Текст книги "Журнал «Если» 2008 № 06"

Автор книги: ЕСЛИ Журнал

сообщить о нарушении

Текущая страница: 19 (всего у книги 20 страниц)

им углубляться страшновато – не дай бог заплутаешь на научных стезях… Не можешь о научно-технических идеях, не умеешь о человеке – пиши об эльфах, троллях, гулах и вампирах. Никто их не видел и, следовательно, поверит в любую историю. Но ведь авторы совершенно твердо убеждены, что «пипл желает хавать именно это».

Кроме того, издатели по той же самой причине не жалуют произведений с сильной научной составляющей. Не верят они Ому и Кулону, и Ньютон со своими четырьмя законами их немножко смущает. Они верят в прибыль, а прибыль дают драконы, тролли и эльфы в многотомном исполнении. В этом убеждено 9% респондентов.

Так кто виноват? Не ставим ли мы лошадь позади телеги? К тому же, как убеждены 4% участников опроса, из фантастики ушел серьезный читатель. А критическое отношение к литературе всегда создается серьезными и думающими людьми.

Что ж, все правильно: лавинообразное развитие науки сделало передовые научные теории не доступными для осмысления массами. К этому выводу склоняются 10% из числа тех, кто принял участие в голосовании.

Некоторые полагают, что наука утратила престиж в современном обществе. Таких среди отвечающих набралось аж 16%.

Еще 5% респондентов видят причину в том, что ученые не сумели справиться с бедами человечества, отсюда и разочарование в возможностях науки и техники.

Но если эти люди считают, что с бедами общества нам поможет справиться магия или заоблачные божества, то они жестоко ошибаются. Спасет все-таки наука, если, конечно, найдет панацею от этих бед. Криком «Ночной Дозор! Выйти из сумрака!» можно напугать алкаша на вечерней улице, но не террориста из «Аль-Каиды»; мечом и боевым топором не отмахнуться от боеголовки межконтинентальной ракеты, заклинание не поможет от СПИДа или гепатита. Неверующие могут убедиться сами.

А для того чтобы развивалась наука, необходимо с юности закладывать к ней интерес. И эту задачу в прежние времена с успехом решала научная фантастика.

В связи с этим вспоминается повесть шестидесятых годов Г.Альтова и В.Журавлевой «Баллада о звездах», в которой астронавт Шевцов искал способ борьбы с пылевым облаком, куда вошел звездолет. И решение находит вполне научное, безо всяких заклинаний и кси-пси-икс лучей.

Конечно, разработать подобную тему можно, лишь обладая немалыми научными знаниями. Но вот беда – не отяжелены современные литературные умы в своем подавляющем большинстве подобным грузом. Да и времена теперь другие: социальные потрясения взорвали наше общество, и волны от булыжника, брошенного в социум, до сих пор не улеглись. И – как следствие – с илистого дна поднимаются темные слои невежества, растекаются по поверхности мистическими рукавами. Укрыться от настоящего в сказочную реальность заманчиво, только вряд ли это поможет в действительности.

Общество потребления окружает нас, мы живем среди хищных вещей века. Господи, как быстро мы перешли от романтических мечтаний к прагматичному потреблению! В мир пришел Потребитель! Он заказывает музыку.

Одни считают магическую и сказочную литературу обязательным условием своего существования.

Хорошо поваляться на диване, почитывая о приключениях Конана-варвара или бравого майора ВДВ Сварога. Другие желают совершить попытку к бегству в иллюзорное бытие. Не стоит обольщаться, если благодаря искусству автора вы убережетесь от драконов книжных, в реальном мире вас встретят цюрихские гномы и Мироед. Однажды придется сделать выбор между иллюзией и реальностью – принять мир в его данности или бороться с его несовершенством.

Другого не дано.

И еще одно замечание…

Раньше, прочитав НФ-книги и проникнувшись духом поиска и познания, молодежь рвалась в космос, отправлялась в сибирские просторы делать геологические открытия, стремилась в науку. Дети мечтают стать менеджерами, дилерами, банкирами и гангстерами, что по нашей жизни одно и то же – грабители да и только. Времена научно-технических романтиков закончились, пришло время фантазийных прагматиков, верящих в то, что мир можно изменить верой и заклинаниями. Что поделать: в вопросах прибыли наука – особенно фундаментальная – ненадежная союзница. Не зря ведь многие предпочитают веру, каковая намного прибыльнее. Впрочем, с верой и магией следует обращаться осторожно – хитрая эта штука, исследованиям не поддается, можно только верить, но с опаской.

А то ведь как бывает? Захотел Иван Царевич оборотиться птицей перелетною, грянулся об пол, а поднялся с него полным Иваном Дураком…

По счастью, всего 8% участвовавших в интернет-голосовании уверены, что наука и литература мало совместимы, и упор на науку существенно ослабляет художественную часть. Все равно большинство с ними не согласно.

Это радует. Это обещает новых авторов, обладающих незашоренным взглядом на мир и возрождение подлинно научной фантастики.

Сергей СИНЯКИн

КРУПНЫЙ ПЛАН

ВСЕМ ВЫЙТИ ИЗ СУМРАКА!

РУССКИЙ КОСМОС КАК ТЕРРИТОРИЯ ЛЮБВи Елена ХАЕЦКАЯ. ЗВЕЗДНЫЕ ГУСАРЫ.

ИЗ ЗАПИСОК КОРНЕТА ЛИВАНОВА. «Амфора».

Многое тут делается без какой-либо «идейной программы», на интуитивном уровне. При этом чаще всего фантаст не задается вопросом: «А зачем это нужно?»

Действительно, ради чего нужна такая эстетика, насколько подобный идеал годится для современной России в роли «конструктивной утопии»?

Кажется, в большинстве случаев подобным образом пишут либо «потому что сейчас так модно и всем нравится», либо из-за ослепления придворным блеском императорского времени, кирасами, эполетами, плац-парадами…

Работа Елены Хаецкой – редкое и удачное исключение.

Ее новая книга представляет собой сборник, куда вошел роман «Дикий подпоручик», повести «Буран», «Солдатская шутка», а также несколько рассказов. Цикл объединен двумя признаками. Во-первых, антуражем: действие во всех случаях так или иначе касается службы в N-ском «легкоглайдерном» полку, расквартированном на планете Варусса и отстаивающем интересы Российской империи от посягательств местных диких племен, – примерно так же, как это делали армейские части на Кавказе в XIX веке. Роль «экскурсовода» по разного рода эпизодам из офицерской жизни, составившим сюжетную основу текстов, исполняет молодой корнет N-ского полка Ливанов.

Во-вторых, всем произведениям цикла придано очарование стилистики, принадлежащей Золотому веку русской классики. Прежде В нашей фантастике не так уж мало образцов «русского викторианства».

Российские фантасты наших дней последние года три-четыре затаскивают эстетические приметы Российской империи XIX столетия (в сильно облагороженном варианте) на территорию века XXII. Век XIX, спокойный и стабильный по сравнению со следующим столетием, вызывает желание перенести ощущения покоя и изобилия в будущее. Видна близость с «Героем нашего времени» М.Ю.Лермонтова. Лексика, интонации, построение фраз и сюжетные ходы как будто возвращают читателя в мир русской старины. Но лермонтовская эстетика смешана с элементами космического боевика – лучевым оружием, глайдерами, звездолетами, орбитальными базами.

Эти декорации понадобились Елене Хаецкой для решения художественной задачи большой сложности. Она создала мир, который может служить вместилищем идеальной любви. Тут люди живут со спокойной размеренностью, тут уважаем лишь тот, кто исполнен благородства, великодушия, отваги, чувства долга. Тут царят «викторианские» добродетели…

Но высшая власть и высший авторитет даются только тем личностям, которые способны проявить абсолютное, вплоть до полного безрассудства, самопожертвование во имя любви. Таких людей Хаецкая считает возможным освободить от ограничений и условностей любого рода. Устами главного героя в романе «Дикий подпоручик», офицера Штофрегена, она произносит ключевую фразу всей книги: «…я ведь только что объяснял, что обезумел от любви. Я как будто переместился в совершенно другой мир, где действуют законы, для обычной жизни неприемлемые». Таким образом этот мир способен иногда даровать безумцам возможность перехода в более высокий пласт реальности. Попав туда, они возвышаются над прочими персонажами, словно цари, чье правление легитимизировано миссией любви. Ведь они живут по иным законам. Елена Хаецкая делает их власть столь полной и безраздельной, что в рамках традиционной этики она может выглядеть безнравственной. Например, тот же самый герой, офицер, вовлек группу гражданских лиц в войну с вооруженными преступниками, хотя для их спасения существовал и менее рискованный способ. Почему это было ему позволено?

Только по одной причине: он получил статус государя-от-любви и, следовательно, не может ошибаться или выбирать тактику робких полумер. Столь же невозможно и его поражение: у него в кармане – «мандат Неба».

Макс Фрай выразил свои впечатления так: «Записки корнета Ливанова» – первая известная мне утопия, которую хочется видеть овеществленной. Хотя создание такой утопии в задачи автора… не входило. Но так даже лучше». Думается, это не совсем правильная оценка, а может быть, и совсем неправильная. Да, Хаецкая воздвигла новую утопию. Но не случайно, а сознательно. Ведь если удастся навеять читателю очарование цельностью страстей и одновременно целомудрием, которым наполнены «Звездные гусары», то в его сознании замерцает не столь уж неосуществимый идеал… нет, не космической империи, а царства любви.

Дмитрий ВОЛОДИХИн Соблазну переиначить, представить в другом свете сюжеты и героев классических книг подвержены многие писатели – как маститые, так и новички. Переписывать классику приятно и увлекательно.

Составители «Антологии альтернативной классики» представили на суд читателей девятнадцать рассказов, объединенных ревизионистским подходом к классическим историям и персонажам и разделенных на пять тематических блоков, которые посвящены сказкам, приключениям, детективу, фантастике и, собственно, самим писателям и их нелегкой писательской доле. Среди героев сборника Щелкунчик и пираты, персонажи самой печальной повести и принц подгнившего королевства, секретные агенты и еще не закатившееся солнце русской поэзии, Робинзон Крузо и Гекльберри Финн.

К сожалению, интересная концепция антологии существенно пострадала при реализации: уровень многих рассказов оставляет желать лучшего, и с подзаголовком составители явно ошиблись. Увы, качество исходного материала еще не гарантирует качества результата его переработки.

Среди удачных произведений следует отметить переложение французских сказок, сделанное Марией Галиной, по-свойски небрежную пиратскую историю Олега Дивова и рассказ Василия Мидянина «Что делать, Фауст?».

Впрочем, в предлагаемой читателю системе координат рассматривать рассказы нужно не обособленно, а в сочетании с оригинальными произведениями. Действительно, без знания оригиналов их перепевы теряют всякий смысл. Верно и обратное: «вариации на тему» придают классике дополнительное измерение и способны порадовать искушенного читателя. Тогда на первый план выходит не художественный уровень представленных рассказов, а оригинальность и «альтернативность» взгляда на известные всем сюжеты. С этой точки зрения, сборник – как результат вольных игр разума авторов – удался.

Сергей Шикарев

Рецензии

ГЕРОИ. ДРУГАЯ РЕАЛЬНОСТЬ: Антология альтернативной классики.

Сост. Н.Резанова, В.Точников СПб.: Азбука классика, 2008. – 480 с. (Серия «Лучшее»). 5000 экз.

Сюжет дебютного романа Бакелла выстраивается вокруг противостояния двух человеческих цивилизаций, колонизировавших далекую планету. Это Нанагада – общество западного типа, заново входящее в индустриальную стадию развития после атомной войны, и цивилизация ацтеков, возродивших практику жертвоприношений. На протяжении столетий залогом мирного сосуществования были Проклятые горы, разделяющие континент на две части, но воинственные ацтеки прорыли туннель под горной грядой, и status quo оказался нарушен.

А вскоре читатель узнает, что за амбициями ацтеков стоят инопланетяне теотли, почитаемые в качестве богов. Однако исход конфликта зависит, разумеется, от человека – загадочного Джона де Брана, страдающего амнезией.

Дальнейшее развитие сюжета исчерпывающе характеризуется известной борхесовской классификацией: наличествует в нем и осада крепости, и поиски, и возвращение героя. Жители Нанагады защищают осажденную столицу, а де Бран возвращает себе память, странствуя в поисках древнего оружия. Роман Бакелла вообще слеплен из набора жанровых штампов: заезженный трюк с амнезией главного героя не использовал только ленивый, а противостояние двух цивилизаций давно стало общим местом НФ. В плюс автору можно было бы записать оригинальность в выборе конфликтующих сторон – ацтеки и жители Карибского бассейна, – но вряд ли случайно то, что на момент выхода книги уже прошла премьера блокбастера «Апокалипто» и уже пару лет как пользовалась популярностью первая часть кинотрилогии про пиратов Карибского моря.

Подобно своим «молодым и талантливым» коллегам Бакелл слепил книгу из подручного материала, большей частью уже использованного. Впрочем, как и положено жанру «трилогии», в котором выступает автор, события только начинают разворачиваться – в опасности уже все человечество.

Сергей Максимов

Тобиас БАКЕЛЛ. ХРУСТАЛЬНЫЙ ДОЖДЬ. Москва – Владимир: АСТ – ВКТ, 2008. – 413 с. Пер. с англ. А.Александровой.(Серия «science Fiction»). 3000 экз.

Вторая часть цикла «Трикстеры» по сравнению с первой напоминает продолжение сложной компьютерной игры в духе «Цивилизации». Новые задачи, новые персонажи, иные приоритеты развития.

Главное связующее звено между двумя книгами, божественный Наладчик Шур, продолжает решать проблемы беззаботных «овощей». Одержав победу над своим давним врагом Аланом, Шур Неверов, однако, не сумел решить основную проблему созданной им «полуденной» утопии – неизбежный застой.

В «Десанте…» соавторы пошли по наиболее простому и давно освоенному фантастами пути: организовали утопии шоковую терапию в виде глобального кризиса – эдакое «Падение Гипериона» с обильным кровопусканием.

Однако проверенный годами, коммерчески выгодный и успешно опробованный в первой части метод принес неожиданные результаты. Баланс акцентов слишком сильно сместился в сторону адреналинового боевика.

Даже детективная составляющая становится второстепенной и малозаметной, когда музыку заказывает его величество экшен. Лишь постмодернистские «шутки для избранных» продолжают цвести буйным цветом.

Такое преображение непременно вызовет замешательство у поклонников первой книги.

Свой вклад в дисбаланс вносит увеличение числа событийных планов и действующих лиц, меняющихся настолько часто, что читатель не успевает привыкнуть к новым героям. Даже образ нового агента Шура, сына сгинувшего без вести Хлодвига Быстрова, выписан как бы «на бегу». Он хорош для «Тайны третьей планеты», но плох для Апокалипсиса и потому не интересен.

Ситуацию по-прежнему спасает Наладчик – хотя бы отчасти. Его тема не только наиболее занимательная, но и самая сильная во второй книге.

Николай Калиниченко

Ярослав ВЕРОВ, Игорь МИНАКОВ. ДЕСАНТ НА ЕВРОПУ, ИЛИ ВОЗВРАЩЕНИЕ МАФУСАИЛА. СПб.: Азбука классика, 2008. – 352 с. 7000 экз.

В тематический сборник, объединенный образом города, вошли четыре новеллы именитых авторов. Первую из них, «Год в Линейном городе», написал изобретательный выдумщик Пол Ди Филиппо. Его новый мир существует в пределах одного города, кажущегося, впрочем, бесконечным. Герой «Года…» – автор рассказов в жанре «космогонического вымысла», которые, однако, основаны на реалиях нашего мира, что позволяет строить различные предположения о природе этого города.

Чайна Мьевилль в повести «Амальгама» обыгрывает мотивы зеркал и отражений в прозе Борхеса, рисуя Лондон, захваченный пришельцами из зазеркалья. Из всех авторов сборника творчество именно Мьевилля в наибольшей степени связано с городом. Именно там разворачивается действие всех его книг, будь то Лондон в современном переложении легенды о гаммельнском Крысолове или Нью-Кробюзон. «Амальгама» же является скорее интеллектуальной конструкцией, нежели яркой фантазией.

Майкл Муркок представлен произведением из цикла о Джерри Корнелиусе – «Поджог собора». Здесь переплетаются различные времена и персонажи, реальность и вымысел; с радикальных левых позиций высмеивается современная политическая арена. Впрочем, оценить по достоинству повесть сложно – сказывается шероховатый перевод, который не справляется с традиционным для Муркока изобилием скрытых цитат и аллюзий. Кроме того, повесть явно не соответствует тематике сборника.

Хотя понять желание составителя представить в нем автора незаурядного романа «Лондон, любовь моя» не составляет труда.

Отвлечен от темы города и рассказ Джеффа Раймана «ААЖ», описывающий общество будущего, в котором пожилое население старательно изолировано в дорогостоящих резервациях.

Сборник интересен включенными в него произведениями, но не тянет на звание тематической антологии.

Сергей Шикарев

ГОРОДА: Антология. Сост. Питер Краузер Москва: АСТ, 2008. – 382 с. Пер. с англ. А.Георгиева. (Серия «Альтернатива. Фантастика»). 3000 экз.

Рыцарские романы бывают разные. От средневековой классики жанра в духе Томаса Мэлори до современных трактовок, в которых рыцарский дух частенько таится под такой причудливой оболочкой, что не сразу узнаешь старину Ланселота под броней имперского штурмовика.

Дебютный роман Д.Колодана «Другая сторона» как раз такой. Основным препятствием, мешающим принцессам и драконам ринуться на страницы, служит твердокаменное упрямство главного героя, не желающего верить в чудеса. Чудаковатый, рассеянный Наткет – типичный добряк-тюфяк, но с глубоко упрятанным внутренним стержнем. На такого надо серьезно нажать, чтобы скрытые качества наконец проявили себя. и недостатка в подобного рода нагрузках не наблюдается. Цепочка загадочных событий выталкивает героя из уютного кокона повседневности.

Большинство читателей наверняка усмотрят в книге параллели с фильмом Тима Бертона «Большая рыба». Действительно, судьбы бертоновского Уильяма Блума и колодановского Наткета Лоу во многом схожи. Тема возвращения к чуду, как возвращения к себе, является центральной для обоих произведений. Однако «Другая сторона» – это не фантазия, но фантастика: мир городка Спектр подчиняется своим законам и ограничениям, вокруг которых и закручивается основная интрига романа. Кроме того, более жесткие, нежели в «Большой рыбе», условия превращают романтическую экзистенцию в мистический детектив.

Но все же, несмотря на серьезную опасность, угрожающую герою, в художественном мире Дмитрия Колодана Кэрролл побеждает Кинга. Слишком плотное покрывало, сотканное из шуток, нелепостей и всеразличных чудачеств, не позволяет воспринимать происходящее достаточно серьезно…

Довольно редкий сегодня случай удачного романного дебюта талантливого рассказчика.

Николай Калиниченко

Дмитрий КОЛОДАн. ДРУГАЯ СТОРОНа Москва: АСТ, 2008. – 378 c. («Черная серия»). 3000 экз.

В последнее время традицией становится знакомить нашего читателя с новинками заграничной фантастики оперативно. Даже если речь о дебюте.

Даже если речь лишь о первой книге серии. Хорошая это традиция или нет, не до конца понятно.

С одной стороны, появляется возможность говорить о том же, о чем говорят за рубежом, быть в курсе актуальных тенденций западной НФ и фэнтези.

С другой же стороны, показавшееся интересным сначала, далеко не всегда оказывается столь же интересным под занавес. Принцип испытания временем не так уж и плох.

Как бы то ни было, перед нами первый и пока единственный роман Алана Кемпбелла, разработчика компьютерных игр из Шотландии. «Ночь шрамов» открывает цикл о городе Дипгейт (Deepgate – точнее всего по смыслу было бы перевести как Врата Бездны). Западная критика успела книгу обласкать. Да и место в десятке на одном из престижных конкурсов – тоже рекомендация.

Цикл будет, как видно, на любителя. Отягощенные мрачным жребием люди и падшие ангелы, кошмары на ночных улицах, всевластный ад. Мрак, кровь и ужас… Короче, «памятник готической субкультуры начала XXI века», – как скажут, возможно, будущие филологи, буде творение Кемпбелла войдет в историю. К чести издательства, заданное автором настроение оно передает весьма точно – и обложкой, и аннотацией, а главное, качественным переводом. В то же время Кемпбелл не просто отдает дань одной из мод нынешнего века. Его явно заботят серьезные вещи. Чего стоит один центральный образ проклятого города Дипгейт, висящего над бездной – в прямом и переносном смысле – и мечтающего чудовищной ценой завоевать небеса.

Впрочем, судить о том, что «хотел сказать» практически неизвестный пока автор в далеко не законченном цикле – дело неблагодарное. В дебюте все только начинается. Тем, кого действие захватит, остается насладиться им и ждать продолжения.

Сергей Алексеев

Алан КЕМПБЕЛл. НОЧЬ ШРАМОв Москва: АСТ – Хранитель, 2008. – 446 с. Пер. с англ. Ю.Попковой. 3000 экз.

Сборник позиционирован довольно расплывчато. На обложке заявлена принадлежность к серии «Военно-историческая фантастика», а в предисловии речь идет об альтернативной истории. Складывается впечатление, что книга должна объединять тексты, выполненные в формате альтернативной истории с преобладающим элементом военной тематики.

Но в действительности книга неоднородна. Как по качеству, так и по форматной принадлежности.

Рассказы Радия Радутного «Глубокая консервация» и Ивана Кошкина «Конец хроноложца» вообще не дотягивают до того уровня стилистики, когда произведение не стыдно предъявить на суд читателей.

Размещение текста Кошкина можно объяснить только одним: в нем происходит суд над персонажем, ассоциирующимся с академиком А.Фоменко, творцом шарлатанской «новой хронологии». Но зачем понадобился страшный, нелепый Радутный?

И какой военно-исторический элемент в тягучем рассказе Владимира Серебрякова «Невольник чести», где Пушкин и Дантес встречаются в Японии?

Альтернативка – есть, а военный элемент отсутствует начисто. Нет его и в скроенной на скорую руку юмореске Игоря Пыхалова «Канонизация».

Зато «альтернативки» нет в заглавной повести сборника – «Простая жизнь старшины Нефедова» Вадима Шарапова. Это повествование о советском Геральте, действующем в условиях второй мировой, ведущейся между магическими цивилизациями…

И не найдешь ее у Ники Батхен в очаровательной романтической миниатюре «Сказка про перчатку» о явлении Жанны д’Арк Шарлю де Голлю.

К этим художественным (не тематическим) удачам книги следует добавить рассказ самого В.Гончарова «Дорога к теплому морю», полный светлой ностальгии. А хороши эти произведения тем, что в них действуют живые люди, т.е. полноценные художественные образы, а не картонки, призванные исполнять роль «оживляжика» для интеллектуальной игры в солдатики.

Дмитрий Володихин

ПРИЗ ЧИТАТЕЛЬСКИХ СИМПАТИЙ

Начнем, как водится, с романа, ибо в нашей премии не он, а рассказ является венцом всему. И кажется, читательское восприятие фиксирует то же самое.

Во всяком случае, в «романной эстафете» конкуренции не наблюдается третий год подряд. Одни и те же участники стремительно уходят в отрыв и удерживают лидирующие позиции на протяжении всего пути. И на этот раз мастера подтвердили свой класс: в первой тройке оказались С.Лукьяненко («Чистовик»), М. и С.Дяченко («Vita Nostra»), Г.Л.Олди («Ойкумена-3»). Следующая тройка, в которую вошли А.Громов («Русский аркан»), В.Рыбаков («Звезда Полынь»), Д.Быков («ЖД»), не слишком тревожила лидеров, а остальные 14 названных романов набрали незначительное количество баллов.

Победителями стала супружеская чета Марины и Сергея Дяченко, адресовавшая читателям роман «Vita Nostra».

В номинации «Повесть» игра стала существенно интереснее. Число участников, правда, уменьшилось до 18, зато прибавилось состязательности. Сразу пять повестей оспаривали награду: «Медная луна» С.Синякина, «Красный гигант» А.Бачило и И.Ткаченко, «Бытие наше дырчатое» Е.Лукина, «Соль» М. и С.Дяченко, «Чистая планета» Б.Руденко. И «преследователи» ощутимо наступали на пятки: «Возвращение» А.Калугина, «Небо должно быть нашим!» А.Первушина, «Натурщик» Д.Трускиновской, «Простые числа» П.Амнуэля.

В итоге победу одержала повесть Евгения Лукина «Бытие наше дырчатое».

Ну а в голосовании по рассказу лидеры обозначились только к середине дистанции. До этого восемь из двадцати пяти «спринтеров» бежали плотной группой. Это О.Овчинников («Гуашь с кроНынешнее вручение приза «Сигма-Ф» – юбилейное. Эта литературная награда, учрежденная десять лет назад журналом «Если» и, по мысли устроителей, лишенная любых групповых пристрастий и возможностей лоббирования, стала для писателей, критиков, публицистов неким ориентиром в понимании того, а что, собственно говоря, желает услышать от них аудитория… В этом году представителями фантастической аудитории выступили 320 членов Большого читательского жюри.

Галина («Поводырь»), Д.Колодан («Скрепки»), С.Логинов («Одиночка»), С.Синякин («Вулканолог Званцев и его техноморфы»), А.Зорич («Королева Кубков, Королева Жезлов»), Д.Трускиновская («Сочтемся славой!»), К.Шаинян («Зеленый палец»).

По результатам голосования Большого жюри премию читательских симпатий «Сигма-Ф» получает Дмитрий Колодан за рассказ «Скрепки».

На очереди – дипломы «Сигмы». В этом году в номинации «Лучшее произведение зарубежного автора» мы предложили две категории – «Роман» и «Повесть/рассказ». В первой – ситуация практически идентична голосованию по произведениям отечественных авторов: 21 книга, лидирующая тройка, тройка отстающих и зыбкое марево догоняющих в середине. В призовую тройку вошли Дж.Роулинг («Гарри Поттер и Дары Смерти»), Т.Пратчетт («Пятый элефант»), Д.Симмонс («Олимп»). Их догоняли Ч.Мьевиль («Вокзал потерянных снов»), Н.Стивенсон («Ртуть»), Г.Кей («Сарантийская мозаика»).

Диплом «Сигма-Ф» получают книга Терри Пратчетта «Пятый элефант» и издательство ЭКСМО, предложившее эту работу английского мастера российскому читателю. Отдельная награда ждет Александра Жикаренцева, редактора серии «Плоский мир», который на протяжении многих лет выдерживает единый стиль и высокий уровень переводов романов Терри Пратчетта.

Совместное состязание по повести и рассказу привлекло сразу 28 участников – в основном из журнала «Если», но также из альманахов и сборников. Однако в «золотую десятку» вошли произведения, опубликованные в нашем журнале, что статистически вполне объяснимо. Перечислим лидеров: Р.Рид («Ева раз, Ева два…»), П.Мелкоу («Стены Вселенной»), А.Рейнолдс («Зима. Голубой период»), Т.Чан («Купец и волшебные Врата»), К.Бекетт («Периметр»), М.Пейн («Речной человек»), Р.Ловетт («Пески Титана»), П.Бигл («Дар»), Б.Стерлинг («Киоск»), Р.Ваджра («Изумрудные реки, жемчужные небеса»).

Лучшим произведением «малой формы» 2007 года была признана повесть Пола Мелкоу «Стены Вселенной» в переводе Зои Вотяковой.

Последний диплом «Сигма-Ф» вручается за «Лучший фантастический фильм». К сожалению, после «Ночного Дозора», в свое время завоевавшего первое место, российский кинематограф не будоражит умы и души зрителей. Из тридцати названных лучших картин в списке оказались всего три наши: «Первые на Луне», «Параграф 78» и «Любовь-морковь».

Да и те очутились в третьем десятке… Ну а лидеры понятны: «Пираты Карибского моря-3», «Гарри Поттер и Орден Феникса», «Шрек-3» и неожиданно – «Звездная пыль». И еще более неожиданно, что именно эта картина по повести Нила Геймана, поставленная режиссером Мэтью Воном без особых спецэффектов, набрала наибольшее количество баллов.

Таким образом диплом уходит в компанию United International Pictures, обеспечившую прокат фильма в России.

А вот в разделе «Видеодром» особых неожиданностей не было.

Победу одержал наш постоянный автор (с некоторых пор выступающий не только как критик, но и как писатель) Антон Первушин.

Его статья «Другое небо» получила наибольшее количество уже не баллов, а упоминаний – так по Положению о Дипломе «Если» выявляется победитель, – и ее автор второй раз подряд становится дипломантом нашего журнала. В список номинантов вошли: зарисовка О.Дивова «Боб и Боб стартуют в историю», заметка А.Шушпанова «Мюмзик-movie», статья Д.Караваева «Грандиозные эксперименты местного значения», заметки Д.Байкалова «В гостях у страшной сказки».

Раздел «Публицистика» также не преподнес сюрпризов. Наблюдая за острой дискуссией в «Живом Журнале» (к сожалению, не на форуме «Если») по поводу полемики В.Нестерова и О.Дивова о МТА, можно было с высокой вероятностью предположить, что именно это «выяснение отношений» и станет лидером в данной номинации. Но стоит отметить, что буквально на полшага от победителей отстала остро публицистическая статья В.Мясникова «Почём баварское пивко?».

Читатели также оценили работы А.Громова «Пони бегает по кругу», Д.Володихина «Ёрш мохито инкорпорейтед», Е.Лукина «Языку – видней, или Нужна ли борьба с борцами?», П.Амнуэля «Миры, в которых мы живем».

В разделе «Критика» до сей поры традиционно первенствовали обзоры. И по итогам прошлого года они в умах читателей удерживают лидирующие позиции – однако на этот раз начиная со второго места. На первое с достаточно ощутимым перевесом вышло эссе Александра Ройфе «Искусство собирать цветы», посвященное утерянному и возвращенному жанру рассказа. Далее расположились обзоры С.Шикарева «Обитатели потерянных ковчегов», Г.Елисеева «На суше и на море», А.Первушина «Космические ушельцы», заметка Е.Харитонова «Джаз в стиле космо», а также «все статьи Вл.Гакова» (так отметило большинство голосующих). Насколько мы поняли, имеется в виду рубрика «Вехи», колумнистом которой является названный автор.

Мы еще раз настоятельно, убедительно и проникновенно призываем членов Большого жюри отмечать конкретные материалы, а не авторов.

В результате победителем становится Александр Ройфе за статью «Искусство собирать цветы». А Вл.Гакову мы предлагаем отдельный диплом как лучшему колумнисту журнала.

Та же проблема – с иллюстраторами «Если». Мы впервые ввели эту номинацию, рассчитывая, что читатели будут оценивать конкретную иллюстрацию, а не стиль художника в целом. К сожалению, большинство ответивших на вопросы анкеты пошло по второму пути, и в результате превратило голосование по конкретным работам в номинацию «Лучший художник-график журнала». Таковыми, по мнению членов Большого жюри, являются Сергей Шехов, Людмила Одинцова и Евгений Капустянский. Ну а те немногие судьи, которые все-таки взяли на себя труд выделить отдельные иллюстрации, в большинстве своем проголосовали за иллюстрацию Сергея Шехова к рассказу С.Логинова «Одиночка».

Зато голосование по обложке редакцию полностью устроило, особенно – результат. Поклонники нашлись практически у всех работ Игоря Тарачкова, кроме 11 и 9 номеров (последний был отмечен, но минимальным количеством респондентов). А на первое место вышла работа отнюдь не брутальная и даже не явно фантастическая – обложка второго номера к повести К.Бекетта «Периметр» (февральский номер журнала). Учитывая, что само произведение заняло лишь пятое место в номинации «Повесть/рассказ зарубежного автора», это исключительно заслуга художника, а не поддержавшего его текста. Назовем еще две обложки, завоевавшие наибольшее количество голосов: к повести Далии Трускиновской «Натурщик» (мартовский номер) и к повести Евгения Лукина «Бытие наше дырчатое» (майский номер).