Текст книги "Газета Завтра 825 (89 2009)"

Автор книги: "Завтра" Газета

сообщить о нарушении

Текущая страница: 8 (всего у книги 9 страниц)

Владимир Гарматюк ОПЕРАЦИЯ «Ы» Из сценария закрытого совещания неизвестных лиц

– Что мы имеем на сегодняшний день?

– Извините, не мы, а – вы!

(Заказчик делает паузу, тяжело смотрит на подавшего реплику исполнителя, после чего продолжает).

– Деиндустриализация – вот что мы имеем на сегодняшний день! Что нас может спасти от остановки промышленности, банкротства и ревизии?

– Простите… Не нас, а – вас!

(Заказчик снова делает паузу).

– От ближайшего банкротства и ревизии нас может спасти только кража. Или, сказать иначе, – девальвация рубля и дезинформация.

– Кража будет со взломом конституции или без?

– Ну, естественно, со взломом.

(Исполнитель смотрит статью уголовного кодекса РФ).

– До шести лет. Не, не – не пойдет.

– Так ведь очевидной для всех кражи не будет.

– Всё уже украдено до нас.

– А… Всё уже украдено до нас…

– Всё будет выглядеть естественно. Это же сущие пустяки. Вам надо только не препятствовать спекулятивной девальвации, обеспечивая её положительное информационное сопровождение. Инсценировать антикризисные спасательные меры и затем объявить о наступлении экономического роста. Ну что, усвоили, наконец…

– Не волнуйтесь, господин директор. Просто народ хочет разобраться, что к чему… Это естественно…

– Законно…

– Дело для нас новое. Неосвоенное… – Точно – неосвоенное.

– Не волнуйтесь, господин директор. Разберемся. Сделаем.

– Скажите, пожалуйста? А вот это мероприятие, или, как бы лучше сказать, операция…

– Ы! Операция – "Ы"!

(Заказчик, настороженно).

– Почему – "Ы"?

– Чтобы никто не догадался!

– Идиот. Пусть будет – "Ы". Ну, ближе к делу. Прежде всего, вам нужно нейтрализовать сторожа – независимые и оппозиционные средства массовой информации (СМИ), а также думающих независимо граждан.

– Простите, не нам, а – вам!

– Нет, на этот раз именно вам.

– Да?

– Да.

– Что значит – нейтрализовать?

– Укокошить? (Исполнитель снова заглядывает в уголовный кодекс). – До десяти лет лишения свободы. Не, не… Так дело не пойдёт!

– Вы даёте нереальные задания! Это… терроризм!

– В моём доме попрошу не выражаться! (После паузы) Не укокошить… СМИ без нанесения телесных повреждений, нежно усыпляются хлороформом, деньгами и связываются обещанием (честным словом) – не печатать ничего вразрез официальному мнению. Можно это сделать и под угрозой их закрытия. Так, вот, юридически вся эта "операция": деиндустриализация и последующее банкротство государства, – выглядит в глазах населения как целиком и полностью управляемая, подконтрольная "оптимизация" экономической ситуации в условиях текущего кризиса… И, заметьте, за всё это я вам плачу крупные деньги.

– А-а… Аванс будет?

– А сторож сильный?

– На весь период операции в СМИ будет дежурить бабушка-"божий одуванчик".

– Это хорошо. Правда? А она вооружена?

– Патроны у неё будут холостые. Еще вопросы есть?

– Сумма?

– 300.

– Это несерьёзно!

– Не, не… Так не пойдёт!

– Вы нас не знаете, и мы вас не знаем!

– Ищи дурачков!

– Я… на русалках больше заработаю!.. Курам на смех!

– Пошли, пошли!..

– Подумаешь, триста!

– Стойте! Ваши условия?..

– Триста тридцать!…

– Согласен…

– Каждому!

– Согласен…

– По рукам!

г.Вологда

Елена Зуева СТИХИЯ

***

Где враждебно живое

блестящей звезде,

где черта горизонта не надобна, где

небо в снег провалилось,

все пятна на нём заморозив, -

в неземное пространство,

в изгнанье двора

выйдет женщина,

тёплую ношу ведра

в неподвижной руке

напряжённо неся и серьёзно.

Выйдет женщина,

за угол молча зайдёт

и ведро с отражением сопки и звёзд

наклонит -

и взойдут на снегу доверительно

звёзды.

Но никто в этом мире помойных небес

различить не осмелится

сопку и лес,

эту жизнь,

эту зиму,

где мёртвым становится воздух.

Но стоять для чего-то

останется дом,

где – в углу,

не затронутом бранью и льдом -

тихо дышит ребёнок,

и снятся ему витамины,

и ещё ему снится озябшая мать,

что за дверью,

пальто уставая снимать,

наклоняет лицо,

и лица её

вовсе не видно.

ЛЯГУШКА

А быть чему – тому и не бывать,

тому – пропасть,

остановиться где-то…

А что ни жить – во сне чужое звать,

где наяву – лишь небо без просвета.

А красным сапогом – да по ковру,

да по стеклу, да по огню, да по лбу

еловому!..

Не больно ввечеру

красна тоска,

хоть вечеру – быть полным

тоскою до краёв, дрожать листу

дорожному на всякий окрик гневен.

Царевну в жёны захотел?..

Не ту

царевну, вор! – перебирай царевен!

Перебирай царевен от двери,

лови в крови – достанется.

От крови

стоять святому пиру до зари

на десяти ветрах, на честном слове.

А рукава златая чешуя -

летит, стремится…

Полно, не поймаешь!

Лови, царевич!

Понимаешь, я -

лягушка.

Ничего не понимаешь…

Бери судьбу – не выбирай врага!

Не подходи – она тебя боится!

Она мычит, остры её рога…

Ну, чем тебе корова не царица?

На – вот тебе

и тьма твоя, и свет, -

все десять дев, а где она, царевна-

лягушка? Где? Ты понимаешь? Нет,

не понимаешь – в сотый раз, наверно.

Очнись, вернись -

тебя на свете чтут

река и поле, горицвет и птица…

Кто горькими слезами плачет тут? -

косматая медведица-девица.

Её слезам сюда напрасно течь,

и не от слёз красна моя подушка.

Тебе, царевич, лучше было сжечь

твои глаза – вот невидаль, лягушка!

Что встал, как пень?

Моих честных гостей,

моих кормильцев -

надобно потешить.

Они сюда из дальних областей

едва дособирались: конны, пеши,

дурных краёв да недурных кровей

все эти люди, нелюди и звери…

Закройте дверь! -

здесь появилась дверь,

а ведь недавно не было здесь двери.

Чьи – вместо глаз – болотные огни

внимательно следили за весельем?

Кто их позвал? За кем пришли они?

Зачем? – пришли – они?

чужие? в сером?..

Всё сохранялось в памяти, пока

без памяти бежала лента ала.

Вот показалась быстрая рука,

схватила ленту. Дверь заскрежетала.

И солнце встало.

Никогда – окрест

на свете – утра не было убоже.

Тебя тоска,

должно быть, завтра съест,

а ты вчера печалился о коже,

об этой грешной коже, будто в ней -

лягушачьей, зелёной – всё и дело.

Не жечь, не хоронить -

кормить свиней

такой-то дрянью!..

А стрела – летела

всю ночь над жадной пропастью,

всю ночь

её, краснея, провожали взглядом

то пряха, то купеческая дочь,

то тихая смертельная наяда.

И в городах творилось воровство,

всю ночь не спали в тереме высоком,

чтоб завтра

драгоценный сокол твой…

Опять в крови он воротился, сокол!

Ночь – это долго. Словно косы жён

твоих недолгих…

Некогда летела

стрела, которой белый свет сражён,

и даль по сторонам развеет тело.

А что – тревога, тёмная, ничья,

тому, чья воля – белый свет?

Не горе -

забота у царевича…

И я -

лягушка.

И на это есть – другое.

МАСТЕР И МАРКИТАНТЫ О событиях вокруг музея Константина Васильева

В конце июля в Интернете прогремело открытое письмо о новом повороте вокруг московского музея Константина Васильева. Текст обращения гласил: "В настоящее время музей Константина Васильева и его полотна оказались под угрозой полной утраты. Попытки отобрать здания музейного комплекса и земельный участок предпринимались и ранее, однако были безрезультатными из-за позиции основателя музея Анатолия Доронина и его соратников. Но желание поправить своё финансовое положение за счет других неистребимо, и предпринята ещё одна, самая мощная рейдерская атака на музей, картины и лично на Доронина. Незаконно получено решение суда о признании работ Константина Васильева собственностью его сестры Валентины Васильевой, которая и не скрывает своего желания продать картины и решить тем самым возникшие у неё финансовые трудности, и предпринимаются попытки путем подложных документов сменить руководство музея. В результате этих действий музей закрыт, картины находятся на экспертизе, а против Доронина пытаются возбудить уголовное дело по факту хищения. Таким образом, рейдеры покусились на святое – культуру русского народа.

Для защиты культурного наследия Константина Васильева от посягательств алчных дельцов создан Оргкомитет по защите музея Константина Васильева.

Представители оргкомитета твердо уверены в том, что картины Константина Васильева должны быть общенациональным достоянием России и не могут быть предметом хозяйственного спора, а музейный комплекс должен развиваться как славянский культурный центр, земля которого не предназначена для застройки жилыми домами или торговыми центрами.

Оргкомитет твердо и однозначно заявляет о своей поддержке основателя музея, человека, посвятившего большую часть своей жизни популяризации и собиранию полотен Константина Васильева – Анатолия Доронина.

Оргкомитет также призывает всех, кому дорого творчество Константина Васильева, присоединиться к нам и встать на защиту наследия Константина Васильева"

Среди подписантов: писатели Сергей Алексеев и Михаил Задорнов, представители организаций "Русский Образ" и "Справедливость", правозащитного центра "Русский Вердикт".

Общественность обеспокоилась не на пустом месте. Старая история вокруг музея Васильева длится давно и уже стала знаковой как символ алчности, глупости и борьбы самолюбий; сегодня она вышла на новый виток. Более того, приобрела нехорошие черты закрученного детектива с неуправляемым финалом.

Результатом всей коллизии может стать потеря национального достояния, коим, несомненно, являются картины Константина Васильева. Каждая ветвь этой истории – плохая "сказка с подробностями" и требует постоянного отсыла к прошлому.

Рассказывает Анатолий ДОРОНИН:

"Три десятилетия назад мать художника Клавдия Васильева передала мне картины, но договор был без списка, отсюда все проблемы.

Договор действовал до 2000 года. После смерти Клавдии Парменовны договор надо было либо пролонгировать, либо расторгнуть – во всяком случае, прийти к какому-то соглашению. Юридически, если нет расторжения договора, то он по-прежнему действует. Тем более в договоре есть строчка, что наследники обязаны выполнять условия договора. Так что Клуб законно пользовался картинами.

Мать художника отдала примерно сорок работ. Их я с единомышленниками и возил по России. В 87-м году создали организацию – Клуб любителей живописи.

Через год Моссовет передал нам остов разрушенного особнячка в Алтуфьеве, который собирались сносить. Клуб своими силами и за свой счет восстановил здание и открыл в нём музей художника.

В 93-м году я выбил землю под строительство центра искусств. Правительство Москвы предоставило Клубу в аренду на 49 лет земельный участок под строительство Центра искусств площадью 2,5 га. С этой земли и начались наши проблемы. На собственные средства успели построить фольклорный театр, но было ясно, что необходим инвестор. Тогда появилась некая Л.Высоцкая, которая вместо поиска инвестора стала плести интриги: "Зачем строить центр искусств, давай жилые дома".

С тех пор на нас идёт перманентная атака. Увы, на сторону "захватчиков" встала сестра художника Валентина Васильева. Когда был открыт музей, мы её сразу сделали директором. Фактически она была свадебным генералом, мало чем занималась, в 2002 году сама ушла и с тех пор "появляется" исключительно через суды. Проводились фальшивые собрания, избиравшие псевдопредседателей, случались рейдерские нападения помещения.

Сейчас переживаем третью попытку захвата.

Есть решение коломненского суда о признании права собственности за сестрой на все картины. Пришли из ОБЭП, переписали все картины, что были в музее, и подали списком. Логика проста – раз они тут, значит, все принадлежат Васильевой.

Хотя более половины картин достались Клубу совсем по иным каналам.

Есть книга регистраций, акты поступления, какие-то картины куплены, что-то нам было подарено. Также экспозиция формируется из работ, которые мы берём в частных коллекциях, есть уникальные копии.

Наследие Константина Васильева насчитывает более четырёхсот работ (две из них публикуются здесь). В казанском музее Васильева – двести, там очень много графики, черновые, ранние работы. В Казань мы отдали картину "Северный орёл", у себя повесили копию.

У Клуба сейчас появилось пять картин, купленных недавно в Германии с помощью одного мецената, в частности, картина "Сталинград". Эти работы ещё никто не видел, мы хотели их показать во время осеннего открытия музея.

Всё это мы пытаемся объяснить, но нас никто не слушает.

В суд был представлен документ, в котором учредителем Клуба значилась Высоцкая, которая не является членом клуба вообще, а председателем была указана Васильева.

В течение года это решение пролежало под сукном, когда мы узнали о нём, было поздно, вышел срок подачи кассационной жалобы.

Далее адвокаты подали в Бутырский суд, дабы истребовать картины из незаконного владения. Получив это решение, передали судебным приставам, которые попытались картины забрать.

Появилось решение Бутырского суда об изъятии всех картин из незаконного владения. С этим решением судебные приставы должны были прийти и забрать картины. Общественность загудела – не отдавай, продаст. Мы написали письмо министру культуры А. Авдееву с просьбой признать картины национальным достоянием. Министр вроде бы готов на это пойти, но для этого нужно время. Во-первых, нужно сделать здание музея независимым. Сейчас оно является музеем на общественных началах при Клубе любителей живописи Васильева. Раньше такой статус был, теперь такого статуса нет, есть только государственный. Чтобы его получить, нужно сделать музей независимой, некоммерческой структурой. Нам надо перерегистрироваться, и тогда, при условии, что картины будут храниться в этом музее, он будет под охраной государства. В этом случае Васильева, даже получив в собственность эти картины, не сможет их продать.

На всё это нужны время и силы. Но наши оппоненты не дремлют. Адвокаты противной стороны нам дышать не дают. К тому же мы пытаемся отбиваться, дабы картины где-то держать, чтобы их не забрали. Пришли приставы – мы говорим, картины у нас сданы на экспертизу, дабы доказать их подлинность. В любом случае даже для отдачи.

Мы обратились в Союз Художников, но они успели пока всего две картины проверить. Летом в музее начался жизненно необходимый ремонт, и для экспертизы потребовалось помещение.

Я договорился с нашими старыми партнёрами, фирмой "Частное право", что они предоставят помещение. Но они тянули, и месяц картины находились у меня дома. Собственно, такая ситуация стала вполне привычной для моей семьи ещё в первое десятилетие открытия творчества Васильева, пока не было музея. И сейчас часто бывает, что после выставок мой дом служит своего рода перевалочной базой.

17 августа я пришёл к Валентине Васильевой и сделал предложение снова стать директором. Для меня главное, чтобы музей работал, картины Васильева были открыты для посетителей. Но Васильева сильно завязана на адвокатов, очень много денег потрачено, поговаривали, что половина картин может быть продана. Потому она сама решения принять не может, команда её держит.

В разговоре с ней я обронил фразу, что картин в музее нет, они готовятся к экспертизе. На следующий день возникает заявление, что произошла кража картин, и бригада из судебных приставов, милиции, ФСБ "посещает" музей.

Идёт речь о возбуждении уголовного дела по факту "кражи".

И тут на сцене появляется новый игрок, назовём эту фирму "ЧП".

Это наши старые партнёры, они оказывали нам юридические услуги в течение семи лет. Директор фирмы, господин К. – большой поклонник творчества Васильева. Фактически спас две картины художника, которые уходили в Англию, они висят в его рабочем кабинете – "Князь Игорь" и "Евпраксия". Для музея были сделаны прекрасные копии.

Узнав о ситуации, руководство фирмы предложило сделать договор и сдать картины им на хранение.

20 августа привезли картины на одно режимное предприятие, но вместо акта хранения, сославшись на отсутствие администрации, мне выдали филькину грамоту. Ни на следующий день, ни потом документы о хранении я так и не получил. В довершение у меня забрали документы на регистрацию здания. И начали давить – отдавай печать, устав, всё будет хорошо, поставим своего председателя, будем с судами сами разбираться, снимем с тебя груз ответственности. Но оказалось, что они вошли в контакт с командой Васильевой. И, на мой взгляд, найти баланс, создать музей под своей эгидой, здесь будет невозможно. Команда Васильевой нацелена на покрытие расходов, так что игра, которую затеяло "ЧП", может дорого всем обойтись.

Мы подали заявление в Прокуратуру и ждём открытия уголовного дела".

Публикуя страстный монолог Анатолия Доронина, естественно, имеет смысл понять пожелания противоположной стороны. Но вся их доступная аргументация держится на наследстве. Казалось бы, логично, работая против руководства Клуба любителей живописи, поставить на вид какие-то нарушения, проблемы музея. Но по факту весь негатив, если и возникает, то исключительно в кулуарах. Получается, что оппоненты Клуба уходят от общественного мнения, оно им невыгодно. Широкой публике неизвестны ни сами оппоненты Клуба и его действующего председателя, ни их возможные проекты. Более того, получается, уже три недели картины Васильева находятся неизвестно где.

Деятельность клуба во главе с Дорониным же хорошо известна и прозрачна. Невзирая на бюрократические препоны, нехватку средств, естественную человеческую усталость и возможные ляпы – музей действует на протяжении многих лет. Великое творчество Константина Васильева доступно и открыто. А скромный особнячок на далёком севере Москвы является центром притяжения независимой русской культуры. Да, можно сказать, что музейная территория совсем не должна быть местом, в котором работают фольклорные кружки и проходят вечера русской культуры. Но если государство этим не занимается, хорошо, что есть инициатива снизу. И её надо холить, лелеять и всячески охранять, а не душить, как часто у нас бывает.

А главное, сегодня просто необходимо, чтобы в качестве активного и главного игрока в противостоянии за наследие Константина Васильева вышло государство, дабы национальное достояние не было утрачено.

Подготовил Даниил Торопов

Дмитрий Маликов МУЗЕЙ НЕНУЖНЫХ ВЕЩЕЙ

В конце августа в центре современного искусства «Винзавод» прошёл третий международный фестиваль «Design Act». Событие, безусловно, значительное. Наиболее интересным представлялся не просмотр артефактов, а отслеживание тенденций и направлений, по которым движется дизайн. Потому наряду с музейной и торговой частью важную роль играли лекции, где слово держали сами дизайнеры.

Одни дизайнеры являются просто художниками. Нарисовать они могут практически любую вещь, однако, когда дело доходит до практики, с трудом способны собрать скворечник по инструкции. Досадно, но большинство наших дизайнерских ПТУ готовят именно такие кадры. Видимо, при ПТУ нет мастерских, в которых суровый мастер по семь месяцев в году выпрямлял бы руки и учил шить, вязать, строгать, пилить, лепить и прочая.

Я по образованию физик. Большинство людей представляет себе это так – сидит человек с безумным взглядом с тубой у ноги и ожесточенно гоняет по бумаге икса или неистово берёт криволинейный интеграл по замкнутому контуру. Реальность, как и положено, настолько от этого далека, что хоть плачь. На деле занятие физикой подразумевает эксперимент, который надо поставить. Для этого требуются установка и образец, которые нормальный физик должен уметь сделать сам. Это требует не только буйной фантазии, но и вполне приземленных пролетарских умений типа пайки, работы на печах, у станка и т.д. Умея это, физиком становишься идеальным. Способность гонять икса при этом становится неплохим дополнением.

Если вдуматься – любая, абсолютно любая вещь требует оформления, т.е. дизайна. И здесь работают принципиально иные вещи. Например, на что вещь ориентирована: на поточное или ручное производство. Одно дело – ремесельный дизайнер, который сам лепит горшок, сам его раскрашивает и затем продаёт. И совсем другое – промышленный дизайнер, по чьим проектам работают люди. В непростую битву с внешней красотой вступают суровые законы природы, ибо произведенная вещь должна быть не столько красивой, сколько функциональной. Здесь законы дизайна диктуются законами физики. Сам же дизайнер из художника превращается в инженера-конструктора, а предмет загоняется в весьма жесткие рамки соответствия поставленной задаче.

Вообразите себе идеальную машину для ведения реальных боевых действий. При здравом размышлении у вас получится нечто, сильно напоминающее современный танк. А уж никак не огромный робот на ножном приводе, коптящий дизелем, заметный за километр, соответственно, уничтожить который сможет любой толково посаженный снайпер.

В идеале такой подход должен быть применим вообще ко всему, от платья и ночного горшка, а не только к самолетам и ракетам. Серийная вещь несет в себе определенную функцию и должна ей соответствовать. Тогда как цель индивидуальной, художественной вещи – эпатаж.

Экспозиция выставки была невелика, и просмотр много времени не занял. К сожалению, почти все вещи, представленные на ней, к промпроизводству не относились. Красивые предметы в единственном экземпляре. На простой пролетарский взгляд: в быту бесполезны. Несмотря на то, что выставка и позиционировала себя как промышленный дизайн, представленные экспонаты никакой дополнительной функциональной нагрузки на себе не несли. Раньше предмету для попадания в музей надо было успешно работать сто лет. Теперь дизайнерские вещи в музей отправляются сразу.

Куда больше порадовала торговая зона. Народ торговал изделиями собственного производства. Присутствовали одежда, обувь, посуда, часы, магниты на холодильник, блокноты. Но цены выше аналогов из супермаркета в три-четыре раза. Неужели дизайнерский труд в создании таких вещей столько стоит?

В середине четырехдневного художественного праздника удалось посетить лекцию двух голландцев. Ну, было написано, что голландцев. Оказалось, что уже семнадцать лет они живут и работают в Италии, а один по происхождению серб. Голландцы дизайнили мебель и давали зуб, что их диваны (действительно, красивые и удобные) скоро начнут производить массово. Проверить или опровергнуть эту информацию я не смог и, соответственно, насколько дороги нашим гостям собственные портреты, разузнать так и не получилось.