Текст книги "Повседневная жизнь комедиантов во времена Мольера"
Автор книги: Жорж Монгредьен
Жанры:
История
,сообщить о нарушении
Текущая страница: 16 (всего у книги 16 страниц)
Поль де Гонди, кардинал де Рец (1613–1679) – французский прелат, политический деятель и писатель, глава оппозиции королю Людовику XIV во время Фронды. В 1654–1662 годах был архиепископом Парижским.
Братство Святого Причастия– тайное общество, основанное в 1627 году Анри де Леви, герцогом де Вантадуром (1595–1680). Оно было названо в честь евхаристии, источника и вершины церковной жизни, и видело своей задачей «творить всевозможное добро и изгонять всевозможное зло». Его создание было поддержано кардиналом Ришелье, Людовиком XIII и папой римским, в число его членов входили многие влиятельные люди: Жак Бенинь Боссюэ, французский проповедник и писатель, епископ Мо; святой Винсент де Поль; принц Конти; Анна Австрийская (мать Людовика XIV); министр финансов Никола Фуке; первый председатель парижского парламента Гильом де Ламуаньон. Тайным общество было для того, чтобы «избавить благотворительность от пагубного влияния самолюбия». Братство встало в оппозицию к янсенистам (хотя те тоже проповедовали строгие правила морали), и современники видели в нем преемника инквизиции. Боссюэ так определил его цель в 1652 году: «Воздвигнуть Иерусалим посреди Вавилона». Братство клеймило богохульников, дуэлянтов, распутников, торговцев мясом, не соблюдавших Великий пост, содержателей кабаков; оно осуждало использование табака, песни разносчиков, чересчур декольтированные платья. При этом все средства борьбы были хороши, доносы поощрялись. Проповедуя возврат к раннехристианской церкви, общество создавало видимость отсутствия социальных различий, однако слуги членов Братства, сопровождавшие своих хозяев на собрания по четвергам, выслушивали проповеди в отдельном помещении. Мольер высмеял это лицемерие в своем «Тартюфе», однако королева-мать, главная опора Братства Святого Причастия, добилась запрещения пьесы. Братство, в которое вошли многие бывшие активисты Фронды, постепенно перешло в оппозицию властям. С 1660 года кардинал Мазарини пытался уничтожить его, запретив все тайные общества, однако оно выстояло. В конце концов Людовик XIV официально распустил Братство в 1666 году, после смерти королевы-матери. С 1669 года Мольер получил разрешение на представление «Тартюфа».
Теофиль де Вио(1590–1626) – барочный поэт и драматург, известный своими скабрезными стихами и безбожием. Был самым читаемым поэтом XVII века, хотя позже, в классический период, оказался позабыт. Его поэзия была «современной»: легкой и новаторской. В юности он входил в состав странствующей театральной труппы, затем стал придворным поэтом, однако из-за своих атеистических взглядов и развратных стихов был приговорен к сожжению на костре и бежал из страны. Автор нескольких театральных пьес, в том числе трагедии «Пирам и Фисба» (1621), написанной александринским стихом и имевшей большой успех.
Жан де Мерэ(1604–1686) – французский драматург, предшественник Корнеля и Расина, впервые применивший к французскому театру начала античной драмы; пользовался расположением кардинала Ришелье. В 1626 году удачно выступил с пасторалью «Сильвия», отличающейся стремлением к естественности и реализму: ее героиня, пастушка, говорит простонародным языком, а ее возлюбленный принц – языком придворным. В «Поэтике» Аристотеля Мерэ нашел закон трех единств и решил строго соблюдать его, чтобы сблизить театр с жизнью. Его трагедия «Софонисба» (1634) имела громадный успех. Всего он написал 12 драм.
Пьер Дю Рие(1605–1658) – французский историограф, переводчик, писатель и драматург, сын поэта Исаака Дю Рие, автора пасторалей в духе времени. Написал два десятка пьес, в основном трагедий и трагикомедий, которые имели большой успех у современников, но не обладают выдающимися литературными достоинствами. Его лучшим произведением считается трагедия «Сцевола» (1646). Дю Рие претендовал на кресло во Французской академии одновременно с Пьером Корнелем, однако был принят туда раньше, в 1646 году.
Жорж Скюдери(1601–1667) – французский писатель, член Французской академии; считал себя лучшим драматургом своего времени. Автор многочисленных пьес. В своих трагедиях или трагикомедиях старался по мере возможности соблюдать правило трех единств и вообще являлся сторонником складывавшегося тогда «псевдоклассического» идеала; в комедиях же, наоборот, допускал большие вольности. Лишенный истинного таланта, на каждом шагу прибегавший к подражанию другим авторам, он все же сыграл известную роль в создании новой, «правильной» французской драмы; во всяком случае, его произведения были не хуже многих других, шедших тогда на сцене. Кроме драматических сочинений, Скюдери принадлежат также поэмы. Он приобрел печальную известность своим враждебным и завистливым отношением к Корнелю, с которым сначала был довольно близок. После постановки «Сида», восторженно принятого публикой, Скюдери опубликовал свои «Замечания о „Сиде“», обвиняя Корнеля в нарушении правил драматургии, подражательстве и попрании нравственных норм.
Жан де Ротру(1609–1650) – французский драматург. Штатный драматург театра Бургундский отель; один из пяти поэтов, состоявших на жалованье у кардинала Ришелье. В юности являлся ярым приверженцем барочной дворянской трагикомедии, много подражал испанским драматургам (Лопе де Вега, Рохасу и др.), заимствуя у них сложную, запутанную интригу. После утверждения классической доктрины стал подражать античным авторам (Софоклу, Еврипиду, Плавту), однако не подчинялся до конца классическому рационализму, сохранив богатое воображение и склонность к запутанной фабуле, к взволнованному лиризму, к живописной небрежности слога. Автор 35 пьес, в том числе 15 трагикомедий, 13 комедий и 7 трагедий в пяти актах и в стихах. Хотя большинство пьес Ротру забыты, его яркая индивидуальность сильно повлияла на крупнейших драматургов Франции.
Самюэль Шаппюзо(1625–1701) – французский драматург и переводчик Эразма Роттердамского. Несколько его пьес были поставлены в театре Марэ и в Бургундском отеле. Затем он объехал Англию, Нидерланды, Швейцарию, Италию и Германию, занимаясь медициной. Его главное произведение – «Французский театр» (1674), сообщающий ценную информацию о театре и жизни французских актеров в Европе в XVII веке. Книга была переиздана в Брюсселе в 1867 году и в Париже в 1875 году.
Луиза де Лавальер(1644–1710) – фаворитка Людовика XIV. Она не отличалась красотой и слегка прихрамывала, однако обворожила молодого короля своей миловидностью и приветливым нравом. Родила от него четверых детей, из которых выжили двое, родившиеся в 1666 и 1667 годах: Мария-Анна де Бурбон и Людовик, граф де Вермандуа. В 1667 году Людовик XIV охладел к Луизе и приблизил к себе Франсуазу Атенаис де Рошешуар-Мортемар, маркизу де Монтеспан(1641–1707); мадемуазель де Лавальер удалилась от двора и постриглась в монахини в парижском монастыре кармелиток. Маркиза де Монтеспан родила королю шестерых детей, которых он признал, не упоминая имени матери. Их воспитание с 1699 года было доверено Франсуазе д’Обинье, вдове поэта Скаррона. В конце 1670-х годов в Париже разразилось громкое «дело о ядах», в котором оказалась замешана маркиза де Монтеспан: главная обвиняемая Монвуазен утверждала, что маркиза покупала у нее яды, чтобы отравить короля. Обвинение удалось замять, однако маркиза утратила доверие короля. Получив солидный пенсион в полмиллиона франков, она удалилась в 1691 году в монастырь Святого Жозефа и провела остаток жизни, помогая бедным и занимаясь благотворительностью. Между тем Франсуаза д'Обинье, которую король сделал в 1675 году маркизой де Ментенон, оказывала на него все большее влияние; ей удалось склонить Людовика к сближению с давно покинутой им супругой Марией-Терезией. В 1683 году королева умерла, и вся привязанность Людовика обратилась на Ментенон. В 1684 году они сочетались тайным браком. Духовники маркизы давно уже побуждали ее вернуть короля на путь благочестия; она сыграла определенную роль в отмене Нантского эдикта, после которой начались гонения на протестантов; под ее влиянием сформировалось общее направление второй половины царствования Людовика XIV.
Франсуа д’Экс, господин де Лашез(1624–1709), на протяжении 34 лет (с 1675 года) был духовником Людовика XIV и оказывал на него укрощающее влияние в борьбе с янсенистами. Говорили, что именно он сочетал браком короля с госпожой де Ментенон. После отмены Нантского эдикта в октябре 1685 года он также оказывал умеряющее воздействие на меры короля. Его именем названо знаменитое парижское кладбище, основанное через сто лет после его смерти поблизости от его загородного дома.
Гедеон Тальман де Рео(1619–1692) – французский писатель и поэт, автор биографических очерков «Занимательные истории». Женившись на своей кузине Элизабет де Рамбуйе, оказался вхож в знаменитый прециозный салон маркизы де Рамбуйе, который посещали многие члены Французской академии. В своих «Занимательных историях», бесценном свидетельстве для истории литературы XVII века, он очертил портреты Буаробера, Малерба, Геза де Бальзака, Скаррона, Лафонтена, аббата д’Обиньяка, Пьера Корнеля, Жоржа и Мадлены де Скюдери, актера Мондори и многих других. Эти очерки публиковались полуподпольно и до 1834–1836 годов оставались в рукописном варианте. Их издание было принято с недоверием и даже возмущением: в XIX веке XVII столетие хотели представлять себе иначе. Однако точность его описаний сегодня подтверждена независимыми источниками.
Этьен Жодель(1532–1573) – французский поэт и драматург, член Плеяды, пытался применить ее принципы (подражание античным авторам, обогащение французского языка заимствованиями из греческого, латыни, региональных диалектов, создание неологизмов) к театральному искусству. Первым стал использовать александрийский стих в трагедии. Был предтечей античной трагедии, зародившейся во второй половине XVI века.
Робер Гарнье(1545–1590) принял у Жоделя творческую эстафету, создавая трагедии на древнеримские, древнегреческие и библейские сюжеты («Порций», «Марк Антоний», «Ипполит», «Антигона», «Еврейки»). Он написал также трагикомедию «Брадамант» (1582) под впечатлением «Неистового Роланда» Ариосто. Как и большинство драматургов французского Возрождения, он писал «по образцу» Сенеки. По мнению историков литературы, его творчество – апогей гуманистической трагедии, как с точки зрения красоты стиха, так и в плане нравоучительной составляющей его пьес. В его трагедиях важно не столько действие, сколько слово. Пьесы о гражданских войнах в Древнем Риме являются откликом на современные автору Религиозные войны во Франции.
Франсуа Тристан Лермит(1601–1655) – поэт и драматург, написавший семь трагедий. По мнению Вольтера, «невероятный и длительный успех его трагедии „Марианна“ был вызван процветавшим тогда невежеством». Вел весьма распущенную жизнь, однако в 1649 году был избран членом Французской академии.
Андре Марешаль(1603–1650), французский драматург и романист. Писал комедии и трагикомедии, отстаивая свободу автора в выборе художественных средств. Его комедии являются творческим и новаторским переосмыслением традиционных итальянских пьес комедия дель арте; впервые основное внимание уделяется характерам, а не интриге. Самое значительное его произведение – роман «Хризолит» (1627), в котором острая социальная сатира сочетается с изучением душевного непостоянства; в предисловии к роману разъяснены цели «правдоподобия» в художественном произведении.
Имеется в виду Арман Жан дю Плесси де Ришелье(1585–1642) – великий кардинал, поощрявший театр и сам не чуждый сочинительства. В частности, его перу приписывают пьесу «Мирама». На его содержании были «пять авторов» – Буаробер, Пьер Корнель, Коллете, Летуаль и Ротру, которые должны были сочинять пьесы на предложенный им сюжет: каждый по одному акту. Корнель, ограниченный в своей творческой свободе, отказался от сотрудничества, чем навлек на себя немилость кардинала. К написанию трагедий Ришелье привлек Демаре де Сен-Сорлена, зарифмовавшего «Мираму» (1641). Плодом их сотрудничества стала также аллегорическая пьеса «Европа».
Жан Клавре(1600–1666) – французский драматург, по профессии адвокат. Был дружен с Корнелем, однако, поссорившись с ним, стал его критиковать, ставя себя выше его. Из его пьес («Роман Марэ», «Королевская площадь», «Похищение Прозерпины» и др.) сегодня адекватно воспринимается только «Сильный дух».
Жан Шаплен(1595–1674) – французский поэт и литературный критик. Рано приобрел авторитет своими глубокими познаниями в области литературы и первыми поэтическими опытами. Как поэт он высот не достиг, однако прославился как знаток. Кардинал Ришелье ввел его в первый состав Французской академии с пенсией в три тысячи ливров, поручил ему составить план «Словаря» и «Грамматики», которые должна была выпустить Академия, и написать критику «Сида» Пьера Корнеля. С этой задачей Шаплен справился с помощью Валентина Конрара, поэта и основателя литературного кружка, на основе которого была создана Академия. Министр Людовика XIV Жан-Батист Кольбер поручил Шаплену составить список писателей и ученых, достойных королевского вознаграждения.
Франсуа Эделен, аббат д’Обиньяк(1604–1676) – адвокат, романист, поэт, драматург и теоретик драмы, духовник и наставник Людовика XIV. Автор известного трактата «Практика театра» (1657), утверждавшего каноны классической трагедии. За их несоблюдение нападал на творчество Пьера Корнеля. Создал четыре трагедии в прозе («Циминда, или Две жертвы» (1642), «Орлеанская девственница» (1642) и др.), написанных согласно правилу трех единств, но не имевших успеха.
Пор-Рояль– средневековое бернардинское аббатство, прославившееся как воспитательное учреждение после того, как его аббатисой стала Жаклин Арно. Семейство Арно взяло монастырь под свое покровительство, и впоследствии им управляли его члены. В 1625 году монахини основали в Париже новый Пор-Рояль, прозванный Парижским, тогда как старое аббатство стало называться Пор-Рояль-де-Шан. Там были основаны «Малые школы Пор-Рояля», дававшие своим воспитанникам превосходное образование. С 1634 года духовным наставником монастыря стал Сен-Сиран, друг Корнелия Янсения, и с этого момента монастырь и школы Пор-Рояля стали оплотом янсенизма (это учение делит людей на тех, на кого сошла благодать, и на лишенных ее). Янсенизм был осужден официальной католической церковью, и школы Пор-Рояля были признаны рассадником ереси. В 1679 году монастырю запретили принимать послушников, а сама обитель попала под запрет после буллы Климента XI в 1708 году; остававшихся в ней монахинь прогнали силой, а здание снесли в 1710 году.
Пьер Николь(1625–1695) – ученый богослов, придерживавшийся учения Янсения (хотя не разделявший всех его постулатов). Его тетушка некоторое время была аббатисой Пор-Рояля. Он преподавал в Малых школах, в частности, обучал греческому языку Жан-Батиста Расина (1639–1699). Расин осиротел четырех лет от роду, его бабушка, ставшая его опекуншей, ушла жить в монастырь Пор-Рояля, а крестная мать была там монахиней. Мальчик бесплатно получил хорошее образование в духе янсенизма: классические языки, литература; но театр янсенисты презирали. Начиная самостоятельную жизнь, Расин смог опереться на связи среди янсенистов: многие из них занимали высокие посты в государстве. Написав несколько од в честь короля, он был принят при дворе и решил попробовать себя в драматургии. В 1665 году он написал пьесу «Александр Великий» в честь Людовика XIV. Тогда же он опубликовал два памфлета против Пор-Рояля и своих бывших учителей, не одобрявших его увлечения театром. Посвятив себя сочинению трагедий, он стал наравне с прославленным Пьером Корнелем, однако, не выдержав ударов критики и интриг, отступился от театра, несмотря на успех своею шедевра «Федра». По просьбе госпожи де Ментенон он написал несколько трагедий на библейские сюжеты для воспитанниц Сен-Сира, института благородных девиц, – в чисто воспитательных целях. Несмотря на преследования янсенистов, Расин примирился с ними, поддержал их в споре с королевской властью и присутствовал на похоронах Антуана Арно. Он составил «Краткую историю Пор-Рояля», опубликованную после его смерти, и завещал похоронить себя в этом аббатстве.
Антуан Годо(1605–1672) – литератор и священнослужитель. Был завсегдатаем прециозного салона маркизы де Рамбуйе, заслужив за свой маленький рост прозвище «карлика Жюли» (Жюли д’Анженн была дочерью маркизы), а также салона Скюдери. Своим успехом он был обязан живому и изобретательному уму. В 1634 году он вошел в первый состав Французской академии, а в 1639-м вступил в Братство Святого Причастия и занимался благотворительностью. Он писал сочинения на религиозные темы («Житие святого Августина, история церкви первых четырех веков»), надгробные речи (на смерть Людовика XIII), стихи духовного содержания. «Мало людей написали столько и так же элегантно, как он», – считал Шаплен.
Замок Ренси принадлежал Жаку Бордье, королевскому интенданту финансов. Там бывали Людовик XIV, великий Конде, представители Орлеанской династии, а впоследствии – царь Петр I. В Вилле-Котре (Пикардия) находился замок, принадлежавший знатному семейству де Ну. Шантильи – вотчина принцев Конде.
Мишель де Пюр(1634–1680) – аббат, проповедник и «галантный» писатель, осмеянный Буало в «Сатирах». Занимался переводами, написал «Жизнь маршала де Гассиона» и несколько театральных пьес. Его главное произведение – «Представление о зрелищах древних и новых», посвященное современным ему балетам и танцу.
Франсуа Гакон(1667–1725) – французский поэт-сатирик, получивший прозвище «Поэт без прикрас» по названию сборника своих сатирических стихотворений. По словам одного его современника, «не появлялось ни одного театрального произведения, будь то комедия или опера, чтобы Поэт без прикрас не разразился эпиграммой либо против автора, либо против пьесы, зачастую еще до того, как она была представлена. Всегда готовый нападать и обороняться, он ввязывался во все литературные споры своего времени».
Католическая лига была создана в 1584 году герцогом Генрихом де Гизом после провозглашения протестанта Генриха Наваррского претендентом на королевский престол. Помощь Лиге оказывала Испания, прочившая на французский трон кардинала де Бурбона; к ней примкнули французские военачальники. В своей прокламации Лига заявила, что король Франции Генрих III должен прогнать фаворитов, восстановить единую религию и регулярно созывать Генеральные штаты. Параллельно Католической лиге сформировалась лига городов – сначала в Париже, потом в Турени, Шампани, Бургундии. Она управлялась, как тайное общество, имела свою собственную армию и была более экстремистской, чем дворянская лига. Она считала, что король уже не является законным правителем страны и должен, вместе с аристократией, подчиняться Генеральным Штатам. В 1588 году Генрих де Гиз вступил в Париж; король бежал в Шартр и подписал эдикт о Союзе против протестантов. Он был вынужден созвать Генеральные Штаты в Блуа, которые поддержали Лигу и отказали королю в субсидиях. По приказу Генриха III Генрих де Гиз был убит, а кардинал де Бурбон арестован и казнен; арестовали также нескольких депутатов Генеральных Штатов. Эти действия вызвали всеобщее возмущение. Сорбонна освободила подданных от долга верности королю. Все провинции, верные Лиге, восстали против «тирана». Генрих III объединился с Генрихом Наваррским, их армия осадила Париж 2 августа 1589 года король был убит монахом-доминиканцем Жаком Клеманом, членом Лиги. Лига упорно сопротивлялась Генриху Наваррскому, законному королю. Разбитая в сражении при Иври 14 марта 1590 года, пережив две осады Парижа, она не складывала оружия. В столице установился террор. Устраивая зрелищные процессии, Лига бросала в тюрьму сторонников короля. Однако в 1591 году в ней произошел раскол, и роялисты стали отвоевывать один город за другим. Чтобы утишить страсти, Генрих IV отрекся от протестантской веры и обратился в католичество; его коронация состоялась в 1594 году. Последние лигисты, поддерживаемые испанцами, были разгромлены 5 июня 1595 года.
Луи Жуве(1887–1951) – французский актер, режиссер, преподаватель Консерватории театрального искусства. Ему предлагали возглавить «Комеди Франсез», однако он создал свой театр «Атеней», где с успехом ставил пьесы Мольера, Жана Жироду и классических авторов. Он умер от инфаркта во время репетиции. Созданный им театр ныне носит его имя.
Золотой экю с солнцем– золотая монета, введенная в обращение в XV веке и чеканившаяся до 1653 года; равнялась 45 солям. Один су, или соль, равнялся 12 денье, 20 су составляли один ливр. В 1667 году парижский ливр (равнявшийся 300 денье, или 600 оболов/полушек) был заменен турским ливром, чеканившимся в Туре (240 денье, или 480 оболов). Один пистоль стоил 10 ливров.
Генрих IV был убит Равальяком 13 мая 1610 года; в стране был объявлен траур.
Квинт Росций(около 130 до н. э. – около 62 до н. э.) – древнеримский комедийный актер. Родился в семье раба, позже стал вольноотпущенником. Стремясь приблизить римский театр к греческому, попытался ввести маску (около 110 до н. э.), но это не встретило одобрения зрителей. Содержал театральную школу, был признанным педагогом. Искусство Росция высоко ценил Цицерон, который учился у него и у трагика Эзопа декламации. По сообщению Горация, Росций – автор трактата, в котором сравнивалось ораторское и сценическое искусство.
Анри Соваль(1623–1676) – французский историк, посвятил всю свою жизнь исследованиям в парижских архивах. В 1656 году получил лицензию на издание своего труда «Париж древний и современный», однако к моменту его смерти эта работа все еще оставалась в рукописном варианте и была опубликована только в 1724 году.
Вероятно, имеется в виду Франческо Габриэлли, актер итальянской комедия дель арте, исполнявший роль слуги-прохвоста Скаппино (прообраз французскою Скапена).
Гийо-Горжю– Бертран Ардюин (или Одуэн), по прозвищу Сен-Жак, последний фарсовый актер французского театра, преемник Тюрлюпена, Готье-Гаргиля и Гро-Гильома. Дебютировал в Бургундском отеле в 1634 году. Поскольку он некогда изучал медицину и был аптекарем в Монпелье, обычно он пародировал врача. У него была очень хорошая память: он перечислял скороговоркой снадобья аптекарей, инструменты хирургов, орудия ремесленников, причем так быстро и так отчетливо, что это всех восхищало. Он был высок, черен, очень некрасив, похож на обезьяну: с глубоко посаженными глазами и приплюснутым носом, поэтому маска ему не требовалась. После восьми лет на сцене он покинул театр, и вместе с ним угас и фарс. Актер обосновался в Мелене и сделался врачом, но, умирая от скуки и тоски, вернулся в Париж, поселился поблизости от Бургундского отеля и умер в 1648 году, в возрасте примерно пятидесяти лет.
Шатле изначально был судом парижского прево, выступая в роли апелляционной инстанции. С XVI века он занимал промежуточное положение между феодальными судами, королевскими судами и парижским парламентом – верховным судом. Это был орган правосудия, занимавшийся гражданскими и уголовными делами, а также управление парижской полиции.
Шарль Сорель(1599–1674) – французский романист и писатель барочного стиля. В свое время он был малоизвестен, хотя с 1635 года исполнял обязанности королевского историографа. Прославился он как автор «Правдивого комического жизнеописания Франсиона» (1622) – первого французского плутовского романа, задуманного как пародия на роман-пастораль «Астрея» Оноре д’Юрфе, которым тогда зачитывалась образованная публика.
Посетительницы салона маркизы де Рамбуйе называли друг друга «моя драгоценная» – « ma précieuse» и разговаривали на особом, утонченном до нелепости языке. Например, вместо «садитесь» говорили: «Утолите желание этого кресла принять вас в свои объятия», а книжную лавку называли «кладбищем живых и мертвых». Этот салон и стиль получили название «прециозных». Название пьесы Мольера «Les Précieuses ridicules» переводят как «Смешные жеманницы», хотя М. А. Булгаков придерживается перевода «Смешные драгоценные».
Исаак де Бенсерад(1612–1691) – французский поэт и драматург. Ловкий придворный и острослов, он был протеже кардинала Ришелье, герцога де Брезе, Мазарини и Людовика XIV, кумиром современного ему светского общества. Вместе со своим главным соперником Винсентом Вуатюром он был модным «прециозным» поэтом, получая пенсию от королевы и вспомоществование от богатых и щедрых дам. В двадцать три года он написал свою первую трагедию «Клеопатра» для мадемуазель Бельроз, ради которой окончательно отказался от церковной карьеры. В 1634 году в Бургундском отеле поставили его первую комедию «Ифис и Ианта», вдохновленную «Метаморфозами» Овидия: это было первое произведение французской литературы, в котором открыто говорилось о женской однополой любви, причем гораздо откровеннее, чем у Овидия. Тем не менее своим успехом он обязан не драматической литературе, а придворным дивертисментам, над которыми трудился вместе со своим другом композитором Мишелем Ламбером: Бенсерад был распорядителем придворных увеселений на протяжении двадцати пяти лет. В 1651–1681 годах он написал либретто к двум десяткам балетов, превратив их в настоящий литературный жанр. Он сотрудничал с Люлли, став в этой области соперником Мольера. Был принят во Французскую академию.
Фронда– серия противоправительственных восстаний, накатывавших волнами с 1648 по 1652 год (парламентская Фронда, Фронда принцев), в период несовершеннолетия Людовика XIV и регентства Анны Австрийской, опиравшейся на кардинала Мазарини. Фрондерам, возглавляемым великим Конде, герцогинями де Шеврез, де Лонгвиль и Великой Мадемуазель, оказывала помощь Испания. В конце концов они лишились поддержки разоренного народа, понявшего, что антиправительственные выступления знати вызваны только личными обидами. Подавление движения привело к совершенному упрочению королевского произвола и окончательному унижению парламента и аристократии, то есть двух сил, имевших хоть какие-то шансы в борьбе с абсолютизмом.
Пьер Корнель(1606–1684) – знаменитый французский драматург, «отец французской трагедии», автор «Сида».
Тома Корнель(1625–1709) – его брат, сочинитель комедий, являвшихся переложением или подражанием испанским комедиям интриги. Известность ему принесла лирическая трагедия «Тимократ» (1656). Мастер сцены, Тома Корнель был одним из любимых придворных драматургов Франции до конца XVII века, творя в разных жанрах, от трагедии до галантной оперы (иногда в соавторстве с другими). В последние годы переводил Овидия, участвовал в работе над академическими энциклопедическими словарями, историей Людовика XIV.
Сто швейцарцев– парадная рота лейб-гвардии французского короля, состоявшая из швейцарских наемников.
Филипп Кино(1635–1688) – французский поэт, драматург и либреттист. Он был сыном булочника, но Тристан Лермит проникся к нему симпатией и воспитал как собственного сына. Ему было всего восемнадцать лет, когда в Бургундском отеле поставили его первую комедию в пяти актах «Соперницы». Тристан выдал ее за свою, и актеры предложили ему за пьесу сто экю, однако, узнав о возрасте настоящего автора, отклонили свое предложение, согласившись выплатить драматургу девятую часть от сборов за вычетом всех расходов: так появилась «доля автора». Пьеса имела успех, и на следующий год Кино отдал в театр еще две комедии и одну трагикомедию. Тем не менее он предусмотрительно изучил право и стал адвокатом парламента, а затем женился на богатой вдове. Успех его трагедий «Агриппа, или Ложный Тиберин» и «Астрата» упрочил его славу драматурга; в 1670 году его приняли во Французскую академию. На следующий год Кино дебютировал в жанре, который его прославит: написал интермедии для «Психеи». С этого момента и до 1686 года он стал сочинять либретто для оперы, создав вместе с композитором Люлли чисто французский жанр музыкальной трагедии. Люлли платил ему по четыре тысячи ливров за каждую пьесу, говоря, что Кино – единственный поэт, умеющий варьировать размер и рифмы, подлаживая стихи под музыку. После смерти Люлли в 1687 году Кино, усомнившись в правильности своей жизни с точки зрения религии, отрекся от театра и начал сочинять поэму «Истребленная ересь», но закончить ее не успел.
«Дело о ядах», занимавшее внимание всего Парижа в 1670—1680-х годах, еще не раз будет упоминаться на страницах этой книги. В 1672 году в бумагах умершего кавалерийского офицера Годена де Сент-Круа обнаружили улики против его любовницы маркизы де Бренвилье, которая отравила своего отца, двух братьев и сестру, чтобы присвоить себе их долю наследства. Маркизу судили и казнили в 1676 году. На следующий год следствие выяснило, что некая Мари Босс снабжала ядами супруг некоторых членов парламента, желавших овдоветь. Мари Босс выдала женщину по фамилии Монвуазен, прозванную Ла Вуазен, других сообщниц и некоего Лесажа. В своих показаниях обвиняемые назвали некоторых знатных особ, поэтому для суда над ними была учреждена особая комиссия – «Огненная палата». Среди знатных особ были названы имена госпожи де Вивонн (родственницы госпожи де Монтеспан), госпожи де Ламот, компаньонок госпожи де Монтеспан – мадемуазель дез Ойе и Като, графини де Суассон, графини дю Рур, виконтессы де Полиньяк, супруги маршала де Люксембурга и др. Шеф полиции Ла Рейни провел тщательное расследование, во время которого выяснилось, что к обвинениям в отравлении следует присовокупить и другие преступления: убийство детей во время «черных месс», осквернение святых даров и даже изготовление фальшивых денег. Тем временем военный министр Лувуа и министр финансов Кольбер проводили тайное параллельное расследование по просьбе короля, поскольку самые известные лица из числа обвиняемых входили в ближнее окружение Кольбера. Ла Вуазен судили вместе с 36 ее сообщниками, приговорили к смерти и сожгли на Гревской площади 22 февраля 1680 года. Сообщников «Огненная палата» тоже осудила на смерть, некоторые были сосланы на каторгу. После казни дочь Ла Вуазен обвинила госпожу де Монтеспан в участии в колдовских обрядах, однако та осталась при дворе, хоть и лишилась милости короля. Изгнать ее значило бы признать ее виновность, а Людовик этого не хотел; по тем же причинам обвинения против Расина не были преданы огласке. «Огненная палата» была распущена в 1682 году по приказу короля, а обвинители госпожи де Монтеспан без суда были заключены в крепости.
Мари де Рабютен-Шанталь, маркиза де Севинье(1626–1696) – французская писательница, творившая в эпистолярном жанре. Она получила хорошее образование: прекрасно знала итальянский язык, довольно хорошо латынь, немного испанский. Она рано овдовела в двадцать пять лет, когда ее супруг, маркиз Анри де Севинье, был убит на дуэли. Тридцать лет она переписывалась со своей дочерью, госпожой де Гриньян, и писала ей по три-четыре письма в неделю. Эти письма, являвшиеся своего рода хроникой светской жизни, впервые были тайно опубликованы в 1725 году. Внучка маркизы решила заняться их официальной публикацией, отобрав те из писем, в которых было мало личного. Письма подредактировали в соответствии с представлениями новой эпохи, и проблема их подлинности существует до сих пор: из 1120 известных писем только 15 процентов были напечатаны с автографов, которые были почти полностью уничтожены после использования.
Лье– около четырех километров. Чтобы проделать пять лье в карете, ушло бы больше часа.
Жан Франсуа Реньяр(1655–1709) – французский комедиограф, ближайший преемник Мольера. Получил классическое образование. Его отец, богатый торговец, оставил ему обширное наследство, которое сын потратил на путешествия, в ходе которых даже попал в плен к пиратам и был освобожден за выкуп. Беззаботный эпикуреец, кутила, повеса и игрок, Реньяр смотрел на литературную работу как на развлечение, однако театр оказался его призванием. Он начал с сочинения полуимпровизированных фарсов «Комеди Итальенн» в стиле комедия дель арте и параллельно дебютировал в «Комеди Франсез» буффонадами в стиле Скаррона. Постановка комедии «Игрок» (1696), а также пьесы «Рассеянный», «Любовные безумства» выдвинули Реньяра на первое место среди французских комедиографов. Не довольствуясь постоянными заимствованиями у Мольера, он взял у Плавта сюжет одноактного фарса «Непредвиденное возвращение», а также «Менехмы» (1705). Последняя и самая популярная комедия Реньяра – «Единственный наследник» (1708). Его пьесы – комедии положений, лишенные моралистической составляющей комедий Мольера. Характерны для них образы слуг и служанок: от наблюдательности Реньяра не ускользнуло формирование нового типа честолюбивого плебея, рвущегося к богатству и положению в обществе и взирающего с презрением на своих господ.
Ален-Рене Лесаж(1668–1747) – французский писатель, автор классического нравописательного романа «Жиль Блаз» и плутовского романа «Хромой бес», сюжет которого был позаимствован из испанской литературы. Чтобы прокормить семью (у него было четверо детей), практически постоянно писал романы и пьесы. Две из его многочисленных пьес остались в репертуаре: это «Криспен, соперник своего господина» (1707) и «Тюркаре» (1709). В них выведен ранний прототип Фигаро – слуги, который умнее своего господина.
Имеется в виду Орден Святого Духа, в который входили сто самых знатных дворян французского королевства. Рыцари Ордена носили крест на широкой муаровой ленте небесно-голубого цвета через плечо, за что и получили прозвание «голубых лент» (командоры носили его на шее). Кроме того, крест Святого Духа был вышит на груди их парадных одежд.
Антуан Ле Метель д’Увиль(1589–1655) – французский инженер, географ, поэт и драматург, брат Буаробера – одного из «пяти авторов». Его комедии («Любить, не зная, кого», «Ложные истины», «Живые мертвецы» и др.) замечательны в большей степени своей интригой, чем поэтическим языком.
Эта трагедия Франсуа де Шапотона впервые была поставлена в 1639 году в Бургундском отеле и имела большой успех; в театре Марэ ее постановка была возобновлена в 1647 году, а потом в 1662 году. Как драматург, Шапотон был второстепенным автором, однако эта его пьеса обязана своим успехом фееричности постановки, создававшей новую театральную эстетику.
Клод Буайе(1618–1698) – французский церковнослужитель, драматург и поэт. Получил воспитание у иезуитов, проявив чрезвычайные способности к риторике. Его однокашником был Мишель Леклер(1622–1691). Оба писали трагедии, оба считались посредственными поэтами, оба были приняты во Французскую академию. Первая пьеса Буайе «Римская Порция» была поставлена в 1646 году в Бургундском отеле и имела большой успех. После этого он написал около тридцати пьес, в большинстве своем трагедий, из которых только две последние – «Ифтах» и «Юдифь» – получили признание. Соперничая с Буало и Расином, Буайе принял сторону «современных» в споре «древних и современных».
Шарль Куапо(1605–1677) родился в семье парижского адвоката. Его мать, итальянка и хорошая музыкантша, рано приобщила сына к музыке. Музыка и игра станут двумя главными страстями его жизни. После развода родителей он в шестнадцать лет сбежал из дома и вел богемную жизнь в Провансе, взяв себе псевдоним д’Ассуси (Дассуси). В Гренобле он повстречал Пьера де Ниера, лютниста и певца итальянской школы, который завершил его образование. В Париж он вернулся через пятнадцать лет уже признанным музыкантом и певцом, был представлен ко двору и хорошо принят Людовиком XIII, который прозвал его «д’Ассуси Феб Гардеробин», поскольку тот хранил свои лютни в гардеробе короля. Дассуси также писал шутливые стихи, которые очень забавляли юного Людовика XIV. В 1640-е годы в литературе распространилась мода на бурлеск, введенная Скарроном, и Дассуси чувствовал себя в своей стихии («Суд Париса», 1648). В 1647 году он написал музыку к «Андромеде» Корнеля, которую сыграли только в 1650 году. Водя дружбу с Тристаном Лермитом, Сирано де Бержераком и его другом Лебре, он написал либретто и музыку к «Любви Аполлона и Дафны» – первой французской музыкальной пасторали, которая не была поставлена, однако стала важным этапом на пути к созданию оперы. Гомосексуальные наклонности Дассуси навлекли на него несчастья, принудившие его спешно покинуть Париж. Он странствовал вместе с Мольером и семейством Бежар, затем отправился в Италию, где его бросили в тюрьму по обвинению в безбожии. С разрешения папы римского ему удалось вернуть себе свободу. В 1670 году он снова в Париже, но его давно забыли: Мольер заказал музыку к «Мнимому больному» Шарпантье. Окончил свою жизнь в бедности.
Луи де Молье(1613/1615—1688) – придворный танцовщик, поэт, лютнист, композитор. Был учителем Людовика XIV, танцевал вместе с ним и Люлли почти во всех придворных балетах с 1644 по 1665 год, к некоторым из которых написал музыку. Автор музыки к нескольким фантасмагориям, поставленным в театре Марэ: «Любовь Юпитера и Семелы», «Любовь Солнца», «Свадьба Вакха и Ариадны». Его дочь Мари-Бланш(1644–1733) была знаменитой придворной певицей и танцовщицей.
Эдм Бурсо(1638–1701) – французский писатель. Сын бывшего военного, он не получил никакого образования и явился в 1651 году в Париж, владея лишь бургундским наречием, однако быстро выучил французский и стал писать на этом языке правильно и элегантно. Бурсо поссорился с двумя самыми известными своими современниками – Мольером и Буало: он подверг нападкам «Школу жен» в комедии «Портрет художника, или Критика „Школы жен“», Мольер отомстил ему в «Версальском экспромте». Когда Буало упомянул его в нескольких сатирах, Бурсо сочинил «Сатиру сатир», однако ссору удалось уладить, когда Бурсо предоставил Буало двести ливров для уплаты срочного долга, и тот заменил его имя в своих эпиграммах на Прадона. Своей известностью Бурсо обязан трем пятиактным комедиям: «Меркюр галан», «Эзоп в городе» и «Эзоп при дворе». Они представляют собой череду комических эпизодов, не объединенных общим сюжетом и действием. Редактор газеты «Меркюр галан» Донно де Визе добился, чтобы пьеса Бурсо не выходила под тем же заголовком, и в афишах она значилась «Комедией без названия». Она имела большой успех, была сыграна восемьдесят раз подряд и долго оставалась в репертуаре театров. «Эзоп в городе» выдержал сорок три представления, но утратил популярность, поскольку большинство входящих в пьесу басен были гораздо удачнее переработаны Лафонтеном. «Эзопа при дворе» сыграли только один раз, уже после смерти автора. Среди пьес Бурсо есть также одноактная комедия «Модные слова» (1694) – остроумная сатира на современные ему неологизмы, и две трагедии: «Мария Стюарт» и «Германик». Вторую Корнель уподобил шедеврам Расина, она пользовалась большим успехом.
Антуан Бодо, господин де Сомез(1630—?) – завсегдатай прециозных салонов, пришедших на смену салону маркизы де Рамбуйе. Защищал их от нападок Мольера, издал в 1660 году «Большой словарь Драгоценных», «Настоящих жеманниц» (комедию в прозе), «Суд над жеманницами» (комедию в бурлескных стихах). Хотя Сомез и являлся врагом Мольера, которого называл Маскарилем, он сделал переложение в стихах «Смешных жеманниц» под тем предлогом, что в этой комедии «есть много хорошего, украденного Маскарилем у аббата де Пюра».
Никола (Жак) Прадон(1632–1698) – французский драматург. На заре своей карьеры получал помощь от Пьера Корнеля и писательницы Антуанетты дез Ульер, введшей его в литературные салоны. Автор восьми трагедий, пользовавшихся скромным успехом и сурово раскритикованных Буало и Расином, который также сочинил трагедии на сюжеты о Баязете и Федре. «Единственная разница между Прадоном и мною состоит в том, что я умею писать», – заявил он. Пьесы Прадона ругали за отсутствие воображения или искажение исторической действительности, за слепое следование правилу трех единств и соблюдение «приличий». Так, чтобы избежать коллизии о мачехе, влюбленной в пасынка, Прадон сделал Федру невестой Тезея, а его Тамерлан ведет себя так, как французский придворный XVII века.
Жан Гальбер де Кампистрон(1656–1723) в юности был знаком с Жаном Расином, который давал ему советы. Благодаря его протекции он получил место секретаря при герцоге Вандомском, сочинял трагедии и оперы («Ацид и Галатея»). Не обладал достаточным талантом, чтобы выстроить план или продумать ситуацию, да и его поэтические способности оставляли желать лучшего; его прозвали «попугаем Расина».
Жозеф де Лагранж-Шансель(1676–1758) начал писать для театра в шестнадцать лет, будучи пажом принцессы Конти. Первые уроки в театре ему преподал знаменитый Расин. Сочинял трагедии («Орест и Пилад», «Софонисба»), оперы («Кассандра», «Тезей и Ариадна») и др.
Через двадцать лет после введения при французском дворе моды на кофе сицилиец Франческо Прокопио Деи Кольтелли, принявший французское имя Франсуа Прокоп, открыл в 1686 году в квартале Сен-Жермен-де-Пре заведение, где подавали этот напиток. В Париже тогда были только таверны, а Прокоп создал первый кафетерий. Три года спустя на той же улице обосновалась «Комеди Франсез», и клиентура Прокопа пополнилась за счет людей, близких к театру. Впоследствии его завсегдатаями стали Вольтер и Руссо, превратив заведение в первое литературное кафе. Говорят, что Дидро задумал там свою «Энциклопедию», а Бенджамин Франклин – Конституцию Соединенных Штатов. Кафе, ставшее рестораном, все еще существует на улице Ансьен Комеди.
Скарамуш – неаполитанец Тиберио Фиорелли(1608–1694) – актер комедии дель арте, создатель образа шута Скарамуша, директор итальянской труппы, друг Мольера. Он покинул Италию в 1640 году по неясным причинам, прибыл во Францию в конце царствования Людовика XIII. Его игра понравилась королеве Анне Австрийской, и его стали принимать при дворе. Однажды двухлетний дофин Людовик (будущий Людовик XIV) плакал, и Скарамуш утешал его как мог. Шут так рассмешил малыша своими ужимками, что тот описался у него на руках. С этого дня Фиорелли было приказано каждый вечер являться ко двору, чтобы забавлять принца. Анджело Константини («Меццетино») написал в 1695 году довольно достоверную «Жизнь Скарамуша».
Джован Баттиста Марино, или Кавальер Марино(1569–1625) – поэт-философ, родился в Неаполе. Был почетным гостем герцога Савойского в Турине (1608–1615), затем по приглашению Марии Медичи и Людовика XIII прибыл ко французскому двору (1615–1623). Хотел вдохнуть новую жизнь в поэзию Возрождения. При жизни познал славу, однако вскоре после его смерти его постигло забвение: церковная цензура ставила ему в упрек сочетание в поэзии светского и церковного. Его огромная мифологическая поэма «Адония» была запрещена в 1627 году.
Анн Моди (Нолан) де Фатувиль(?– 1715) – автор пьес для «Комеди Итальенн». Был судебным советником в Руане и поэтому не ставил своего имени под комедиями, которые почти все были направлены против его коллег. В отличие от легкого и веселого стиля Дюфрени пьесы Нолана де Фатувиля проникнуты грубым пессимизмом. Он был тонким наблюдателем и первоклассным сатириком, намеренно выбирая тягостные сюжеты, чтобы дать волю своей человеконенавистнической и жестокой иронии («Банкрот»). В его пьесах много грубых шуток и черного юмора. В диалогах французский язык чередуется с итальянским: так, в «Матроне из Эфеса» Евлария говорит по-итальянски, а Арлекин отвечает ей по-французски. В своих куплетах Арлекин смешивает оба языка. В пьесе «Коломбина-адвокат „за“ и „против“» Коломбина предстает перед Арлекином, наряженная испанкой, горничной, гасконкой, мавританкой, ученым доктором и говорит по-французски, по-латыни, по-испански, на провансальском диалекте и даже на языке, придуманном Мольером для «Мещанина во дворянстве». Оглушительный успех «Арлекина – императора Луны» способствовал тому, что представления ярмарочного театра стали посещать женщины.
Шарль Дюфрени(1648–1724) – французский журналист (издатель «Меркюр галан»), драматург и шансонье. Писал комедии в соавторстве со своим другом Реньяром, однако рассорился с ним, когда тот отдал в театр своего «Игрока», сюжет которого якобы украл у Дюфрени. В отличие от бережливого Реньяра вел богемную жизнь и растратил около миллиона, так что был вынужден жениться на своей прачке Анжелике в счет своего долга, который не мог оплатить. Эта история послужила сюжетом для множества водевилей и комедий. Пьесы Дюфрени довольно оригинальны и остроумны, однако его персонажи не обладают индивидуальностью.
Франсуа Датлен(Фаншон Бриоше) был сыном кукольника Жана Бриоше и унаследовал кукольный театр своего отца на ярмарках Сен-Лоран и Сен-Жермен, превзойдя его в этом искусстве. Обезьяна Фаготен была ростом с маленького человека и наряжена в шутовской костюм лакея, у нее на боку даже была затупленная рапира. Сирано де Бержерак принял ее за лакея, строящего ему рожи, и пронзил ее шпагой. Его друг Дассуси написал по этому случаю опус «Сражение Сирано де Бержерака с обезьяной Бриоше у Нового моста». Благодаря этому происшествию, получившему широкую известность, до самого конца XVII века обезьянка Фаготен была обязательным спутником каждого уважающего себя кукольника.
Несмотря на то, что у Люлли было шестеро детей (трое сыновей станут музыкантами, а старшая дочь сменит его во главе Академии музыки), он был известен своими гомосексуальными наклонностями. Людовик XIV на дух не переносил «итальянских нравов», и поэтому, когда в 1685 году отношения Люлли с юным пажом Брюне получили огласку, композитор несколько утратил благорасположение короля, который не присутствовал на представлениях его последней оперы «Армида» (1686). Свое последнее произведение – музыкальную пастораль «Акид и Галатея» – Люлли написал для более ветреного двора великого дофина (сына Людовика XIV).
Мишель Ламбер(1610–1696) – музыкант, певец и композитор. С 1636 года получил известность как учитель пения. В 1641 году женился на певице Габриэль Дюпюи, скоропостижно скончавшейся годом позже; их дочь Мадлен вышла замуж за Жан-Батиста Люлли. С 1656 года снискал себе репутацию композитора, сочиняя в основном песни на стихи Бенсерада и Кино; был самым плодовитым композитором-«песенником» второй половины XVII века. В качестве учителя пения во многом способствовал расцвету французской оперы.
Анри-Луи Каин (Лекен)(1729–1778) – знаменитый французский трагик. Обладал небольшим ростом, тяжелой походкой, вульгарными чертами и глухим голосом, однако Вольтер разглядел в нем искру таланта. Упорно работая над собой, Лекен сумел поставить себе голос, облагородить свои движения, а его лицо было настолько экспрессивным, что в напряженные моменты даже казалось красивым. Он тщательно относился к костюмам и изменял их, насколько это позволяли предрассудки его времени. Однажды, когда он играл при дворе перед Людовиком XV, король сказал: «Этот человек заставил меня плакать, а я никогда не плачу».
Лекен был учителем Франсуа-Жозефа Тальма(1763–1826), признанного величайшим французским трагиком. Он выступил новатором и в области костюма: играл Прокула в «Бруте» Вольтера, нарядившись в тогу и встав на котурны; публика была шокирована тем, что он вышел с обнаженными руками и ногами. Тальма настаивал на том, чтобы играть пьесы в костюмах соответствующей эпохи, не следуя современной моде. С помощью художника Давида он произвел эстетическую революцию в этой области: выходил на сцену без парика, не придерживался нарочитой декламации и попирал все условности трагедии, придав ей новую стилистику и превратив в историко-политическую драму. За год до смерти Тальма изложил свои революционные взгляды на театр в «Записках о Лекене и драматическом искусстве».
Мария Манчини(1639–1715) – одна из многочисленных племянниц кардинала Мазарини. Оказавшись при французском дворе, она стала первой (и платонической) любовью юного Людовика XIV. В июле 1658 года король тяжело заболел после осады Дюнкерка, и Мария, думая, что конец его близок, проливала над ним горючие слезы. Это привлекло к ней внимание Людовика, и впоследствии Мария поддерживала интерес короля своим умом и начитанностью. Когда двор вернулся в Фонтенбло, Мария была королевой балов и празднеств. Она была «драгоценной» и окружала свои отношения с королем романтической обстановкой в стиле Ариосто и Торквато Тассо. Анна Австрийская и кардинал Мазарини воспротивились возможному союзу двух влюбленных, который стал бы мезальянсом: Мазарини вел переговоры о заключении брака с испанской инфантой Марией-Терезией, к тому же он знал, что племянница его недолюбливает. Марию на несколько месяцев услали от двора: сначала в Ла-Рошель, потом в Бруаж, и ее последнее свидание с королем перед отъездом, 22 июня 1659 года, вдохновило Расина на знаменитую строчку из «Береники»: «Вы плачете, а между тем вы господин!» В 1661 году Мария согласилась выйти замуж за князя Лоренцо Колонна, и Людовик не сделал ничего, чтобы удержать ее во Франции. Родив мужу трех сыновей, Мария стала ему изменять; тот отвечал ей тем же, однако был ревнив. Опасаясь за свою жизнь, Мария бросила мужа и детей и металась по Европе вместе со своей сестрой Гортензией Манчини и братом Филиппом, герцогом де Невером. До самого конца ее жизни Людовик отказывался ее видеть.
Флоран Картон Данкур(1661–1725) – актер и драматург. В 24 года оставил ремесло адвоката, чтобы жениться на Терезе Ленуар де Ла Торильер, дочери актера Ла Торильера. В 1685 году поступил вместе с нею в «Комеди Франсез» и стал оратором труппы для торжественных случаев. Был очень выразителен в комических ролях и непревзойденно играл в «Мизантропе». В самый год своего поступления в театр Данкур поставил свою первую комедию – «Любезный нотариус, или Потерянные деньги». Он оказался плодовитым автором и за сорок лет написал более 80 комедий, которые публика принимала по-разному. Большинство его произведений не сходили со сцены весь XVIII век. Сюжеты для комедий Данкур черпал в скандальной городской и придворной хронике, и какой-нибудь зритель мог увидеть себя на сцене. По словам Вольтера, Данкур был в фарсе тем, кем Реньяр – в комедии. Большинство его пьес написаны прозой, диалоги очень живые и остроумные, но автор часто отклоняется от цели, чтобы блеснуть острым словцом. Он создал жанр «сельских комедий». Хотя его считали третьестепенным драматургом, он стал отцом современного водевиля, а его комедии нравов легки и веселы, не слишком нравоучительны, но и лишены непристойности. Он работал в самых разных жанрах: среди его произведений есть интермедии, пародии на оперы, придворные дивертисменты, фантазии на мифологические темы, пятиактные комедии и коротенькие пьесы в прозе – «данкурады», написанные разговорным языком. Их новизна пробуждала любопытство публики, поскольку в них намекалось на текущие события. Сюжет был прост, а главное внимание уделялось смешным «типам». Уйдя со сцены, он удалился в свой замок в Берри и окончил жизнь в благочестии, переводя «Псалмы» стихами и сочиняя трагедию на религиозный сюжет. Его две дочери, Манон и Мими, тоже стали актрисами «Комеди Франсез».
Ноэль Лебретон, господин де Отрош(1617–1707) – французский актер и драматург. В юности бежал в Испанию, спасаясь от насильственного брака, и сделался актером в Валенсии. Играл в Германии, основал собственную труппу в Париже в 1654 году, но в том же году поступил в театр Марэ, откуда потом перешел в Бургундский отель. В 1671 году сменил Флоридора на посту директора этого театра. Он играл третьестепенные трагические роли, однако отличался своим искусством рассказа. Одновременно сочинял комедии, входя в число последователей Мольера. Не будучи ярким художником нравов, он умел ловко закрутить интригу и усеять диалог остроумными шутками. Уйдя со сцены в 1684 году, он достиг вершин успеха как комедиограф («Любовник, который не льстит», «Внешность обманчива», «Криспен-врач», «Траур», «Мнимый кучер»). Под конец жизни ослеп.
Мишель Барон (Буарон)(1653–1729) – французский актер и драматург, друг Мольера, Корнеля и Расина. Наделенный от природы самыми разнообразными талантами, он дебютировал в возрасте 12 лет в странствующей труппе; в 1670 году прибыл в Париж и поступил в труппу Мольера. После его смерти перешел в Бургундский отель. Оставил сцену в расцвете сил и таланта – в 39 лет, снова вернулся туда в 67, не утратив своего мастерства. Был одновременно комическим и трагическим актером. Сам написал несколько комедий, самая известная из которых – «Человек под счастливой звездой». Его пьесы впервые были изданы в Париже в 1730 году, в двух томах.
Марк-Антуан Легран(1673–1728) – французский актер и драматург. Сын хирурга, он рано дебютировал на подмостках в составе странствующей труппы, затем поступил в «Комеди Франсез». Некрасивый от природы, он обратился однажды к зрителям с такими словами: «Господа, вам легче привыкнуть к моему лицу, чем мне – переменить его». Оставил сцену, посвятив свою жизнь сочинению театральных пьес (около четырех десятков). Разглядел талант Адриенны Лекуврер и стал ее учителем.
Пьер Дюпюи (1582–1651) и Жак Дюпюи (1591–1656) – хранители королевской библиотеки, архивариусы, страстно увлеченные историей и политикой, основали академию эрудитов из числа своих многочисленных друзей, которые собирались у них каждый день. На этих собраниях обменивались новостями и мыслями, помогали ученым в исследованиях, предоставляя им необходимые документы, а талантливым людям – в поиске места.
Речь идет о «споре сонетов», разразившемся после смерти поэта Вуатюра, в 1648–1650 годах салон маркизы де Рамбуйе противопоставил «Сонет к Урании» Вуатюра «Иову» Бенсерада, претендовавшего на то, чтобы стать преемником этого поэта. Образовались две партии: «уранисты» под предводительством герцогини де Лонгвиль и «иовцы», возглавляемые ее братом принцем Конти. Самыми ярыми спорщиками оказались Саразен, Жорж и Мадлена Скюдери, Шаплен, Демаре де Сен-Сорлен и Бальзак. Последний посвятил этой теме рассуждение на двадцати страницах. Пьер Корнель уклонился от спора.
Пьер де Буасса(1603–1662) – французский военный, писатель, поэт и переводчик. Один из первых членов Французской академии. Перевел басни Эзопа; этим переводом пользовался Лафонтен. Автор «Стихов» и «Христианской морали».
Валентин Эспри Флешье(1632–1710) – французский проповедник, один из величайших ораторов XVII века. Был принят во Французскую академию 12 января 1673 года, в один день с Расином. Он произносил свою речь первым и сорвал такие бурные аплодисменты, что автор «Андромахи» и не надеялся на такой успех. Великий поэт оробел и смешался, едва слышно пробормотал свою речь, однако ее приняли благосклонно.
Великий суд в Оверни (чрезвычайный суд последней инстанции, возглавляемый королевским комиссаром и состоящий из магистратов, не проживающих в данной провинции) заседал в Клермон-Ферране с 28 сентября 1665 года до 30 января. Он должен был покарать злоупотребления местного дворянства, чтобы «избавить народы от угнетения властями предержащими». Было подано около 12 тысяч исков. Суд вынес 692 приговора, в том числе 87 против аристократов; 23 приговора были смертными. Суд должен был приструнить аристократию после волнений Фронды.
Испанские Нидерланды– земли, принадлежавшие королю Испании в XVI–XVIII веках. Занимали территорию современной Бельгии (кроме княжества Льежского), Люксембурга, Нидерландов и французского региона Север – Па-де-Кале.
Феспис (Феспид) – древнегреческий поэт, которого называют и первым актером, и первым драматургом. В театральных кругах до сих пор существует суеверие, что дух Фесписа присутствует при каждом исполнении театральной пьесы и может вмешиваться в ее ход, способствуя или препятствуя успеху.
Пьер Костар(1603–1660) был священником, однако стал завсегдатаем литературного салона Рамбуйе, где познакомился с Бальзаком и Вуатюром, став пламенным поклонником последнего. Когда племянник Вуатюра Этьен Мартен, г-н де Пеншен, сам весьма посредственный поэт, опубликовал творения дяди после его смерти, в литературных кругах разразилась полемика, длившаяся целых пять лет. Одни нападали на Вуатюра, а Костар его защищал. Из Ле-Мана, где Костар жил на доходы от бенефиция, он посылал Пеншену каплунов и рябчиков. Тот поглощал их в ученой компании Ла Менардьера, Шарпантье, аббата Тальмана и Коллете с его женой Клодиной. В благодарность Пеншен посылал Костару письма в прозе вперемежку с различными стихами – рондо, мадригалами, сонетами и др. Таких писем было около тридцати.
Шарль Маргетель де Сен-Дени, господин де Сент-Эвремон(1614–1703). Сделал блестящую военную карьеру, служа под началом герцога Энгиенского и отличившись в сражениях при Рокруа, Фрибурге и Нордлингене. Одновременно занимался литературой, отличаясь насмешливым и сатирическим умом. Во время Фронды принял сторону двора. Считался в обществе «галантным мужчиной и честным человеком», очаровывал завсегдатаев салонов своей остроумной беседой и изящными мадригалами, вел жизнь эпикурейца. В 1661 году было обнаружено его «Письмо к маршалу де Креки о Пиренейском мире» с критикой Мазарини; он попал в немилость у короля, был вынужден уехать в Голландию, а потом в Англию, где его приняли очень хорошо. Вращался в кругу английской элиты, а затем основал знаменитый салон, где собирались лучшие писатели Англии. После того как французский король простил его и позволил вернуться, предпочел остаться на новой родине.
