Текст книги "По Подмосковью (Путеводитель для автотуристов)"

Автор книги: Юрий Александров

сообщить о нарушении

Текущая страница: 15 (всего у книги 17 страниц)

Древний Можайск имел необычный охранный символ – деревянную скульптуру Николы Можайского. Защитник города представлен с мечом и изображением крепости в руках. Редчайшая в древнерусском искусстве объемная скульптура, датированная XIV столетием, находилась в одном из храмов города, а ныне экспонируется в Государственной Третьяковской галерее.

В период Отечественной войны 1812 года Можайск оказался в центре военных действий. Боевой славой овеян этот город и в ожесточенных боях Великой Отечественной войны. Можайск был главным пунктом важного оперативно-стратегического направления в системе обороны столицы. После недолговременной оккупации части 5-й армии 20 января 1942 года штурмом освободили город от фашистов. На окраине города, на братской могиле советских воинов, стоит памятный обелиск. В центре города в сквере установлены памятники на могилах летчика А.А.Макарова и командира 32-й стрелковой дивизии полковника В.И. Полосухина, погибшего в 1942 году под Можайском.

В наши дни древний Можайск, которому в 1981 году исполнилось 750 лет, приобрел современный облик. Существенное развитие получила его промышленность. Лицо Можайска определяют такие предприятия, как медико-инструментальный завод им. П. В. Гусенкова, выпускающий сложнейшие наборы медицинских инструментов, в том числе для глазной микрохирургии; экспериментально-механическое предприятие, продукция которого используется при строительстве гидроэлектростанций; арматурный завод и другие. В восточной части города вырос крупнейший полиграфический комбинат. В послевоенные годы в Можайске появились уникальный молоко-обрабатывающий завод (кто не знает и не ценит «можайское молоко»?) и мясокомбинат, один из самых известных поставщиков мяса в РСФСР. Можайский район – значительный в Московской области центр молочного животноводства.

Продолжается благоустройство города. С 1974 года он развивается по новому генеральному плану. Растут кварталы жилых многоэтажных домов, строятся дошкольные учреждения, школы, сданы в эксплуатацию больничный комплекс, гостиница, кинотеатр «Слава», новый Дворец культуры, формируется новый торговый центр.

На можайской земле родился, вырос, писал и печатал свои первые стихи поэт Александр Жаров – «поклонник живописной русской суши, родившийся в можайской стороне». На стихи А. Жарова созданы такие популярные песни, как «Взвейтесь кострами, синие ночи», «Заветный камень», «Ходили мы походами», «Мы за мир». Широко известна и его поэма «Гармонь».

Можайск – родина советского живописца и графика, народного художника СССР, академика живописи С. В. Герасимова. Дом Герасимовых находился на берегу Москвы-реки, у Лужецкого монастыря. Трудовая жизнь города и его окраин, монастырь, базары, ярмарки, бесконечное разнообразие типов, пейзажи отражены художником в серии акварелей «Воспоминания», использованы в тематических картинах, при обращении художника к жанру пейзажа. Жители города Можайска послужили прототипами историко-революционного полотна художника «За власть Советов», посвященного сибирским партизанам. Место создания картины помечено словом «Можай».

Самое высокое здание Можайска Никольский собор, воздвигнутый на крепостной стене кремля, включил фрагмент древней Никольской башни с воротами (их можно видеть в подклете храма). Даты, хорошо читаемые на колокольне, сообщают о времени постромки: I 802 – 1812 гг. Собор впечатляет своими размерами и необычностью национально-романтической архитектуры, напоминающей царицынский ансамбль и Петровский путевой дворец в Москве. Для него характерно сочетание древнерусской архитектуры с элементами готики. Имя зодчего неизвестно, предполагают, что им был кто-либо из окружения М. Ф. Казакова.

Удивительно нарядный и изящный храм напоминает светское сооружение. Это достигнуто благодаря многочисленным спаренным колонкам, членящим фасады, удлиненным окнам, башенкам, световым барабанам в виде легких «беседок» и другому декору, рельефно выделяющемуся белым цветом на кирпичной кладке. Особенно эффектна стройная пятиярусная колокольня. Ее наряд в виде спаренных колонок, пинаклей, оконных порталов усиливает динамику и пластику сооружения, органично связывая его с самим храмом.

Никольский собор, архитектура которого хранит много загадок для историка и искусствоведа, был сильно поврежден в годы Великой Отечественной войны. Реставрация возвратила ему прежний облик, но не полностью. Завершавшая храм купольная ротонда временно не восстановлена.

С восточной стороны на кремлевском холме находится еще один храм – Старо-Никольский, или Петропавловский, собор. Он построен в 1849 году по проекту архитектора Ф. Шестакова, но подобно своему соседу хранит много загадок, связанных с архитектурой древнего Можайска. Дело в том, что эта небольшая однокупольная постройка под четырехскатной железной крышей не только включила части белокаменного собора рубежа XIV – XV вв., который рухнул за несколько лет до начала нового строительства. Восстанавливавший храм крестьянин Щеглов бережно воспроизвел в кирпиче формы предшествующего сооружения. На кирпичных фасадах рельефно читаются членящие их пилястры из белого камня, линии килевидных закомар, перспективный портал южного входа с характерными «дыньками», резной пояс орнамента посередине стены, разделяющий два ряда окон, фигурная кладка-поребрик.

На северном фасаде и в подклете можно увидеть фрагменты белокаменной стены с арочным проемом. Все эти особенности собора позволяют полнее представить древние постройки Можайска, не разгаданные до конца и стоящие в ряду знаменитых памятников Москвы и Звенигорода.

К числу интереснейших можайских памятников относится и церковь Иоакима и Анны, расположенная поблизости от кремля (ул. Крупской). На первый взгляд она представляет пеструю смесь элементов барокко, классицизма и даже псевдоготики. Храм является северным приделом древнего памятника конца XIV века, известен с конца XVI века и был капитально перестроен в 1770 году. Тогда он и получил колокольню в виде ротонды, окруженную четырьмя башенками, которые символизируют пятиглавие. И лишь с южной стороны можно увидеть подлинную древнюю стену, которая стоит здесь почти 600 лет. Она сложена из крупных, тщательно пригнанных квадратов белого камня и представляет собой внутреннюю часть стены, о чем свидетельствуют борозда от иконостаса и ниша жертвенника. А войдя внутрь храма, где ныне размещается архив, можно увидеть перспективный портал с килевидным завершением и пилястры, когда-то украшавшие наружные стены древней постройки.

На окраине города на вершине Брыкиной горы, спускающейся к Москве-реке, возвышается ансамбль Лужецкого монастыря. Он был основан в 1408 году Ферапонтом Белозерским по заказу можайского князя Андрея – сына Дмитрия Донского. Но каменные постройки, дошедшие до нас, относятся в основном к XVI – XVII столетиям, когда в монастыре развернулось широкое строительство. За невысокой оградой с мощными башнями, уже не имевшими оборонительного значения, поднимаются пятиглавие собора и шатер колокольни.

По внешнему облику храм напоминает Успенский собор Московского Кремля. Прежде всего – это редкое в древних монастырях пятиглавие. Фасады стройного сооружения, сложенного из кирпича, членят широкие лопатки. Над полукружиями закомар поднимаются украшенные аркатурными поясками пять световых барабанов с шлемовидными главками. Лишь всмотревшись, обращаешь внимание на характерную особенность: толщина их различна, как и форма покрытия глав. Скромный аркатурный пояс и на алтарных апсидах. Зодчий мастерски связал их с пропорциями членения стен. В декоре наиболее эффектны перспективные килевидные порталы, украшающие входы. На внутренних откосах окон сохранились фрагменты первоначальной фресковой живописи. Остальная роспись – XIX века.

Значительную художественную ценность представляет и монументальная колокольня.

Другие постройки монастыря: трапезная и надвратная церковь Преображения, относящиеся к XVI столетию, в результате перестроек утратили первоначальный облик. Однако сохранившаяся белокаменная часть монастырских ворот с арочными пролетами и профилированными филенками свидетельствует о глубокой древности.

Поблизости от Можайска находится Бородино – поле русской славы. Минуя Татариново, где размещался штаб М. И. Кутузова, въезжаем в деревню Горки. Здесь был наблюдательный пункт главнокомандующего, откуда он руководил битвой. На высоком пригорке установлен обелиск с мечом и орлом, держащим в когтях лавровый венок. На бронзовом барельефе изображен Кутузов в окружении генералов, указывающий на поле исторической битвы. На пьедестале выбиты его слова, подводящие итог сражению: «Неприятель отражен на всех направлениях».

И сейчас с этого места открывается широкая панорама Бородинского поля, изрезанного оврагами, с полями, перелесками и деревнями, названия которых навечно хранятся в памяти. Отсюда можно увидеть и памятники, отмечающие места наиболее ожесточенных сражений. К столетию битвы, в 1912 году здесь установили 34 памятника. Они строились на средства солдат и офицеров тех воинских частей, которые в 1812 году принимали участие в битве. А спустя полвека были восстановлены земляные укрепления, реставрированы многие из них, обновлена экспозиция музея.

В соответствии с планом Кутузова генеральному сражению предшествовал бой за Шевардинский редут – укрепление, выдвинутое перед позициями русских войск. До 18 тысяч русских воинов с 12 орудиями устояли перед атакой 40 тысяч наполеоновских солдат, которым было придано почти 200 артиллерийских орудий, и нанесли врагу большой урон. Редут трижды переходил из рук в руки. В центре его возвышается памятник героям-воинам 12-й батарейной роты, а восточнее находится обелиск французским солдатам и офицерам, нашедшим на Бородинском поле свою гибель. На этом месте был командный пункт Наполеона.

Накануне сражения Кутузов передислоцировал войска таким образом, что заставил императора принять сражение в невыгодных условиях: наступать широким фронтом он не мог. Одна из самых ожесточенных битв произошла на левом фланге – на так называемых Багратионовских флешах. Одновременно с атакой на село Бородино на рассвете 26 августа Наполеон бросил две дивизии на левый фланг русских войск. Восемь раз штурмовали французы флеши, но не могли добиться победы. Лишь после того как в бою был тяжело ранен П. И. Багратион, войска были отведены.

На Бородинском поле

Здесь установлено несколько памятников: воинам 27-й дивизии, которой командовал генерал-лейтенант Д. П. Неверовский, 3-й пехотной дивизии генерала П. П. Коновницына, гвардейским егерям и матросам гвардейского экипажа, 1-му и 19 – м у егерским полкам и другим воинским частям. Тосканская колонна с бронзовым орлом увековечила подвиг солдат и офицеров инженерных войск.

Мемориальное значение приобрел ансамбль Спасо-Бородинского монастыря, который был возведен на флешах в прошлом столетии по инициативе М. М. Тучковой, вдовы генерала А. А. Тучкова, погибшего на этом месте. В нем господствует Владимирский собор, построенный архитектором М. Д. Быковским в подражание византийским образцам.

Сохранилось здание монастырской гостиницы, в которой в 1867 году останавливался Л. Н. Толстой в период работы над романом «Война и мир».

Бородино. Памятник в деревне Горки на месте наблюдательного пункта М. И. Кутузова

Наибольшее внимание среди монастырских построек привлекает Спасская церковь – родовая усыпальница Тучковых, построенная в виде ротонды с куполом и удивительно соразмерным дорическим портиком. По сторонам широкой лестницы – литые светильники, установленные на треножниках.

Памятники воинским частям 2-ой кирасирской дивизии, лейб-гвардии Литовскому полку, павловским гренадерам и другим отмечают места боев возле Семеновского оврага и Утицкого кургана, где закрепились воины, отошедшие с Багратионовых флешей. Именно здесь был сорван замысел Наполеона обойти левый фланг русских войск.

Центральная высота Бородинского поля названа именем генерала Н. Н. Раевского, превратившего холм в мощное артиллерийское укрепление – батарею с 18 орудиями. За эту высоту велись особенно ожесточенные бои. Она переходила из рук в руки. Здесь погибло около половины участвовавших в сражении французских войск. В 1962 году, к 150-летию Бородинского сражения, на батарее установлена серая гранитная стела во славу трех родов войск, оборонявших высоту. Рядом же находится плита на могиле генерала П. И. Багратиона, перезахороненного в 1839 году на высоте.

С кургана хорошо видно село Бородино и изящная, окруженная галереями Рождественская церковь, построенная в начале XVIII столетия. Она служила русским наблюдательным пунктом. Ее купола были пробиты ядрами, иконостас сожжен неприятелем. Особенно сильно пострадал храм во время Великой Отечественной войны. В результате реставрационных работ памятник восстановлен в прежнем виде. Ныне в нем экспонируются материалы об истории и сегодняшнем дне Бородина. Бой за село был кратковременным, но упорным. Наполеон бросил сюда более 8 тысяч солдат. Но его замысел – продвинуться в центре за село Бородино, чтобы отвлечь внимание от направления главного удара с фланга, не был осуществлен. Около Бородина на правом берегу реки Колочи сооружен памятник лейб-гвардии егерскому полку и матросам Гвардейского экипажа, которые первыми защищали село от неприятеля.

На Бородинском поле, у подножия высоты, где находилась батарея Н. Н. Раевского, стоит одноэтажный дом монументальной архитектуры. Здесь размещается военно-исторический музей. В центре – полукружие окна мезонина, которое карнизом отделено от глубокой лоджии входа, украшенной двумя стройными колоннами. К ней ведет широкая лестница, по сторонам которой стоят на лафетах русские пушки – единороги. Одна из них участвовала в

Бородинском сражении. Полукруглая площадка перед музеем украшена бюстами М. И. Кутузова, М. Б. Барклая-де-Толли и П. И. Багратиона. Экспозиция музея знакомит посетителей с уникальными реликвиями сражения, в котором решалась судьба России, с ходом войны 1812 года. Здесь – знамена русских воинских частей, походная коляска Кутузова, его личные вещи, образцы оружия и обмундирования русских и наполеоновских солдат и офицеров, многочисленные портреты героев, батальные картины. Электрифицированный макет сражения позволяет полнее представить ход сражения на самой местности.

В специальном разделе музея рассказывается о доблести потомков кутузовских солдат, защищавших в 1941 году дальние подступы к Москве на Бородинском поле. Оно стало центром укрепленного Можайского района. Оборонительные бои здесь вела 32-я стрелковая дивизия под командованием полковника В. И. Полосухина. Шесть дней, с 13 по 19 октября, героически отражали атаки превосходящего по численности врага советские воины. Главный удар фашистов был направлен в район Шевардина, где сражались артиллеристы батарей старшего лейтенанта Н. П. Нечаева, пехотинцы под командованием капитана В.А.Щербакова. На высоте, где в 1812 году была батарея Раевского, огневой заслон гитлеровцам поставили артиллеристы под командованием капитана В. А. Зеленова. Лишь после того как враг занял Можайск, советские воины по приказу командования форсировали Москву-реку и укрепились на ее левом берегу. Около 10 тысяч солдат и офицеров, 117 танков, 226 автомашин, 4 самолета – таковы были потери врага на Бородинском поле. И рядом с памятниками воинам, нанесшим поражение наполеоновской армии, сооружены гранитные надгробия на братских могилах советских воинов, насмерть стоявших, как и их предки, на поле боевой славы.

У батареи Раевского сохранились дот, окопы и ходы сообщения. Восстановлен и находившийся здесь наблюдательный пункт полковника В. И. Полосухина. Материалы музея знакомят с освобождением Бородина от немецко-фашистских захватчиков. Три месяца длилась здесь вражеская оккупация. Но и в это время борьба продолжалась. Жители окрестных сел помогали раненым и попавшим в окружение бойцам. 21 января 1942 года Бородинское поле было освобождено советскими войсками. Первыми вошли в Бородино воины 210-го стрелкового полка под командованием майора Е. С. Кузьмина. В память о подвиге советских воинов на Бородинском поле установлен боевой танк Т-34.

В соответствии с генеральным планом реконструкции музея намечено полностью восстановить боевые позиции кутузовских войск. На старой смоленской дороге будут врыты черно-белые верстовые столбы, у деревень Беззубово и Фомкино построят водяные мельницы, а у деревни Валуево – почтовую ямскую станцию.

На Курганской высоте будет воздвигнут монумент. Исторически достоверный вид примут оборонительные сооружения советских воинов, сражавшихся на Бородинском поле в 1941 году.

Западнее Бородина, примерно в 10 км у реки Колочи, расположен архитектурный ансамбль Колоцкого монастыря, основанного в начале XV века при можайском удельном князе Андрее. Однако построек того времени не сохранилось. Существующие относятся к XVII – XVIII вв.

Успенский собор Колоцкого монастыря был возведен в 1626 году. Могучий четверик с кокошниками, напоминающими о позакомарном первоначальном покрытии, несет высокий двухъярусный световой барабан, увенчанный луковичной главкой. С востока к храму примыкают два придела, между которыми заключена алтарная апсида. Все монастырские сооружения объединяет пятиярусная колокольня с крупными проемами «звонов» восьмерика.

Перед Бородинским сражением в Колоцком монастыре размещался штаб М. И. Кутузова. 21 августа у его стен состоялась встреча подполковника Д. В. Давыдова с П. И. Багратионом, на которой было принято решение о формировании партизанского отряда из казаков и гусар для действий в тылу противника. А спустя три дня здесь развернулись ожесточенные бои, которые вел с врагом арьергард под командованием генерала П. П. Коновницына.

В 1942 – 1943 гг. в монастыре размещался госпиталь. Вблизи него расположена братская могила советских воинов, погибших в битве за Москву.

Осмотром Бородинского поля и Колоцкого монастыря завершается маршрут по Можайскому шоссе. Далее на запад ведет Минское шоссе, о котором рассказано ранее.

ТУРИСТУ – ДЛЯ СПРАВОК

Туристско-экскурсионные организации

Одинцовское бюро путешествий и экскурсий (Одинцово, ул. Молодежная, 5. Тел. 443-03-45).

Экскурсии: «Город, в котором я живу» (авт.), «Исторические места Одинцовского и Звенигородского районов» (авт.).

Можайское бюро путешествий и экскурсий (Можайск, ул. Клементьевская, 14. Тел. 9-28-94).

Экскурсии: «Можайск в прошлом, настоящем и будущем» (авт,.), «Архитектурные памятники Можайска» (пеш.), «Дорогой двух отечественных войн» (авт.), «Экспериментально-механическое предприятие», «Медико-инструментальный завод» (пеш.), «Полиграфический комбинат» (пеш.), «Производственно-швейное объединение» (пеш.).

Туристские базы, гостиницы, кемпинги

Туристская база «Звенигородская» (Звенигород, ул. Лермонтова. Тел. 142-90-27).

Музеи

Государственный Бородинский военно-исторический музей-заповедник (проезд с Белорусского вокзала до станций Бородино или Можайск. Далее – автобусом до с. Бородино).

Звенигородский историко-архитектурный музей-заповедник (проезд с Белорусского вокзала до ст. Звенигород. Расположен в стенах бывш. Саввино-Сторо-жевского монастыря).

Библиотека-музей В. А. Гиляровского (проезд с Белорусского вокзала до ст. Тучково, пос. Картино).

Волоколамское шоссе

Волоколамское шоссе

Спас

Красногорск

Нахабино

Павловская

Слобода

Садки

Рождествено

Истра

Бабкино

Покровское-Рубцово

Березовка

Гусенево

Дубосеково

Нелидово

Волоколамск

Теряево

Кашино

Ярополец

Илъинское шоссе

Архангельское

Никольское-Уркшино

Ильинское

Петрово-Дальнее

Уборы

По живописной, пересеченной холмами и реками, богатой лесами местности Волоколамское шоссе ведет к подмосковному городу Волоколамску, древнему форпосту столицы на северо-западе, который и дал шоссе свое название. Шоссе имеет индекс 11. В старину здесь проходил Волоцкий тракт. Поселок Волок Ламский, известный с X – XI вв., лежал на транзитных торговых путях, вел оживленную торговлю. Помимо сухопутного волока из Ламы в Рузу на водном пути из верхней Волги в Москву-реку и Оку, через Волок на Ламе проходила дорога из Великого Новгорода в Москву, Рязань, Владимир, другие города. Эта дорога видела грабительские ордынские набеги, нашествия литовских феодалов, междоусобную борьбу князей, претендовавших на подмосковные земли.

Осенью 1941 года Волоколамское шоссе стало фронтовой дорогой. Гитлеровцы сосредоточили на этом направлении огромные силы. В целях обороны столицы был создан Волоколамский укрепленный район. В тяжелых, кровопролитных боях советские воины показали беспримерный героизм. Ныне эти места отмечены памятниками и мемориалами.

Волоколамское шоссе берет начало на развилке с Ленинградским, где возвышается 27-этажное здание «Гидропроекта». Границу Москвы оно пересекает возле старинного села Спас, где в ходе археологических раскопок обнаружены следы поселения с начала нашей эры до XVI столетия. За пределами города шоссе идет по высокому левому берегу Москвы-реки. Дорога ведет к памятным ленинским местам, мемориалам Великой Отечественной войны, к прославленным историко-архитектурным памятникам, к местам, связанным с именами Пушкина, Чехова, Левитана.

Минуя развилку, продолжим движение по Ильинскому шоссе, ведущему к одному из самых популярных подмосковных музеев – Архангельскому.

Это известный архитектурно-парковый ансамбль в окрестностях Москвы, ценнейший памятник русской культуры конца XVIII – начала XIX вв. Усадьба носит ярко выраженный парадно-дворцовый характер. Над созданием уникального ансамбля, где, по словам А. С. Пушкина, «циркуль зодчего; палитра и резец… в волшебстве состязались», работало несколько поколений зодчих и художников. Основание усадьбы Архангельское относится ко второй половине XVII века, когда на высоком берегу Москвы-реки были построены рубленые боярские палаты и каменная церковь, сохранившаяся до нашего времени. Расцвет строительства усадьбы падает на конец XVIII – начало XIX века. Его начинает князь Н. А. Голицын, а завершает Н. Б. Юсупов, известный меценат, один из самых богатых людей России, купивший имение в 1810 году.

Архангельское сконцентрировало в себе все лучшее, что было создано в русском усадебном искусстве XVIII – XIX вв. Здесь работали крупнейшие зодчие О. И. Бове, С. П. Мельников, Е. Д. 'Тюрин, И. Д. Жуков. В него вложен труд и талант нескольких поколений крепостных мастеров: архитекторов, скульпторов, художников, лепщиков, краснодеревщиков, хрустальщиков. Некоторые из них закончили свою жизнь трагически: погиб от туберкулеза талантливый крепостной архитектор В. Я. Стрижаков, руководивший всеми строительными работами и строивший сам, был сослан в отдаленную вотчину его преемник – «архитекторский ученик» И. Борунов, погиб в тюрьме лепщик А. Копылов, создатель карниза и капителей колонн в Овальном зале дворца.

Архангельское – жемчужина русской архитектуры. Его планировка, основанная на принципе симметрии, предусматривает постепенное, в ходе осмотра, раскрытие ансамбля, нарастание художественных впечатлений.

Аллея, обсаженная высокими соснами, елями и березами, подводит к торжественным въездным воротам с великолепной ажурной чугунной решеткой, которые открывают парадный двор. Законченность и величие этому замкнутому пространству придают колоннады боковых галерей и строгий ионический портик дворцового входа. В центре двора установлена скульптура «Менелай с телом Патрокла» – копия с античного оригинала.

Дворец построен в стиле классицизма в 1780 – 1790 гг. по проекту архитектора де Герн руками крепостных мастеров. Красота и великолепие архитектуры дополняется красотой ландшафта. Зодчие органично включили постройку в живописный пейзаж. Точно найденные пропорции объемов, почти лишенных декора, придают удивительную законченность торжественно величественному двухэтажному зданию, увенчанному стройным бельведером и высоким шпилем. Благодаря увеличенным оконным проемам все оно как бы пронизано светом и воздухом.

Архангельское. Дворец со стороны парка

Великолепен противоположный, южный фасад дворца с выступом Овального зала, украшенным ионическими колоннами. Он обращен к парку, террасами спускающемуся к Москве-реке.

Вестибюль, который украшают мраморные скульптуры «Амур и Психея», «Кастор и Поллукс», через аванзал ведет в парадные апартаменты. Второй этаж занимают жилые комнаты и библиотека. Они располагаются анфиладами. Особым великолепием отличается соединяющий анфилады и находящийся в центре здания Овальный зал. Самое большое во дворце двухсветное помещение использовалось для балов и приемов. Купол зала поддерживают шестнадцать спаренных, облицованных желтым мрамором коринфских колонн. В центре его установлено панно «Амур и Психея» работы художника Николы де Куртейля. Украшением зала является и великолепная позолоченная люстра.

Высокие двустворчатые двери, ведущие из Овального зала в парк, анфилады, завершающиеся большими дверными проемами, обилие окон как бы вводят окружающий пейзаж внутрь, привлекая к соучастию в празднествах, вызывая чувство слияния с природой. Это впечатление усиливается зеркалами, расположенными между колонн.

Императорский зал, открывающий южную анфиладу, украшен многочисленными скульптурными и живописными изображениями лиц царской фамилии. Настроение официальной парадности сменяет холодная торжественность декора спальни герцогини Курлянд-ской – сестры Н. Б. Юсупова, а затем элегичность первого салона Юбера Робера: здесь находятся четыре пейзажа «Руины» этого прославленного французского художника. В центре установлена мраморная скульптура «Воин, надевающий доспехи» работы Вольфа, а на столах у стен – бюсты «Меланхолик» и «Холерик». Восьмигранный салон с обилием застекленных проемов напоминает легкий парковый павильон. Это впечатление еще более усиливает живопись: изображения птиц, растений и трав на стенах и потолке как бы перекликаются с открывающимся из окон пейзажем.

Путь ко второму салону Юбера Робера проходит через Античный зал. Форма и декоративная роспись этого зала говорят о том, что дворец был задуман как художественный музей. Здесь представлена подлинная античная скульптура: фрагмент статуи I века, торс мальчика и пеплохранительница, относящиеся к II – III вв., а также многочисленные копии с древнегреческих и древнеримских оригиналов.

Стены украшены полотнами учеников Жака Луи Давида, возглавлявшего классическое направление во французской живописи начала прошлого века: «Тезей и Пейрифой» Анжелики Монже и «Клятва Горациев» Армана Шарля Караффа. Находившаяся в Архангельском картина самого Давида «Сафо и Фаон» ныне хранится в Эрмитаже.

Во втором салоне Юбера Робера можно увидеть шесть его романтических пейзажей, которые пользовались огромным успехом у современников. На них изображены дикие скалы, руины, мчащиеся горные потоки, живописные группы деревьев. В картине «Павильон Апполона и обелиск» автор изобразил себя вместе со своим другом Фрагонаром. В центре салона привлекает внимание окруженный цветами аквариум, над которым возвышается клетка для певчих птиц. Изящный аквариум как нельзя более подходит к небольшому легкому помещению, открытому в парк.

Из салона посетитель попадает в зал Тьеполо, поражающий масштабностью и простором. Здесь господствует живопись этого последнего великого художника итальянского барокко. Гордость картинной галереи Архангельского составляют полотна «Встреча Антония и Клеопатры» и «Пир Клеопатры», захватывающие зрителя мастерством композиции, яркой образностью, великолепным колоритом. В последней картине в образе человека в серой одежде, стоящего между колоннами слева, художник изобразил самого себя.

По другую сторону вестибюля расположена Парадная столовая с примыкающей к ней буфетной. На художественном облике этого помещения отразилось увлечение искусством Древнего Египта: на стенах – изображения древнеегипетских богов. Пышному оформлению соответствует многокрасочность и богатство выставленных здесь предметов. На стенах – два крупных полотна: «Триумф Клавдия» французского художника Г. Ф. Дуайена и портрет Б. Н. Юсупова в татарском костюме работы Жана Антуана Гро (копия первой половины XIX века; оригинал находится в Государственном музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина). Столовую украшают скульптуры «Купающаяся Венера», копия с античного оригинала, «Вакх» – копия известной работы Микеланджело.

О назначении помещения напоминает большой обеденный стол, фарфоровая и фаянсовая посуда работы русских и иностранных мастеров в витринах, балкончик для оркестрантов. В двух монументальных горках выставлены ярко расписанные китайские и японские вазы XVIII – XIX вв.

В салонах, кабинете и других комнатах можно ознакомиться с другими картинами музея. К числу шедевров относится «Портрет неизвестной» Антониса Ван Дейка, «Пейзаж» Клода Лоррена, «Минерва защищает плодородие от бога войны Марса» Абрахама ван Диппенбека, «Испуганная купальщица» Франсуа Буше, портреты Элизабет Виже Лебрен, в частности портрет известной итальянской певицы А. Каталани, многочисленные женские головки живописца Пьетро Ротари.

Среди произведений графики, которые хранятся в музее, интересны эскизы декораций Гонзаго, «Святой Иероним» Якопо Басса-но, «Сатир в гостях у крестьянина» Якоба Иорданса, «Руины» Юбера Робера.

Музей располагает богатым собранием керамики Франции, Германии, Австрии и др. Однако наиболее полно представлены отечественные заводы: Петербургский, Гарднера, Попова, а также фарфоровая и фаянсовая посуда, которую изготовляли крепостные Юсупова. К числу достопримечательностей музея относятся коллекции мебели, изделия из бронзы и великолепная библиотека – одна из самых крупных в России.

Красоту произведений искусства, сосредоточенных во дворце, дополняет удивительная красота, которую внес в окружающую природу человек. Регулярный парк Архангельского – один из самых лучших образцов «зеленой архитектуры» в России. Его заключает, как в оправу, пейзажный парк, сливающийся с лесами Подмосковья. Регулярный парк пологими ступенями спускается к берегу Москвы-реки. Он был разбит в XVIII столетии. Возле мраморных балюстрад, обрамляющих две искусственные террасы, созданные по проекту архитектора Тромбаро, установлены вазы, бюсты античных героев и философов. Террасы завершает партер, который уходит к поэтичным лесным далям, столь типичным для средней полосы России. На верхней площадке, куда обращен дворцовый фасад с выступающей полуротондой, установлена скульптура «Геркулес и Антей». Итальянский скульптор С. Мадерна выполнил ее в XVIII столетии по модели Микеланджело. Нижняя площадка украшена фонтаном. Широкие, обрамленные скульптурами лестницы ведут в партер. У входа в грот, устроенный в опорной стенке, застыли фигуры львов.