Текст книги "Школа остроумия, или Как научиться шутить"

Автор книги: Виктор Биллевич

сообщить о нарушении

Текущая страница: 5 (всего у книги 12 страниц) [доступный отрывок для чтения: 5 страниц]

поиграйте с ними. Поэкспериментируйте со словами, которые,

как говорится, "вертятся на языке", и вы сами убедитесь, что это

не очень слож-

но. Чаще всего это лучше всего получается у детей

дошкольного возраста; для них любое слово – игрушка.

В принципе, если Вы набьете руку в этом деле, то кусок

хлеба (пока без масла) вы сможете легко заработать, отсылая

свои каламбуры в различные издания.

2. Напишите десяток своих мудрых мыслей, пользуясь

изложенным выше методом. Но напоминаю еще раз – формула

формулой, а над результатом придется потрудиться.

А для тех, кому это не под силу, я облегчаю задачу -

предлагаю дописать несколько чужих фраз, став соавторами

гениев. Тоже непростая задача. А кто сказал, что будет легко?

2.1.

Мы любим осуждать людей за то, ...

2.2.

Чем больше все меняется, ...

2.3.

Если девушка уступает тебе место в трамвае, ...

2.4.

Тем, кто может позволить себе азартные игры, деньги

не нужны, ...

2.5. Чем больше выигранных споров, ...

2.6. Я не злопамятный: ...

2.7. Муж мне так изменяет, так изменяет, что я даже не

знаю, ...

2.8. Она, конечно, не Венера, ...

2.9. Чтобы слова не расходились с делом, ...

2.10. Если человек лишен чувства юмора, ...

Часть IV

Юмористическая

поэзия

Начинающие поэты подражают, маститые поэты крадут.

Томас Стернз Элиот

Глава 9

Основы

стихосложения

Очень многие балеты были бы изумительны, если бы не

танец.

"Ивнинг Стандарт"

В этой главе…

 Необходимая терминология

 Размеры стиха

 Рифма и ее разновидности

 Строфы

Тех, кто считает, что у него нет абсолютно никакого

поэтического таланта, спешу успокоить. Разговор пойдет о

некоторых опорных правилах и о том, какой методикой

пользоваться, если вы хотите эту теорию испробовать на

практике.

К слову сказать, в Царскосельском лицее, где учился Саша

Пушкин и его друзья, поэзии учили. И, как видите, кое-кто кое-

чему выучился.

Необходимая

терминология

Для начала несколько необходимых терминов:

Стихосложение (версификация) – совокупность основных

принципов и правил, в соответствии с которыми производится

построение стихотворной речи.

Стихотворная речь – разновидность мерной речи,

характеризующаяся определенными закономерностями

ритмической организации, особенно повторением ритмических

единиц того или иного объема (стоп, стихотворных строк, строф

и т.п.).

Ритм – равномерное повторение каких-либо однородных

явлений. Принципы ритмической организации стихотворных

произведений многообразны и у отдельных наций весьма

специфичны. Особенности фонетической системы того или иного

языка определяют и своеобразие ритмического строя данного

народа. Однако сама ритмическая основа стихотворной речи,

сложившаяся еще за много веков до нашей эры, остается единой

и неизменной для всех народов. Такой основой является членение

речи на ритмически соизмеримые отрезки – стихи, т.е.

отдельные стихотворные строки. Материалом для ритмического

строения стика являются слоги.

Размеры стиха

Двухсложные размеры

Хорей – двухсложный размер с ударением в стопе на

первом слоге (схема стопы хорея —?), а в строчке в целом – на

первом, третьем, пятом, седьмом и т.д.

В небе тают облака,

И, лучистая на зное,

В искрах катится река,

Словно зеркало стальное.

—? —? – ? –

—? —? —? – ?

—? —? —? –

—? —? —? – ?

Ямб – двухсложный размер с ударением в стопе на втором

слоге (схема стопы ямба ?—), а в стихе в целом – на втором, четвертом, шестом, восьмом, десятом и т.д.

Опять стою я над Невой,

И снова, как в былые годы,

Смотрю и я, как бы живой,

На эти дремлющие воды.

?– ?– ?– ?–

?– ? – ? – ? – ?

?– ? – ? – ?

?– ? – ? – ? – ?

Трехсложные размеры

Дактиль – трехсложный размер с ударением в стопе на

первом слоге (схема стопы дактиля —??), а в стихе в целом – на

первом, четвертом, седьмом, десятом, тринадцатом и т.д.

Как хорошо ты, о море ночное, –

Здесь лучезарно, там сизо-темно...

В лунном сиянии, словно живое,

Ходит, и дышит, и блещет оно.

– ?? – ?? – ?? —?

– ?? – ?? – ?? –

– ?? – ?? – ?? —?

– ?? – ?? – ?? –

Амфибрахий – трехсложный размер с ударением в стопе

на втором слоге (схема стопы амфибрахия ?—?), а в стихе в

целом – на втором, пятом, восьмом, одиннадцатом и т.д.

В песчаных степях аравийской земли

Три гордые пальмы высоко росли

?—? ?—? ?—? ?

?—? ?—? ?—? ?–

Анапест – трехсложный размер с ударением в стопе на

третьем слоге (схема стопы анапеста ??—), а в стихе в целом —

на третьем, шестом, девятом, двенадцатом и т.д.

Прозвучало над ясной рекою,

Прозвенело в померкшем лугу,

Прокатилось над рощей немою,

Засветилось на том берегу.

??– ??– ??– ?

??– ??– ??–

??– ??– ??– ?

??– ??– ??–

Рифма и ее

разновидности

Рифма – повтор звуков, связывающих окончания двух и

более строк или симметрично расположенных частей

стихотворных строк. В русском классическом стихосложении

основным признаком рифмы является совпадение ударных

гласных. Рифма отмечает звуковым повтором окончания стиха

(клаузулы), подчеркивая междустрочную паузу, а тем самым и

ритм стиха.

В зависимости от расположения ударений в рифмующихся

словах рифма бывает:

 мужская – рифма с ударением на последнем слоге в

строке.

И море, и буря качали наш челн ;

Я, сонный, был предан всей прихоти волн.

Две беспредельности были во мне,

И мной своевольно играли оне.

 женская – с ударением на предпоследнем слоге в

строке.

Тихой ночью, поздним летом.

Как на небе звезды рдеют,

Как под сумрачным их светом

Нивы дремлющие зреют.

 дактилическая – с ударением на третьем от конца

строки слоге.

Девочка во поле с дудочкой ивовой,

чем ты поранила веточку вешнюю?

Плачет у губ она утренней иволгой,

плачет все горше и все безутешнее .

 гипердактилическая – с ударением на четвертом и

последующих от конца строки слогах.

Леший бороду почесывает ,

Полку сумрачно обтесывает.

Строфы

На порядке расположения рифм в стихах основывается такая

сложная ритмическая единица стихотворных произведений, как

строфа {от греч, strophe – оборот, кружение).

Строфа – это группа стихов с определенным

расположением рифм, обычно повторяющимся в других равных

группах. В большинстве случаев строфа являет собой

законченное синтаксическое и семантическое целое – она

содержит свою особую тему, которая меняется с переходом к

другой строфе.

Наименьшей из строф является двустишие.

Наиболее распространенными видами строф в классической

поэзии прошлого были четверостишия, октавы, терцины.

Существуют также строфы онегинские, балладные,

одические, сонеты, лимерики.

Глава 10

Несколько

полезных советов

начинающим

поэтам

Вы не топчетесь на месте, а идете вперед, если делаете

одни только новые ошибки.

Автор неизвестен

В этой главе…

 Как научиться подбирать рифмы, не обладая талантом

к этому

 Что можно и чего нельзя

 Как убедиться, что на стихотворении не сломают язык

 Что делать, если не удается уложить важную мысль в

размер строфы

Если вы хотите мало-мальски писать стихи (и, может быть,

даже называть себя поэтом), вы должны понять: читатель

захлебывается в болоте пустой и бездарной поэзии. У него нет

времени докапываться до вашей оригинальной сути. Он должен с

первой строки понять, что перед ним хороший автор, который не

будет гнать "лажу", как говорят музыканты, ради жажды

выговориться.

Итак, небольшая шлифовка формы не повредит, а читатель

примет эту дань вежливости и обратит на вас внимание.

Как научиться

подбирать рифмы, не

обладая талантом к

этому

Для подбора рифм существует очень простой алгоритм, Не

берусь утверждать, что он перекрывает возможности

вдохновения, но рифм на его основе можно сгенерировать

больше, и процесс неимоверно ускоряется. За вами – лишь

сделать оптимальный выбор и утрамбовать оный в строку.

С непривычки вам, скорее всего, потребуются ручка и

бумага. Но по мере практики математический поиск рифм станет

рефлекторным, "запускаясь" каждый раз, когда пасует творческая

интуиция,..

Итак, ищем рифму к слову экзальтация.

Разумеется, рифмы вроде констатация или ампутация не

подойдут – так рифмуют совсем бестолковые. Попробуем найти

что-нибудь оригинальное.

Возьмем значимое для рифмовки окончание строки.

Строгую рифмовку в данном примере гарантирует окончание

[...тация].

Подсказка. Находим последнюю ударную гласную,

отступаем от нее назад на одну согласную, если такая есть. В

большинстве случаев, это и будет началом значимого куска

строгой рифмы.

Перед значимым участком подставим все согласные

алфавита по порядку, разбавляя их по мере необходимости

гласными.

В данном случае удачное сочетание представляет согласная

"с". Обычно находок бывает больше, просто очень сложный

случай:

...Строку со словом "экзальтация''

с/тацца я-> ...не зарифмую, может статься, я!

Все! Двустишье готово, его осталось завершить каким-

нибудь запоминающимся финалом, например:

Точка (стоп), подпись: Сноб.

Вы считаете, что рифма "не очень"? Да! Разрыв с запятой

сбивает с толку. Давайте найдем что-нибудь, может быть, не

столь точное, но читающееся гладко.

Отбросим от значимого куска все лишнее, уменьшая

строгость рифмы. В нашем случае можно отбросить согласную

"т" – [...ация]. Снова подставляем перед значимым участком

согласные в алфавитном порядке и проверяем, что получилось.

Найдена буква "б":

...Строку со словом "экзальтация"

...б/ацаю -> ...в строфу я без напряга вбацаю/

Вот и все.

Но, предположим, вас приводят в ужас просторечные

выражения, и эта рифма тоже не понравилась. Поскольку

правильных рифм больше нет, выход один – переформулировать

опорную строку и повторить алгоритм. Возможно, при этом

придется поиграть с размером.

Со словом "экзальтация"

Стро/ка

Мне обеспечит славу на

/Ве /ка,

Однако же, нелепа и

/Ди/ка,

Поскольку не рифмуется

/По /ка.

Устала рифмы набивать

/Ру /ко –

Я критику сейчас намну

/Бо/ка,

Отвесив преизрядного

пи /Н /ка

И доконав ударом

ку /Ла /ка!

Что можно и чего нельзя

Всегда нужно учитывать следующие правила фонетики,

 Безударные гласные а, о, у, ы, э при чтении

превращаются в неопределенный звук и взаимно

заменяются. Именно поэтому "право" и "травы"

рифмовать можно [рав& = рав&], несмотря на то что

грамматически гласная отличается.

 Гласные е, ё, и, ю, я на самом деле звучат как "йэи,

"йо", "йы", "йу" и "йа". Поэтому "грани" и "рану"

рифмовать нельзя [ранй& ≠ ран&]. Зато "грани" и

"раня" – можно [ранй& = ранйб].

 Звонкие согласные в конце слова и перед глухими

согласными оглушаются. Поэтому "рад" и "брат"

рифмовать можно [рат = рат], равно как и

"лесть"/"залезть". Но "рады" и "брата" рифмовать

нельзя [рад& ≠ рат&]. Многие поэты не видят в этом

ошибки, и совершенно зря – перечитайте классиков,

они такого не допускали.

О создании новых

размеров

Классические правила стихосложения требуют, чтобы

строфа была написана одним размером, а количество ударений в

рифмующихся строках совпадало. Если вы выдумаете

собственные правила, пожалуйста, позаботьтесь о том,

чтобы результат звучал красиво и чтобы были иные

закономерности, не позволяющие спутать смелый эксперимент с

пьяным бумагомаранием. В этом – ваша поэтическая гордость.

К примеру, одним из любимых приемов Козьмы Пруткова

была укороченная, чеканная последняя строка – как бы

подчеркивающая и завершающая высказывание. Вспомнив об

этом, можно поиграть с двустрочником:

"К чему тебе это грусть?" – "Пусть"

? – ??—?– –

"Ты мог бы осилить мрак!" – "Как?"

?—??—?– –

"А хочешь, подам совет?" – "Нет"

? — ??—?– –

Мы получили совершенно новый, но вполне законный

размер. Ритм не подчиняется классическим принципам, и все же

виден невооруженным глазом.

Как убедиться, что на

стихотворении не сломают

язык

Слишком длинный размер может испортить стихотворение.

Для проверки прочтите подозрительную строку вслух. Если вам

хватит на нее дыхания, значит, все в порядке.

Если бы я был не так велик и гениален, братцы...

11111111111111111111111111 22222222222 3333

В приведенном случае последовательность единиц можно

прочесть без запинки, чтение двоек уже вызывает легкое

теснение в груди, а тройки без помощи кислородной маски не

осилить.

И еще одна немаловажная деталь.

Строку не стоит перегружать согласными. Сочетания более

чем трех согласных ("гоСТЬ Поднялся") следует избегать всеми

силами, потому что читать такое – язык сломаешь. К слову

сказать, у замечательного писателя Сергея Довлатова был

принцип – избегать слов на одну и ту же букву в одном

предложении. Почитайте Довлатова, и убедитесь сами – он этот

принцип соблюдал неукоснительно. Кроме, пожалуй, фразы,

которая звучит так:

Он По весил Пи джак на гвоздь. Гвоздь оказался мухой.

Мужские и женские рифмы, их

классическое и неклассическое

чередование

Перейдем к понятию мужских и женских рифм. Позвольте в

стихах?

Если способ

(ударение на

То рифмовка

завершения –

последнем)

именуется

такой,

"мужской".

При концовке

(на предпоследнем) Знайте – рифма

строчки менее

именуется "женской"

резкой,

Для третьей –

(на 3-м от конца)

И поименовали

клички не нашли

"дактилической ".

прилической

И под конец –

(на 4-м от конца)

Поэты

рифмовка, кличут

"гипердактилическою"

кою

Чередование мужской и женской рифм, характерное для

крыловских басен, звучит наиболее внятно и ближе всего к

разговорному слогу.

Постучи в окошко

(женская)

Солнечным лучом –

(женская)

Помолчим немножко.

(женская)

Просто. Ни о чем. (женская)

Рекомендую его. Все остальное – "кабинетные" стили,

предназначенные для лирики, баллад, песен, эпоса и т.д. Вот

пример:

Раз-два-три-четыре-пять,

(мужская)

Восемь-десять-сорок два.

(мужская)

Если вы хотите знать, (мужская)

Все но свете трын-трава. (мужская)

Не правда ли, не только по смыслу, но и по построению

похоже, что это написал псих или ребенок. Виноваты четыре

мужские рифмы.

А вот какое влияние оказывают четыре женские рифмы:

Борислава бы на мыло

(женская)

Мыла вышло бы немало

(женская)

Если выйду за астрала

(женская)

Разыщу – начищу рыло

(женская)

В данном случае рифмовка нагнетает колдовскую мрачность

и гипнотическое брюзжание. Как бы то ни было, ни тот, ни

другой случай не напоминают будничную речь – не пользуйтесь

подобным без нужды.

Как добиться того, чтобы стих

звучал на мировом уровне

Очень важное правило: расширяйте используемую

лексику! Вплетайте в ткань стиха как можно больше необычных

и многосложных слов – "разочарование", "прекраснодушный" и

т.д. Это помогает создавать красивые и компактные

произведения. Наоборот, избегайте избыточных союзов-огрызков

"уж", "и", "все ж" и, вообще, нехарактерного для современного

русского языка фразопо-строения. "Уж вечер наступил" – когда-

то так можно было сказать, но в наш век это ходульность и

анахронизм.

Фразы должны быть построены как можно более корректно.

Если мы услышим в реальной жизни "случилось

это неужели!" – мы посмеемся над косноязычием оратора.

Так вот, переход на рифмованный слог в этом смысле ничего не

меняет...

Что делать, если не удается

уложить важную мысль в

размер строфы

Если стихотворение только начато – измените размер.

Здесь масса возможностей. Можно добавить или убрать слог в

начале и конце строки, можно усложнить рисунок рифмовки:

АВАВ превратить в АВААВ, ААВССВ или АВАВАВ, и за счет

новых строк выразить мысль более развернуто.

Если менять размер стихотворения уже поздно, можно

добавить еще одну строфу либо поступиться какой-то

второстепенной идеей, чтобы высвободить место под главную.

Можно превратить стихотворение в песню и добавить припев.

Это уже вам решать.

В конце концов, от воплощения идеи можно отказаться —

это, все же, лучше, чем терзать читателей плохой поэзией.

О магическом звучании

– как его добиться

В древности поэзия считалась родной сестрой магии. Кое-

где эти профессии даже совпадали. Так, древнескандинавский

певец-скальд не только развлекал викингов на пирах и сохранял

важные события в балладах – как утверждает молва, – всякий

из них, слагая строфы определенным образом (зачастую вырезая

или высекая их рунами для лучшей сохранности), мог вызвать к

жизни чудотворные силы. Скальдические стихотворения – висы

– повергали врагов, исцеляли немощных, защищали от мечей

и стрел, очаровывали возлюбленных и приносили удачу тем,

кому посвящены. Скальды были самыми уважаемыми и

внушающими страх фигурами после правителей.

Методы скальдической магии не составляют секрета, хотя

следовать им может только очень искушенный в стихосложении

поэт. Многим талантливым творцам удавалось безотчетно

воплощать эти принципы в своих строках, и тогда выходило то,

что впоследствии назывались "волшебными", "чарующими",

"магнетическими" строками. Что же, если вы талантливы, вам

ничто не мешает создавать свои "заклинательные песни".

Привожу наиболее характерные приемы.

Аллитерация – повтор комбинации звуков с изменением

гласных.

Круша надежды и внушая страх, / кружат ветра

Или

Вал завыл, сломал / весь навес древес

Аллитерация плюс правильный подбор звукового контекста

являются основой мистического накала стиха. В последнем

примере звуки подобраны так, чтобы воссоздать свист и вой

ветра (аллитерации построены на созвучии 'в&с'). Очевидно, что

неверный подбор звуков (например, и&к') не даст того же

эффекта.

Аллитерацию можно отображать зеркально, получится

немного другой эффект. Пример:

Зеркало гроз.

Тетрада – более четырех одинаковых согласных подряд.

Створы, откройтесь от рокота речитатива

Подобная накачка сродни аллитерации и позволяет "плыть"

на волне стиха. Если охваченные тетрадами отрезки

перекрываются – вся область воспринимается, как не

что монолитное. Фактически создание стиха с тетрадами

сродни ткачеству.

Игры с формой: акростих, заполнение стихом некоторой

фигуры (скальды предпочитали прямоугольник с магической

длиной стороны), длинные рифмы (в том числе полностью

рифмующиеся строки), строки, читающиеся в обоих

направлениях, и т.д. Эти ухищрения не влияют на восприятие

стиха, но, по легендам, усиливают магический эффект.

Анафора – повтор информации, лучше всего – чуть

другими словами. Для эпичности и торжественности.

Орел в лесу,

Орел над бездной,

Орел задумчивый грохочет.

(Д. Хармс.)

Суггестия – навязывание читателю экспрессии с

использованием синонимов, повелительного наклонения,

восклицаний.

Ты должен плакать/ Должен разрыдаться!

(Ю. Постельга.)

Подначка. Читателю напоминают о некоем чувстве, заявляя,

что испытывать его не нужно. Например, "Не смейтесь!" – сразу

заставляет ожидать прикола, "Не плачьте!" – в сентиментальном

творении выжимает слезы и т.д.

ОрМагиДон – краткий вопрос и немедленный ответ. В

снисходительном тоне. В пределах одной строки.

А что же есть? Ты понял – бред!

(С. Губанов.)

Ненормальное фразопостроение и словоизобрета-

тельство. Объяснять, как это делается, не будем – читайте

обэриутов.

Глава 11

Одностишья и

двустишья

Хороших стихов мало у кого много.

Лазарь Лагин

В этой главе…

 В подвале гордо реял буревестник

 Не впасть ли нам в анабиоз?

 Люблю Чайковского Петра...

В подвале гордо реял

буревестник

Как вы уже поняли из предыдущих глав, наименьшей из

строф является двустишие.

Однако это не совсем так. Существует совершенно

особенный жанр, когда все стихотворение умещается всего в

одной строчке – это одностишье.

Этот жанр приобрел большую популярность во многой

благодаря творчеству поэта Владимира Вишневского. Теперь у

корифея появляется все больше и больше достойных

последователей, и я надеюсь, что и вы сможете порадовать нас

своими изысканиями в этой области.

Вот несколько одностиший Владимира Вишневского:

А насморк мой от ветра перемен...

Я в возрасте твоем ни разу не был...

Намедни вспоминали Вашу маму...

Промчался таракан и снова тихо...

О, как внезапно кончился диван!

Прошу меня назначить патриотом...

И женщина, как буря, улеглась...

Давно я не лежал в Колонном зале...

Цитировать Вишневского – одно удовольствие. И можно

делать это бесконечно.

А вот прекрасные одностишья других авторов:

У Вас трусы порвались на коленке...

(Алексей Ковалев.)

Как измельчал, однако, взяткодатель...

(Михаил Бару.)

Да чтоб мне провалиться до Нью-Йорка!

(Михаил Бару.)

Не денег жаль, а то, что нет их!

(Дмитрий Урбанович.)

Попробуй суп, не бойся! Есть лекарства...

(Майя Четвертова.)

С выражением почитайте их вслух. Прислушайтесь. Это же

песня!

Этот жанр не напрасно называют одноСТИШЬЕМ. В нем

есть все – атмосфера, образ, ритм, рифма (как это не

парадоксально звучит).

Не впасть ли нам в

анабиоз?

А вот теперь займемся двустишиями.

Мы поведем разговор только о строфических двустишиях (а

бывают еще нестрофические, т.е. не образующие отдельную

строфу).

Строфические двустишья четко замкнуты тематически,

разделяются пробелами.

Двустишная строфа требует лаконизма, ведь в двух строчках

надо уложить законченную мысль.

Изменой слуга паладина убил:

Убийце завиден сан рыцаря был.

Свершилось убийство ночною порой –

И труп поглощен был глубокой рекой.

И шпоры и латы убийца надел

И в них на коня паладинова сел.

И мост на коне проскакать он спешит,

Но конь поднялся на дыбы и храпит.

Он шпоры вонзает в крутые бока –

Конь бешеный сбросил в реку седока.

Он выплыть из всех напрягается сил,

Но панцирь тяжелый его утопил,

(В.А. Жуковский. "Мщение".)

В жуткой истории, написанной стариком Жуковским, все

просто:

Убил – был, порой – рекой, спешит – храпит, сил –

утопил.

Есть еще одна своеобразная форма двустишия – рифма-

эхо: за длинным стихом следует короткий, чаще всего – одно

слово. Такие двустишия обычно встречаются в стихотворениях

шутливых и сатирических, хоть и не только в них.

Например, у Маяковского в поэме "Хорошо!":

Кончайте войну! Довольно! Будет!

В этом голодном году – невмоготу.

Врали: "народа – свобода, вперед, эпоха, заря…"

И зря

В нашем курсе мы обратимся лишь к законченным

стихотворным двустишиям.

Настоящим мастером таких двустиший является поэт

Михаил Векслер из Одессы. Вот несколько его двустиший:

Пока но улице мороз,

Не впасть ли нам в анабиоз?

Парней так много холостых в стране,

А я люблю женатого. На мне.

Печаль светла моя с утра,

Как пива светлые сорта.

Кок я люблю тебя, о жизнь!

Но жизнь сказала: "Отвяжись!"

Люблю Чайковского

Петра...

А теперь на повестке дня – четверостишие. Это наиболее

распространенный вид строфы, знакомый всем с раннего детства.

Этот вид стихотворчества популярен из-за обилия систем

рифмовки. Вот о некоторых из них мы и поговорим. (В качестве

примеров выбраны четверостишья великолепного поэта Игоря

Иртеньева.)

Смежная – рифмовка смежных стихов: первого со вторым,

третьего с четвертым (оабб – здесь одинаковыми буквами

обозначаются рифмующиеся друг с другом окончания стихов).

Я лежу на животе

С папиросою во рте,

Подо мной стоит кровать,

Чтоб я мог не ней лежать.

Перекрестная – рифмовка первого стиха с третьим,

второго – с четвертым (абаб).

Меня зовут Иван Иваныч.

Mнe девяносто восемь лет.

Я не снимаю брюки на ночь

И не гашу в уборной свет.

Кольцевая (опоясанная, охватная): первый стих – с

четвертым, а второй – с третьим (абба).

Люблю Чайковского Петра!

Он был заядлый композитор.

Великий звуков инквизитор,

Певец народного добра.

Онегинскую строфу мы опускаем, поскольку "Евгения

Онегина" Пушкин уже, увы, написал, а Игорю Иртеньеву это

пока не пришло в голову.

Балладная строфа – это такая строфа, в которой четные и

нечетные стихи состоят из разного количества стоп. Если вы

надумаете как-нибудь написать балладу, то учтите, что там

наиболее распространены строфы из четырех четных

анапестических стоп и трех нечетных.

Королева Британии тяжко больна,

Дни и ночи ее сочтены.

И позвать исповедников просит она

Из родной, из французской страны.

Но пока из Парижа попов привезешь,

Королеве настанет конец...

И король посылает двенадцать вельмож

Лорда-маршала звать во дворец.

Одическая строфа – это строфа из десяти стихов,

рифмуемых по схеме (абабввгддг), употреблявшаяся в жанре

торжественной оды. Это вам пригодится, когда надо будет

высокопарной одой порадовать слух окружающих.

О, вы, которых ожидает

Отечество от недр своих

И видеть таковых желает,

Каких зовет от стран чужих,

О, ваши дни благословенны!

Дерзайте ныне ободрены

Раченьем вашим показать,

Что может собственных Платонов

И быстрых разумом Невтонов

Российская земля рождать.

Задание

1. Попробуйте сочинить десяток одностиший.

Начав, вы сразу почувствуете необыкновенный азарт

сочинительства. Уверены, что к вам присоединятся члены вашей

семьи и сослуживцы. Уж больно это заводное дело.

2. Подумайте и закончите двустишия.

2.1. Вот и пролетело лето.

Тут альтернативы ...

2.2. Береги с рожденья честь!

Тут альтернатива ...

2.3. Надо сохранить планету!

Тут альтернативы ...

2.4. Своровал – пожалте сесть.

Тут альтернатива ...

2.5. Если выгорела нива,

Колбаса – ...

2.6. Нелегко с утра поэту.

Тут альтернативы ...

2.7. Если спишь с альтернативом,

Пользуйся ...

2.8. Коль не по карману "Нива",

Джип вам не ...

2.9. Поутру спасает пиво.

На черта ...

Это, конечно, шутка, но тем не менее...

3. А вот задание посложнее. Попробуйте дописать несколько

предложенных двустиший.

3.1. Жить стало лучше, веселее, —

3.2. Нам с Тамарой пить нельзя.

3.3. Я настолько зоркий сокол,

3.4. Если тебе новый русский имя,

3.5. Народов дружная семья

4. А теперь попытайтесь сами сочинить десяток двустиший.

Пусть вас не смущает, что они будут не такие изящные, как у

Михаила Векслера. Мы же с вами только учимся.

5. Ну и, в завершение, возьмитесь за четверостишья.

Глава 12

Лимерики,

рубай, хокку

В хороших стихах запоминаются хорошие строчки, а в

плохих – плохие.

Осип Брик

В этой главе…

 Молодой людоед из Непала

 Я мечтаю с утра о крепленом вине

 Память отшибло совсем

Молодой людоед из

Непала

Лимерики

Лимерики – это пятистишия, написанные анапестом,

Схема рифмовки – аабба; первая и последняя рифмы, как

правило, повторяются. Третья и четвертая строки состоят из

меньшего количества стоп.

Широко известны лимерики стали благодаря Эдварду Лиру

(1812-1888), который издал несколько книг стихов, написанных в

жанре бессмыслиц. В стихах широко использовались каламбуры

и неологизмы.

В примере представлены лимерики в переводе М.

Фрейдкина.

Непослушную внучку из Йены

Бабка сжечь собралась как полено.

Но заметила тонко:

"А не сжечь ли котенка?" –

Невозможная внучка из Йены.

К удалому флейтисту из Конго

Раз в сапог заползла анаконда.

Но настолько отвратно

Он играл, что обратно

Через час уползла анаконда.

А вот лимерик уже знакомого вам автора Михаила

Векслера:

Пассажир из деревни Гавайи

Заходил с пистолетом в трамваи.

Популяет чуток

В пассажиропоток –

И домой. На трамвае. В Гавайи.

Я мечтаю с утра о

крепленом вине

Рубаи

Рубаи – персидское четверостишие (множественное число

– рубайят). Это особый жанр поэзии – четверостишие со

схемой рифмовки ааба. В каждом из них – хотя бы крупица

юмора и (или) мудрости. Всемирно известный мастер этого

жанра – поэт и ученый XI века Омар Хайям.

Поясним на примере:

а: "Ад и рай – в небесах", – утверждают ханжи.

а: Я в себя заглянув, убедился во лжи:

б: Ад и рай – не круги во дворце мирозданья,

а: Ад и рай – это две половины души.

Это, разумеется, Омар Хайям, в переводе Г. Плисецкого.

Допускается также схема рифмования аааа, хотя встречается

гораздо реже. Возможны редифные рифмы (в конце всех

рифмованных строчек – одно и то же слово или словосочетание)

и внутренние рифмы:

а: В жизни сей опьянение лучше всего,

а: Нежной гурии пение лучше всего,

а: Вольной мысли кипение лучше всего,

а: Всех запретов забвение лучше всего.

Омар Хайям утвердил внутренние законы рубай, выгранил и

трансформировал эту форму в новый философско-

афористический поэтический жанр. Каждое его четверостишие

– это маленькая поэма. Позднее, под влиянием персидской

культуры, этот жанр был адаптирован и использован в других

странах.

Приведу один из стихов Хайяма, чтобы вы прониклись всей

иронией и озорством автора. Благодаря, конечно, мастерству

переводчиков. Они все смешные.

Вхожу в мечеть смиренно с поникшей головой.

Как будто для молитвы. Но замысел – иной.

Здесь коврик незаметно стащил я в прошлый раз,

А он уж поистерся. Хочу стянуть другой!

(Переводчик Л. В. Некора. Размер: 6-стопный ямб.)

Я в мечеть не за праведным словом пришел,

Не стремясь приобщиться к основам пришел.

В прошлый раз утащил я молитвенный коврик,

Он истерся до дыр – я за новым пришел.

(Г. Плисецкий. Размер: 4-стопный анапест.)

Будучи по форме исконно народными, рубай Хайяма и при

его жизни, и после смерти породили множество подражаний.

Поэтому установить подлинность тех или иных списков и их

атрибуцию достаточно сложно. Исследователи расходятся в

оценке их количества. Общее число рубай достигает двух тысяч,

но, по мнению многих ученых, ядро истинных стихов Хайяма не

превышает ста.

Создание новых рубай – подражаний Хайяму —

продолжается и в наши дни.

Очень изобретательные и остроумные ребята – авторы

екатеринбургского юмористического журнала "Красная Бурда"

– вот как расправились с рубай:

Ни о чем не жалей, пожалей об одном:

Что вчера запивали мы водку вином.

А потом за "Далляром" еще побежали

В тюбетейке одной и в ботинке одном...

Пусть, в натуре, я с вами совсем не знаком,

И далеко, в натуре, отсюда мой дом,

Но и в тюрьмах, на зоне, в натуре, есть люди

Грамотные и, в натуре, начитанные притом!

Я мечтаю с утра о крепленом вине.

Денег нету – закончились, видно, оне.

Девы бросили: денег-то нет и вина-то!

Вот, сижу в чайхане, и обидно мне.

То, что Бог нам однажды отмерил, друзья,

Увеличить нельзя и уменьшить нельзя.

Только женщина может, коль этого хочет,

Увеличить нам то, что уменьшить нельзя.

Память отшибло совсем

Вот девушка с газельими глазами выходит замуж за

американца... Зачем Колумб Америку открыл?!

Николай Гумилев, 1917

Хокку

Хокку (хайку) – это жанр японской поэзии.

Нерифмованное трехстишие, генетически восходящее к танка;

состою из 17 слогов (5 + 7 + 5). Отличается простотой

поэтического языка, свободой изложения.

Прежде всего – как правильно: "хокку" или "хайку"? Если

не вдаваться в тонкости, можно и так, и эдак. Обычно, говоря о

хайку, употребляют выражение "древняя японская стихотворная

форма". Так вот – хайку сами по себе немногим древнее

русского четырехстопного ямба, появившегося впервые в XVI!

столетии и закрепившегося в столетии XVIII.

Мы не станем останавливаться на захватывающей истории

хокку, описывать, как в результате развития поэтических

состязаний традиционная танка потребовала появления рэнга, из