Текст книги "Газета День Литературы # 77 (2004 1)"
Автор книги: Газета День Литературы
Жанр:
Публицистика
сообщить о нарушении
Текущая страница: 4 (всего у книги 10 страниц)
Владимир Винников ГЕРОЙ, ИМПЕРАТОР, ЦАРЬ...
Павел КРУСАНОВ. Укус ангела, роман.– СПб.: Амфора, 2001, 351 с., 5000 экз.
Павел КРУСАНОВ. Бом-бом, роман.– СПб.: Амфора, 2002, 270 с., 3000 экз.
Параметры орбиты, на которую выходит литературный проект под кодой «Павел Крусанов», заметно отличаются от расчетных. Чтобы убедиться в этом, достаточно ознакомиться с критическими откликами на два последних романа этого автора. «Укус ангела» был встречен если не восторженно, то во всяком случае со всеобщим – что «слева», что «справа» – интересом. «Бом-бом» тоже был прочитан, однако реакция на него оказалась куда «ниже градусом». Так что есть повод задуматься о причинах такого различия.
Существует старая притча о том, как трижды, ни разу не опорожняя, доверху наполнить одну и ту же бочку. Сначала ее необходимо загрузить камнями, потом – засыпать песком и, наконец, залить водой. Всякий раз бочка оказывается «полной», но – по-иному. После выхода романа «Бом-бом» большинству критиков показалось, что автор на их глазах засыпает «патриотическим песком» бочку, уже доверху заваленную однажды «имперскими глыбами» «Укуса ангела».
«Во-первых, очевидно, что Крусанов пишет под сильным влиянием Павича. Во-вторых, он продолжает сочинять в жанре альтернативной истории, который уже порядком поднадоел. В-третьих, как это часто бывает, новая книга оказалась несколько вялым и мутным развитием тем предыдущего романа» (Александр Чанцев, «Еженедельный журнал»).
"Как писала по поводу прошлогоднего «Укуса ангела» казахская интернет-страничка АРБА: «герои явно произошли от внебрачных связей героинь Павича и героев Акунина». Это остается верным и для «Бом-Бома» (Евгений Иz).
"Павлу Крусанову, в силу его личных убеждений, всё равно, каким способом утверждать вселенскую миссию России: проявит ли она кровожадность, покорив весь мир, включая преисподнюю, как это было в романе «Укус ангела», или, напротив, готовность спасти всё, что шевелится,– как в свежеиспеченном романе «Бом-бом» (Татьяна Шоломова, «Час пик»).
Если эта логика верна, то в ближайшей перспективе должен бы состояться и третий акт действия, а именно заливание всё той же бочки некой иной субстанцией – скажем, водой. Крусанов подобной возможности вовсе не отрицает. «Есть, частично уже исполненный, замысел двух следующих романов, которые вкупе с „Укусом ангела“ составят своего рода трилогию, не связанную ни сюжетно, ни сквозными персонажами. В идеале должна сложиться этакая гегелевская триада: тезис, антитезис и синтез. Если, конечно, Господь попустит» (из интервью Владимиру Ларионову и Сергею Соболеву, «Питерbook»).
Итак, разница восприятия двух крусановских романов и реакции на них может быть – хотя бы отчасти – объяснена тем, что «Бом-бом» был воспринят как не слишком удачный «ремикс» «Укуса ангела». А что происходит, если вдруг, как в моем невольном случае, абстрагироваться от их реальных литературно-исторических отношений?
Происходит, между прочим, вот что. «Укус ангела» после прочтения романа «Бом-бом» воспринимается как произведение, в гораздо меньшей степени последовательное идейно и завершенное эстетически. То есть Крусановым вольно или невольно сделан если не серьезный шаг вперед, то серьезный поворот во всяком случае. Однако поворот этот не воспринят в должной мере нашим «критическим сообществом», всё еще находящимся под впечатлением от «Укуса ангела».
А это впечатление, чего греха таить, во многом было вызвано «феноменом Путина», который меньше чем за год из политического небытия на волне имитации «державного патриотизма» («мочить в сортире») вознесся – пусть и формально – к вершинам российской власти.
«В России всё чрезвычайно быстро и лихо меняется. Прошло всего несколько месяцев: тональность средств массовой информации преобразилась до неузнаваемости. Все построились в шеренгу, втянули животы, посуровели, подняли подбородки и повернули их направо...» (Василий Пригодич, 25 июня 2001 года).
Иными словами, «призрак бродит по России, призрак Империи», сгущаясь то в образ Путина, то в образ главного героя крусановского «Укуса ангела», «сакрального императора, великого варвара-воина Ивана Никитовича Некитаева». А уж поскольку и Путин, и Крусанов вышли из Санкт-Петербурга, единственной истинной столицы Российской империи, то литературно-политические параллели напрашивались сами собой.
«Империя показана здесь не такой, какой ее хотелось бы видеть нашим мечтателям, а такой, какова она на самом деле. Не как противоположность хаоса, а как его продолжение – локализованный и персонифицированный хаос... Роман Крусанова наносит мощный удар по так называемой „нео-имперской“ литературе, воспевающей мощную поступь Империи, ее объединяющую силу и красоту иерархической пирамиды, увенчанной сияющей персоной богоданного Императора...» (Василий Владимирский).
«Расценивать книгу как „мощный удар по так называемой „нео-имперской“ литературе“ может только очень неумный человек ибо это никакой не удар, а мощное подстрекательство» (Алексей Борисов).
«Роман создавался явно до невероятного возвышения В.В.Путина, но как это „подверстывается“ самой русской жизнью к личности и судьбе Президента России. О, как поразительно предугадал художник сегодняшнее состояние России: люди устали от тяжкого бремени безграничной свободы, постоянного произвольного выбора, шеи тянутся под ярмо, со всех сторон слышатся просительные крики: „Владимир, владей нами, мы – твои холопы неразумные“. Молчит, молчит Владимир Владимирович, но что-то он скажет: нация требует» (Василий Пригодич).
"Павел Крусанов и его книга «Укус ангела» – первая проба ценителей имперских сапог в области изящной словесности.
Первое, что нужно заметить по поводу сочинения Крусанова, – в отличие от большинства своих предшественников, данный автор явно опасается порывать всякие связи с безопасной постмодернистской механикой, весь пафос книги, выстраивающей вполне определенную идеологию («ожидание Вождя»), в любой момент может быть объявлен очередной интертекстуальной игрой (если вдруг произойдет ошибка в угадывании конъюнктуры), для чего текст обильно усеян разнообразными цитатами, а также ироническими ходами а-ля Виктор Пелевин. Подобная авторская тактика напоминает поведение деревенского деда из «Белой гвардии», в запасе у которого всегда были припасены и «уси побигли до Петлюры», и «виноват, ваше Высокопревосходительство» (Дмитрий Ольшанский).
Вот в таком приблизительно диапазоне мнений. Несомненно, Крусанов, будучи исходно по художественной природе своей ярко выраженным постмодернистом, играет. Но – играет по своим правилам, и правила эти, судя по всему, действительно меняются в сторону от присущей постмодерну толерантности. Достаточно сопоставить два следующих высказывания автора, разнесенных во времени приблизительно на год.
«Писатель ничем не отличается от человека, который делает из спичек кораблики, например... Это прикладное занятие, и смотреть на слово писателя как на прогноз или руководство к действию совершенно нелепо. Всё это – игра и организация досуга, ничуть не более того...» (из интервью Алле Борисовой).
«Тот строй духа, о котором идет речь, вожделеет Небесной Империи – она еще тщетно ждет своего создателя. Вместе с тем носитель духа, конечно же, осознает, что Небесная Империя, как и всякий трансцендентный объект, скорее всего недостижима. В этом смысле я „имперец“ леонтьевского, что ли, толка, потому что в первую очередь меня привлекает не порядок, не могущество, не „железная рука“, а эстетика Империи...» (из интервью Владимиру Ларионову и Сергею Соболеву).
Казалось бы, вот он, вектор развития крусановского творчества: от постмодернистской игры к имперской эстетике. Однако всё не так просто, «игра в Империю» идет на тончайшей грани, где путинской политической игре в «державность» вполне аккомпанирует (и пародирует ее) культурно-политическая игра в «державную литературу», осуществляемая кругом литераторов, в которую входит и Павел Крусанов.
«Мы разыгрались до того, что опубликовали Открытое письмо Президенту...» (из интервью Алле Борисовой). Это «неоязыческое имперское письмо», в котором заявлялась необходимость «расширить границы империи» (имелись в виду, разумеется, «духовные границы»), вызвало полное недоумение в либерально-постмодернистских кругах. «Меня поразило открытое письмо моих друзей Александра Секацкого и Павла Крусанова – письмо к президенту с призывами вроде того, чтобы он обратил внимание на литературу, а уж литература государству послужит. Мне это кажется дико странным. Если это шутка, то она не кажется мне удачной…» (Елена Фанайлова, «НЛО»). Ладно поэтесса Елена Фанайлова, но и гораздо менее простодушные либеральные критики весьма всерьез восприняли такие, например, пассажи «носителей коллективной беззаветной санкции Объединенного петербургского могущества»: «Империя, озабоченная лишь чечевичной похлебкой, обречена на поражение» (из открытого письма Владимиру Путину)? То есть игра Крусанова очевидно вышла за принятые в либеральных кругах рамки политкорректности, хотя кому еще брать идеологическое «шефство» над нынешним российским президентом, как не развеселой и разудалой «манежной» компании, состоящей из олицетворенных Марса, Бахуса, Эроса и Логоса? Что ж, «какой демос, такая и кратия».
Хорошо высказался Дмитрий Ольшанский: «помести Крусанов свою эпопею в очередное „междуземье“, половина претензий к его творению была бы снята». Добавлю в том же духе: произносись Павлом Крусановым гордая фраза «Я – имперец» всерьез, за ней бы непременно, в той или иной форме, последовало разъяснение, какой конкретно подразумевается «перец» и кому это «им». Не случайно в упомянутом уже «имперском» интервью Павла Крусанова с особенной гордостью звучит следующая фраза: «Каждое четвертое издание („Амфоры“.– В.В.) становится интеллектуально-игровым бестселлером».
«Эстетический вклад Лимонова в „банк“ толерантной и многополюсной современной русской культуры перевешивает и его политические амбиции, и его идеологический радикализм»,– это цитата из открытого письма президенту РФ В.Путину в защиту Э.Лимонова. Среди его подписантов значится и фамилия Крусанова. То есть Крусанов предельно последователен в своем постмодернизме, только не политически, а культурно-эстетически, – последователен до выхода за общепринятые границы «постмодерна». Это и вызывает сомнения.
"Отличительной особенностью Павла Крусанова так и остается строгое умение удерживать свою прозу на том поп-уровне культуры (или уровне поп-культуры), на котором самого автора не относят к «попсе», но заботливо окружают «резонансом» (Евгений Иz). Как говорится, есть и такой момент, но он далеко не главенствующий.
«Оказалось, что „преодолеть“ постмодернизм легче всего, обращаясь к наиболее мрачным модернистским сюжетам, главнейший из которых – сочинение „шинельных од“, воспевание всевозможных тоталитарных режимов» (Дмитрий Ольшанский). Суждение интересное и, что важно, вполне укладывающееся в русло известной концепции «русского фашизма». Однако дело в том, что «Бом-бом», в отличие от «Укуса ангела», оказался практически свободен от неоязыческих, а тем более – сугубо фашистских идей, и «воспевание тоталитарного режима» к нему при всем желании не «пришьешь». То есть Павел Крусанов не «преодолел» постмодернизм по хорошо известному и проработанному на Западе выходу в неоязычество (фашизм), а действительно преодолел его, высказав (со всеми погрешностями, о которых здесь речи нет) «антитезис» созданному ранее образу «некитаевской Империи», а «незаметный герой» Андрей Норушкин выглядит в художественном отношении гораздо убедительнее, чем «великий император» Иван Некитаев по прозвищу Чума.
Вот в этом обстоятельстве и заключается, на мой взгляд, уклонение Павла Крусанова с определенной для него орбиты воспевателя «сокрушительных сапог» Империи – то самое уклонение, из-за которого «Бом-бом» получил в целом гораздо меньший резонанс, чем «Укус ангела». Россию давно и упорно толкают в тупик фашизма, чтобы там впоследствии проделать над нашим народом операцию, подобную той, которая была проделана после 1945 года с немцами на территории ФРГ. Иными словами, лишить его собственной сущности. Но для этого нужно, чтобы наш народ сначала сам от нее отказался – в пользу неоязыческого фантома фашизма. Здесь самый важный и труднодостижимый для операторов данного уровня момент. Сколько ни говорят русскому Ивану: «фашистская свинья!», – Иван в ответ всё равно не хрюкает. Тот же Дмитрий Ольшанский, рецензируя «Укус ангела», специально, едва ли не на уровне детского сада («А вот и не ударишь!»), провоцировал Павла Крусанова на пресловутый «антисемитизм»: «У создателя гордых этнических типов остались некие смутные подозрения о том, какие печальные последствия может иметь критика евреев... Такие тексты пишутся обыкновенно обиженными людьми в „обиженных“ псевдовеликих державах – наподобие Германии 1933 года или современной России...»
Создается впечатление, что очень многим в современной России хочется, чтобы она стала похожей именно на Германию 1933 года – в этой связи достаточно вспомнить нашумевшее телешоу министра культуры Михаила Швыдкого с участием Бориса Немцова и Глеба Павловского «Русский фашизм хуже немецкого». Извините, необходимо уточнение: хуже – для кого? Для немцев, для евреев или для русских? Или для всех сразу?
«По глянцевой беллетристике можно прочертить структуру молодой языческой религии, кажется, начинающей овладевать бывшим христианским миром...» (Валерий Шубинский). Господа, да что вы так торопитесь выдать желаемое вами за действительное?!
В образе Лёни Циприса, сына аптекаря и социалиста, в спорах с ним одного из рода Норушкиных, Ильи, звучит весьма аристократическая и православная нота: «Да мне, если хочешь знать, само понятие „гуманизм“ как результат отрицания всего сверхчеловеческого и, значит, в первую очередь Бога не только чуждо, но и глубоко противно». Фашизм? Тоталитаризм? Но ведь убийцей и революционным комиссаром в романе становится вовсе не «антигуманист» Норушкин, а «гуманист» Циприс.
Такие вот и еще более интересные «приключения идей и людей» разворачиваются на страницах «Бом-бома». Именно они, а вовсе не постмодернистские атавизмы или исторические вольности крусановской прозы определяют значение этого романа для современной русской литературы, хотя критики, не затрагивая главное, предпочитают говорить именно о них.
"Хороша ерническая фраза о заезжих миссионерах, чей Христос «творит чудеса, легко превращая кока-колу в пепси-колу...» (Василий Владимирский). Фильм Квентина Тарантино «Криминальное чтиво» – эта сентенция оттуда.
«Если в „Укусе ангела“ миру грозили хаос и погибель от впущенных в него „псов Гекаты“, то в этом романе ход к „колоколу гнева“ заливается бетоном. Так как-то спокойнее» (Александр Чанцев). Где уважаемый критик это вычитал? И так далее...
Что же касается заявленных в заголовке данной статьи отношений между феноменами героя, императора и царя, то Крусанов понимает сущность первого и правильно называет некоторые свойства второго. Для писателя это уже немало.
P.S.
В Оргкомитет премии «Национальный бестселлер»
Пользуясь любезно предоставленной Вами возможностью выдвинуть изданное в 2002 году либо известное мне в рукописи художественное произведение на суд Большого жюри премии «Национальный бестселлер», настоящим сообщаю, что моим номинантом является роман Павла Васильевича Крусанова «Бом-бом» (СПб.: «Амфора», 2002).
Владимир ВИННИКОВ
01 января 2003 года
г.Москва
С.Никаноров ПРОЛЕТЕЛ ЛИ АНГЕЛ? (Читая Александра Проханова)
«Ангел пролетел», но это только начало, нужно много ангелов
Никакие научные открытия, этические учения, политические идеи не могут быть осуществлены без совершенных организаций. Это – именно тот узел, в котором сходятся все нити жизни.
Надо отдавать себе отчет в том, что политические перемены являются только следствием возрастающей способности «сделать что-то», т.е. организовать.
Мир изменялся с наступлением века пара, века электричества, века атома. С каждым таким веком возникала новая индустрия. Но с появлением индустрии организаций возникло нечто качественно новое, что уместно назвать индустрией индустрии.
Но что же художественная литература, на что направлено ее незаменимое могущество? Ведь только она способна в одном слове заключить целый мир: Д'Артаньян, Обломов, Рахметов. Ассоль, Аэлита, Ихтиандр. Миры Ефремова, Лема, Толкиена.
Казалось бы, что радикальное изменение способа, каким живет мир, столкновения старых и новых форм, колоссальные масштабы назревающих сдвигов, цена, которую придется за них заплатить, отдельный человек, единица, одновременно гений и жертва должно было бы быть в центре внимания всех жанров литературы, и прозы, и поэзии. Увы, за исключением «Гидроцентрали» Мариэтты Шагинян, «Колеса» и «Аэропорта» Артура Хейли, эссе А.И. Смирнова-Черкезова художественная литература не сфокусировала внимание на этих темах. Она как бы переживает и переживает вчерашнее и позавчерашнее.
Могут сказать, что область организационных форм и их преобразований – это скучно, не драматично, в этой области нет героев. Но одно только распространение и освоение систем сетевого планирования и управления в СССР могло бы быть предметом нескольких блестящих романов и драматургических произведений. А судьба СОФЭ -знаменитой системы оптимального функционирования экономики и ее творцов, или драма академика Виктора Михайловича Глушкова. В конце концов, можно же было в начале прошлого века создать образ «стальных машин, в ком дышит интеграл».
На этом фоне внезапно появился роман, повествующий о драматической борьбе, сопровождавшей попытку использования на строительстве атомной электростанции системы организационного управления, которая была способна, образно говоря, превратить организацию, ведущую строительство, из обезьяны в человека.
Ну как, читатель, ты можешь поверить, что нашелся писатель, который об этом написал?
Это был роман Александра Андреевича Проханова «Ангел пролетел», вышедший в 1994 году.
Как сказано в аннотации, страницы романа «наполнены борьбой технократов, экологистов, левых, правых, либералов, задеты волнующие читателя вопросы любви, дружбы, морали». Изобретателя системы зовут Николай Савельевич Фотиев, т.е. «светлый», систему – «Вектор», сокращение от Века Торжество. Защитники «Вектора» – безымянные рабочие, которые всей душой приняли систему, буквально преобразившую их и их работу; Антонина Ивановна Знаменская, член профкома, возлюбленная Фотиева; зам. начальника треста Анатолий Никанорович Накипелов, душа, ум и мотор «Вектора»; помощник Фотиева расконвоированный неосторожник Тихонин; неназванные «московские великаны», идеологи и теоретики организационного управления, высшие авторитеты для Фотиева, обосновавшие и поддержавшие его систему. Враг «Вектора» – зам. начальника строительства Лев Дмитриевич Горностаев, который, боясь «Вектора», стремится прекратить его использование, настраивает против Фотиева главного инженера Виктора Андреевича Лазарева и зам. начальника управления Валентина Кирилловича Менько, натравливает на Фотиева опустившихся рабочих, которые едва не убивают его, бульдозерами разгоняет возмущенных строителей.
За перипетиями борьбы наблюдают отец Афанасий, санитар-доброволец в психиатрической больнице, голосом которого говорит высшая мудрость и человечность; гениальный журналист Тукмаков, пациент этой больницы, который среди бреда вдруг сообщает пронзительные истины.
Эпизоды романа развертывают перед читателем многочисленные, часто пересекающиеся плоскости, несущие картины этой борьбы. Диалоги героев выявляют и сопоставляют разные точки зрения, сталкивают их ценности с их жизнью, события стройки и события в России и в мире. Проханов стремится дать «срез» эпохи, показать тонкие, подчас тончайшие, детали происходящего, уйти от опасной для такого произведения схематизации, быть предельно объективным, не позволяет себе быть «на стороне» кого-либо из своих героев. Лишь в эпилоге появившийся ангел, выполняющий поручение Бога, встречается в поле с русской красавицей – Богородицей, раскрывает нам скрытую позицию автора. Возможно, этой метафорой нам сказано, что именно автор – посланник Бога, с высоты своего полета наблюдающий за земными делами и стремящийся помочь Богородице – России.
Совершенно очевидно, что этим романом художественная литература впервые вошла в область, которая никогда не была в кругу ее интересов. Она это сделала убедительно, ее успех бесспорен. Не имеет никакого значения, стала ли эта книга бестселлером и, как говорят, прочитана ли она. Ясно также, что намеченная Прохановым линия должна быть продолжена. Однако его книга настолько одинока, настолько исключительна, что трудно представить, кто, когда и как это сделает. Да и возникновение этой книги представляется совершенно загадочным. Трудно вообразить, каким образом писатель, автор нескольких книг по военным событиям, имевший репутацию человека «с громким голосом», абсолютно чуждый организационной проблематике, вдруг, ни с того, ни с сего занялся этой областью и освоил ее с несомненным успехом. Но знать это необходимо, чтобы открыть путь другим. К счастью, кое-что об этом можно сказать. Предоставим слово Сергею Викторовичу Солнцеву, одному из основателей концептуального научно-технического направления, близко знавшему Проханова и повлиявшему на него, явившемуся одним из прототипов «московских великанов».
С.В. Солнцев. Роман Александра Андреевича Проханова «Ангел пролетел» – беспрецедентное явление в отечественной, а возможно, и в мировой литературе. Ни в одной из книг в центре личностного или социального конфликта, представляющего идейный фокус драмы, не находится преобразование форм деятельности организации. Проханов, видимо, первый, кто попытался это сделать. Между тем, для читателей, знающих его как писателя-патриота, создавшего яркие романы о войнах, было не только неожиданным, но и загадочным, обращение к темам и проблемам, которыми он никогда не занимался.
К этому привели события, происходившие в, казалось бы, далеких друг от друга областях. Они привели к тому, что у совершенно разных людей появилось и реализовалось сильное стремление друг к другу. Одной такой областью была «перестройка», которая немного позже бурно перешла в «реформы». Она отодвинула на второй план военную тематику Проханова и начала готовить Проханова – защитника Красной империи. Другая область, возникшая в глубинах Советского Союза, – рационалистический подход к деятельности организаций – стимулировалась развитием компьютеров, информатики, теории систем, моделирования. Она породила странных людей, называвших себя «системщиками», «концептуалистами», «дженералистами».
Хотя эти области выглядят как не имеющие ничего общего, на самом деле обе они были проявлениями кризиса Советского Союза. Одна порождала ценностно ориентированных людей (что является добром, а что – злом), а другая – рассудочно ориентированных людей (если это хорошо, то как это сделать). Первые увидели во вторых орудие для реализации своего понимания хорошего, а вторые увидели в первых долгожданного потребителя их возможностей. «Ангел пролетел» – продукт столкновения этих двух социальных сил. Видимо, представляет общий интерес рассказ о том, как такие столкновения происходят в жизни.
В сентябре 1984 года мы отдыхали вместе с С.П. Никаноровым в Скадовске, небольшом курортном городке на берегу Черного моря. В одной из наших бесед Спартак Петрович сделал решительное заявление о том, что «нам необходимы свои писатели и поэты». Было понятно, что это заявление отражало его понимание огромных возможностей концептуальных методов и их значительной роли в организационном формообразовании.
Два с половиной года наметившаяся линия не имела продолжения. Толчок к ее развитию дала статья А.А. Проханова, который был тогда Секретарем Правления Союза советских писателей, вышедшая в «Литературной газете» ко Дню Советской Армии 23 февраля 1987 года. Яркий, напряженный голос этой статьи, ярко выраженная проимперская позиция были совершенно необычны на фоне серых, безликих статей этой газеты, да и других газет. Сразу же возникло представление: «Это наш писатель!». Позже Проханов говорил мне, что эта статья была «неводом» для ловли таких, как мы. Но «поймалосъ» мало, мы были главным уловом.
5 апреля 1987 года я впервые поговорил с Прохановым по телефону. В конце апреля он пригласил меня пообедать в ЦДЛ. За обедом я ему сказал, что фундаментальное открытие, позволяющее создать непобедимую империю, имеется. Оно состоит в поаспектном исследовании ее формы с последующим синтезом конструктивной теории, позволяющей спроектировать структуры и деятельность госаппарата, государственных организаций в соответствии с имперскими целями. Проханов что-то почувствовал, начались контакты.
Я беседовал с ним много раз у него дома, он был на моем 40-летии в Фонде Сороса, приглашал меня в только что созданный журнал «Советская литература», отправил меня в качестве корреспондента «Советской литературы» на съезд народных депутатов в 1989 году, выступал в нашем коллективе в ЦНИИпроекте, где тогда развивалось концептуальное направление.
Проханов был не только искренне заинтересован в контакте с нами, но и стремился помочь развитию направления. Весной 1991 года он пригласил С.П. Никанорова и меня к Олегу Дмитриевичу Бакланову, который в то время был Секретарем ЦК КПСС и Заведующим Оборонным отделом. Мы рассказали ему, чем мы занимаемся, и он тут же просил Министра радиопромышленности Владимира Ивановича Шимко о поддержке нашей работы. Принял участие Заместитель председателя Военно-промышленной комиссии Совета министров СССР, Председатель НТС ВПК Кулаков. Он привлек Николая Васильевича Михайлова, который тогда был Председателем Союза Промышленников и Предпринимателей Москвы и Московской области. Благодаря этим усилиям были поставлены и успешно выполнены важные исследовательские работы по организационно-экономическим формам конверсии и по функциональному проектированию оборонного комплекса. Во время путча 19 августа 1991 года приехал к Проханову домой. В какой-то момент началась череда встреч Проханова с С.П. Никаноровым. Итогом было возникновение у Проханова представления о концептуальных методах и их возможностях.
Проханов побывал и на строительстве атомной электростанции. Вот как произошло.
В 1983 году на строительстве Калининской атомной электростанции встретились два сотрудника Оргэнергостроя Минэнерго СССР – Давид Борисович Персиц, создавший математический аппарат концептуальных методов в период его работы с С.П. Никаноровым в 1968 – 1981 гг., и Валерий Григорьевич Водянов, разработавший к тому времени систему «КОМПАС». Водянов был поражен ясностью мышления Д. Б. Персица, который ему рекомендовал познакомиться с С.П. Никаноровым. Водянов рассказал Никанорову о системе «КОМПАС», но тот дал отрицательную оценку. После этого возникли мои контакты с Водяновым.
В.Г. Водянов добился, чтобы ЦНИИпроект направил С.П. Никанорова в качестве эксперта в Удомлю на строительство Калининской атомной электростанции для оценки внедренной там системы «КОМПАС». По итогам его знакомства ЦНИИпроект дал официальное Заключение о системе «КОМПАС», в котором оценил эту систему как принципиальный шаг в организационном управлении – социализацию управления. Я квалифицировал систему «КОМПАС» как обеспечивающую стыки в целенаправленной системе.
В 1988 году я рассказал Проханову о Водянове, привел его в гости к Водянову, который тогда жил в общежитии Оргэнергостроя. Разговор продолжался полтора часа и произвел на Проханова большое впечатление. Уходя, Проханов сказал: «Это – человек-роман». По просьбе Проханова Водянов не раз возил его в Удомлю. Он был потрясен масштабом строительства, точностью его организации системой «КОМПАС». Познакомил его и с другими идеологами, например, с Э.П. Григорьевым.
Вот тогда-то, в 1988 году, и возникла у Проханова идея романа. Важно понять, какую задачу поставил перед собой Проханов. Ведь у него был выбор – либо реализовать в романе «концептуальную» проблематику, либо – проблематику «КОМПАСа». И он сделал совершенно правильный выбор – взяв в качестве прототипов Водянова и «КОМПАС», руководителей и рабочих стройки. Это была маленькая, но доступная для разработки в романе, ступенька. Но и она была сложной, а уж концептуальные методы – пока недоступны для художественного освоения.
Первый вариант романа вышел под названием "600 лет после битвы ".
В моих глазах Проханов – прежде всего искренний и пламенный борец за Красную империю. Писатель он постольку, поскольку он борец за эту идею. Вряд ли можно указать кого-либо еще из писателей, сравнимого с ним в этом качестве. Все, что он сделал для направления, живо по сей день.
Особенность избранного Прохановым жанра – стремление отразить «жизнь с проблемой», а не «проблему в жизни».
Разумеется, художественное освоение такой новой, совершенно необычной области, в которую ворвался Проханов, не может быть сделано не только одним человеком, но даже одним поколением писателей. Отсутствие за прошедшие 8 лет с выхода «Ангела» равноценных произведений говорит само за себя. Если считать, что способных людей много, а область исключительно интересна, то одним из сдерживающих моментов может быть неясность шага, который должен быть сделан вслед за Прохановым.
Выяснение направления и размера этого шага может быть истолковано как задание или социальный заказ со стороны новой, быстро развивающейся отрасли, лучше сказать «мозга над мозгом», художественной литературы. На самом деле этот заказ внутренне содержится в «Ангеле», именно в отношении его идейных и художественных установок к текущим и назревающим событиям.
В этом и следующих разделах определение этого шага будет сделано в несколько приемов. Вначале необходимо разъяснить, что такое «система КОМПАС», что в ней такого, что она вызвала борьбу, явилась пружиной, раскручивающей сюжет романа. Затем следует послушать В.Г. Водянова – прототипа Фотиева, и В.М. Никипелова – прототипа Накипелова. Интересен также взгляд на роман аналитика, повседневно и совершенно конкретно, в рамках заказанных прикладных работ занимающегося проектированием и преобразованием организационных форм – директора Аналитического центра «Концепт» Захирджана Анваровича Кучкарова. Все это позволит подвести итог – охарактеризовать необходимый шаг в развитии художественной литературы.
