Текст книги "Газета Завтра 865 (24 2010)"
Автор книги: "Завтра" Газета
Жанр:
Публицистика
сообщить о нарушении
Текущая страница: 6 (всего у книги 8 страниц)
Екатерина Глушик КЛАССИКИ В СОВРЕМЕННОСТИ
14-15 июня на сцене театра «Содружество актёров Таганки» состоялась премьера "феерической театрально-цирковой мистерии с элементами дрессуры животных и людей «Арена жизни».
На постановку я шла не без предубеждения. Когда-то театр я любила. Потом разлюбила. Из театра ушло искусство. А пришли похабщина, балаган, кривляние. Классику современные режиссеры, едва ли ни в большинстве своем, уродуют под себя. Пошляки пичкают пошлостью, бездари пичкают всем, полагая, что много всего непонятного – это хорошо, можно сослаться, мол, это так глубоко, что вы просто не поняли великий замысел черного квадрата. А современные пьесы, как правило, или плоски, или ситуационны: пересказывают нехитрую бытовуху, не затрагивая ни проблем общества, ни отдельно взятого человека.
Впечатление, откладывающееся на предубеждение, преодолевающее его, теряет некоторую силу. И всё равно – восторг! Его я испытала, просмотрев спектакль «Арена жизни» в театре «Содружество актёров Таганки». Не люблю восторженной реакции. Да и, честно говоря, ныне мало «провокаторов», которые бы тебя на восторг провоцировали, подстрекали к нему.
После просмотра подслушала реплику одного из зрителей: «Талантливый парень – автор пьесы». Действительно, Михаил Евграфович Салтыков-Щедрин – талантливый парень. По его произведениям поставлен спектакль, который воспринимается как абсолютно современное произведение. Социальная сатира Салтыкова-Щедрина отражает, бичуя, пороки нашего времени и его действующих лиц едва ли не более, чем во времена написания. Автор инсценировки и постановщик – художественный руководитель театра Николай Губенко – филигранно подобрал тексты из таких произведений классика, как «Дневник провинциала в Санкт-Петербурге», «Незавершенные письма и наброски», «Господа ташкентцы», «В больнице для умалишенных».
Сцена имитирует цирковую арену. Искренний, порывистый Провинциал (Д.Муляр), ищущий высокого предназначения литератор, оказавшись в столице, попадает в среду циников, пытается будить в окружающих чувства добрые, призывает служить отечеству, думать об общественной пользе. Однако не только не встречает понимания, но и подвергается насмешкам. Его желание мыслить признается опасным заболеванием. Ведь окружающие живут под девизом: «Наша мысль: нет мысли! – вот тайна нашего века». (А разве сия тайна – не нашего века с бессмысленными ток-шоу и на телевидении, и на самом высоком уровне?) И думать о пользе отечества может только больной человек! Литератора помещают в богоугодное заведение, где его окружают казнокрады, приспособленцы, рвачи, подхалимы. Один нажил состояние на доносах, другой грабежами. Либерал Проходимцев у своего сына имение отнял. (Да, именно либералы ограбили будущие поколения ради сиюминутного удовольствия и удовлетворения тщеславия). То есть в заведении под видом больных укрываются от правосудия преступники. И сейчас оно так: как только «органы» заинтересовалась большим грабителем, так сразу он сказывается больным. Мы зримо видим, как под крики о гласности, демократии, человеческих идеалах и свободомыслии множатся коррупция, преступность, равнодушие к человеческой жизни, духовным идеалам и устремлениям. Просто-напросто – современная Россия!
«Моя совесть чиста, поскольку я ею не пользуюсь»,– может сказать о себе любой персонаж «Арены жизни».
Вот с небес спускается новый предводитель заведения – Сила Терентьевич (заслуженный артист России М.Басов). Словно писатель уже тогда предвидел явление Горбачева, с его бессмысленным словоизвержением, самолюбованием: «Сила совершившихся фактов, без сомнения, не подлежит отрицанию. Факт совершился – следовательно, не прИнять его нельзя. Его нельзя не прИнять, потому что он факт, и притом не просто факт, но факт совершившийся».
«Силен только вами, господа-товарищи»,– говорит он ликующей толпе, и понимаешь: так оно и есть! Именно мы, вольно ли, как те подпевалы, что восторгаются любой произнесенной галиматьей: «Какая ясность ума!» Или невольно, не выражением своей отрицательной реакции, равнодушием, как молчаливые наблюдатели, нарисованные зрители цирка, «сидящие» на сценических декорациях, давали и даем силу этим ничтожествам. Не случайно эту же фразу произносит и сменивший Силу Кондратьича следующий глава заведения Многоболтаев (народный артист России Н.Губенко), опять-таки свалившийся с небес. Он сразу попадает на постамент, во все время пребывания на котором остается привязанным на лонжи, демонстрируя зависимость и неустойчивость, откуда и рыкает: «Не так сидите!» И далее, не приходя в состояние устойчивой вертикали, правит народом, распоряжаясь: «…полагается небесполезным подвергнуть расстрелянию нижеследующих лиц… (Лиц, коих небесполезно подвергнуть, немало, в том числе) …кои угрюмым очертанием лица огорчают сердца благонамеренных обывателей». И мы помним, как оппозицию, огорчавшую власть «угрюмым очертанием лица», расстреляли в центре Москвы.
«Научились жить свободно под усиленной охраной», – ликует народ. «Реформа – это такая вещь, если завелась, все подточит». Это напрямую о наших реформах!
«Бунтовать изволите?» – грозный рык бесцветного, неэмоционального, безапелляционно изрекающего банальности с видом «посвященного» доктора в кимоно (Д.Петров), которому подчиняются все. И угодливый ответ «бунтарей»: «Да-с. Желательно бы».
Не только сила страха причиной такому поведению, но и умело подбираемое для каждого потенциального «бунтаря» меню, в которое, с учетом вкусов и пожеланием клиентов, включены изысканнейшие деликатесы. Каждый сидит со своей тарелкой, каждому выдают сладкий кусок. А в случае особой необходимости в ход идет и гипноз: «Спать! Жрать»! «Доктор» протягивает тебе примирительно или приятельски руку, поддавшись на этот дружеский жест, ты – ловкий приёмчик дзюдоиста– оказываешься распластанным на полу. Он уверен во вседозволенности, в праве на беспредел. То он на сцене, то уже – в телевизоре.
В спектакле много цирковых номеров. Но при обилии зрелищных эффектов– тут и жонглирование, и акробатика, и демонстрация фокусов – нет ощущения перенасыщенности. Такое обилие пищи для ума не создает впечатления перекормленности, нет несварения. В этом большое мастерство и чувство меры постановщика. И чувство русского театра, лучшие традиции которого здесь соблюдены: гражданская позиция, социальная значимость. Да и по части, что называется, технической, следование лучшим традициям: всех на сцене видишь, текст каждого четко слышишь.
Спектакль создан слаженным коллективом, гармоничным ансамблем, создает цельное ощущение. Ты смеёшься, грустишь, размышляешь… Режиссеру удалось распределить и текст, во многом афористичный, и трюки, и спецэффекты, которыми изобилует действие, так ровно, что нет проседаний или неуместных взрывов, которые сбили бы ритм действия.
Для каждого персонажа у постановщика нашлись яркие краски, жесты, реплики. Прекрасна игра актеров, обладающих и драматическим, и сатирическим даром. Они в одном спектакле в каких-то сценах демонстрируют яркую индивидуальность, а там, где нужно – сливаются с массой, становясь «как все». При этом гротеск цирковой постановки не затмевает тонкие переливы чувств и настроений драматического действия. Ни один актер не обречен на печальное для профессиональной самореализации «Кушать подано».
Клоуны, коверные (Е.Оболенская, М.Федосова) с густо наложенным гримом умеют играть маской и через маску! Они – индивидуальны! В буффонаде при крупных контрастных мазках и цветах они передают тона и полутона.
Переклички с событиями нашего времени и его «героями» – на протяжении всего действия. Вот провинившегося порют розгами. Так и видишь новобояр Михалковых, сетующих, что вот ране-то пороли для острастки, а ныне балует народ, розги не хватает для укрепления демократия и счастья людей, о чем бесконечно талдычат на сцене на разные лады.
Раскрытию образов и темы очень помогают костюмы. Не припомню постановку, даже исторического характера, где бы костюмы так дополняли действие. Продуманы и цвет, и форма. К примеру, на сцене две противодействующие палаты заведения для умалишенных. Одна «фракция» одета в серые пижамы, другая – в желтые. Спикер на трибуне в серо-желтом облачении являет плюрализм, и понимаешь: во главе этого действа одновременно серая и продажная личность. А вот пример их законотворчества: «Нам следует молчать, – заключают члены обеих палат,– молчание – наше оружие». Голосуют они под звуки стреляющих пушек. А когда серо-желтый спикер приказывает только что подравшимся членам палат: «Обнимемся!» – вспоминаешь «День согласия и примирения».
Когда и Сила Терентьевич, отстраненный от власти, попадает в заведение простым пациентом, поначалу за ним еще оставляют мундир, но потом и его переодевают в серую пижаму. И он оказывается на побегушках у новых предводителей. Рекламщик пиццы.
Уморителен строящий из себя важное лицо Многоболтаев: в мешковатом фраке, шароварах с лампасами цветов нынешнего флага, с шейным платком такой же расцветки, в аляповатых бело-черных штиблетах, он нелеп.
Столичный друг Провинциала Прокоп (заслуженный артист России М.Лебедев), поучающий приятеля «умению жить», щеголяет в безукоризненно сидящем фраке. И вот, при смене обстоятельств, он тоже во фраке, но аляповатых красок, плохо скроенном, в нелепом блестящем котелке. Но ведет себя по-прежнему франтом. Специально посмотрела: кто же автор костюмов? Николай Губенко! Удивительно, как Губенко, последние годы активно занимающемуся политикой, удается не только сохранять великолепную творческую форму и режиссера, и актера (комический персонаж Многоболтаев в его исполнении неподражаем), но и развивать новые дарования.
Действие очень красочное, показаны разные социальные группы, но все это не сливается в «кучу малу», в чем заслуга художника Владимира Серебровского.
Спектакль – пример того, как не только можно, но и нужно ставить классику. Когда максимальная близость к тексту оригинала не мешает произведению быть актуальным, злободневным, а для привлечения зрительского внимания не обязательно издеваться над классикой. При этом цирковые трюки, летания персонажей над сценой уместны и оправданы. Когда «с небес» опускается то один глава заведения, то другой, метафора «свалился на наши головы» совершенно очевидна. И когда Сила Терентьевич летает на стуле, особенно ясно понимаешь, что это – «полет мысли», отсутствие опоры, фундамента.
Театр «Содружество актеров Таганки» и его постановки в последние годы, что называется, не на слуху, поскольку пребывают в информационной блокаде. По причине отсутствия государственного финансирования (в течение 16 лет театр не получал денег из бюджета) коллектив не мог позволить масштабные постановки. И как только финансирование началось, это привело к впечатляющему результату.
Пересказать спектакль невозможно. Даже попросту упомянуть каждого из 17 занятых в постановке актеров, сыгравших свои роли блестяще, невозможно.
Даже когда опускается занавес, это еще не окончание. На занавесе-экране идут документальные кадры самых трагических событий России последних времен: танки на улицах Москвы, расстрел Парламента, взрывы домов в Москве, «Курск», захват детей в Беслане, авария на Саяно-Шушенской станции, Черкизон и танцующий Исмаилов. Вот к чему приводит то, над чем мы только что смеялись: к трагедии, которая коснется каждого из нас: на работе, дома, в школе, на отдыхе. Слепой и беспощадный авторитаризм самовлюбленных алкоголиков и сумасбродов, казнокрадов, подхалимов, предателей, воспевателей всего чуждого влечет драму, крах, если общество будет только «жрать и спать», как ему велят «доктора-силовики».
«Бедная моя дорогая Родина – Россия»,– звучат в финале пронзительные слова. Творческий коллектив театра под руководством Николая Губенко реабилитировал современный театр: он жив, он действует, он чувства самые разные в людях пробуждает.
Постановка стала событием в театральной жизни России. Хотя её наверняка постараются не заметить.
Спешите видеть!
11
http://top.mail.ru/jump?from=74573
[Закрыть]
Сергей Загатин РУССКИЙ ДОЗОР
Ночью с 26 на 27 мая в Дальнереченском районе Приморского края, в селе Ракитное в своем кабинете был ножом убит милиционер. Из кабинета пропали оружие, боеприпасы, бронежилеты. 29 мая, в 3 часа ночи, в Яковлевском районе (с. Варфоломеевка), в 320 км от с. Ракитное, патрульную машину милиции обстреляли из огнестрельного оружия. Один из милиционеров получил ранения в шею и лицо.
Нам говорят, что с этих преступлений началась эпопея «приморских партизан». Или «простых бандитов, которые прикрываются идеологией».
В реальной жизни первое нападение на сотрудников милиции в Приморье, носящее идеологический характер, видимо, было совершено ещё 27 февраля 2010 года.
После этого тогда ещё неизвестные лица распространили ультиматум, в котором призвали прекратить беспредел в правоохранительных структурах, начать наконец борьбу с коррупцией в органах власти. В противном случае авторы воззвания обещали перейти к решительным действиям.
Тогда ни милиция, ни прокуратура Приморья это предупреждение всерьёз не восприняли. И зря, как выяснилось впоследствии.
Потому что в конце мая ситуация в Приморье вышла из-под контроля полностью, и теперь уже неважно, существует ли Роман Муромцев в реальности, или это собирательный образ русского офицера, подобно былинному герою, уставшему от «бардака в Державе».
Теперь уже совершенно не важны ни побудительные мотивы, ни жизненные обстоятельства «партизан» Александра Сладких и Андрея Сухорады, по уверениям правохранительных органов, покончивших с собой в блокированной частями спецназа ВВ квартире, хотя есть и такая информация, что и Сладких, и Сухорада неоднократно подвергались избиениям со стороны сотрудников милиции за свою политическую деятельность. А «простой бандит» Сухорада был в своё время активистом ныне «аннулированной» властями национал-большевистской партии.
И теперь совершенно не важно, была ли вся эта история спонтанным вооружённым протестом политически активной молодёжи, которую нынешняя власть лишила будущего, или же кое-кто из сотрудников спецслужб сильно перемудрил с созданием големов и играми в Евно Азефа.
Я почти не сомневаюсь, что в будущих учебниках истории «бессмысленная» эпопея «приморских партизан» будет стоять в одном ряду с совершённым Дмитрием Каракозовым неудачным покушением на императора Александра II, которое в конечном итоге привело к тотальному революционному террору: народовольческому, эсеровскому, большевистскому и т.д. Или с заведомо обречённым на поражение восстанием Джона Брауна, предопределившим победу аболиционистов в Гражданской войне 1861-1863 гг. в США.
Во всех трёх случаях суть одна – находясь в трезвом уме и ясной памяти, граждане государства мало того, что отказывают своему государству в легитимности, но и снимают важнейшее табу, лежащее в основании любого общественного договора, формирующего любое государство. Снимают табу на насилие в отношении представителей власти, тем самым разрушая монополию власти на насилие.
Цветы у дома, в котором погибли Александр Сладких и Андрей Сухорада, и массовое одобрение «приморских партизан» со стороны простых граждан, гуляющий по сети и пользующийся бешеной популярностью сатирический памфлет, начинающийся словами: «Уважаемый граждан! В этот трудный час, когда на нас напасть приморский partisanen, мы хотеть напомнить необходимость порядок и спокойствий!» – это такой вызов властям, по сравнению с которым каспаровско-касьяновская «гидра оранжевой революции» кажется анимированным хомячком.
Судя по тому, как проводилась операция по ликвидации «простых бандитов», власть не на шутку испугалась, но даже не представляет себе истинного масштаба опасности. Иначе бы обошлось без комендантского часа, массированного привлечения бронетехники и разгула законного правоохранительного насилия, фактами которого пестрят страницы приморских интернет-форумов – то есть без всех тех вещей, которые очень похожи на действия каких-нибудь оккупантов.
А тем временем ещё одно нападение на милиционеров произошло в ночь на субботу 12 июня на границе Свердловской области и Пермского края. В нападении участвовали пять человек, одетых в камуфлированную форму. Они застрелили из ружья сотрудника ГИБДД, завладели автоматом Калашникова, пистолетом ПМ и скрылись, не озвучив никаких политических требований, подобных «Приказу №1» за авторством якобы неуловимого Романа Муромцева.
Экс-лидер ДПНИ Александр Белов, неоднократно предупреждавший власти о возможности возникновения вооружённого народного сопротивления в условиях удушения гражданских свобод, дал такой комментарий к происходящему: "Я прогнозирую усиление репрессивных мер в отношении всех политических оппонентов режима. Репрессии вызовут сочувствие к радикальным группам у большинства и стимулируют переход радикального меньшинства к «уходу в леса».
Белов соглашается с тем, что это – очень неприятный прогноз, но где сегодня во власти, особенно на местах, здравомыслящие люди, которые руководствуются в своей деятельности интересами государства и общества, а не соображениями собственного материального благополучия, лишь прикрытыми благозвучной риторикой? События в Приморье говорят о том, что расхождение между словами и делами действующей «властной вертикали» стало уже невыносимым, и оно начинает сшиваться при помощи пуль и склеиваться кровью. Как некогда говорилось: «Ты этого хотел, Жорж Данден?!»
11
http://top.mail.ru/jump?from=74573
[Закрыть]
Анастасия Белокурова БУДУТ ФИЛЬМЫ ВСЕХ ВРЕМЁН
Каждый год надежды на то, что ММКФ преподнесёт нам невероятный по накалу праздник кино, тают как дым. Вот и на этот раз в конкурсную программу «в результате тщательной селекции» попали фильмы из Германии, Венесуэлы, Испании, Турции, Канады, Венгрии, Румынии, Польши, Болгарии, Австрии, Южной Кореи и Франции, но.... Разнообразие представленных стран не может не радовать, но дело в том, что имена участников ставят в тупик полным отсутствием узнаваемости. Негоже заранее выносить приговор – быть может, фильмы эти так хороши, что просмотр их превратиться в долгожданный культурный шок. Но всё же хотелось бы видеть в конкурсной программе хотя бы одного человека, известного за пределами своего двора. Памятуя прошлогодний конкурс, в котором обилие таких имён, как Муратова, Досталь, Шахназаров, Прошкин, вызывало странное чувство перенасыщенности фестивального пространства отечеством, в этом году Россию на ММКФ представляет только один фильм «Воробей» – игровая работа известного российского кинодокументалиста Юрия Шиллера, повествующая о мальчике, спасающем деревенский табун лошадей. Алексей Балабанов заболел и не успел закончить свой новый проект «Кочегар» и потому на фестиваль не попал. Программный директор Кирилл Разлогов объяснил наличие только одной российской ленты в конкурсе тем, что хороших фильмов в нашем кино предостаточно, но не все они подходят под фестивальный формат, и в основном предназначаются для внутреннего пользования. Утверждение пугающее, так как все мы знаем, какого уровня кино большей частью попадает на основной конкурс ММКФ. Каковы же тогда фильмы для внутреннего пользования?
Но вернёмся к формату. Стоит ли удивляться тому, что на выбор конкурсных лент повлияла политика? Вот как объяснил происходящее Кирилл Разлогов: «В конкурсе значительное место занимают картины, обличающие недавнее прошлое, в том числе наше участие в жизни стран так называемого социалистического содружества. В этом плане мы тоже не особенно оригинальны – эта линия была задана на политическом уровне показом по телевидению фильма „Катынь“ и его обсуждением на телеканалах руководством нашей страны. И нам показалось, что пришла пора рассчитаться с прошлым. То есть раньше мы с опаской смотрели на картины, где показывались советские танки на улицах разных европейских городов, на сей раз нам показалось интересным собрать их в конкурсной программе, чтобы эта линия была представлена достаточно хорошо». Линия будет представлена хорошо в венгерской ленте «Последний донос на Анну» 80-летней Марты Мессарош и в чешской картине «Как рай земной» Ирены Павлазковой. Названия этих фильмов говорят сами за себя. Судить кино, разоблачающее СССР в глазах мировой общественности, будет «компетентное жюри Основного конкурса», которое возглавит французский режиссер, продюсер и сценарист Люк Бессон. Кроме него, в жюри вошли продюсер Файт Хайдушка, режиссер Шарунас Бартас и актрисы Мария Миронова и Каталина Сааведра.
Традиционный параллельный конкурс экспериментального авторского кино «Перспективы» включит себя десять картин, в котором есть один российско-татарский фильм «Бибинур» режиссёра Юрия Фетинга. Оценивать конкурс будет жюри под председательством знаменитого английского режиссера Джона Ирвина.
Что касается отечественного кино, вызвавшего за прошлый год зрительский резонанс, то его, как обычно, будут показывать в рамках «Российской кинопрограммы» в Большом зале Дома кино. Там же можно будет посмотреть нашумевший фильм Алексея Попогребского «Как я провел этим летом» и прочие своевременные ленты.
Также свои любимые фильмы представят 10 молодых режиссеров отечественного кино – так называемая новая волна – в экспериментальной программе «Поколение ноль выбирает». В ней приняли участие Борис Хлебников, Алексей Попогребский, Алексей Мизгирёв, Андрей Прошкин, Катя Шагалова, Игорь Волошин, Василий Сигарев, Николай Хомерики, Пётр Буслов и Кирилл Серебренников.
Специально к юбилею Великой Победы приурочена занимательная ретроспектива. В дни фестиваля в Доме кино можно будет посмотреть фильмы «Освобождение. Часть 4» (реж. Юрий Озеров, 1971), «Освобождение. Часть 5» (реж. Юрий Озеров, 1971), «До последней капли крови» (реж. Ежи Гофман, 1978), «Битва на Неретве» (реж. Велько Булайич, 1969), «Четыре дня Неаполя» (реж. Нанни Лой, 1962), «Мост через реку Квай» (реж. Дэвид Лин, 1957), «Самый длинный день» (реж. Кен Аннакин, Эндрю Мартон, Бернард Вики, 1962), «Горит ли Париж?» (реж. Рене Клеман, 1966), «Тора! Тора! Тора!» (реж. Ричард Флейшер, Киндзи Фукасаку, Тосио Масуда, 1970), «Подводная лодка» (реж. Вольфганг Петерсен, 1981).
Для киноманов и поклонников спагетти-вестернов подготовлен подарок – ретроспектива фильмов итальянского режиссёра Серджо Леоне. Возможно, нас ожидают еще сюрпризы, но о них на данный момент ничего не известно.
Будет на фестивале и программа китайского кино, объединившая семь фильмов, снятых в период с 1933 по 2008 годы. Это и современный китайский мейнстрим – от типичной «женской» мелодрамы на тему духовного единения с приёмным ребенком («Балет для двоих» Чэнь Ли) до горько-иронической комедии о неверном муже («Мобильник» Фэн Сяогана) и современный вариант «уся пянь», где в одном кадре сходятся суровые воины кунг-фу, красавицы-вампиры и скачущие по крышам демоны («Окрашенная кожа» Гордона Чана). И старые классические картины-раритеты – немая «Богиня» У Игуна, «Перекрёстки» Шэнь Силина и первый китайский цветной фильм «Баскетболистка № 5» Се Цзиня.
Также нас ждёт ретроспектива «Новое кино Чили», в которую включены восемь фильмов последних лет, никогда не показывавшиеся в России. В этой программе есть как романтическая комедия «Качимба» Сильвио Кайоцци и историческая драма Себастьяна Аларкона «Безухий», так и фильмы, посвящённые военному перевороту, который произошел в Чили в 1973 году. Картина Андреса Вуда «Мачука» имела большой успех на родине, собрав более полумиллиона зрителей. Конец правления Сальвадора Альенде мы видим глазами 11-летних подростков – Гонсало из семьи аристократов и его друга Мачуки из трущоб. Об этих же временах рассказывает фильм ветерана чилийского кинематографа Мигеля Литтина «Досон. Заключенный №10», кандидат от Чили на «Оскар» в этом году.
И, наконец, самое любопытное. Программа «Социалистический авангард» в этом году покажет фильмы «Снайпер» (реж. Семен Тимошенко, 1931), «Прометей» (реж. Иван Кавалеридзе,1935), "Я люблю (реж. Леонид Луков, 1936), «Лермонтов» (реж. Альберт Гендельштейн,1943), «Путешествие в апрель» (реж. Вадим Дербенев, 1962), «Дети Памира» (реж. Владимир Мотыль, 1963), «Через кладбище» (реж. Виктор Туров, 1964), «Комиссары» (реж. Николай Мащенко, 1970), "Ливень (реж. Борис Яшин,1974), «Познавая белый свет» (реж. Кира Муратова, 1978), «Вавилон ХХ» (реж. Иван Миколайчук,1979), «Объятие мечты» (реж. Фирдавс Зайнутдинов, 1986).
Также на 32-м ММКФ можно будет увидеть цикл из 6 документальных фильмов Александра Сокурова под названием «Интонация». И ленту об истреблении дельфинов – картину «Бухта», удостоенную премии «Оскар» в 2010 году в номинации «лучший документальный фильм».
Откроет смотр 32-го ММКФ новая работа Клода Лелюша «Женщина и мужчины», закроет – картина председателя Основного жюри фестиваля Люка Бессона «Невероятные приключения Адели Блан-Сек». Такое «французское кольцо» обусловлено тем, что сейчас год Франции в России и год России во Франции.
Из почётных гостей точно ожидается Лелюш. Почтит ли кто-нибудь еще 32-й ММКФ своим присутствием, пока неизвестно.
