Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (БА)"

Батальный жанр

Бата'льный жанр (от франц. bataille – битва), жанр изобразительного искусства, посвященный темам войны и военной жизни. Главное место в Б. ж. занимают сцены сражений (в том числе морских) и военных походов современности или прошлого; Б. ж. присуще стремление запечатлеть особо важный или характерный момент битвы, передать её пафос, героику войны, а часто и раскрыть исторический смысл военных событий, что сближает Б. ж. с историческим жанром . Деятельность художников-баталистов, постоянно связанная с жизнью армии и флота, способствовала расширению рамок Б. ж., дополняемого сценами военного быта (в походах, казармах, лагерях), которые одновременно относятся и к бытовому жанру , а также обобщёнными образами воинов, фронтовыми зарисовками и т.д. Прогрессивная тенденция в развитии Б. ж. 19—20 вв. связана с реалистичным раскрытием социальной природы войн и роли в них народа, с разоблачением несправедливых агрессивных войн, прославлением народного героизма в революционных и освободительных войнах, с воспитанием в народе гражданских патриотических чувств.

  Формирование Б. ж. относится к 16—17 вв., но изображения битв известны в искусстве с древнейших времён. Рельефы Древнего Востока представляют царя или полководца, истребляющего врагов, осады городов, шествия воинов. В древнегреческой вазописи, рельефах на фронтонах и фризах храмов воспевается как нравственный образец воинская доблесть мифических героев; уникально изображение битвы Александра Македонского с Дарием (римская мозаичная копия эллинистического образца 4—3 вв. до н. э.). Рельефы на древнеримских триумфальных арках и колоннах прославляют завоевательные походы и победы императоров. В средние века сражения изображали на тканях («Ковёр из Байё» со сценами завоевания нормандцами Англии, около 1073—83), в европейских и восточных книжных миниатюрах («Лицевой летописный свод», Москва, 16 в.), иногда на иконах; многочисленны батальные сцены в рельефах Китая и Камбоджи, индийских росписях, японских живописи. К эпохе Возрождения в Италии относятся первые опыты реалистичного изображения битв (Паоло Уччелло, Пьеро делла Франческа – 15 в.); героическую обобщенность и большое идейное содержание оно получило в картонах для фресок Леонардо да Винчи («Битва при Ангьяри», 1503—06), показавшего яростное ожесточение схватки и «зверское безумие» междоусобиц, и Микеланджело («Битва при Кашине», 1504—06), акцентировавшего героическую готовность к борьбе; Тициан ввёл в сцену битвы реальную среду (так называемая «Битва при Кадоре», 1537—38), а Тинторетто – неисчислимые массы воинов («Битва при Заре», около 1585). В становлении Б. ж. в 17 в. большую роль сыграли острое разоблачение жестокости завоевателей в офортах француза Ж. Калло, глубокое раскрытие социально-исторического смысла военных событий в «Сдаче Бреды» испанца Д. Веласкеса (1634—35), драматическую страстность батальных полотен фламандца П. П. Рубенса. Позже выделяются баталисты-профессионалы (А. Ф. ван дер Мёлен во Франции), формируются типы условно-аллегорической композиции, возвеличивающей полководца, представленного на фоне битвы (Ш. Лебрен во Франции), небольшой батальной картины с эффектным (но равнодушным к смыслу событий) изображением кавалерийских стычек или эпизодов военного быта (С. Роза в Италии, Ф. Вауэрман в Голландии) и сцены морского сражения (В. ван де Велде в Голландии). В 18 в. условным официальным баталиям противостояли правдивые изображения тягот походной и лагерной жизни (А. Ватто во Франции), а позднее – картины американских живописцев (Б. Уэст, Дж. С. Копли, Дж. Трамбалл), внёсших искренний пафос и свежие наблюдения в изображение военных эпизодов: родился русский патриотический Б. ж. – картины «Куликовская битва» и «Полтавская баталия», приписываемые И. Н. Никитину, гравюры А. Ф. Зубова с морскими сражениями, мозаика мастерской М. В. Ломоносова «Полтавская баталия» (1762—64), большие батально-исторические композиции Г. И. Угрюмова, акварели М. М. Иванова с изображениями штурмов Очакова и Измаила. Великая французская революция и наполеоновские войны породили крупные батальные полотна А. Гро (пришедшего от увлечения романтикой революционных войн к фальшивому возвеличиванию Наполеона и внешней эффектности экзотичности антуража), сухие документальные картины немецких художников А. Адама и П. Хесса, но вместе с тем и психологически верные романтические образы наполеоновской эпопеи в живописи Т. Жерико и потрясающие драматические сцены борьбы испанцев с французскими интервентами в живописи и графике испанского художника Ф. Гойи. Историзм и свободолюбивый пафос прогрессивного романтизма ярко выразились в батально-исторических картинах Э. Делакруа, показавшего и драматически страстное напряжение массовых битв, и жестокость завоевателей, и воодушевление борцов за свободу. Освободительными движениями навеяны романтические батальные композиции П. Михаловского и А. Орловского в Польше, Г. Вапперса в Бельгии, а позже Я. Матейко в Польше, Я. Чермака в Чехии, Дж. Якшича в Сербии и др. Во Франции романтическая легенда о Наполеоне окрашивает полужанровые картины Н. Т. Шарле и О. Раффе. В господствовавшей официальной батальной живописи (О. Берне) националистические концепции и ложноромантические эффекты сочетались с внешним правдоподобием. Русская академическая батальная живопись от традиционных условных композиций с полководцем в центре (В. И. Мошков) шла к большей документальной точности общей картины боя и жанровых деталей (А. И. Зауервейд, Б. П. Виллевальде и особенно А. Е. Коцебу), но преодолеть традиционный для неё дух идеализации не смог даже К. П. Брюллов, пытавшийся в «Осаде Пскова» (1839—43) создать народно-героическую эпопею. Вне академической традиции Б. ж. стояли лубки И. И. Теребенёва, посвященные народному подвигу в Отечественной войне 1812, «казачьи сцены» в литографиях Орловского, рисунки П. А. Федотова на темы казарменного и лагерного быта, рисунки Г. Г. Гагарина и М. Ю. Лермонтова, живо воссоздающие сцены войны на Кавказе, литографии В. Ф.Тимма на темы Крымской войны 1853—56.

  Развитие реализма во 2-й половине 19 – начале 20 вв. привело к усилению пейзажных, жанровых, подчас психологических начал в Б. ж., внимания к действиям, переживаниям, быту рядовых воинов (А. Менцель в Германии, Дж. Фаттори в Италии, У. Хомер в США, М. Герымский в Польше, Н. Григореску в Румынии, Я. Вешин в Болгарии). Во Франции реалистическое изображение эпизодов франко-прусской войны 1870—71 дали Э. Детай и А. Нёвиль; но в больших композициях и панорамах сохранялась ходульность официальной концепции. В России в связи с развитием пейзажной и жанровой живописи расцветает искусство морской батальной картины (И. К. Айвазовский, А. П. Боголюбов), появляется батально-бытовая живопись (К. Н. Филиппов, П. О. Ковалевский, В. Д. Поленов), отразившая под влиянием демократического движения тяготы солдатской жизни и повседневный героизм русского солдата. Особенно сильно и всесторонне, с бесстрашной правдивостью показал суровые будни войны В. В. Верещагин, обличавший милитаризм, бездушную жестокость завоевателей и запечатлевший мужество и страдания народа. Верещагин решительно ломал традиционные схемы Б. ж. и в батально-исторических картинах, так же как передвижники – И. М. Прянишников, А. Д. Кившенко, В. И. Суриков, создавший в своих полотнах «Покорение Сибири Ермаком» (1895) и «Переход Суворова через Альпы» (1899) величественную эпопею мужества и богатырского подвига русского народа, В. М. Васнецов, вдохновлявшийся образами древнерусского народного эпоса. Реализм передвижников повлиял и на академическую Б. ж., особенно на творчество Ф. А. Рубо, стремившегося в панорамах («Оборона Севастополя», 1902—04; «Бородинская битва», 1911) и картинах к широте и объективной точности показа военных действий.

  В 20 в. социальные и национально-освободительные революции, небывало разрушительные войны радикально изменили сложившиеся принципы Б. ж. В буржуазных странах традиционные батальные композиции приобрели преимущественно шовинистический смысл, особенно в странах фашистской диктатуры, где в бездушных ложно монументальных формах прославлялись грубая сила и жестокость. В противовес апологии милитаризма бельгиец Ф. Мазерель, немецкий художники К. Кольвиц и О. Дикс, англичанин Ф. Брэнгвин, мексиканец Х. К. Ороско, протестуя против империалистических войн и насилия, создали ярко эмоциональные символические образы народной трагедии. У многих художников военные сцены окрашены настроениями мрачного отчаяния, а зачастую несут печать экспрессионизма или сюрреализма.

  В советском искусстве Б. ж. получил беспримерно широкое развитие, выражая идеи защиты социалистического отечества, единства армии и народа, раскрывая классовую природу войн. Отправляясь от реалистических традиций Б. ж., советские баталисты выдвинули на первый план героический образ советского воина-патриота, его стойкость и мужество, любовь к Родине и волю к победе. Советский Б. ж. формировался в графике периода Гражданской войны 1918—20, а затем в картинах М. Б. Грекова, М. И. Авилова, Ф. С. Богородского, П. М. Шухмина, К. С. Петрова-Водкина, А. А. Дейнеки, Г. К. Савицкого, Н. С. Самокиша, Р. Р. Френца; новый подъём он пережил в период Великой Отечественной войны и послевоенные годы – в плакатах и «Окнах ТАСС», фронтовой графике, картинах Дейнеки, Кукрыниксов, членов Студии военных художников имени М. Б. Грекова (П. А. Кривоногов, Б. М. Неменский и др.), в скульптуре Ю. И. Микенаса, Е. В. Вучетича и др. Для советского Б. ж. характерны стремление дать исторически верную широкую картину современных военных действий (отсюда развитие искусства панорамы и диорамы ), темы героической военной истории Родины, боевой готовности армии, флота и военно-воздушных сил в мирных условиях, психологически конкретные образы советских полководцев, офицеров, рядовых воинов, а также обобщённые образы, символизирующие могущество, несокрушимую волю и героизм советского народа и его вооружённых сил. Борьба с империалистической реакцией и фашизмом породила в искусстве социалистических государств и в прогрессивном искусстве капиталистических стран стремление возродить и переосмыслить реалистическое наследие Б. ж. – в изображениях антифашистских и революционных битв (К. Дуниковский в Польше, Дж. Андреевич-Кун в Югославии, Дж. Салим в Ираке), истории освободительной борьбы народов (М. Лингнер в ГДР, Р. Гуттузо в Италии, Д. Сикейрос в Мексике).

  Лит.: Садовень В. В., Русские художники баталисты XVIII—XIX веков, М., 1955: Бродский В., Советская батальная живопись, Л.—М., 1950; Alexandre A., Histoire de la peinture militaire en France, P., 1890.

  А. М. Комаров .

Батальный жанр. В. В. Верещагин. «Нападают врасплох». 1871. Третьяковская галерея. Москва.

Батальный жанр. М. Б. Греков. «Тачанка». 1925. Третьяковская галерея. Москва.

Батальный жанр. Паоло Уччелло. «Битва при Сан-Романо». Середина 1450-х гг. Национальная галерея. Лондон.

Батальный жанр. Э. Делакруа. «Битва при Тайбуре». 1837. Национальный музей Версаля и Трианонов. Версаль.

Батальный жанр. А. А. Дейнека. «Оборона Севастополя». 1942. Русский музей. Ленинград.

А. Е. Коцебу. «Переход русских войск через Панике в Альпах». 1860. Эрмитаж. Ленинград.

А. А. Кокорекин. «За родину!». Плакат. 1942.

Леонардо да Винчи. «Битва при Ангьяри». 1503—06. Гравюра Ж. Эделинка.

Батальон

Батальо'н (франц. bataillon, от итал. battaglione, увеличение от battaglia – отряд), высшее тактическое подразделение полка, бригады. Если Б. входит непосредственно в состав соединения, то он является самостоятельной административной единицей и называется отдельным Б. В 14—15 вв. Б. называются части пехоты (кавалерии), построенные для боя в форме квадратов на определённых дистанциях друг от друга. В России деление полка на Б. и учреждение отдельных Б. происходит в начале 18 в. Развитие родов войск и специальных войск привело к образованию танковых, парашютно-десантных, сапёрных, мотоциклетных, связи, автомобильных и др. Б., а также Б. специального назначения: авторемонтных, строительных и др.

  Современный мотострелковый (мотопехотный, пехотный) или танковый Б. состоит из 3—4 рот и различных взводов: миномётного, противотанкового, управляемых реактивных снарядов, связи, разведывательного и др. Численный состав Б. различный, например в армии США мотопехотный Б. составляет около 900 чел., танковый 575 чел., в английской армии мотопехотый Б. около 800 чел.

  М. Г. Жданов.

Баталья

Бата'лья (Batalha; собств. Санта-Мария да Витория), монастырь на З. Португалии (крупнейший на Пиренейском полуострове), основан в 1385 в честь победы в августе того же года над Испанией. Включает позднеготическую церковь (1388—1402, архитектор Афонсу Домингиш) с пристроенными к ней с Ю. «Капеллой Основателя», а с С. – залом капитула и королевским клуатром (все между 1402—38, английский архитектор Хью, прозванный Угете). За алтарём – ротонда-мавзолей «Имперфейта» («Неоконченная капелла», начата в 1434, архитектором Хью, с 1490 – архитектор Боитак, Матеуш Фернандиш и др.) в экзотическом стиле «мануэлино» (по имени короля Мануэла I). К Ю. от монастыря возник г. Баталья с церковью в стиле «мануэлино» (1512, приписывается Боитаку).

  Лит.: Dony P., Batalha..., Lisboa, 1957.

Баталья. Ротонда-мавзолей «Имперфейта» («Неоконченная капелла»). Строилась в 15—16 вв. Архитекторы Хью, Боитак, Матеуш Фернандиш, Жуан ди Каштилью и др.

Батамшинский

Батамши'нский, посёлок горского типа, центр Ленинского района Актюбинской области Казахстанской ССР. Расположен на С. области. Железнодорожная станция (Кимперсай) на линии Орск – Кандагач. 7,5 тыс. жителей (1969). Добыча никелевой руды.

Батан

Бата'н (франц. battant), один из основных механизмов ткацкого станка, служащий для направления челнока, вводящего уток в основу ткани, и для прибоя уточины к опушке.

Батанагар

Батана'гар, город в Индии, в штате Западная Бенгалия, на р. Хугли, к Ю.-З. от Калькутты. Железнодорожная станция. Крупнейшее в стране обувное предприятие (основано бывшим чешским промышленником Батей; отсюда название «Б.»). В Б. – 40,6 тыс. жителей (1961).

Батангас

Бата'нгас (Batangas), город и порт на Филиппинах, на Ю.-З. острова Лусон, в заливе Батангас. Административный центр провинции Батангас. 102,1 тыс. жителей (1966). Железнодорожная станция. Торговый центр сельскохозяйственного района (рис, сахарный тростник, кокосовая пальма). Предприятия текстильной (шёлковые и хлопчатобумажные ткани, красители), деревообрабатывающей промышленности.

Батарейный цех

Батаре'йный цех, птичник для выращивания цыплят, индюшат, утят и гусят в клеточных батареях (группа соединённых клеток). В Б. ц. молодняк птиц поступает из инкубатория в суточном возрасте. Из Б. ц. молодняк переводят для дальнейшего выращивания в птичник ремонтного молодняка (акклиматизатор ). Здание Б. ц. одноэтажное, с сеткой внутренних колонн (или без них), как правило, с совмещенным (бесчердачным) покрытием. Стены каркасные, с заполнением из кирпичной облегчённой кладки, плит или панелей; несущие колонны – из сборного железобетона или кирпичной кладки. В зданиях без колонн несущие стены из кирпича, бетонных камней, естественного камня. Разрабатываются проекты многоэтажных Б. ц. (до 6 этажей). Б. ц. имеет залы (чаще с искусственным освещением) для птиц, где установлены клеточные батареи, служебное и кормораздаточное помещения, бытовые помещения для обслуживающего персонала. В Б. ц. механизированы: кормление, поение птиц и уборка помёта; предусмотрены: механическая вентиляция, центральное отопление, водопровод и канализация.

  Лит.: Практические советы птицеводу, М., 1962.

  Б. И. Федоров.

Батарея (воен.)

Батаре'я (воен.) (франц. batterie, от battre – бить), основное огневое артиллерийское подразделение. Б. могут быть отдельными (полковая батарея, батарея береговой артиллерии) и входить в состав артиллерийских дивизионов (полков). Понятие «Б.» первоначально означало тактическое соединение различного количества орудий (например, стоорудийная Б. французов под Ваграмом в 1809). В России введена как штатная огневая единица в 1833 взамен роты. В современных армиях в Б. – 2—3 огневых взвода, взвод (отделение) управления и 2—6 орудий (миномётов) или 4—6 установок. В бою Б. применяется обычно в полном составе. Б. полковой, противотанковой, зенитной артиллерии малого калибра могут использоваться также повзводно и поорудийно. Б. именуются также подразделения топографической, звукометрической., оптической разведки. Существуют также Б. управления, парковая, учебная и др.

Батарея (электротехн.)

Батаре'я, соединение нескольких однотипных приборов, аппаратов, сооружений, устройств в единую систему или установку для эффективного совместного действия, например коксовая, радиаторная, охлаждающая Б. В электротехнике химические источники тока , термоэлементы или фотоэлементы (см. Термоэлектрический генератор и Фотоэлектрический генератор ) соединяют в Б., чтобы получить напряжение (последовательное соединение), силу тока или ёмкость (параллельное соединение) источника большие, чем может дать один элемент.

Батат

Бата'т, сладкий картофель (lpomoea batatas), вид корнеплодных растений рода ипомея семейства вьюнковых. В тропиках возделывается как многолетнее, в субтропиках – в однолетней культуре. Стебли (плети) стелющиеся, длиной 1—5 м ; листья цельные и пальчато-лопастные; цветки розовые или белые, крупные, воронковидные. Опыление перекрёстное. Плод – 4-семянная коробочка; семена чёрные или бурые, диаметр 3,5—4,5 мм. Б. образует гнездо корневых клубней различной формы и окраски, содержащих в зрелом состоянии 24—28% крахмала и сахара. Клубень весит от 200 г до 3 и даже 10 кг (иногда больше). Размножают Б. отростками пророщенных клубней и отрезками плетей. Растения нормально растут и развиваются при температуре не ниже 20°С, оптимальная 25—30°С. Клубни Б. используют в пищу, перерабатывают в консервы, муку, крахмал, патоку, скармливают скоту; ботва – высокопитательный корм. Родина Б. – Мексика и Центральная Америка. Культура его распространена в Индии, Индонезии, Китае, Японии, Испании, Италии, США. В 1965 мировая площадь Б. (вместе с ямсом ) 16 млн. га, средняя урожайность 67 ц/га (от 50 ц на Филиппинах до 198 ц в Японии). В СССР Б. выращивают только в опытных посевах в Туркмении и Грузии; урожайность 400—600 ц/га .

  Лит.: Аронов В. Л., Культура батата в СССР, М.—Л., 1935; Синягин И. И., Культура батата в субтропических и тропических странах, «Сельское хозяйство за рубежом. Растениеводство», 1962, № З.

  В. Л. Аронов.

Батат.

Баташёвы

Баташёвы, крупные русские рудопромышленники и заводчики 18—19 вв. Происходили из кузнецов тульской оружейной слободы. Основатель фамилии: Иван Тимофеевич Б. (ум. 1734) в течение 1711—21 построил несколько заводов, на которых в 1720 было получено свыше 3000 пудов (50 т ) железа. Известны братья Б.: Андрей Родионович (ум. 1799) и Иван Родионович (1741—1821). В 1755 Б. для выплавки железа построили Унженский завод с мощной домной и 5 молотами и тем самым положили начало созданию Приокского железорудного промышленного района. Затем в 50—70-х гг. были построены заводы: Гусевский (1758), Выксунский (1766), Железницкий, Пристанский и др. Кроме того, Б. купили в 1776 у князей Репниных Еремшинский завод; в 80-х гг. основали Верхнеунженский, Сноведский, Сынтульский и другие заводы; позже – проволочную и суконную фабрики. К началу 19 в. Б. владели 14 металлургическими и металлообрабатывающими заводами в Тульской, Калужской, Рязанской, Тамбовской, Владимирской, Нижегородской губерниях. В 1770 получили освобождение от подушной подати и чин титулярных советников, в 1783 им присвоено дворянство. В 1821 имели 12,5 тыс. душ крепостных. На заводах Б. делали чугуны, котлы, топоры и т.п., а также лили пушки, изготовляли бомбы и ядра. В 1-й половине 19 в. Б. стали выпускать паровые машины. На заводах Б. русскими мастерами было сделано много изобретений и усовершенствований, позволивших изделиям этих заводов занять одно из первых мест в мире по качеству (паровые машины, литая сталь, ножницы для резки чугуна и др.). В 1875 на заводе Мануила Ивановича Б. была построена регенеративная пудлинговая печь с двумя рабочими пространствами – наиболее совершенная для того времени. Со 2-й половины 19 в., с развитием металлургической промышленности на Ю. России, заводы Б., частично перешедшие в руки новых владельцев, постепенно потеряли своё значение.

  Лит.: Свиньин П., Заводы, бывшие И. Р. Баташева, а ныне принадлежащие генерал-лейтенанту Д. Д. Шепелеву и его детям, СПБ, 1826; Павленко Н. И., История металлургии в России XVIII в., М., 1962; Любомиров П. Г., Очерки по истории русской промышленности, [М.], 1947.

Назад к карточке книги "Большая Советская Энциклопедия (БА)"