Текст книги "Вне игры"

Автор книги: Виктория Лепко

Итак, мы придумали совместный проект. Мы объявили конкурс на лучший детский рисунок к сказкам Н. Абрамцевой. Мы развесили эти рисунки в фойе и в белом зале театра «Вернисаж». И в этом мне, конечно, помогала Сонечка Булычёва. Мы пригласили наших знаменитых актёров читать перед детьми эти сказки, а тех, кто не смог приехать, мы показывали на большом экране. Эти записи нам предоставила Л. Сукач с канала «Культура». Так что дети смогли услышать и увидеть сказки Н. Абрамцевой в исполнении М. Глузского, Г. Менглета, Н. Архиповой, Л. Соколовой и др. Я была ведущей на этом вечере, а за музыкальную часть отвечала Н. Бурмейстер. Сколько приехало детей! Мы не ожидали такого наплыва зрителей. Но никто не ушёл с вечера без подарка. Все получили книги Н. Абрамцевой, а лучшие художники унесли домой, кроме книг, альбомы и наборы карандашей и фломастеров. А мы с Наташей и Сонечкой получили «главные призы», родители Н. Абрамцевой стали нашими верными друзьями.

* * *

Вместе с чарующей музыкой из «Травиаты» Д. Верди влетает на сцену, как белый прозрачный мотылёк, моя Валентина в спектакле «Она тебя нежно целует» по пьесе Франсуазы Саган «Сиреневое платье Валентины». Влетает и начинает кружить в лёгком, как облако, потоке любви, увлекая в него за собой всех попадающихся на пути мужчин. И собственного мужа, и племянника, и строгого мажордома, и, разумеется, всех сидящих в зале мужчин. Полудевочка, полуженщина, она играет бездумно в любовь, каждый раз выбирая себе новую игрушку. Валентина может забыть о ней, потерять на полпути и, вернувшись к всепрощающему мужу, передать через него своему пылкому возлюбленному, что «она его нежно целует!»

Ну разве не прелесть эта Валентина? И разве не таких женщин чаще всего выбирают себе мужчины? Нет?! Не верю, господа! Кстати, один мой знакомый, после спектакля придя за кулисы, с восторгом обнимал меня, повторяя: «Ух, убил бы! Но какая прелестная стерва!» Вот вам, мои дорогие, и ответ.

А я испытывала истинное наслаждение хотя бы на сцене, хотя бы пару часов попорхать в роли «прелестной стервы». Да ещё рядом с такими мужчинами, как Юрий Смирнов (муж) и Евгений Князев (племянник). А какое удовольствие видеть покорённого, неприступного мажордома, Николая Калёнова! Но главное – это мой дуэт с Татьяной Бестаевой, игравшей роль Мари, старшей сестры Валентины. Мы обе были очарованы лёгким, блестящим юмором Франсуазы Саган и приходили на наш спектакль, как на праздник.

* * *

Кто принёс в Театр пьесу великого князя Константина Романова (К.Р.) под названием «Царь Иудейский», я не помню. Но она стала настоящим подарком для театра. Весь сюжет развивается в течение нескольких дней, со въезда Иисуса Христа в Иерусалим до страшного дня распятия. Сам Христос не появляется на сцене, но во всех диалогах и событиях незримо присутствует Его Святой Дух. Н. М. Калёнов в роли Никодима с необычайной достоверностью проникал в образ мудрого ветхозаветного старца. Их диалоги с Иосифом (О. Мартьянов) были наполнены глубокими поисками истинной Веры. Поразительно, как удалось автору передать все трагические события тех дней с таким тактом и в то же время с такой эмоциональной силой. Я в день спектакля уже с утра готовилась к роли Прокулы. Этот спектакль был для меня особым. Моя Прокула, умная, высокообразованная женщина, интуитивно поверившая в учение Христа и в Его особую миссию, пытается всеми силами предотвратить роковую ошибку Пилата (Б. Борисов). Пилат верит ей, но власть Синедриона гнетёт его, с одной стороны, а с другой – над ним висит дамоклов меч Цезаря. Надеясь на справедливый суд иудеев, он пытается отдать на расправу разбойника Варраву. Но народ жесток: «Распни его! Распни!» – кричит толпа.

Мы особенно любили играть этот спектакль на праздник Пасхи. К нам приходили родители с детьми. После спектакля, заплаканные, но с просветлёнными лицами, все собирались в белом зале, где на столах уже были куличи и крашеные яйца.

 
Ступни сжигала мне дорога,
Я вся горела, как в огне.
Здесь вывели на площадь Бога
На растерзание толпе!
«Распни его! – толпа кричала. —
Распни его! Он нам не царь!»
И камни вслед Тебе кидала,
Уничтожая свой алтарь.
Ещё вчера они молили:
«Спасти нас можешь Ты один!»
Они Тебя боготворили,
Шепча: «Иисус, Ты – Божий Сын!»
Но Сатана не знал покоя,
Ведь Ты отверг его дары,
И он смеялся над Тобою
Устами мерзостной толпы.
Здесь солдатня тебя хлестала,
Надев на голову венец.
Но это было лишь началом
Твоих страданий, мой Творец!
Всей тяжестью людских пороков
Крест прижимал Тебя к земле.
И Ты упал!.. И одиноко
Мария вскрикнула в толпе.
Ты посмотрел на Мать печально
И взглядом ей сказал: «Прости!»
Твой взгляд для всех остался тайной,
Но стало легче крест нести.
Навстречу Вероника вышла —
Спокойна, но как снег бела,
Чтоб обтереть Тебя, Всевышний,
Куском простого полотна.
И этот Лик Нерукотворный
Тот плат в века с собой унёс!
Но крест проклятый, крест позорный
Ты дальше на Себе понёс…
И вновь упал! Толпа взревела
Гиеной, чуя смерть Твою,
Плюя в растерзанное тело.
Но Ты благословил толпу.
Тут Симон, человек обычный,
Взял за Тебя нести Твой крест.
И голос молотка привычно
Голгофу огласил окрест!
Я сквозь века распятье вижу
И слышу голос той толпы!
И ненавижу! Ненавижу
Тебя распявшие кресты.
Но Ты, мой Бог, Ты всех прощаешь —
Разбойника и палача,
И Сам, воскреснув, воскрешаешь
К Любви и Вере все сердца!
 

* * *

Вообще в белом зале театра постоянно помимо спектаклей что-то происходило. Так, например, раз в неделю там стал собираться Джаз-клуб, душой и организатором которого был Александр Эйдельман. Это человек-фейерверк, обладающий совершенно разносторонними талантами. Будучи по профессии технарём, он уже много лет одержим джазовой музыкой, а с недавних пор открыл в себе талант литератора. Мы как-то сразу прониклись симпатией друг к другу. Вообще любители джаза – это особая публика. Они все почти знакомы между собой, порой вступают в горячие споры, обсуждая игру музыкантов. А музыканты там были первоклассные: Алексей Козлов, Игорь Бриль, Алексей Кузнецов, Виктор Прудовский и т. д., всех не перечислишь. Но больше всего я любила, когда зал «заводился», начиная прихлопывать ладонями, пристукивать ногами и, не выдержав, пускался танцевать.

 
Рояль раскрыл смеющуюся пасть,
И несколько аккордов прозвучало.
А скрипка, чтоб в мелодию попасть,
Заплакала или запричитала.
Но контрабас, смущённо гоготнув,
Ей вслед пошёл, немного запинаясь.
А саксофон, сияюще вздохнув,
Вдруг застонал, в мелодию вливаясь.
И закружились вихрем голоса
Всех инструментов, радостно ликуя!
А музыка рвалась на небеса.
И вдруг весь зал задвигался, танцуя!
 

«Вернисаж» стал настоящим культурным центром. Это было время «собирания камней».

* * *

Небольшие серые облака уже давно мелькали на горизонте. Иногда то тут, то там слышались раскаты громовых речей. Редкие вспышки откровений неожиданно высвечивали неприглядные картины действительности. А потом чёрная туча несчастий накрыла Театр.

От тяжёлой болезни скончался А. Пермяков. Погиб в случайной аварии С. Ганшин. Ушёл из театра О. Щетинин, красивый талантливый актёр, не сумевший побороть свой пагубный недуг. У нашего замечательного актёра, нежнейшей души человека, В. А. Нефёдова, ушёл из жизни единственный сын, талантливый актёр Игорь Нефёдов. Всё чаще я видела чьи-то слёзы, слышала недовольные голоса и просьбы о помощи.

Что я могла сделать? Пытаться что-то изменить? Повернуть вспять это колесо Судьбы? Слишком слабыми были мои руки. Я с каждым днём всё больше и больше ощущала, что борюсь с ветряными мельницами. Я снова чувствовала себя шиллеровской Леонорой, пытающейся сохранить свою любовь – свой Театр. «Власть калечит человека, как дыба!» – повторяла я, как заклинание. Но меня уже никто не слышал. И в тот самый момент, когда почва стала уходить из-под моих ног, страшный, невыносимый удар обрушился на меня и расколол мою жизнь на две части.

На краю

Отчаяние было красно-оранжевого цвета. Оно взрывалось где-то в груди, вызывая нестерпимую боль в сердце, оно обжигало душу, и глаза ещё не успевали наполниться слезами, а горло сразу, словно перехваченное удавкой, судорожно сжималось, выдавливая из себя крик, вой, рёв. И всё это вместе, мгновенно объединившись, не оставляло телу никакого желания, кроме одного – бежать! Бежать неизвестно куда, падать, биться об пол, кататься клубком по земле, в снегу, ослепнув от огненного цвета отчаяния, воя и рыча, как раненный в живот зверь.

Горе отнимало возможность двигаться, наливая всё существо до краёв слезами. Кричать уже не было сил. Лишь иногда оно пыталось рассказать о себе редкими всхлипами, редкими движениями рук, губ, опухших и промокших насквозь от слёз.

Оно собирало во рту горечь, проглотить которую удавалось с трудом. И тогда горечь растекалась по сосудам, по венам, по артериям. Она вытесняла живую красную кровь и горькой чёрной липкой жижей заполняла сердце. Горе отнимало у мира цвет, вытесняя прозрачность слёз и заполняя собой всё пространство души. Оно одевало весь мир вокруг в чёрный траур.

Скорбь ещё несла в себе некоторую изжогу горечи. Но больше всего она походила на зимнюю стужу. Холод начинался с лёгкого покалывания в пальцах, с еле заметного озноба. Он поднимался постепенно вверх, покрывая лёгкой корочкой льда сердца. Скорбь будто сковывала всё внутри. Её ледяная тяжесть росла, как снежный ком, всё увеличиваясь в размерах, и придавливала душу, лишая её возможности двигаться. Даже лёгкая мысль, напоминавшая о жизни, наливалась холодной скорбью, парализуя сознание и обрекая его на тяжёлую ледяную неподвижность.

Пустота не несла в себе ничего. Она не имела ни цвета, ни вкуса. Она сбрасывала с души тяжесть скорби, как змея сбрасывает старую кожу, не оставляя за собой никаких воспоминаний. Вначале душе становилось легче, прошлое уходило за горизонт, его очертания расплывались в зыбком тумане и уже не могли потревожить ничем. Пустота замедляла движение. Душа скользила в пустоте, пытаясь за что-то зацепиться, не замечая ничего вокруг, а лишь упорно следя за бесплодностью собственных усилий. Но вскоре и это теряло всякий смысл.

И тогда, оказавшись в состоянии невесомости, потерявшая силы душа наполнялась глубокой пустотой одиночества.

Одиночество пожирало душу. Оно превращало её в пустыню, где уже ничто не могло возродиться. Душа высыхала, день за днём, сжимаясь, как шагреневая кожа, рискуя в любое мгновение рассыпаться в прах.

«Боже мой! Боже! Зачем Ты оставил меня?!» – взмолилась умирающая душа, стоя на коленях посреди равнодушной пустыни. И в то же мгновенье, в неожиданном ярком свете, озарившем всё вокруг, появился Господь! Душа сразу узнала Его. Приблизившись, Он взял её за руку. И тёплая, нежная волна всепрощающей любви захлестнула душу, вселяя в неё веру и надежду на спасение.

Возвращаться к жизни было трудно. Спасала Вера. Спасала семья. Спасала дружба, и больше всех Сонечка. Я пыталась спастись в Театре. Там ещё оставалось несколько моих спектаклей. Но мой Театр сам уже требовал поддержки и защиты.

Каждый день и час я видела, как он рассыпается на глазах. Неужели мы строили его на песке?

Мои дорогие друзья, мои артисты стали один за другим покидать Театр. Какая злая сила заставляла Ю. Непомнящего «разбрасывать камни», которые он сам с такой любовью собирал?!

Я смотрела в холодный провал зеркала, где осталась только моя Марианна. Всеми силами души я пыталась её удержать. Как мы были нужны друг другу!

* * *

Наверное, Господь услышал мои молитвы и дал нам последний шанс спасти Театр. Два молодых режиссёра, только что окончившие Щукинское училище, Александр Назаров и Михаил Малиновский, пришли в «Вернисаж» с предложением поставить «Чайку» А. П. Чехова.

Я – чайка?! Нет… не то… Я – актриса! Я – Аркадина! Я мечусь, как чайка, между двумя стихиями. Между стихией Театра и стихией Любви. Между Тригориным и сыном. Надо спасти Константина! Нет… не то… надо спасти Театр!

Два талантливых режиссёра, разные по характеру и по темпераменту, но каждый дополняет другого. С их приходом как будто стал чище воздух, и весёлая дружеская атмосфера вновь возвратилась в Театр. Мы понимаем друг друга с полуслова. Все влюблены в А. П. Чехова и в «Чайку». А я влюблена в новую талантливую молодёжь, которая приходит вместе с моими режиссёрами.

Мы репетируем, как одержимые. И Театр воздаёт нам сторицей за нашу верность А. П. Чехову, за наш талант. Спектакль имеет огромный резонанс в театральной Москве. Его выдвигают сразу на две премии. «Московские дебюты» в номинации «Лучшая режиссёрская работа» – А. Назаров и М. Малиновский. Премия им. И. М. Смоктуновского в номинации «Лучшая режиссёрская работа» – А. Назаров, М. Малиновский. В номинации «Лучшая мужская роль» – А. Назаров за роль Тригорина, в номинации «Лучшая женская роль» – Н. Домерецкая за роль Маши. Нас приглашают принять участие в фестивале «Полёт Чайки», который проходит в Санкт-Петербурге и посвящён столетию первой постановки «Чайки» в Александринке.

Но судьба «Чайки» уже предопределена. «Ружьё» давно «висит на стене» в кабинете Ю. В. Непомнящего. И наш ошеломляющий успех только провоцирует этот выстрел. Рикошетом он бьёт и в «Бергмана». Вскоре, вслед за другими, уходит из театра мой неповторимый партнёр А. Гузенко.

 
На кладбище моих ролей,
На кладбище моих друзей
Иду с цветами и поклоном.
Здесь колокольным перезвоном
Бокалы с водкою звенят
И свечи сигарет дымят.
Здесь хором славят «Аллилуйя»
Любого штатного холуя,
Который за свои гроши
Продаст спасение души.
Здесь пахнет тленом и пороком,
Мне страшно здесь и одиноко.
За все прошедшие года.
Пока не грянула беда,
Пока не разошлись пути,
Скажу: «Спасибо и прости!»
 

* * *

Какая-то совершенно неожиданная мысль пришла мне в голову.

Вот я всё пишу о Театре, о любви к нему, а ведь Театр – это как бы понятие мужского рода. Правда? Нет, вы только посмотрите, господа, как он себя со мной ведёт, ну впрямь, как типичный мужчина с женщиной! Я сама ему в любви объясняюсь, плачу, говорю, что жить без него не могу, а он поманит какой-нибудь ролью, даст ощутить себя единственной, неповторимой, а потом, глядь, и опять повернулся к тебе спиной. И вот уже у него новая фаворитка! А я снова ночи не сплю, рыдаю.

Ну, скажите на милость, разве всё это не мужские проделки?

И главное, чем больше ты о нём убиваешься, тем равнодушней и циничней он относится к тебе. Ну как тут не вспомнить классика: «Чем меньше женщину мы любим, тем легче нравимся мы ей»! Смешно, правда? Но что-то в этом есть. Вот и решила я в какой-то момент своей жизни, что надо наконец-то поставить все точки над «i». Хватит тянуть это рабское существование, всё ждать милости от этого самодовольного узурпатора, который решил, что он вправе распоряжаться моей жизнью. Вы слышите, господин Театр? Я разрываю наш с вами союз. И уверяю вас, что смогу быть счастливой и без вас!

 
Ну вот, сбылось! Я вновь на воле.
Брожу одна среди полей.
Пишу стихи, и лучшей роли
Мне не сыграть на склоне дней!
А сколько судеб самых разных
На сцене я прожить смогла!
Но вольности священный праздник
Сегодня праздную одна!
Какой спектакль даёт Природа!
Ежеминутно, день за днём,
Всегда, в любое время года —
Премьера за моим окном.
Здесь каждый роли получает
Из рук Великого Творца.
И без суфлёра жизнь играет,
Не ведая её конца.
 

Ну вот, собственно, на этом и закончилась вся эта история с Театром. И, казалось бы, можно теперь поставить точку, ведь я уже окончательно оказалась «вне игры». Да как бы не так, мои дорогие, опять повторяю вам: «Неисповедимы пути Господни!»

Если вы помните, я как-то, рассказывая о Владимире Павловиче Бурмейстере, говорила, что его мама Наталья Андреевна была урождённая Чайковская, то есть внучатая племянница П. И. Чайковского. Так вот, её родственники по этой линии уехали во время революции во Францию, а кто-то оказался в Бельгии. Короче, где-то в девяностых годах прошлого века нашлись двоюродные братья Натальи Владимировны Бурмейстер. В один из их приездов в Москву Наташа познакомила нас.

И вот в 2001 году братья решили пригласить двух сестёр в Бельгию.

Наташа там уже бывала, и её ждали с нетерпением, так как она должна была дать сольный концерт. Когда вдруг выяснилось, что я актриса, меня стали просить тоже принять участие в концерте. Но у меня не было никакого репертуара. Наташа предлагала мне прочитать какой-нибудь монолог. Но я давно не участвовала в концертах, монологов в моих ролях не было. Пару дней я думала, что мне делать, и вот рискнула сказать Наташе, что могу прочитать какие-нибудь свои стихи. У моей сестры глаза полезли на лоб, ведь о том, что я пишу иногда стихи, знали только моя подружка Рита и ещё Люся Столбова. «Ну-ка, прочти что-нибудь», – попросила Наташа. Честно говоря, зная Наташкин критичный нрав, я очень испугалась.

Пока я читала, глаза её всё больше округлялись, и к концу моего чтения Наташка просто подпрыгнула от удивления и, показав мне большой палец, воскликнула: «Во! Вот это и читай!» Я была рада её признанию. Но когда после нашего выступления ко мне стали подходить люди с просьбой получить книгу моих стихов, чтобы перевести их на французский язык, тут уж у меня глаза буквально полезли на лоб от удивления. Такой реакции зрителей я никак не могла ожидать.

Ни я, ни Наташа даже представить себе не могли, что эта поездка в Бельгию абсолютно перевернёт всю мою дальнейшую жизнь.

Мы вернулись в Москву, и Наташа стала приглашать меня участвовать в её филармонических концертах. И вот, когда после первого же концерта ко мне подошли зрители с вопросом, где можно купить мою книгу стихов, потрясённая этим успехом, я подумала: «А может быть, правда, издать мои стихи?» Так появилась на свет моя первая книга «Вчерашние цветы», куда я попробовала собрать свои ранние стихотворения. Честно говоря, это было очень трудно, так как многие из них были потеряны, а чудом сохранившиеся разбросаны по листкам, на полках, среди давно забытых тетрадей. Кроме того, мне казалось, что собранные вместе, они должны создавать некий образ, то есть оформление должно соответствовать содержанию. Будучи абсолютным дилетантом в издании книг, я стала мучительно думать, где найти художника. Как-то на одном из семейных праздников меня вдруг осенило обратиться с этим вопросом к моей дальней родственнице, замечательной художнице Татьяне Левицкой. Неожиданно для меня Таня с радостью согласилась. Название книги, «Вчерашние цветы», подсказало и художественное решение. Эта первая наша с Таней книга оказалась удачной. Но главное, я открыла для себя не только удивительного художника, но и чуткую, родную душу, верного друга. И сам факт признания моих стихов настолько поразил меня, что вызвал в моей душе необыкновенный прилив вдохновения.

Такого подарка Творца я не ожидала.

В мастерской Т. Левицкой

 
Кругом зима, а в нашем сердце – рай!
Мы радуемся встрече, словно дети.
Мы пьём жасминовый зелёный чай
И забываем обо всём на свете.
Кругом зима, а мы сидим в саду.
Нам птицы серенады распевают:
Со стен слетают, ходят по столу
И всё теперь про нас с тобою знают.
Кругом зима, а мы – среди цветов
Дурманящего праздничного лета.
Среди твоих картин, моих стихов
Мы забываем, что зима есть где-то.
Наш мир уютный полон доброты.
В нём можно петь, работать и смеяться.
И если в этом мире я и ты,
Нам за него не нужно опасаться.
 

Если, с позволения сказать, «зачатие» моей книги произошло в Бельгии, то и «крещение», по случайному совпадению обстоятельств, должно было состояться там же. В 2003 году нас с Натальей Бурмейстер опять пригласили в Бельгию, уже с расчётом, что мы обе будем давать концерты. Мы ваяли с собой чудесную певицу из филармонии О. Жирову. Она всегда выступала с Наташей в концертах и обладала не только замечательным голосом, но и прекрасным характером. Мы очень подружились. Наши концерты в Бельгии проходили с большим успехом. Мы выступили в Брюсселе, в Генте, в Антверпене. Но самое неизгладимое впечатление произвело на меня наше выступление в соборе при католическом монастыре под Брюсселем. Когда под сводами старинного собора звучала музыка И. С. Баха. В А. Моцарта, С. В. Рахманинова, а я читала «Крестный путь», «Гефсиманский сад» и «Молитву», окружённая ликами Христа и Божьей Матери, невозможно словами передать, что творилось в моей душе! Многие не знали русского языка, и мне приходилось вначале читать краткое содержание на французском. Какое же это было счастье, когда после концерта эти люди, со слезами на глазах, говорили мне слова благодарности! Но главным подарком стало то, что настоятель монастыря счёл нужным напечатать мои стихи в религиозном журнале. Вот такое крещение прошла моя первая книжка.

* * *

В 2006 году в Доме актёра был вечер, посвящённый памяти поэта-пародиста А. Иванова. Меня попросили прочитать его пародию на Римму Казакову. Конечно, я знала Римму Фёдоровну, можно сказать, с детства. Ну, как знала? Как все. Знала, что есть такой известный поэт, слышала и читала её стихи, видела иногда на экране. Себя я никогда к поэтам не причисляла. Я была девочка, которая очень любит поэзию и пишет стихи «просто так, для себя», ну ещё для нескольких друзей. И когда вдруг оказалось, что мои стихи нужны не только мне и моим друзьям, но и совсем чужим людям, решила всё-таки их издать. Мы встретились с Риммой Фёдоровной, когда меня уже печатали в разных издательствах и готовился к выходу второй сборник стихов. Мне часто говорили, что надо бы вступить в Союз писателей, но я, честно говоря, никогда всерьёз не воспринимала всякие организации, да и к себе всегда относилась очень иронично, а потому в таких случаях отшучивалась: «А мне и в союзе читателей неплохо! Тем более что он сейчас стал меньше, чем Союз писателей!»

Итак, на вечере в Доме актёра я прочитала пародию А. Иванова на Римму Казакову и на саму себя, как если бы её написал А. Иванов.

Было очень весело, зал принимал нас замечательно, но я заметила, что Римма Фёдоровна неважно себя чувствует. За кулисами её буквально поддерживала Татьяна Кузовлева, а потому я не решилась прочитать ей своё шуточное «Заявление о приёме в Союз писателей», которое было у меня в кармане. Но главное, что в этот вечер я познакомилась с Риммой Фёдоровной и ещё раз убедилась в её прекрасном чувстве юмора. Прошло несколько месяцев, и в Доме литераторов отмечали день рождения Риммы Казаковой. Когда закончилась официальная часть и все направились к буфету, я, осмелев, подошла к Римме Фёдоровне и спросила: «Можно, я вам прочитаю заявление о приёме в Союз писателей?» Римма Фёдоровна очень удивилась, что я так не вовремя к ней обращаюсь, но, увидев моё серьёзное лицо, сказала неожиданно: «Читайте!» Я прочитала. Она расхохоталась и, с интересом посмотрев на меня, вдруг спросила: «А что, правда, не хотите вступить в Союз?» Смешавшись, я не знала, что ответить, но она вдруг добавила: «Приходите ко мне. Приносите свои стихи!» Сказала строго. Я поняла, что придётся идти. Сказать, что я волновалась, это значит не сказать ничего. Она приняла меня на кухне, спросила, не хочу ли я чаю, и сразу стала сама читать мои стихи. Я сидела не шелохнувшись, по-моему, даже не дыша. Прочитав, она с любопытством посмотрела на меня и серьёзно сказала: «Очень хорошие стихи. А почему ты так поздно стала их печатать?» Я объяснила. «Почитай что-нибудь сама», – попросила она, неожиданно переходя на «ты». Я была счастлива. Потом я опять и опять приходила к ней на кухню, читала свои новые стихи и каждый раз волновалась, как девчонка. «Почему ты не хочешь называть меня на «ты»?» – спрашивала Римма Фёдоровна. «Не могу, – искренне говорила я, – вы для меня где-то там… – Я поднимала руку к потолку. – Я к вам отношусь с таким пиететом», – пыталась объяснить я. Она не верила. Подозрительно приглядывалась ко мне. Я привыкла, что люди часто принимали меня за кого-то другого. За какую-то популярную артистку, за какую-то пани Каролинку. И чувствовала, что Римма Фёдоровна тоже всё не может отделить меня от навязчивого штампа. Как-то раз услышала по телефону её очень больной голос одинокой немолодой женщины. Сердце моё сжалось. «Римма Фёдоровна, давайте я к вам приеду! Что-нибудь куплю, продукты или лекарства». – «У меня всё есть! – отрезала она. – И нечего тут сюсюкать, я это не люблю!» Она сказала ещё что-то резкое, но я уже не слышала. Никогда и никто не мог обвинить меня в неискренности или в желании подольститься. «Простите, Римма Фёдоровна, – сказала я жёстко, – вы меня очень плохо знаете. Вы попали не по адресу. Ко мне это никакого отношения не имеет, извините», – и положила трубку. Я была оскорблена. Никто не слышал нашего разговора, но щёки мои горели, как от пощёчины. Вдруг телефон зазвонил. «Вика! – послышался в трубке тёплый голос Риммы Фёдоровны. – Прости меня, я сказала глупость!» Конечно, с этой минуты я ещё больше полюбила её.

Ничего, ничего я не знала о ней. Не знала о её жизни, об её страданиях, о том, как она старалась не поддаваться беде. Как умела держать высоко голову, терпеть душевную и физическую боль. Как не хотела, чтобы её жалели.

Наступало лето. Мы с семьёй собирались на дачу. Неожиданно раздался телефонный звонок.

– Слушай, приезжай ко мне в санаторий. Там поговорим, погуляем!

– Вот здорово! Спасибо! Конечно, приеду, Римма Фёдоровна!

Через три дня её не стало. А она уже вошла в мою жизнь, вошла в мою душу. Но главный свой подарок Римма Фёдоровна всё-таки мне сделала. Она приняла меня в свой «союз», союз своих друзей, своих единомышленников. Вот и получилось, что моё шуточное, почти хулиганское заявление стало пророческим. Спасибо, дорогая Римма Фёдоровна.

ЗАЯВЛЕНИЕ

о приёме в Союз писателей Р. Ф. Казаковой

 
О, сколько Ромулов и Ремов
Вскормила Риммская Волчица!
Наверно, будет очень смело
И мне к Вашей груди проситься.
Смотрю на Вас, как на Праматерь,
Как на Царя зверей – все звери.
Не посылайте меня «к… матери»,
Откройте предо мною двери!
 

* * *

Но главная моя встреча на этом новом пути была с Ю. Н. Кушаком. Человеком необыкновенной порядочности и доброты. Великолепным поэтом и профессиональным литератором.

Он объяснил мне, что для того чтобы писать стихи, недостаточно одного вдохновения, надо долго и упорно совершенствовать своё ремесло.

Он научил меня ещё более требовательно относиться к своим произведениям.

Мы стали настоящими друзьями. Я абсолютно доверяю его профессиональному вкусу. И, конечно, среди множества шуточных посвящений, написанных в его адрес, есть стихи, в которых я прямо говорю, как дорога мне эта встреча с ним.

 
К тебе, как к первому причастью,
Иду читать свои стихи.
И не могу дышать от счастья,
Когда ты скажешь: «Неплохи!»
И, улыбнувшись мне лукаво,
Как друг, как брат или отец,
Добавишь: «Я серьёзно, право,
Какая же ты молодец!»
Всего три слова, в них надежда
Не зря прожитых долгих лет.
Пусть я в теории невежда.
Но в сущности уже поэт?
Ты мне теорию прощаешь
И, отпустив мои грехи,
В далёкий путь благословляешь
Словами: «Ты пиши стихи!»
 

* * *

Итак, казалось бы, я уже почти десять лет живу без Его Величества Театра и прекрасно себя чувствую. В 2008 году вышла в свет моя новая книга стихов «В пространстве сна», которую с радостью встретили мои почитатели. Периодически я выступаю с сольными концертами, где принимают участие и музыканты и композиторы. У меня уже появилась своя постоянная публика. И что вы думаете, господа? На мой удивлённый вопрос, что их всех так привлекает в моих концертах, мои дорогие зрители ответили: «Нам не просто нравятся ваши стихи, ведь в вашем исполнении каждое стихотворение – это маленький спектакль!»

Ну, вот и приехали! Значит, этот мой развод с Театром оказался фиктивным? И весь этот пафос, с которым я так искренне прощалась с Театром, оказался напрасным? Эта бацилла игры – неистребимо живучей? Да, да, та самая игра, которая с детства так манила меня, которая и увела меня в этот омут под названием Театр. Она выжила, превратившись в причудливую игру воображения, позволяющую мне время от времени создавать всевозможные образы на бумаге. А выходя на сцену, увлекать за собой зрителей в это бесконечное пространство Игры.

И впрямь, странная, необъяснимая это сущность – Театр. Кто-то считает его Храмом, а кто-то – исчадием ада. Главное, не впадать в крайности, господа! Мне кажется, что Театр не может быть ни тем, ни другим. Он таков, какими являемся мы сами. Возможно, это одна из шуток Творца? Чтобы мы иногда, заглядывая в Театр, как в зеркало, могли увидеть, что, собственно говоря, мы сами из себя представляем.