Текст книги "Тринадцатый этаж"

Автор книги: Дэниел (Даниэль) Ф. Галуи (Галуйе)

сообщить о нарушении

Текущая страница: 14 (всего у книги 14 страниц)

Джинкс быстро поцеловала меня в щеку, едва прикоснувшись губами.

– Дуг, тебе здесь, у нас, понравится, хоть у нас не все так затейливо и красочно, как у вас. Понимаешь, судя по тому, как Холл составил программы для своего симулятора, он был завзятым романтиком. Думаю, изрядно пофантазировал, чтобы придумать такие названия для деталей реквизита, как «Средиземное море», «Ривьера», «Тихий океан», «Гималаи».

Джинкс пожала плечами, словно извиняясь за сравнительную блеклость ее мира абсолютной реальности по сравнению с моим прошлым миром.

– А еще тебе предстоит обнаружить, что наша Луна вчетверо меньше твоей. Но я думаю, ты привыкнешь ко всем этим различиям.

Я обнял Джинкс за талию и привлек к себе. Я тоже не сомневался, что привыкну.

Послесловие
«Тринадцатый этаж»: немцы в Голливуде

Первым кинематографистом, который обратил внимание на роман Даниэля Галуйе «Симулякр-3» («Simulacron-3»), был великий немецкий режиссер Райнер Вернер Фассбиндер. В 1973 году он поставил по мотивам книги двухсерийный фильм для телевидения под названием «Мир на проводе». «Это очень красивая история, – говорил режиссер. – Она изображает некий мир, где с помощью компьютера можно создавать проекции людей. Отсюда, естественно, возникают сомнения: а не являешься ли ты сам всего лишь проекцией – так как в этих мысленных моделях проекции весьма похожи на реальность. Может быть, некий иной, более крупный мир создает нас как мысленные модели?» Снимал фильм великий оператор Михаэль Баллхауз, работавший с Фассбиндером над 15-ю картинами, среди которых были «Лили Марлен» и «Замужество Марии Браун». Баллхаузу очень понравилась книга Галуйе; он приобрел права на экранизацию и несколько лет думал поставить по ней фильм самостоятельно. В 1982 году он переехал в Америку и стал работать с американскими режиссерами, однако «Симулякр-3» оставался в его планах.

Часто приходится слышать об итальянской, британской, австралийской, еврейской и даже русской диаспоре в Голливуде. Однако свой вклад в развитие важнейшего из искусств внесли там еще и немцы. Как-то Баллхауз повстречался с одним из самых успешных бывших соотечественников в Голливуде, Роландом Эммсрихом. Эммсрих был режиссером «Универсального солдата» с Жан-Клодом Ван Даммом в главной роли, а позже вместе со своим постоянным соратником Дином Девлином превратился в основного американского специалиста по вопросам патриотизма. На его счету – кассовая сенсация 1996 года «День независимости», герои которой защищали Землю от инопланетян и на этом заработали для своих создателей более 300 млн. долларов в прокате, спасение человечества от «Годзиллы» в 1998 году и апофеоз любви к родине – «Патриот» с Мэлом Гибсоном. Кроме того, Эммерих был создателем кинокомпании «Centropolis Entertainment», сопредседателями которой стали его сестра Уте и Дин Девлин.

Баллхауз поделился своим давним замыслом с Эммсрихом. Последнему история очень понравилась, кроме того, продюсерское чутье подсказывало, что виртуальная реальность входит в моду. Фильм по мотивам «Симулякра-3» решили делать на «Centropolis Entertainment», a Баллхауз стал исполнительным продюсером. Часть денег на постановку дали в Германии, что для Голливуда большая редкость.

Ставить фильм был приглашен Йозеф Руснак, незадолго до этого работавший помощником режиссера на съемках «Годзиллы». Он считался одним из наиболее многообещающих молодых кинематографистов Германии после того, как его дебют, «Холодная лихорадка», получил главную награду страны за режиссуру. Руснаку было тогда всего 25. Он снял еще несколько успешных фильмов в Европе, много работал для телевидения, а в середине 90-х перебрался в Лос-Анджелес. Критики ценят его умение проникать в психологию персонажей и виртуозность в обращении с разными жанрами. Роман Галуйе ему очень понравился своим философским подтекстом, и он взялся за написание сценария вместе с Равелем Сентено-Родригесом.

Съемки начались в Лос-Анджелесе в феврале 1998 года. До этого много времени ушло на подбор актеров. Каждый из них должен был играть двух разных персонажей, и кандидатам предстояло доказать, что они на это способны. Первым в команде появился Крейг Бирко. Сын владельцев полусамодеятельного нью-йоркского театрика, он впервые вышел на сцену в восемь лет. Его первой заметной ролью в кино стал злобный преследователь Джины Дэвис в фильме «Долгий поцелуй на ночь»; когда режиссер Ренни Харлин пригласил его сниматься, Крейг скромно умолчал о том, что страдает боязнью высоты, но тем не менее сам мужественно делал все трюки. Из последующих работ актера самой заметной стала картина «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» Терри Гиллиама. В театре и на телеэкране Крейг более удачлив, чем в кино: в ноябре 2000 года он получил от журнала «People» лестное звание «Самая сексуальная звезда Бродвея», номинировался на премию «Тони» за роль в спектакле «Музыкальный человек», а также сыграл возлюбленного одной из героинь в популярном американском сериале «Секс и город». За экраном же Бирко два года встречался с Шарлиз Терон и стал утешителем Мэг Райан после ее разрыва с Расселом Кроу.

Не слишком большой поклонник фантастики, Крейг Бирко признавался, что в сценарии «Тринадцатого этажа» сначала не понял ровным счетом ничего, а потом вчитался, и история ему понравилась. Он оценил по достоинству намерение создателей картины обойтись минимумом спецэффектов и сосредоточить все внимание на персонажах. В отличие от своего героя, гениального программиста, Крейг ничего не смыслит в компьютерах. Вскоре после выхода фильма он попытался найти сайт «Тринадцатого этажа» в одном интернет-кафе. Сделать это ему удалось лишь часа через два. Хуже всего было то, что девушка-консультант, к помощи которой в итоге пришлось прибегнуть, открыла сайт как раз на странице с портретом Крейга и подписью «компьютерный гений».

Гретхен Мол, сыгравшая таинственную Джейн, наоборот, пришла в проект последней. Уте Эммсрих, занимавшаяся подбором актеров, говорила, что в девушке есть что-то особенное: ее лицо красиво по канонам 30-х годов и она напоминает героиню фильмов Хичкока. Актрисе возможность почувствовать себя femme fatale – роковой женщиной – очень понравилась. Гретхен Мол не играла звездных ролей, но ее очень любят хорошие режиссеры. Она пришла в кино из рекламы, куда ее затащил агент, заметивший хорошенькую девушку за стойкой в ресторане. Ее дебют состоялся в фильме «Девушка № 6» Спайка Ли, в котором Гретхен сыграла роль «девушки № 12». Кроме того, она успела «засветиться» на фоне звездного состава в драме «Шулеры» с Мэтом Дэймоном и Эдом Нортоном. За свою карьеру она дважды играла у Абеля Феррары – в картинах «Похороны» и «Отель «Новая Роза»», а также у Вуди Аллена – в картинах «Знаменитость» и «Сладкий и гадкий». Однако настоящей звездой и любимой моделью голливудских фотографов ее сделала в 1998 году обложка октябрьского номера журнала «Vanity Fair», на которой девушка предстала в минимальном, крайне условном наряде. Именно тогда Гретхен и оказалась на съемочной площадке «Тринадцатого этажа».

Ветеран немецкого кино Армин Мюллер-Шталь был первым, кого продюсеры стали прочить на роль магната Хэннона Фуллера. Бывший учитель музыки, он родился в ГДР, сыграл там более чем в 75 фильмах и множество ролей в театре. За критику коммунистического режима он попал в «черные списки» и в 1980 году эмигрировал на Запад. Там он работал с Райнером Вернером Фассбиндером («Лола», «Тоска Вероники Фосс») и другими европейскими режиссерами, в частности Иштваном Сабо и Анджеем Вайдой. Мюллер-Шталь много снимался в Америке. Его можно было увидеть в киноверсии «Секретных материалов», «Игре» Дэвида Финчера и «Миротворце» с Джорджем Клуни и Николь Кидман. За роль в фильме Скотта Хикса «Блеск» актер удостоился номинации на «Оскар».

Винсент Д'Онофрио, сыгравший одержимого и злобного программиста, больше всего известен благодаря роли злополучного фермера, в шкуру которого влез жук, в фильме «Люди в черном». Актерскому мастерству по системе Станиславского он учился в Нью-Йорке, причем на жизнь в это время зарабатывал вышибалой в танцевальных клубах. В кино Д'Онофрио дебютировал в фильме Стэнли Кубрика «Цельнометаллический жилет»; играл также у Джоэля Шумахера в картине «Умереть молодым» и у Оливера Стоуна в фильме «JFK». Самое его впечатляющее появление на экране в последние годы относится к фильму «Клетка», где он сыграл маньяка, которого пытается обезвредить героиня Дженнифер Лопес.

Бюджет картины составил 16 млн. долларов. Однако сборы в американском прокате – меньше 12 млн. – не смогли его окупить. «Тринадцатый этаж» вышел на экраны в неудачный момент: в прокате еще вовсю шла «Матрица» – еще один триллер, в котором виртуальная реальность играла ключевую роль, и только за неделю до премьеры стартовали «Звездные войны. Эпизод I: Призрачная угроза». На фоне таких конкурентов изысканная фантастика Руснака почти затерялась. Продюсеры махнули рукой и попытались сделать из сходства с «Матрицей» рекламную стратегию: Крейгу Бирко посоветовали во всех интервью отмечать, что фильм «очень похож на «Матрицу», но без спецэффектов».

В России фильм «Тринадцатый этаж» выпущен на видео и DVD концерном «Видеосервис».

Мария Белиловская