмир сказал: «Не плачь, Нияз!
Даю тебе отсрочки… час».
Ходжа Насреддин
Конкурс под названием Бриз (Бюро по рационализации и изобретениям) существует для высказывания новых мыслей, идей и рацпредложений. Отличием его является солидный запас времени на подготовку.
Если на обдумывание других конкурсных заданий жесткий лимит отводит от 30 секунд до 2–3 минут, то на подготовку Бриза отводится не меньше часа. Соответственно и отыгрыш его длится 3–5 минут. Задание для Бриза участники его получают в начале встречи, обычно сразу после «Разминки», а болельщикам и жюри его показывают одним из последних. Все это время группа Бриза сидит за кулисами или в фойе, лишаясь радости видеть и слышать льющийся на сцене каскад веселья и находчивости и переживать со своей командой ее взлеты и падения. Этот тяжелый крест компенсируется лишь тем, что члены команды, готовящие Бриз, могут принести своим партнерам солидное очковое подкрепление, поскольку этот конкурс из-за своей сложности довольно «дорогой».
В чем заключается его специфика?
По своим формам Бриз во многом напоминает «Домашнее задание». Для него тоже задается тема типа «Ритуал вступления в КВН», «Реклама семейной жизни», «Инструкция к игрушке «гусь надувной» и т. п. И показанное на сцене представление должно укладываться в жесткие рамки заданной темы. В то же время в Бризе не бывает (за редчайшими счастливыми исключениями) такого полиморфизма, каким отличается «Домашнее задание». Форма Бриза почти всегда однообразна. Излюбленными жанрами его служат юмористический рассказ, песня, серия рисунков с подписями, пантомима или, реже, сценка. Комбинация же этих жанров встречается редко. Не имея возможности из-за недостатка времени блеснуть тщательно продуманной режиссурой, отрепетированным исполнением и красивым оформлением, участники Бриза стараются компенсировать это текстом. Целый мешок отличных, просто хороших и посредственных «хохм» высыпается на болельщиков за пять минут. Надо сказать, что очень часто КВНщики в Бризе достигают своей цели. Особенно знамениты этим были Бризы одесских команд, столь густо насыщенных репризами, что их хватило бы при умеренном использовании на три-четыре современные кинокомедии.
Несколько слов об оформлении Бриза. Понятно, что для создания декораций нет ни времени, ни технических возможностей. Однако многие КВНщики ухитрялись сооружать из подручных средств (бумага, картон, материя и т. д.) кое-какой реквизит, который затем удачно оживлял представление. Так, три картонных круга в руках у бакинцев в Бризе «Весна в Москве» превращались то в баранки автомобилей-такси, то в кепи-аэродромы торговцев цветами, то в сумочки московских модниц. Одесситы в одном из Бризов удачно использовали соломенные шляпы-канотье, которые в огромном количестве привезли с собой их болельщики для создания в зале «своего» колорита.
В то же время многим телезрителям запомнились Бризы, выполненные без всякого реквизита. Блистательная пантомима пермяков, показанная как иллюстрация к басне Крылова «Щука», прекрасная лирическая песня студентов МИСИ о тележурналисте, знаменитый рассказ в лицах одесситов «В деревне Монтекарловке» доказывают, что художественное оформление хотя и украшает Бриз, но не является для него чем-то обязательным.
Бриз «желает» (это слово мы употребили как более мягкое по сравнению со словом «требует») еще одной детали.
Разумеется, если текст к нему можно написать за один час, то еще и выучить его за это время невозможно. Поэтому нет ничего зазорного в том, что КВНщики на этот конкурс выходят с бумажками в руках. Однако на нашей памяти команда Баку дважды красиво вышла из этого положения. В первый раз, отыгрывая тему «Ритуал вступления в КВН», бакинцы сделали себе манжеты из бумаги (предварительно сняв рубашки и оставшись в безрукавках для того, чтобы манжеты заметнее выделялись на голых руках). Этим они убили двух зайцев. Во-первых, придали себе вид этаких «лощеных аристократов» (что соответствовало тексту Бриза), во-вторых… написали на манжетах текст, избавившись тем самым от бумажек-шпаргалок. В другом случае текст был написан на уже упомянутых кругах, выполнявших столь многообразные роли в Бризе «Весна в Москве». Конечно, если Бриз по форме не сцена, а рассказ или песня, то в этом случае «шпаргалка» вряд ли может испортить впечатление.
И еще одна особенность Бриза. В нем может комментироваться какое-нибудь событие, происшедшее тут же, на сцене или в зале, во время встречи. Ни «Приветствие», ни «Домашнее задание» не могут похвастать таким достоинством. Редко это удается сделать и в других конкурсах из-за того, что для них отпущено слишком мало времени.
Готовя Бриз, авторы могут передохнуть от царящей на сцене суеты и спешки, обстоятельно подумать над какой-нибудь идеей и даже немного подправить написанное стихотворение или текст песни, а исполнители получают возможность прочесть этот текст вначале про себя, а может быть, и прорепетировать какую-нибудь сцену.
В то же время Бриз от этого не перестает быть конкурсом импровизации. Текст, написанный даже за один час, смело можно назвать экспромтом, особенно если учесть довольно нервную обстановку его создания.
Как уже отмечалось, эстрадный номер, созданный по образу и подобию КВНовского Бриза, может стать украшением программы агитбригады, актуальность и оперативность в подборе материала придадут и этому номеру и всей программе в делом совершенно конкретную направленность.
Итак, Бриз – очень удачная находка в цепи конкурсов КВН. Не теряя элементов импровизации, он в то же время дает зрителям не «сырой», «сиюминутный», материал, а материал, по которому уже «прошлись рукой мастера». Срок для его подготовки тоже, как нам кажется, выбран удачно. Он колеблется между двумя такими величинами, как «всего один час» и «целый час». Бриз, пожалуй, единственный конкурс в КВН, к которому можно серьезно отнести бытующую в КВН ироническую эпиграмму:
«Чтобы зрителя не третировать,
Экспромты надо репетировать».
Там лучше, где нас нет.
Пословица
Этот конкурс, ставший, так же как и предыдущие, традиционным в КВН, заключается в том, что два-три человека от каждой команды, грубо говоря, выставляются за дверь. Говоря мягче, они получают задание, выполнить которое можно только за стенами клуба, театра, дворца или квартиры, пустивших КВНщиков на свою площадь.
Два-три человека от каждой команды получают задание привести на сцену что-нибудь такое, что обычно выражается очень неопределенным понятием. Так, в телеклубе участники привозили «то, не знаю что», «чудо», «только-только» и «самое-самое». Естественно, что для выполнения этого задания необходимы не столько качества «доставалы» и «толкача» (как это иногда неправильно понимают КВНщики), а опять-таки остроумие и находчивость. Поясним это небольшим примером. Во встрече московских команд медиков и жителей Зеленограда ведущие поручили уехавшим на выездной конкурс привезти что-нибудь, происшедшее «только-только». Через час вместе со студентами-медиками на сцену вышли несколько строителей-высотников, только что закончивших смену на строившейся в то время Останкинской телебашне. Бряцая доспехами верхолазов, сверкая касками, высотники предстали перед зрителями во всем своем великолепии. Зеленоградцы же привезли с собой куриное яйцо, из которого тут же на сцене проклюнулся цыпленок.
Не будем сейчас говорить об организаторских способностях медиков, сумевших за полтора часа добраться до Останкина, отыскать там строителей, только что окончивших смену, и уговорить их приехать в телетеатр, соблазнив в самом деле заманчивой перспективой провести вечер после трудового дня в такой компании, как члены Клуба Веселых и Находчивых. На наш КВНовский взгляд, студенты из мединститута выглядели не лучшим образом. Спасло в этом конкурсе медиков лишь то, что приехавшие с ними строители оказались прекрасными ребятами, остроумными и доброжелательными, совершенно «свойскими». Они произвели на болельщиков и жюри самое лучшее впечатление и, конечно, сами «заработали» те очки, которые, волею правил игры, попали в копилку Первого мединститута.
В то же время зеленоградцы не пошли по пути «ошеломляющего удара» и выглядели совсем не так помпезно, однако их цыпленок, вылупившийся на глазах у зрителей, конечно же, больше отвечал принципу «только-только».
Выездной конкурс, как считают авторы, в меньшей степени, чем другие, должен быть смешным. В нем ценится неожиданность решения, КВНовское переосмысление задания и находчивость. Конечно, если, представляя зрителям привезенный «субъект» или «объект», участники конкурса сопроводят представление смешным текстом, то это можно только приветствовать. Однако, повторяем, основное достоинство конкурсного решения заключается не в смешном сопровождении, а в находчивости исполнителей и неожиданности результата в рамках задания. Нам думается, что такая форма, как выездной конкурс, органично впишется в программу агитбригады и станет одним из основных ее номеров. Судите сами. Можно долго говорить о каких-то абстрактных недостатках и не избежать того, что в зале будут позевывать. Но совсем другое дело, когда группа выездного конкурса вынесет на сцену неубранные снопы, брошенные при дороге, заржавленные части автомашин и тракторов или, к примеру, бракованную деталь. Подобная конкретизация с точным указанием где, когда, по чьему недосмотру или умыслу делает программу агитбригады актуальной, точной и по-настоящему нужной.
И возможно даже, что это хрупкое создание вложит два пальца в розовый ротик и издаст протестующий индейский свист.
И. Ильф. Е. Петров, Честное сердце болельщика
Практически этот конкурс начинается задолго еще до того, как он официально объявлен со сцены ведущим. Болельщики начинают конкурировать друг с другом еще до начала встречи: оформлением своей половины зала, деталями одежды, демонстрирующими колорит той команды, за которую они болеют, степенью радости, написанной на лицах, и афоризмами-лозунгами, выставленными для всеобщего обозрения. И надо сказать, что этот предварительный конкурс не является «чисто платоническим». Он в состоянии принести своей команде реальную помощь, выраженную в очках. Поскольку члены жюри тоже люди, то на их решение не может не повлиять общий настрой зала.
Но вот объявляется конкурс болельщиков. И не важно, каково задание – спеть хоровую песню или выстроить массовую сценку, заполнить лист автографами или надуть две сотни воздушных шариков. А важно то, что болельщик, как равноправный член клуба, хочет внести в общий счет свою лепту. Пусть выигранный им конкурс приносит своей команде всего одно очко, оно нередко бывает решающим.
Авторы настоятельно советуют не отказываться от конкурса болельщиков, несмотря на то, что рожденные в нем репризы редко вспоминаются на следующий день. Нужно только помнить одно – в конкурсе болельщиков должны участвовать все болельщики. Стоит ли объяснять недостатки порочной, на наш взгляд, практики, когда при проведении конкурса болельщиков на сцену вызываются два человека из рядов каждой половины зала и им поручается выполнить то или иное задание. Конкурс болельщиков – это именно массовый конкурс, демонстрирующий солидарность меньшинства КВНщиков – команды и их большинства – болельщиков.
…и т. п. …
О’Генри, Короли и капуста, стр. 29
Подводя итог этому разделу справочника, необходимо сказать о том, что не только перечисленными традиционными конкурсами исчерпываются встречи команд в Клубе Веселых и Находчивых. Напротив, фантазия авторов сценария может значительно украсить встречу, предложив ее участникам другие интересные и веселые конкурсы. Приведем здесь некоторые из них.
Конкурс эрудитов. Для этого конкурса участникам предлагают ответить на вопросы, требующие от них не только чувства юмора, но и специальных знаний. Чаще всего этот конкурс проводится в виде викторины: играющим предлагаются вопросы, на которые недостаточно дать остроумный ответ, он должен быть к тому же обязательно правильным. Выполняющий этот конкурс эрудит (воображение, наверно, уже рисует вам такого чистенького мальчика с пробором и в очках или девочку с косой и юбочкой умеренной длины) должен тем не менее не талдычить уныло правильные ответы, а находить и в этой ситуации неожиданный поворот, выражаемый либо остроумной фразой, либо своеобразной манерой подачи материала.
Конкурс импровизации. Один из самых сложных конкурсов в КВН, требующий истинного творчества. Для отыгрыша его на сцену приглашаются по два человека от каждой команды, и им предлагают вести беседу на определенную тему, говоря по очереди в течение одной минуты.
Каждый из участников должен «на лету» подхватить рассказ предшественника и продолжить его с тем, чтобы через минуту уступить слово следующему участнику. Непременным условием для участников этого конкурса является «сиюминутное» остроумие и способность «не лезть за словом в карман». Победителя выявляют по тому, насколько информативен текст, по умению правильно построить одноминутный монолог, выделить в нем главное, и разумеется, по той легкости, с которой он сумел перейти от последних слов партнера к своей теме.
Конкурс действенный. В этом случае участникам предлагается совершить какую-либо работу. Эта работа может иметь характер бытовой (погладить брюки или сделать пельмени), производственный (собрать прибор из деталей или заточить резец), спортивный (перескочить через препятствие или проехать по сцене на роликовых коньках) или любой другой. Качество выполнения порученной работы и затраченное на него время – вот показатели, по которым жюри определяет сильнейшего.
Конкурс литературный. Это разновидность конкурса эрудитов. Форма его может быть любой, но суть предполагает хорошее знание литературы. Отличается от конкурса эрудитов еще и тем, что прекрасно знать художественную литературу можно даже будучи агрономом или нефтяником.
Словом, возможным конкурсам в КВН нет числа. И любые идеи авторов пригодятся в Клубе Веселых и Находчивых, если они достаточно интересны. Не букве традиционного сценария, а духу клуба должны отвечать все КВНовские задания.
Кто есть кто?Не принимай активность за продуктивность, а движение за действие.
Восточная мудрость
Работа в команде КВН начинается с того же, с чего и работа Дома культуры, устраивающего турнир, – с создания орггруппы. Вернее, не совсем так: орггруппу никто не создает. Это она создает команду, поскольку состоит из людей деятельных, энергичных и увлеченных. Все, что касается взаимоотношений между орггруппой и авторско-режиссерско-актерско-оформительской, уже было сказано выше (стр. 30). Поэтому здесь стоит остановиться лишь на некоторых специфических сторонах деятельности, которой занимается орггруппа в команде.
Прежде всего, члены орггруппы должны организовать команду. Как правило, избалованные успехом томные поэты или блестящие актеры не желают признавать никакой дисциплины, даже творческой. Создавать шедевры они могут только по вдохновению, которое не признает насилия. Но администратору команды приходится считаться со сроками, с возможностями, с правилами. Отсюда нередко бывает, что авторы или режиссер считают шефа команды человеком без полета, без фантазии и только после встречи понимают, чем они были обязаны ему и его группе.
С другой стороны, авторы и режиссер считают, что орггруппа должна создать им идеальные условия для работы: чтобы ничто не отвлекало их, чтобы их идеи тут же воплощались в конструкции.
Словом, работа орггруппы не самая спокойная и довольно неблагодарная. Единственно, чем могут утешаться ее члены, – это тем, что без них команды бы просто не существовало.
Конечно, плакат рисует художник, но бумагу и фламастеры для него достает член орггруппы. Режиссер придумывает сногсшибательный трюк, вроде появления капитана с небес, а член орггруппы ночью сколачивает трехметровую лестницу, а утром канючит перед заместителем директора института, чтобы выхлопотать автобус для перевозки этой лестницы. В задачу орггруппы входят и такие дела, как организация помещения для репетиций, обеспечение едой и куревом авторов и актеров, «работающих» без перерыва по 7–8 часов, и даже необходимость найти кого-нибудь, чтобы он посидел с сынишкой исполнительницы главной роли, которая будет петь: «Я вожусь с утра до вечера с ребенком, посуду мою и варю обед».
А потом еще будет канитель с билетами, которые надо распределить так, чтобы были и волки сыты и овцы целы. Одному только капитану надо тридцать билетов, чтобы его увидели все близкие друзья и дальние родственники, один лишь автор требует десятка билетов, а таких авторов в команде добрая дюжина. А ведь билет на КВН – это валюта. Ею расплачиваются с мастерскими, делающими декорации, и с учреждениями, у которых берут взаймы детали реквизита, и с теми, и с другими, и с пятыми, и с десятыми, чуть ли не «с собакой дворника, чтоб ласкова была».
Вот далеко не полный перечень того, чем занимаются орггруппа и ее шеф, которым остальные члены команды должны низко поклониться и не разгибаться 2–3 часа, не меньше.
Гейне опустил бы руки, если бы ему предложили сказать что-нибудь смешное… по поводу неправильной тарификации грузов… Марк Твен убежал бы от такой темы. Но Изнуренков оставался на своем посту.
И. Ильф, Е. Петров
Любое действо в КВН – тексты, шутки, экспромты, песни и т. д. – является плодом работы авторов. Даже такой нередко встречающийся на сцене КВН прием, как пантомима, где, казалось бы, нет ни одного слова, – немыслима без авторской работы. Самый талантливый мим, с максимально выразительной мимической техникой, если он не автор, не сможет выполнить задания сценария, не сможет участвовать в конкурсе. Самое большое, на что способен такой мим, – показать этюд типа «Шаг на месте», но этого недостаточно. КВНовский ход предполагает неожиданность, поворот, юмор, а вовсе не технику исполнения. Мы не раз были свидетелями того, как человек, не знающий, каким жестом в классической пантомиме надо выражать радость, а каким – отчаяние, выигрывал конкурс у почти профессионального мима, добросовестно выпучивая глаза, вращая руками, как пропеллерами, а главное, придумывая мимический образ, точно, неожиданно и смешно отвечающий заданной теме.
Все это лирическое отступление потребовалось для того, чтобы доказать непреложную истину: в КВН даже для пантомимы необходим автор. Тем более это касается остальных жанров, в основе которых лежит авторский текст.
Какова же специфика авторской работы в КВН? Любой ли остроумно пишущий человек может быть его автором? На этот вопрос приходится отвечать отрицательно.
Прежде всего, в отличие от знаменитых и менее знаменитых писателей-юмористов, любивших работать в одиночку (Чехов, Джером Джером, Рабле и другие) или в крайнем случае вдвоем (Ильф и Петров, Хайт и Курляндский, Дыховичный и Слободской), в КВН авторскую работу всегда выполняет авторская группа. И дело здесь не в том, что недостаток мастерства требует объединения нескольких умов. История нашего клуба показала, что среди членов авторских групп различных команд были юмористы, талант которых даже в одиночку не уступал таланту многих наших признанных сатириков. Из авторов КВН вышли многие мастера сатирического цеха. И даже они, участвуя в КВН, предпочитали работать в авторском коллективе. И на КВНовской сцене порой проигрывали встречи другим авторским группам, которые не могли похвастаться наличием в своих рядах таких юмористических китов. Следовательно, не арифметическая сумма талантов определяет качество авторской работы в команде, и не потому одна команда имеет шесть авторов, а другая – двенадцать, что в первой каждый автор пишет в среднем вдвое смешнее, чем во второй. Из известных нам команд в одной из самых, если не самой веселой, остроумной и талантливой команде города Одессы была самая многочисленная авторская группа. Так что много авторов в команде – это не от «плохой», а от «хорошей жизни». Наличие авторской группы является одной из специфических сторон Клуба Веселых и Находчивых, отчего происходит справедливое утверждение, что автор в КВН – коллективный.
Как же протекает авторская работа в КВН? Обычно на первом этапе подготовки авторским коллективом является почти вся команда. На первых заседаниях клуба с ее помощью вырабатывается ход.
На поиски хода у авторского коллектива уходит обычно больше половины времени, отводимого для подготовки к очередной встрече. И на этом этапе, повторяем, в авторской работе участвует почти вся команда, и здесь нельзя пренебрегать ни одной идеей, ни одной мыслью, пусть даже по первому впечатлению «бредовой» (специфический КВНовский термин, заимствованный из психиатрии). Очень часто именно из этой мысли, высказанной в порядке «бреда», выстраивается затем чистый, логичный, внутренне оправданный и интересный КВНовский ход.
После того как ход придуман и с ним согласился весь авторский коллектив или большинство его, начинается следующий этап авторской работы – создание «скелета» (специфический КВНовский термин, заимствованный из анатомии). Под скелетом авторы КВН понимают заявку, еще без того текста, который прозвучит на сцене, еще только представляющую собой последовательность идей и тем, которые впоследствии надлежит воплотить в прозаической и драматической формах, а также в рифмованных строках, частью положенных на музыку.
Для создания «скелета», как правило, требуется сократить авторскую группу по сравнению с той, которая придумывала ход. Однако и здесь люди с выраженными литературными склонностями еще работают «на равных» с теми, кто хотя и не умеет написать смешную сценку или сочинить текст для песни, но обладает неожиданным и сюжетным мышлением.
На этих двух этапах – разработки хода и составления «скелета» – весьма желательно участие режиссера, подробно о роли которого будет рассказано на следующем занятии. Тем не менее уже здесь надо сказать, что способность режиссера «увидеть» ту или иную придуманную авторами ситуацию значительно облегчает работу и делает ее результаты более интересными.
Безраздельное властвование «литераторов», то есть людей, могущих без промедления назвать к слову «розы» еще две рифмы, кроме «морозы» и «грезы», и умеющих записать на бумаге свою или чужую шутку, начинается на следующем, последнем, «чистовом» этапе. Этот этап – написание «мяса» (специфический КВНовский термин, заимствованный из кулинарии), то есть монологов, диалогов, стихотворных разделов, текстов песен и т. д. Когда этот этап завершен, все «куски» пригнаны друг к другу, зарифмованы и записаны, порой наступает самый последний этап: все прочитанное «за неудовлетворением команды» перечеркивается, и вся авторская работа начинается сначала. Вот тут-то хотя написание окончательного текста и производится снова по тем же законам, однако за недостатком времени не происходит вычленения различных звеньев творческого процесса и они протекают параллельно, что тоже очень типично для КВН.
Указанная схема характерна для создания двух основных блоков программы КВН – «Приветствия» и «Домашнего задания». Другие конкурсы, например «Разминка», готовятся по совершенно иному рецепту.
Текст «Разминки» сочиняется по принципу «вопрос – ответ». За редкими исключениями (о которых скажем ниже), в этом случае требуется только остроумие, не отягощенное способностями писать баллады и драматические трилогии. Поэтому и требования к авторам для составления вопросов «Разминки» одновременно и вышей ниже, чем для написания «Приветствия» и «Домашнего задания». В этой группе могут участвовать остроумные ребята, не обладающие литературным слогом, и неуместны люди с писательским талантом, но лишенные юмора. Иными словами, здесь нужны не «рифмачи», а «хохмачи». Вряд ли, скажем, смог бы составить хорошую «Разминку» Тургенев, тогда как Оскар Уайльд для этой цели был бы незаменим.
И последняя, а возможно, и самая важная задача авторов – это их участие в конкурсах. Здесь творческий процесс длится от 1 часа (во время Бриза) до 30 секунд (на «Разминке»). Авторское мастерство экспромта, причем экспромта обязательно веселого, ценится в данном случае выше всех других способностей. И тут уже нельзя работать, как работал великий Лев Толстой, много раз переписывая текст «Анны Карениной». «Bis dat, qui cito dat» (вдвойне дает тот, кто дает быстро), говорит латинская пословица, и это точно приложимо к автору на конкурсе, по крайней мере в отношении очков.
