Текст книги "Ростов Великий, Углич"

Автор книги: Владимир Иванов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 8 (всего у книги 9 страниц)

Но, сравнивая этот собор с современными ему, становится ясно, что здесь работали зодчие своей школы, со своим пониманием красоты.

71. Корсунская церковь. 1730

Воскресенский собор кажется невысоким и приземистым по пропорциям; главы широко расставлены, их барабаны относительно тонки; крыльцо поставлено строго против западного входа. Лопатки, членящие стены, здесь не связаны с завершением, широкий карниз из кирпича, над которым помещены плоские и маленькие декоративные кокошники, свидетельствует, что кровля собора была не позакомарная, а на четыре ската. Этот прием не встречается в ростовских памятниках. Поскольку к нижнему этажу храма примыкают приделы и галерея, окна помещены над ними, на северном и южном фасадах они сгруппированы ближе к западному углу. Окна большие и имеют одинаковые наличники излюбленного во 2-й половине XVII века рисунка. Интересно, что карниз свободно перерезан кокошниками наличников; это говорит о том, что здесь карниз не рассматривается мастерами как часть конструкции здания. Крыльцо имеет рундук „о четырех столбах“, между которыми перекинуты создающие большой декоративный эффект красивые двойные арки с гирькой. Каменная лестница, видимо, давно уже обрушилась и теперь заменена деревянной.

Воскресенский собор оставляет впечатление монументального сооружения, спокойно уравновешенного в своих массах, но не сухого и не сурового. Эти качества усиливаются еще и тем, что оставлены большие плоскости стен, декор сосредоточен в определенных ритмично повторенных элементах: в наличниках окон, карнизе, а также на галерее.

В убранстве храма применены поливные зеленые изразцы, получившие распространение во 2-й половине XVII века, где помимо изображений животных, фантастических птиц встречаются сцены осады крепости.

Поднявшись на галерею, следует обратить внимание на порталы, обрамляющие входы в собор и в приделы. Полуколонки, чередующиеся с четвертями и перебитые высокими бусинами, несут архивольты, из которых наружный с килевидным очертанием. Базы и капители полуколонок и четвертей имеют очень большой вынос, что создает впечатление нарочитой скульптурности этих деталей. В северном портале сохранились кованые двери, где использован один из очень эффектных декоративных приемов, широко применявшийся в прикладном искусстве XVII века: под узор полотна двери подложена слюда. Произведения такого рода сейчас уже редко встречаются даже в музеях.

Своды собора поддерживают четыре столба; из пяти барабанов световой лишь один, центральный.

Иконостас не представляет большого интереса, но некоторые его иконы, по-видимому, относятся к XVI веку.

К южной стене галереи Воскресенского собора примыкает звонница. По своим формам она очень похожа и на Ростовскую, и Борисоглебскую. Зодчие, безусловно, строили ее против „образца “, созданного сначала в Ростове.

Западный фасад звонницы четко разбит на четыре этажа, причем первый подклетный и второй с арками подчеркнуто связаны едиными карнизами с примыкающими к ней собором и трапезной церковью. Первый этаж звонницы служил проездом во внутренний двор и поэтому имеет высокую и широкую арку; второй этаж, связывающий ее с другими зданиями, отмечен открытой аркадой; третий, где расположена церковь, расчленен лопатками, четвертый этаж, где размещены колокола, представляет собой сплошную аркаду; окна звонницы обрамлены красивыми наличниками. В отличие от звонниц в Ростовском кремле и Борисоглебском монастыре, здесь колокольня имеет только одну главу над средним пролетом (купол с тонким перехватом, взамен его древнего покрытия зеленой черепицей, сделан в XIX веке).

Третье сооружение монастыря – трапезная палата с церковью Смоленской богоматери примыкает к звоннице с южной стороны. Подклет трапезной с гладкими стенами имеет окна с обычными для 2-й половины XVII века наличниками. На западном фасаде лопатка, отделяющая северную узкую его часть с одним окном, как бы указывает на существование внутренней стены между трапезной и небольшими сенями. Звонничка над трапезной, стоящая по оси западного фасада, по отношению к трапезной размещена асимметрично. Нагрузка ее веса на стену и боязнь ослабить последнюю объясняет асимметричное размещение окон. Звонничка в виде беседки на четырех столбах (древнее шатровое завершение ее в XIX веке было заменено ныне существующим) предназначалась для размещения на ней башенных часов с колокольным боем.

72. Дом Овсянниковых. XVIII в.

Церковь Смоленской богоматери одноглавая; ее стены не имеют вертикальных членений, раскрепованы они по углам лопатками, завершены карнизом и декоративными кокошниками. Расположенные в двух ярусах в шахматном порядке три окна украшены наличниками „штучного набора“, колонки которых несут по паре трехлопастных фронтончиков. Объем церкви сильно вытянут по оси север-юг, благодаря чему три апсиды кажутся низкими и приземистыми.

73. Изразцовая печь в доме Ворониных. XVIII в.

Трапезная, квадратная в плане, с квадратным же столбом, расположенным в центре, поддерживает четыре крестовых свода, образующих на стенах красивые распалубки. Такие трапезные встречаются в русской архитектуре с XVI века.

В церкви, соединенной с трапезной дверным проемом, интересна алтарная преграда, решенная совершенно по– ростовски. Проем царских врат выделен порталом, несколько грубоватым по форме. Полувал его арки, обломы и карнизы даны в очень высоком рельефе, а декоративные бусины – в плоском. Портал был расписан „травами“. Можно думать, что в церкви были фресковые росписи, от которых ныне сохранились лишь очень небольшие фрагменты.

На Советской площади близ Волги стоит церковь Рождества Иоанна Предтечи (илл. 70), выстроенная в 1689–1690 годах.

С постройкой этой церкви связана какая-то непонятная трагедия конца XVII века. Сказание сообщает, что в Угличе жил состоятельный посадский человек Никифор Чеполосов. У него был шестилетний сын Иван; мальчик однажды весной ушел к учителю и пропал. Оказалось, что приказчик Чеполосова, Рудак, имея „злобственное в сердце ухищрение“, убил мальчика. Это событие использовали безымянные писатели XVII, XVIII веков и создали легенды, многие из которых варьировали сказание об убиении царевича Димитрия.

Угличские церковники хотели использовать смерть мальчика в целях усиления религиозной пропаганды и, как останки царевича Димитрия, пытались объявить останки убитого Ивана наделенными силой чудотворения. Но не только царь Петр I воспротивился этому, духовные власти в лице ростовского митрополита Иосафа также отказались поддерживать эту явно несостоятельную версию.

В память своего убитого сына Чеполосов возвел посадскую церковь Рождества Иоанна Предтечи. К строительству были привлечены мастера, в совершенстве знающие свое дело. Здесь нет каких-либо новшеств ни в планировке, ни в конструкциях, ни в декоративном оформлении, но все эти уже многократно использованные приемы применены в этом сооружении с мастерством, создающим глубоко впечатляющий и запоминающийся памятник.

Церковь поставлена на подклете. Ее основной куб, увенчанный пятью главами, значительно выше южного и северного приделов, а также трапезной, примыкающей к церкви с запада. Высокая шатровая колокольня с совершенно замечательным по своим формам крыльцом дополняет изящный силуэт пятиглавия.

Стены церкви не имеют вертикальных членений, углы их раскрепованы не лопатками, а пучками из трех полуколонн; завершаются стены декоративными кокошниками, фризом, украшенным цветными полизными изразцами и широким карнизом.

Южный и северный фасады имеют по два окна, расположенные ближе к углам, а западный – еще и восьмиугольное окно (оно сейчас частично закрыто кровлей), помещенное между ними. В этой маленькой детали видна черта, типичная для „нарышкинского стиля“. Наличники окон, состоящие из набора кубышек с двумя кокошниками, сделаны по образцу наличников трапезной церкви Воскресенского монастыря. Несмотря на казалось бы богатый декор, стены церкви воспринимаются большими плоскостями и четверик ее кажется стройным и не размельченным.

Главы церкви Рождества Иоанна Предтечи с глухими, кроме среднего, барабанами похожи на главки церкви Димитрия „на крови“, Воскресенской церкви и церкви Иоанна Предтечи Алексеевского монастыря. Барабаны глав, стройные и нарядные, имеют в основании трибунки, а центральный – под венчающим карнизом – еще и поле цветных изразцов.

74. Изразцовая печь в доме Ворониных. Фрагмент

По контрасту с церковью – колокольня нарядна и богата, особенно в верхних ярусах. Ее восьмерик обработан близко поставленными полуколонками из кирпичного „набора 14, арки звона богато профилированы. Переход от звона к шатру смягчен кокошниками. Каждая грань шатра прорезана тремя поставленными друг над другом оконцами-„слухами 41со сложно профилированными наличниками, образующими сплошную узорную ленту. Тонкий барабан с главкой венчает эту легкую, устремленную ввысь композицию. Опять по контрасту, но уже с легкой и воздушной колокольней, крыльцо с лестницей, асимметрично поставленное с ее южной стороны, кажется тяжелым и торжественным. Массивность и величественность крыльцу придают рундук в виде беседки, четыре опоры которой представляют собой кувшинообразные бусины, поставленные на квадратные постаменты, лестница на ползучих арках и парапет из ширинок. Кровля рундука сделана в XIX веке и не совсем удачна.

75. Дом Ворониных. XVIII в.

Приделы и западный притвор церкви очень низкие; четко разграниченные на два этажа, с окнами, украшенными типичными для XVII века наличниками, они подчеркивают вертикализм и стройность силуэта церкви и колокольни.

Очень велика роль церкви Рождества Иоанна Предтечи в общегородском силуэте. Вместе с плотиной и зданием электростанции, вместе с Воскресенским монастырем она образует один из выразительных архитектурных городских ансамблей на западной окраине города.

От Воскресенского монастыря уличками, идущими параллельно главной магистрали Углича, можно пройти к Богоявленскому монастырю.

Время его основания теряется в начальной истории Углича. Монастырь первоначально находился в кремле и был выведен оттуда в 1661 году.

Сейчас в ансамбле монастыря господствуют постройки XIX века. В это время была сооружена ограда монастыря. В 1853 году был построен колоссальный пятиглавый собор в русско-византийском стиле, созданном архитектором К. Тоном. Этот стиль стал знаменем всех официальных заказчиков, и во 2-й половине XIX века многие провинциальные соборы строились подобным образом. Невыразительная архитектура, грузные массы, вялый силуэт, сухие детали собора бесславно пытались конкурировать с неувядаемыми шедеврами, созданными народными зодчими XVII века.

В 1818 году была сооружена Федоровская церковь; это памятник классической архитектуры. Отличительной чертой плана церкви является наличие полукруглых помещений со всех четырех сторон. Фасады церкви украшены двухколонными портиками; неудачно венчание храма. В интерьере сохранились не лишенные интереса росписи в классическом стиле, несколько напоминающие росписи городского кремлевского собора.

Лучшим произведением этого монастырского ансамбля является Смоленская церковь, построенная в 1700 году. Хотя в Москве в это время господствовала нарышкинская архитектура, в Ростове Иосаф выстроил церковь Одигитрии, в Угличе продолжали строить в традициях архитектуры 2-й половины XVII века.

Четверик Смоленской церкви завершен традиционным пятиглавием, с западной стороны к нему пристроена внушительная галерея с тремя арочными пролетами в первом этаже и пятью – во втором. Второй этаж, по контрасту с первым, украшен традиционным поясом ширинок и поребриком, обегающим арки. Лестницы на галерею переделаны позднее. Окна южного фасада расширены и только одно сохранило наличник, дающий представление о былой красоте этого фасада. С северной стороны церкви примыкает довольно обширный придел с трапезной. При церкви была шатровая колокольня, такая же, как и при церкви Димитрия „на крови“ в кремле, сооруженная на восемь лет раньше.

В Угличе, как ни в одном другом из древнерусских городов центральной России, сохранились жилые дома XVIII–XIX веков с их типической планировкой и архитектурой. Эти дома принадлежали зажиточной части населения: духовенству, торговцам, а также служилому дворянству.

Несмотря на то, что в первые десятилетия XVIII века экономика Углича была подорвана, так как большая часть работоспособного населения была мобилизована в солдаты и на работы в Петербург, уже к середине века в городе развивается производство по выделке кож, а также бумаги. В 1770 -1780-х годах на кожевенных заводах работало 130 работных людей, а на бумажной фабрике – 80; ремесленников в городе было 546.

В течение всего XVIII века в Угличе преобладала деревянная застройка. По городской описи 1776 года деревянных жилых домов было 986, каменных строений – 51, из них 21 церковь и 30 купеческих домов и административных зданий.

Планировка города в XVIII веке сохраняла все особенности феодального города с сетью улиц и переулков, направление которых определялось главными дорогами, ведущими к центру, а также топографическими, бытовыми и хозяйственными нуждами населения.

От всей застройки XVIII века в Угличе сейчас доживают свой век несколько домов и церквей.

В 1774 году для Углича был разработан и утвержден новый генеральный план, по которому спрямлялись и расширялись улицы, разбивались новые площади, кварталы приобретали прямолинейные очертания. Градоначальникам предписывалось строго следить за возведением новых строений по вновь установленным границам с постановкой домов в один ряд, образующий фасад улицы. Ветхие дома было приказано снести в административном порядке, а жителей, не имеющих материальных возможностей возвести новый дом в соответствии с утвержденным „фасадом“, переселять на окраины города.

Эти предписания выполнялись с жесткой последовательностью, и к середине XIX века город приобрел „регулярный“ вид. И сейчас архитектурным лейтмотивом главных улиц старого Углича являются формы русского классицизма первой половины XIX века.

По новому плану главную площадь города расположили с южной стороны кремля, к ней и поныне сходятся основные улицы города. На площади располагались торговые ряды; сохранившиеся два корпуса рядов, левый из которых построен в конце XVIII века, а правый – в начале XIX века, и сейчас ограничивают ее с юга. Такие же двухэтажные с аркадами в первом этаже торговые ряды доживают свой век во многих русских городах, являясь иногда, как, например, в Костроме, произведениями большого искусства.

76. Дом Калашниковых. Середина XVIII в.

Пожар 1921 года уничтожил большую часть торговых рядов Углича; на их месте ныне разбит сквер и установлен памятник В. И. Ленину.

В западной части площади видна Казанская церковь, построенная в 1788 году.

В кремле, справа от моста через ров, стоит каменное здание, построенное в 1815 году для градоначальника, а перед Октябрьской революцией занимаемое Городской думой; здесь 12 декабря 1917 года была провозглашена Советская власть в Угличе.

Это памятник классической архитектуры: симметрична композиция главного фасада, центр его выделен портиком из трехчетвертных колонн. По той же схеме построен и дворовый фасад. Особенностью дома является обработка всех стен снизу до верху горизонтальным рустом; это утяжеляет и огрубляет сооружение. С площади видно здание пожарной охраны с высокой каланчой. Этот тип сооружений возник в начале XIX века, и подобные постройки стали неотъемлемой частью архитектурного пейзажа всех русских городов. Угличская каланча построена в первой четверти XIX века, и ее художественная выразительность определяется колонным портиком и очень тонкой рустовкой стен первого этажа.

На Каменной улице, выходящей на улицу Карла Либкнехта, против здания пожарной охраны находится барский дом № 9 – типичный памятник жилой архитектуры начала XIX века. Несмотря на погрешности в рисунке деталей, дом является лучшим в Угличе среди зданий этого времени. Шестиколонный портик с ионическими капителями несет фронтон. Он доминирует над очень небольшими и более низкими боковыми частями дома, создавая впечатление большой торжественности. Цоколь портика обнесен балясинами и используется как балкон.

На улице Карла Либкнехта (дом № 14) раскинулась усадьба с когда-то обширным садом, принадлежавшая купцам Овсянниковым. Местоположение дома относительно улицы, в связи с перепланировкой города в конце XVIII века, сейчас выглядит случайным. Дом построен в 1760 -1770-х годах, когда в провинцию проникли художественные вкусы столицы, сформированные творчеством В. В. Растрелли и Д. В. Ухтомского.

Но беспокойное искусство барокко с безудержным декоративизмом кривых линий, завивающихся лепных орнаментов, стесняло степенных, живущих с оглядкой на прошлое провинциалов. И поэтому здесь выработалось свое понимание этого стиля.

Двухэтажный каменный дом Овсянниковых, с низким первым и почти в два раза более высоким вторым этажом, имеет четкий симметричный фасад (илл. 72). Центр его выделен двумя широкими пилястрами и лучковым фронтоном с круглым окном. Эта деталь типична для 1760-х годов и была применена впервые архитекторами П. Р. Никитиным и М. Ф. Казаковым при постройке домов на набережной в Твери. Типичны для архитектуры провинциального барокко и наличники окон с лучковыми фронтонами, „ушками“ и полуциркульными утолщениями под подоконниками. Деревянная тесовая с высоким подъемом крыша на четыре ската „колпаком“ также выразительна и дополняет облик этого дома, свидетеля жизни угличского посада XVIII века.

Вся правая сторона улицы К. Либкнехта, начиная с дома № 12, почти подряд застроена двухэтажными домами с мезонинами. Они построены по проектам „апробованных фасадов“, разработанным столичными зодчими в 1810-х годах и разосланным в провинциальные города для обязательного применения. Средства архитектурной выразительности этих домов взяты из классического арсенала: это русты на фасадах в первом этаже или только на углах, пилястры, акцентирующие центр фасада, впадины с лепным растительным орнаментом в простенках, архивольты, сандрики и замковые камни над окнами, зубчики в карнизах. Эти детали, расположенные по определенным правилам классической композиции, создавали стилевое единство архитектуры 1-й половины XIX века.

Но часто местные зодчие, поскольку все строительное производство было кустарным, решали архитектуру каждого дома весьма индивидуально. Например, в доме № 12 дворовый фасад имеет в своей центральной части полукруглый выступ, в простенках которого расположены полуколонны.

Дом № 21 является одним из вариантов двухэтажных барских домов, строившихся по тем же „апробованным фасадам“. По общепринятой схеме классической композиции центральная часть фасада выделена четырехколонным портиком, поставленным на цокольный этаж. Пропорциональный строй дома отличается грубоватой наивностью; в частности, второй этаж сделан недостаточно высоким, поэтому колонны кажутся короткими и толстыми. Это впечатление усиливается еще и тем, что колонны сделаны без необходимого утонения к капители, то есть колонны не имеют энтазиса. На фасаде применено много декоративных элементов классической архитектуры: здесь и зубчики в карнизе, и розетки в антаблементе, и грифоны под окнами, и замковые камни с львиными масками в окнах первого этажа. Все эти детали хотя и измельчены, сохраняют прелесть наивного провинциализма.

Колонны ворот, сделанные также без утонения и потому напоминающие столбы с капителями с завитками, являются изобретением местного мастера.

Ближе к Волге улицу К. Либкнехта пересекает улица Нариманова, на ней расположена Корсунская церковь (илл. 71), построенная в 1730 году.

В этом пятиглавом храме многое еще сохраняется от памятников XVII века. Интересна колокольня, возвышающаяся над низкой трапезной. Ее три уменьшающихся к верху восьмерика с открытыми арками легки по пропорциям, изящны своими тонкими карнизами. На южном фасаде сохранились красивые наличники окон, по формам близкие архитектуре XVII века.

На высоком берегу Волги расположен Красноармейский бульвар. Он застроен двухэтажными каменными домами начала XIX века, похожими друг на друга и вместе с тем каждый на свое лицо. Эти купеческие дома, иногда неуклюжие, с поразительной силой доносят до нас образ провинциального русского города начала XIX века. Так и кажется, что герои бессмертной комедии Н. В. Гоголя „Ревизор“ неторопливо выйдут из ворот или выглянут в окно мезонина.

77. Введенская церковь Николо-Улейменского монастыря. XVI–XVII вв.

В архитектуре этих домов ясно видно, как разнообразно использовали местные мастера классические приемы композиции и убранства, выработанные в Москве. Видимо, в Углич был прислан типовой фасад двухэтажного дома с одним закругленным углом для постройки на углу квартала. Для узких московских улиц конца XVIII – начала XIX века этот прием был практически оправдан. Здесь местные зодчие оставили эту особенность проекта, но уже использовали ее как чисто декоративную деталь, сделав закругление на обоих фасадных углах. Очень разнообразно применены русты, замковые камни, сандрики.

Красноармейский бульвар является самой высокой точкой города, с него и сейчас открывается замечательной красоты вид на Заволжье, на древний Угличский кремль и Воскресенский монастырь, на здание электростанции с плотиной. Эта панорама прекрасна и днем в сверкающих лучах солнца и при вечернем сумеречном освещении, когда зажигаются огни волжских пароходов, сменяющих один другого у пристани.

В восточной части города сохраняются редчайшие памятники жилой деревянной архитектуры конца XVIII века. На правой стороне Каменской улицы расположен двухэтажный дом № 4 конца XVIII века, принадлежавший когда-то Ворониным (а ранее Меховым). Этот дом своим характерным объемом выделяется из окружающей застройки (илл. 75). По традиции он на высоком подклете, который когда-то использовался для хозяйственных нужд. Дом раньше имел вышку и летнюю чердачную комнату; в XIX веке эти вышки в провинциальных домах превратились в мезонины. На дворовом фасаде во втором этаже до сих пор сохранились скромно украшенные окна XVIII века. Лестница во второй этаж, когда-то размещенная снаружи, теперь находится внутри дома и приводит в сени, которые разделяют этаж на две части: на жилую комнату и летнюю горницу. Выразительны простые перила лестницы и скамеечка на верхней площадке, украшенные тесовой „опушкой “– очень несложным бесхитростным орнаментом.

Достопримечательностью этого дома является великолепная прямоугольная изразцовая печь (илл. 73). Подобные печи вошли в моду еще в петровское время; их изразцы с изображением диковинных птиц, живот – ных, цветов, а также людей, часто сопровождались символическими надписями, заимствованными из популярного тогда издания „эмблемы и символы “. Во 2-й половине XVIII века изразцам стали придавать разнообразную форму валиков, кубышек, арочек и делать из них печи очень сложного рисунка. Производство таких изразцов и кладка из них печей в провинции сохранялась вплоть до конца XVIII века.

78. Собор Николо-Улейменского монастыря. XVII в.

Изразцы печи дома Меховых-Ворониных сплошь заполнены рисунком: изображения людей, птиц и животных обрамлены орнаментом из пышной растительности (илл. 74).

Подобный дому Меховых-Ворониных сохранился дом № 7 на Гражданской улице, принадлежащий когда-то Казимировым. Это здание также имело подклет и жилые покои, расположенные во втором этаже. Пропорции дома, его крыша уже утратили свою индивидуальность и выразительность, но сруб с его проморенными временем длинными и толстыми бревнами, рубленными в углах с „остатком “, сохраняет свое очарование. Лестница, ведущая во второй этаж, еще более нарядна, чем в доме Ворониных, своей лучковой аркой, порезками перил и пристенными скамьями. Очень красива печь в жилой комнате, на изразцах которой изображены в окружении барочных завитков фантастические птицы „сирин “, крылатые животные с львиными лапами, люди в костюмах XVIII века. Потолок комнаты оштукатурен и украшен лепным орнаментом; в центре его помещен орел с распростертыми крыльями – явное влияние столичной моды и подражание богатым лепным потолкам дворцов в стиле барокко.

Во дворе дома № 46 по Ростовской улице стоит двухэтажный особняк, ранее принадлежащий Опариным. Деревянный, на каменном подклете дом, выстроенный в середине XVIII века, очень сильно перестроен, сруб обшит тесом, а крыша приобрела современную форму. В одной из комнат интересна печь из цветных изразцов, в зеркале которой сделана ниша, обрамленная толстыми балясинами. На изразцах изображены различные сюжеты, те, что и на печах домов Ворониных и Казимировых, но вокруг них нарисованы примитивные рамки геометрического узора желтого цвета.

На Первомайской улице стоит еще один интересный мемориальный и архитектурный памятник Углича, дом

№ 13/10, ранее принадлежащий Калашниковым. В. И. Калашников (1849–1908), выдающийся изобретатель, создатель оригинальных судовых паросиловых установок, механик и теплотехник, родился и провел свои детские годы в этом доме.

Дом выстроен в середине XVIII века (илл. 76). Он, как и дом Овсянниковых, состоит из двух частей: каменной, обращенной к улице, и деревянной, обращенной во двор; сени расположены между ними. Но если Овсянниковский дом подражает столичной архитектуре, то дом Калашниковых целиком идет от традиций деревянного зодчества. Он двухэтажный, трехоконный, как дома Ворониных и Казимировых, вытянут в глубь двора, где к нему примыкает деревянная пристройка. Как воспоминание о бревенчатых углах, по сторонам фасада сделаны пилястры с равномерно расставленными в них изразцами, как бы отмечающими торцы бревен. Наличники окон второго этажа с их рамкой с, ушками“ и лучковыми фронтонами особенно типичны для провинциальной архитектуры стиля барокко.

Деревянная пристройка в начале XIX века, по-видимому, была перебрана; окна ее дворового фасада до сих пор сохраняют простенькие накладные наличники классического стиля. Не сохранилось крыльцо с лестницей, всегда являющееся одной из наиболее эффектных частей жилых домов XVIII века. Не сохранился и интерьер дома.

На тихих улицах старого Углича есть немало других жилых домов и административных зданий классического стиля. Их узнаешь по высоким крышам „колпаком“, по красивым пропорциям, по единообразным повторяющимся украшениям.

Таковы дома на развилке Ярославской и Рыбинской дорог (Совхозная улица) со столь полюбившимися классическими портиками, представительно выступающими на гладких фасадах.

В начале XIX века был построен дом № 6 на нынешней площади Пушкина. Привлекают внимание его стройные пропорции; в портик, под окнами, введены декоративные элементы. Он очень похож на дом № 21 на улице К. Либкнехта, но, в отличие от последнего, здесь средняя часть первого этажа оставлена гладкой, а боковые украшены рустом. Столбы ворот сделаны в виде колонн, перебитых рустом. Так местные мастера, используя один типовой проект, создавали произведения индивидуального почерка.

В конце XIX века в Угличе появились деревянные дома, украшенные сложной кружевной прорезной резьбой. Таков дом № 48 на улице К. Либкнехта. Интересен дом, ныне расположенный на улице Некрасова № 13, куда перенесен из заволжской стороны города, построенный И. А. Касаткиным – мастером-резчиком из крестьян.

Памятником деревянной архитектуры являются ворота дома на улице Островского, в декорации которых много элементов классической архитектуры.

За Волгой, вернее за каналом против кремля, сохранились остатки некогда богатой усадьбы Григорьевское, с домом, построенным на рубеже XVIII–XIX веков. Особенностью его портика, обращенного на юг, является то, что его колонны в середине раздвинуты, оставляя широкое пространство то ли для лестницы, то ли для пандуса. Очень разнообразные по отделке интерьеры дома начали разрушаться еще в начале века, а теперь полностью переделаны.

Канал, проложенный в непосредственной близости от дома, уничтожил планировку парка с обычными для того времени затеями: прудами, искусственными островками, беседками.

В последние десятилетия в Угличе строится много жилых, общественных и производственных зданий, и лучшими среди них являются электростанция и плотина.