Текст книги "Газета Завтра 894 (1 2010)"
Автор книги: Газета Завтра Газета
Жанр:
Публицистика
сообщить о нарушении
Текущая страница: 7 (всего у книги 7 страниц)
Тит АПОСТРОФ
Мантегацца П. Физиогномика и выражение чувств. – М.: Профит Стайл, 2011. 448 с.
Открываем год занимательной книгой по физиогномике флорентийского профессора антропологии, врача и путешественника, жившего в далеком уже XIX веке.
Надо сказать, что разнообразные труды по физиогномике доселе отвращали меня своей математической отстраненностью от живого предмета исследований. То была какая-то «антропологическая каббала», которая затемняла всякое знание о чувствах и характерах. Паоло Мантегацца, будучи прирожденным литератором, к счастью, не подорвался на этой мине. Вместо академической «расчлененки» здесь мы постигаем науку через систему художественных образов и тонких аллюзий, что вполне оправданно, коль скоро речь идет о феномене лица человеческого.
Сам Мантегацца увлеченно и поэтично трактует этот феномен: "Вскоре после рождения, когда глаза уже видят, но еще ничего не различают, первое, что представляется еще девственному зрачку, – это человеческое лицо. И когда в последние минуты жизни взор наш блуждает в томительной тоске агонии, наши глаза с жадностью ищут дружеское лицо, чтобы взглянуть на него прежде, чем закрыться навсегда.
...Все библиотеки на свете не могли бы вместить в себе мыслей и ощущений, которые пробуждало в людях лицо человека, с тех пор как это бедное разумное двуногое утаптывает почву нашей планеты. Религия создала из человеческого лица храм предрассудков и обожания; правосудие искало на нем следы преступлений; любовь получила от него самые нежные наслаждения; наука открыла, наконец, с его помощью, происхождение племен и выражение страстей, а также нашла в нем мерило для энергии мысли".
Обилие цитат (в том числе из Гете и Гердера), фрагменты воспоминаний известных ученых и путешественников делают данную книгу увлекательным пособием для начинающих антропологов. Впрочем, авторы аннотации уверены, что книга окажется полезной и педагогам, и художникам, и даже актерам – то есть всем тем, кто в силу своей профессии занят постижением тайн человеческих характеров.
"Глаз и рот постоянно представляют собою два главных мимических центра лица. Первый из них лучше выражает природу и степень ума, а второй – силу или слабость воли.
...У человека интеллигентного не только глаза, но и все мускулы лица отличаются подвижностью, живостью, постоянною напряженностью (tonus), благодаря которой они всегда могут быстро выражать самые разнообразные душевные волнения.
Лицо гениального человека можно сравнить с хорошо вооруженным солдатом, всегда готовым к своему делу; лицо тупого человека – это ленивый нищий, постоянно готовый спать и зевающий полчаса, прежде чем он решится встать.
Тупое лицо характеризуется расслабленными мышцами, полуоткрытым ртом, при этом одна бровь часто поднята выше другой, а блуждающий и бесцельный взгляд не имеет никакого определенного направления.
На лице интеллигентном все мышцы полусокращены; движения их ловки и постоянны. Лицо гениального человека обнаруживает постоянный отблеск душевных волнений, деятельной мысли и вечно бодрствующей энергии.
Переход между тупым лицом идиота и вольтеровским лицом, приправленным солью и перцем, составляет лицо обыкновенное, выражающее среднее количество мысли и воли".
Впрочем, из книги можно узнать не только о тонкостях «топографии» человеческих лиц. Глава «Мимика рас и профессий» содержит полезные сведения о том, что:
– австралийцы при виде собаки или лошади начинают делать жевательные движения;
– туземцы с острова Дружбы в знак выражения приятного удивления кричат: «Ехо! ехо!» Папуасы Новой Гвинеи при встрече целуются и царапаются ногтями;
– малайцы при встрече соприкасаются носами, а аннамиты присоединяют к этому особый род ржания.
В заключение хочется отметить, что к изданию этой книги приложил лапу российский ученый и расовый просветитель Владимир Борисович Авдеев, давно вынашивающий идею переиздать труды итальянца.
ШУХОВ – РУССКИЙ ГЕНИЙ
Богата Россия гениями, так богата, что мы не всех гениев знаем, не всех чтим по достоинству. Грандиозной фигурой, светочем русской цивилизации был Владимир Григорьевич Шухов. Все знают его уникальное творение – Шаболовскую башню. Владимир Григорьевич дал перспективные пути развития нескольким отраслям науки и промышленности. Впервые в мире он применил висячие металлические конструкции для перекрытия больших пролетов (1886 г.). Впервые в мире использовал гиперболоид как пространственно жесткую несущую строительную конструкцию. Впервые в мире построил сетчатые металлические и деревянные покрытия одинарной и двоякой кривизны. Создал и рассчитал новый тип раскосных «рациональных» ферм. Разработал оригинальный экономичный способ соединения металлических деталей на заклепках. Открыл новый многоступенчатый способ переработки нефти (крекинг). Попутно изобрел несколько уникальных, технически совершенных установок переработки и хранения нефти. Также впервые в мире транспортировал мазут по трубам при помощи подогрева. Построил первый в России нефтепровод. Впервые в мире спроектировал и построил нефтеналивные баржи, разработал и осуществил оригинальную экономичную систему водоснабжения городов. Изобрел и организовал серийное производство новых эффективных водотрубных котлов. Изобрел уникальный водяной насос, поднимавший воду на 36 метров. А также инерционный паровой насос с гибкой штангой. Шухов также сконструировал новые рациональные виды резервуаров для воды, нефти, спирта, зерна. Построил оригинальную производительную доменную печь, создал новый технически совершенный батопорт (плавучие ворота дока). Изобрел уникальные плавучие мины. Участвовал в разработке и испытаниях глубоководных (123 м) снарядов для подъема затонувших судов… И это далеко неполный перечень открытий, изобретений и озарений Владимира Григорьевича.
Шухов работал при царском режиме и при коммунистах. В его работоспособности, научно-технической продуктивности, в его нацеленности прославлять Родину ничего не поменялось с приходом к власти большевиков. В начале 20-х годов ХХ века в Россию направляется специальная американская комиссия с целью переманить Шухова в Америку, или хотя бы заключить с ним контракты на будущие изобретения и выкупить лицензии на прошлые. Замысел американцев прост и прагматичен. В стране в это время голод и разруха и, конечно, никто не устоит перед соблазном перебраться на высокооплачиваемую работу в США. Шухов не дает начать разговор на эту тему и категорически отказывается от крупного гонорара, предложенного американцами якобы за консультации. Во время беседы с американцами произошел анекдотичный случай. Гости увидели модель Шаболовской башни и порадовались, что Шухов так удачно использует американский опыт строительства судовых башен на основе гиперболоида вращения. Какой вышел конфуз, когда они узнали, что американские башни появились намного позже русских, спроектированных тем же Шуховым… Владимир Григорьевич побывал в США, еще будучи студентом Московского высшего технического училища (сейчас Университет имени Баумана). Америка произвела на Шухова двоякое впечатление. С одной стороны, поражала индустриальная мощь страны, с другой стороны, ученый понимал, что много в американской промышленности нерационального, что можно пойти дальше и найти более оптимальные решения. «Действительные достижения техники тонули в потоке дутых рекламных утверждений различных фирм о сверхвысоких качествах выпускавшихся ими новинок», – так говорил вернувшийся из США Шухов. Поиск оптимальных, экономичных и технически совершенных решений – принцип, который сформировался у студента Шухова после посещения Америки. Поездка в Штаты была важна для Владимира Григорьевича еще и тем, что там он повстречал Александра Вениаминовича Бари. Это был русский эмигрант, успешный американский предприниматель, человек, обладавший, безусловно , техническим и коммерческим чутьем. Он сразу понял, что перед ним незаурядная личность, которая может принести его делу небывалую высоту и успешность. Бари переезжает в Россию, и в Баку в 1878 году начинается высокоэффективное блестящее сотрудничество молодого ученого и остроумного предпринимателя. Это сотрудничество принесло коммерческий успех фирме Бари, помогло реализоваться многим гениальным идеям Шухова, способствовало развитию нескольких отраслей промышленности, науки, архитектуры и принесло всемирную известность молодому инженеру. Вот вам реальный отечественный опыт инноваций и модернизаций!
В 1895 году начинается проектирование и строительство Нижегородской всероссийской художественно-промышленной выставки. Строительная контора Бари, которая к тому времени выросла в солидную фирму, предложила устроителям выставки возвести несколько павильонов за свой счет, с тем условием, что постройки останутся собственностью конторы. Эта выставка вошла в историю. На ней впервые был продемонстрирован отечественный автомобиль, электрический трамвай, радиоприемник А.С.Попова, фотокамера И.И.Карпова. Художественно-промышленный характер выставки говорил о том, что все промыслы России объединялись для стремительного научно-технического и промышленного прорыва. Необходимость взаимодействия разных отраслей производства и взаимодействия науки с промышленностью остро ощущалась в то время.
Владимир Григорьевич Шухов был блестящим математиком. Но, в отличие от теоретиков, Владимир Григорьевич хотел видеть результаты своих расчетов. Именно виртуозное соединение научных поисков с практическими знаниями во многих областях техники и технологии позволили Шухову сделать великое множество открытий и изобретений. Научные исследования не могут вестись в закрытой резервации на полигоне в пустыне – они должны вобрать в себя достижения во многих смежных отраслях теории и практики, они должны выплеснуться в промышленность.
Уникальным событием, демонстрирующим победоносный союз науки и производства, была выставка в Нижнем Новгороде 1896 года. Фирмой Бари, главным инженером которой в то время был Шухов, построено 8 павильонов, общей площадью 25 тыс.м2. Конструкции каждого павильона уникальны, ни одного повторяющегося решения не позволил себе великий инженер. На примере этих построек можно говорить о формообразующей роли математики. Идя от математических формул, Шухов пришел к конструктивно совершенным и легким строительным конструкциям. Здание фабрично-заводского отдела размером в плане 51 Х 70 метров было перекрыто сетчатым висячим покрытием из полосовой стали. Опиралось оно на две решетчатые колонны высотой 7 метров. Ощущение невесомости конструкции, победы человека над гравитацией поражало тогда , поражает и сегодня. В нижегородских работах Владимир Григорьевич не только блистательный инженер, он в полной мере талантливый передовой архитектор. Парус перекрытия с одной стороны опирается на две колонны, соединенные пространственной фермой, с другой стороны передает нагрузку на тоненькие колонны в простенках наружной стены и натягивается тросами. Тросы находятся снаружи, в интерьере не видны. По периметру зал ограждает остекленная стена, то есть создается впечатление, что сетчатое перекрытие, площадью 3500 м2, парит в воздухе. У посетителей захватывало дух. Новаторские конструкции павильонов сами говорили о прогрессивности научно-технической стратегии государства. Это так называемый вербальный язык архитектуры.
Победа над гравитацией символизировала гигантский прорыв в науке, вызывала чувство гордости за Россию, веру в неограниченные возможности разума. Шухов со своими уникальными перекрытиями нижегородских павильонов остался недосягаем до сегодняшнего дня. Помимо уникальных конструкций павильонов, Владимир Григорьевич представил на выставке тот самый гиперболоид вращения, привлекший внимание американцев в 1920 году. Это была архитектура, рожденная математической формулой . Это была поразительная архитектура, до сих пор ее магия вдохновляет и интригует многих известных архитекторов . Выполненная из прямолинейных прокатных профилей ,перехваченных десятью горизонтальными кольцами по вертикали, башня имела сложную криволинейную поверхность двоякой кривизны. Это поражало – из прямых элементов такая неевклидовая поверхность! Поражало настолько, что впечатлительный писатель назвал свой фантастический роман «Гиперболоид инженера Гарина». Ажурная металлическая башня несла нагрузку, намного превосходящую собственный вес. На башне высотой 40 метров располагался резервуар с водой – весом 123 тонны! Фантастический образ башни дополняла винтовая лестница, расположенная внутри.
Выставка имела грандиозный успех, в том числе и для компании Бари. В фирму посыпались строительные заказы, заказы на паровые котлы Шухова , на водонапорные башни. По полученному Владимиром Григорьевичем патенту было за пятнадцать лет построено около 200 гиперболических сооружений разного назначения : водонапорные башни, маяки, опоры для линий электропередач, опоры для резервуаров с нефтепродуктами, дроболитейные вышки, мачты кораблей, радиобашня. Эти постройки напоминают изящных девушек с тонкой талией, которые несут на себе тяжелый груз. Башни несли фантастическую нагрузку от 100 до 600 тонн. Одновременно со строительством нижегородских павильонов Шухов ведет не менее важное и интересное строительство листопрокатного цеха Выксунского металлургического завода. Впервые промышленное здание перекрывается тончайшей сетчатой оболочкой двоякой кривизны, размером в плане 15Х48 м. Благодаря новому, смелому решению удалось сэкономить 30% металла. Когда видишь эту конструкцию, поражаешься ее нереальной легкостью, но что еще более удивительно: все это было выполнено 114 лет назад. Рядом с выксунским покрытием многие современные металлические конструкции выглядят устаревшими. Строители, возводившие листопрокатный цех, отказывались работать, опасались за свою жизнь, не верили, что такая тонкая паутина выдержит собственный вес, вес световых фонарей, вес снега, давление ветра. Во время монтажа Владимир Григорьевич стоял под оболочкой, демонстрируя всем, что его расчеты верны. Конструкции цеха простояли более века, возможно, простоят и еще.
В 70-х годах ХХ века немецкий инженер Фрай Отто организовал в Штудгарте лабораторию легких строительных конструкций. Сотрудники разными способами моделирования и расчетов искали новые конструктивные формы. Однажды один из сотрудников принес фотографии нижегородских павильонов Шухова. Ученые были потрясены. То, что мы ищем, было реализовано в России в еще конце ХIХ века! С тех пор очарование шуховских конструкций заметно в творчестве многих зарубежных архитекторов. Японцы построили смотровую вышку порта в г.Кобе в виде гиперболоида вращения, в Гуанчжоу строится телебашня такой же формы. Известный японский архитектор Тойо Ито в своей медиатеке в г.Сендай колонны выполнил в форме сетчатых гиперболоидов. Даже несравненный Норман Фостер не устоял перед соблазном поиграть в шуховские оболочки. Свой проект «Хрустальный остров» для Нагатинской поймы в Москве он выполнил в форме расплывшегося по земле гиперболоида, напоминающего шутовской колпак. Пока все архитектурные цитаты из Шухова носят декоративный характер. У Владимира Григорьевича красота приходила от функции, он искал оптимальную рабочую форму, а находил совершенные эстетически поверхности, но это были несущие конструкции, способные сопротивляться очень большим нагрузкам. Иностранные архитекторы до конца не поняли творческой силы и великого смысла шуховских изобретений. Возможно, нужна именно русская голова, чтобы развить, реализовать огромные возможности уникальных открытий великого нашего соотечественника.
Для того, чтобы двигаться вперед, нам надо пристальнее вглядеться в наше прошлое, оно богаче, чем современные зарубежные образцы, которые сегодня для нас кажутся шедеврами. У нас перед глазами сокровище, которое мы не желаем замечать...
Во второй половине ХХ века в мирное время были демонтировано как металлом 190 гиперболических башен Шухова. В 90-х годах в Москве на заводе «Динамо» без всяких на то оснований были уничтожены две уникальные постройки великого мастера с висячими большепролетными покрытиями. При реконструкции дебаркадера Киевского вокзала оригинальными остались только две шуховские арки. Не нашлось специалистов по заклепкам. Заклепки были заменены на болты. Всерьез обсуждается вопрос о разборе стеклянных сетчатых сводов ГУМа . Давно существует проект жилого комплекса на территории Миусского депо, где два корпуса перекрыты конструкциями Шухова. При реконструкции Бахметьевского гаража ликвидированы 12 ферм. На Лысьвенском металлургическом заводе последняя шуховская рама была разобрана в 2009 году. Выксунский листопрокатный цех заброшен, кровля отсутствует. Пока специалисты из Мюнхена, Цюриха и Австрии совещаются и обсуждают ценность наследия Шухова, коррозия день и ночь делает свое дело. Шарнир, покрытый ржавчиной, уже не шарнир. Значит, конструкция не работает так, как она задумана Шуховым, значит, обрушения покрытия уникальной постройки можно ждать каждый день. Сохранившиеся водонапорные гиперболические башни в Петушках, в Полибино, в Выксе находятся в заброшенном состоянии, ржавеют и разрушаются. Творчество Владимира Григорьевича Шухова – школа, школа не только инженерного творчества. Это школа уникального комплексного подхода к решению практических и теоретических задач. Школа дерзновенного, смелого научного поиска и инновационного изобретательства. Это урок преданности своему делу. Школа любви к России.
Ольга Суслова
Алексей Касмынин МИР БЕЗ ИСКУССТВА
Буквально у нас на глазах уничтожается факультет графических искусств Московского Государственного университета печати. Нет, формально он продолжает свою деятельность и из списков никуда не исчезает, но стараниями нового руководства университета за последние месяцы факультет покинули Владимир Леонидович Шишков и Владимир Петрович Косынкин, оба – ведущие преподаватели факультета. Что приходит взамен традициям, берущим свои начала из легендарного ВХУТЕМАСА? Холодная цифровая пустота, обрубок вместо учебного процесса, упрощение, удешевление, равнодушие.
Картон можно взять в руки, согнуть, смять, сжечь. Какого он цвета? Светло-коричневого? Охристого? Присмотритесь, видите? Миллион оттенков, тысячи мельчайших вкраплений – картон был деревом, и вместе с деревом он отчасти хранит память всех тех дней, в течение которых зелёная листва впитывала солнечный свет. Краска, взаимодействуя с картоном или бумагой, стеклом или тканью, создаёт на этой ограниченной плоскости совершенно новое пространство – это не окно в другой мир, это сотворение мира.
Как изменится изображение, нанесённое тушью на пергамент? Как оно будет выглядеть через год? А как через десять лет? Завораживает. Этот мир, созданный из физических объектов, преобразованных творческим восприятием художника, начинает жить вместе с нами, постепенно стареет, меняется.
Цифры не меняются. Находясь на носителях информации, они год от года обозначают один и тот же цвет, превращённый в набор цифр, лишённый физической основы. Цифры не могут передать неровностей краски на поверхности картины, они не могут запечатлеть процесс проникновения чернил в бумагу при печати гравюры. Но у цифр есть одна примечательная и очень выгодная особенность: они дёшевы, они просты, их можно копировать практически бесконечно. Поэтому они привлекательны для определённого круга лиц, для бизнесменов.
Словами «оптимизация», «повышение эффективности», «реструктуризация» и т.п., дельцы аляповато и тщетно прикрывают лишь одно – стремление к наживе. Максимальной, любой ценой. Им не нужно фундаментальное образование, им наплевать на творческие муки, поиск форм, длительный процесс созидания, им нужен доход, очередные цифры, на этот раз обозначающие количество денежных единиц на счету.
Профессиональные натурщики как часть учебного процесса, формирующего профессиональных художников? Слишком дорого, пусть учатся на манекенах! Огромный персонал, сопровождающий процесс создания печатных форм? Слишком хлопотно, распустить! Несговорчивые преподаватели, хранящие уникальный опыт, уникальные взгляды, методики? Да ещё и противники нововведений? Слишком опасно, вышвырнуть! Проходной балл достаточно низок, чтобы набрать бюджетников? Слишком невыгодно, скорректировать! Если потребуется, то несколько раз! Нужно как можно больше платных мест, не забывайте, тут делаются деньги, а не это ваше искусство!
Так огромное метафорическое здание, то напоминающее архитектуру раннего конструктивизма, то постройку эпохи расцвета модерна, безжалостно уничтожается отбойными молотками бизнеса, готовясь превратиться в серо-стеклянный офисный центр, проходной двор, в котором реципиентам в промышленных масштабах ставят на лоб печать «художник-оформитель» и, не сбавляя темпа, сбрасывают с конвейера. Куда? А как повезёт.
Нельзя сказать, что студенты и преподавательский состав факультета графических искусств бездействуют. Они ведут активную борьбу, пользуясь своим оружием, – плакатами, санкционированными митингами. Суд выносит решения в их пользу, но остановить процесс деградации им до сих пор не удалось.
Каков мир будущего? Есть ли в нём ещё место настоящему фундаментальному искусству? Или всем нам пора привыкать к бесконечным офисным интерьерам и к собственной жизни в роли элемента социального механизма без мнений и пристрастий? Ответ чрезвычайно важен именно сейчас, пока ещё не стало поздно.
