Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (КУ)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 5 (всего у книги 53 страниц)
В начале 20 в. в Гаване начали строиться многоэтажные дома (без внутренних дворов) в духе эклектики и в стиле «модерн», а в 1920—30х гг. в стиле современной европейской и американской архитектуры (архитектор Э. Родригес Кастельс). В 1940—50-х гг. А. Кинтана, А. Родригес Пичардо, А. Капабланка создали в духе функционализма ряд новых для К. зданий из монолитного железобетона, архитектура которых характеризуется учётом климатических условий (жалюзи, солнцезащитные решётки, вентиляционные шахты), новизной объёмной и планировочной композиции, искусным использованием цвета. Постройка парадных многоэтажных зданий, крупных гостиниц и курортных комплексов (главным образом для американских туристов) резче подчеркнула контрасты богатых районов и разраставшихся трущоб.
С освобождением страны от испанского ига получили развитие историческая и батальная патриотическая картина (А. Менокаль), реалистическая жанровая живопись, сочетающая традиции костумбризма, пристальный интерес к народному быту с достижениями современной французской и испанской живописи (Л. Романьяч, Р. Лой). Жизненность типических народных образов, точное ощущение национального характера присущи и скульптуре Х. Х. Сикре, Т. Рамоса Бланке, Э. Бетанкура. В 1920-х гг. выступили живописцы В. Мануэль, А. Гатторно, Э. Авела, Х. Арче, К. Энрикес, Ф. Понсе де Леон, испытавшие влияние фовизма, неоклассицизма или примитивизма, стремившиеся при этом к эмоциональности и острой характерности воплощения народной жизни. С середины 1930-х гг. А. Пелаэс, Марьяно (М. Родригес), Р. Портокарреро, М. Карреньо, К. Бермудес в мозаиках, фресках и станковой живописи, Д. Равенет в скульптуре использовали как национальные традиции, так и опыт мексиканского и европейского монументального искусства, стремясь прежде всего к декоративной эффектности и красочности целого. В 1940—50-х гг. получил распространение абстракционизм (живописец В. Лам).
После победы революции 1959 развернулось массовое плановое строительство в интересах народа. На месте трущоб выросли благоустроенные микрорайоны с железобетонными домами от 1—2 до 11—12 этажей, школами, детскими садами, торговыми и культурными центрами, спортплощадками, бассейнами и газонами. Сооружены крупный жилой массив Гавана-дель-Эсте в Гаване, жилые районы в Санта-Кларе, Сантьяго-де-Куба, Камагуэе. Разнообразные сочетания типовых секций, галереи, лоджии, открытые лестницы, балконы, козырьки, цветовые акценты индивидуализируют облик зданий. Ведётся интенсивное строительство комплексов с.-х. кооперативов и народных имений («Камило Сьен-Фуэгос», «Лос Пинос» и др.) с типовыми домами на железобетонном каркасе и с комплексным обслуживанием населения. Построены промышленные и транспортные сооружения, многочисленные здания учебных заведений, больниц, медицинских центров, поликлиник; спортивные комплексы и зоны отдыха особенно выделяются свободой и жизнерадостностью композиции, силуэта и расцветки сооружений. В архитектуре К. на рубеже 1960—70-х гг. (арх. Р. М. Франке, Ф. Салинас, Р. Порро) усиливаются индустриализация и типизация городского строительства, широко применяется сборный железобетон. Типы крупнопанельных домов заводского изготовления созданы с учётом климатических и архитектурных особенностей городов К. Успешно развивается революционная графика К., тяготеющая к обобщённым, символическим образам, динамике композиции, смелым светотеневым контрастам (плакаты и эстампы К. Гонсалеса, Р. Кинтаны, А. Поссе, Марьяно, Портокарреро). Произведения на революционные темы созданы и живописцами С. Кабрерой Морено, О. Янесом, А. Бенитесом. Художники К. входят в Союз писателей и художников К. (основан в 1961).
Лит.: Графика Кубы. Каталог, М., 1960; Куба. Историко-этнографические очерки, 2 изд., М., 1961; Живопись Кубы. Каталог, М., 1962; Филиповская Н., Архитектура революционной Кубы, М., 1965; Weiss у Sanchez J. Е., Arquitectura cubana colonial, La Habana, 1936; La pintura у la escultura en Cuba, La Habana, 1953; Kubanische revolutionare Graphik, Dresden, 1962.
XV. Музыка
Народная кубинская музыка сформировалась на основе европейской, в первую очередь испанской, и африканской (музыка индейцев не сохранилась). Длительное взаимодействие этих музыкальных культур привело к возникновению афро-кубинской музыки, в которой испанские метры, мелодии сплавились с древними традициями исполнительской практики негров. Старинные песенно-танцевальные формы афро-кубинской музыки – сон, гуарача, конга, более поздние – дансон, румба. Афро-кубинская музыка доминирует в музыкальном фольклоре К. и придаёт ему специфический колорит и характер – господство двухдольных метров, остросинкопированная ритмика, преобладание ударно-шумовых инструментов. Распространена также креольская (среди крестьян; основные формы – пунто, гуахира, криолья) и негритянская музыка (в религиозных африканских культах).
В 16—18 вв. центрами развития профессиональной музыкальной культуры были церковные певческие школы. Расцвет церковной музыки относится ко 2-й половине 18 в. и связан с творчеством Э. Саласа-и-Кастро, последователями которого были Х. Парис и А. Рафелин. В конце 18 в. началась концертная и театрально-музыкальная жизнь; в Гаване было построено здание театра «Колисео» (в 1776; с 1803 название «Принсипаль»), где ставились оперы европейских, а позже тонадильи кубинских композиторов. В 1816 основана музыкальная академия «Санта-Сесилия», положившая начало подготовке национальных музыкальных кадров. В начале 19 в. формируется кубинская опера-буффа, связанная с народными музыкальными жанрами и национальной тематикой. Главные представители – Ф. Коваррубьяс, Х. А. Мильян, Б. Х. Креспо-и-Борбон, А. Медина. П. Карреньо, Р. Кабрера и особенно Х. Анкерман. В сер. 19 в. М. Саумель-и-Робредо, а затем И. Сервантес Каванаг заложили основы национальной композиторской школы. Среди композиторов 2-й половине 19 в. – Н. Руис-и-Эспадеро, Х. М. Хименес, Г. Вильяте, Л. Фуэнтес. В 1898 поставлена первая опера на национальный сюжет «Юмури» Э. Санчеса де Фуэнтеса. Опера «Невольница» Х. Маури Эстеве (постановка 1921) примечательна обращением к сюжету из жизни кубинских негров, использованием песенно-танцевальных жанров негритянского фольклора. Конец 19 – начало 20 вв.– период активизации музыкальной жизни, связанный с деятельностью ряда музыкальных обществ, Гаванской консерватории (основана в 1885), симфонического оркестра (основан в 1908) под руководством Г. Томаса. В 1920—30-х гг. формируется афро-кубинское направление в профессиональном композиторском творчестве, во главе которого стали А. Рольдан и А. Катурла. К 30-м гг. относится начало активной деятельности композитора, педагога, музыкально-общественного деятеля Х. Ардеволя. Созданный им учебный семинар «Группа музыкального обновления» (в 1943) сыграл важную роль в развитии музыки К.
Новый этап в истории кубинской музыкальной культуры связан с победой революции 1959. Были реорганизованы старые и созданы новые творческие коллективы, в том числе Национальный симфонический оркестр (при нём – камерный оркестр и струнный квартет), квартет им. А. Рольдана в Гаване, оркестры в главных городах провинций. В здании Национального театра К. выступают фольклорные ансамбли, зарубежные оперные и балетные труппы. В 60 – начале 70-х гг. в творчестве композиторов преобладает тенденция к поискам, экспериментам. Плодотворно развивается жанр массовой песни, в области которого работают К. Пуэбла, Э. Саборит, Т. Кастельянос и др. Известностью пользуется А. Д. Картая, создавший музыку и текст революционного «Гимна 26 июля».
В числе известных исполнителей: дирижёры Э. Гонсалес Мантичи, М. Дучесне Кусан, пианисты С. Тьелес, Х. Г. Лабранья, С. Родригес Карденас, скрипач Э. Тьелес, контрабасист О. Урфе, певцы Р. Кальсадилья, И. Бургет. Издаётся журнал «Revista de musica» (с 1960).
Лит.: Алендер И., Музыкальная культура Кубы, в кн.: Куба. Историко-этнографические очерки, 2 изд., М., 1961; Карпентьер А., Музыка Кубы, [пер. с исп.], М., 1962; Пичугин П., Музыка, в кн.: Куба. 10 лет революции, М., 1968; Ardévol J., Música у Revolución, [La Habana, 1966]; его же, Introducción a Cuba: la música, La Habana, 1969.
П. Ахундов.
XVI. Балет
Танцевальный фольклор К. сложился под влиянием испанской, а затем (с 16 в.) и негритянской культур. Танцы входили во все народные и религиозные праздники, театральные представления. Знакомство с западно-европейским классическим балетом произошло в 1-й четверти 20 в. (гастроли А. П. Павловой и др.). Национальный балет начал развиваться в 1930-х гг., когда появилась в Гаване первая балетная школа. В ней учились будущие основатели кубинского балета А. и Ф. Алонсо, а также А. Мартинес (по мужу Алонсо), впоследствии одна из ведущих классических танцовщиц К. В 1948 она создала труппу «Балет Алисии Алонсо» (с 1954 – Национальный балет К.; в 1960,1965, 1972 гастролировал в СССР), в 1950 организовала школу. В репертуаре Национального балета К. спектакли классического наследия («Жизель» А. Адана, «Коппелия» А. Делиба) и современные балеты (в 1940—50-х гг. – «Формы» Х. Ардеволя, «Негритянское празднество» А. Рольдана, в 1960 – начале 70-х гг. – «Пробуждение» К. Фариньяса, «Калаукая» К. Чавеса, «Кармен-сюита» на музыку Ж. Визе в обработке Р. К. Щедрина, «Царь Эдип» Л. Ванхуренбека и др.). В балетном искусстве К. значительно влияние американского танца «модерн». Спектакли этого направления имеются в репертуаре Национального ансамбля современного танца под руководством Р. Герры (организован в 1959: в 1969, 1972 был на гастролях в СССР).
Е. Я. Суриц.
XVII. Драматический театр
Издавна на К. существовали индейские театрализованные представления, т. н. ареито. После колонизации К. испанцами (16 в.) в частных домах Гаваны ставились пьесы испанских авторов, организовывались представления, связанные с католическими празднествами. С 17 в. спектакли устраивались и в провинциях (Матансасе и др.). В 1-й половине 18 в. появилось первое произведение кубинского автора – «Принц-садовник, или Мнимый Клоридано» (приписывается С. Пите). В Гаване в театре «Колисео» (с 1803 название «Принсипаль»), наряду с операми и тонадильями, ставились пьесы преимущественно испанских драматургов. Основоположником национального театра (начало 19 в.) стал актёр и драматург Ф. Коваррубьяс, автор сайнете (пьес с музыкой и пением), сюжеты и образы которых были связаны с жизнью кубинского народа. В 1838 в Гаване открылся театр «Такон» – первое большое (свыше 3 тыс. мест) театральное здание на К., где ставились драматические, а также оперные и балетные спектакли. Возникали театры в Сантьяго, Камагуэе, Сьенфуэгосе и др. городах. Однако национальное театральное искусство находилось в упадке. Несмотря на то, что К. стала независимой (1902), театр по-прежнему испытывал влияние испанской культуры: ставилась испанская драматургия, на сцене выступали преимущественно испанские труппы. Процесс формирования национального театрального искусства несколько активизировался с 1910; было создано театральное общество, пропагандировавшее кубинскую драматургию, издавались театральные журналы, организовывались новые труппы, в том числе театр «Куэва» (в 1936, Гавана), объединивший под руководством Л. А. Баральта прогрессивных деятелей театра. В 1941 в Гаване была создана Академия драматического искусства для подготовки актёров и режиссёров. В 1941 при Гаванском университете возникла театральная школа («Семинар драматического искусства»), способствовавшая формированию национальной режиссуры. В 40—50-е гг. появились значительные по тематике пьесы кубинских авторов – П. Альфонсо, К. Фелипе, В. Пиньеры, Р. Феррера и др. Однако национальный театр и драматургия не находили поддержки со стороны властей, отдававших предпочтение иностранным коллективам и драматургии. Театральные труппы и организации испытывали финансовые затруднения и прекращали деятельность.
Развитие демократического национального театрального искусства стало возможно лишь после победы революции 1959. Театр стал достоянием народа, были созданы профессиональные и самодеятельные коллективы в провинциях, театры для детей и юношества. С программой обновления национального искусства выступил Театр-студия (основан в 1958 в Гаване), проводятся массовые театрализованные представления агитационного характера. С 1961 устраиваются фестивали рабоче-крестьянского театра, ежегодно организуются фестивали латиноамериканского театра. В 60 – начале 70-х гг. в репертуар театров входят произведения классической мировой драматургии, пьесы В. Пиньеры, Х. Трианы, М. Регеры Саумеля, А. Эсторино, Р. Феррера, Х. Р. Брене, Р. Карденаса, Э. Кинтеро и др. Работают в Гаване (1972): Национальный театр К. (с 1959) – организационный центр, осуществляющий общее руководство по созданию новой театральной культуры, Экспериментальный театр (основан в 1961), Национальный кукольный театр (основан в 1963), Дом театра (основан в 1964), Национальное объединение театра для детей и юношества (основано в 1966). Среди деятелей театра: В. Ревуэльта, Р. Ревуэльта, М. Асеведо, Р. Бланке, Н. Дорр.
Лит.: [Санников О. К.], Театр, в кн.: Куба, 10 лет революции, М., 1968; Freire N. G., Teatro cubano (1927—1961), La Habana, 1961; Tolón E. Т., Gonzaiez J. A., Historia del teatro en La Habana, Santa Clara, 1961; Leal R., El Teatro, Habana, 1968.
И. В. Соболева.
XVIII. Кино
С 1897 на К. снимались кинохроника и документальные фильмы. В 1910—20-е гг. основы регулярного кинопроизводства заложили режиссер Э. Д. Кеседа и Р. Пеон. В 30—40-е гг. лишь отдельные кинокартины показывали жизнь К.; на экранах преобладала кинопродукция США. Формирование подлинно национального киноискусства началось после 1959; в Гаване был создан Кубинский институт киноискусства и кинопромышленности (ИКАИК) – центр кинопроизводства, подготовки кадров, кинопроката. Большое значение для развития кинематографии имела деятельность режиссёров-документалистов, затрагивавших в фильмах важные проблемы кубинской и международной жизни (С. Альварес, Х. Г. Эспиноса, Т. Г. Алеа, А. Рольдан, Х. Масип, С. Хираль, Ф. Канель и др.). Многие режиссёры документального кино стали ведущими деятелями художественной кинематографии: Т. Г. Алеа – «Рассказы о Революции» (1961), «Смерть бюрократа» (1966), «Воспоминания об отсталости» (1969); Х. Г. Эспиноса – «Молодой повстанец» (1962), «Приключения Хуана Кинкина» (1967); У. Солас – «Люсия» (1970); М. Октавио Гомес – «Первая атака с мачете» (1969), «Дни воды» (1971); С. Альварес – «Зачем и почему убили генерала?» (1971) и др. Среди значительных документальных фильмов – «Мы не имеем права ждать» (1972, режиссер Р. Парис). Выпускаются фильмы совместно с СССР («Я – Куба», режиссер М. К. Калатозов), Чехословакией, Францией. Развито мультипликационного кино (режиссер Х. де Армас и др.). Выходит еженедельная хроника «Новости ИКАИК». В 1972 выпущено 4 художественных, около 40 документальных кинокартин. В кино снимаются актёры Р. Ревуэльта, С. Корьери, Д. Гранадос, А. Льяурадо, О. Вальдес, И. Андеус. Работает (1972) св. 450 кинотеатров. Издаётся журнал «Cine Cubano» (с 1961).
Р. Каранса и др. Микрорайон № 1 в жилом массиве Гавана-дель-Эсте в Гаване. 1959—60.
Обработка кофейных плантаций.
Дворик-патио муниципалитета (б. Каса де Гобьерно) в Гаване (1776—92).
Вид местности в провинции Орьенте.
В цехе механического завода в г. Санта-Клара.
Выступление Национального фольклорного ансамбля Кубы. 1971.
Крепость Эль Морро в Гаване. 1589—1630, маяк – 1845.
Берег Атлантического океана. Курорт Варадеро.
Сцена из спектакля «Сара на задворках» М. Регеры Саумеля. «Палассио де бельс артес». 1960.
Сцена из балета «Жизель» А. Адана (Жизель – А. Алонсо). Национальный балет Кубы. 1972.
Гаванский рыбный порт.
Х. Х. Сикре. Портрет Х. Марти. Бронза. Национальный музей, Гавана.
Казармы Монкада (г. Сантьяго-де-Куба) после штурма 26 июля 1953.
Табачная плантация в провинции Пинар-дель-Рио.
В. Эскобар. Портрет Акилины Бермудес-и-Эскобар. Конец 18 – нач. 19 вв. Национальный музей, Гавана.
Сцена из спектакля «Электра Гарриго» В. Пиньеры. Театр «Прометео». 1948.
Сцена из спектакля «Медея в зеркале» Х. Трианы. Театр «Прометео». 1960.
Сцена из спектакля «Чашка кофе» Р. Феррера. «Палассио де бельс артес». 1959.
Э. Авела. «Крестьяне». 1938. Национальный музей, Гавана.
Р. Лой. «Продавец фруктов». 1941.
Т. Рамос Бланко. «Внутренняя жизнь». Мрамор. 2-я четверть 20 в. Национальный музей, Гавана.
Уборка сахарного тростника в провинции Матансас.
К. Энрикес. «Похищение мулаток». 1938. Национальный музей, Гавана.
Вид части города Сантьяго-де-Куба. На заднем плане – горы Сьерра-Маэстра.
Плантация цитрусовых на о. Пинос.
А. Капабланка. Здание Министерства внутренних дел (б. здание финансового арбитража) в Гаване. 1951—54.
Мыс Колорадо на юге провинции Орьенте. Место, где ежегодно отмечается дата высадки героического отряда с яхты «Гранма» 2 декабря 1956. На лозунге надпись: «Здесь родилась свобода Кубы».
М. Карреньо. «Фруктовая лавка». 2-я четверть 20 в.
А. Кинтана, М. Рубио, А. Перес Беато. Здание Зубоврачебного общества социального обеспечения в Гаване. 1951—54.
Вид никелевого комбината в г. Никаро.
Сцена из спектакля «Укравший свинью» А. Эсторино. Театр «Юбер де Бланк». 1961.
Школа в жилом районе 30 ноября в Сантьяго-де-Куба. 1960-е гг.
Кадр из фильма «Рассказы о революции». Реж. Т. Г. Алеа. 1961.
Флаг государственный. Куба.
Кадр из фильма «Люсия». Реж. У. Солас. 1970.
Кадр из фильма «Дни войны». Реж. М. Октавио Гомес. 1971.
Митинг, посвященный жертвам диверсии в гаванском порту. Здесь впервые был провозглашен лозунг «Родина или смерть». 5 марта 1960.
А. Кинтана, М. Рубио, А. Перес Беато. Здание Медицинского общества социального обеспечения в Гаване. 1952—55.
Государственный герб. Куба.
Сцена из спектакля «Мятежница» Р. Чапи-и-Коренте. «Театро лирико». 1961.
Вид части г. Сьенфуэгос.
Площадь Пласа де ла Катедраль в Гаване. В центре – собор (1748—77); по сторонам площади – особняки знати 18 в.
Вид части города Гавана.
Посёлок Гуама на озере Эль-Тесоро.
Магазин в народном имении «Камило Сьенфуэгос». 1960-е гг.
Р. Отеро и др. Национальный капитолий в Гаване. 1925—29.
Холмы, поросшие сосновыми лесами, близ г. Пинар-дель-Рио.
Ф. Понсе де Леон. «Монахини». 1935. Национальный музей. Гавана.
Л. Романьяч. «Последний залог». 1911. Национальный музей, Гавана.
А. Поссе. «Лицо». Гравюра на дереве. 1959.
Поднятие национального флага в Гаване в день провозглашения Кубинской республики. 20 мая 1902.
Район Ведадо в Гаване. Слева – жилое и торгово-общественное здание (1956, архитектор Э. Гомес Сампера).
Электростанция Ренте близ г. Сантьяго-де-Куба.
Куба Людвик
Ку'ба (Kuba) Людвик (16.4.1863, Подебради, – 30.11.1956, Прага), чешский живописец, этнограф, музыковед, народный художник (1945), почётный профессор АХ в Праге. Учился в Праге в музыкальной школе (1877—83) и АХ (1891—93), в Париже в академии Жюлиана (1893—95) и в Мюнхене в школе А. Ажбе (1896—1904). Путешествовал по славянским землям, писал сцены народного быта, портреты крестьян, пейзажи, натюрморты («Цветы», Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва), используя традиции импрессионистического пленэра. Автор 15-томной антологии «Славянство в своих песнях».
Лит.: Мíčko М., Národní imělec Ludvík Kuba, Praha, 1950.
Л. Куба. Автопортрет. 1914. Национальная галерея. Прага.
Куба (нем. поэт)
Ку'ба (Kuba) (псевдоним; настоящие имя и фамилия Курт Бартель, Bartel) (8.6.1914, Гарнсдорф, – 12.11.1967, Франкфурт-на-Майне), немецкий поэт и писатель (ГДР). Был членом ЦК СЕПГ (с 1954). Родился в рабочей семье. В 1933—46 жил в эмиграции (Чехословакия, Польша, Великобритания). Центральная тема «Поэмы о человеке» (1934—48) – путь человечества от стихийной борьбы к научному социализму. Для К. характерно тяготение к эпической масштабности, фольклору (хор, массовые сцены в драматической балладе «Клаус Штёртебекер», 1959). Автор киносценариев, художественного репортажа о поездке в СССР «Мысли в полёте» (1949), пьесы «Terra incognita» (1964). Выступал также как переводчик. Национальная премия ГДР (1949, 1958, 1959). В 1952—1953 секретарь СП ГДР.
Соч.: [Gedichte], В., 1969: Schlösser und Katen, Halle/Saale, 1970; в рус. пер. – Избранное, М., 1954.
Лит.: Гинзбург Л., Слово – поэтам ГДР!, «Иностранная литература», 1960, № 5; Greulich Е. R., Kuba, в., 1953; Schiller D., Kuba, Wiens. Über einige Probleme der neuesten deutschen Lyrik, «Weimarer Beiträge», 1958, Sonderheft.
Е. Я. Рубинова.
