Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (ПИ)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 5 (всего у книги 30 страниц)
Пик (горная вершина)
Пик (франц. pic), остроконечная горная вершина.
Пика
Пи'ка (польск. pika, от франц. pique), колющее холодное оружие, находившееся с глубокой древности на вооружении пехоты и кавалерии. Разновидность длинного копья. Длина П. 3 м 30 см, наконечника – 12 см. В пехоте П. сохранялась до начала 18 в., в некоторых кавалерийских частях большинства стран – до 1-й мировой войны 1914—18, в ряде армий – до 30-х гг. 20 в. В современной кавалерии П. находились на вооружении до 1931.
Пикадор
Пикадо'р (исп. picador, от picar – колоть), всадник с пикой, участвующий в бое быков. Группа П. до выхода на арену тореадора приводит быка в ярость уколами пики, а также отвлекает его от нападения на хулоса (помощник тореадора).
Пикалёво
Пикалёво, город в Бокситогорском районе Ленинградской области РСФСР. Ж.-д. станция на линии Ленинград – Вологда. 23 тыс. жителей (1974). Крупный глинозёмный комбинат (глинозём, сода, цемент, шифер и др.), завод железобетонных изделий.
Пикан Эдмон
Пика'н (Picard) Эдмон (15.12.1836, Брюссель, – 19.2.1924, Дав, близ г. Намюр), бельгийский писатель и юрист. Писал на французском языке. В период подъёма революционного движения в 80-е гг. П. был социалистом. Первые произведения объединены в сборнике «Сцены судейской жизни» (1893). Сторонник социального искусства, П. отстаивал его принципы в сборнике «Pro arte» (латинский; «За искусство», 1886) и в основанном им в 1881 журнал «Л'Ар модерн» («L'Art moderne»); писал эссе и пьесы. Оказал влияние на членов «Молодой Бельгии». Публиковал документы по истории права («Бельгийские пандекты», т. 1—116, 1878—1923).
Соч.: Au pays des bilingues, Brux, 1923.
Лит.: Pasquier A., E. Picard, Brux., 1945.
Пикап
Пика'п (от англ. pick up – поднимать, подбирать, захватывать), грузопассажирская модификация легкового автомобиля с открытым кузовом. Грузоподъёмность П. обычно 200—500 кг. П. оборудуется съёмным тентом и убирающимися бортовыми скамейками, что позволяет использовать его для перевозки пассажиров.
Пикар Жан
Пика'р (Picard) Жан (21.7.1620, Ла-Флеш, Анжу,– 12.7.1682, Париж), французский астроном, член Парижской АН (1666). Ученик французского философа-материалиста П. Гассенди. Профессор астрономии в Коллеж де Франс (с 1655). В 1669—70 по поручению академии измерил дугу меридиана между Парижем и Амьеном длиной в 1 °22'55", использовав метод триангуляции и впервые применив для угловых измерений инструменты, снабженные вместо диоптров зрительными трубами с сеткой нитей. По измерениям П. длина 1° меридиана равна 111,21 км (по современным данным – 111,18 км). Данные о размерах Земли, полученные П., были использованы И. Ньютоном для численного подтверждения закона всемирного тяготения. П. принадлежит идея определения прямых восхождений светил по наблюдениям моментов прохождения их через меридиан с помощью маятниковых часов. Для этого он в 1669 предложил установить в меридиане квадрант, что было сделано Парижской обсерваторией только в 1683. В 1671 производил раскопки обсерватории Тихо Браге (Ураниборг) в Дании. В 1672 вместе с Дж. Кассинивёл в Париже наблюдения планеты Марс с целью определения солнечного параллакса. В 1679 основал астрономический ежегодник «Connaissance des temps», был составителем и редактором его первых 4 томов.
Соч.: Degré du méridien entre Paris et Amiens, P., 1740; Mesure de la Terre, P., 1671; Voyage d'Uranibourg..., P., 1680.
Лит.: Delambre J. B. J., Histoire de l'astronomie moderne, t. 2, P., 1821; Boquet F., Histoire de l'astronomie, P., 1925; Defossez L., Les savants du XVII siècle et la mesure du temps, P., 1946.
Пикар Эмиль
Пика'р (Picard) Эмиль (24.7.1856, Париж,– 11.12.1941, там же), французский математик, член Парижской АН (1889), член Французской академии (1924). Окончил Высшую нормальную школу в Париже (в 1877), с 1881 профессор этой школы и с 1886 – Парижского университета. Основные труды по теории дифференциальных уравнений, в частности – исследование особых точек, работы по асимптотическим решениям и др.; им развит метод последовательных приближений. В теории функций комплексного переменного П. установил важную теорему, носящую его имя. П. также автор трудов по алгебраическим функциям и их приложениям к общей теории алгебраических кривых и поверхностей.
Соч.: Traité d'analyse, 3 éd., v. 1—3, P., 1925—28; Théorie des fonctions algébriques de deux variables indépendants, v. I—2, P., 1897—1906 (совм. с G. Simart).
Пикара Огюст
Пика'ра (Piccard) Огюст, см. ПиккарО.
Пикардия
Пикарди'я (Picardie), историческая область на С. Франции, у берегов Ла-Манша. Территория П. входит в департаменты Эна, Соммаи Уаза. Площадь 19,6 тыс. км2. Население 1650 тыс. чел. (1973). Главный город – Амьен. В промышленности занято 35% экономически активного населения, в сельском хозяйстве – 16% (1968). Разнообразное машиностроение и металлообработка (Амьен, Сен-Кантен, Крей), химическая и резиновая (Амьен, Шони, Рибекур), текстильная (Сен-Кантен, Амьен, Бове), пищевая, особенно сахарная, промышленность (Лан, Амьен, Бове). Интенсивное сельское хозяйство. Типичны хозяйства в 20—50 га; распространена аренда земли. Крупное производство пшеницы и сахарной свёклы. В долине р. Сомма – овощеводство (зелёный горошек и др.). Разведение молочного скота и овец. По территории П. проходят важные транспортные пути, связывающие Париж с Северным промышленным районом и Бельгией.
А. Е. Слука.
Название «П.» впервые встречается в 13 в. применительно к территории в бассейне р. Сомма, где располагались графства Вермандуа, Понтьё, Булонне и др. В средние века значительными ремесленными центрами П. были Амьен, Нуайон, Сен-Кантен, Абвиль и др. В конце 12—14 вв. территория П. постепенно (по частям) была присоединена к домену французского короля. В 13—14 вв. П.– один из главных очагов народных восстаний – «пастушков» (1251), Жакерии (1358). В период Столетней войны 1337—1453 П. вошла в 1435 в состав Бургундского герцогства (Аррасский договор между французским королём Карлом VII и бургундским герцогом Филиппом Добрым). После смерти Карла Смелого (1477) была занята французским королём Людовиком XI, в 1482 закреплена за Францией (Аррасский договор между Людовиком XI и Максимилианом Габсбургом). С 16 в.– провинция Франции. В 16—17 вв. на её территории неоднократно (1557, 1595, 1636 и др.) вторгались испанские войска из Фландрии. С разделом территории Франции на департаменты (1790) провинция П. перестала существовать.
А. И. Коробочко.
Пикарты
Пика'рты, наиболее радикальное крестьянско-плебейское течение среди таборитов во время гуситского революционного движения 15 в. в Чехии. Идеологи П.– левые таборитские проповедники Мартин Гуска, Ян Чапек, Вацлав Коранда, Петр Каниш, Ян Быдлинский и др., облекая социальные требования в фантастическую религиозную форму, последовательно развивали идеи революционного хилиазма. Они утверждали, что уже наступило время для «тысячелетнего царства божия» на земле, как царства социальной справедливости, и призывали содействовать его установлению путём беспощадной вооружённой борьбы народа («избранников божиих») против «грешников», «врагов божиих» – королей, панов, богатого духовенства. Проповедовали всеобщее равенство. Выступали против церковной иерархии, таинственные П. были организаторами революционных выступлений летом 1419, их участие оказало определяющее влияние на ход событий первого этапа гуситского движения (до 1421). П. пытались осуществить свои идеи на практике, в частности установили уравнительное распределение в ряде городов (Таборе, Писеке). Весной 1421 П. были изгнаны из Табора умеренными таборитами и вскоре разгромлены Я. Жижкой: многие руководители П. были сожжены.
Пикассо Пабло
Пика'ссо' (Picasso; собственно Руис-и-Пикассо, Ruiz у Picasso) Пабло (25.10.1881, Малага, Испания,– 8.4.1973, Мужен, Франция), французский художник, испанец по происхождению. Член Французской коммунистической партии с 1944. Учился у своего отца Х. Руиса, в школах изящных искусств в Ла-Корунье (1894—95), Барселоне (с 1895) и Мадриде (1897—98). С 1904 почти постоянно жил в Париже. Первые значительные произведения П. относятся уже к началу 1900-х гг. Картины «голубого периода» (1901—04), написанные в сумрачной, почти монохромной гамме голубых, синих и зелёных тонов, и «розового периода» (1905—06), в колорите которых преобладают розово-золотистые и розово-серые оттенки, посвящены теме трагического одиночества обездоленных (слепых, нищих, бродяг), романтической жизни странствующих комедиантов; они исполнены острого, подчас горького чувства утраченной или ускользающей, мимолётной гармонии человека с миром («Старый нищий с мальчиком», 1903; «Девочка на шаре», 1905; обе – в Музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва). Отличающиеся тонкостью цветового строя, пластичностью форм и в то же время остротой лаконичного рисунка, эти произведения П. отмечены проникновенностью социально-психологической характеристики человека. В 1907 П. решительно порывает с реалистической традицией мировой живописи (впоследствии же он ещё не раз будет обращаться к реалистическим приёмам, классическим мотивам и темам, парадоксально сочетая их с самыми крайними экспериментами авангардизма). Обостренно, в большей мере интуитивно, нежели осознанно, ощущая кризис буржуазного общества и его гуманитарной культуры, новые трагические условия существования, не видя в капиталистическом мире общественных сил, а в современном искусстве ценностей, способных противостоять пугающей действительности, П. подвергает её в своём творчестве безжалостной вивисекции, произвольному искажению. Сознательная деформация натуры («Авиньонские девушки», 1907, Музей современного искусства, Нью-Йорк), а также односторонняя интерпретация системы П.Сезанна и увлечение африканской скульптурой приводят П. (вместе с Ж. Браком) к созданию кубизма. Разлагая предмет на составные геометрические элементы, оперируя комбинациями ломающихся плоскостей и громоздящихся объёмов, он отрицает реальный мир, существующий вне нас, и само изобразительное начало искусства, заменяя его «активностью» художника, чей субъективный произвол принимает форму геометрической игры отвлеченных элементов, разрушающих чувственно-наглядные образы вещей. Некоторые произведения П. кубистического периода не лишены декоративного изящества и эмоционального звучания. («Дама с веером», 1909), а в ряде случаев сохраняет и остатки реальных образов (портрет А. Воллара, 1910, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина). С середины 10-х гг., наряду с опытами в области фактуры («Бутылка аперитива», коллаж, 1913,см. илл.) и поисками чистой декоративности («Три музыканта», 1921, Музей современного искусства, Нью-Йорк), завершающими период кубизма, в творчестве П. возникают неоклассические тенденции (так называемый неоэнгризм); это нашло отражение в таких работах, как «Три женщины у источника» (1921, Музей современного искусства, Нью-Йорк), «Мать и дитя» (1922, Художественный музей, Балтимор), иллюстрации к «Метаморфозам» Овидия (офорт, 1931), серия «Мастерская скульптора» (входящая в «Сюиту Воллара», офорт, 1933—34). Характерными для неоклассицизма П. являются настроения сказочной идиллии, графическое изящество линий. Более реальным представлением о человеке проникнуты появляющиеся в его творчестве с конца 10-х гг. образы современников, людей из народа (рисунки – «Рыбак», карандаш, 1918; «Отдыхающие крестьяне», перо, 1919). Резким контрастом по отношению к этим произведениям являются многие работы 20—30-х гг., с их безудержной трансформацией натуры («Танец», 1925, частное собрание), полемической эстетизацией «безобразного», «отталкивающего», порой низменно-эротического («Женщина на пляже», 1930, Музей современного искусства, Нью-Йорк), в которых П. обнаруживает близость к сюрреализму. Обе линии – гуманистически-элегическая и иррационально-фантастическая – сталкиваются в серии «Минотавромахия» (офорт, 30-е гг.), воплощающей в символическом образе Минотавра (человека-быка) извечную борьбу светлого, разумного начала с тёмным, слепоинстинктивным; серия словно проникнута болезненно-острым предчувствием той трагедии, в которую вскоре будет повергнут мир.
Со 2-й половины 30-х гг. творчество П. всё сильнее пронизывают отзвуки современных событий; его реакция на господствующий в буржуазном мире дух насилия, попрание человеческих прав, боль и страдания людей чаще всего получает метафорическую окраску, выражается языком мрачного гротеска, в утрированно искажённых, режущих глаз формах («Плачущая женщина», 1937, собрание Пенроз, Лондон; «Кот и птица», частное собрание, 1939). С этого же времени во всей полноте начинает выявляться общественная позиция П. Он становится видным деятелем Народного фронта во Франции, активно участвует в борьбе испанского народа с фашизмом (1936—39). Его искусству этого периода ещё не чужды черты субъективизма, но не эти черты, а то, в какой мере удаётся преодолеть их, обусловливает создание им прогрессивных произведений широкой общественной значимости. Человеконенавистническая сущность фашизма разоблачается им в серии «Мечты и ложь генерала Франко» (акватинта, 1937). Гневным протестом против фашистского террора является монументальное панно «Герника» (1937, Музей современного искусства, Нью-Йорк), в котором экспрессия манеры П. тех лет достигает своего высшего накала.
В годы 2-й мировой войны 1939—45 П. остаётся в оккупированной немецко-фашистскими войсками Франции и принимает участие в Движении Сопротивления. После войны он находится в первых рядах борцов за мир и демократию. Передовые, гуманистические воззрения П. проявляются в его работах: рисунок «Голубь мира» (тушь, 1947), ставший символом движения за мир; панно «Мир» и «Война» (1952, капелла «Храм Мира» в Валлорисе). Со 2-й половины 40-х гг. творчество П. особенно многообразно. Он продолжает создавать станковые живописные произведения, возвращаясь в них к античным реминисценциям, в резко утрированной, пародийной форме интерпретируя картины старых мастеров (например, «Лас Менинас» Д. Веласкеса), продолжая свою полемику против реалистического искусства. П. работает и как скульптор («Человек с ягнёнком», бронза, 1944, статуя в Валлорисе), керамист (около 2000 изделий) и очень много как график, использующий широкий диапазон техник (рисунок, офорт, линогравюра, литография и др.) и изобразительных средств (тонкая, то гибкая, то резкая линия, мягкие монохромные или сочные контрастные пятна). В эти годы вновь проявляется характерная особенность творческого метода П.– принцип серийности (цикл рисунков и литографий «Человеческая комедия», 1953—54, и др.). Новые, иногда загадочные образные метафоры находит П., продолжая обращаться к своим постоянным, излюбленным темам – цирку, бою быков, античной мифологии, мотивам художника и модели, спящего и созерцающего. Большое место в его наследии занимают женские портреты.
Творчество П. оказало и оказывает большое влияние на искусство 20 в. во многих его областях. Оно противоречиво сочетает в себе передовые общественные стремления и выражение кризиса современного буржуазного искусства. П. прошёл сложный путь, но в ответственные исторические моменты он осознавал своё место – место борца за прогрессивные идеалы.
В 1950 П. был избран во Всемирный Совет Мира. Лауреат Международной премии Мира (1950) и Международной Ленинской премии «За укрепление мира между народами» (1962).
Соч.: [Высказывания и документы], в кн.: Мастера искусства об искусстве, [т. 5, кн. 1], М., 1969, с. 299—316.
Лит.: Плеханов Г. В., Соч., т. 14, М., (б. г.), стр. 170—73; Луначарский А. В., Об изобразительном искусстве, т. 1, [М., 1967], стр. 177—85, 324—27, 351—53; Пикассо. Сб. ст. о творчестве, [Пер. с нем., франц. и польск.], М., 1957; Всеобщая история искусств, т. 6, кн. первая, М., 1965, с. 95—101; Графика Пикассо. [Альбом], М., 1967; Зернов Б. А., Пабло Пикассо против фашизма, Л., 1971; Дмитриева Н. А., Пикассо, М., 1971; Zervos Ch., Pablo Picasso. Catalogue général des œuvres de 1895 á 1963, v. 1—23, P., 1932—71.
П. Пикассо. «Скульптор и его скульптура». Гуашь, тушь, перо. 1933. Частное собрание. Нью-Йорк.
Гравюра на линолеуме (П. Пикассо. «Натюрморт с бутылкой и лампой». 1962).
П. Пикассо. Иллюстрация к «Лисистрате» Аристофана. Тушь, перо. 1934.
П. Пикассо. Иллюстрация к поэме П. Элюара «Перила». 1936.
П. Пикассо. «Герника». 1937. Музей современного искусства. Нью-Йорк.
П. Пикассо. «Кошка с птицей». 1939. Частное собрание.
П. Пикассо. «Женщина в кресле». 1949.
П. Пикассо (Франция). Блюдо. Майолика. 1962.
П. Пикассо. «Женщина с веером». 1908. Эрмитаж. Ленинград.
П. Пикассо. «Юность». Литография. 1950.
П. Пикассо. «Девочка на шаре». 1905. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.
П. Пикассо. «Три музыканта». 1921. Музей современного искусства. Нью-Йорк.
П. Пикассо. «Портрет идальго». 1965. Цветная линогравюра.
Пик-дю-Миди астрономическая обсерватория
Пик-дю-Миди' астрономи'ческая обсервато'рия (Pic du Midi), научное учреждение Франции. Расположена в Пиренеях, вблизи вершины Пик-дю-Миди. Основано в 1881 как метеорологическая, в 1903 перешла в систему Тулузского университета. Основные инструменты – двойной 38-см и 60-см рефракторы, 102-см и 200-см (строится) рефлекторы, двойной 20-см и 26-см внезатменные коронографы. Исследования: фотографирование планет, Луны и двойных звёзд с высоким (до 0,2") угловым разрешением, поверхности Солнца с разрешением до 0,3"; внезатменные наблюдения солнечной короны; астроприборостроение; атмосферная оптика.
Пике
Пике' (франц. piqué, от piquer – простёгивать, прострачивать материю), ткань, вырабатываемая из хлопчатобумажной пряжи или химических волокон комбинированным переплетением.
Пикелевание
Пикелева'ние (нем. Pickeln, от голл. pekelen – приготовлять соляной раствор, солить), процесс обработки кожевенного и мехового полуфабриката раствором, содержащим кислоту и соль. П. применяют как один из способов консервирования, а также для разрыхления тонкой структуры коллагена, разделения микроструктуры дермы и для придания полуфабрикату необходимой кислотности (без набухания) перед дублением соединениями хрома. Наиболее часто применяют раствор (пикель), содержащий H2SO4 и NaCI.
Пикеринг Эдуард Чарлз
Пи'керинг (Pickering) Эдуард Чарлз (19.7.1846, Бостон, Массачусетс,– 3.2.1919, Кембридж, Массачусетс), американский астроном. Профессор Массачусетсского технологического института (1867—77), директор Гарвардской обсерватории (1877—1917). Основные труды по астрофотометрии и астроспектроскопии. Под руководством П. разработана система спектральной классификации звёзд. Совместно с американским астрономом А. Мори открыл первые спектрально-двойные звёзды. Занимался также исследованием переменных звёзд.
Лит.: Baily (S. F.), Biographical memoir of Edward Charles, Pickering. 1846—1919. -«Biographical memoirs», 1934, v. 15, mem. 5 (лит.).
Пикермийская фауна
Пикерми'йская фа'уна [от названия первого крупного местонахождения в Греции у деревни Пикерми (Pikérmi), близ Афин], комплекс ископаемых млекопитающих, широко распространённых в южных и умеренных (до 55° северной широты) широтах Европы и Азии, а также в Северной Африке в верхнем миоцене и в плиоцене. Возникновение П. ф. было связано с развитием в Евразии в раннем неогене травянистых лесостепей, в которых обитали различные виды трёхпалых лошадей – гиппарионов (отсюда другое название фауны – гиппарионовая), носорогов, мастодонтов, жирафов, антилоп, оленей и др. копытных; из хищных – виверы, гиены, куницы, саблезубые тигры и др. кошачьи, грызуны, обезьяны; страусы и некоторые др. птицы, черепахи, ящерицы, различные земноводные. П. ф. разных регионов отличается по родовому и видовому составу, что объясняется её изменением во времени и различием физико-географических условий. В Европе и Азии большинство представителей П. ф. во 2-й половине плиоцена вымерли, вероятно в связи с похолоданием климата. В Африке и Южной Азии многие её потомки составили значительную часть современной фауны млекопитающих. Крупные местонахождения П. ф. известны в Индии, Китае, Монголии, на Ю. Европы; в СССР – на Ю. Украины, в Молдавии, на Кавказе, в Средней Азии, Казахстане и на Ю. Сибири.
Лит.: Основы палеонтологии. Млекопитающие, М.– Л., 1962.
Б. А. Трофимов.
