Текст книги "Любовные истории Голливуда"

Автор книги: Федор Раззаков

сообщить о нарушении

Текущая страница: 51 (всего у книги 54 страниц)

В большом кинематографе подвязались работать и другие представители порнокино. Так, актеры Эшлин Гир и Ренди Уэст занимались постановкой постельных сцен на съемках таких голливудских блокбастеров, как «Основной инстинкт» и «Непристойное предложение» (кроме этого, Эшлин Гир снялась в одной из серий телесериала «Секретные материалы»). Порнорежиссер Грегори Дарк заделался клипмейкером и снял клип на песню Бритни Спирс «From the Bottom of My Broken». А в клипе рок-группы «Металлика» главную роль – матери-одиночки – сыграла 40-летняя порнозвезда Джинджер Линн. Короче, слияние порно и большого кинематографа продолжается.

Согласно данным за 1998 год, мировой годовой оборот порноиндустрии составлял следующие цифры: 120 миллиардов франков на видео, 30 миллиардов на секс-шопах, 345 миллиардов на порножурналах, 27 миллиардов на «горячих линиях», 15 миллиардов на телеэфирах и 9 миллиардов на Интернете. Последний вообще заметно расширил империю порно и за какие-то три-четыре года опутал своей паутиной сотни стран. По данным международной компании «Датамонитор», доходы от порносайта в Интернете в 40 раз больше, чем доход от любого другого сайта. Так, по статистике нашей родной русской поисковой системы «Рэмблер», до 50 % всех сайтов содержат слово «секс», «порно» или «эротика». Причем наиболее популярны сайты с детской порнографией, запрещенной во всех странах мира.

Нельзя сказать, что западная полиция не борется с нарушителями закона в области порнографии. К примеру, в прошлом году силами 12 стран (!) одновременно была проведена первая в своем роде серьезная операция против активистов сайта «Алиса», на котором они демонстрировали друг другу порнофотографии с собственными (!) детьми. Тогда удалось арестовать 100 человек и конфисковать более 10 тысяч фотографий.

В конце июля 2000 года революционное решение было принято судом города Сауторк в Англии – там впервые был привлечен к ответственности хозяин порносайта в Интернете 28-летний Грэм Вэддон. Похожее решение принял недавно и суд в Испании, осудив за распространение педофилии автора порносайта, детище которого было зарегистрировано на Виргинских островах.

ПОРНО ПОКОРЯЕТ РОССИЮ

Эротоманы из Политбюро. Все началось с «Маленькой Веры». Порно из России. Охота на порнодельцов. Бомжи в роли порноактеров.

До недавнего времени все порнофильмы в России были привозными – в основном германского и итальянского производства. Собственной порнокинематографии у нас никогда не было и все разговоры на этот счет можно считать плодом воспаленной фантазии отдельных рассказчиков. И чего только они не выдумывали! К примеру, существует легенда о том, что в середине 70-х годов при 4-м Управлении Минздрава была создана «студия учебных фильмов», где снимали порнокино, закамуфлированное под медицинское. Мол, снимали эти фильмы тогда еще молодые, а ныне – прославленные режиссеры, которые приглашали на главные роли молодых студентов ВГИКа. Главными потребителями такого рода продукции были члены Политбюро. На самом деле ничего подобного не было. Хотя действительно отдельные члены Политбюро любили порнушку, часто смотрели ее на своих правительственных дачах, однако было оно исключительно привозное. Существуют свидетельства нескольких очевидцев (переводчиков такого кино), где они подробно рассказывают об этом. К примеру, в середине 70-х огромной популярностью на таких домашних просмотрах пользовались два фильма: «Эммануэль» (1974) и «Греческая смоковница» (1976), которые хранились в специальном сейфе в Госкино и выдавались только по спецзаказам (то есть для членов Политбюро и ЦК КПСС).

Порноиндустрия стала активно развиваться в нашей стране с началом перестройки, когда с исчезновением «железного занавеса» в Россию хлынул поток порнопродукции, в основном – журналов и видеофильмов. Видимо, насмотревшись этого добра, наша творческая интеллигенция почувствовала необыкновенный прилив сил и смело принялась осваивать некогда запретное. Писатели стали строчить порнороманы, а кинематографисты – снимать кино с «обнаженкой». В 1988 году на экраны страны вышли сразу два фильма, в которых довольно смело для нашего кинематографа были показаны сцены половых актов – «Маленькая Вера» (лидер проката) и «ЧП районного масштаба». А спустя пару лет, после того как из статьи 242 УК исчезла запретительная норма на оборот продукции порнографического содержания, в стране появились первые нелегальные порностудии, которые наладили выпуск фильмов, рассчитанных прежде всего на западного зрителя. Почему именно на него? Дело в том, что кассеты с российским порно на родине практически не пользовались спросом. Сделанные кустарным способом да еще на фоне убогих отечественных интерьеров такого рода фильмы привлекали разве что горячих кавказцев, которым нравилась любая экзотика. Но вскоре и им такое кино наскучило, а рынок сбыта отечественных порнофильмов ужался до нескольких фанатов-извращенцев. Надо было искать новых клиентов, и российские порнодельцы вскоре их нашли.

В 1991 году первые несколько порнофильмов, снятых в России, оказались в Германии и произвели там фурор в среде киноманов. Вскоре рашнэкзотика стала очень модной не только в Германии, но и в других европейских странах (Голландия, Италия). В России как грибы после дождя стали возникать небольшие порностудии, ориентированные исключительно на западного зрителя. Обычно выглядят они следующим образом. Во главе студии стоит режиссер, который руководит всем процессом, а также набирает актеров. Последние делятся на две категории – постоянные и приглашенные. Число постоянных невелико – 4–5 человек обоего пола, а вот приглашенных может быть несколько десятков. Обычно их берут на один-два фильма и подбирают строго по запросам заказчиков. Например, одному нравятся полные дамы, другому – худые, третьему – длинноногие блондинки и т. д. Большинство актрис подбирают на разного рода конкурсах красоты, которые сегодня проводятся практически в каждом регионе. Неудачниц среди претенденток очень много и большинство из них не гнушаются никакими побочными заработками. Платят им немного – от 150 до 250 долларов за фильм, который снимается три-четыре дня (стандартное время съемок). Причем актерам-мужчинам платят меньше, чем женщинам, – от 100 до 200 долларов. Если сравнить с заработками западных актеров, то расхождение в размерах оплаты не столь значительное (они получают от 250 до 400 долларов за фильм), однако тамошние актеры постоянно при деле. К примеру, в одном Лос-Анджелесе до 100 порностудий, где трудятся несколько тысяч человек. В год у них набегает порядка 15 тысяч долларов. Наши актеры не имеют возможности так часто сниматься (в одной Москве всего лишь около 15 студий), поэтому их общий заработок разительно отличается от западного.

Между тем мода на рашнпорно на Западе продолжается. Если в 1991 году на западный рынок ушло всего лишь три-четыре наших фильма, которые принесли скромный доход в несколько тысяч долларов, то в 1998 году доход порнодельцов составил уже несколько миллионов долларов. Чтобы понять, почему наше российское порно столь популярно у западного зрителя, стоит послушать специалистов в этой области. Вот что говорит по этому поводу звезда европейского порно Илона Сталлер больше известная как Чиччолина:

«Плохо сделанное российское порно расходится сейчас лучше, чем фильмы от лучших западных студий, – это очень экзотично! Экзотика уже в том, что нам страшно интересно наблюдать, как могут четыре человека трахаться в ванной размером с коробку из-под телевизора. Кассета с качественным двухчасовым французским фильмом, который ставил именитый режиссер с привлечением хореографов для постановки особо сложных позиций, стоит 10 долларов, а «русская» кассета с чудовищным освещением и прыгающей камерой – 20. Но всем плевать на разницу в цене. Иметь дома такую запись – это модно».

Российская порноиндустрия не только наладила выпуск собственных фильмов, но и активно участвует в создании таких фильмов за пределами страны. К примеру, уже несколько лет действует канал поставки российских актеров в западные порностудии. Особенно много их трудится в Германии. Например, в гамбургской студии «Sex Appeal Movies» работают 44 актрисы из России и Украины, которые получают 600 марок за фильм, плюс оплата проживания в гостинице за счет студии. И все потому, что российские актеры очень неприхотливы, не качают права и прекрасно знают свое дело. В том же Гамбурге существует специальный кинотеатр, где демонстрируется русское порно, и достать билеты туда удается не каждому.

На волне этого успеха российские порнодельцы постепенно взвинчивают цены на свою продукцию, что, естественно, нравится не всем. К примеру, в другой европейской стране – Голландии – спрос на русских порноактеров крайне низок именно из-за высоких расценок, которые они просят. Поэтому голландцы обходятся эмигрантами из Югославии и Ирана, которые соглашаются работать за 100–200 долларов. Однако русские порнофильмы в Голландии ценятся высоко – за трехчасовой фильм там платят 7 – 10 тысяч долларов. Всего же в Голландии за год расходится до 40 тысяч копий рашнпорно.

Наравне с порнофильмами традиционной направленности подпольные студии снимают и так называемые «шокфильмы», содержащие в себе целый набор уголовно наказуемых деяний: изощренное насилие, секс несовершеннолетних и т. п. И опять же эти фильмы рассчитаны в основном на зарубежного зрителя, поскольку на Западе съемки подобного рода картин жестоко преследуются. К примеру, в Голландии за производство фильмов, где в качестве порноактеров выступают дети или старухи, можно запросто загреметь в тюрьму на два года да еще заплатить штраф в размере 460 тысяч долларов.

До недавнего времени в отечественной криминалистике не было ни одного случая, когда бы правоохранительные органы привлекли к ответственности владельца порностудии. Однако за последние пару лет ситуация вроде бы стала меняться в лучшую сторону. Во всяком случае, факты говорят именно об этом.

В конце июня 2000 года в Казани были предъявлены обвинения двоим подозреваемым в организации подпольного цеха по производству порновидеопродукции с участием несовершеннолетних. На след порностудии оперативники вышли случайно. Однажды некий 12-летний юноша проговорился своей матери, что он снимается в такого рода кино, и возмущенная женщина тотчас отправилась в милицию. В ходе следствия выяснилось, что порностудия разместилась в одной из квартир в центре города и что актерами в ее фильмах выступают 8 – 12-летние мальчики из неблагополучных семей. За съемки с актерами расплачивались жвачкой, мороженым, а иногда и деньгами.

В том же месяце порноскандал разразился уже в Москве. Столичные сыщики задержали некоего 23-летнего господина, который производил на свет фильмы, проходившие по категории «жесткое порно». И вновь, как в казанском случае, в качестве порностудии использовалась частная квартира (на улице Гришина), а в качестве актеров выступали мальчики 8 – 14 лет. Однако московские порнушники ушли намного вперед от казанских – их многочасовые видеокассеты и СD-диски под названием «Мальчишник по-русски» прямиком уплывали за рубеж. Для этих целей в сети Интернет был открыт специальный сайт KDV-video, в котором помещалось краткое содержание фильма и его цена (видеокассеты шли по 90 долларов, CD-диски – по 110). Стоит отметить, что для конспирации кассеты оформлялись под видом выступлений Жириновского.

Вообще стоит отметить, что в российском Интернете сегодня наблюдается настоящий порнобум, связанный в основном с продукцией, где запечатлены оргии с участием малолетних актеров. К примеру, хозяева одного из российских порталов провели любопытный эксперимент – они заявили сайт с лозунгом «Грязное порно. Мальчики и девочки 9 – 13 лет». В первый же день сайт посетили более 3 тысяч человек, и он сразу занял 21-е место в списке наиболее посещаемых сайтов Рэмблера (всего их больше ста). Сложившаяся в этой области ситуация вынудила обратить на нее внимание МВД. Теперь в структуре министерства есть подразделение, которое путешествует по сети в поисках криминальных элементов. Правда, о результатах этих поисков пока ничего неизвестно.

В мае 2001 года в Екатеринбурге была разоблачена и ликвидирована группа порнодельцов, наладивших выпуск собственной порнухи. Во главе группы стояли двое местных жителей 27 и 23 лет от роду. В феврале они сняли свой первый порнофильм, в котором главные роли исполняли проститутки. Однако продажа кассет большой прибыли не принесла. К тому же услуги путан обошлись «режиссерам» слишком дорого. Тогда было решено обойтись более дешевой рабсилой – бомжами и алкоголиками. 23 апреля на железнодорожном вокзале «режиссерами» были завербованы пять человек: два мужика и три женщины-пьянчужки (самой младшей из них было 26 лет, самой старшей – 47). Приведя их на «студию», которой служила двухкомнатная квартира на окраине города, «режиссеры» начали снимать кино.

В течение первого часа съемок работа вроде бы спорилась, но когда во время перерыва актеры позволили себе «принять на грудь», процесс остановился. Во-первых, у обоих актеров опали их «агрегаты», во-вторых, под влиянием алкогольных паров у актрис началась истерика. «Режиссеры», естественно, попытались навести порядок и заявили, что если актеры не продолжат съемку, то обещанных гонораров им не видать. Это стало последней каплей, переполнившей чашу терпения бомжей. Один из них выхватил из сумки заранее припасенную металлическую трубу и стал охаживать ею обоих «режиссеров», а второй пустил в ход свои кулаки. Привлеченные шумом борьбы, соседи поспешили вызвать милицию. Только это обстоятельство и спасло горе-порнодельцов от неминуемой смерти.

В августе 2001 года крупномасштабная операция против изготовителей и распространителей порнопродукции была проведена в Москве. Силами 21-го отдела УБЭПа было «накрыто» 3 квартиры, где происходили съемки и тиражирование видеокассет. На квартирах были изъяты по 15–20 видеомагнитофонов и 6,5 тысяч кассет с западным и российским порно, включая фильмы для «любителей» животных и детей. Как выяснилось, львиная доля этой продукции распространялась через вокзальные киоски. В итоге 20 таких точек были ликвидированы. Кроме этого, были задержаны 3 организатора съемок, монтажа и продажи порнофильмов.

После этой операции были приведены любопытные цифры, касающиеся российской порноиндустрии. Оказывается, 40 % всей российской порнухи производится в Москве. В месяц продается около 2 миллионов экземпляров видеокассет и около 500 тысяч видеокомпактдисков со всевозможным порно. Доход от этого бизнеса составляет 500 миллионов рублей.

ВЕЛИКАЯ САГА ПРО МАФИЮ

В начале был роман

Роман Марио Пьюзо «Крестный отец» появился на свет случайно. До этого, написав две автобиографические книги, которые имели у читателей умеренный успех, писатель попал в тяжелое материальное положение. Третью книгу Пьюзо задумал как «большую классику», однако издатель, к которому он пришел, заявил, что эта книга «точно провалится». «Вот есть у вас в этом романе проходной персонаж – мафиози, – продолжал поучать писателя издатель. – Если бы ему вы уделили больше внимания, было бы значительно лучше». Так 45-летний Пьюзо случайно натолкнулся на тему, которая вскоре сделала его знаменитым во всем мире.

Свой роман о мафии писатель сел писать в 1966 году. Так как детство и отрочество его прошли в самой криминогенной части Нью-Йорка – Манхэттене, – особо выдумывать Пьюзо ничего не пришлось. Он писал о том, чему сам был свидетелем. Причем самым поразительным в его сочинении было то, что образ «крестного отца» он списал не с реальных гангстеров типа Дженовезе, Бонанно, Лучано или Кастелло, а… с собственной матери. Об этом стало известно только весной 97-го от самого писателя, выпустившего новое издание книги.

По словам писателя, его мать была расчетливой и жестокой женщиной. После того как ее первый муж погиб в автомобильной катастрофе, она получила за него небольшую страховку. Однако, искусно распуская сплетни среди своих соседей, мать писателя сумела убедить всех в том, что она неслыханно разбогатела. Этим она добивалась одного – подцепить себя нового мужа. И вскоре он действительно у нее появился. Именно в этом браке и появился на свет будущий писатель Марио Пьюзо.

Между тем, когда новый супруг ей изрядно надоел, мать будущего писателя отправила его в сумасшедший дом. Через несколько лет врачи заявили, что больной не опасен для общества и вполне может жить среди нормальных людей. Но мать Марио отказалась забирать его обратно. «Для нашей семьи он будет только обузой» – заявила она.

Роман был завершен в 1969 году и в том же году издан. Его успех среди читателей был безоговорочным. Шестьдесят семь недель он возглавлял список бестселлеров в США, после чего был переведен на немецкий, французский и многие другие языки. Самой мафии книга очень понравилась. По словам М. Пьюзо: «С настоящими гангстерами я никогда не встречался… Когда книга стала знаменитой, меня представили джентльменам, имеющим отношение к этому миру. Они мне льстили, отказываясь верить в то, что я никогда не пользовался доверием какого-нибудь «дона». Однако книга им всем понравилась… Я не так уж близок и к литературному миру, но слышал, как некоторые писатели утверждали, что я был человеком мафии и что подобная книга не могла быть написана только по материалам. Этим комплиментом я дорожу».

Единственным, кто был крайне недоволен выходом романа в свет, был знаменитый певец Фрэнк Синатра. Он узнал в певце Джонни Фонтейне, выведенном в романе, себя. Как известно, в книге Фонтейн тесно связан с мафией, и Синатра отнес это на свой счет. Однако скандал вокруг книги только подогрел интерес читателей к ней и способствовал еще большей ее популярности.

Как появился фильм

В 1970 году на роман «Крестный отец» обратили внимание кинематографисты. Первым среди них оказался редактор киностудии «Парамаунт» Джордж Визер. Сразу оценив достоинства этого произведения, он настоял на том, чтобы руководство киностудии выкупило у автора книги права на ее экранизацию. Пьюзо это обошлось в 12 тысяч долларов. После этого стали искать достойного режиссера для экранизации.

В числе тех, кому предложили взяться за это дело, были первые величины Голливуда. Среди них – режиссеры, в разное время создавшие лучшие мафиозные боевики: Артур Пенн («Бонни и Клайд») и Питер Йетс («Буллит»). Но они от «Крестного отца» открестились. То же самое сделал и создатель «спагетти-вестернов» Серджио Леоне. Когда все «звездные» имена отсеялись сами собой, взоры продюсеров перекинулись на дебютантов. Одним из них был 32-летний Фрэнсис Форд Коппола, который до этого снял всего один фильм, да и то мюзикл. К 1970 году он находился в глубоком кризисе, погряз в долгах и, казалось, должен был ухватиться за любую работу. Но, когда ему предложили взяться за «Крестного отца», режиссер заявил: «Снимать это дерьмо? Да ни за что на свете!» Однако его сопротивление длилось недолго. Когда ему пообещали 150 000 долларов плюс 7,5 процента от прокатной прибыли, он тут же пошел на попятную.

Прежде чем приступать к съемкам картины, нужно было получить «добро» у самой мафии. Когда Коппола узнал об этом, он буквально озверел, но его быстро успокоили коллеги по работе. «Связываться с этими ребятами себе дороже», – сказали они, и режиссер вынужден был с ними согласиться. Встреча с гангстерами прошла довольно бурно и оставила неизгладимое впечатление на обе стороны. В результате этой встречи был найден компромисс: из сценария были удалены слова «Коза Ностра», «мафия» и их место заняли нейтральные обозначения – «организация», «пять семей».

Когда проблемы с мафией были улажены, начался подбор актеров на главные роли. Здесь тоже были большие проблемы. Студии хотелось, чтобы в главных ролях снимались «звезды», но те были слишком привередливы. Например, Фрэнк Синатра, которому предложили роль Дона Корлеоне, заломил такой гонорар да еще потребовал права на будущий фильм, что переговоры с ним закончились, едва начавшись. Не удалось уговорить на эту же роль и другую знаменитость – мужа Софи Лорен продюсера Карло Понти. И тогда на горизонте возник красавец Марлон Брандо.

За этим человеком уже закрепилась слава капризного актера, однако на съемках «Крестного отца» с ним произошла странная метаморфоза: он абсолютно сошелся во взглядах с Копполой. Их творческий тандем был настолько сильным, что когда руководство студии решило заменить Копполу другим режиссером (съемки фильма стали вдруг сильно дорожать), Брандо встал на его защиту. «Если уберете Копполу, то и я не задержусь!» – заявил актер. И студийные боссы решили не рисковать.

На роль Корлеоне-младшего были перепробованы несколько актеров, однако в конце концов остановились на молодом театральном актере Аль Пачино. Причем многие в съемочной группе возражали против его кандидатуры, но режиссер сумел его отстоять. И, как оказалось, не ошибся.

Премьерный показ фильма «Крестный отец» состоялся 11 марта 1972 года при огромном стечении публики. Восторг от него превзошел все ожидаемые прогнозы. В течение нескольких недель картина приносила по миллиону долларов в день. Для США это был небывалый рекорд, побивший даже прибыли таких шедевров, как «Унесенные ветром» (1939) и «Звуки музыки» (1965). Поэтому на лаврах этого оглушительного успеха руководители «Парамаунта» уже через год после выхода первого фильма решили снимать его продолжение. Режиссером, естественно, вновь был выбран Коппола. Но тот вдруг наотрез отказался от участия в этом проекте. «Опять надо будет идти на поклон к мафии, да и вы своими придирками меня достаточно измотали», – заявил он гонцам со студии. Но последние прекрасно знали, чем можно уломать строптивого режиссера. Миллион долларов и 13 процентов от проката решили проблему в нужную для студии сторону.

На роль Дона Корлеоне режиссер без всяких оговорок намечал Марлона Брандо. Однако тот внезапно испортил отношения с «Парамаунтом». В начале 1973 года он выступил в защиту прав североамериканских индейцев и отказался принимать премию «Оскар» за роль в «Крестном отце». Студия ему этого не простила. Поэтому Копполе нужно было срочно искать решение проблемы. В итоге во второй части фильма было решено рассказать лишь о юности Дона Корлеоне, то есть появление Брандо было уже необязательно.

«Крестный отец-2» вышел на экраны США в декабре 1974 года, но его успех был значительно меньшим, чем у первой части. Но так было только в Америке. В Европе картина опять имела хорошую прокатную судьбу.

К тому времени Голливуд наладил производство многосерийных картин («Звездные войны», «Индиана Джонс»), и на этой волне руководители «Парамаунта» решили продолжить историю «Крестного отца». Но теперь Коппола оказался особенно несговорчивым. К тому времени он был уже достаточно знаменитым и, главное, богатым человеком и никакие «звездные» гонорары не помогали его уговорить. Ситуация приняла такой оборот, что руководители студии стали подумывать о приглашении другого режиссера. Благо отбоя от них не было. Однако все они (в их числе был даже Сильвестр Сталлоне) предлагали какие-то невообразимо закрученные сюжеты, которые, в случае их претворения в жизнь, сделали бы из «Крестного отца-3» заурядный боевик. Настоящую сагу о мафии мог снять только один человек – Коппола.

Сопротивление режиссера длилось еще несколько лет, пока наконец в 1989 году на «Парамаунте» не сменилось руководство. Новый директор студии – Фрэнк Манкузо – оказался чрезвычайно уступчивым человеком и ему удалось-таки уговорить Копполу согласиться на сотрудничество. «Вы будете работать так, как вам захочется, – пообещал Манкузо режиссеру. – Я обещаю вам, что руководство студии не будет вмешиваться в процесс съемок. Ваш гонорар будет составлять 6 миллионов долларов плюс значительный процент от реализации картины». Учитывая, что это был беспрецедентный гонорар и то, что к концу 80-х Коппола влез в огромные долги (8 миллионов долларов), всем было очевидно, каким будет его ответ.

Съемки третьей части были полны самыми разными случаями, описать которые не хватит одной страницы. Вот лишь некоторые из них. Памятуя о словах босса студии, что тот не будет вмешиваться в процесс съемок, Коппола взял на главную женскую роль свою 18-летнюю дочь Софи, которая не отличалась ни отменными актерскими данными, ни даже красотой (ранее утвержденная на эту роль У. Райдер не выдержала съемок и слегла в больницу). Многие в группе были недовольны этим выбором и в открытую конфликтовали с режиссером. Но тот был непреклонен.

Едва утих этот скандал, как возник новый. На этот раз нервный срыв случился у Аль Пачино. У него внезапно разладились отношения с его пассией Дианой Китон, в результате чего актер сорвал несколько съемок. Затем он и вовсе заявил, что не хочет сниматься, но эту проблему Копполе удалось вскоре решить в свою пользу.

«Крестный отец-3» вышел на экраны США в 1991 году и собрал хорошую кассу. На его посещаемости положительно сказалось и то, что разрыв со вторым фильмом составил 17 лет (!) и зрители успели соскучиться по своим любимым героям.