Текст книги "Легенды и были Кремля. Записки"

Автор книги: Клара Маштакова

сообщить о нарушении

Текущая страница: 5 (всего у книги 15 страниц)

Это единственный в своем роде музей, богатый редчайшими предметами не только древнерусского, но и западного и восточного искусства. В музее на протяжении веков хранились царские регалии, которыми короновались все русские цари и императоры на протяжении трех столетий.

Название «Палата» со времен Средневековья прочно закрепилось не только за царскими покоями, но и за царскими производственными мастерскими.

Существовали Золотая и Серебряная палаты, где искусные мастера изготовляли редчайшие предметы для царского обихода.

Одна из кремлевских мастерских называлась Постельной палатой, и находилась она в женской половине Теремного дворца под хоромами царицы.

В ее ведении было хранение и изготовление постельного царского убранства и одежд для членов царской семьи: шуб, кафтанов, зипунов, шапок, сапог и т. д.

Кроме того, в светлице Царицыной мастерской и палатах работало около 100 искусных мастериц, золотошвеек и белошвей.

Они плели роскошник кружева, расшивали одежды царские золотом и серебром, а также жемчужным низаньем.

Итак, с конца XIV в. Оружейная палата становится сокровищницей московских князей и цариц. Упоминалась она в духовных грамотах Ивана Калиты, Дмитрия Донского, Ивана III, Ивана Грозного и многих других царей…

Из каменных сооружений в Кремле вне дворца было построено здание Посольской палаты в 1565 г., однако Посольская палата неоднократно перестраивалась и в XVII в. была перенесена на улицу Варварку – это единственное древнее здание «министерства» иностранных дел, сохранившееся до наших дней.

Был в старину в Кремле Сытной двор, который размещался в под-клете Теремного дворца. Палаты, в него входившие, имели очень образные названия: Клюшная, Казенная, Водочная, Свечная, Воскобойная, Медвенная, Сытная, где «збитень сбавили», заливали яблоки патокой, солили и мочили овощи, фрукты, готовили варенья и соленья…

Здесь размещались огромные глубокие погреба «питейные», походные, с «мартовскими пивами». Над Сытной палатой, как мы уже говорили, размещались Царицыны мастерские. Под мастерскими располагались покои царской семьи. В одной из дальних комнат на этом же этаже в XVII в. была устроена личная баня царя – мыленка. Вода в мыленку подавалась водоподъемной машиной, установленной в ближайшей к Москве-реке башне Кремля, которая с тех давних пор называется Водовзводной.

Таким образом, к началу XVII в. Кремль был значительно застроен палатами царскими и казенными.

К ним нужно еще причислить немалое количество каменных боярских и святительских палат, сооружавшихся беспрерывно в течение XVI в. и особенно усиленно к концу его, внося в строительную практику все новые и новые мотивы.

Небезынтересно отметить, что все царские палаты помещались на подклетах и соединялись друг с другом посредством открытых переходов – террас с открытыми лестницами у каждой, выходящими на Соборную площадь.

Царь имел возможность, минуя площадь Соборную, пройти из Теремного дворца в церковь Ризоположения и на двор патриарха, был проход и из дворца в Благовещенский собор.

Все эти палаты царские представляли собой единый великолепный архитектурный ансамбль Древней Руси.

ТЕРЕМНОЙ ДВОРЕЦ

Не многие москвичи знают, что стоит в Кремле сказочный дворец, построенный еще при царе Михаиле Федоровиче Романове в XVII в. И уж совсем немногим довелось побывать в царском Тереме.

С древнейших времен, по свидетельству летописи, еще при великом князе Иване Калите в Кремле стоял Теремной дворец. Был он деревянный, рублен из векового дуба. Скорее всего, тот дворец был построен Юрием Долгоруким, возведен был царский Терем неподалеку от церкви Архангела Михаила.

Строились великокняжеские хоромы долгие столетия по единому канону: высокие шатровые кровли с шатровым верхом в виде бочки с медным золоченым гребнем наверху, с широкими двойными окнами, украшенными узорчатой резьбой. Позолоченные украшения теремов, окна из разноцветной слюды, яркая роспись наличников – все придавало теремам нарядный, праздничный вид. На фоне серых посадских изб Терем царский казался сказочным.

Когда в XV в. по велению царя Ивана III на месте деревянного дворца был воздвигнут каменный, его архитектурный облик мало отличался от деревянного старинного Терема. При Иване III началось великое строительство в Кремле. Заново возводились главные храмы, стены, башни и бойницы. Строили в основном итальянские мастера, но их искусство не оказало значительного влияния на русское зодчество. Так, для главного кафедрального Успенского собора Кремля итальянский архитектор Аристотель Фиораванти за образец взял древний Успенский собор Владимира.

Известно, что с давних времен и до Петра I все постройки на Руси возводились по вековым традициям. На протяжении многих столетий горели не раз и деревянные, и каменные дворцы, да и город разрушался дотла при вражеском нашествии, но вновь и вновь отстраивались и Кремль, и Москва. К счастью, до дня сегодняшнего превосходно сохранился Теремной дворец царя Михаила Романова, построенный в 1636 г. по образцу древних царских хором.

Дорогой читатель! Я проведу тебя по этим древним палатам царского Терема, расскажу, какое впечатление производит осмотр их на иностранных гостей.

Давно это было, шел декабрь 1956 г… Я сопровождала замечательных французских актеров Ива Монтана и Симону Синьоре, показала им Оружейную палату, Большой Кремлевский дворец, соборы кремлевские. Но здесь мне хочется подробно рассказать, какое впечатление произвело на гостей посещение Теремного дворца.

Прекрасных французов сопровождали представители посольства Франции, ответственные работники Министерства культуры, пресса, переводчики, фотокорреспонденты. Все шумно переговаривались, но когда мы взошли на Верхоспасскую площадку и приблизились к Золотому крыльцу, ведущему в древние теремные покои царей, все сразу смолкли. Взору гостей предстал блистающий золотом и пурпуром портал крыльца, у парапетов застыли скульптурные каменные львы, и «страшно» было взойти на ступени каменной лестницы, украшенной дивной резьбой. Наконец все поднялись в Переднюю комнату, или Проходные сени, где по утрам собирались приближенные бояре, чтобы засвидетельствовать свою преданность государю. Здесь же царь иногда устраивал трапезы, поэтому называли эту комнату еще и Трапезной. Роспись стен и потолка комнаты изумительной красоты: изящный растительный узор подчеркивает значимость религиозных сюжетов. Обивка старинной мебели выполнена в цветовой гамме настенной живописи. Все сработано русскими умельцами.

Здесь при полной тишине я начала свой рассказ и пригласила гостей в следующую палату – Думную, или Соборную, еще ее называли Крестовой. В ней собиралась Боярская дума, обсуждались вопросы государственной важности. Стены и сводчатый потолок этой комнаты выдержаны в голубых тонах, даже стекольца голубые с белым. Из Соборной палаты следуем в Государев кабинет, или Престольную, где стояло царское кресло (престол).

Государева комната – это рабочий кабинет царя, где он проводил много времени, беседовал с близкими людьми, давал обеды «без чинов», где все занимали место без учета знатности, рода и чина.

В Престольной комнате в 1660 г. состоялся собор – церковный суд над патриархом Никоном. Собор постановил здесь в присутствии царя Алексея Михайловича лишить Никона «патриаршего престола и чести».

Престольная комната – самая нарядная, самая живописная, где сплошь расписаны и стены, и потолок, преобладающий цвет – красный, по нему идет позолота. Лавки, стулья – все обтянуто малиновым бархатом. Расписная столешница с золоченым подстольем на фигурных ножках. Кресло царя тоже обтянуто малиновым бархатом. На стенах изображены гербы областей России. В углу красуется круглая печь, затейливо украшенная красными кафелями. Стекла окон, в тон отделки комнаты – красные и белые, забраны в медные переплеты. Когда редкие лучи солнца заглядывают в Терем, он воистину кажется сказочным.

Идем дальше…

Царские палаты замыкает опочивальня, в центре которой стоит кровать темного дерева, украшенная рельефной резьбой. Над кроватью балдахин – «небо», как говорили в старину. Изразцовая печь, обивка мебели – все в тон искусной росписи стен. Из опочивальни дверь открыта в царскую молельню, где сохранились два резных позолоченных иконостаса с иконами XVII–XVIII вв. Воспитанные французские гости постеснялись войти в молельню, но задали вопрос: «Где жили русские царицы?» Пришлось рассказывать, что женская жилая половина дворца всегда строилась отдельно и, к сожалению, не сохранилась, однако уцелел приемный зал русских цариц – Золотая царицына палата. В то время там шли реставрационные работы, и, приоткрыв дверь в палату, откуда была частично видна роскошная роспись стен, я сказала: «Вот как описывал убранство Золотой царицыной палаты патриарх Иеремия, который был принят царицей Ириной в 1589 г. Палата «покрыта была чистым золотом, украшена многочисленными скульптурными изображениями птиц и зверей из драгоценных металлов». Епископ Арсений добавлял: «…стены Палаты, казалось, были обиты золотом и светились»».

Я продолжаю рассказывать, а французские гости не только не переговариваются, а как-то странно замирают при моих словах: «…великолепие наряда царицы Ирины, по словам епископа Арсения, сопровождавшего патриарха Иеремию, всех присутствующих повергло «в некий тихий ужас«…Малейшей части этого великолепия достаточно было бы для украшения десяти государей». Я замолчала… Симона Синьоре тихо вздохнула…

Проходим через Святые сени в Грановитую палату. По тем временам палата, построенная в XV в. итальянскими архитекторами Марко и Антонио Солари, была самым большим и великолепным залом на Руси, площадь которого достигала 495 м, а высота – 9 м. В Грановитой палате на протяжении пяти столетий происходили приемы, государственные совещания, отмечали воинские победы. В 1552 г. Иван Грозный устроил трехдневный пышный пир, празднуя победу над Казанью. Петр 1 отмечал здесь в 1709 г. блистательную победу над шведами под Полтавой, а Екатерина Великая дала обед в честь полководцев, одержавших победу над Турцией в 1774 г. Во время таких торжественных празднеств столы и поставцы в Грановитой палате ломились от золотой и серебряной посуды, от груды яств.

Свет, падавший из восемнадцати окон, освещал великолепную настенную живопись, выполненную палехскими мастерами по описям XVII в. Рассказывая о ней, я показала гостям изображения русских князей и царей со времен Владимира Мономаха. На этом экскурсия закончилась. Совершенно ошеломленные и восхищенные увиденным, высокие гости, прощаясь, сказали: «Нам кажется, что мы побывали в сказке. Нет, мы побывали в древней России, мы не представляли такого чуда!»

А ведь гости не осматривали еще одну очень интересную комнату – Детскую. Она поражает изяществом и богатством белокаменной резьбы. Над входом высеченная по камню надпись гласит, что комната построена по повелению царя Михаила Романова для царевичей Алексея и Ивана. Ее окружает открытая терраса – гульбище, на западной стороне которой сооружена маленькая смотрильная башенка. С площадки башни неожиданно открывается живописный вид на город, на его улицы и улочки, на купола церквей, на пеструю панораму столицы.

Дорогой читатель! Когда ты идешь торопливо по Воздвиженке по направлению к Троицким воротам, посмотри на Кремль – ты увидишь эту островерхую цветную башенку и крышу Терема – двухскатную, яркую, красно-белую, с высоким гребнем – и золотые маковки церквей Теремного дворца.

Здесь сохранились шесть церквей, неповторимое убранство которых, созданное русскими мастерами, по праву считается шедевром не только отечественного, но и европейского искусства.

Особое место в Теремном дворце занимает Верхоспасский собор, построенный в XVII в. Вход в церковь запирается золотой решеткой, почему собор известен еще под названием Спас за Золотой решеткой. На сводах храма сохранилась роспись XVII столетия. В деревянном резном золоченом иконостасе есть и иконы XVII в., выполненные кремлевским живописцем Федором Зубовым. В этом соборе цари крестили своих детей, а в день их совершеннолетия объявляли наследниками престола, здесь молились все русские цари от Михаила Романова до Петра I. Это камерный, домовый собор царской семьи. Построенные в разное время, теремные церкви в XVII в. были подведены под одну крышу мастером каменных дел Осипом Старцевым. На крыше поставили одиннадцать позолоченных главок, над куполами которых засветились золотые ажурные кресты. Эти главки хорошо видны из-за стен Кремля.

Прекрасен, неповторим кремлевский ансамбль! Трудно не согласиться с Лермонтовым: «Ни Кремля, ни его зубчатых стен, ни его темных переходов, ни его пышных дворцов описать невозможно… Надо видеть, видеть…»

ПОТЕШНЫЙ ДВОРЕЦ

Дела давно минувших дней…

А.С. Пушкин

Всякий раз, проходя по тихой Дворцовой улице Кремля мимо Потешного дворца, хочется замедлить шаг, чтобы лишний раз полюбоваться им. Великолепный белокаменный портал дворца, причудливые наличники окон, изукрашенные узорчатой каменной резьбой, рисунок которых напоминает кокошник, дозорная вышка – все-все радует взор.

Седая старина, святая допетровская Русь. Представим себе Кремль, Москву середины XVII в.

Благочестивая, неторопливая, хлебосольная жизнь размеренно текла в царских хоромах, в боярских палатах. Царь с приближенными боярами долгими часами молился в церквах, а то днями пировал и веселился в своем тереме.

Увеселения, или «потехи», любили на Руси все издревле. Если при Михаиле Романове царя, да и люд московский, увеселяли скоморохи, гусельники и кукольники, то при сыне его царе Алексее Михайловиче ставили уже театральные «действа». На сцене наряду с иноземными актерами играли и русские комедианты.

Дочь царя Софья набрала целую труппу и ставила с ними пьесы собственного сочинения, где играла главные роли. И не было конца изумлению бояр, увидевших царскую дочь на сцене. Ведь до нее русские царицы и царевны знали одну дорогу – из женского терема в церковь.

Здесь открывается еще одна печальная страница средневековой трагедии на Святой Руси.

Царевна Софья, дочь царя Алексея Михайловича от первого брака, была ума острого, таланта редкого, характера сильного. Учителем ей был определен царем знаменитый Симеон Полоцкий, обучивший царевну древним языкам, риторике, богословию и пиитике. Не без влияния своего учителя царевна Софья стала писать стихи, сочинять пьесы. Играя на сцене, царевна поражала и восхищала окружающих не только вдохновенной игрой, но и великолепной статью, византийским величием. Ею любовался царь-батюшка, ею восхищались все. Любовался прекрасной игрой сестрицы-царевны и маленький царевич Петр, которого мать царица Наталья Нарышкина, вторая жена царя, неизменно приводила с собой в Потешный дворец. Во время «действа» Софья замечала восхищенно горящие глаза младшего брата.

Глядя на прекрасную головку, обрамленную черными кудрями, на алеющие от восторга щеки царевича, вряд ли царевна могла представить, что братец станет ее лютым врагом.

Именно он, царь Петр, перечеркнет ее судьбу, погубит всех ее близких и сподвижников, обречет на пострижение в монахини.

«Одна из великих женщин России, – писал впоследствии историк Карамзин, – закончит свою блистательную жизнь в одинокой келье Новодевичьего монастыря, оплакиваемая многими россиянами».

Царевна Софья была последней обитательницей Потешного дворца, где она жила с сестрой царевной Екатериной до заточения. После изгнания царевны из Кремля во дворце закончились все театральные представления. При Петре I в Потешном дворце князь Федор Юрьевич Ромодановский с согласия царя разместил полицейское управление Кремля и города, и дворец на долгое время превратился в палату полицейского суда и расправы. После переезда Петра I и двора в Санкт-Петербург Потешный дворец был в ведении коменданта Кремля.

Во время реставрации в 70-х гг. прошлого века облик дворца сильно видоизменился. Со стороны Александровского сада к нему пристроили балкон, но сохранился верхний ярус дворца, образующий терем, в котором когда-то помещалась дворцовая церковь. И сегодня над ее трапезной высится старинная башенка на четырех столбах, которая в давние времена использовалась и как колокольня, и как дозорная вышка. Уица, где высится Потешный дворец, называлась Александровской, затем Дворцовой.

Настал век двадцатый…

После переезда советского правительства в Кремль в Потешном дворце и его пристройках были оборудованы квартиры для семей членов Совнаркома. С 1918 по 1932 г. в Потешном дворце жил И.В. Сталин с женой и детьми.

Внешне жизнь семьи вождя текла размеренно и тихо: жена работала, сыновья учились, подрастала маленькая дочь. Шел ноябрь 1932 г.

8 ноября, хмурым ненастным вечером две женщины долго прогуливались по Дворцовой улице. Они шли не спеша к Боровицкому холму, вдоль здания Оружейной палаты, затем возвращались обратно к Потешному дворцу. Одна из спутниц была Полина Молотова, другая Надежда Аллилуева.

О чем они говорили? Кто знает…

Порывистый холодный ветер уносил их слова, затруднял дыхание, гнал последние жухлые листья к Тайницкому саду…

В тот трагический вечер Надежда Сергеевна последний раз говорила и со Сталиным. Чем закончилась их беседа?

Выстрелом!!

Было это убийством или самоубийством?

Кто скажет…

Н.С. Хрущев вспоминал: «…она умерла при загадочных обстоятельствах. Но как бы она ни умерла, причиной ее смерти были какие-то действия Сталина… Ходили даже слухи, что Сталин застрелил Надю».

Похоронили Надежду Сергеевну Аллилуеву на кладбище Новодевичьего монастыря.

Но этой загадочной смертью не закрылась трагическая страница истории Кремля. Говоря словами Шекспира, «смертей злокозненная цепь» еще долго затягивала в бездну небытия многих известных обитателей кремлевских дворцов.

Сегодня никто не живет в Кремле.

Когда приходит поздний час, гаснут постепенно огни в правительственных зданиях, во дворцах, в музеях. Незаметно пустеют древние площади и улицы, все затихает. И лишь прожектора освещают голубым светом кремлевские величественные дворцы, сказочные палаты и терема, золотые купола храмов, свидетелей дня прошедшего, хранящие века безмолвно «предания старины глубокой».

P.S.

Я пришла работать экскурсоводом в Оружейную палату через два года после смерти И.В. Сталина. Дух «вождя народов» еще витал в Кремле. Каждый день я бывала в здании Арсенала, куда можно было пройти только по Дворцовой улице, мимо Потешного дворца.

Можно было и сократить путь, если идти узкими улочками дворца, но тогда нельзя было миновать глухо зашторенные окна бывшей первой квартиры Сталина, где погибла его несчастная Надежда… И всякий раз делалось не по себе.

Однажды, будучи в Потешном дворце, где уже давно размещались служебные кабинеты комендатуры Кремля, и очень устав после проведения многочасовой экскурсии, я присела на старый невзрачный диван розовато-серого цвета с потертыми валиками. И вдруг офицер охраны говорит: «А вы ведь сидите на диване Иосифа Виссарионовича, он любил на нем отдыхать!»

Я тотчас вскочила, не в силах больше двинуться, подступил непонятный ужас.

Тень Сталина преследовала нас даже после его смерти.

БОЛЬШОЙ КРЕМЛЕВСКИЙ ДВОРЕЦ

С Большого Каменного моста открывается грандиозная панорама Кремля, торжественность которой возвеличивает Кремлевский дворец. Знакомый силуэт этого здания известен многим москвичам, но далеко не все знают, что это за дворец, кем и когда построен. Кто в нем жил в старину, что происходит сегодня.

Оглянемся назад…

XVIII в. Столица России уже Санкт-Петербург. Но в Первопрестольной и коронации по-прежнему совершаются, и частенько сюда государи наезжают, отправляясь на богомолье в древние храмы и монастыри. Останавливались царские особы только в Кремле, в Большом Кремлевском дворце.

Ныне существующий дворец возведен на месте дворцовых построек XVIII в. Это издревле освященное традицией место строительства великокняжеских хором. Согласно летописи, еще в XIV в. на Боровицком холме располагались деревянные терема князя Ивана Калиты. Во время московского князя Дмитрия Донского княжеский дворец разместился по бровке холма, вдоль набережной Москвы-реки. С тех давних времен царские палаты стали называться «набережными». При Иване III начали строить большой «златоверхий» дворец.

Шли годы. Сменялись цари русские, а дворец все перестраивали: то пожар тому был виной, то прихоти царские; меняли и облик, и планировку дворца. В 30-е гг. XVII в. при Михаиле Романове качалось сооружение Теремного дворца, домовых церквей, зимних садов. Строительство перешагнуло в XVIII, а затем и в XIX в.

Традицию многовековую не нарушали: строили на гребне кремлевского холма, вдоль Москвы-реки, лицом к городу. Во времена нашествия французов в 1812 г. зимний каменный дворец, возведенный итальянским зодчим Бартоломео Растрелли для Елизаветы Петровны, пострадал при пожаре. В XIX в. царствующий дом Романовых, стремясь подчеркнуть преемственность власти государевой, решил придать блеск царской резиденции в Первопрестольной. И грандиозное строительство нового большого дворца началось. Перед архитекторами была поставлена первая и главная задача: вписать в новый дворцовый комплекс старинные дворцовые постройки – Грановитую и Золотую царицину палаты, терема царские и домовые древние церкви. Главный архитектор Константин Андреевич Тон, сооружая новое дворцовое здание, опирался на традиции древнерусского зодчества, он сумел живописно соединить разнообразные строения нескольких веков в большой государев дворец…

Спустя 100 лет, во время Международного конгресса архитекторов, который проходил в Москве летом 1958 г., мне довелось показывать Большой Кремлевский дворец группе архитекторов из Италии. Стояло теплое летнее утро. Вдали над Москвой-рекой таяла легкая дымка. Еще не жаркое солнце щедро заливало улицы и площади Кремля. Полыхали цветы на ухоженных скверах. Вот мы ступили на белокаменную древнюю Соборную площадь. Восхищенные итальянские гости долго стояли, любуясь древними соборами. И вдруг, глядя на Грановитую палату, один из них воскликнул: «Этот дворец привезли из Милана?» Действительно, палату возводили итальянские мастера эпохи Возрождения Марк Фрязин и Пьетро Антонио Солари в середине XV в., а потому оформление фасада здания и многие архитектурные детали постройки характерны для поздней итальянской готики. Но главный сюрприз ждал гостей во дворце.

Георгиевский зал, самый величественный и значительный, отделан с безукоризненной простотой и строгостью: мрамор, лепнина, скульптура, все в двухцветном решении – белый с золотом. Изумителен пол зала – это деревянный разноцветный ковер из драгоценных пород дерева: черного эбена, красного акажу, розового дерева, самшита и палисандра. Восхищению гостей не было предела. И тогда я решила рассказать о событиях, которые имели место в этом зале. В 1945 г. здесь состоялся торжественный прием для участников Парада Победы. В апреле 1961 г. в Георгиевском зале чествовали первого в мире космонавта Юрия Гагарина. И в наши дни здесь принимают государственных деятелей зарубежных стран, отмечаются знаменательные даты, вручаются ордена и медали. Много великолепных залов в Кремлевском дворце: Владимирский и Екатерининский, парадные гостиные и парадные опочивальни. Каждый по-своему неповторим и прекрасен, но подобные залы можно увидеть и в Лувре, и в Виндзоре, и в Риме, и в Толедо. А вот палаты царские, терема, старинные домовые церкви государей – это исконно русское, уникальное и непревзойденное. Нужно было видеть лица наших итальянских гостей в Грановитой палате, где все стены расписаны на библейские и исторические сюжеты мастерами Палеха, где царским гостям подавали еду во время пира на золоте и серебре!

Из Грановитой палаты направляемся в терема. Входим в смежные покои русских царей – это анфилада небольших комнат со сводчатыми потолками, с цветными окнами. Какое благостное великолепие разлито вокруг: расписные яркие своды, изразцовые разноцветные печи, веселые окошки в цветных стеклах, поставцы и лавки резные, царская деревянная кровать под балдахином, тоже украшенная затейливой резьбой. В каждой комнате свой сюжетный рисунок, своя световая гамма, особенная мебель, обтянутая старинным бархатом.

Более всего гости созерцали престольную комнату, или кабинет царя. Солнечные лучи, пробиваясь через цветные стекла узких окон, мягко высвечивали стены и потолок, расписанные золотом по красному фону, и вдруг застывали в переднем углу, где прочно стоит царское кресло. Вот цветные лучики заблистали на круглой изразцовой печи, облицованной красно-зеленым кафелем, и отразились на золоченом подстолье расписанной столешницы.

Такой архитектуры, такой самобытности и фантазии мастеров-умельцев гости наши и представить себе не могли. Как истинные художники они чувствовали дыхание Древней Руси. Глава делегации воскликнул: «Это же восьмое чудо света!»

Но нам предстояло еще посетить домовые церкви, которые показывают только в исключительных случаях. Эти живописные церквушки под стать царским теремам: древние иконы, великолепная роспись стен, ажурные паникадила – все создано русскими мастерами. Честь и хвала известным и безымянным мастерам, оставившим нам в наследие такое богатство, такую красоту!

КАК ЕКАТЕРИНУ ВЕЛИКУЮ КОРОНОВАЛИ

22 сентября 1762 г. Раннее осеннее утро. Над Москвой плывет колокольный звон. Первым разрушил предрассветную тишину громогласный Успенский колокол, за ним поспешили колокола и колокольцы кремлевских церквей, вливаясь в перезвон всех храмов Первопрестольной. Начиналась заутренняя служба. С утра Москва готовилась к торжественному событию, многие горожане спешили в Кремль на коронацию Екатерины II.

Императрица просыпалась обычно в 6 часов утра, но в этот день она поднялась с постели с первым ударом колокола, подошла к окну и раздвинула тяжелые шелковые занавески.

Солнце только-только встало.

Небо за Москвой-рекой светлело, застывшие серые облака стали розоветь. В воздухе воцарилась та редкая минута покоя и тишины, предшествующая всплеску яркого солнечного дня.

Екатерина долго стояла у окна, глубоко задумавшись… Торжествующая радость охватила ее. Ей предстоял Великий день и Великая жизнь. В этот предрассветный час она молилась пред иконой Божией Матери. Шел второй день праздника Рождества Богородицы.

Прошло более часа, прежде чем императрица позвонила в колокольчик. Тотчас явилась камер-фрау, или просто придворная горничная, Мария Саввишна Перекусихина, о которой впоследствии говорили, что все фавориты императрицы «находились у нее в нравственной зависимости».

Мария Саввишна подала императрице лед, которым та ежедневно протирала лицо, затем помогла закончить утренний туалет. Тем временем был сварен кофе, совершенно особенного приготовления: один фунт[12] черного кофе заваривался всего на пять чашек. К кофе подавались густые сливки и бисквиты. Екатерина, сидя за изящным столиком и краем уха слушая горничную, внимательно рассматривала роскошную опочивальню, где совсем недавно останавливалась и подолгу жила покойная императрица Елизавета Петровна. Этот Новый каменный дворец для дочери Петра Великого построил граф Бартоломео Растрелли. Московский дворец показался Екатерине уютнее и теплее петербургского. Ей нравилась Москва, нравились древние храмы и дворцы, россыпь старинных улиц, обилие пышных садов.

Первопрестольная казалась ей светлее и веселее Северной столицы.

Время бежало быстро. Каминные часы пробили восемь раз, когда в опочивальню внесли ее коронационный наряд.

Платье было чудо как хорошо!

Юбка, изготовленная из серебряного переливающегося глазета[13], по полю которой шла рельефная вышивка в виде двуглавого орла, держалась на фижмах[14]. Лиф платья, узкий, изящный, стянутый в талии, изукрашен шитьем и каменьями, с глубоким вырезом в виде каре. Рукава полудлинные с пышными кружевными манжетами, состоящими из трех оборок – все по последней европейской моде.

Прелестны были «серебряные» туфельки на модном каблуке с удлиненным обрезанным мыском и изящной пряжкой. Такие же туфельки носила королева Франции.

На особой бархатной подушке лежала новая Большая Императорская корона. Она была изготовлена специально для коронации Екатерины II. Наблюдать за работой был назначен камергер И.И. Бецкой. Бриллиантовая корона изумительной красоты была изготовлена ювелиром И. Позье. Два ажурных полушария короны усыпаны 4936 бриллиантами, края ее обрамлены крупным ровным мерцающим жемчугом. Венчает корону шпинель рубиновый весом в 398,72 карата, купленный еще царем Алексеем Михайловичем у китайского богдыхана.

На большом кресле была аккуратно разложена великолепная мантия из золотого глазета, подбитая горностаевым мехом. Мантия была пошита специально для коронации Екатерины.

Прежде чем камеристки одели императрицу, придворный парикмахер долго колдовал над ее прической.

Роскошные каштановые волосы ее мастер убрал по последней моде, выпустив на шею и плечи длинные локоны.

Встав в полном наряде перед зеркалом, Екатерина замерла, не в силах скрыть свое восхищение праздничным одеянием. Императрица была величественно-прекрасна: ее гордый взгляд, лицо, весь облик – сама красота и достоинство.

Все было готово…

Ровно в 10 часов утра над Кремлем, над Москвой разнеслись звуки труб, загремели пушечные залпы.

Из Кремлевского дворца двинулось коронационное шествие в Успенский собор. Вдоль Ивановской площади до входа в Успенский собор стояли бравые гвардейцы в парадной форме. Толпы народа заполнили Кремль. В торжественном шествии участвовали митрополит Новгородский Дмитрий, двадцать архиереев, тридцать пять архимандритов – все в праздничном золотом облачении, в сверкающих митрах. Над шествием плыли хоругви, кресты, фонари, иконы. Шесть камергеров поддерживали шлейф императрицы.

Впереди несли императорские регалии – корону, скипетр, державу.

Вступив под своды древнего Успенского собора, Екатерина села на царский трон. Сотни свечей озаряли все вокруг. На новую императрицу со всех сторон строго взирали лики святых, видевшие здесь всех русских царей с древнейших времен.

Перед Екатериной стали на колени граф Разумовский и князь Голицын. Князь Голицын медленно-торжественно поднес Екатерине на золотой подушечке императорскую корону. Государыня взяла ее и сама возложила себе на голову.

Началась торжественная обедня. Всю обедню Екатерина стояла со скипетром и державой в руках. Потом сама прошла в царские врата, сама помазала себя миром. Торжественно гремел церковный хор.

Митрополит Дмитрий, произнося проповедь, закончил вещими словами: «И чудо сие опишут в книгах историки…»