Текст книги "Литературная Газета 6263 ( № 59 2010)"
Автор книги: Литературка Газета
Жанр:
Публицистика
сообщить о нарушении
Текущая страница: 8 (всего у книги 15 страниц)
Полосатые вёрсты России
Искусство
Полосатые вёрсты России
ПУТЕШЕСТВИЕ ВО ВРЕМЕНИ
В Государственном музее А.С. Пушкина на Пречистенке развёрнута новая масштабная выставка «От западных морей до самых врат восточных» – Россия пушкинского времени в гравюрах и картах, в дорожных справочниках, путеводителях и тех мельчайших приметах, из которых и складывается эпоха.
35 тысяч вёрст – такова приблизительная длина пушкинских странствий по России. Почтовая карта Российской империи 1829 года с нанесёнными на ней маршрутами поездок Александра Сергеевича занимает всю стену главного зала экспозиции: Аккерман и Одесса, Арзрум и Георгиевск, Уральск, Симбирск, Екатеринослав… Точки на карте. Но что за ними? Ища ответ на этот вроде бы не такой уж и сложный вопрос, ловишь себя на том, что оторваться от замысловатого скрещения пунктирных линий почти невозможно. Кажется, ещё мгновение, и ты разглядишь нечто, ранее от тебя ускользавшее.
Разумеется, мы привыкли измерять путешествия Пушкина в единицах поэтических, а не метрических. Нам легче представить Александра Сергеевича с пером в руке за любимой конторкой, чем в кибитке посреди заснеженной равнины. Но появлению на свет бессмертных строк нередко предшествовали долгие вёрсты по искристым зимним, пыльным летним и непролазно непроходимым осенним дорогам родимого Отечества. Российские дороги и сегодня далеки от совершенства, а в начале XIX века поездку за 500 вёрст от столицы по трудностям и неудобствам можно было приравнять едва ли не к кругосветному путешествию. И всё-таки дорога была одной из любимейших тем поэта:
Что-то слышится родное
В долгих песнях ямщика…
Песни были долги, как и дороги. Александр Сергеевич, как чиновник IX класса, имел право только на трёх лошадей. Своих-то у него не было, и путешествовать он мог только на казённых, которых выдавали проезжающим на почтовых станциях в строгом соответствии с «высочайше утверждёнными» расписаниями. Они, кстати, предусматривали и скорость, с коей надлежало странствовать: «обыкновенных проезжающих» дозволялось зимою возить со скоростью не более двенадцати вёрст в час, летом – десять, а осенью так и вовсе только восемь. Сами эти расписания тут же – в витринах. Жаль только, что полистать их нельзя.
Что мог видеть путешественник из окна своего транспортного средства? Гравюры, литографии, живописные работы городов столичных, уездных и губернских и даже скромных деревень – немые свидетельства того, как выглядела два столетия назад великая империя. Часть представленных экспонатов принадлежит уникальному собранию известного ленинградского коллекционера Павла Губара, которое в середине 70-х было передано в дар Московскому пушкинскому музею.
Как выглядели и чем занимались обитатели пушкинской эпохи, тема тоже весьма занимательная. Недаром в те времена были весьма популярны альбомы с жанровыми зарисовками «народных типов». Знаменитые издания Беланже, Щедровского, Дж. Дациоаро были не менее содержательны, а кое в чём, пожалуй, и превосходили современные «популярные» атласы, заполняющие полки киосков с прессой. Однако прелесть этой выставки в том, что здесь нашлось место не только фундаментальным источникам, но и тому, что именуют «случайными чертами» времени. Лежит в одной из витрин скромный альбом в сафьяновом переплёте, который так и хочется назвать девичьим. Четыре строки на французском и сделанный пером пейзаж с тропинкой, убегающей неизвестно куда. Кто был этот Damien Klakatchoff, кому адресовано сие нежное послание? Так ли уж это важно… Печально, что сегодня такие послания никто никому не пишет. А если бы и написал, то от него не осталось бы и следа: эсэмэска живёт ровно столько, сколько летит от телефона к телефону. Дальше – пустота.
Да что письма, если семейные фотографии, того и глядишь, тоже перестанут существовать как необходимая составляющая нашей жизни. Будет ли у наших пра-правнуков возможность всмотреться в наши лица, как мы всматриваемся в лица тех, для кого отрезок времени, именуемый сегодня пушкинской эпохой, был просто жизнью со всеми присущими ей печалями, радостями и повседневными заботами. В портретах, будь то никому неведомые помещики или увенчанные славой военачальники, более безыскусности, чем желания польстить оригиналу. О магии старинных портретов исписаны горы страниц, но какими словами можно разъяснить тот чарующий свет, что исходит от этих скромных полотен, ту странную власть, которую имеют над нами взгляды людей, жизнь которых оборвалась так давно.
Честно говоря, даже если не брать в расчёт собственно историко-этнографическую ценность экспозиции, увидеть её своими глазами стоит хотя бы ради того, чтобы постараться осознать наконец – жизнь реальных людей, принадлежащих минувшим эпохам (какую из них ни возьми – хоть петровские времена, хоть пушкинские, а хоть и сталинские, которые большинство из ныне здравствующих наших соотечественников не застало), мало похожа на наши представления о ней, привитые шаблонами исторически неадекватного кинематографа, театра и телевидения. Люди эти и похожи на нас, и одновременно непохожи. Не только потому, что иначе изъяснялись, носили другую одежду и соблюдали правила этикета (кто сегодня вообще помнит о том, что существует на свете такая «безделка», как этикет?), а потому, что они мир воспринимали иначе. Может быть, если мы это поймём и примем как данность, мы сможем лучше понять и самих себя. В общем, как говаривали во времена господства марксизма-ленинизма: обращайтесь к первоисточникам.
Виктория ПЕШКОВА
Выставка работает до 26 мая
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Блистательна, полувоздушна
Искусство
Блистательна, полувоздушна
ЮБИЛЯЦИЯ
У этой восхитительной женщины нет и не может быть возраста. Глядя на Юлию Константиновну Борисову, мне иногда кажется, что в ней природа каким-то непостижимым образом сплавила всё то, из чего складывается образ Актрисы на все времена. Если хотите, она – воплощение Театра как явления, а не только квинтэссенция бурлящей и искрящейся вахтанговской школы. Её преданность театру – безгранична. Вроде бы и хочется пожалеть о том, что сыграно ею не так много, как хотелось бы, но ведь не количеством ролей измеряется творческий путь артиста. Эту простую истину сегодня предпочитают обходить молчанием. Каждая роль Борисовой – бриллиант чистейшей воды по чёткости рисунка, по строгости отбора выразительных средств, по силе внутренней убеждённости в правоте своей героини. Она – Гелена и Турандот, Настасья Филипповна, Клеопатра и Кручинина… И при этом – ни одна из них. Она – Борисова! И для тех, кто имел счастье видеть её на сцене, этим сказано всё.
Василий ЛАНОВОЙ, народный артист СССР
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 1 чел. 12345
Комментарии:
Новый состав Совета при президенте РФ по культуре и искусству
Искусство
Новый состав Совета при президенте РФ по культуре и искусству
ОФИЦИАЛЬНО
Глава государства подписал Указ «Об утверждении состава Совета при Президенте Российской Федерации по культуре и искусству».
Приводим полный текст Указа:
«1. Утвердить прилагаемый состав Совета при Президенте Российской Федерации по культуре и искусству.
2. Признать утратившими силу:
Указ Президента Российской Федерации от 15 февраля 2006 г. № 118 «Об утверждении состава Совета при Президенте Российской Федерации по культуре и искусству» (Собрание законодательства Российской Федерации, 2006, № 8, ст. 898);
Указ Президента Российской Федерации от 17 марта 2008 г. № 347 «О внесении изменений в состав Совета при Президенте Российской Федерации по культуре и искусству, утверждённый Указом Президента Российской Федерации от 15 февраля 2006 г. № 118» (Собрание законодательства Российской Федерации, 2008, № 12, ст. 1109).
3. Настоящий Указ вступает в силу со дня его подписания».
СОСТАВ СОВЕТА ПРИ ПРЕЗИДЕНТЕ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ПО КУЛЬТУРЕ И ИСКУССТВУ
Медведев Д.А. – Президент Российской Федерации (председатель Совета)
Пиотровский М.Б. – директор федерального государственного учреждения культуры «Государственный Эрмитаж» (заместитель председателя Совета)
Лаптев Ю.К. – советник Президента Российской Федерации (секретарь Совета)
Абдрашитов В.Ю. – кинорежиссёр
Арцибашев С.Н. – художественный руководитель государственного учреждения культуры г. Москвы «Московский академический театр имени Вл. Маяковского»
Башмет Ю.А. – альтист, художественный руководитель и главный дирижёр федерального государственного учреждения культуры «Государственный симфонический оркестр «Новая Россия»
Боков А.В. – президент Общероссийской общественной организации «Союз архитекторов России»
Василевич Г.Н. – директор федерального государственного учреждения культуры «Государственный мемориальный историко-литературный и природно-ландшафтный музей-заповедник А.С. Пушкина «Михайловское»
Гергиев В.А. – художественный руководитель – директор федерального государственного учреждения культуры «Государственный академический Мариинский театр»
Герман А.А. – кинорежиссёр
Долина Л.А. – артистка эстрады
Дондурей Д.Б. – искусствовед, главный редактор некоммерческого партнёрства «Редакция журнала «Искусство кино»
Дрожжин Г.А. – председатель правления ассоциации «Народные художественные промыслы России»
Захарова С.Ю. – балерина
Знаменов В.В. – президент федерального государственного учреждения культуры «Государственный музей-заповедник «Петергоф»
Ковальчук А.Н. – скульптор, председатель Всероссийской творческой общественной организации «Союз художников России»
Кунина Э.С. – президент федерального государственного учреждения культуры «Государственный российский дом народного творчества»
Маланичева Г.И. – председатель Центрального совета общественной организации «Всероссийское общество охраны памятников истории и культуры»
Малышев B.C. – ректор федерального государственного образовательного учреждения высшего и послевузовского профессионального образования «Всероссийский государственный университет кинематографии имени С.А. Герасимова»
Мацуев Д.Л. – пианист
Миронов Е.В. – актёр, художественный руководитель федерального государственного учреждения культуры «Государственный театр Наций»
Михалков Н.С. – кинорежиссёр, президент некоммерческой организации «Российский фонд культуры»
Мухин Н.А. – художник, генеральный директор общества с ограниченной ответственностью «Школа «Ярославская икона»
Поляков Ю.М. – писатель, главный редактор «Литературной газеты» открытого акционерного общества «Издательский дом «Литературная газета»
Табаков О.П. – художественный руководитель – директор федерального государственного учреждения культуры «Московский Художественный академический театр имени А.П. Чехова»
Темирканов Ю.Х. – дирижёр, художественный руководитель федерального государственного учреждения культуры «Санкт-Петербургская академическая филармония имени Д.Д. Шостаковича»
архимандрит Тихон (Шевкунов Г.А.) – наместник Сретенского ставропигиального мужского монастыря Русской православной церкви в г. Москве, ректор Сретенского высшего православного монастырского училища
Тухманов Д.Ф. – композитор
Фёдоров В.В. – президент федерального государственного учреждения «Российская государственная
библиотека»
Федосеев В.И. – художественный руководитель и главный дирижёр федерального государственного учреждения культуры «Государственный академический Большой симфонический оркестр имени П.И. Чайковского»
Фокин В.В. – художественный руководитель федерального государственного учреждения культуры «Российский государственный академический театр драмы
имени А.С. Пушкина (Александринский)»
Швидковский Д.О. – искусствовед, ректор федерального государственного учреждения высшего профессионального образования «Московский архитектурный институт (государственная академия)», вице-президент Российской академии художеств
Юдашкин В.А. – художник-модельер
Яковлева Е.А. – актриса государственного учреждения культуры г. Москвы «Московский театр «Современник»
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Учат не в «Школе»
ТелевЕдение
Учат не в «Школе»
ЭКРАН ПИСАТЕЛЯ
Герберт КЕМОКЛИДЗЕ, ЯРОСЛАВЛЬ
По-разному решили отметить высочайше объявленный Год учителя Первый телеканал и канал «Культура». Первач выволок на экран тщательно подобранную коллекцию дебильных учителей, родителей и детей, представив школу в облике модного ныне ужастика. Культуртрегер сделал ответный ход, показав один за другим три фильма о выдающихся детских писателях, продемонстрировав этим подвижническим по нынешним временам поступком, какая истинно детская литература должна быть задействована в воспитательно-образовательном процессе, чтобы если не приостановить, то для почину хотя бы замедлить падение нравов.
Эти три писателя – Радий Погодин, Виталий Бианки и Валентин Берестов.
Главными причинами озлобления, которым кишит в «Школе» подростковая среда, представлены трудное детство и общественная несправедливость. Родители у всех детей таковы, что одна из юных героинь, недовольная своими «предками», вдруг обнаруживает, что другие им и в подмётки не годятся. Обществу тоже не до детей: сразу видно, что тот год, в который снимался сериал, не подпал ещё под указ о Годе учителя.
Отчаянный вечный вопрос «Что делать?» болтается в «Школе» на промозглом ветру, как верёвка, с которой сорвался повешенный, хотя на вопрос этот давно дали ответ классики нашей детской литературы – своей жизнью и своими произведениями.
Ну как было бы не озлобиться Радию Погодину? Израненный, он возвращается с войны с двумя орденами Славы, двумя орденами Красной Звезды на гимнастёрке с сержантскими погонами. По здравому рассуждению – герой, спаситель отечества, такого на руках носить сам Бог велел до скончания веку. А его за неосторожную реплику в защиту Ахматовой и Зощенко упекают в лагерь, а по выходе вручают военный билет, в котором не только наград не значится, но даже ранений и контузий. И он садится за письменный стол и пишет книгу «Где леший живёт» – о ребёнке, оказавшемся в тяжелейших условиях оккупации, и человечность проступает из каждой строки этой книги, написанной языком платоновской мощи. «Глаза стариковы налились лютой чернью, натянулась и залоснилась на скулах дряблая кожа, в горле заклокотало, захрипело, потом ухнуло. Топор засиял, прочертив дугу, и упал немец, тот, что поменьше ростом, выронил выхваченный уже пистолет. И уже на земле, уже по ту сторону жизни он закричал в тоскливой страшной истоме. Дед оцепенело стоял над ним, словно ждал, когда уйдёт этот крик, а немец кричал, и крик его становился всё тоньше, всё выше. Вдруг на самой высокой ноте, уже невозможной, этот крик подхватила тётка Люба».
Всё это происходит на глазах у ребёнка. Да, ситуация отчаянная, дед своим поступком спасает близких ему людей, но вот мальчик, может быть, сын того, военных времён, уже в более позднее время, в книге «Шаг с крыши», попадёт в первобытное время, где смертельно враждуют племена хупов и хапов, стремящиеся в одиночку владеть саванной. Воин одного племени спас воина другого племени от пещерного медведя. По закону войны спасённый должен убить раненного медведем спасителя, потому что, выздоровев, тот придёт убить его. «Тых замахнулся дубиной, зарычал дико. И грохнул дубиной о соседний камень так, что твёрдое дерево лопнуло. И сказал изумлённо:
– Тых почему-то не может.
Новое чувство пугало его. Он, наверно, страдал, слушая, как ширилась и добрела его дремучая душа».
Нелёгкая жизнь выпала Виталию Бианки. Шесть раз арестованный, он остался в живых только благодаря ходатайству Горького и Екатерины Пешковой. Но Виталий Бианки не озлобляется, чутьём биолога понимая, что человеческий мир, в котором ему довелось жить, родствен животному. И пишет знаменитую сказку о мышонке Пике, которого все преследуют, даже красиво поющая птица. Да что там птица – мыши с другим цветом шерсти не признают его за своего. Пик, как Виталий Бианки то к белым, то к красным, попадает из огня в полымя – но в конце концов спасается, потому что мальчик, хотевший его убить, за время его отсутствия подобрел. Сочувствие к другому существу, какого бы оно ни было роду-племени, стало темой знаменитой истории о Муравьишке, спешащем до наступления темноты добраться до своего дома.
Жизнь Валентина Берестова не оказалась такой сложной, как у Погодина и Бианки. Хотя отца его в 36-м году исключили из партии, но по этапу не пустили, так как обвиняемому удалось доказать, что по малолетству он в эсерах состоять не мог. «Выкрутился», – огорчился у Берестова следователь в стихотворении, посвящённом этой истории. А в войну Берестову даже повезло – в ташкентской эвакуации ему довелось общаться с Ахматовой, Маршаком и Чуковским, поддержавшими его талант. Он оказался благодарным учеником – всю жизнь чтил своих учителей. В его сказке про аиста и соловья обе птицы прилетают к мудрецу, чтобы он научил их петь. Аист ворвался к мудрецу нахрапом и, когда тот показал, что надо стучать в дверь, решил, что это и есть музыка, с тех пор только стучит. Соловей был вежливым, уважительным к своему Учителю и стал Соловьём. Как и сам Берестов, про которого Новелла Матвеева говорит: «Если бы меня спросили, кто человек столетия, я бы сказала: Валентин Берестов. Потому что именно таких людей двадцатому веку не хватало больше всего».
Берестов как детский писатель не писал для подростков. Он даже говорил, что «нынешний мир – подросток со всеми его пороками, в частности, со склонностью подглядывать в щёлку» и что
Легла на перекрёстке
Таинственная грань.
Подросток шлёт подростку
Воинственную брань.
Он писал для дошколят и младших школьников в надежде, что его стихи и сказки помогут им сберечь доброту и в подростковом возрасте. У него есть грустные стихи о Неделе детской книги. Мальчишка не идёт на встречу с поэтом, потому что занят другим делом: бьёт беспомощную ладожскую рыбу самодельной острогой из прикрученной к древку алюминиевой вилки.
До меня ль сейчас мальчишке?
Встреч с поэтом он не ждёт
И на праздник детской книжки,
К сожаленью, не придёт.
Рыб-то, рыб в воде холодной!
Остальное – суета.
И душа его свободна.
Потому что – занята.
Как в фильме на Первом канале, где «душа свободна» от доброты и разума.
Код для вставки в блог или livejournal.com:
2727
http://www.lgz.ru/article/11982/
[Закрыть]
Учат не в «Школе» 2727
http://www.lgz.ru/article/11982/
[Закрыть]
По-разному решили отметить высочайше объявленный Год учителя Первый телеканал и канал «Культура».
2010-03-17 / Герберт КЕМОКЛИДЗЕ 2828
http://www.lgz.ru/author/200/
[Закрыть]
открыть 2727
http://www.lgz.ru/article/11982/
[Закрыть]
КОД ССЫЛКИ:
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 3,7 Проголосовало: 3 чел. 12345
Комментарии:
К вам Александр Андреич Чацкий!
ТелевЕдение
К вам Александр Андреич Чацкий!
РАДИОПРЕМЬЕРА
«Радио России» дарит своим слушателям ещё одну премьеру театра у микрофона: с 18 марта (начало в 20.30) в эфире – «Горе от ума» А.С. Грибоедова, пьеса, с героями которой мы знакомимся ещё на школьной скамье, а потом встречаем их копии в течение всей жизни.
У комедии счастливая судьба: количество её постановок не поддаётся счёту, она переведена на десятки языков. Спектакли ведущих театров страны неоднократно показывались по телевизору, звучали по радио. Однако полноценной радиопьесы до сих пор не было.
Режиссёр Александр Пономарёв, уже имеющий солидный опыт работы в жанре радиотеатра, рассказал, как у него зародилась идея этой постановки:
– Мне и раньше приходили в голову мысли о постановке «Горя от ума» в каком-нибудь театре, ведь я прежде всего театральный режиссёр, хотя очень люблю работать на радио. И вот когда справляли юбилей Михаила Козакова, я услышал в одном из интервью, что его давняя мечта – сыграть Фамусова. Мне мысль показалась интересной, потому что это прекрасный актёр, пытливый и глубоко работающий с классическими текстами. Моё предложение тут же нашло отклик на «Радио России». Появилась возможность поставить пьесу в полном объёме. Катализатором прогресса оказался Козаков, я ему очень благодарен, потому что, погрузившись в эту работу, ещё больше влюбился в «Горе от ума». А его любовь к пьесе давняя. В своё время он хотел сыграть Чацкого, репетировал когда-то в «Современнике» Репетилова… И вот – Фамусов…
Коллектив исполнителей подобрался неожиданный и интересный. Роль Чацкого исполнит Пётр Красилов, Софья – Ксения Алфёрова, Лиза – Нелли Уварова, Молчалин – Илья Ильин, Скалозуб – Сергей Колесников, уже игравший эту роль в знаменитой постановке Олега Ефремова в МХТ. Александр Пономарёв не стал отрицать, что популярность – одна из причин приглашения этих актёров в проект, однако далеко не единственная: «Почти со всеми из них я работал раньше и высоко ценю их способности, а известность после участия в сериальных проектах, надеюсь, привлечёт внимание молодёжи к классической пьесе».
Кстати, для Петра Красилова роль Чацкого – дебют на радио. Есть в творческом коллективе ещё одна дебютантка, народная артистка России Алла Борисовна Покровская, исполнившая роль Хлёстовой. Удивительно, но до сих пор эта замечательная актриса ни разу не работала у радиомикрофона.
Музыку к спектаклю написал композитор Стефан Андрусенко, постоянно работающий с Александром Пономарёвым.
На днях в Музее Ермоловой прошла презентация проекта: прозвучали фрагменты постановки, состоялось бурное обсуждение самой пьесы и её радиоверсии. Судя по услышанному, нас ждёт интересный современный взгляд на Грибоедова. Давайте послушаем!
Дорогие друзья, слушаем «Радио России», к вам Александр Андреич Чацкий!
Код для вставки в блог или livejournal.com:
3030
http://www.lgz.ru/article/11983/
[Закрыть]
К вам Александр Андреич Чацкий! 3030
http://www.lgz.ru/article/11983/
[Закрыть]
«Радио России» дарит своим слушателям ещё одну премьеру театра у микрофона: с 18 марта (начало в 20.30) в эфире – «Горе от ума» А.С. Грибоедова, пьеса, с героями которой мы знакомимся ещё на школьной скамье, а потом встречаем их копии в течение всей жизни.
2010-03-17 /
открыть 3030
http://www.lgz.ru/article/11983/
[Закрыть]
КОД ССЫЛКИ:
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 1 чел. 12345
Комментарии:
