Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (БЕ)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 39 (всего у книги 78 страниц)
В 20—30-е гг. 20 в. социальный роман характерен для творчества Ф. Элленса, испытавшего воздействие М. Горького: в его романах и стихах даны правдивые картины жизни современной Б. Основная тема романов К. Бюрньо – трудное детство бедняков («Аквариум», 1933). Поэзия А. Эйгеспарса содержит революционные идеи. Гуманистична лирика Р. Вивье (сборник «Запертое чудо», 1939). Психологические драмы Ф. Кроммелинка («Великодушный рогоносец», 1921) сочетают в себе фарс и трагедию. В период гитлеровской оккупации поэт-коммунист Р. Блик, погибший в концлагере, воспевал мужество антифашистов. Антифашистские, патриотические мотивы содержат стихи Ж. Варена, Ш. Муаса, Д. Шайнерта, Иты Гассель и др. Социальные романы Д. Жиллеса («Купон 44»,1956) рисуют нравы буржуазии в период войны. Романист, поэт и публицист Д. Шайнерт рассказал о борьбе народа с оккупантами в антифашистском романе «Длинноухий фламандец» (1959, рус. пер.под названием «Пир Клок-Длинные Уши», 1966). Некоторые из лучших своих рассказов А. Эйгеспарс посвятил поведению людей в условиях фашистской оккупации («Когда Иуда звался Цицероном», 1962). Современная бельгийская поэзия многообразна и ярка. Лирика М. Карема, Ж. Норжа, А. Бернье, Ж. де Бошера и др. связана с гуманистическим мировоззрением и демократическими традициями.
Литература на фламандском языке.
Фламандская литература до начала 18 в. была частью нидерландской (см. Нидерландская литература ). С конца 16 в. центр нидерландской культуры переместился на север, но в Южных Нидерландах, на территории современной Б., продолжала, развиваться литература на нидерландском (голландском) языке, который с 17 в. стал называться фламандским. Й. Хардёйн, автор любовных сонетов «Подлинная любовь к Розамунде» (1613), в цикле духовных стихов «Хвалебные песни богу» (1620) сочетал религиозные мотивы с ренессансными. Проповедник контрреформации А. Пойртерс выразил религиозные и политические идеи в романе «Маска сорвана перед всем миром» (1644), в котором дидактическая проза перемежается стихотворными вставками. В. Огир писал злободневные фарсы «Семь смертных грехов» в форме моралите; юмор, живой диалог и занимательная интрига сделали их любимым народным зрелищем в 17 в. Весёлые фастнахтшпили создавал М. де Сван («Прекрасная сапожница, или Вознагражденное усердие» и др.). Большинство его религиозных стихов имеет мистический подтекст.
По мере утверждения в Б. французской культуры национальная фламандская культура приходит в 18 в. в упадок. Её традиции сохранялись в фольклоре, легендах, исторических преданиях. Национально-демократический подъём вызвал движение за возрождение фламандской культуры, очагом которого становится Гент. Фламандские романтики были одновременно и просветителями; ревнителями развития национального литературного языка. Поэт, историк и филолог Я. Ф. Виллемс, возглавивший движение за возрождение национальной культуры, в патриотических стихах («К бельгийцам», 1818) воспевал героическое прошлое фламандского народа. Романтик Х. Консианс в исторических и социально-бытовых романах («Лев Фландрии», 1838, и др.) выступил зачинателем реалистического направления. К. Л. Ледеганк – автор стихов, близких народным фламандским песням. Во 2-й половине 19 в. получила развитие демократическая литература, близкая к критическому реализму. Возникают попытки создать социальный роман: романы Д. Слекса, А. Бергмана, В. Ловелинг, А. Вазенара. Свободолюбивые мотивы звучат в стихах Ю. де Гейтера. Поэзия католического священника Г. Гезелле выражает мистико-религиозные настроения. П. де Монт, начав с реалистических стихов, эволюционировал в поздних стихах к символизму. Сторонником «чистого искусства» выступил поэт А. Роденбах. Демократическое движение «восьмидесятников», возникшее в 80-е гг., ставило своей целью внести во фламандскую литературу широкие общественные темы, поднять значение фламандской литературы. Творчество С. Бёйссе и С. Стрёвелса (роман «По дорогам», 1902, и др.) посвящено жизни фламандского крестьянства. Э. де Бом – автор первого психологического романа «Обломки» (1898). В направлении натурализма развивалось творчество Л. Бакелманса, автора романов о капиталистическом городе.
В начале 20 в. ведущую роль начинают играть декадентские школы. Реализм раннего творчества Стрёвелса сменился декадансом; Х. Тейрлинк рисует болезненную психологию интеллигентов-индивидуалистов («Иоганн Докса», 1917). Кумиром фламандских декадентов стал поэт-символист К. ван де Вустейне. А. Вермейлен – автор мистико-символистского романа «Вечный жид» (1906). Вернуть литературе былой жизнерадостный дух нидерландского Возрождения стремился Ф. Тиммерманс, автор романа «Паллитер» (1916). Под влиянием идей социализма находился поэт Р. де Клерк, в стихах которого отражена борьба фламандского пролетариата. На демократических позициях стоял также поэт и романист В. Элехот («Танкер», 1942), обличавший империализм и воспевавший в сонетах и балладах радость жизни. Зачинатель фламандского экспрессионизма П. ван Остаиен в своей поэзии выразил анархический бунт против капитализма. В начале 30-х гг. против экспрессионизма выступили: М. Рулантс, позднее примкнувший к лагерю реакции, М. Гейсен, Г. Валсхап.
После 2-й мировой войны группа прогрессивных писателей выступает за мир и демократию. Л. П. Бон ищет своих героев в рабочих кварталах, М. Дейзе написал книгу о героическом сопротивлении бельгийского народа гитлеровским оккупантам («Священный гнев», 1952). П. ван Акен в романе «Только мёртвые могут спастись» (1947) обличает фашизм. Г. Валсхап в романе «Восстание в Конго» (1953) выступил против колониализма. Гейсен в новеллах («Мой друг убийца», 1958, и др.) резко осудил американский образ жизни. Участник бельгийского Сопротивления поэт-коммунист М. Брат призывает к борьбе за мир и социальную справедливость. В. Рёйслинк показал губительное воздействие на людей военного психоза. Х. Клаус в модернистской форме говорит о пороках империализма (пьеса «Невеста на рассвете», 1955, и др.).
Лит.: Стихи бельгийских поэтов, пер. с франц., сост. М. Ваксмахер и В. Чесноков, М., 1959; Мицкевич Б., Шарль де Костер и становление реализма в бельгийской литературе, Минск, 1960; Из современной бельгийской поэзии, пер. с франц., флам., валлонского, сост. М. Ваксмахер и В. Чесноков, М., 1965; Андреев Л. Г., Сто лет бельгийской литературы, [М.], 1967 (имеется библ.); Рассказы бельгийских писателей, пер. с флам. и франц., сост. и предисл. И. Шкунаевой, М., 1968; Liebrecht Н. et Rency G., Histoire illustree de la litterature beige de langue françaises, Brux., 1926; Histoire illustree des lettres française de Belgique, Brux., 1958; Anthologie poetique de l'exposition 88 poétes beiges de langue française, Brux., 1958; Anthologie des jeunes poétes beiges d'aujourd'hui, [Courtral, 1959]; Le roman contemporain en Belgique, Brux., 1965; Mallinson V., Modern Belgian literature: 1830—1960, L., [1966] (имеется библ.); Lissens R. F., De vlaamse letterkunde, 4 druk., Amst.– Brussel, 1967; Culot J.-M., Bibliographic des écrivains français de Belgique (1881—1950), v. I, Brux., 1958.
М. Н. Ваксмахер (лит-ра на франц. яз.),
И. В. Волевич (лит-ра на флам. яз.).
XIV. Архитектура и изобразительное искусство
На территории Б. сохранились памятники кельтского и древнеримского искусства. В средние века быстро богатевшие торгово-промышленные города раздроблённой на феодальные владения Б. стали крупными центрами развития художественной культуры: в 11—12 вв. – романского стиля (церкви в Льеже и Турне, замок графов Фландрских в Генте; искусство бронзового литья и ювелирное дело, процветавшие в долине Мааса), а в 13—14 вв. – готики , достигшей высокого подъёма во Фландрии и Брабанте (соборы в Брюгге, Генте, Брюсселе, Антверпене, Мехелене, городские укрепления, городские башни– «бефруа», суконные ряды в Ипре и Брюгге, дома горожан; скульптура порталов и надгробий, стенная и станковая живопись, миниатюра). С объединением (на рубеже 14—15 вв.) Южых и Северных Нидерландов под властью Бургундии формируется единая нидерландская художественная школа, в которой искусство более развитых Южных Нидерландов (нынешней Б.) играет ведущую роль. В 15 – 1-й трети 16 вв. в Б., особенно в Брабанте, расцвела светская по духу архитектура поздней («пламенеющей») готики (великолепные памятники независимости и богатства городов – ратуши в Брюсселе, Кортрейке, Генте, Лёвене, Ауденарде). Одновременно в Б. сложились основные центры развития нидерландской живописи Возрождения , основоположником которой был Ян ван Эйк. В 16 в. ренессансные принципы восторжествовали в архитектуре, скульптуре, декоративном искусстве; в живописи развернулась борьба между итальянизирующим эклектическим искусством «романистов» и национальным реалистическим направлением, достигшим вершины в творчестве П. Брейгеля. В 13—16 вв. сложились архитектурные ансамбли центров Брюсселя, Антверпена, Гента, Брюгге с просторными площадями и живописной застройкой улиц и набережных. (Подробнее см. в ст. Нидерландское искусство . )
После Нидерландской буржуазной революции 1566—1609 искусство Б. выделилось в самостоятельную школу, которая до конца 18 в. называлась фламандской. Во фламандском искусстве барокко 17 в. парадность и декоративная пышность (поощрявшиеся католической церковью и знатью) сочетались с традициями старой нидерландской культуры и с пробужденными революцией самобытными народно-реалистическими тенденциями. Архитектуре 17 в. присущи торжественность праздничность, свободная живописность, обилие сочного пластичного декора (узкие, высокие городские дома со ступенчатыми и фигурными фронтонами; церкви – трёхнефные базилики и ротонды, монастыри, госпитали, ломбарды и т.д. – архитекторы В. Кубергер, Ж. Франкарт, П. Хёйсенс, В. Хесиус, Л. Файдхербе). Итальянские влияния ощутимы в доме П. П. Рубенса в Антверпене, французские – в фортификационных и гражданских постройках южных городов. Во фламандской живописи 17 в. определяющую роль сыграл Рубенс, в чьих произведениях, проникнутых горячей любовью к своей стране и её народу, размах и бурная динамика соединяются с мощной и полнокровной жизненностью образов. Среди его многочисленных помощников и последователей выделялись А. ван Дейк – мастер одухотворённых изящных портретов, Я. Йорданс, черпавший свои грубовато-плебейские образы в крестьянской и бюргерской среде, Ф. Снейдерс – автор динамичных, полных жизненной сочности натюрмортов крупного размера, пейзажист Л. ван Уден. Другую ветвь фламандского реализма представляли небольшие сцены крестьянского быта и пейзажи – драматически-экспрессивные у А. Брауэра, идиллические у Д. Тенирса, буднично-правдивые у Я. Сиберехтса. Традициям нидерландского искусства 16 в. следовали в 17 в. пейзажисты И. де Момпер, Я. Брейгель «Бархатный», портретист К. де Вос. Нарядные, красочные пейзажи писали Л. де Ваддер, Ж. д'Артуа, К. Хёйсманс. Последователями итальянского живописца Караваджо были А. Янсенс, Г. Сегерс, Т. Ромбаутс. В скульптуре наряду с пышной декоративностью (А. Квеллин, Х. Вербрюгген, Ж. Делькур) сильны черты жизнелюбивого реализма (в детских фигурках Х. и Ф. Дюкенуа, рельефах Л. Файдхербе). Фламандские картины воспроизводились в гравюрах на меди (П. Саутман, Л. Ворстерман, П. Понтиус, С. Болсверт) и на дереве (К. Егер) и в шпалерах, ткавшихся в Брюсселе, Антверпене, Брюгге; знамениты плетёные и шитые кружева Фландрии и Брабанта.
В 18 в. во фламандское искусство, сохранявшее некоторые традиции барокко (живопись В. О. Янсенса, П. И. Верхагена), всё более проникали из Франции и Австрии принципы классицизма (архитекторы Я. П. Баурсхейдт, Л. Б. Девез, скульпторы Л. Дельво и Ж. Л. Годшарль, живописец А. Лене). Свежую реалистическую струю внесли во фламандское искусство портретные бюсты работы Годшарля, картины (жанровые сцены, фабричные интерьеры) Л. Дефранса.
В 19 в. формируется собственно бельгийское искусство, вначале в формах классицизма (архитектор Л. Руландт, исторический живописец и мастер реалистического портрета Ф. Ж. Навез). Революция 1830 способствовала быстрому превращению Б. в развитую капиталистическую страну с острыми социальными противоречиями; это обусловило сложность и контрасты её художественной культуры. Рядом с импозантными центрами городов и парадными эклектичными зданиями (архитекторы Я. П. Клёйсенар, Л. Сёйс, Ж. Пуларт) растут промышленные пригороды и районы трущоб. Романтическая школа 2-й четверти 19 в. (патриотические произведения исторических живописцев Г. Вапперса, Л. Галле, скульптора В. Гефса; сумбурные фантастические аллегории А. Вирца, стилизованные сцены старого фламандского быта Х. Лейса, пейзажи Т. Фурмуа) выродилась позднее в салонный академизм; но бельгийские романтики отчасти подготовили и бурное развитие демократического реализма во 2-й половине 19 в. (сцены крестьянского и городского быта Ш. де Гру, Х. де Бракелера, Я. Стоббартса; пейзажи Л. Дюбуа, И. Буланже, В. Вогелса), представители которого объединились в 1868 в «Свободное общество изящных искусств». Скульптура и живопись крупнейшего реалиста К. Менье посвящены героике труда, тяжёлой жизни рабочих и крестьян. К концу 19 в. Б. становится родиной стиля «модерн» в архитектуре (Х. ван де Велде, В. Орта), для которого характерны свободная композиция общественных зданий и особняков, отказ от ордерной системы, художественное осмысление новых конструкций и материалов, индивидуалистичная прихотливость изогнутых линий и плоскостей. Традиции реализма сочетались с импрессионистической мимолётностью наблюдений у Э. Клауса, А. Эвенепула, Т. ван Рейселберге, с гротескной фантастикой у Дж. Энсора и графика Ж. де Брёйкера, с мистической символикой и пессимизмом у Э. Ларманса, Л. Фредерика, Ф. Ропса и особенно у мастеров латемской школы (В. де Саделер, Г. ван де Вустейне) во главе со скульптором Ж. Минне.
Поиски рационалистических решений в архитектуре Б. начались после 1-й мировой войны (посёлки по проектам Х. Хосте, Л. ван дер Свалмена, В. Буржуа; постройки Э. ван Авербеке, С. Ясински, Ж. Маутсхена). В 1920—30-х гг. влиятельным было неоклассическое направление. Принципы современной архитектуры в Б. утвердились после 1945 (архитекторы Х. ван Кёйк, Р. Брам, М. Бренфо, Л. Стейнен) в строительстве новых жилых районов, транспортных и промышленных сооружений, общественных и деловых зданий. В Брюсселе, Антверпене, Льеже созданы микрорайоны с общественными центрами, многоэтажной или смешанной застройкой; к 1958 в Брюсселе были реконструированы автомобильные магистрали, построены туннели и виадуки.
В бельгийском искусстве 20 в. большое место заняли узкие формально-стилистические искания (Г. де Смет, Я. Брюсселманс, А. Саверейс), сюрреализм (П. Дельво, Р. Магрит), абстрактное искусство. Субъективное переосмысление национальных традиций выразилось в драматической экспрессии картин К. Пермеке, в острой импульсивности живописи и скульптуры Р. Ваутерса, в интимной лирике примитивиста Э. Тейтгата. Реалистическая объективность образов присуща портретам И. Опсомера и скульптуре Ш. Лепле. Принципы социального реализма воплотились в многостороннем творчестве Ф. Мазереля – борца против империалистических войн и порабощения человека, в полотнах К.Пейзера, П. Полюса, Р. Сомвиля, посвященных рабочим и городской бедноте. В декоративном искусстве 20 в. выделяются изделия в стиле «модерн», создававшиеся группой «Новое искусство» (Х. ван де Велде, В. Орта), керамическая скульптура (П. Кай), ковры на темы жизни и борьбы народа Б. (Р. Сомвиль, Э. Дюбренфо, Л. Дельтур).
Традиционные сельские постройки Б. просты и почти лишены украшений. Для фламандских провинций характерны дома, объединяющие под одной крышей вытянутые в один ряд жилые и хозяйственные помещения; всюду распространены «замкнутые дворы», окруженные по периметру массивными постройками – фахверковыми или кирпичными. Популярные виды народного творчества – кружевоплетение, обработка железа а меди, резьба по дереву.
Лит.: Гершензон-Чегодаева Н. М., Фламандские живописцы, М., 1949; Бельгийское искусство конца XIX – ХХ веков от Менье до Пермеке. [Выставка]. Каталог, М., 1956; Фромантен Э., Старые мастера, [пер. с франц., М., 1966]; I’art en Belgique du moyen– âge á nos jours, Brux., 1939; Encyclopedie de l'architecture et des arts en Belgique, v. 1—3, Brux., [1958].
А. М. Кантор.
XV. Музыка
Музыка Б. складывалась на основе национальных музыкальных традиций народов, населяющих территорию современной Б. – фламандцев (северная часть страны), связанных с нидерландскими культурными традициями, и валлонов (южная часть), испытывающих воздействие французской культуры. Эти различия национальных культур проявляются и в музыкальном фольклоре, и в профессиональном музыкальном искусстве Б. Общую основу для развития бельгийской музыки составляет т. н. франко-фламандская нидерландская школа 15—16 вв., полифоническое искусство которой, сформировавшееся в эпоху Возрождения на базе народно-песенного творчества, стало важнейшим по влиянию на композиторские школы Западной Европы. Её крупнейшие представители – Я. Обрехт, А. Вилларт, Жоскен Депре и Орландо Лассо, происходившие из бельгийских провинций, – создали высочайшие образцы культовых и светских хоровых многоголосных произведений. Впоследствии их традициям следовали церковно-певческие школы. С 17 в. музыка Б. утратила своё ведущее значение в европейской музыкальной культуре, многие крупные композиторы бельгийского происхождения работали во Франции (А. Э. М. Гретри и Ф. Ж. Госсек – в 18 в., С. Франк – в 19 в.). В дальнейшем музыка Б. была главным образом подражательной: бельгийские композиторы во всех жанрах тяготели к французским, итальянским и немецким образцам. В начале 18 в. в театре «Де ла Монне» (основан в 1700 в Брюсселе) ставились оперы и оперы-балеты Ж. Б. Люлли, А. Детуша, А. Кампра и др. французских композиторов; в конце 18 в. – оперы А. Э. М. Гретри, Ф. Ж. Госсека, П. А. Монсиньи, Ф. А. Филидора и др. В 1759 поставлена первая опера-комедия «Маскарад-пастораль» бельгийского композитора П. ван Малдере. Однако музыка Б. продолжала оставаться эклектичной. Её национальное своеобразие определилось после образования независимого государства Б. (1830).
В 19 в. из фламанндской ветви сформировалась антверпенская школа, опиравшаяся на фламандский фольклор и немецкую композиторскую школу. Её возглавляли П. Бенуа, автор опер, кантат и симфоний, стремившийся бороться за национальную самостоятельность музыки Б., его ученик Я. Блоке, известный музыкально-драматическими произведениями, Л. Дюбуа, подражавший Р. Вагнеру, П. Жильсон и Э. Тинель. Второе, валлонское, направление ориентировалось на французскую музыкальную культуру, главным образом оперу, и творчество С. Франка. Видные представители этого направления – О. Дюпон, Л. Г. Юберти, Г. Лекё, В. Врёльс и Ж. Йонген. Среди произведений, созданных в жанре ораторий и кантат, имеющих давние традиции, выделяются сочинения П. Бенуа и Э. Тинеля. Стимулом для развития этого жанра, а также различных жанров культовой музыки, было хоровое искусство, популярное в Б. с давних времён (многочисленные хоровые общества, соревнования хоров). На рубеже 19—20 вв. сложилась национальная вокальная школа; выделяются певцы Э. Дейк, Э. Блауварт, позднее – певица В. Бови. В симфонической музыке сказываются сильные влияния К. М. Вебера, Ф. Листа, в оперной – Р. Вагнера. В 1890—1900-х гг. в творчестве некоторых бельгийских композиторов проявляется влияние русских композиторов «Могучей кучки» («Море» и симфонические вариации П. Жильсона, симфония О. Бёка).
Наибольшее развитие в музыке Б. получил инструментальный концерт, особенно виртуозный скрипичный, что связано с формированием бельгийской школы скрипичной игры, имевшей мировое значение и выдвинувшей крупнейших артистов, в том числе: Ш. Берио, А. Вьётан,.Э. Изаи, Ю.Леонар, П. Марсик, С. Томсон. Некоторые из них известны и как авторы виртуозных скрипичных сочинений (Ш. Берио, А. Вьётан); выдающихся виртуозов выдвинула и бельгийская виолончельная школа, среди них: Ф. Серве, А. Батта, Ф. Демунк.
В 20 в. в музыке Б. получили отражение импрессионизм и различные авангардистские течения (атональная, серийная музыка и др.).
Крупными музыковедами 19 в. являются Ф. Ж. Фетис и Ф. О. Геварт (писал также комические и исторические оперы), исследователи фламандской народной песни Ф. ван Дёйсе и А. Фриденталь, средневековой музыки – М. Кюфферат. Среди музыковедов 20 в. выделяются Ш. ван ден Боррен, председатель Бельгийского общества музыкознания, Ж. О. Стельфельд и др.
Деятели современного бельгийского музыкального искусства: композиторы – Ж. Абсиль, Р. Дефоссе, Ф. Кине, А. Сури, М. Пот и др.; дирижёры – Ф. Андре, Д. Дефо; скрипачи – А. Грюмьо, К. ван Несте.
Бельгийские музыканты получают образование в консерваториях в Брюсселе, Льеже, Генте, Антверпене и Монсе (институт музыкознания), а также в городских музыкальных академиях в Турне, Шарлеруа и др. и институте церковной музыки в Мехелене (Малин). Крупнейший музыкальный центр – Брюссель, в котором, кроме театра «Де ла Монне», существуют концертные общества, симфонические оркестры, один раз в 3 года проводятся международные конкурсы пианистов и скрипачей им. королевы Елизаветы, получившие мировую известность; в Льеже – конкурсы квартетного исполнительства, камерной музыки и смычковых инструментов. Оперные театры существуют также в Антверпене (основан в 1893) и Генте (основан в 1900).
Лит.: Leirens Ch., La musique belge, 2 éd., Brux., 1954; Wangermée R. La musique belge contemporaine, Brux., 1959.
XVI. Балет
В 14 в. города Фландрии и Брабанта славились своими празднествами, где трубадуры, труверы, фигляры, жонглёры, мимы давали представления, которые нередко сопровождались танцами. Дальнейшее развитие танец получил в различных празднествах аристократии: маскарадах, интермедиях, пантомимах, турнирах, «междуяствиях». Постепенно дворцовые представления приняли характер оперно-балетных постановок. В 1705 в театре «Де ла Монне» была сформирована первая балетная труппа. Здесь ставились спектакли, большей частью заимствованные из французского театра: оперы-балеты Ж. Б. Люлли, Л. Детуша и др. В 18 в. в репертуар включались новые балеты, в том числе на музыку бельгийских композиторов. В 1770-х гг. многие балеты поставил балетмейстер Сен-Леже, в начале 19 в. – балетмейстеры Удар и Хюс. В 1819—31 балетмейстер Ж. Петипа, наряду с балетами композиторов Ф. Герольда и Ж. Шнейцхоффера, поставил 15 спектаклей на музыку бельгийских композиторов. В 1830—90 в Брюсселе осуществляли постановки балетмейстеры: Бартоломен, Аньель, Деплас, Хюс, Л. Петипа, Ф. Хансен, Пуаньи, Лаффон и Дж. Саракко. Выступали известные европейские танцовщицы – М. Тальони, Ф.Эльслер и др. Одновременно с балетами, перенесёнными со сцены парижского театра («Коппелия», 1871, «Сильвия», 1888, Л. Делиба), ставились балеты композиторов, живущих в Б.: Р. Бернье, Фьеве, Мири, Туре в 50—60-х гг., Лаге и К. Хансенса-младшего в 70-х гг. В 60—90-х гг. 19 в. особым успехом пользовались балеты композитора О. Стумона («Фарфалла», 1894, и др.). В конце 19 в. в репертуаре театра были балеты Э. Матье и одного из виднейших бельгийских композиторов Я. Блокса («Миленка», 1888), а также Ф. Флона («Незабудка», 1886) и Л. Дюбуа («Смилис», 1891). В начале 20 в. в Брюсселе работали балетмейстеры Саракко, Ф. Амброзини. Некоторое время ведущей танцовщицей была К. Брианца. Были поставлены балеты В. д'Энди («Истар», 1913), а также Г. Ловеринса («Когда убежали кошки», 1908, «Хопьес»).
К середине 20 в. все оперные театры Б. имели балетные труппы. В Брюсселе работал балетмейстер М. Эчевери, в Антверпене – Ж.Брабан, в Льеже – Ж.Лаззини. Но до конца 50-х гг. даже в Брюсселе балет пользовался большой популярностью. Интерес к этому виду искусства возводился после Международной выставки в Брюсселе (1908), где выступали многие иностранные танцевальные коллективы.
С 1960 в театре «Де ла Монне» выступает труппа «Балет XX века», сформированная французским балетмейстером М. Бежаром (работает по контракту). В числе постатовок, осуществленных Бежаром: вечер балетов на музыку И. Ф. Стравинского (1960), синтетический спектакль «Четыре сына Эмона» (на сюжет бельгийской легенды; совместно с балетмейстером Ж. Шарра, 1960), балет-оратория «В поисках Дон Жуана» (1962), «Ода к радости» на музыку 9-й симфонии Бетховена (1964), «Ромео и Джульетта» на музыку Г. Берлиоза (1966), «Бахти» на индийскую музыку (1968).
Е. Я. Суриц.
XVII. Драматический театр
Театральная культура Б. развивалась на французском и на фламандском языках. Истоки театрального искусства страны – в религиозных обрядах средневековья, содержавших элементы театрального действия. В 13—15 вв. ставились литургические драмы (на латинском языке), моралите и мистерии (на французском и фламандском языках). В начале 15 в. театральная жизнь активизировалась в связи с появлением в Генте, Антверпене, Брюсселе и др. городах т. н. камер риторов – объединений цехового типа, члены которых исполняли сочинённые ими стихи и пьесы (к началу 18 в. большинство камер риторов перестало существовать), В 16 в., в эпоху Возрождения, среди известных авторов драматических произведений на французском языке – Л. де Мазюр, Ж. де Вивр, на фламандском языке – М. Кастелейн, К. Эверерт. Развитие театрального искусства в 16—17 вв. тормозилось религиозными преследованиями и войнами. Для драматургии 17 в. характерна религиозная тематика. Наиболее известные драматурги, писавшие на французском языке, – Д. Коппе, Б. А. де Валеф, П. Белло, Ж.Б. Лагранж, на фламандском языке – М. де Сван, В. Ожье. В 1650 в Брюсселе было построено деревянное театральнок здание, но выступали в нём иностранные труппы. Открытый в 1700 в Брюсселе театр «Де ла Монне» имел наряду с оперной драматическую труппу, ставившую преимущественно произведения французских драматургов (главным образом Ж. Расина, Кребийона, Ж. Ф. Реньяра). В 1782 в Брюсселе построено театральное здание, позднее названное «Дю Парк». Вначале здесь выступали цирковые труппы, ставились пантомимы (с 1870 – драматические спектакли). На творчество бельгийских драматургов 18 в. большое влияние оказывала французская драматургия 17 – нач. 18 вв., преимущественно эпигонов французского классицизма. Драма «Сабин, или Бельгийцы» Неэля (1782) – первая попытка создать пьесу на сюжет из жизни Б. Накануне Бельгийской революции 1830, в период подъёма национального самосознания, писал трагедии Э. Смите, образцом для которого были классицистские пьесы эпохи Великой французской революции. После образования независимого бельгийского государства (1830) и до конца 19 в. в драматургии получил распространение романтизм (пьесы на французском языке П. Нуайе, Ф. Богартса, Э. Ваккена и др.). Началось активное развитие драматургии на фламандском языке. Открылись театры в Генте (1847), «Национальный театр» в Антверпене (1853), «Национальная сцена» (1883), «Фламандский театр» (1864, с 1895 – «Королевский фламандский театр») в Брюсселе и др., где ставились пьесы Ф. Гиттенса, А. Хендрикса, П. Ф. ван Корковена и др.
С конца 19 – в начале 20 вв. большое влияние на развитие бельгийского театра оказало творчество драматургов-символистов Метерлинка Ш.ван Лерберга, Ж. Роденбаха, М. Дютерм, произведения которых ставил театр «Дома искусств» (основан в 1895; в 1897-99 назывался «Новый театр») в Брюсселе. С общественным подъемом 90-х гг. 19 в., с ростом рабочего движения в Б. увязано появление социальной драмы Э. Верхарна «Зори», поставленной литературно– художественной секцией при «Народном доме» в Брюсселе в 1898.
Кризис театральной культуры в Европе начала 20 в. сказался на деятельности бельгийских театров, испытавших модернистские влияния. В начале и в 20—30-е гг. 20 в. крупнейшие представители бельгийской драматургии на французском языке – Г. ван Зип, Ш. Спаак, М. де Гельдерод, Ф. Кроммелинк, А. Сумань на фламандском языке – Х. Тейолинк., Г. Мартене. Репертуар театров 20-30-х гг. характеризовался эклектизмом.
В годы немецко-фашистской оккупации (1940—1944), несмотря на преследования оккупантов, открылся передвижной «Театр Сопротивления», где была поставлена патриотическая по направленности пьеса «Четыре сына Эмона» X. Клоссона. Наряду со старейшими театрами – «Дю Парк», «Де Галери» в Брюсселе, «Королевский национальный театр», «Нидерландский камерный театр» в Антверпене и др., работают театры «Ле Ридо» (основан в 1942—43), «Де ла Бурс» (основан в 1948) в Брюсселе, государственная труппа в Генте. Ставятся пьесы Х. Хенсена, Х. Клауса, П. Виллемса, Ж. П. Сартра, Б. Брехта, А. Миллера, П. Вайса, Э. Олби и др. Театральных деятелей готовят Королевская консерватория в Брюсселе, школа драматического искусства Королевской фламандской консерваториии др.
Лит.: Raber F., Histoire du théâtre français en Belgique..., v. 1—5, P.– Brux.,1878—1880; Liebrecht Н., Le théâtre français á Bruxelles au XVII et au XVIII siecle, P., 1923, Liiar S., Soixante ans de théâtre belge, Brux., 1952.
А. А. Ремезов.
XVIII. Кино
В 1908 в Харревелде была создана первая киностудия и началось отечественное производство фильмов, прерванное 1-й мировой войной 1914—18. В 1919 организована «Бельгийская кинокомпания», в 1922 – киностудия «Бельгийский фильм» в Машлене (близ Брюсселя) и др. В 20-е гг. выпущено около 20 игровых фильмов некоторые из них поставлены иностранными режиссёрами. С конца 20-х гг. некоторые бельгийские деятели кино под влиянием достижений английского, немецкого, советского киноискусства занимались поисками новых средств выразительности, снимали экспериментальные фильмы. Режиссёры Ш. Декёкелер, А. Сторк, А. Ковен, позднее П. Хасартс выпускали этнографические, видовые, искусствоведческие фильмы и добились значительных успехов в этой области. Среди бельгийских игровых фильмов: «Банкет контрабандистов» (1952, режиссер А. Сторк), «Чайки умирают в гавани» (1955, режиссеры Р. Кёйперс, И. Михилс, Р. Верхаверт), «Уже опадает хилый цветок» (1960, режиссер П. Мейер), «Поезд отходит каждый час» (1962 режиссер А. Каванс), «Человек с бритой головой» (1966, режиссер А. Дельво), «Прощание» (1966 режиссер Р. Верхаверт), «Долгое объяснение» (1968, режиссер Э. Дежелен). В Брюсселе работает Бельгийская синематека, издаются журналы «Синеграфи Бельж», «Рейш'с».
Бельгия. Ж. Пуларт. Колонна Конгресса в Брюсселе. 1850—59. (Лестница – арх. Я. П. Клёйсенар.)
