Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (ТУ)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 37 (всего у книги 40 страниц)
Если зодчество Т. в 14—1-й половине 15 вв. было связано преимущественно со строительными навыками сельджукского времени, то архитектуре конца 15—16 вв. свойственно в первую очередь творческое переосмысление византийских традиций. Интенсивно росли города, где преобладала ансамблевая застройка. Разрабатывая тип купольного культового здания, турецкие мастера конца 15—16 вв. (прежде всего Синан) создавали грандиозные целостные, строго центрические пространственные композиции: вместе с тем архитектурная форма живописно обогащалась множеством сводов, ниш и окон, а внутренние помещения насыщались орнаментальными росписями и инкрустированными мраморными панелями. Особая декоративная пышность была характерна для дворцовых построек: стены зданий павильонного типа, возводившихся среди садов, украшались ковровыми керамическими композициями, где преобладали цветочные мотивы. В 12—19 вв. в турецких городах сооружались также медресе, мавзолеи, бани (обычно купольные), изысканно оформленные фонтаны. В городской жилой архитектуре преимущественное распространение получили фахверковые дома с выступающими верхними этажами.
В турецкую миниатюру конца 15—16 вв. интенсивно проникает европейское влияние [в этот период зарождается и турецкая станковая живопись (Синан-бей)]. Расцвет турецкой миниатюры приходится на 16 в., когда она отличается ясной повествовательностью образов, угловатостью контуров и грубоватой звучностью колорита, построенного на контрастных сопоставлениях чистых цветов (Осман, Нигяри и др). Среди важнейших областей турецкого декоративно-прикладного искусства 15—19 вв.– керамика [выделяется изникская бытовая и облицовочная керамика с преобладающей кораллово-красной окраской и стилизованными (со 2-й половины 16 в.– более реалистически трактованными) изображениями букетов], изготовление шёлковых и парчовых тканей (чаще всего с глубоким красным фоном, оттеняющим золотые и серебряные узоры), ковроделие (для которого характерны медальонные и звездчатые композиции), изготовление металлической утвари и оружия.
В период упадка Османской империи архитектура нередко обретает чрезмерную тяжеловесность форм. В 18—19 вв. в турецкое зодчество широко проникают мотивы европейского эклектизма. С конца 1920-х гг. в Т. развернулись градостроительные работы, были утверждены генеральные планы некоторых городов (Анкары и др.), предусматривающие сохранение исторических центров и развитие районов новой жилой застройки; однако застройка большинства турецких городов и в середины 20 в. отличалась хаотичностью. В 1-й половине 20 в. городское строительство велось главным образом иностранными зодчими, но постепенно выдвинулись основоположники национальной школы современной турецкой архитектуры (Э. Онат, С. Х. Эльдем и др.), соединяющие формы европейского неоклассицизма или функционализма с традиционными элементами (широкое использование в отделке зданий цвета и орнаментальных вставок, планировка квартир, учитывающая своеобразие турецкого уклада жизни).
В изобразительном искусстве Т. 19 в. (когда художники впервые стали выезжать для учёбы в европейские страны, преимущественно Германию и Францию) мастерам, имитирующим иностранное салонное искусство, противостояли живописцы, стремившиеся сочетать новоевропейские реалистические и турецкие средневековые художественные принципы (О. Хамди-бей и др.). Х. А. Лифиж, воспроизводивший патриархальный быт старых турецких городов, возглавил в начале 20 в. течение турецкого импрессионизма. События национально-освободительной революции 1918—23, демократические преобразования первых лет республики нашли отражение в плакате, объединяющем черты лубка, книжной миниатюры и станковой картины, а также в жанровой живописи Н. Исмаила, И. Чаллы и др. В 1929 возник «Союз независимых художников и скульпторов», а в 1933 – «Группа Д», члены которых в поисках национальной самобытности обратились к хеттскому искусству (живописец и скульптор Дж. Толлу), к средневековой миниатюре и народному творчеству (Дж. Дерели, Т. Заим). Многие участники «Группы Д» использовали приёмы кубизма (Н. Берк) или постепенно переходили к абстрактному искусству (С. Беркель). В укреплении реалистического направления в турецком искусстве 60—70-х гг. (когда в Т. интенсивно развиваются «поп-арт» и др. крайне модернистские течения) ведущую роль играет монументальная скульптура (А. Х. Бара, Х. Гёзер, З. Мюридоглу), а также графика (И. Балабан, выступающий и как живописец, М. Аслыер, Н. Гюнал и др.), в том числе сатирическая. Продолжают развиваться многие старинные художественные промыслы (ковроделие и др.).
Лит.: Всеобщая история искусств, т. 2, кн. 2, т. 6, кн. 1, М., 1961—65; Всеобщая история архитектуры, т. 8, 11, М., 1969—73; Миллер Ю., Искусство Турции, М.—Л., 1965; его же, Художественная керамика Турции, [Л., 1972]; Yetkin S. К., L’architecture turque en Turquie, P., [1962]; Berk N.,Gezer H., Türk resim ve heykel, Ist., 1973; Sözen M., Tapan M., 50 Türkr mimarisi, Ist., 1973.
XV. Музыка
Турецкий музыкальный фольклор родствен музыке других тюркских народов. Например, мани (незатейливые песни частушечного склада), кошма тюркю (мелодически развитая песня лирического содержания) напоминают аналогичные жанры, существующие в Средней Азии, Казахстане, Азербайджане. Традиционная турецкая музыка связана с арабо-иранской культурой: бытование сходных ладов (макамов), больших циклических форм – фасиль, напоминающих по структуре арабские нубы. В турецкой народной музыке различаются произведения с мелодией небольшого диапазона, с равномерным ритмом – кирик хава (короткая мелодия) и развитые произведения с мелодией широкого диапазона, не укладывающиеся в чёткие метроритмические схемы (преобладает меняющееся тактовое членение) – узун хава (длинная мелодия). Для турецкого мелоса характерны частые сопоставления хроматически изменяющихся ступеней, в результате перехода из одного лада в другой. Отсюда особая «цветистость» мелодий. В турецкой музыке существует большое количество ладов (макамов) – хиджаз, зен-гуле, курды, гулистан и др., но они сводятся к 13—15 основным. Своеобразна ритмика. Существуют ритмы из 3—4 и даже более 20 долей (внутри цикла ноты группируются в различные ритмические сочетания – усули). Зачастую циклы состоят из часто меняющихся неравномерных тактов, используются нечётные размеры. Популярен аксак-ритм («хромой» ритм). В Т. распространено унисонное пение (иногда с инструментальным сопровождением, также в унисон). Произведения такого типа – бесте – в прошлом исполнялись только мужскими хорами. Многочисленные бесте созданы в 17 в. композитором Бухури-заде Мустафой Итри-эфенди. Развитой сложной формой отличаются инструментальные произведения: пешрев (вступление) – рондообразная пьеса, которой открывается фасиль; таксим – пьеса импровизационного характера, также включающаяся в фасиль. Из музыкальных инструментов в Т. распространены кеманча, ребаб, тамбур, уд, ковар, дюдюк, зурна, дэф, давул. Большой вклад в развитие турецкой музыки внёс учёный-энциклопедист Д. К. Кантемир (в 1687—1710 находился в Константинополе). Его произведения, написанные в различных жанрах турецкой классической музыки, пользовались популярностью до конца 19 в. В 16 в. в Т. проникает европейское искусство (главным образом итальянское и (французское). В 1828—56 в Стамбуле работал Дж. Доницетти (брат знаменитого композитора), воспитавший многих турецких музыкантов. Его ученики явились основоположниками турецкой композиторской школы – Осман Ибрахим, Али Рза-бей Каптан-заде, Неджип Везир-заде и др. Однако подлинное развитие профессиональной музыки началось после провозглашения Турецкой Республики (1923). Были открыты Стамбульская (1923), Анкарская (1936), Измирская (1951) консерватории, Анкарский театр оперетты (1928). Большим событием в культурной жизни страны явилось создание оперных театров в Анкаре (1950-е гг.) и Стамбуле (1960). В 30—40-е гг. выдвинулась группа композиторов, так называемая турецкая пятёрка – Джемаль Рашид Рей, Хасан Фарид Алиар, Улви Джемаль Эркин, Ахмет Аднан Сайгун, Неджиль Кязим Аксес. Среди современных музыкантов: композиторы Бюлент Тарджан, Илхан Усманбаш, Невит Кодаллы, Ферит Тюзюн; скрипачка Айля Эрдуран, пианистка Идил Бирет, певица Лейла Айше Генджер, певец Лйхан Баран.
В Т. работают: симфонические оркестры – президентский (в Анкаре, создан на базе придворного военного оркестра, основан в 1826), Стамбульский городской (основан в 1943), Измирского филармонического общества (основан в 1962), инструментальные, вокальные коллективы. В Стамбуле проводится Международный музыкальный фестиваль (2-й – в 1974).
Лит.: Виноградов В., На фестивале в Стамбуле, «Советская музыка», 1975, № 6.
Рустам-заде Заур Паша оглы.
XVI. Драматический театр
Зрелищное искусство в Т. имеет многовековую историю. Традиционные формы народного творчества – кукольный и теневой театры (карагёз), площадные игровые представления (орта оюну) и выступления рассказчиков-импровизаторов (меддахов) – положили начало развитию профессионального турецкого театра. В 19 в. в Стамбуле гастролировали европейские театральные труппы. Армяне и греки, жившие в Т., познакомившись с европейским театром, основали первые любительские кружки. В 1869 был создан театр «Гедик-паша» (руководитель А. Вардовян, псевдоним – Гюллю Акоп), в репертуар которого вошли пьесы классиков мировой литературы, турецких передовых писателей (Ахмед Мидхат, Намык Кемаль и др.). Первые турецкие актёры: Ахмет Фехим, Ахмет Неджип и др. (женские роли исполняли греческие и армянские актрисы, так как религия запрещала турчанкам выступать в театре). В 1884 театр закрылся. Были предприняты попытки организовать театр в провинции. Ахмет Вефик-паша (переводчик и меценат) в 1879 создал в г. Бурса театр, в который вошли актёры «Гедик-паша» (театр просуществовал более 3 лет). Значительной была деятельность театра «Тулуат» (Театр импровизации, рубеж 19—20 вв.), возглавлявшегося Абдурреззаком-эфенди. Реакционная политика Абдул-Хамида II затормозила развитие турецкого театрального искусства. После Младотурецкой революции 1908 появились полупрофессиональные и любительские театры. В Стамбуле открылся национальный театр «Дарюльбедайи Османи» («Османский храм искусства», основан в 1914, первый спектакль – в 1916, с 1934 – Городской театр). Среди актёров этого театра были первые актрисы-турчанки Афифе, Бедиа, Перихан. Большое влияние на развитие турецкого театрального искусства оказала деятельность Мухсина Эртугрула, пропагандиста лучших традиций русского и советского театра (работал с К. С. Станиславским и В. Э. Мейерхольдом; с 1927 возглавил «Дарюльбедайи Османи»; в 1925, 1927, 1934 и 1973 приезжал в СССР). Ставились произведения западноевропейской драматургии, турецкие пьесы, посвященные национально-освободительной борьбе: «Герой» и «Родина» Фарука Нафыза, «Пастух» и «Аттила» Бехчета Кемаля Чаглара и др., позднее – драмы Назыма Хикмета: «Череп», «Дом покойника» и др. Многие годы театр был ведущим в стране. После провозглашения Турецкой Республики (1923) театры возникли в Анкаре, Измире и др. городах, позднее сложившиеся как государственные, городские и частные театры. Появились многочисленные любительские труппы. Наиболее известные театры: Большой, Анкарский художественный, Театр друзей – в Анкаре; Городской (в шести зданиях), Актёров Кентер – в Стамбуле и др. В 1934 создан первый детский театр. Некоторые труппы популяризируют древнее искусство карагёз и орта оюну. В репертуаре театров – пьесы турецких классиков и современных писателей, произведения мировой классической литературы, современных драматургов, прогрессивные театры ставят русских и советских авторов (У. Шекспир, Б. Брехт, Л. Н. Толстой, А. П. Чехов, М. Горький и др.). Среди спектаклей 60—70-х гг.: «Жертва» Гангира Кальонджу, «Легенда о любви» Назыма Хикмета, «Жестянка» Яшара Кемаля, «Заключённые» Мелиха Андая, «Сказка об Али из Кешана» Халдуна Танера и др. Ведущие актёры и режиссёры: И. Кентер, Дж. Гёкчер, В. Р. Зобу, Эркал, Х. Дормен, Э. Джеззар, Г. Сурури, М. Джанова, Б. Алчан. В стране функционируют Турецкий театральный центр (президент М. Эртугрул) Международного института театра; имеются театральная кафедра при Анкарском университете и институт исследований о театре. В Стамбуле выходит ежемесячный журнал «Тиятро» («Театр», с 1969).
Лит.: Познаньска К., Старая и новая Турция, пер. с польск., М., 1974, с. 168—75; Cevdet Kudret, Karagöz, с. 1—3, Ankara, 1968—70: его же, Ortao-yunu, Ankara, 1973; Sevengil R. A., Türk tiyatrosu tarihi, c. 1—5, 1st., 1959—1969; And M., 50 Türk tiyatrosu, Ist., 1973.
XVII. Кино
В 1914 оператор Ф. Узкынай снял первый документальный фильм. В 1915 было создано Центральное армейское управление по вопросам кинематографии, деятели которого снимали видовые и документальные фильмы. Первые художественные фильмы – «Пятерня» и «Лазутчик» (оба – 1917, режиссёр Седат Симави). В 1919—22 руководство кинематографией возглавляло общество помощи инвалидам и ветеранам войны, кино отдел которого поставил фильмы: «Гувернантка» (1919, по Х. Р. Гюрпынару) и «Бинназ» (1920, по Ю. З. Ортачу) (режиссёр обоих фильмов Фехим-эфенди), трилогия «Учитель Биджан-эфенди», «Сон Биджан-эфенди» и «Эконом Биджан-эфенди» (1921, режиссёр Шади Кара-гёзоглу).
В 1919 братья К. Седен-эфенди и Ш. Седен-эфенди создали в Стамбуле первую фирму по прокату фильмов, преобразованную в 1922 в киностудию «Кемаль-фильм». Главный режиссёр этой студии, выдающийся мастер турецкого театра М. Эртугрул экранизировал несколько оперетт, снял исторические картины и драмы на современные сюжеты. Наиболее значительный из поставленных им фильмов – «Огненная рубашка» (1923, по Х. Э. Адывар) о национально-освободительной борьбе турецкого народа (в этом фильме впервые в истории национального кино снялись актрисы-турчанки Н. Эртугрул и Б. Муваххит). В 1928 Эртугрул возглавил вновь созданную прокатно-производственную кинофирму «Ипек-фильм» (Стамбул), на которой им созданы первый турецкий звуковой фильм «На улицах Стамбула» (1931) и кино-повесть «Нация просыпается» (1933, по Н. Н. Тепеделен-лиоглу), посвященная борьбе Т. за национальную независимость. В батальных эпизодах этой картины заметно влияние советской киношколы (Эртугрул жил в СССР в 1925—26). В 1934 советские режиссёры сняли в Т. документальные фильмы: С. И. Юткевич – «Анкара – сердце Турции», Э. И. Шуб – «Турция на подъёме», в работе над которыми принимали участие турецкие кино-деятели. В годы 2-й мировой войны импорт иностранных фильмов сократился, что дало импульс развитию отечественного кинематографа. После войны выпуск фильмов увеличился, были созданы новые киностудии. Однако основную массу кино-продукции составляли и составляют коммерческие боевики с многочисленными сценами потасовок, стрельбы, сентиментальные мелодрамы. Передовые мастера турецкого кино, продолжая традиции, заложенные Эртугрулом, стремятся показать на экране жизнь турецкого народа, тяжёлое положение трудящихся, их борьбу за свои права. Среди лучших фильмов с социальной тематикой: «Белый платок» (1955, режиссёр Л. Акад), «Месть змей» (1962, режиссёр М. Эрксан), «Бесконечная дорога» (1965, режиссёр Д. Сахыроглу), «Четыре женщины в гареме» (1965, режиссёр Х. Рефиг), «Надежда» (1970), «Плач» (1971), «Отец» (1972), «Товарищ» (1974), «Беспокойство» (1975) (режиссёр всех фильмов И. Гюней), «Рассерженная земля» (1973, режиссёр Ф. Туны), «Бсдрана»(1974, режисёр С. Дуру), «Падшая Эмине» (1975, режиссёр О. Кавур). В числе ведущих актёров: Т. Шорай, Ф. Гирик, Х. Кочингит, И. Кентер, М. Юн, Т. Йигит, Х. Балымир, Х. Хамзаоглу. С 1955 получил развитие жанр научного и учебных фильмов, прокат которых организован в 13 илах страны. В целях поощрения национального киноискусства в Анталье и Измире с 1960 проводятся национальные кинофестивали; с этого же года турецкие фильмы демонстрируются на Международных кинофестивалях. В 1974 поставлено 183 художественных фильма, работало свыше 3 тыс. кинотеатров (из них около 1500 стационарных), 10 крупных киностудий, около 50 различных кинофирм.
Лит.: Özön N., Türk sinema tarihi, Ist., 1962.
А. Гусейнов.
Турция. Анатолийское плоскогорье.
Турция. Эрозионный рельеф в окресностях г. Угрюп.
Турция. Мечеть Ешиль-джами (Зелёная) в Бурсе. 1424. Фрагмент михраба.
Сцена из спектакля «Камера № 72» Орхана Кемаля. Анкарский художественный театр.
Турция. Натёчные образования близ Памуккале, на юго-западе Анатолийского плоскогорья.
Турция. Э. Онат и А. Арад. Мавзолей Ататюрка. Окончен в 1953. Анкара.
Турция. Сбор табака.
Турция. Синан. Мечеть Селимие в Эдирне. 1569—75.
«Вступление турецких войск в Смирну в 1921». Лубок. 1920-е гг.
Турция. М. Хепгюлер и др. Гостиница «Стад». Анкара.
Сипахи. Турецкая миниатюра. 17 в.
Турция. Т. Джансевер. Здание Турецкого исторического общества. 1966. Анкара.
Турция. Фонтан султана Ахмеда в Стамбуле. 17 в.
Турция. Площадь Кызылай в Анкаре.
Провозглашение конституции в Стамбуле 23 декабря 1976.
Турция. Медресе Инджи Минар в Конье. 1258. Портал.
Турция. Мавзолей Дёнер в Кайсери. 1276.
Фаянсовые блюда из Изника. 1-я половина 17 в. Эрмитаж. Ленинград.
Флаг государственный. Турция.
Турция. Побережье оз. Ван.
Турция. Мечеть Улу-джами (Большая) в Бурсе. 1396—1400.
Вступление турецкой национальной армии в Стамбул. 6 октября 1923.
Турция. Вид части г. Измир.
Кадр из фильма «Долг чести». Режиссер Й. Дуру. 1974.
Демонстрация молодежи в Измире против захода в Измирский порт американского миноносца 6-го флота США (на транспаранте «6-й флот – вон»). 15 января 1975.
Турция. На текстильной фабрике в Адане.
Синан. Мечеть Шахзаде в Стамбуле. 1548. Интерьер.
Кадр из фильма «Падшая Эмине». Режиссер О. Кавур. 1975.
Рабочие-пикетчики. Забастовка работников общественного транспорта в Шишли (район Стамбула). Март 1975.
Турция. Мехмет-ага. Мечеть Ахмедие в Стамбуле. 1609—17. Интерьер.
Турция. Жилой дом в Стамбуле. 16 в.
Государственный герб Турции.
Турча
Ту'рча (Hottonia), род многолетних водных растений семейства первоцветных. Корни отсутствуют. Листья мутовчатые, гребневидно-перисторассечённые. Безлистный цветонос, возвышающийся над водой, несёт на верхушке кистевидное соцветие. Цветки неодинаковые вследствие гетеростилии. В роде 2 вида. Т. болотная (Н. palustris) растет в водоёмах со стоячими и медленно текучими водами в Европейской части СССР, а также в Малой Азии. Т. вздутая (Н. inflata) (вздуты междоузлия) встречается в Северной Америке.
Турчак Стефан Васильевич
Ту'рчак Стефан Васильевич (р. 28.2.1938, с. Мацковичи, близ Перемышля), советский дирижёр, народный артист СССР (1977). В 1962 окончил Львовскую консерваторию по классу дирижирования у Н. Ф. Колессы. В 1963—67 и в 1973—77 главный дирижёр Государственного симфонического оркестра УССР, в 1967—73 и с 1977 – Украинского театра оперы и балета. С 1966 руководитель симфонического оркестра и заведующий кафедрой оперно-симфонического дирижирования Киевской консерватории (с 1973 доцент). В обширном репертуаре Т. произведения классической и современной музыки, особое внимание уделяет как симфоническому, так и оперному творчеству украинских композиторов. Гастролирует за рубежом. Государственная премия Грузинской ССР им. З. П. Палиашвили (1973). Награжден орденом Трудового Красного Знамени.
Турчанинов Иван Васильевич
Турчани'нов Иван Васильевич (24.12.1822, Область войска Донского, – 18.6.1901, Анна, штат Иллинойс, США), военный деятель и публицист революционно-демократического направления. Родился в помещичьей семье. Окончил Михайловское артиллеристское училище в Петербурге (1841) и Академию Генштаба (1852). Полковник Генштаба (1855). Будучи противником самодержавно-крепостнического строя, выехал в 1856 за границу и поселился в США, где был известен как Турчин (Turchin) Джон Безил. В письме к А. И. Герцену (1859) подверг острой критике американскую буржуазную демократию. Участвовал в Гражданской войне 1861—65 в США на стороне Севера. Бригадный генерал (1863), участник рейда в Алабаму, сражений при Чаттануге и Чикамоге. В 1865 издавал в Чикаго военно-политическое обозрение «Милитэри рамблс» («Military Rambles»), в котором отстаивал революционные методы борьбы с рабовладельцами.
Соч.: Chickamauga. Noted battles for the Union during the Civil War, Chi., 1888.
Лит.: И. В. Турчанинов и его жена – Герцену, в кн.: Лит. наследство, т. 62 – Герцен и Огарев, ч. 2, М., 1955; Старцев А. И., И. В. Турчанинов и Гражданская война в США, «Новая и новейшая история», 1974, № 6.
А. И. Старцев.
