Текст книги "Зинаида Серебрякова. Мир ее искусства"

Автор книги: Павел Павлинов

Павел Павлинов
Зинаида Серебрякова
Мир ее искусства

ИЗДАТЕЛЬСТВО ВЫРАЖАЕТ БЛАГОДАРНОСТЬ

Вологодской областной картинной галерее, ГМИИ им. А. С. Пушкина, ГМЗ «Петергоф», ГМО «Художественная культура Русского Севера» (Архангельск), Горловскому художественному музею, Государственной Третьяковской галерее, Государственному музею искусств Республики Казахстан им. А. Кастеева, Государственному Русскому музею, Государственному Эрмитажу, Днепропетровскому художественному музею, Донецкому республиканскому художественному музею, Запорожскому областному художественному музею, Калужскому музею изобразительных искусств, Курской государственной картинной галерее им. А. А. Дейнеки, Кыргызскому национальному музею изобразительных искусств им. Г. Айтиева, Национальному музею изобразительного искусства Республики Молдова, Национальному музею «Киевская картинная галерея», Нижнетагильскому музею изобразительных искусств, Николаевскому художественному музею им. В. В. Верещагина, Новокузнецкому художественному музею, Новосибирскому государственному художественному музею, Объединению «Историко-краеведческий и художественный музей» (Тула), Одесскому художественному музею, Рыбинскому государственному историко-архитектурному и художественному музею-заповеднику, Саратовскому государственному художественному музею им. А. Н. Радищева, Таганрогскому художественному музею, Ульяновскому областному художественному музею, Челябинскому государственному музею изобразительных искусств, Чувашскому государственному художественному музею, Ярославскому художественному музею, аукционным домам Sotheby’s, Christie’s, Dorotheum и MacDougall’s, а также всем частным коллекционерам за предоставленные иллюстрации.

От издательства

З. Е. Серебрякова. Уголок огорода. 1910. Фрагмент. © Чувашский государственный художественный музей, Чебоксары, 2017

Зинаида Серебрякова не только выдающийся художник, но и женщина удивительной судьбы. Ей выпало пережить самые трагические моменты в истории XX века – от революции до Второй мировой войны, застать расцвет искусства в России конца XIX – начала XX века, пройти через забвение на родине и непонимание в эмиграции и только после смерти вновь обрести славу художника, творца и одной из самых ярких фигур в истории русской культуры.

Серебрякова – редкий случай художника, насыщенная творческая жизнь которого чудесным образом сочеталась со счастливой, пусть и недолго, семейной жизнью. В ней вообще бесконечно сочеталось несочетаемое – любовь к миру западному и восточному, западноевропейские традиции в живописи и сюжеты русской сельской жизни, которую она хорошо знала и очень любила. Она умела передать деревенский колорит и поэзию крестьянского труда, она же рисовала великолепные портреты, домашние и светские, воспевала театр, писала Петербург, Марокко и Париж, натюрморты, животных, людей, и, конечно же, своих детей, служивших ей вдохновением и ставших верными соратниками и друзьями. В ее работах царят гармония и свет, и, возможно, именно поэтому знакомые нам с детства автопортрет За туалетом и Беление холста неизменно любимы уже более века.

Мир искусства Зинаиды Серебряковой – это не только ее творчество, на первых порах тесно связанное с художественным объединением «Мир искусства», основанным ее дядей Александром Бенуа и Сергеем Дягилевым (Серебрякова стала одной из первых женщин-художников, принятых в объединение еще в 1911 г.). Мир ее искусства – это семья Зинаиды, династия художников, скульпторов и архитекторов Бенуа – Лансере – Серебряковых, и ее четверо детей, которые пошли по стопам матери, это и родовое гнездо, поместье Нескучное, где прошли самые счастливые годы жизни, и многочисленный круг друзей семьи, в который входили гениальные скульпторы, архитекторы и живописцы, среди которых Лев Бакст, Валентин Серов, Константин Сомов и многие другие.

Зинаида Серебрякова никогда не стремилась быть модной. Ее принципиальность, нежелание следовать трендам наперекор себе стали одной из причин отсутствия прижизненного коммерческого успеха ее работ. Серебрякова была поклонницей Леонардо да Винчи и старых мастеров, а также творцов Золотого века русской культуры – Кипренского, Венецианова, Брюллова, Тропинина, наряду с более современными ей Репиным и Серовым.

«Как ужасно, что современники не понимают почти никогда, что настоящее искусство не может быть „модным“ или „немодным“, и требуют от художников постоянного „обновления“, а по-моему, художник должен оставаться сам собой!» – писала детям художница из великолепного, но холодного к ее творчеству Парижа.

Сегодня Зинаида Серебрякова – мировая художественная величина, без нее невозможно представить историю искусства XX столетия. Ее работы бьют рекорды арт-рынка, на аукционе Sotheby’s в Лондоне Спящая девочка Серебряковой была продана почти за шесть миллионов долларов, а интерес к ее жизни и творчеству неуклонно растет.

Зинаида Серебрякова. Мир ее искусства – это история замечательного художника, женщины и матери, верной продолжательницы традиций одной из старейших художественных династий России. Рассказывает эту историю член семьи, правнук брата Зинаиды Серебряковой Евгения Лансере, эксперт по наследию художественной династии Бенуа – Лансере – Серебряковых, историк искусства Павел Павлинов.

Уникальные материалы из семейных и других архивов, собранные автором, никогда ранее не публиковавшиеся работы Зинаиды Серебряковой, полотна из частных коллекций и небольших музеев, разбросанных по необъятным просторам бывшего СССР, редкие автопортреты и отрывки из личной переписки художницы, ее друзей и родных, рассказы о 17 выдающихся представителях уникальной художественной династии, о местах, где в разное время жила Серебрякова, перечень изданий о ней и прижизненных выставок – все это делает книгу невероятно увлекательной, позволяет узнать и понять Зинаиду Серебрякову, погрузиться в мир ее искусства, проводником в который впервые станет ее семья.

Александра Ерицян,

куратор проекта

БЛАГОДАРНОСТИ

При написании этой книги я получал материалы, архивные сведения, изображения от многих людей из разных стран. Без них книга могла бы не состояться. Полностью отвечая за все возможные неточности и допущенные ошибки, хочу выразить благодарность всем, кто принимал участие в этой работе. Мне помогали: Рето Барметтлер, Светлана Гурьева, Софья Давидян, Ольга Денисенко, Александра Ерицян, Наталия Захарова, Михаил Красиков, Мария-Элизабет Липп, Марго Оганесян, Алексей Олферьев, Ольга Павлинова, Веануш Пунарджян, Белла Раденович, Иван Самарин, Татьяна Сапегина, Алексей де Тизенгаузен, Ирина Цой, Ольга Черепенина, Дарья Черненко и сотрудники издательства Слово/Slovo. Выражаю также благодарность сотрудникам музеев за предоставленные материалы и всем частным коллекционерам, согласившимся на публикацию принадлежащих им произведений.

Отдельная благодарность прямым потомкам Зинаиды Серебряковой Ивану Валентиновичу и Анастасии Николаевым.

Павел Павлинов

Глава 1
История династии Лансере – Бенуа – Серебряковых

З. Е. Серебрякова. Озими. 1910. Фрагмент. © Ярославский художественный музей, 2017

 
Поэт! не дорожи любовию народной.
Восторженных похвал пройдет минутный шум;
Услышишь суд глупца и смех толпы холодной:
Но ты останься тверд, спокоен и угрюм.
 
 
Ты царь: живи один. Дорогою свободной
Иди, куда влечет тебя свободный ум,
Усовершенствуя плоды любимых дум,
Не требуя наград за подвиг благородный.
 
 
Они в самом тебе. Ты сам свой высший суд;
Всех строже оценить умеешь ты свой труд.
Ты им доволен ли, взыскательный художник?
 
 
Доволен? Так пускай толпа его бранит
И плюет на алтарь, где твой огонь горит,
И в детской резвости колеблет твой треножник.
 

А. С. Пушкин. Поэту. 7 июля 1830

В этих строчках любимого поэта Зинаиды Серебряковой отражены два важнейших для нее как для художника принципа – спокойное отстраненное отношение к оценке обывателей и критиков ее творчества, порой не понимавших цельность ее произведений, ее ориентированность на классические образцы и ратовавших за пресловутые течения модернизма, и беспристрастный анализ собственного творчества.

Серебрякова была в значительной степени самобытным живописцем, создавшим на своих полотнах особенный гармоничный мир. Она умела по-настоящему радоваться жизни, несмотря на личные трагедии и грозные события XX века, через которые ей пришлось пройти. Секрет этой жизненной и творческой стойкости, по всей видимости, в генетической памяти, обусловленной преемственностью художественных поколений. В произведениях Зинаиды Серебряковой соединились принципы европейского классического искусства, русского классицизма Золотого века и богатого на новые стилистические направления Серебряного века начала XX столетия.

Золотой век русской культуры для предков художницы был особым временем – именно тогда было положено начало знаменитой ныне династии Лансере – Бенуа – Серебряковых, которая к настоящему времени является одной из наиболее продолжительных (восемь поколений) и обширных (более 50 художников и архитекторов) в мировой истории искусства. Большой интерес представляют родственные связи семей, образующих эту династию, – итальянской семьи Кавос и французских семей Бенуа и Лансере, которые в конце XVIII – начале XIX века оказались в России.

Людвиг Лансере с женой Элеонорой Лансере (Яхимовской). 1840-е

Глядя на классические произведения Зинаиды Серебряковой – Жатва, Беление холста, портреты крестьян, – сложно поверить, что у их автора не было русской крови. Зинаида Серебрякова по происхождению была на четверть француженкой, на четверть – итальянкой (по матери); также у нее были немецкие и польские корни. Происхождение художницы повлияло на ее мировоззрение, сформировавшееся в духе католической традиции.

Предки художницы по прямой мужской линии происходят из Франции. Ее прадед Поль Лансере, офицер армии Наполеона, участвовал в Русской кампании 1812 года, получил ранение в одном из сражений и находился в русском плену до 1814 года. Побывав во Франции сразу после освобождения и получив необходимые документы с подписью Людовика XVIII, он вернулся в Россию, где женился на баронессе Ольге Карловне фон Таубе (1796–1876) из остзейских немцев.

Один из их сыновей, Людвиг (в русской традиции Александр, 1815–1869), в 1834 году окончил Институт корпуса инженеров путей сообщения в чине поручика и впоследствии много работал по устройству судоходства по реке Цне в Тамбовской губернии. В июне 1843 года он был назначен полицмейстером судоходства по реке Цне, а уже в декабре утвержден в чине майора и назначен в Саратов в новый VII округ путей сообщения начальником II Отделения. В Саратове у Николая Ивановича Бера он познакомился с Элеонорой Антоновной Яхимовской (1824–1856), на которой вскоре женился. У молодой четы родилось четверо детей: сын Евгений и три дочери – Элеонора (в замужестве Брюн-де-Сент-Ипполит), Мария (вышла замуж за ротмистра Николая Николаевича Бера) и Зинаида (вышла замуж за Анатолия Александровича Серебрякова; их сын Борис стал мужем Зинаиды Серебряковой). Все дети имели способности к рисованию, но первый, кто посвятил свою жизнь творчеству, был именно Евгений (1848–1886), ставший впоследствии прославленным скульптором.

Е. А. Лансере. Портрет Ольги Карловны Лансере (фон Таубе). 1870-е. Частное собрание

Трагедией для семьи стала смерть в 1856 году 32-летней Элеоноры Антоновны. Необъяснимо, но в семьях Кавос, Бенуа, Лансере, Серебряковых такие трагедии повторялись, ранняя смерть унесла нескольких человек: в 1835 году от чахотки умерла молодая жена архитектора Альберта Кавоса; в 1886 году в 37 лет умер Евгений Александрович Лансере; в 1919 году – в том же возрасте муж Зинаиды Борис Серебряков.

Тогда, в 1856 году, воспитанием детей Александра Лансере занялся брат матери, бездетный барон Вильгельм Фридрихович Варнези. Именно он привил будущему скульптору Евгению Лансере любовь к лошадям. В 1869 году Евгений окончил юридический факультет Петербургского университета, но, почувствовав призвание к скульптуре, всецело отдал себя малой пластике. За свой недолгий творческий путь (от первой восковой Тройки 1860 г. до Святослава на пути в Царьград 1886 г.) мастер создал более 150 скульптур главным образом с изображением лошадей, всадников и сцен из жизни разных народностей, в том числе увиденных во время поездок на Кавказ, в Малороссию, Уфимскую и Оренбургскую губернии, Крым и Алжир. Его работы реалистичны и этнографически достоверны, а созданные им образы удивительно одухотворены. Эти черты его таланта, как и живейший интерес к новым местам, унаследуют его дети – сын Евгений и младшая дочь Зинаида, не получившая, как и отец, систематического художественного образования.

Евгений Александрович побывал в Париже дважды – в 1867 и 1876 годах. Его скульптуры экспонировались и восхищали публику не только на петербургских и московских выставках, например на Всероссийской художественно-промышленной в 1882 году, но и за рубежом – на международных выставках в Лондоне (1872) и Филадельфии (1876), на всемирных в Вене (1873), Париже (1878) и Антверпене (1885).

В 1874 году Евгений Александрович женился на молодой художнице Екатерине Николаевне Бенуа (1850–1933), с которой познакомился в Академии художеств в Петербурге, куда она ходила на занятия к адъюнкт-профессору Павлу Петровичу Чистякову. Так соединились две известные французские семьи – Лансере и Бенуа.

Согласно исследованиям историографа Федора Францевича Бенуа, история семьи Бенуа прослеживается с середины XVII века от виноградаря Франсуа Бенуа и его сына Дени, живших в центральной части Франции, близ города Сезанн. Сама фамилия, по воспоминаниям Александра Бенуа, происходит от имени Святого Бенедикта.

В XVIII веке известны два учителя церковно-приходской школы, живших в Сент-Уан-сюр-Морен в 60 км к востоку от Парижа, – Никола Дени Бенуа (1702–1748) и его сын, тоже Никола (1729–1813). Сыновья Никола, Анн Франсуа и Луи Жюль Сезар Огюст Бенуа, по воспоминаниям Александра Бенуа, «покинули родину молодыми во время революционного террора и положили начало своего благосостояния вне пределов Франции. Двое переселились в Англию, один добрался даже до Индии»<sup>[1]1
  Александр Бенуа. Воспоминания о русском балете // Александр Бенуа. Дневник. 1908–1916. М., 2016. С. 318.


[Закрыть]</sup>.

Анн Франсуа (1761–1835) и Луи Жюль (1770–1822) в 1770–1780-е годы учились на кондитера в замке Бросс герцога де Монморанси и после Великой французской революции, с 1791 года, переехали вместе с ним в Брюссель, а затем в Льеж и Маастрихт. В 1793–1794 годах через Пруссию они попали в Санкт-Петербург, где работали поварами в аристократических семьях. Старший из братьев, Анн Франсуа, в конце 1790-х годов через Англию вернулся в Париж. Его сын Анн Луи Никола (1793–1860) и внук Артур (умер в 1907 г.) были архитекторами.

Луи Жюль Бенуа с семьей. 1817. Государственный Русский музей

Младший брат Луи Жюль Сезар Огюст Бенуа приехал в 1794 году в Санкт-Петербург и в начале XIX века стал придворным метрдотелем при вдовствующей императрице Марии Федоровне. У Луи Жюля и его жены, дочери медника из Ганновера, Анны Катарины Христины Конкордии Гропп (1777–1852) было 18 детей, из которых семь умерли в младенчестве. Большинство сыновей выбрали военную службу и работу на железных дорогах, среди внуков Луи Жюля и Анны Катарины были также архитекторы и художники. Но первым выдающимся творцом среди русских Бенуа стал Николай Леонтьевич Бенуа (1813–1898) – 13-й ребенок в семье, проживший долгую и плодотворную жизнь архитектора. По протекции Марии Федоровны, помогавшей овдовевшей Анне Катарине Гропп, Николай в 1827 году был принят на архитектурное отделение в Академию художеств. Этот год можно считать условной датой основания художественной династии. Сохранившиеся ученические рисунки и проекты Николая Бенуа 1830-х годов и особенно работы, созданные в 1840–1846 годах во время пенсионерства в Италии, Германии, Франции, Англии и Бельгии, говорят о его большом даровании.

В 1837 году Николаю Бенуа поручили первую самостоятельную работу – перестройку Первой Санкт-Петербургской гимназии. Позже он работал в Москве под началом Константина Тона на строительстве храма Христа Спасителя. В 1845 году акварельные рисунки Бенуа заинтересовали Николая I, путешествовавшего по Италии. После представления вице-президента Академии художеств Федора Толстого Николай Бенуа был зачислен на службу в Кабинет Его Императорского Величества. В 1857 году по предложению Александра Брюллова он стал профессором Академии художеств, преподавал молодым архитекторам и продолжал активно трудиться, занимался общественной работой, в том числе в качестве гласного городской думы Санкт-Петербурга. В своих проектах – вполне в духе времени – он обращался к разным архитектурным стилям: неоготике, неоренессансу, необарокко, «большому стилю» Людовика XVI, русскому стилю.

В 1848 году Николай Леонтьевич женился на Камилле Стефании Кавос (1828–1891), дочери известного архитектора Альберта Катариновича Кавоса (1800–1863), построившего Мариинский театр в Петербурге и перестроившего Большой театр в Москве после пожара 1853 года. Ее прадед Джованни Кавос был директором театра Фениче в Венеции, а дед Катарино Камилло Кавос (1775–1840) – композитором. В 1797 году Катарино Кавос переехал из Венеции в Германию, а затем в Санкт-Петербург, где в 1799 году стал директором Итальянской оперы, а в 1832 году – директором оперных Императорских оркестров. От семьи Кавос молодые представители семей Бенуа и Лансере, в том числе Зинаида Серебрякова, унаследуют увлечение театром.

Катарино Кавос. Рисунок начала XIX в.

В 1854 году Николай Леонтьевич Бенуа получил орден Святого князя Владимира IV степени, что давало права потомственного дворянства, и можно считать, что с этого времени семья Бенуа принадлежала к дворянскому сословию. Дворянство было потомственным, но передавалось только по мужской линии, поэтому Зинаида Серебрякова унаследовала дворянство не от своей матери Екатерины Николаевны Бенуа, а от отца Евгения Лансере, который также принадлежал к дворянскому сословию. Дворянство Бенуа имеет не очень длинную историю – предки семьи во Франции были хлебопашцами и учителями, и только приехав в Россию, семья приобрела титул и принадлежность к потомственному дворянству.

От Николая Леонтьевича и Камиллы Стефании происходит более половины всех представителей художественных профессий семьи Бенуа. Все восемь детей архитектора рисовали, а трое (Альберт, Леонтий и Александр) избрали искусство делом жизни. В 1886 году в книге Профессор архитектуры Н. Л. Бенуа в своей полувековой художественной деятельности (1836–1886) историк архитектуры П. Н. Петров писал: «Семья его, по выражению восточного мудреца, – роскошный сад, где таланты детей – разнообразные, редкие растения с обильным цветом и приятными плодами… Таким образом в детях живет талант родителя, только разделенный Провидением по долям, с тем, чтобы каждый, по силам и влечению своему, мог поддержать вполне заслуженную добрую славу отца».

В. И. Думитрашки. Портрет Николая Леонтьевича Бенуа. © ГМЗ «Петергоф», 2017

Интересно проследить, как менялось количество детей в семье Бенуа на протяжении XVIII–XIX веков. В то время большое количество детей было нормой скорее для зажиточных крестьян; в дворянских же семьях редко рождалось более 10 детей, поэтому можно говорить о том, что семья Лансере – Бенуа – Серебряковых в этом смысле была для своего времени не совсем типичной. Так, у Никола Бенуа во второй половине XVIII века было 12 детей, у его сына Луи Жюля в конце XVIII – начале XIX века родилось 18 детей. У Николая Леонтьевича в середине XIX века – 9 детей. У его дочери Екатерины – в 1870–1880-е годы – 6 детей. А у Зинаиды Серебряковой будет только четверо.

В 1832 году, во время обучения Николая Леонтьевича в Академии художеств, семья Бенуа переехала из района Смольного института к Никольскому морскому собору, в трехэтажный дом № 18 на Никольской улице (ныне улица Глинки, 15), купленный Луи Жюлем у полковника Всеволода Васильевича Баженова (сына прославленного архитектора) в 1808 году.

Построенный в 1803–1805 годах при возможном участии архитектора Лаврентия Ивановича Миллера, женатого на родной сестре Анны Катарины Гропп Марии, дом был надстроен четвертым этажом в 1848–1849 годах по проекту Николая Леонтьевича и стал родовым гнездом Бенуа.

В этом доме появлялись на свет дети Бенуа – дочери Камилла (в 1875 г. вышла замуж за Матвея Яковлевича Эдвардса) и Екатерина (в 1874 г. вышла замуж за скульптора Евгения Александровича Лансере) и сыновья Альберт (1852–1936) и Александр (1870–1960), знаменитые художники, Леонтий (1856–1928), архитектор, а также Николай, Юлий и Михаил.

По словам Петрова, «обе старшие дочери – художницы; особенно Екатерина Николаевна, теперь вдова Лансере – живописец с талантом и высоко развитою техникою красок».

Екатерина Николевна Бенуа, мать Зинаиды Серебряковой, много рисовала и этим своим увлечением подготавливала будущее развитие художественного таланта дочери. Она рисовала преимущественно для себя, писала в основном акварелью, гораздо меньше маслом.

В ту эпоху профессиональных художниц практически не было, женщины-художники были скорее исключением. Знаменитая французская художница Элизабет Виже-Лебрен еще в конце XVIII века приезжала в Россию, но это единичный случай. При этом занятие живописью как способ проведения досуга было очень распространено среди женщин дворянского сословия, и многие, особенно те, кто жил в усадьбах, немало работали и становились хорошими акварелистами. В основном рисовали картины небольших размеров, акварельные альбомы.

Лишь в конце XIX – начале XX века ситуация кардинально изменилась; и среди женщин появились профессиональные художники.

Почти одновременно с Зинаидой Серебряковой выдвигается целый ряд замечательных художниц: Кругликова, Якунчикова, Остроумова-Лебедева, Делла-Вос-Кардовская, Гончарова и многие другие, чьи имена менее известны. Они, пусть и не сразу, получают признание профессионального сообщества. Так, вначале и объединение «Мир искусства», созданное дядей Серебряковой Александром Бенуа и знаменитым художником Львом Бакстом, не признавало Зинаиду Серебрякову по причине не только ее молодости, но и принадлежности к женскому полу. Отношение к искусству, создаваемому женщинами, все еще оставалось предвзятым. Но талант и уровень мастерства молодой художницы были исключительны для своего времени, и профессиональное признание не заставило себя долго ждать.

З. Е. Серебрякова. Село Нескучное. 1909. Челябинский государственный музей изобразительных искусств

После свадебного путешествия на Кавказ Евгений Лансере и Екатерина Бенуа жили в собственном двухэтажном кирпичном доме в Павловске 1839 года постройки, вблизи крепости Павла I «Бип». В Моих воспоминаниях Александр Бенуа пишет, как в возрасте четырех лет его привезли к сестре Кате и ее мужу Евгению в их дом весной 1875 года. Ночью ребенка испугали силуэты больших японских ваз, и Евгений отвез его к родителям в Петербург; в следующем году скульптор вылепил бюст Александра, в будущем – прославленного «мирискусника», бюст был отлит из бронзы и ныне хранится в Русском музее. В августе 1875 года в Павловске у четы Лансере родился первенец – будущий академик живописи Евгений Лансере. Вскоре дом с участком в Павловске был продан семье Благово, а семья Лансере переехала в Петербург, где родились второй сын Николай, в будущем известный архитектор (1879), дочери Софья (1880), Екатерина (1882) и Мария (1883). У каждого из них была своя сложная, но интересная судьба. В 1882 году из-за прогрессировавшего туберкулеза, надеясь на то, что близость к природе поможет бороться с болезнью, скульптор арендовал участок с домиком в парке Кушелевка в пригороде Санкт-Петербурга в пяти километрах от Финляндского вокзала, рядом с дачами Бенуа и Эдвардсов. Еще в 1876 году Цезарь Кавос, дядя Екатерины Николаевны, и Матвей Яковлевич Эдвардс, муж Камиллы, основали в Кушелевке канатную фабрику. Но врачи настоятельно рекомендовали Лансере перебраться на юг, и в 1884 году он купил усадьбу Нескучное в Курской губернии. В 1885 году в усадьбе родилась младшая из шестерых детей – знаменитая впоследствии Зинаида Серебрякова.