Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (КУ)"

Купол (свод)

Ку'пол (итал. cupola – купол, свод, от лат. cupula, уменьшит. от cupa – бочка), пространственное покрытие зданий и сооружений, перекрывающее преимущественно круглые, многоугольные, эллиптические в плане помещения; образующими форм К. являются различные кривые, выпуклые наружу. В К., помимо основных усилий сжатия, передающих опорам вес покрытия, возникают также и горизонтальные усилия распора, для восприятия которых начиная с 15 в. иногда устраиваются специальные конструкции, работающие на растяжение (опорные кольца в основании К. и др.).

  Возникнув, возможно, на основе шалашей из гнущегося материала (тростника, ветвей) и глины, К. уже в древности возводились из камня или из обожжённого кирпича, первоначально в виде т. н. ложных К., в которых горизонтальные ряды кладки, нависая один над другим, не передают стенам усилий распора [здания в г. Эшнунна в Двуречье, начало 3-го тыс. до н. э.; «гробница Атрея» в Микенах, 14 в. до н. э. (?)]. Ложные К. были распространены в народном зодчестве многих стран; разновидностью ложного К. являются, в частности, ступенчатые перекрытия типа гвиргвини. Важное значение получил К. в архитектуре Древнего Рима с развитием клинчатых арок, сводов и особенно после изобретения бетона. Перекрывая без опор большое помещение в центрических сооружениях, К. усиливал его роль в архиттурной композиции, придавал ему простор и торжественную величественность, нередко образно выражая идею силы и незыблемость религиозных представлений (грандиозный К. Пантеона в Риме). В византийской архитектуре широко применялись К. на тромпах и парусах (появившихся ещё в зодчестве Древнего Рима и Ирана эпохи Сасанидов), что позволяло возводить К. над помещением с любой конфигурацией плана (Софии храм в Константинополе). В средние века разнообразные по конструкции К. в Европе и на Кавказе возводили главным образом в крестово-купольных храмах (например, храм Джвари близ Мцхеты в Грузии, церковь Рипсиме в Эчмиадзине в Армении), в феодальных государствах Средней Азии и Ближнего Востока К. применялись в центрических купольных зданиях. С осознанием роли К. не только в интерьере, но и во внешнем облике здания изменяются наружные очертания К. относительно внутренних, а затем над ним появляются внешние оболочки (отличающиеся по очертаниям от собственно К.), обычно в виде криволинейного покрытия по деревянным стропилам (ранний пример – К. собора Сан-Марко в Венеции, 9—11 вв.). К. с внешними оболочками, завершавшие обычно вертикальные объёмы культовых зданий и созданные с учётом широкого архитектурного или природного окружения, получили особенно большое распространение в русской средне-вековой архитектуре (см. Глава), а также в зодчестве Средней Азии (например, мечеть Биби-Ханым в Самарканде, 1399—1404, имеющая внешний и внутренний К.). В эпоху Возрождения трактовка К. как пластической формы в пространстве и градостроительстве доминанты распространяется в архитектуре Западной Европы (например, К. собора Санта-Мария дель Фьоре во Флоренции, 1420—36, архитектор Ф. Брунеллески, где впервые двойная оболочка К. связана каменными ребрами жёсткости и деревянными кольцами в единую конструкцию). С конца 18 в. К. стали использоваться в светских постройках. Со 2-й половины 19 в. вместо кирпичных и каменных К., недостатками которых являются большой собственный вес и трудоёмкость возведения, всё шире применяются К. с металлическим каркасом и остеклением, К. из дерева и железобетона. В 20 в., с развитием монолитного и сборного железобетона, тонкостенных сводов-оболочек и металлических конструкций, резко увеличилось многообразие структур и форм К.: появились К. ребристые, ребристо-кольцевые, с волнистой внутренней поверхностью, а также «геодезические» Б. Фуллера (диаметром до 150 м), сборные замоноличенные купола П. Л. Нерви и др. Сооружаются новые типы К.: из полимерных материалов, с двойной надувной оболочкой и др.

  Лит.: Кузнецов А. В., Своды и их декор, М., 1938; его же, Тектоника и конструкция центрических зданий, М., 1951; Справочник проектировщика промышленных, жилых и общественных зданий и сооружений. Расчётно-теоретический, М., 1960; Деревянные конструкции, под ред. Г. Г. Карлсена, 3 изд., М., 1961; Железобетонные конструкции. Специальный курс, под ред. П. Л. Пастернака, М., 1961; Гохарь-Хармандарян И. Г., Большепролётные купольные здания, М., 1972; Муханов К. К., Металлические конструкции, М., 1963; Smith Е. В., The dome, N. Y., 1950.

  В. Ф. Маркузон.

Купол. Слева – дворец спорта в Риме. 1958—60. Инж. П. Л. Нерви, арх. М. Пьячентини. Разрез. Справа – проект павильона «Строительство» на ВДНХ в Москве. 1963. Инж. Н. В. Никитин, арх. Б. С. Мезенцев и др. Схема разреза.

Купол: 1. Ложный купол «гробницы Атрея» в Микенах. 14 в. до н. э. (?). Разрез. 2. Пантеон в Риме. Около 125. Продольный разрез. 3. Мавзолей Гур-Эмир в Самарканде. 1404. Разрез. 4. Купол собора Санта-Мария дель Фьоре во Флоренции. 1420—36. Архитектор Ф. Брунеллески. Разрез. 5. Казанский собор в Ленинграде. 1801—11. Архитектор А. Н. Воронихин. Разрез.

Купоны

Купо'ны (франц. coupon – отрезной талон, от couper – резать, отрезать), часть ценной бумаги – облигации или акции, владелец которой имеет право на получение определённого дохода в форме процента или дивиденда. К. предъявляются к оплате акционерному обществу или правительству (как правило, через банк), выпустившему ценные бумаги.

Купоросное масло

Купоро'сное ма'сло, устаревшее название концентрированной, а также дымящей серной кислоты; произошло от прежнего способа получения этих продуктов (прокаливанием железного купороса) и их маслообразного вида.

Купоросы

Купоро'сы, техническое название кристаллогидратов сернокислых солей (сульфатов) некоторых тяжёлых металлов. В промышленности, сельском хозяйстве, медицине широко применяются след. К.: медный CuSO₄·5H₂O, железный FeSO₄·7H₂O цинковый ZnSO₄·7H₂O, кобальтовый CoSO₄·7H₂O, никелевый NiSO₄·7H₂O. См. также Сульфаты.

Купр..., купфер...

Купр..., купфер... (лат. cuprum, нем. Kupfer – медь), в химических, технических и др. терминах составная часть, означающая отношение к меди; например – купро-алюминий (сплав меди с алюминием).

Купревич Василий Феофилович

Купре'вич Василий Феофилович [12(24).1.1897, деревня Кальники, ныне Смолевичского района Минской области, – 17.3.1969, Москва, похоронен в Минске], советский ботаник, член-корреспондент АН СССР (1953), академик и президент АН БССР (с 1952), Герой Социалистического Труда (1969). Член КПСС с 1945. Участник штурма Зимнего дворца в Петрограде в октябре 1917. В 1934—38 работал в Биологическом институте АН БССР. С 1938 старший научный сотрудник и в 1949—52 директор Ботанического института АН СССР. Главный редактор «Ботанического журнала» (1959—66) и журнала «Микология и фитопатология» (с 1967). Основные труды в области микологии (систематика ржавчинных грибов, эволюция паразитизма, проблема вида, возбудители болезней с.-х. растений), физиологии больного растения. Положил начало почвенной энзимологии. С 1952 член ЦК КП Белоруссии. Депутат Верховного Совета СССР 4—7-го созывов. Награжден 2 орденами Ленина, 2 другими орденами, а также медалями.

  Соч.: Физиология больного растения в связи с общими вопросами паразитизма, М. – Л., 1947; Почвенная энзимология, Минск, 1966 (совм. с Т. А. Щербаковой).

  Лит.: Гончарик М. Н., Василий Феофилович Купревич, «Микология и фитопатология», 1969, т. 3, № 5 (имеется библ.).

  Д. В. Лебедев.

Купрей

Купре'й, серый бык, дикий бык Камбоджи [Bibos (Novibos) sauveli], млекопитающее отряда парнокопытных семейства полорогих. Длина тела самцов до 235 см, высота 170—190 см. Хвост длиной около 100 см, с кистью на конце. Самцы и самки имеют дугообразно изогнутые рога. Волосяной покров короткий. Окраска самцов буро-чёрная или чёрная, ноги (нижняя часть) белые; самки серые или коричневатые. Открыт и описан К. в 30-е гг. 20 в. Обитает в разреженных лесах Северной и Восточной Камбоджи. Численность очень невелика (вероятно, около 500 особей). Некоторые зоологи считают К. одичавшим домашним быком гибридного происхождения.

  Лит.: Соколов И. И., О новом виде дикого быка из юго-восточной Азии, «Зоологический журнал», 1952, т. 31, в. 3.

Илл. к ст. Купрей.

Купреянов Михаил Васильевич

Купрея'нов Михаил Васильевич [1(13).11.1853 – 18(30).4.1878], русский революционер, народник. Из дворян. Учился в Петербургском технологическом институте. Один из основателей (в августе1871) общества чайковцев. Поддерживал связи с русскими политическими эмигрантами, помогал переправлять литературу через границу, вёл пропаганду среди рабочих. Организовал в декабре 1873 побег из ссылки П. Н. Ткачева. В марте 1874 был арестован. Судился по «процессу 193-х» (1877—78). Содержался в Петропавловской крепости, где и умер.

Купреянов Николай Николаевич

Купрея'нов Николай Николаевич [4(16).7.1894, Влоцлавск, ныне Влоцлавек, ПНР, – 29.7.1933, Москва], советский график. В 1910-е гг. учился в Петербурге у А. П. Остроумовой-Лебедевой, в мастерских Д. Н. Кардовского и К. С. Петрова-Водкина. Член объединений ОСТ и «Четыре искусства». Профессор московского Вхутемаса-Вхутеина (1922—30) и Московского полиграфического института (1930—33). В ранний период выполнял преимущественно ксилографии (в т. ч. проникнутые революционной романтикой «Броневики», 1918, и «Крейсер «Аврора»», 1923). Рисунки К. 20—30-х гг. на индустриальные темы исполнены острой наблюдательности, ощущения ритма и пафоса труда; эмоциональная непосредственность и экспрессия наброска сочетаются в них с точностью передачи натуры (серии: «Железнодорожные пути», тушь, 1927, Третьяковская галлерея; «Путина», акварель, 1930—31, Третьяковская галлерея и Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва). Пейзажи и интерьерные сцены К. отличаются богатством тональных переходов, придающих им поразительную живописность, тонкостью настроения. Выполнял иллюстрации (к «Медвежьей свадьбе» Луначарского, изд. в 1924, «Сказке о Пете, толстом ребёнке, и о Симе, который тонкий» Маяковского, изд. в 1925, «Делу Артамоновых», «Матери», «Городку Окурову» М. Горького, изд. в 1931, «Разгрому» Фадеева, изд. в 1932).

  Лит.: [Гурьева Т.], Н. Н. Купреянов, М., 1959.

  А. А. Каменский.

Н. Н. Купреянов. Иллюстрация к книге «Дневники художника» (издана в 1937). Тушь.

Куприн Александр Васильевич

Купри'н Александр Васильевич [10(22).3.1880, Борисоглебск, ныне Воронежской области, – 18.3.1960, Москва], советский живописец, член-корреспондент АХ СССР (1954), заслуженный деятель искусств РСФСР (1956). Учился в частных студиях в Петербурге (1902—04) и в Москве (1904—06) и в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1906—10) у А. Е. Архипова и К. А. Коровина. Один из член-учредителей объединения «Бубновый валет» (1910). Член объединения «Московские живописцы» (с 1925), общества московских художников (с 1928). В 1918—52 преподавал во Вхутемасе-Вхутеине, Московском текстильном институте и др. институтах. В ранний период творчества (1910-е – 1-я пол. 1920-х гг. Ж. воспринял некоторое влияние кубизма. Наиболее характерны для этого времени натюрморты, сочетающие декоративное начало с острым аналитическим проникновением в изображаемую натуру («Натюрморт с синим подносом», 1914, «Натюрморт со статуэткой», 1919, «Осенний букет», 1925, – все в Третьяковской галерее). В конце 1920-х гг. в творчестве К. усиливаются реалистические тенденции. Он переходит от принципов «Бубнового валета» к более непосредственной манере и обращается к пленэрной объёмно-пространственной живописи. В пейзажах, написанных главным образом в Крыму, К. углубляется в полную внутреннего движения жизнь природы, гармонический строй которой раскрывается в его полотнах в своей чувствственной осязательности («Тополя», 1927, «Беасальская долина», 1937, – оба в Третьяковской галлерее). К. – крупный мастер индустриального пейзажа («Завод», 1915, «Баку. Нефтяные промыслы Биби-Эйбат», 1931, – оба в Третьяковской галлерее).

  Лит.: Никольский В., А. В. Куприн, М., 1935; Жидкова Е., А. В. Куприн, М., 1956; [Полевой В. М.], А. В. Куприн, М., 1963; Кравченко К. С., А. В. Куприн, М., 1973.

А. В. Куприн. «Бахчисарай. Вечер. Река Чурук-Су». 1930. Третьяковская галерея. Москва.

Куприн Александр Иванович

Купри'н Александр Иванович [26.8(7.9).1870, г. Наровчат, ныне Пензенской области, – 25.8.1938, Ленинград], русский писатель. Родился в семье небогатого чиновника. 10 лет провёл в закрытых военных учебных заведениях, 4 г. служил в пехотном полку в Подольской губернии В 1894 оставил службу, переехал в Киев и посвятил себя литературному труду (начал печататься в 1889). Ездил по стране, преимущественно по югу России, переменил множество профессий. С 1901 жил в Петербурге. В 1899 познакомился с А. П. Чеховым, в 1902 – с М. Горьким и группой писателей-«знаньевцев» (см. «Знание»). В 1905 опубликовал в сборнике «Знание» лучшее своё произведение – роман «Поединок». В годы реакции, после поражения Революции 1905—07, пережил творческий спад. Осенью 1919 К. находился в Гатчине, отрезанной от Петрограда белогвардейскими войсками генерала Юденича, откуда с семьей эмигрировал за границу, где провёл 17 лет (главным образом в Париже), испытывая постоянные материальные лишения и острую тоску по России. Весной 1937, тяжелобольной, вернулся на родину.

  Наиболее плодотворно творчество К. доэмигрантской поры, особенно в период общественного подъёма до и во время Революции 1905—07. В историю отечественной литературы вошёл как автор повестей и романов: «Молох» (1896), «Олеся» (1898), «Поединок» (1905), «Яма» (1 ч. 1909, 2 ч. 1914—15), а также как крупный мастер рассказа: «В цирке», «Болото» (оба – 1902), «Трус», «Конокрады» (оба – 1903), «Мирное житие», «Корь» (оба – 1904), «Штабс-капитан Рыбников» (1906), «Гамбринус», «Изумруд» (оба – 1907), «Суламифь» (1908), «Гранатовый браслет» (1911), «Листригоны» (1907—11), «Чёрная молния», «Анафема» (оба – 1913) и др. В эмигрантский период написаны повести «Юнкера» (1928—32) и«Жанета» (1932—33), нескольких очерков и рассказов (последние – преимущественно по воспоминаниям). К. принадлежал к плеяде писателей критического реализма. Большинство его произведений острогражданственны и злободневны: «Молох» – резкое обличение буржуазного «прогресса»; «Поединок» разоблачает царскую армию; «Яма» – попытка помочь современному обществу изжить язву проституции. В творчестве К. сказалось влияние Чехова, Горького и особенно Л. Н. Толстого. Художник правдивый и жизненно-конкретный, писавший только о том, что он сам видел, пережил и перечувствовал, К. обращался своим творчеством к широкой демократической аудитории; в центре его произведений обычно «средний» русский интеллигент – труженик, человек сердечный, совестливый, тяжко ранимый жизненными противоречиями; важное место в произведениях К. занимают колоритные образы простых людей из народа. Писатель склонен к изображению психологии «групповой», «профессиональной», устоявшейся, часто встречающейся. Жизнелюбие, гуманизм, пластическая сила описаний, богатство языка делают К. одним из самых читаемых писателей и в наши дни.

  Многие его произведения инсценированы и экранизированы; они переведены на ряд иностранных языков.

  Соч.: Собр. соч. [Вступ. ст. К. Паустовского], т. 1—6, М., 1957—58; Собр. соч. [Вступ. ст. К. Чуковского], т. 1—9, М., 1964; Собр. соч. в девяти томах. [Вступ. ст. ф. И. Кулешова], т. 1—8, М., 1970—73 —; Забытые и несобранные произведения. Подгот. текста, прим. и материалы к биографии Э. М. Ротштейна, Пенза, 1950; О литературе. [Сост. и автор вступ. ст. ф. И. Кулешов], Минск, 1969.

  Лит.: Боровский В., А. Куприн, в его кн.: Литературно-критические статьи, М., 1956; Берков П. Н., А. И. Куприн. Критико-биографический очерк, М. – Л., 1956; Афанасьева., А. И. Куприн. Критико-биографический очерк, М.. 1960; Волков А., Творчество А. И. Куприна, М., 1962; Кулешов ф. И., Творческий путь А. И. Куприна, Минск, 1963; Куприна-Иорданская М. К., Годы молодости, М., 1966; Куприна К. А., Куприн – мой отец, М., 1971; Крутикова Л. В., А. И. Куприн, Л., 1971; История русской литературы конца XIX – начала XX века. Библиографический указатель, М. – Л., 1963.

  И. А. Питляр.

А. И. Куприн. «Поединок». Илл. Д. А. Дубинского (темпера, цветной мел, 1959—60, Русский музей, Ленинград).

А. И. Куприн.

Назад к карточке книги "Большая Советская Энциклопедия (КУ)"