Текст книги "Газета Завтра 890 (49 2010)"

Андрей Смирнов МУЗОН

АУКЦЫОН без САКСОФОНА. («ГЕОМЕТРИЯ») 1997, 2010.

     Владимир ВОЛКОВ – Леонид ФЁДОРОВ. «Wolfgang»(«Ulitka records») 2010.

     На DVD «Аукцыон без саксофона» представлен «Концерт на Фонтанке», что состоялся ещё 24 ноября 1997 года. На сцене всего пять человек: Фёдоров, Озёрский, Шавейников, Литвинов и Гаркуша, собственноручно исполнивший здесь «Польку». Музыканты явно действуют в охотку. «Концерт на Фонтанке» – это и «unplugged», и «greatest hits». Тридцать произведений почти со всех альбомов – тут и «Вернись в Сорренто», и «Птица», и «Жилец вершин», вплоть до свежего фёдоровского сольника «Четыресполовинойтонны» и перспективного «Зимы не будет». Кстати, одноимённая композиция отсутствовала в известной ранее VHS-версии концерта, здесь справедливость восстановлена.

     «Аукцыон без саксофона» – фиксация тогдашнего состояния группы, и в каком-то смысле прощание с прежним «Аукцыоном».

     Бонус-версия DVD содержит реплики, разговоры со зрителями, анекдоты. Имеется и весьма примечательный момент – Гаркушу спрашивают, когда будет новый альбом. Тот отвечает, что скоро. «Скоро» затянулось на десять лет, всё-таки пластинка 2002 года «Это мама» – полновесный альбом только для самого непритязательного поклонника группы.

     Факт, дискография Фёдорова уже заметно превышает собственно «аукцыоновскую».

     А ещё в начале девяностых Леонид Фёдоров убеждённо находился в тени некоторых своих коллег. Помню, заметку, в которой автор воспроизвёл услышанное перед концертом группы: «Кто такой Фёдоров – новенький, что ли»? Но последние годы ощущение, что «Аукцыон» – это Фёдоров и компания– переросло в уверенность. Во всяком случае, куда двинется Фёдоров, туда последует и группа. Если, конечно, Фёдоров возьмёт с собой, что происходит не так-то и часто. Речь не идёт об узурпации, заговоре – так случилось.

     Альбом «Wolfgang» показался более ярким и свежим, нежели представленный в начале года «РАЗИНРИМИЛЕВ». Впечатления здесь меняются, как узоры в калейдоскопе. Первый раз прослушал – мимо, потом – проникся, затем – пожал плечами, наконец – восхитился, но вопросы остались. При этом возникает большое подозрение, что слушатель подразумевается очень относительно, и это есть принципиальная позиция авторов. Тот же пресс-релиз составлен настолько лукаво-корректно, что не за что зацепиться: «Жанр новой, шестой по счёту совместной пластинки дуэта Фёдорова – Волкова вряд ли можно определить однозначно. В ней на равных, объединённые общими прологом и эпилогом, сочетаются музыка дуэта к спектаклю „Каменный гость“ (режиссёр Алексей Агранович) и к мультипликационному фильму „Тётушка Крапива“ (режиссёр Светлана Зуева), музыкальные полотна на прозаические тексты штатного поэта группы „АукцЫон“ Дмитрия Озёрского – и вполне традиционные песенные произведения. Тем не менее, для авторов и исполнителей всё это вместе составляет некое единство, проникнутое общим настроением, уловить которое, настроиться на его волну и получить таким образом ключ к пониманию сущности этого единства и составляет интригу для слушателя».

     «Wolfgang»– мелодекламации, триумфальные медитации, инструментальные пьесы, странная катавасия «Девочка и мяч» и вполне «аукцыоновские» номера, Фёдоров периодически «скрипит», словно сам Анри Волохонский. Можно найти аналогии с dark-wave стилистикой, тут же следует поклон в сторону современных композиторов минималистского направления, в частности, Антона Батагова.

     В недавно вышедшем документальном романе Михаила Марголиса «Аукцыон: книга учёта жизни. История группы» приводится фёдоровская мысль: "Я считаю, что в песнях смысла быть не должно. Это же не агитплакат, а прежде всего посыл ассоциативный и энергетический посыл. Вот какой смысл, например, в песне «Вечерний звон»? Гениальная вещь, отстранённая… "

     Но, несмотря на все «интриги», «отстранённости», «ассоциативные посылы», получается, что пластинка – определённый вклад Фёдорова со товарищи в интерпретацию «вечного образа» – Дон Жуана.

     И можно обойтись без спектакля, тем более трек с красноречивым, в данном контексте, названием «Гость» – имеется только на альбоме. Да и «Wolfgang» – неизбежная аналогия с Моцартом, опера которого некогда произвела «реабилитацию» Дон Жуана.

     Как писал Гофман: «Дон Жуан – любимейшее детище природы, и она наделила его всем тем, что роднит человека с божественным началом, что возвышает его над посредственностью, над фабричными изделиями, которые пачками выпускаются из мастерской и перестают быть нулями, только когда перед ними ставят цифру; итак, он был рожден победителем и властелином… Но в том-то вся трагедия грехопадения, что, как следствие его, за врагом осталась власть подстерегать человека и расставлять ему коварные ловушки, даже когда он, повинуясь своей божественной природе, стремится к совершенному».

     Дон Жуан Фёдорова—Волкова вполне наследует романтическую трактовку. Не случайно, ключевые строки альбома «Wolfgang»:

     «Почувствуй изысканный вкус даже просто возможности ринуться, ринуться в бой!»