Текст книги "Дизайн для реального мира"

Автор книги: Виктор Папанек

сообщить о нарушении

Текущая страница: 24 (всего у книги 24 страниц)

^{___. «Friendship First, Competition Second»}

^{Casabella (Milan), December 1974.}

^{___. «Project Batta Koya» Industrial Design, July-August 1975.}

^{___. «On Resolving Contradictions Between Theory and Practice»}

^{Mobilia (Denmark), July-August 1974.}

^{Papanek, Victor, and Hennessey, James. How Things Don't Work.}

^{New York: Pantheon Books, 1977.}

^{___. Nomadic Furniture. New York: Pantheon, 1973.}

^{___. Nomadic Furniture 2. New York: Pantheon, 1974.}

^{Pentagram. Living by Design. London: Lund Humphries. 1978.}

^{___. Pentagram. London: Lund Humphries, 1972.}

^{Pile, John F. Design. Amherst: University of Massachusetts Press, 1979.}

^{Potter, Norman. What is a Designer. Things, Places, Messages.}

^{London: Hyphen Press, 1980.}

^{Pye, David. The Nature & Aesthetics of Design.}

^{New York: Van Nostrand Reinhold, 1978.}

^{Rand, Paul. Thoughts on Design. London: Studio Vista, 1970.}

^{Schumacher, E. F. Good Work. New York: Harper & Row, 1979.}

^{Vignelli, Massimo, and Vignelli, Leila. Design: Vignelli.}

^{New York: Rizzoli, 1981.}

^{Промышленный дизайн}

^{Aluminum Company of America. Design Forecast No. 1&.N0. 2.}

^{Pittsburgh: Aluminum Company of America, 1959, 1960.}

^{Beresford, Evans J. Form in Engineering Design.}

^{Oxford: Clarendon Press, 1954.}

^{Black, Misha. Australian Papers. Melbourne: Trevor Wilson, 1970.}

^{Braun-Feldweg, Wilhelm. Industrial Design Heute.}

^{Hamburg, Germany: Rowohlt, 1966.}

^{___. Normen und Formen Industrieller Produktion.}

^{Ravensburg, Germany: Otto Maier, 1954.}

^{Chase, Herbert. Handbook on Designing for Quantity Production.}

^{New York: McGraw-Hill, 1950.}

^{The Design Collection: Selected Objects.}

^{New York: Museum of Modern Art, 1970.}

^{Doblin, Jay. One Hundred Great Product Designs.}

^{New York: Rein-hold, 1969.}

^{Drexler, Arthur. Introduction to Twentieth Century Design.}

^{New York: Museum of Modern Art, 1959.}

^{___. The Package. New York: Museum of Modern Art, 1959.}

^{Dreyfuss, Henry. Designing for People.}

^{New York: Simon & Schus-ter, 1951.}

^{Eksell, Olle. Design = Ekonomi. Stockholm: Bonniers, 1964.}

^{Ekuan, Kenji. Industrial Design Lectures. Melbourne: Trevor Wilson, 1973.}

^{Farr, Michael. Design in British Industry.}

^{Cambridge: Cambridge University Press, 1955.}

^{Friedman, William. Twentieth Century Design: U.S.A.}

^{Buffalo, N.Y.: Albright Art Gallery, 1959.}

^{Functie en Vorm: Industrial Design in the Netherlands.}

^{Bussum, Holland: Moussault's Uitgeverij, 1956.}

^{Gestaltende Industrieform in Deutschland.}

^{Diisseldorf, Germany: Econ, 1954.}

^{Gloag, John. Self Training for Industrial Designers.}

^{London: Alien & Unwin, 1947.}

^{Hiesinger, Cathryn В., and Marcus, George H. (eds.). Design Since 1945.}

^{Philadelphia: Museum of Art, 1983.}

^{Holland, Laurence B. (ed.). Who Designs America?}

^{New York: Anchor, 1966.}

^{Jacobson, Egbert. Basic Color. Chicago: Paul Theobald, 1948.}

^{Johnson, Philip. Machine Art. New York: Museum of Modern Art, 1934.}

^{Latham, Richard. Industrial Design Lectures.}

^{Melbourne: Trevor Wilson, 1972.}

^{Lippincott, J. Gordon. Design for Business. Chicago: Paul Theobald, 1947-}

^{Loewy, Raymond. Never Leave Well Enough Alone.}

^{New York: Simon & Schuster, 1950.}

^{Lucie-Smith, Edward. AHistory of Industrial Design.}

^{New York: Van Nostrand Reinhold, 1983.}

^{Noyes, Eliot F. Organic Design. New York: Museum of Modern Art, 1941.}

^{Pevsner, Nikolaus. An Enquiry into Industrial Art in England.}

^{Cambridge: Cambridge University Press, 1937.}

^{___. Pioneers of Modern Design. Middlesex: Penguin, 1970.}

^{Read, Sir Herbert. Art in Industry. London: Faber, 1966.}

^{Teague, Walter Dorwin. Design this Day. New York: Harcourt, Brace, 1940.}

^{Van Doren, Harold. Industrial Design, id ed. New York: McGraw-Hill, 1954.}

^{Wallance, Don. Shaping America's Products. New York: Reinhold, 1956.}

^{Yran, Knut.... A Joy Forever. Melbourne: IDIA, 1980.}

^{Zanuso, Marco. Industrial Design Lectures.}

^{Melbourne: Trevor Wilson, 1971.}

^{Кроме того при подготовке этой книги мной были использованы материалы следующих журналов:}

^{Architectura Cuba (Cuba)}

^{Arkkitehti-Lehti (Finland) Aspen (U.S.A.)}

^{China Life (Peking) Craft Horizons (U.S.A.)}

^{Der Spiegel (Germany) Design (England)}

^{Design & Environment (U.S.A.)}

^{Design in Australia (Australia)}

^{Design Quarterly (U.S.A.)}

^{Design Studies (England)}

^{Designcourse (U.S.A.)}

^{Designer (England)}

^{Designscape ( New Zealand)}

^{Domus (Italy)}

^{Dot Zero (U.S.A.)}

^{Draken (Sweden)}

^{Environment (U.S.A.)}

^{Form ( Sweden)}

^{Form (Germany)}

^{Form & Zweck (German Democratic Republic)}

^{Graphis (Switzerland)}

^{IDEA (Japan)}

^{IDSA Journal (U.S.A.)}

^{Industrial Design (U.S.A.)}

^{Journal of Creative Behavior (U.S.A.)}

^{Kaiser Aluminum News (U.S.A.)}

^{Kenchiko Bunko (Japan)}

^{Mimar: Architecture in Development (Singapore)}

^{Mohilia (Denmark)}

^{Modo (Italy)}

^{Newsweek (U.S.A.)}

^{Ornamo (Finland)}

^{Ottagono (Italy)}

^{Start (Yugoslavia)}

^{Stile Industrie (Italy)}

^{Sweden NOW (Sweden)}

^{Time (U.S.A.)}

^{Ulm (Germany)}

^{&/ sdo (Helsinki and Stockholm)}

^{А также информация из следующих источников:}

^{All Things Considered (U.S.A.)}

^{BBC (England)}

^{CBC (Canada)}

^{NBC (U.S.A.)}

^{CBS (U.S.A.)}

^{ABC (U.S.A.)}

^{ABC (Australia)}

^{PBS (U.S.A.)}

^{Associated Press}

^{United Press International}

^{Виктор Папанек}

^{П17 Дизайн для реального мира / Пер. с английского. -}

^{М.: Издатель Д. Аронов, 2004. – 416 с; ил. ISBN 5-94056-007-5}

^{Книга всемирно известного американского дизайнера и педагога В. Папанека о задачах и роли дизайнера в современном мире, об этике дизайна о новых принципах и методах проектирования, о дизайне как универсальном виде человеческой деятельности, интегрирующем в себе самые разные знания, а также о новой системе подготовки дизайнеров. Книга переведена более чем на двадцать языков, на русском языке издана впервые.}

^{ББК 30.18}

^{Виктор Папанек}

^{Дизайн для реального мира}

^{Перевод с английского}

^{Галины Северской}

^{Редакционная группа:}

^{Л. Монахова, Д. Аронов,}

^{Е. Рабкина, А. Григорьев}

^{Корректор Л. Сафарян}

^{Издатель Д. Аронов}

^{Лицензия ИД №01703 от 05.05.2000}

^{[email protected]}

^{Формат 6о X 90/16}

^{Шрифт ITC CharterPT}

^{Бумага офсетная тираж 3000 экз.}

^{Отпечатано в типографии}

^{ОАО «Типография «Новости»}

^{107005 Москва, ул. Ф.Энгельса, 46}

^{заказ № 3002555}

^{Вы можете узнать о новых издательских проектах и заказать книги наложенным платежом на www. aronov-books.ru}

^{1∗ Это книги Франка-ллойда Райта, Ле Корбюзье, Вальтера Гропиуса, Раймонда Лоуи, Ричарда Бакминстера Фуллера, Джорджа Нельсона.}

^{2∗ Papanek V. Creative Engineering, t.l. Student Werkbook; t.2. Instructor's Handbook. Buffalo, SUNY, 1961}

^{3∗ Выставка Designs for the Real World в галерее Generali Foudation. Вена, сентябрь – декабрь 2002 г.}

^{4∗ Papanek V. Miljon och miljonerna. Design som tjanst eller fortjanst? Stockholm, Bonniers, 1970}

^{5∗∗ Papanek V. Design for the Real World: human ecologie and social chance. Foreword by R.Buckminster Fuller. New York, Toronto, Bantham Books, 1971}

^{6∗∗∗ Dreyfus H. Designing for People. Foreword by R.Buckminster Fuller. New York, Grossman Publishers, 1967}

^{7∗ The Journal of the Ecological Design Association. Gloucester.}

^{8∗∗ Papanek V . Big character Poster No. 1 , New York, 1973; Nomadic Furniture ( with Hennessey, Jeames). How to build and where to buy lightweight furniture. T.1-2, London Studio Vista, 1973-1974 ; How Things Don't Work , New York, 1977; Viewing the World Whole , Chicago, 1983 ; Design for Human Scale , New York, London, Van Nostrand Reinhold, 1983; The Green Imperative . Ecology and Ethics in Design and Architecture , Thames and Hudson, 1995}

^{9∗ sisi (фин.) упрямство, характер. – Ред.}

^{10∗ пастрами (ит.) – копченая говядина. – Ред.}

^{11∗ Экономический закон. – Ред.}

^{12∗ 1603-1867. – Ред.}

^{13∗ Национальная ружейная ассоциация – Ред.}

^{14∗∗ символ честной конкуренции. – Ред.}

^{15∗Иван Ильич забавно доказал, что движение транспорта со скоростью, превышающей примерно шесть миль в час, неоправданно дорого и труднодостижимо без огромных потерь личной безопасности, снижения экологических стандартов состояния окружающей среды, а также громадных потерь энергии. Статистический анализ велосипеда в сравнении с автомобилем можно найти в его брошюрах «Энергия и равенство» и «Орудия развлечения» (Лондон, Кальдер Боярс Лтд., 1976, 1978).}

^{16∗ Просматривая информацию о 50 колледжах, в которых преподают дизайн, я обнаружил, что предлагаемые студентам курсы по психологии и общественным наукам практически всегда проходят под такими названиями, как «Покупательские предпочтения потребительских групп», «Психология рынка», «Тестирование потребителя» и «Маркетинговый анализ экспорта». В некоторых школах есть приличные курсы психологии и общественных наук для будущих дизайнеров. Однако когда социальная психология и другие науки о поведении постоянно смешиваются с дизайном, возникает новая опасность: некоторые дизайнеры и их студенты, вместо того чтобы заниматься дизайном, начинают играть в популярную социологию. Очевидно, что наилучшие решения проблем дизайна реального мира будут предложены молодежью, имеющей прочные дизайнерские навыки.}

^{17∗ Дж.К.Зипф (1902-1950) – американский социолог. – Ред.}

^{18∗ Эдвард Т. Холл – американский антрополог, работавший в 1950-60 г.г.. – Ред.}

^{19∗ Gestalt (нем.) – целостная форма, структура, образ. – Ред.}

^{20∗ Диаметр тридцать восемь футов был установлен для структуры по «принципу наименьшего усилия». Другими словами, многослойные панели такого размера эксплуатируются оптимальным образом. Конечно, можно сделать конструкции и большего размера, но при это стоимость резко возрастет.}

^{21∗ Мэдисон-авеню – улица в Нью-Йорке, где сосредоточено большинство дизайнерских бюро. – Ред.}

^{22∗ Лат. В вакууме. – Ред.}

^{23∗∗ Дихотомия – последовательное деление целого на две части, затем каждой части снова на две и т.д. – Ред.}

^{24∗ Мимесис или миметизм – биологичсеский вид мимикрин (от ангд. mimicry – подражательность ), выражающийся в сходстве некоторых животных с другими животными данной местности в поведении или внешнем виде или другими предметами окружающей среды. – Ред.}

^{25∗ Эйдетизм (психол.) – разновидность образной памяти, заключающаяся в способности сохранять яркие образы предметов время спустя после их исчезновения из поля зрения. – Ред.}

^{26∗ Когда пишешь книгу, разъезжая по свету, трудность состоит в том, что материалы-источники иногда исчезают. Я просто не мог не включить в книгу вышеприведенное прелестное исследование птиц-шалашников. Но книга, из которой оно взято, бесследно исчезла. Неизвестно, уплыла ли она с Викена к берегам Дании или была забыта в Убуде (Бали) после представления марионеточного театра теней. Я хотел бы попросить разрешения процитировать ее, но, так как не знаю автора, ни названия, не могу это сделать.}

^{27∗ 30 июня 1971 года, когда фирмы, источники загрязнения, должны были предоставить отчеты федеральным правительственным органам, только 50 % из 80 000 фирм соизволили это сделать. В ноябре 1983 года федеральные власти привлекли к уголовной ответственности руководителей фирмы «Три майл фйленд» за уничтожение материалов, подтверждавших их сговор с целью скрыть соответствие свой продукции стандартам безопасности и саботаж распоряжения об очистке и прекращении загрязнений ( ABC Evening News , 8 yjz , hz 1983 u / )/}

^{28∗ Эти семь пунктов сформулированы мной на основе статьи Анвара Фазала «В защиту потребителя» (Правительство Малайзии: Семинар «Потребитель и общество», Куала-Лумпур, декабрь 1977г.)}

^{Спасибо, что скачали книгу в}