Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (БЕ)"

Бенуа Александр Николаевич

Бенуа' Александр Николаевич [21.4(3.5).1870, Петербург, – 9.2.1960, Париж], русский художник, историк искусства, художественный критик. Сын архитектора Н. Л. Бенуа . Искусству обучался самостоятельно. Жил в Петербурге. В 1896—98 и 1905—07 работал во Франции. Один из организаторов и идейный руководитель объединения «Мир искусства» и журнала того же наименования. В своей книге «История русской живописи в 19 веке» (ч. 1—2, СПБ, 1901—02) и статьях начала 1900-х гг. Б. подверг критике академическое искусство, а также выступил с идеалистических позиций против эстетики Н. Г. Чернышевского и гражданственности живописи передвижников, выдвинув главным критерием оценки произведений искусства их «художественность». От некоторых полемически заострённых оценок Б. впоследствии отказался. Страстный пропагандист классического наследия, в том числе русского искусства 18 – 1-й четверти 19 вв., Б. был инициатором создания ряда искусствоведческих изданий и музеев (сборники «Художественные сокровища России», редактировал в 1901—03; журнал «Старые годы»; Музей старого Петербурга и т.д.). В предреволюционные годы выступал против крайних формалистических направлений. С 1917 Б. принимал активное участие в организации охраны памятников искусства и в перестройке музейного дела (особенно в реорганизации Эрмитажа, заведующим картинной галереей которого он был в 1918—26).

  Ощущение кризиса буржуазного общества и неизбежности революционных потрясений приводит Б. к поискам «вечных», «устойчивых» духовных и эстетических идеалов как антитезы противоречиям современности. Сочетаясь с увлечением искусством Франции 17—18 вв. и России 18 – 1-й четверти 19 вв., это придаёт его творчеству ретроспективную направленность. Б. – создатель особой разновидности исторической живописи, типичной для «Мира искусства», т. е. достоверного по характерности деталей, но одностороннего поэтического отражения той области истории, которую в каждую эпоху составляют её быт и искусство. Б. привлекают хрупкая красота и гротескная причудливость клонящейся к упадку дворянской культуры (серия «Последние прогулки Людовика XIV», 1897—98; «Версальская серия», 1905—06). Грустная ирония пронизывает его картины, в которых чинно шествующие или суетящиеся фигурки людей сопоставлены с непреходящей и величественной красотой совершенных произведений искусства. В завитках старинного орнамента, в жестах и осанке людей прошлого Б. видел материальное выражение духа и поэзии минувшей эпохи. Но творчество Б. не сводится к искусной стилизации, оно связано и с общим развитием живописи своего времени.

  Б. принадлежит к числу реформаторов русской театрально-декорационной живописи на рубеже 20 в. (опера «Гибель богов» Р. Вагнера, 1903, и балет «Павильон Армиды» Н. Н. Черепнина, 1907, – Мариинский театр в Петербурге). С 1908 оформлял спектакли антрепризы С. П. Дягилева в Париже (балет «Петрушка» И. Ф. Стравинского, 1911, театр Шатле) и до 1911 был её художественным руководителем. В 1913—15 заведующий художественной частью и режиссёр МХТ («Мольеровский спектакль», 1913, сорежиссёры К. С. Станиславский и В. И. Немирович-Данченко). С 1919 режиссёр и художник Академического театра оперы и балета («Пиковая дама» П. И. Чайковского, 1921) и Большого драматического театра («Слуга двух господ» К. Гольдони, 1921) – в Петрограде. Работы Б. для театра отличаются художественной цельностью, тщательной продуманностью декораций, костюмов и бутафории, тонким чувством стиля. Убедительны отмеченные графическим изяществом иллюстрации Б., в том числе иллюстрации к «Медному всаднику» А. С. Пушкина (один из вариантов издан в 1923), созвучные то лиризму, то драматическому пафосу пушкинского стиха.

  С 1926 Б. жил в Париже, работая главным образом над эскизами декораций и костюмов для спектаклей в театрах Франции, Италии и др. стран.

Соч.: Русская школа живописи, СПБ, 1904; Художественные письма, газета «Речь», ноябрь 1908 – февраль 1917; Царское село в царствование императрицы Елизаветы Петровны, СПБ, 1910; История живописи всех времен и народов, т. 1—4, СПБ, 1912—17 (не окончено); Возникновение «Мира искусства», Л., 1928; Жизнь художника. Воспоминания, т. 1—2, Нью-Йорк, 1955: Александр Бенуа размышляет... [статьи и письма 1917—1960 гг.], М., 1968; Memoirs, v. 1—2, L., 1960—64.

  Лит.: Эрнст С., А. Бенуа, П.,1921; Эткинд М., А. Н. Бенуа, Л.– М., 1965.

  В. М. Петюшенко.

А. Н. Бенуа. Иллюстрация к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник». Тушь, акварель, белила. 1916—22. Собрание И. С. Зильберштейна. Москва.

Бенуа Леонтий Николаевич

Бенуа' Леонтий Николаевич [11(23).8.1856, Н. Петергоф, близ Петербурга, – 8.2.1928, Ленинград], русский архитектор, заслуженный деятель искусств РСФСР (1927). Сын архитектора Н. Л. Бенуа . В 1879 окончил петербургскую АХ. Преподавал в петербургском институте гражданских инженеров (1884—92, 1920—27). Профессор (1892—1927) и ректор (1903—06 и 1911—17) АХ. Почётный председатель общества архитекторов-художников, редактор журнала «3одчий » (1892—95). Строил в Петербурге (Академическая капелла им. М. И. Глинки, 1885—89; корпус, ныне советский отдел, Русского музея, 1914—16), Москве, Киеве, Варшаве; создал проект преобразования Петербурга (1910—13, с архитектором М. М. Перетятковичем и инженером Ф. Е. Енакиевым).

  Лит.: Ружже В. Л., Градостроительные взгляды архитектора Л. Н. Бенуа, в сборнике: Архитектурное наследство, [в.] 7, Л.– М., 1955.

Л. Н. Бенуа. Жилой дом на Кировском проспекте в Ленинграде. 1911—13.

Бенуа Николай Леонтьевич

Бенуа' Николай Леонтьевич [1(13).7.1813, Петербург, – 11(23).12.1898, там же], русский архитектор. В 1827—36 учился в петербургской АХ, с 1857 профессор АХ. В 1890—93 председатель Петербургского общества архитекторов. Работал в Петербурге и его окрестностях. Достраивал крупные ансамбли, например Петергоф (ныне Петродворец; 1848—59), мастерски подражая историческим стилям (фрейлинские дома, 1858) и тактично вписывая свои постройки в сложившийся ансамбль или парковый комплекс («Швейцарский домик» в Кускове , 1870). Построил также ряд ж.-д. вокзалов (например, в Петергофе, 1855—57), в которых применял новые, металлические конструкции, воспроизводя в металле готический каркас.

Бенуа Пьер

Бенуа' (Benoit) Пьер (16.7.1886, Альби, департамент Тарн, – 3.3.1962, Сибурн, близ Сен-Жан-де-Люз), французский писатель, член Французской академии (1931). Детские годы провёл в Тунисе и Алжире. В 1914 опубликовал сборник стихов «Диадумен», посвященный М. Барресу . Колониальные романы Б. построены на экзотическом материале, отличаются надуманным психологизмом, эротикой и нередко мистицизмом: «Кенигсмарк» (1918, рус. пер. 1923), «Атлантида» (1919, рус. пер. 1922), «Властительница Ливана». (1924, рус. пер. 1924), «Колодцы Иакова» (1925) и др. Позднее опубликовал романы «Затерянный город» (1954), «Фабриций» (1956) и др.

  Лит.: История французской литературы, т. 4, М., 1963; Benoit P. et Guimard P., De «Koenigsmark» à «Montsavat». Quarante années – quarante romans, P., [1958].

  Н. Н. Козюра.

Бенуар

Бенуа'р (франц. baignoire), ложи в театре, расположенные по обеим сторонам партера на уровне сцены или несколько ниже.

Бенуэ

Бе'нуэ (на языке банту – мать вод), река в Западной Африке, большая часть течения в Нигерии, главный левый приток Нигера. Длина 960 км. Исток – в Камеруне. Равнинная река, текущая в широкой долине по плодородным и густонаселённым районам зоны влажных саванн. Близ устья достигает ширины 1,5 км. Паводок с июня по сентябрь. Судоходна до г. Иби, в сезон дождей – до г. Гарва (около 900 км от устья). В устье – г. Локоджа.

Бенфей Теодор

Бе'нфей (Benfey) Теодор (28.1.1809, г. Нёртен, – 26.6.1881, Гёттинген), немецкий филолог. Автор исследований по классическим языкам, сравнительному языкознанию и индийской филологии. Опубликовал древнеиндийские тексты, в том числе «Гимны Самаведы» (1848), санскритскую грамматику и знаменитый сборник рассказов «Панчатантра» («Пятикнижие»), вышедший в 1859 с обширным предисловием, которое является программной работой по теории заимствования (см. Миграционная теория ). Индийская литература, по Б., – единственный источник сказочных сюжетов народов мира. Б. указал периоды особенного культурного влияния Востока на европейский Запад и пути странствования сюжетов. Характерное для теории заимствования игнорирование национальных и социальных факторов развития фольклора и литературы, оперирование сюжетными схемами взамен конкретных текстов присущи и этому труду Б. Из последователей Б. известны: Гастоп Парис и Э. Коскен (Франция), А. Клоустон (Англия), М. Ландау (Германия). Б. – автор «Санскритско-английского словаря» (1866) и работы «История языкознания и восточной филологии в Германии» (1869).

  Соч.: Geschichte der Sprachwissenschaft und orientalischen Philologie in Deutschland, seit dem Anfange des 19 Jahrhlinderts..., Munch., 1869.

  Лит.: Савченко С. В., Русская народная сказка (История собирания и изучения), К., 1914.

  Э. В. Померанцева.

Бенха

Бе'нха, город в ОАР, в Нижнем Египте, административный центр мухафазы Кальюбия. 63,8 тыс. жителей (1966). Крупный ж.-д. узел. Торговый центр с.-х. района (зерновые, хлопчатник, масличные). Хлопкоочистка. Маслобойные предприятия.

Бенч

Бенч (геол.), то же, что абразионная терраса .

Беньков Павел Петрович

Бенько'в Павел Петрович [8(20).12.1879, Казань, – 16.1.1949, Самарканд], советский живописец, заслуженный деятель искусств Узбекской ССР (1939). Учился в петербургской АХ (1901—06) у Д. Н. Кардовского и в академии Жюлиана в Париже (1906). Член АХРР (с 1922). Преподавал в художественных учебных заведениях Казани (1909—29) и Самаркандском художественном училище (с 1930).

  Сыграл большую роль в становлении советского искусства и воспитании национальных художников в Татарской АССР и Узбекской ССР. В своих произведениях, отмеченных чертами пленэризма (жанровые и исторические композиции, портреты, пейзажи), отразил красочный национальный быт, архитектуру городов, природу, облик новых людей Узбекистана («Базар в Бухаре», 1929, Музей искусств Узбекской ССР, Ташкент; «Девушка-хивинка», 1931, Третьяковская галерея; «Портрет колхозника-ударника», 1940, Музей искусства народов Востока, Москва).

  Лит.: П. П. Беньков. 1879—1949. Каталог, М., 1961; Никифоров Б. М., Павел Петрович Беньков, М., 1967.

П. П. Беньков. «Письмо с фронта» 1945. Музей искусств Узбекской ССР. Ташкент.

Беньямин Вальтер

Бе'ньямин (Benjamin) Вальтер (15.7.1892, Берлин, – 27.9.1940), немецкий философ, социолог, литературный критик. До 1933 жил в Берлине, затем в эмиграции в Париже. При попытке бежать из оккупированной Франции был задержан на испанской границе и покончил с собой. Характерные для Б отказ от абстрактной систематики и обращение к исторической конкретности индивидуального и особенного проявились в его философско-историческом сочинении «Происхождение немецкой трагедии» (1928), многочисленных эссе («Париж, столица 19 века» и др.) и статьях. Одним из первых дал социологический анализ изменений общественной функции и смысла художественного произведения, связанных с его массовым техническим воспроизведением и исчезновением его «ауры» – ореола уникальности и неповторимости. Оказал большое влияние на Т. Адорно и его школу.

  Соч.: Schriften, Bd 1—2, [Fr./M.] 1955; Ausgewählte Schriften, Bd 1—2, [Fr./M., 1961—66].

  Лит.: Tiedemann R., Studien zur Philosophie W. Benjamins, [Fr./M., 1965] (имеется библ.); Über W. Benjamin, [Fr./M., 1968].

  А. В. Михайлов.

Беньямин Ласло

Бе'ньямин (Benjámin) Ласло (р. 15.12.1915, Будапешт), венгерский поэт. Начал печататься во 2-й половине 30-х гг. В 1931—40 работал печатником, металлистом, участвовал в рабочем движении, в 1940—45 работал на заводе. Исполненная глубокого драматизма поэзия Б. (сборники «После сотворения мира», 1948; «Вечно жить», 1949; «Пятое время года», 1962, и ДР.) насыщена социалистической гражданственностью, глубокими раздумьями о месте человека в обществе. Б. дважды лауреат премии Кошута.

  Лит.: Кланицаи Т., Саудер И., Сабольчи М., Краткая история венгерской литературы. XI—XX в., [Будапешт], 1962.

  О. К. Россиянов.

Беньян Джон

Бе'ньян, Баньян (Bunyan) Джон (11.1628, Элстоу, – 31.8.1688, Лондон), английский писатель. Сын сельского лудильщика, был медником. Во время Английской революции 17 в. стал религиозным проповедником пуритан. В период реставрации Стюартов 12 лет пробыл в заключении, где написал аллегорический роман «Путь паломника» (ч. 1—2, 1678—84, в рус. пер. «Путешествие пилигрима», 1878). Религиозное морализаторство в романе Б. сочетается с изобличением аристократии и буржуазии. В «Жизни и смерти мистера Бэдмана» (1680) Б. впервые в английской литературе сатирически изобразил буржуазного стяжателя. Аллегорическим образом «ярмарки тщеславия», встречающимся в произведении Б., воспользовался У. Теккерей в одноименном романе.

  Соч.: The entire works, v. I—4, [L., 1859—60]; в рус. пер.– Буньян Иоан, Сочинения, 3 изд., ч. 1—4, М., 1819.

  Лит.: История английской литературы, т. 1, в. 2, М.—Л., 1945; Lindsay J., J. Bunyan, maker of myths, L., 1937; Talon Н. A., John Bunyan, L. [a. o.], 1956.

Бенюк Михай

Беню'к (Beniuc) Михай (р. 20.11.1907, с. Себиш, уезд Арад), румынский поэт, академик (1955). Первый революционно-романтический период творчества Б. связан с извечной мечтой румынского крестьянства о свободе и земле. После освобождения страны от фашизма (1944) в сборниках «Человек ждет восхода солнца» (1946), «Яблоня при дороге» (1954), «Жизнеспособность» (1955), «Сердце старого Везувия» (1957), «Другие пути» (1967), «Мозаика» (1968) Б. выступает как поэт социализма. Государственная премия.

  Соч.: Poezii, Вис., 1969; в рус. пер. – Стихи, М., 1958.

  Лит.: Кожевников Ю., Поэзия Михая Бенюка, в кн.: Писатели стран народной демократии, в. 2, М., 1958: его же, Поэт неутомимого сердца, «Иностранная литература», 1970, №5.

  Ю. А. Кожевников.

Беовульф

«Беову'льф» (Beowulf), памятник древнего англо-саксонского эпоса. В 1-й части рассказывается, как витязь короля геатов (скандинавского племени на Ю. Швеции) Беовульф освобождает Данию от чудовища. Во 2-й части Беовульф, правивший геатами 50 лет, убивает дракона, угрожавшего стране, но сам умирает. Поэма сохранилась в единственной рукописи начала 10 в. на древнеанглийском яз. В основе её – народные героические сказания 6 в.; в 8—9 вв. она подверглась обработке книжника, внёсшего в неё христианский элемент.

  Лит.: История английской литературы, т. 1, в. 1, М.– Л., 1943; Chambers R. W., Beowulf, 3 ed., Camb., 1959.

Беотия

Бео'тия (Boiōtia), область в Средней Греции. Первые государственные образования на территории Б. возникли в микенское время (3—2-е тыс. до н. э.). В 8—7 вв. до н. э. в Б. шёл процесс социального расслоения. Ведущее положение в экономической и политической жизни приобрела землевладельческая знать, поддерживавшая персов во время греко-персидских войн 500 – 449 до н. э. и выступавшая на стороне Спарты против Афин в период Пелопоннесской войны 431—404 до н. э. В 4 в. до н. э. в Б. усиливается демократическое движение, создаётся фактически федеративное беотийское государство (на основе древнейшего союза беотийских городов) во главе с Фивами, которое на короткое время (379—362 до н. э.) при вождях фиванской демократии Пелопиде и Эпаминонде стало крупнейшей политической силой в Греции. Однако кровопролитные войны со Спартой 378—362 до н. э. настолько ослабили Б., что после 362 до н. э. объединение беотийских городов потеряло прежнее значение. В 338 до н. э. беотийский союз был распущен. В 3—2 вв. до н. э. восстановлен. Окончательно союз был распущен в 146 до н. э. В римское время (2 в. до н. э. – 4 в. н. э.) города Б. пришли в упадок. В современной Греции бывшая территория Б. составляет один из номов того же названия (центр – Левадия).

  Лит.: Лурье С. Я., Беотийский союз, СЦБ, 1914; Busolt G., Swoboda Н., Griechische Staatskunde, 3 Aufl., Н. 2 Münch., 1926; Guillon P., La Béotie antique. P., [1948].

  Э. Д. Фролов.

Беппу

Бе'ппу, город в Японии, в префектуре Оита, на С.-В. острова Кюсю, на берегу залива Беппу. 143 тыс. жителей (1967). Ж.-д. станция. Предприятия лёгкой и химической промышленности. Известный курорт. Горячие минеральные углекислые гидрокарбонатно-натриевые и сульфатные источники. Применяется метод зарывания в песок, согретый и увлажнённый минеральной водой. Лечение больных ревматизмом, с заболеваниями периферической нервной системы. Бальнеологический научно-исследовательский институт.

Бер Жан Жорж

Бер (Ваег) Жан Жорж (р. 12.2.1902, Лондон), швейцарский зоолог-паразитолог. Учился в Невшательском, Женевском и Парижском университетах. Член Рокфеллеровского фонда, вице-президент Международного совета биологических обществ (IUBS), член ряда научных обществ США и Англии, почётный доктор университета в Монпелье (Франция). Автор свыше 200 работ по паразитологии, ряда статей по охране природы и Международной биологической программе (МБП). Участник экспедиций в тропическую Африку и в Арктику. Исследования Б. по темноцефалам и ленточным червям птиц и млекопитающих легли в основу современных представлений об этих паразитах. Награжден золотой медалью общества акклиматизации и охраны природы в Париже.

  Соч.: Étude monographique du groupe des temnocéphales, «Bulletin Biologique de la France et de la Belgique», 1931, t. 65, р. 1– 406; Le parasitisme, Lausanne, 1946; Ecology of animal parasites, 2 ed., Urbana, 1952.

Бер Поль

Бер (Bert) Поль (19.10.1833, Оксер, Йонна, – 11.11.1886, Ханой), французский естествоиспытатель и врач, член Института Франции (1881). Доктор медицины (1863) и доктор естественных наук (1866). Ученик и преемник К. Бернара по кафедре физиологии на факультете естественных наук в Сорбонне (1869), основоположник современной авиационной и подводной медицины. Его исследования по пересадке и прививке животных тканей явились ценным вкладом в пластическую хирургию. В 1859 Б. опубликовал «Лекции по сравнительной физиологии дыхания». Классический труд Б. о барометрическом давлении (1878) остался неоцененным и лишь 30 лет спустя английский физиолог Дж. С. Холдейн назвал Б. отцом учения о влиянии барометрического фактора на животный организм. «Лекции по зоологии» переведены на русский язык (1882, 4 изд. 1904).

  Соч.: La pression barometrique, P., 1878.

  Г. Э. Фельдман.

Беранже Пьер Жан

Беранже' (Béranger) Пьер Жан (19.8.1780, Париж, – 16.7.1857, там же), французский поэт. Воспитывался у деда-портного; с детских лет воспринял освободительные идеи Великой французской революции. В своих первых поэтических опытах подражал т. н. высоким жанрам классицизма, но вскоре обратился к песне. Б. поднял традиционный фольклорный куплет с рефреном до уровня профессионального искусства. Он придал песне жанровое и композиционное разнообразие, невиданную гибкость, позволявшую ей превращаться под его пером в любой из «высоких» жанров – в оду, гимн, дифирамб. Б. создал песню-марш, песню-призыв, песню-памфлет, сатирическую песню, публицистическую, элегическую, любовно-эротическую. Некоторые его песни построены как лирический монолог, как ораторское выступление или жанровая картинка. Иногда песня Б. – портретная зарисовка или миниатюрная новелла.

  В пору Первой империи (1804—14) песни Б. отличаются эпикуреизмом, добродушным юмором; политическая сатира встречается лишь изредка – например, песня «Король Ивето» (1813), иносказательно высмеивающая Наполеона I. Тон песен Б. резко меняется в годы Реставрации: поэт становится выразителем народной вражды к Бурбонам, к дворянско-католической реакции; его политическая сатира достигает расцвета. С едкой насмешливостью, с плебейской прямотой бичует Б. королевскую власть («Бесконечно малые»), своекорыстных тупиц дворянской эмиграции («Маркиз де Караба», «Белая кокарда»), католическое духовенство и иезуитов («Святые отцы», «Смерть сатаны»), противопоставляя им образы наполеоновских солдат («Старый сержант», «Старый капрал»). Дважды Б. привлекался к суду (1821 и 1828) за сборники песен и попадал в тюрьму. Вожди официальной оппозиции – буржуазные либералы не раз предавали его. Однако Б. был непоколебим в своей борьбе и твёрдо верил в падение режима Реставрации («14-е июля»).

  Б. участвовал в Июльской революции 1830 и воспел её, но вскоре увидел, что буржуазная монархия не облегчила положение народа («Жак», «Старый бродяга»). В поисках выхода он обратился к утопическому социализму, славил его учителей («Безумцы»). Отвращение к владычеству финансовой аристократии, отразившееся у Б. в резких антибуржуазных песнях («Бонди»), возвращало поэта к мысли о новой революции («Идея»). Нарастание народного недовольства в 40-х гг. отозвалось у Б. в песне «Потоп», предвещавшей Революцию 1848.

  К. Маркс называл Б. «бессмертным». Русские революционные демократы В. Г. Белинский, Н. Г. Чернышевский, Н. А. Добролюбов высоко ценили его наследие. В 50—60-х гг. 19 в. огромную популярность его песням придали переводы В. С. Курочкина и М. Л. Михайлова. Много переводили из Б. советские поэты (П. Антокольский, В. Дмитриев, В. Левик, В. Рождественский и др.).

  Соч.: (Euvres complétes, v. 1—4, P., 1868—78; Ma biographie. P., 1857; Correspondance, v. I—4, P., 1860; в рус. пер.– Полное собр. песен в переводах русских поэтов, Тифлис, 1893; Полн. собр. песен, 2 испр. изд., т. 1—2, М., 1936; Сочинения, М., 1957.

  Лит.: Горбов Д., Жизнь и творчество Беранже, М., 1925; Данилин Ю., Беранже и его песни, М., 1958; Великовский С., П. Ж. Беранже, в кн.: Писатели Франции, М., 1964; Старицына З. А., Беранже в России. XIX век, М., 1969; Boiteau P., Vie de Béranger, P., 1861; Arnould A., Béranger, ses amis, ses ennemis et ses critiques, v. 1—2, P., 1864; Fischer J. O., Pierre-Jean de Béranger, B., [1960], Touchard J., La gloire de Béranger, [v.] I—2, P., 1968 (имеется библ.).

  Ю. И. Данилин.

П. Ж. Беранже.

Назад к карточке книги "Большая Советская Энциклопедия (БЕ)"