Текст книги "Краткий словарь танцев"

Автор книги: Коллектив авторов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 13 (всего у книги 15 страниц)

ТОЛКУША – русский танец хороводного типа, распространенный в Ленинградской области.

ТОНАДА – испанский танец, сопровождаемый песней; боливийский танец, медленного темпа, гармоничный, с паузами.

ТОНДЕРО – перуанский креольский танец, вариант самакуэки. Восходит к сарабанде и фанданго. Сочетается с пением. Игривого характера, выражает радость влюбленного. Пары в воскресном наряде танцуют босиком под аккомпанемент гитары, кайона и хлопанья в ладоши зрителей.

ТОПЕНГ (topeng «маска») – индонезийские представления (о. Бали), в которых актеры в масках танцуют и поют. Темп медленный. Большое место занимают движения рук. Этот танец понимается как способный быть посредником между священными силами и аудиторией. В одном из таких танцевальных представлений, в энергичном стиле, с широкими и сильными движениями, изображается хищный король Клана, безответно влюбленный в принцессу – невесту благородного принца Панджи.

ТОПОТОК – венгерский народный танец Трансильванской области. В определенные моменты танцоры синхронно производят топот, удары, хлопки по сапогу. Музыка танца – синкопированная.

ТОПОТУХА – русская народная пляска, с частым топотом; темп быстрый.

Морщатся девки, до донышка пьют, Шутят, и пляшут, и песни поют. Ухарь-купец подпевает – свистит. О земь ногой молодецки стучит (И. Никитин).

ТОПТУШКИ – русский вид перепляса в Архангельской области. Выходят плясать по парам – парень и девушка.

ТОРДЬОН – старинный танец XVI в. См. турдьон.

ТОРЖЕСТВЕННЫЙ МАРШ (церемониальный марш, марш-парад) – ритуальное торжественное, строго размеренное прохождение воинов под ритмичную музыку. Восходит к воинским пляскам.

ТРАГИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ – древнегреческий танец важного и величественного характера, полный достоинства. См. эммелия.

ТРАКЕНАР (фр. traquenard «лошадь, не держащая аллюра») – танец с особенностями телодвижений – быстрыми, но неправильными шагами.

ТРЕПАК – старинная русская одиночная мужская пляска. Близок к камаринской и барыне. Музыкальный размер двудольный. Темп быстрый. Задорного характера, ритмически четкий, с лихим притоптыванием. Подразумевает танцевальную импровизацию. Образец – русский танец в балете П. Чайковского «Щелкунчик».

Ударил Садко по струнам трепака (А.К. Толстой. Садко); «Вали, ребята, плясовую!». Хор грянул плясовую… Невольно даже старики-матросы поводили плечами и притоптывали ногами… А лучшие плясуны уже отплясывали трепака к удовольствию зрителей (К. Станюкович. Вокруг света на «Коршуне»); Есть бедняки, до глубокой старости осужденные наигрывать одну и ту же арию на кларнете или выплясывать трепака по уличному паркету, устланному булыжником, аккомпанируя себе виолою (Д. Григорович. Петербургские шарманщики); И в праздник, вечером росистым, Смотреть до полночи готов На пляску с топаньем и свистом Под говор пьяных мужичков (М. Лермонтов. Родина); Теперь мила мне балалайка Да пьяный топот трепака Перед порогом кабака (А. Пушкин. Евгений Онегин).

ТРÉСКА (tresca) – старинный хороводный итальянский танец.

Оживленный, эротического характера; иногда с пением. См. трецца.

ТРЕЦЦА (ит. trezza, от treccia «шнурок, связки») – итальянский народный танец, подвижный, трехдольного размера. Близок к куранте и гальярде. Идет из Венеции и связан со старинным хороводным танцем треска. Исполнялся группой танцоров.

ТРЖАСАК (от чешск. třásti «трясти») – чешский народный парный или парно-массовый танец. Темп средний. Пары идут по кругу, в каждой паре вращение обоих партнеров, подскоки; лицом друг к другу. Руки соединены и скрещены перед партнерами, в другой момент – правые руки соединены в локтях, а левые ладонями на талии.

ТРЕШЧАК – словацкий народный парный танец (в восточных районах). Имеет различные формы. Музыкальный размер 2/4. Темп быстрый. Характерны парное вращение, повороты девушки, переходы девушки перед юношей, удары юноши рукой по ноге, перехваты девушки юношей из одной руки в другую.

ТРИКОРЕ (tricoret), тригори (trihori) – вероятно, вариантные названия танца трикоте.

ТРИКОТЕ (фр. tricotets, от tricoter «ударять, бить», «быстро идти, заплетать ноги») – старинный французский веселый танец. Образцы – в творчестве Ф. Куперена и Ж.Б. Рамо.

…Если, девчонка, уверена ты, что навсегда эти розы румянца, легкая поступь, стремительность танца, гибкое тело, блеск красоты —…ой как далека от истины ты! (Р. Кено. Если ты думаешь).

ТРИПУДИЙ (лат. tripudium, к tres «три» и pes «нога») – трехдольный танец в Древнем Риме, особенно ритуально-культовая пояска салиев. Также этим словом обозначаются танцы других древних народов. См. танец салиев.

ТРИУНФО (исп. «триумф») – латиноамериканский креольский танец. Танец победителей. Исполняется мужчинами в красных рубашках и колпаках. Возник в связи с борьбой Аргентины за независимость. Родствен танцу самакуэка.

ТРОЯК – польский народный танец, исполняемый тройками. В каждой тройке один юноша и две девушки. В первой, медленной части юноши ведут своих девушек по кругу. Во второй, быстрой части девушки быстро кружатся, а юноши бьют в ладоши, а затем поочередно кружатся с каждой партнершей отдельно, другая в эта время обегает их.

ТРОЯНАЦ – сербский народный танец, похожий на чачак (см.).

ТРУБА – сербский народный танец, смешанный, с любым числом танцующих, которые двигаются по незамкнутому кругу против хода часовой стрелки, держась за руки, опущенные вниз.

ТРЫНСКО-ХОРО – болгарский народный мужской танец, энергичного характера. Исполнители держатся за пояса друг друга (за опояски). Сохраняя линию, двигаются вперед, назад, из стороны в сторону. По ходу танца делаются выкрики. Движений рук нет. Танцевальная фраза часто не совпадает с музыкальной. Вначале танец не быстрый, затем убыстряется.

ТУЛУКЫЗАХ – алеутский танец (о. Медный). Похож на кадриль, с добавлением национальных танцевальных элементов.

ТУМБА 1 (исп. tumba «поворот в воздухе, перекувыркивание») – испанский андалузский рождественский танец.

ТУМБА 2 (исп.) – негритянский танец на Кубе.

Он (Луперо) весь отдался пению, летучему танцу, напоминавшему тумбу, тумбу по-французски, и женщин, забытых им в плену этой сожженной усадьбы (К. Фуэнтес. Смерть Артемио Круса).

ТУН – древний праздничный танец гватемальского индейского племени киче. Исполняется в масках ягуаров и пум.

ТУРА – древний венесуэльский ритуальный танец, восходящий к исконной музыкальной культуре индейцев.

ТУРАДЖИ – азербайджанский женский танец, медленный и лирический.

ТУРДИОН (тордьон) – старинный (с XV в.) легкий, подвижный танец в странах Европы, из группы бас-данс (см.). Трехдольного размера. Схож с другими старинными танцами – курантой, гальярдой и др.

ТУРЕЦКИЙ МАРШ – популярный в начале XX в. бальный танец американского происхождения. Партнеры стоят лицом к лицу, кавалер держит даму за талию. Боковые шаги сначала с одной ноги, затем с другой. Удары ног, продвижение с неожиданными остановками. Качание взад-вперед, хлопанье в ладоши.

Ср. Оркестр грянул «Турецкий патруль», и под него одалиски протанцевали изумительный танец, виляя бедрами и боками, вращая животами, оглядывая публику сладострастными восточными взглядами (А. Куприн. Юнкера).

ТУСТЕП (англ. two «два» и step «шаг») – американский, а затем интернациональный бальный парный танец (начало XX в.). Характер быстрого марша. Сомкнутая пара танцующих делает энергичные шаги и легкие подпрыгивания, их движения синхронны. Основные движения: два быстрых шага на первую долю такта и один медленный на вторую долю такта. Музыкальный размер 2/4. Образец – танец с куплетами из оперетты Б. Александрова «Свадьба в Малиновке» («Приготовьтесь, фрау-мадам: Я урок вам танца дам…»).

ТХАЛЬЧХУМ – древний корейский народный танец в маске.

Поле вспахал, выполол все сорняки… Мурлычу в усы, Топочу, руками вприпляс развожу. Детишки в лад кричат «чиоджа»! Так мы веселимся, смеясь (Син Химун. Поле вспахал…).

ТЫ, МОМО – сербский народный танец, похожий на дивна, дивна (см.).

ТЭШКОТО (тэшкото-коло) («тяжелое коло») – народный мужской танец южных славян. Начинается танец очень медленно, затем темп убыстряется, и конец очень темпераментный. Один из исполнителей бьет в большой барабан. Формы танца различны.

ТЮЗ-ТЕПСЕУ («танец приглашения, знакомства») – балкарский парный лирический танец. Может быть круговым, парным и индивидуальным. Имел и имеет ритуально-магический характер. Исполняется в вариантах по самым разным случаям. Хорошо разработанная определенная символика танцевальных фигур и движений. В одном из вариантов танец исполняют с полной чашей, установленной на голове.

ТЯ ОЮЕ – китайский танец (национальности и), радостного характера, с хлопаньем в ладоши.

У

УАЙНО (уайна) (исп. huaino) – перуанский и боливийский индейский коллективный танец с пением, инкского (древнеперуанского) происхождения. Хоровод из двадцати-тридцати человек, взявшихся за руки; внутри него танцуют несколько пар. В дальнейшем ведущий может вести танцующих как цепочку, и все повторяют его движения. Фигуры танца, задаваемые ведущим, могут быть самыми разнообразными. Исполняется под аккомпанемент барабана и антары, с пританцовыванием музыкантов. Ср. танцы индейцев в аргентинском кинофильме «Там на севере». Ср. уайнью.

Любой из посетителей мог попросить, чтобы сыграли его любимое уайно (Х.М. Аргедас. Глубокие реки); По субботам и воскресеньям… играли арфа и скрипка, посетители плясали уайно и маринеру (там же).

УАЙНИТОС (исп. huaynitos) – боливийский танец. Пары делают маленькие прыжки и хореографические трюки.

УАЙНЬЮ – массовые танцевальные песни инков (кечуа) в Древнем Перу.

Танцы в основном носили магический и ритуальный характер, хотя некоторые из них были связаны с войной и сельскохозяйственными работами. Нередко танцевали просто ради удовольствия (М. Галич. История доколумбовых цивилизаций).

УАНСТЕП (англ. one «один» и step «шаг») – бальный быстрый маршеобразный танец начала XX в. и позднее. Североамериканского происхождения. Возник на основе упрощенных танцевальных движений тустепа. Музыкальный размер 2/4, реже 6/8. Один из предшественников фокстрота, квикстепа. Образец – танцевальная пьеса 30-х гг. XX в. «Бимбамбула».

…Они направились к огороженной площадке, где крутились в танце немногочисленные, но неутомимые пары. Довольно большой оркестр играл фокстрот и уанстеп (Т. Драйзер. Американская трагедия).

УАПАНГО (исп. huapango) – мексиканский вариант фанданго, танец живого характера с фальцетным пением. Сочетание нескольких музыкальных размеров – 2/4, 3/4, 6/8, что создает сложный перекрещивающийся ритм. Исполняют на деревянной платформе, что делает шаги более звучными.

УДАЧНАЯ ОХОТА – эскимосский женский танец (в Анадыре). Веселого, живого характера, с пением, под аккомпанемент бубна. Музыкальный размер 2/4, 4/4. Изображение радости женщин, которые встречают мужчин, возвращающихся с успешной охоты.

УДЖ – кабардинский, карачаевский и черкесский народный парный танец. Музыкальный размер 2/4 или 6/8. См. уждпух, ужд-хешт.

У абхазо-адыгов почетной была признана правая сторона… Во время хороводного танца удж девушки располагались справа от своего партнера (В. Болов, А. Коваленко. Этикет и обычаи народов).

УДЖ-ПУХ – парный танец народов Кавказа, величественный и плавный. Разновидность уджа (см.).

УДЖ-ХЕШТ – парный танец народов Кавказа, подвижный и динамичный. Разновидность уджа (см.).

УЗАНДАРА – старинный армянский (также и азербайджанский) народный танец спокойного и изящного характера. Музыкальный размер 6/8. Темп медленный или средний. Все участвующие танцуют в одиночку, стоя на месте или медленно передвигаясь плавными шагами в том или ином направлении с приставлением одной ноги к другой. Большое место занимают частые и широкие движения рук, поднятых на уровне груди или головы. Ср. армянские танцы в балете А. Хачатуряна «Гаянэ».

УКЛАКОВАНА – словацкий народный парный танец со многими вращениями и покачиваниями корпуса. Среди элементов – вращения девушки, которую держит юноша правой поднятой рукой за левую и подкручивает ее.

Любопытные словацкие бабенки с волосами, уложенными «лягушкой», в хорошеньких чепцах с кружевными квадратиками…стройные девицы с алыми лентами в белесых, словно кудель, косах заглядывали в окна (корчмы), а при звуках особенно задорных песен пускались в пляс прямо на улице (К. Миксат. Зонт святого Петра).

УЛЕ-УЛЕ – гавайский народный танец. Ср. хула.

Она (молодая каначка) стояла неподвижно на одном месте, но все ее тело изгибалось направо и налево, взад и вперед, причем голова почти касалась земли; движения танцовщицы становились все быстрее и быстрее; канаки-музыканты все учащали темп…; наконец туловище танцовщицы совсем закружилось в стремительном движении… Но вдруг звуки сразу оборвались, и каначка стояла неподвижная, не шелохнувшись. Пот градом катил с ее лица, глаза как-то дико блестели. Это и есть танец уле-уле (К. Станюкович. Вокруг света на «Коршуне»).

УЛИЦА – хоровод, круг, танок (см. хоровод).

УМБИГАДА (от португ. umbigo «пупок») – бразильский танец. Специфика заключается в том, что двое танцующих сталкиваются животами, соприкасаясь пупками.

УСЕЙНЕЛ – лезгинский медленный плавный танец.

УСМА – таджикский женский танец. Танцовщица изображает девушку, любующуюся в зеркало своей красотой, подводящую брови, заплетающую косы и т. п.

УСТАЙ ДИКО – сербский народный танец, похожий на чачак (см.). Этим танцем заканчивались вечера и балы.

УТЕЙРО – суданский танец (на севере страны), требующий искусства и силы при движении торсом. Ср. хауса.

УТОЧКА – русская хороводная игра и песня.

На особых площадках, под звуки оркестров, затевались танцы, как-то: полонез, променад, альман, уточка, экосез, котильон и другие (В. Шишков. Емельян Пугачев).

У ГИЕНТШЕ (гиентше – возвышенный род китайской музыки) – древний китайский танец, исполнявшийся во время жертвоприношений. Танцоры подражали движению вод, колеблющихся под дуновением тихого ветра.

У У – китайский военный танец. Исполняется с мечами в руках. Согласованное движение группы танцоров взад-вперед. Образец – в балете Р. Глиера «Красный мак».

УФАР (уфор) – таджикский народный танец, сольный или массовый. Музыкальный размер 6/8 (редко 7/8). Часто исполняется с пением.

На площади с чашей, касаясь любимых кудрей, Средь пляски вкусить сок сладостных лоз я жажду (Руми, Открой свой лик (касыда)), Девушка красоты неописуемой танцевала под звуки прекраснейшего оркестра. Пламя свечи – или, быть может, пламя пылавших вокруг нее сердец! – лизнуло ее тонкое покрывало. Желая утишить испуг ее и ярость, один из обожателей воскликнул: «Успокойся, прелестнейшая Пламя погубило лишь твое покрывало. Умоляю, взгляни на меня: я весь пылаю!» (Саади. Гулистан).

УЭЛЬЯ (исп. huella «след ноги, ступень») – латиноамериканский креольский танец. Родствен танцу самакуэка.

Ф

ФАДУ (фадо, фадиньо) (португ. fado «рок», fadinho – уменьшит. форма; от лат. fatum «судьба») – португальский танец, позже латиноамериканский танец, основанный на старинной португальской танцевальной песне. В своей сущности сочетание различных танцев и песен сладострастного характера. В частности, связан с лундуном, фофой, фанданго. Шаги с прыжками и ударами ног. Музыкальный размер 2/4. Португальский фадо отличается грустным налетом, в вокальной части важна красота голоса исполнителя. Образец – песня «Коимбра – город божественный» из кинофильма «Возраст любви».

Пусть все поют без промедленья Португальский фадиньо, Все люди идут сейчас, Чтобы услышать его не раз (португальская песня).

ФАКЕЛЬТАНЦ (нем. Fackeltanz) – старинный немецкий танец, похожий на полонез. Танцоры имели в руках факелы. Практиковался при пышных свадебных торжествах. Ср. танец с факелами.

ФАЛИКОН (phalikon) – древнегреческий священный танец, посвященный Дионису.

Сестры Главка увенчали себя и Коринну венками из полевых цветов, готовясь к ритуальному танцу в честь Диониса. Главк заиграл на авлосе. Сестры его, босиком, в белых до колен пеплосах, стянутых в поясе красными лентами, распустив волосы, начали на траве священный танец, постепенно перешедший в дикие прыжки и оргиастические движения вакханок (Й. Томан, М. Томанова. Сократ).

ФАЛЛИКА (фаллик) – танцы различных народов, связанные с использованием фаллоса (его несением и др.), могут сопровождаться вольными песнями.

В спартанских танцах женщины одевались как мужчины и носили фаллосы (Р. Гудленд. Библиография сексуальных обрядов и обычаев); В Экваториальной Африке женщины во время танца надевают деревянный фаллос (там же); Очень интересная форма ритуала побратимства существовала на Сардинии… Этот обряд завершался танцами перед фаллическими символами (Календарные обычаи и обряды в странах зарубежной Европы).

ФАНДАНГИЛЬО (исп. «маленькое фанданго») – южноиспанский танец, разновидность фанданго.

ФАНДАНГО (исп. fandango; предполагают, что слово происходит от португ. fado (старинная песня) и арабск. fandura «трехструнная лютня») – общее наименование обширной группы испанских парных танцев. Разновидностями фанданго являются: малагенья, ронденья, грандина, картахенера и др. Фанданго появился в Южной Испании в XV–XVI вв. Музыкальный размер 3/4, 3/8, 6/8. Темп быстрый или умеренный. Танец представляет собой любовную пантомиму с пением и аккомпанементом. Грациозные и сладострастные позы, величественные жесты, руки в движении. Квалифицируют как происходящий из чики африканских племен, как чику в более приличной форме. Образец – в опере В. Моцарта «Свадьба Фигаро».

Их виноградник вытоптан войной, В селе давно фанданго не плясали. Звезда любви восходит, но едва ли Раздастся дробь веселых кастаньет (Дж. Байрон. Чайльд Гарольд); Он был ловок в игре на гитаре, канье и фанданго (Х. Валера. Иллюзии доктора Фаустино); Мужчина схватил девушку за руку, и она повернулась, чтобы занять место среди танцующих фанданго (В. Холт. Алая мантия); Карюков танцевал фанданго и все спрашивал новые бутылки (А. Куприн. Штабс-капитан Рыбников); Господствующий напев и танец в Гранаде – фанданго. Начинают гитары, потом почти каждый из присутствующих по очереди поет свой куплет, и в это время в одну или две пары пляшут с кастаньетами (М. Глинка. Записки); «Фанданго!» При этом энергичном, коротком слове на мою голову ложилась нежная рука в латной перчатке, – и рука танца, стремительного, как ветер, звучного, как град, и мелодичного, как глубокий контральто. Легкий холод проходил от ног к горлу… «Фанданго» – ритмическое внушение страсти, страстного и странного торжества. Вероятнее всего, что он – транскрипция соловьиной трели, возведенной в высшую степень музыкальной отчетливости (А. Грин. Фанданго).

ФАРАНДОЛА (фарандоль, фарандель) (фр. farandole «танец, мелодия», возводят к нем. fahrender «едущий, странствующий»; ср. исп. farandula «ремесло комедианта», «труппа комедиантов») – старинный французский провансальский народный танец. Танцующие, держась за руки, образуют длинную цепочку; их движения многообразны: делаются круги и разные обороты. Музыкальный размер 2/4, 6/8 (иногда они чередуются). Темп быстрый, четкая акцентированная ритмика. Исполняется в городах Прованса в христианские праздники. Иногда имеет место шествие с изображением легендарного чудовища, которое несут перед танцующими. Входит как часть в сюиту Ж. Бизе «Арлезианка». Другой образец – в балете А. Глазунова «Барышня-служанка».

С этого дня он переменил образ жизни, все время прикидывался веселым, чтобы успокоить родителей. Стал опять появляться на танцах, в трактирах, на праздниках. На выборах в Фонвьеле вел фарандолу (А. Доде. Арлезианка);…Она (креолка) спросила, что такое фарандола… «Ах, Боже мой, это же так просто! Вот вы сейчас увидите!..» – воскликнул добрый Тартарен… Затем он встал и принялся выделывать па в ритме фарандолы. К несчастью, корабль в это время качнуло, – Тартарен грохнулся… (А. Доде. Тартарен из Тараскона); Сардинелла с пульчинеллой танцевали тарантеллу, фибула по альвеоле забренчала в фарандоле… (А. Дольский. Танцы на природе).

ФАРРАКА (от исп. farra «шумное увеселение») – испанский танец.

Цыганочка прыгнула вперед… и снова начала танцевать. На сей раз это была медленная фаррака. Девушка подражала позам и жестам матадора. Ее гибкое тело раскачивалось из стороны в сторону… (В. Холт. Алая мантия); Пилар начала кружиться в танце…, которому научилась у Бьянки. «Это фаррака, Говард. Сейчас я сражаюсь с быком. Смотри! Я дразню его… он бросается на меня… я прыгаю в сторону… и он проносится мимо. Бык хочет убить меня, а я – его» (там же).

ФАРРАПЕЙРА (португ. «тряпичница», «оборванка») – старинный португальский танец. Воодушевленный и ритмичный, исполняется под гитару. Имеет общие черты с полькой и кадрилью.

ФАРУКА (фаррука) (исп. farruca) – испанский андалузский цыганский, в основном мужской танец. Двойные повороты, пристукивание пяткой. Энергичного характера. Музыкальный размер 2/4, 4/4. Разновидность фламенко.

ФИГУРНЫЙ ВАЛЬС – бальный танец 70-х гг. XX в. Основное вальсирующее движение, некоторые фигуры с закручиванием вправо и поворотами партнерши под рукой партнера.

ФЕРРИ-ДАНС – английский народный танец.

А когда гости попросили настоящих корнуолльских танцев, корнуолльцы выстроились в ряд и показали приезжим народный ферри-данс, который исполнили под аккомпанемент специально приглашенных музыкантов (В. Холт. Мелисанда).

ФЕСТЕХО (исп. festejo) – перуанский народный танец с чертами африканской и индейской танцевальных культур. Простая мелодическая форма, но сложная ритмическая структура. Первоначально это было состязание мужчин в кругу под боевые ритмы. В настоящее время характерны чувственные движения. Танцоры следуют движением тела за каждым звуком гитар, ударных инструментов.

ФИНСКАЯ ПОЛЬКА – финский танец, вариант польки. Участники располагаются кругом. Во время танцев в парах происходит смена партнеров.

ФИРМЕСА (исп. «твердость») – латиноамериканский креольский танец. Родствен танцу самакуэка.

ФЛАМЕНКО (исп. flamenco «фламандский», «цыганский») – основной стиль андалусийской музыки и танца, в котором делают выразительные движения руками. Танец сольный (не парный). Отчасти включает в себя элементы арабской и цыганской музыкально-танцевальной культуры. Ведущая роль в этом танце принадлежит женщине. Сочетается с пением и сопровождается игрой на гитаре, стуком кастаньет и прищелкиванием пальцами. Образец – в балете А. Крейна «Лауренсия».

Началось фламенко – быстрый танец, названный так потому, что напоминал поведение солдат, возвращавшихся с фламандских войн. Шумный и свободный, он изображал буйные выходки солдат, занятых грабежом… Музыканты играли все живее и громче, а люди начали хлопать в ладоши. Цыганка вынула из кармана юбки кастаньеты и защелкала ими в такт музыке (В. Холт. Алая мантия); Гонсалон Торре брал урок фламенко в библиотеке (Р. Валье-Инклан. Летняя соната); И словно волны о причал в густых аккордах бьются руки – сменяют русскую печаль фламенко пламенные звуки (А. Дольский. Гитара); Испания спит между дек в колыбели, кокон гитары струной разбит, вышла красавица Фламенко-белла, качнула бедрами ни в рок, ни в бит. От негров синкопы, от мавров строй, плоть и душа – сама Испания… (А. Дольский. Гитарист).

ФЛИНГ (англ. fling «бросание»; «живость, веселье») – шотландский танец веселого и бурного характера, с энергичными движениями рук и ног. Ср. экосез. Первоначально военный танец, который танцевали на маленьком круглом щите после победы. Двухтактный ритм. В Великобритании обозначается также как Highland fling.

ФЛОРСЕНБЕРГ – старый французский танец.

Вы обещаете и клянетесь неутомимо учиться танцевать все кадрили, а именно: флорсенберг, дервиш, пистолет, куранты, а также сарабанду, жигу и иные танцы… и без особого распоряжения не прекращать танца до тех пор, пока одежда не взмокнет от пота, а на губах не появится пена (А. Дюма. Шевалье д’Арманталь).

ФОКСТРОТ (англ. fox «лиса» и trot «быстрый шаг», название связано с фамилией американского актера Гарри Фокса, придумавшего этот танец) – бальный парный танец, возникший из регтайма, тустепа и уанстепа. Умеренно быстрый темп, маршеобразная синкопированная ритмика. Музыкальный размер двудольный. Образцы – известные танцевальные пьесы «Катя-Катюша», «Китайская серенада»; «Танец стрекоз» из оперетты Ф. Легара.

Танцевали только модные, очень быстрые фокстроты, и танцоры в соответствии со своим темпераментом и настроением вносили в них новые па собственного изобретения (Т. Драйзер. Американская трагедия); «Культура! Культура!» – и в похотных тактах фокстрота, Друг к другу прижав свой – готовый рассыпаться – прах, Чтут в пляске извечного здесь на земле Идиота, Забыв о картинах, о музыке и о стихах (И. Северянин. Культура! Культура!); Бренчит расстроенный рояль, И ног сегодня нам не жаль… Пускай расскажет главное Серебряный фокстрот (песня); И, чтоб она развеселилась, Мы патефон ей завели. Ребята карты тасовали, На нас глядели без острот, А мы с кассиршей танцевали То вальс томящий, то фокстрот (Е. Евтушенко. Кассирша); А в саду у вишневого дерева Разливался веселый фокстрот (А. Жигулин. Музыка); Вновь заиграла музыка, все вышли на середину зала и начали танцевать: парами или по отдельности. Услышав подходящую мелодию, мы с Джеки встали и исполнили быстрый фокстрот, причем фон громогласно подбадривал нас, а жены стонали от восторга. «Замечательно!» – кричал фон, когда мы проплывали мимо (Дж. Даррел. Зоопарк в моем багаже).

ФОЛИШОН (фр. folichon «игривый, весельчак, забавник») – вид польки, модный в конце XIX в. Исполнялся в быстром темпе.

Барабанила машина, охватывал фолишон (Г. Успенский. Бесприютные).

ФОЛИЯ (folie d’Espagne) («безумие, глупость») – старинный португальский народный танец, с XV в. Темп быстрый, размер трехдольный. Вначале был карнавальным танцем (подобным мореске). Его исполняли мужчины, наряженные женщинами, и вели себя при этом дико и шумно. Аккомпанементом были кастаньеты, погремушки и др. Позже стал пылким танцем любовного содержания. Образцы – в творчестве Ф. Листа, С. Рахманинова.

…Играл бы он лучше обычные сарабанды, чаконы и фолиас, да и собирал бы себе в кружку сколько влезет (М. Сервантес. Высокородная судомойка).

ФОЛЬГАР – танцы западноафриканских (гвинейских) женщин.

Представьте себе, однажды вечером, когда женщины развлекались танцами – устраивали фольгар, как они это называют на своем языке, – вдруг из небольшой рощицы… доносится странная музыка… Как только женщины заслышат эту трескотню, они начинают дрожать от страха и бросаются врассыпную (П. Мериме. Таманго).

ФОРКЕ – популярный армянский женский танец. Исполняют две женщины средних лет, величаво-торжественно, с платками. Поднятие руки, кружение. Ср. армянские танцы в опере А. Спендиарова «Алмаст».

ФОРЛАНА (ферлана, фурлана) (от названия итальянской провинции Фриули) – итальянский народный танец (крестьян и венецианских гондольеров). Музыкальный размер 6/8, 6/4. Темп быстрый. Пунктирный ритм (как в сицилиане или жиге). Имеет сходство с коло (см.). Исполнялась одной или двумя парами. Движения пылкие, динамичность и возбуждение танцующих нарастают. Фигуры флирта, ухаживания. Танец отражен в опере А. Кампра «Венецианский карнавал».

Танцевали форлану с подпрыгиванием, с большим движением рук туда-сюда поверх голов (М. Формон. Венецианская принцесса).

ФОРТАНЦ (нем. Vortanz) – первый в паре танцев, обычно медленный.

ФОФА (fôfa) – португало-бразильский танец XVIII в., чувственный и развязный, отличающийся непристойностью и сладострастием в хореографической части, грубостью движений корпусом, разнообразием хореографических элементов. Был распространен в Португалии. Предполагают его негритянское происхождение. Также его танцевали в Бразилии. От него идут варианты лунду, лундуна.

Некий падре Мануэл Франко осуждался за то, что танцевал фофу (которая есть танец непристойный) с женщинами дурной репутации (Музыка стран Латинской Америки).

ФРАКИИ – древнегреческие воинственные танцы у фракийцев.

ФРАНЦУЗСКАЯ КАДРИЛЬ – разновидность кадрили из шести фигур. Танцуют две пары или четное их число. Пары стоят в две линии, расположенные на расстоянии пяти-шести шагов одна от другой.

Она (Авдотья Егоровна) села сама за рояль и начала играть французскую кадриль, пригласив гостей танцевать (А. Писемский. Богатый жених).

ФРЕНЧ-КАНКАН – американское название канкана.

«О Сена, красотка далеких времен! О «Френч-канкан»!» – роняет папаша, заброшенный ветром с Гудзона (Ж. Превер. Сена, встретившая Париж).

ФРИКАССЕ (фр. fricassée) – старинный французский танец с нерегулярными фигурами.

Народная плясунья Курмилль вертится, изображая смешной танец предместья. Скоро изящные ножки принцесс присоединяются к танцу и, соперничая с нею, откалывают фрикассе. Это уж не менуэт, который танцуют на кончиках пальцев с изящными, почтительными поклонами. Это хватание и дергание, изгибание и колыхание тела, полного самых пылких вожделений (Л. Браун. Письма маркизы).

ФРИШКА (венг. friska) – вторая, быстрая часть чардаша (зажигательная парная пляска). См. чардаш, лашан.

ФУРИАНТ (чешск. «гордец, зазнайка») – чешский народный танец, подвижный, с прихотливым ритмом. Может быть парным или с тремя исполнителями. В последнем случае юноша в середине, а две девушки по бокам его. Он поворачивает девушек к себе или от себя. Сочетаются музыкальные размеры 2/4 и 3/4. Образец – в опере Б. Сметаны «Проданная невеста».

ФУРИОЗО (исп. «неистовый») – старинный испанский танец.

Могу сплясать и фуриозо, Коль случай мне к тому дадут… Когда мне струны сердца рвут Безумной ревности угрозы (Лопе де Вега. Учитель танцев).

ФУРЮ – японский танец (танцевальное представление).

«Приехать в Нагою и не посмотреть, как танцуют здешние девушки, – просто непозволительно», – сказал Морихико (Симудзуки Тосон. Семья).

ФУРЮ-ОДОРИ – японский народный танец веселого характера, разного вида.

Скоро зайдет луна. Пятеро неутомимых Пляшут еще на лугу (Бусон, древний японский поэт); Я пошел на поле в Суминоэ Песни петь и хоровод водить И залюбовался там своей женою, Что сияла зеркалом Среди жен других (старинная японская песня).

ФЭН-ДАНС (англ. fan-dance «танец с веером») – эротический женский танец. Обнаженная женщина танцует, держа в руках два больших веера из страусовых перьев и двигая ими, искусно и виртуозно ими прикрывается.