Текст книги "Символ «мертвая голова»"

Автор книги: Сергей Неподкосов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 13 (всего у книги 14 страниц)

Отметим, что по образу казанского храма-памятника были сооружены: в 1870 году – храм-пирамида Св. Николая – общий памятник погибшим защитникам Севастополя в Крымской войне (строился на Севастопольском братском кладбище с 1857 по 1870 год); в 1883 году – часовня Александра Невского «в память воинов, на брани убиенных во время Русско-турецкой войны 1877—1878 гг.»; в 1887 году – часовня-памятник «товарищам гренадерам, павшим в бою под Плевной».

Необходимо отметить, что мемориалы в форме склепов-часовен отнюдь не ограничивались лишь посвящением жертвам войны. Небольшой оссуарий в приходской церкви Иоссасеньора-да-Эшпетасан в Кампу-Майоре, Португалия, была построен с целью почтить память жертв стихийных бедствий в мирное время. Во время сильной бури 16 сентября 1732 года в замковую башню, где хранились 6000 бочек пороха и 5000 патронов, ударила молния. В результате крупного пожара сгорели 836 домов и погибло 1076 местных жителей, многие из тел которых были изуродованы до неузнаваемости. Жертвы стихии были похоронены в братской могиле, в 1766 году останки восьмисот людей были извлечены и использованы для украшения часовни, располагавшейся рядом с главной приходской церковью^{487}. Склеп в Кампу-Майоре относится к числу наиболее гармоничных с архитектурной точки зрения, где удачно используется имитация традиционных строительных деталей. Псевдоарка из длинных костей прямо разделяет длинные стены часовни на два отсека. На одной из этих стен у входной двери расположена большая ниша, на противоположной стене – две аналогичных ниши. В них содержатся полные скелеты, инкрустированные небольшими останками сожженной плоти. По обе стороны от арки потолок разделен на четыре треугольника из длинных костей, имитирующих ребристые готические своды.

Перед жертвенником костницы всегда располагаются свежие цветы и свечи. Функции часовни в качестве мемориала обобщены в надписях, начертанных в виде костных фрагментов вокруг окон, которые выходят на площадь, например, «Господи, дай им вечный покой». Часовня была посвящена душам, пребывающим в чистилище, в надежде на то, что посредством столь страшной и неожиданной смерти они уже искупили свои грехи и смогут наследовать Небесное Царство.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В истории человечества символ «мертвой головы» имеет тесную взаимосвязь в воинском и религиозном аспектах. Еще в первобытных племенах черепа и кости становятся важным атрибутом ритуально-магических церемоний. Поклонение им считалось высшей данью уважения к мертвым. Поэтому черепа не хоронили вместе с телами, их бальзамировали, разукрашивали, разрезали на амулеты, ставили на почетное место в жилище, украшали фасады культовых мест, использовали при выполнении ритуальных обрядов и пиршеств.

Вера в то, что череп является вместилищем души, была широко распространена. Владение этим почетным трофеем имело большое значение для процветания добывшего его охотника или воина, поскольку он получал жизненную силу, плодовитость и лучшие способности своей жертвы. В более широком смысле считалось, что в распоряжении обладателя черепа находится сам обезглавленный, ставший его рабом. На этой основе зародился кровавый культ охоты за черепами, которые считались атрибутом воинской доблести и выставлялись на всеобщее обозрение.

По мнению российского антрополога Марии Медниковой, на определенном этапе общественного развития представление об антропоморфном строении вселенной стало универсальным. Весь мир представал как огромное человеческое тело. Очень разные культуры, не все из которых связаны общностью происхождения (примеры видны не только в индийской или скандинавской, но и в китайской мифологии), используют один образный язык. В этом универсальном для всего человечества тексте все, что относится к верхней части тела и к голове, связано с небом, солнцем, луной, звездами. «Свод черепа» (вполне анатомическое понятие) ассоциируется с небесным сводом. В этом культурологическом контексте археологические примеры сложного обращения с головой покойного могут быть интерпретированы как воссоздание древнейшего космогонического мифа^{488}.

Череп в христианстве – символ жертвенного искупления грехов. Он является частью мощей святых, которые сохраняют в себе благодатную силу усопших праведников. Греческие монахи определяют загробную участь усопшего подвижника по цвету его костей. Во многих церквях и монашеских обителях создавались костехранилища – традиция сохранения человеческих останков, практиковавшаяся у зороастрийцев и древних иудеев.

Христианское мировоззрение изменило и отношение к черепу в качестве воинского символа, который стал ассоциироваться с доблестью, жертвенностью, силой духа, презрением к смерти и победы над нею. Напротив, в воинских формированиях XX века, сознательно порвавших с христианской традицией, мертвой голове придавался устрашающий характер зловещего эпатажа, смертельной угрозы врагам и разрушения.

В мировоззрении средневекового католика и медитациях буддийского аскета череп и кости становятся образными выразителями идей бренности бытия и ненависти к радостям плотской жизни. Натурализм в изображении разлагающихся человеческих тел на могилах и склепах европейцев был призван устрашить людей перед величием и неминуемостью смерти. Эффект усиливался за счет соответствующих надписей или стихотворений в стиле memento mori. Из костных останков создавались настоящие произведения искусства, черепа изящно расписывались.

Древние тибетцы сохраняли память о предках, делая красивые чаши из черепов умерших родителей. Согласно мусульманскому поверью, судьба человека написана на лицевых швах его черепа. Сооружая башни и пирамиды из черепов покоренных народов, восточные завоеватели желали увековечить память о победе и устрашить пленных, подавляя их волю к сопротивлению. В Европе из человеческих останков создавались воинские монументы патриотического характера, рядом с которыми возводились храмы и часовни.

Скрещенные кости под черепом на предметах культа тайных обществ символизируют бренность существования, презрение к смерти, печаль об исчезновении истины и могилу Хирама (Адонирама), архитектора храма царя Соломона.

Абсолютными лидерами по использованию «тотенкопф» были немецкие воинские формирования, где он считался символом преданности и готовности пожертвовать жизнью в бою. В некоторых современных сухопутных, авиационных и военно-морских частях «мертвую голову» используют до сих пор.

С конца XIX века почитание черепов среди европейцев постепенно идет на спад, что связано не только со страхом людей нового времени перед подобной «эстетикой смерти», но и с возникновением вокруг разукрашенных черепов ряда суеверий – от веры в сны и телепатию до удачи в лотерейном розыгрыше. Все эти предрассудки языческого характера вызывали неодобрение у церковных властей.

Для современного обывателя созерцание обнаженных костей как следствие распада и гниения – это не просто нарушение неких общественных канонов. Изменился эффект восприятия останков погибших – считается, что они негигиеничны и от них можно получить бактериальное заражение. Священные места должны быть защищены от загрязнения или осквернения^{489}.

Профессор Жан Бодрийяр считал, что на фоне неминуемой смерти все становится более жалким, поэтому отсутствие священного отношения к ней на уровне индивидуума напрямую связано с разложением всего современного общества^{490}. Па этом фоне изменилось и отношение к символу черепа, фактически утратившего свои сакральные корни.

ИЛЛЮСТРАЦИИ

^{Митлантекутли, владыка загробного мира ацтеков}

^{Высушенная индейцами хиваро голова}

^{Папуасы Новой Гвинеи}

^{Распятие. Праздничный чин. Середина XVI в.}

^{Мироточащий череп в Киевско-Печерской лавре}

^{Монастырь Пасарея, Румыния}

^{Архангел Гавриил трубит на Страшный суд. Костел Св. Варфоломея. Чремна, Польша}

^{Брат ордена капуцинов с именной табличкой. Костел Санта-Мария-делла-Кончеционе, Рим}

^{Глава братства Буона Морте епископ Винченцо Пиккини}

^{Галерея мумий. Монастырь Санта-Мария-делла-Паче, Палермо, Сицилия}

^{Паникадило из человеческих останков. Оссуарий костела Всех Святых. Кутна Гора, Чехия}

^{Монастырская церковь Св. Франциска в Лиме (Перу)}

^{В прошлом роспись черепов представляла собой отдельное направление искусства}

^{Останки мученика св. Панкратиуса, облаченного в рыцарские доспехи. Костел Св. Николая}

^{Подношения черепам. Церковь Сантьяго, Перу}

^{Фамильный герб рода Шварценбергов}

^{Капалик – хранитель черепов}

^{Масонский фартук с символами черепа, костей и с традиционным масонским циркулем}

^{Маска из черепа}

^{Капала – ритульная чаша из черепа}

^{Кольцо вольных каменщиков}

^{Тотемный комплекс индейцев}

^{Метопа с букранием. Фрагмент Эмилиевой базилики. Римский форум. Мрамор. 14 г. до н.э. —4 г. н.э.}

^{Кельтский воин. Художник Дж. Вайт. 1590 г.}

^{Маска племени миштеков}

^{Цомпантли – Стена Черепов у храма в Чичен-Ица, Мексика}

^{Знак объединения корниловского артиллерийского дивизиона}

^{Одно из знамен анархистов периода Гражданской войны}

^{Красноармейцы с транспарантом с символикой смерти}

^{Черный брауншвейгец. Дж.-Э. Миллес}

^{Принцесса Виктория-Луиза в обмундировании прусского 2-го лейб-гусарского полка}

^{Отряд четников из Делиградского корпуса в городе Сокобаня. Конец 1942 – начало 1943 г.}

^{Заседание масонской ложи Александровского времени. Посвящение в ученики}

^{Череп командира гренадеров капитана Луиджи Джиорданелли}

^{Уникальный воинский мемориал – Башня Черепов в Нисе, Сербия}

^{В ступе Чоенг Эк, Пномпень (Камбоджа), хранится около 5000 черепов жертв террора режима красных кхмеров}

***