Текст книги "Это я, Дюк"

Автор книги: Тина Юбель

сообщить о нарушении

Текущая страница: 2 (всего у книги 9 страниц)

10

Тебе не помешает, Дюк, если я тебя убью, например, прямо сейчас, говорю я. Нисколько, говорит Дюк, давай представим, что ты меня убиваешь. Он прислонился к освещенной солнцем белой каменной стене напротив меня и курит. Последняя сигарета, говорит он, усмехаясь. Я направляю взгляд вдоль ствола своей винтовки и смотрю, как он курит. Почему-то на нем сомбреро. Солнце слепит, мне приходится закрыть таза. Винтовка тяжелая, металл горячий, наверное от солнца. Пахнет маслом и металлом. Стрекочут кузнечики. Дюк курит. Мне жарко. Человек в выцветшей форме подходит к Дюку. Дюк бросает сигарету на землю и тщательно тушит окурок. Потом снимает свое сомбреро и протягивает его человеку в форме, – так протягивают свое пальто официанту в ресторанах, ходить в которые не по карману. Человек в форме сует сомбреро себе за пазуху. Под мышками у него пятна. У меня, наверное, тоже. Очень жарко, это я уже говорил? Человек в форме связывает Дюку руки за спиной. Потом он хочет завязать ему глаза выцветшей тряпкой, но Дюк отказывается. Повязка на глазах – это только для слабаков, говорит Дюк в мою сторону и подмигивает. Подмигивать старомодно, говорю или думаю я. Кузнечики стрекочут. Дюк смотрит на меня. Пот заливает мне глаза и все лицо, – соленый, думаю я. Солнце стоит почти вертикально, тень Дюка – маленькое темное пятнышко прямо под ним. Дюк стоит в центре своей тени, как в маленькой луже. Его тень бросает на него тень. Дюк смотрит на меня. Я не знаю, какого цвета у него таза, приходит мне в голову, я из тех людей, кто никогда не обращает внимания на мелочи. За это меня регулярно ненавидят женщины. Какого цвета у тебя глаза, Дюк, кричу я ему. Дурацкий вопрос, и как раз вовремя, говорит Дюк. Точно, думаю я. Винтовка тяжелая, от нее устают руки. Ствол матово блестит на солнце. Хрупкое ощущение курка у моих пальцев. Я не верю, что она мне идет, эта винтовка. А вот Дюку идет белая стена. Дюк в черном. Стоит небрежно. Волосы падают ему на лицо. Кажется, он даже не вспотел. А ведь ветра нет, легкий ветерок не помешал бы, думаю я. Кузнечики стрекочут. Что ты делаешь, говорит Дюк. Я не говорю ничего. Я ничего не делаю. Дюк ждет. Потом он снова прислоняется к стене и начинает петь «Komm, wir lassen uns erschießen» группы «Идеал». Кажется, с этой винтовкой у меня вид полного идиота, думаю я. Дюк, кажется, с этой винтовкой у меня вид полного идиота, говорю я. Да, говорит Дюк, пожалуй. Дай мне сигарету. Я осторожно кладу винтовку на песок, подхожу к Дюку и даю ему сигарету. Дюк закуривает. Виват, Мексико, говорит он, – вместо «х» он произнес «кс». Он курит. Кузнечики стрекочут. Жарко.

11

Мне скучно, говорит Дюк. И это в субботу вечером, полный отстой. Давай поиграем: мы молодые, преуспевающие, хорошо одетые оптимисты, которые оттягиваются, ширяясь, как это обычно делают молодые, преуспевающие, хорошо одетые оптимисты субботними вечерами. Дюк валяется рядом со мной на своем диване, курит и со скучающим видом пьет пиво. Я тоже пью пиво с умеренно скучающим видом. Что ты предлагаешь, Дюк, спрашиваю я его. Химию, говорит Дюк, а ты что думал – гашиш и марихуану? И чуть больше энтузиазма с твоей стороны. Наркотики возбуждают, об этом можешь сам почитать. Я в умеренном энтузиазме. Экстази, переспрашиваю я; нет, говорит Дюк. Экстази для голопупых несовершеннолетних девочек из деревни и для тех, кто говорит о музыке. У них нет истории. Я думаю о диэтиламиде лизериновой кислоты. Сто тысяч хиппи не могли ошибаться. Сто тысяч хиппи ошиблись,говорю я и скептически разглядываю маленькие кусочки промокашки, которые Дюк где-то надыбал. А что, если я начну думать, что я птичка, и захочу улететь с балкона; люди под кайфом все время так делают, можешь сам почитать. Тогда я достану видеокамеру, говорит Дюк и глотает промокашку. О'кей. Главное, мне не нужно слушать самолеты Джефферсона, говорю я и тоже глотаю промокашку. Наркотики – это для тинейджеров, Дюк, говорю я. Я отпиваю еще пива. Внутри я остался молодым, говорит Дюк; ничего не остался, говорю я и жду, что что-нибудь произойдет. Мы ждем, что что-нибудь произойдет. Дюк сидит рядом со мной и курит. Я тоже курю. Мы ждем. Волнение умеренное, говорю я Дюку. Как будто смотришь на высыхающие краски. Оттуда это? Понятия не имею, говорит Дюк. «Miamy Vici», говорю я, сейчас крутят по ночам. Так, говорит Дюк. Мы ждем. Может, перемотаем пленку вперед до галлюцинаций, Дюк, спрашиваю я. Или сначала сходить за пивом. Сходи за пивом, говорит Дюк, и захвати чипсы; с пивом и чипсами мы сможем устроить приятный вечер и посмотрим галлюцинации; итак, я иду за пивом. На ночную бензоколонку. Как раз напротив Дюкова дома. «Aral». Наверное, поэтому он так ценит бензоколонки «Aral». На бензоколонке «Aral» я останавливаюсь. Голубой цвет. Я смотрю. Голубой цвет. Класс! Голубой цвет, думаю я. Бензоколонка голубая. Очень голубая. Везде. Вокруг меня. Голубой цвет. Очень красиво. Огни тоже хороши. Голубые. Как красиво. Голубой цвет, думаю я через какое-то время. Красиво. ЛСД, думаю я, когда кассир из своего ночного окошечка рычит что-то относительно моего здесь присутствия. Голубой цвет, приветливо кричу я ему и показываю на голубой цвет. Я разглядываю колонку: не делает ли она еще что-нибудь интересное, но она слишком занята своим голубым цветом, ей некогда заниматься чем-нибудь еще. Но красивый голубой цвет – это изысканно. Но целая планета колонок – это, конечно, слишком. Потом я вернусь к Дюку, думаю я. Это я хорошо придумал. Он будет беспокоиться, чем я занимался все эти годы. Я закуриваю сигарету, у которой диаметр сантиметров тридцать и при этом нормальный вкус, но вид чуть более канцерогенный, чем обычно. Я внимательно смотрю налево и направо, прежде чем перейти улицу, потому что те немногие нарки, которые не улетают с балкона, предоставляют машинам шанс переехать их, потому что им это нравится – факт общеизвестный. Вон с тем я сыграю шутку и не дам себя переехать. Сегодня вечером замочная скважина слишком пуглива, я уговариваю ее до тех пор, пока она не становится ручной. Дюк, я видел такие интересные вещи, говорю я Дюку, который все еще сидит на диване и курит; я встретил голубой цвет, с которым я непременно при случае тебя познакомлю. Пиво ты, похоже, не встретил, говорит Дюк; у тебя проблемы, говорю я и сажусь на диван. Я жду, говорит Дюк. Дай мне сигарету. Сегодня вечером у них большой размах крыльев, рассказываю я Дюку и даю ему сигарету. Он смотрит на меня так, что от его взгляда можно превратиться в параноика, поэтому лучше я буду смотреть на шкаф. Меня меньше интересует, что про меня думает шкаф, чем то, что про меня думает Дюк, хотя сам я думаю, что, возможно, эта парочка за моей спиной перемыла мне все косточки, но сейчас это действительно смахивает на паранойю, лучше мне подумать о чем-нибудь другом, думаю я; я думаю, что это я хорошо придумал, и таращусь на шкаф. Кстати, шкаф дышит. Раньше я никогда этого не замечал. Белые ламинированные двери делают вдох. Медленный. А потом выдох. А потом вдох. Дюк, твой шкаф дышит, говорю я Дюку. Я дышу и смотрю, как дышит шкаф. Выдох. Вдох. Я делаю вдох, когда шкаф делает вдох. Я делаю выдох. Шкаф тоже. Я синхронизирую свое дыхание с дыханием шкафа. Шкаф дышит, говорю я Дюку, но не знаю, слышит ли он меня; кроме того, мне кажется, что я уже это говорил. Музыка громкая. Если я про это думаю, она слишком громкая, поэтому лучше не буду думать про это, а буду дышать. Вдох. Выдох. Я дышу синхронно со шкафом, говорю я Дюку, это дзен. Это дерьмо, говорит Дюк, – значит, он меня все-таки слышит. Я говорю, это дзен или настоящее искусство – дышать вместе со шкафом. Ты не должен принимать запрещенные наркотики, говорит Дюк, ты их не переносишь. Ты просто завидуешь, Дюк, говорю я. Несколько трудновато говорить и дышать одновременно, может быть поэтому шкаф такой молчаливый. Хиппи с помощью запрещенных наркотиков приходили к гармонии с космосом или что-то в этом роде, говорю я. А ты что, в гармонии с космосом, спрашивает Дюк. Я размышляю. Вопрос на засыпку. Не-а, говорю я. И я тоже нет, говорит Дюк. Он прав. Я не в гармонии с космосом, и мой шкаф начинает нагонять на меня скуку. Я спрашиваю Дюка о его галлюцинациях, чтобы продемонстрировать вежливый интерес. Средненькие, говорит Дюк. Экранизацию можно было бы отдать разве что в видеопрокат. Давай куда-нибудь сходим, где жизнь волнительнее, галлюцинации ярче, а проклятая музыка не такая громкая, говорит Дюк. Он шествует рядом со мной; кажется, что мы шествуем по гальке, во всяком случае, это еще пестрее. И люди кажутся более смешными, но это не обязательно из-за ЛСД. Мысленно я отклоняюсь назад и смотрю на предметы. Предметы – это тоже люди, говорю я Дюку. Лучше не продолжай, говорит он, но я только что прошел мимо группы японцев, у каждого рост не больше пятидесяти сантиметров. Это нормально, говорю я, японцы все такие. Мне их жаль, говорит Дюк, что за проклятие, японцы совершают героические поступки с харакири, и самураи, и джиу-джитсу, карате и караоке и камикадзе, и при этом они такие хрупкие. Как несправедливо. Должно быть, это ужасно. Я замечаю, что к нам обращается женщина с велосипедом. Интересно. Она говорит довольно много, больше всего про чернику, что кажется мне странным, но я думаю, что все дело в ней, а не в нас, хотя до конца уверенным нельзя быть никогда. Дюк проводит небольшую светскую беседу о чернике с женщиной и велосипедом. Я чувствую, что до таких бесед пока еще не дорос. Я разглядываю высотный дом. Дом не делает ничего, кроме как выглядит сильно наштукатуренным. Мне хочется его потискать, но с высотными домами это трудно. Дама как раз говорит про чернику, говорит Дюк и показывает мне женщину, хотя она стоит прямо перед нами. Я в курсе, говорю я Дюку; похоже, что его это успокоило. Мне кажется, что женщина одета во что-то лиловое, но, может быть, это потому, что в последнее время я слишком много думаю о чернике. Уходи, говорит Дюк женщине. Женщина уходит. Мы идем в бар, чтобы посмотреть, как он выглядит внутри. Мы смотрим, как бар выглядит внутри, потом примерно час смеемся над ним и пьем то ли воду, то ли джин-тоник, по крайней мере что-то со льдом. Потом снова выходим, чтобы посмотреть, как там, на улице. Собственно говоря, тоже довольно весело. Потом возвращаемся обратно в бар, который уже другой бар, ведь он и выглядит по-другому, с этим мы разобрались совершенно четко. Мы задаем себе вопрос, достаточно ли нам волнительно, потом приходим к выводу, что это все равно, пока нам весело, и пьем еще что-то, но теперь уже без особого результата. Потом встаем на углу улицы и начинаем смотреть. Здесь очень хороший наблюдательный пункт, только нужно быть внимательным, чтобы ничего не пропустить. Черничная женщина с велосипедом проходит мимо и рассказывает нам что-то запутанное. Не могу поверить, что это опять черничная женщина, говорит мне Дюк, это происходит не на самом деле, говорю я Дюку, ты тоже происходишь не на самом деле, говорит Дюк черничной женщине, черничная женщина говорит Дюку что-то запутанное, я говорю «уходи» черничной женщине. Ужасный разговор, говорит Дюк мне. Я чувствую, что совсем запутался. Мы идем в бар, похожий на бар из первой части «Звездных войн», сначала Дюк – Хан Соло, а я Чьюбакка, потом Дюк – Чьюбакка, а я Хан Соло. Мы расстреливаем забавного чувака, сидящего напротив. Потом Дюк – Оби-Ван Кеноби, а я хозяин гостиницы. Потом я R2-D2, а Дюк утверждает, что он лучевой меч, я, правда, считаю это некоторым преувеличением. Потом мы у стойки пьем пенящееся пиво. Дюк разговаривает с гномом-соседом о чернике и заказывает ему пиво, чтобы он подрос. Мы играем в «Стратегию» с земляными орехами, которые стоят на стойке. Потом мы играем в «Оплату счета», что несколько не к месту, но тем не менее довольно забавно. Мы чуть не померли со смеху, но в следующей реинкарнации проявляем чудеса героизма, эвакуируясь на улицу. Какой-то тип в кожаной куртке без сознания лежит на тротуаре. Его подрулага стоит на коленях рядом и строит из его лица рожицы. Большим и указательным пальцем одной руки приподнимает ему уголки рта, большим и указательным пальцем другой – брови. Пиджачнокожаный человек выглядит приветливо-удивленным. Мы тоже становимся приветливо-удивленными. Одну половину его лица подружка поднимает вверх, другую опускает вниз. Это ему не идет. Подружке тоже так кажется, она опускает ему свирепые уголки рта вниз и не дает закрывать глаза. Кожаный смотрит с отсутствующим видом, что, впрочем, вполне соответствует создавшейся ситуации. Подружка сгоняет все кожные складки, которые сумела обнаружить на его лице, к центру – и вот он уже вполне может выступать в «Маппет-шоу». Мы с Дюком начинаем петь песню из «Маппет-шоу». Подружка поет вместе с нами и заставляет кожаного скалить зубы, растягивая ему губы. Появляется черничная женщина и встает рядом с нами. У нее явно хорошее настроение, но мы с Дюком ей не верим. Черничная женщина говорит, что человек без сознания – это не игрушка, но мы и подружка считаем ее мещанкой. Подружка сооружает кожаному острый рот и двигает его, чтобы кожаный мог вместе с нами петь песню из «Маппет-шоу». Потом она оттягивает его щеки в стороны и слегка назад, что придает ему обтекаемую форму, но нам с Дюком начинает это надоедать, поэтому мы оставляем подружку играть в одиночестве и уходим. Черничная женщина хочет пойти с нами, но мы не разрешаем; тогда она встает на колени и начинает вместе с подружкой моделировать кожаному лицо. Начало замечательной дружбы, говорит Дюк и закуривает. Давай остановимся вот здесь, перед закусочной, и через окно будем смотреть, как люди едят, говорю я. Мы останавливаемся перед окном, за которым едят люди. Мы смотрим, как люди едят. Люди сидят к нам лицом за стойкой вдоль окна. Они едят. Мы смотрим. Не хотел бы я питаться таким вот дерьмом, говорю я Дюку и показываю на тарелку человека, который ест напротив нас. Это нельзя есть, говорит Дюк, но я бы ни в коем случае не хотел бы отведать из тарелки вон того – он показывает на мужчину, сидящего наискосок от меня. К тому же его колбаса только что шевелилась. Человек с подвижной колбасой выходит из закусочной с явным намерением дать нам в рожу, но мы не так просты, чтобы доставить ему это удовольствие, и убегаем. У наблюдателей за процессом поглощения пищи жизнь полна опасностей, говорю я Дюку, когда мы затихарились в каком-то темном углу. Здесь, за нашим углом, все кишит трансвеститами, но у них всегда такой вид, как будто они под кайфом, поэтому мы нисколько не обеспокоены. Я скучаю по своему шкафу, говорю я и начинаю петь «Mein Freund der Schrank ist tot». Давай поедем на природу, говорит Дюк. Я сяду за руль. Ты не можешь больше садиться за руль, Дюк, говорю я Дюку; могу, говорит Дюк мне; верно, говорю я Дюку, потому что он сидит за рулем рядом со мной и ведет машину, – значит, он прав. Но он едет быстрее, чем едет моя машина. Пожалуйста, Дюк, не мог бы ты снизить скорость, Дюк, я еще слишком молод, у меня еще вся жизнь впереди, говорю я Дюку и закрываю глаза, чтобы не видеть, что происходит. Да у нас же скорость всего-навсего тридцать километров, говорит Дюк и заставляет меня открыть глаза и посмотреть на спидометр, стрелка которого показывает на цифру тридцать, – значит, он прав, я имею в виду Дюка, а не спидометр, или их обоих, в данный момент мне без разницы; я снова закрываю глаза и боюсь. Дюк, я устал, говорю я, не могли бы мы поиграть, как будто лежим где-нибудь в поле, а вокруг нас, в виде исключения, мало что происходит. Конечно, говорит Дюк и заставляет меня открыть глаза и посмотреть на поле, колышущееся вокруг нас. Вокруг нас колышется поле зерна. Колосья, думаю я. Небо темно-серое. Колосья колышутся. Как спокойно, думаю я и пытаюсь не подхватить морскую болезнь. Для этого стараюсь дышать правильно. Получается очень даже неплохо. Морской болезни у меня нет. Колышущиеся колосья колышутся как колосья на ветру. Небо светлеет. Я успокаиваюсь. Хорошо здесь, говорю я Дюку. Дюк лежит рядом со мной в колышущихся колосьях и курит. Я смотрю на дым. Где-то поют разные птички. Дюк показывает на колосья и говорит, что это креветки, которые из-за наводнения забрались на столбы. Я разглядываю колосья. Точно, говорю я. При этом никакого наводнения нет. Креветки совсем с ума сошли, говорит Дюк. Потом мы больше ничего не говорим. Небо светлеет. Креветки шумят как колышущиеся на ветру колосья. Прохладно. Птички поют, а небо становится оранжевым. Оранжевый цвет, думаю я. Как красиво.

12

Это я, Дюк, говорит Дюк в трубку. Мне скучно. Мне до смерти скучно. Пойдем поиграем где-нибудь. Я слышу, как он панически пускает в трубку дым. Я не могу, Дюк, говорю я. Ничего не получится. Нужно работать. Извини. От работы бывает рак, говорит Дюк. А ты-то откуда знаешь, говорю я. Навряд ли из собственного опыта. Я начитан, говорит Дюк; этого-то я и боялся, говорю я, зажигаю сигарету и курю. Дюк тоже курит и ничего не говорит. Потом он говорит, что ему до смерти скучно. Пойдем поиграем, говорит он. Я спрашиваю его, не слышал ли он когда-нибудь о реальной жизни. Дюк говорит, что слухи о реальной жизни сильно преувеличены. Этого-то я и боялся, говорю я. Я курю. Дюк ничего не говорит. Мне до смерти скучно, говорит он потом. Я загляну, говорю я и заглядываю. Дюк сидит на диване и курит. Я сажусь рядом. Дай мне пива, говорю я Дюку. Дюк дает мне пива. Он ничего не говорит. Давай поиграем, Дюк, говорю я. Я не знаю во что, говорит Дюк. Предложи что-нибудь, говорит он. Я пью пиво и размышляю. Мне ничего не приходит в голову, говорю я потом. Мне тоже, говорит Дюк. Потом он ничего не говорит. Ну и что будем делать, говорю я потом. Напьемся, говорит Дюк. Мы напиваемся. Больше ничего не происходит.

13

Где Дюк, говорю я Зое, которая сидит около Сабины, которая, в свою очередь, сидит рядом со мной. Мы сидим в ряд и разглядываем экран, на котором как раз мелькают ролики ненужных продуктов и анонсы ненужных фильмов. Я пью пиво. Сабина смеется над роликами, продуктами, анонсами и фильмами. Я держу ее за руку, потому что считаю, что сидеть в кино, взявшись за руки, очень уютно. Понятия не имею, говорит Зоя. Наверное, больше не придет. Откуда мне знать. Я спрашиваю Зою, не было ли у Дюка каких-нибудь других планов. У Дюка никогда нет планов, говорит мне Зоя. Если я вхожу в целевую группу, то они промахнулись, говорит Сабина про какой-то западный ролик. Я говорю Сабине, что люблю ее за то, что она ненавидит Хью Гранта. Сабина говорит, что она меня тоже любит и бросила бы меня разве что только ради Джорджа Клуни. Но только ради Клуни-From-Dusktill-Dawn, но никак не ради Клуни-Emergency-Room, говорит она. Я говорю, что всё в порядке, я это понимаю и готов пережить. Это я могу понять. Сабина спрашивает, ради кого я мог бы ее оставить. Ради Дженнифер Лопес в «Out of Sight», говорю я, но только если она поклянется, что не будет петь. Сабина говорит мне «хорошо» и «дерьмо» – анонсу какого-то фильма. Она сует мне в рот мороженое. Я спрашиваю Зою, ради кого ее бросил бы Дюк. Ради денег, говорит Зоя. Или ради настоящего человека. Зоя, ты куксишься, потому что Дюк дал тебе отставку, говорю я. Зоя говорит, что она хочет мороженого. Сабина говорит, что «Шёллер» лучше, чем «Лангнезе», потому что «Шёллер» целиком ванильный, а в «Лангнезе» половина орехов. Я говорю, что зато ролик «Шёллера» дерьмо. Сабина соглашается. Зоя говорит, что она любит орехи и могла бы бросить Дюка ради орехового мороженого. Сабина заявляет, что она ни за что не бросила бы меня ради орехового мороженого, разве что ради ванильного. Я тоже люблю тебя, Сабина, говорю я. Начинается ролик «Шёллера» и оказывается полным дерьмом. Потом начинается фильм. Зоя спрашивает, переименуют ли теперь кинокомпанию «20th Century Fox» в «21th Century Fox». Ее сосед спрашивает, не могли бы мы заткнуться. Мы затыкаемся. Я все еще держу Сабину за руку. Мы смотрим фильм. Он какой-то запутанный. Джеймс Вудс растерянно бегает, а какие-то люди суют ему в щель на животе дышащие видеокассеты. Я считаю, что это притянуто за уши. Откуда-то выныривают растерянные женщины и снова исчезают. Джеймс Вудс сидит перед дышащим телевизором и револьвером чешет себя внутри живота, потом забывает там револьвер и не может его вытащить, потому что щель снова закрылась. И это я тоже считаю чересчур притянутым за уши. Разворачивается какой-то запутанный заговор, с женщинами и без них. Кто-то лезет в живот к Джеймсу Вудсу и вытаскивает оттуда ручную гранату, с которой и взрывается. Клево, говорит Сабина. Джеймс Вудс вытаскивает из живота револьвер и убивает пару людей; тут снова появляется одна из женщин и говорит, что он должен застрелить пару других людей, после чего он убивает пару других людей. А потом стреляет в себя; с одной стороны, мне его жалко, а с другой, я рад, потому что мне срочно нужно в туалет. Мы идем в туалет, а потом в пивную. Запутано, говорю я Сабине и Зое; «Кроненберг», говорит Сабина; клево, говорит Зоя. Дюку бы тоже понравилось. «Муха» – хороший фильм, говорит Сабина, а «Сканнеры» – дерьмо. Мы заказываем пиво у пожилой женщины, а Сабина и Зоя идут бросить деньги в музыкальный ящик с плохой музыкой, чтобы послушать плохую музыку А потом мы пьем пиво и разговариваем о «Splattep›. Они говорят, что я должен посмотреть «Braindead». Потом мы говорим о «Road Movies». Вы должны посмотреть «Zabriskie Point», говорю я; «Хиппи», говорит Зоя. Потом мы говорим о других фильмах. Мы считаем, что «Чужие» I и II хорошие, а III и IV – плохие. Потом мы говорим о книгах. Потом мы заказываем пиво. Потом мы говорим на другие темы. Потом мы идем спать. Сабина идет домой, потому что ей рано вставать, говорит она. Я иду домой и тоже встаю рано, потому что в этом нет ничего плохого.

14

Это я, говорю я Дюку. Мне скучно. Эй, давай пойдем поиграем. Давай играть во что-нибудь, и будто бы то, во что мы играем, волнительное. Я сижу у телефона и с энтузиазмом слушаю, как я слушаю. Не хочу, говорит Дюк в трубку. Нет времени. Не верю, говорю я Дюку. Тогда не бери в голову, говорит Дюк напряженным голосом. Потом он ничего не говорит. Я тоже ничего не говорю. Потом я спрашиваю, что ты делаешь, Дюк. Он говорит, делаю вид, что ничего не делаю; а это уже кое-что. Да все это дерьмо, говорю я. Да, говорит Дюк, точно, и кладет трубку. Тогда я займусь чем-нибудь другим, говорю я сам себе и занимаюсь чем-нибудь другим.

15

Мне скучно, Дюк, говорю я Дюку. Да, мне тоже, говорит Дюк. Давай как будто мы космонавты в космосе на станции «Мир». Ведь в космосе особенноскучно. Он парит рядом со мной и курит. Разве в космосе можно курить, спрашиваю я его. Он не знает, что может этому помешать, а пока он не знает, что может этому помешать, он будет продолжать курить; это мне понятно. Я немножко полетал по станции, она очень тесная и противно пахнет: скорее всего, проблемы с космической канализацией. Я натыкаюсь на какие-то смешные металлические детали, делаю парочку кувырков и ударяюсь головой о пару других смешных металлических деталей. Дюк парит мимо и ухмыляется. Ой. говорю я. А что теперь? Дюк пожимает плечами и спускается чуть ниже, при этом низ я определяю по привинченным там разнообразным указателям и табличкам. Кстати, таблички написаны кириллицей. Свет ужасно неуютный. Так и должно быть. Космические станции всегда неуютные. В отличие от домиков для лыжников, говорит Дюк. Здесь нет точки опоры, Дюк, говорю я. Вот и я говорю, говорит Дюк. Я спрашиваю, не могут ли хотя бы борги напасть на нас и ассимилировать; но Дюк говорит, что он бы тоже не против, но на «Мире» нет боргов. Где-то прогорает пара кабелей. Раздается шипение и проскакивает несколько небольших искр. Пахнет паленым. Тогда давай хотя бы упадем на голову Пако Рабанну, говорю я. Дерьмовое предложение, говорит Дюк. Такого удовольствия я ему не доставлю. Хвастовство по типу «а я ведь говорил» наш мир не переносит. Но я король ужаса, говорю я. Нет, говорит Дюк, ты всего-навсего неряха. Король ужаса – это я. От обрывка кабеля он прикуривает новую сигарету. Нет, говорю я, ты Дюк. Точно, говорит Дюк. Мы парим молча. Обстановка убогая. Кабели дымятся и при этом тихонько шипят. Одна из ламп мигает-мигает и наконец гаснет. Становится темнее, но не уютнее. Дай мне тоже сигарету, говорю я Дюку. Кончились, говорит Дюк, достань сам. Он показывает на убогий сигаретный автомат из металла, который стоит в углу, рядом с пучком кабелей и несколькими трубопроводами. Надписи на сигаретном автомате сделаны кириллицей, но на картонной табличке, которая на нем висит, шариковой ручкой написано «Out of order». Не работает, говорю я Дюку. В любом случае он принимает только рубли, говорит Дюк. Ногой он отталкивается от смешной металлической штуки и подплывает ко мне. Он протягивает мне свою сигарету. Я делаю пару затяжек и возвращаю сигарету. Еще одна лампа мигнула и погасла. Теперь паленым пахнет уже всерьез. Дюк скрещивает руки за головой и парит лежа на спине. Что мы будем делать, спрашиваю я его. Бросать курить, говорит он. А что еще, спрашиваю я. Ждать, говорит Дюк. Мы ждем.

16

Давай поиграем, как будто мы влюблены и веселимся, говорит Дюк. Он говорит это Зое, поднимает ее с потрепанного кресла и тащит на танцпол. Как будто мы счастливые молодые люди с бездной вкуса. И все такое. Дюк обнимает Зою и танцует рядом со мной. Сабина тоже танцует рядом со мной.

Дюк танцует с Зоей. Ты в меня влюблен, говорит Зоя Дюку. Нет, говорит Дюк. Я просто так играю. Зоя говорит что-то, чего мне не слышно. Музыка такая громкая, что кроме музыки навряд ли можно услышать хоть что-нибудь. Наверное, именно для этого она и существует. Зоя спрашивает Дюка, насколько он играет, что он ее любит; она спрашивает это очень громко, чтобы Дюк мог услышать, поэтому я тоже могу услышать. Дюк размышляет и говорит, что не так, как в блокбастерах. Как в телесериалах, говорит он, в двадцать часов пятнадцать минут, но не как в серьезном кино. Потом он говорит что-то, что мне не слышно. Блеск, говорит Зоя ему или самой себе и идет за пивом. Дюк знает, как вести себя с женщинами, говорит мне Сабина, которая, наверное, тоже слышала. Да, говорю я, или он так играет. Мы танцуем дальше. Дюк тоже танцует дальше. Зоя, я вижу, где-то сидит, что-то пьет и с кем-то разговаривает. Ты не очень мил, говорю я Дюку; нет, говорит Дюк, идет за пивом и не возвращается. Зоя тоже не возвращается. Мы дотанцовываем до конца и, когда приходит время, уходим домой.

17

Давай во что-нибудь поиграем, Дюк, говорю я Дюку. Да, говорит Дюк, но во что? Он сидит напротив меня за столиком в кафе и пьет много кофе. Я вижу свое отражение в его темных очках. Я тоже пью кофе и тоже в очках, как я вижу. Не знаю, говорю я. Дюк помешивает свой кофе, хотя сахар в кофе он не кладет. Прохладно, но на удивление солнечно. И все равно никто, кроме нас, на улице не сидит. Я тоже не знаю, говорит Дюк, может быть, в Тима и Струппи? Я Тим, а ты Струппи. Очень забавно, Дюк, говорю я Дюку и пью кофе. Кофе уже остыл. Листья лениво падают с деревьев. Почему бы и нет, говорит Дюк. «Храм Солнца», например, хорош. Мы могли бы пробираться сквозь джунгли с носильщиками-аборигенами и с мачете, потому что нижние ветки очень густые плюс все эти лианы и все такое. Нам было бы очень жарко и трудно, а потом пришлось бы перелезать через вершины Анд, тогда нам было бы холодно и трудно. Но когда-нибудь мы пришли бы к этим таинственным руинам храма и должны были бы разгадывать таинственные тайны и загадочные загадки, чтобы найти секретный вход. Это было бы волнительно. И, конечно же, опасно. Иначе это не было бы волнительно. Нам бы пришлось перенести опасные опасности. Например, инки, которых бы мы обнаружили, захотели бы принести нас в жертву, но в последний момент я бы что-нибудь придумал и мы бы спаслись. А потом мы обнаружили бы спрятанные сокровища. Ты можешь быть и капитаном Хэддоком, я не против. Я не хочу быть капитаном Хэддоком, говорю я. И меня нисколько не тянет играть в Тима и Струппи. Дерьмовая идея. Сто тысяч рычащих адских псов, говорит Дюк. К тому же у Тима отвратительная прическа, говорю я. Точно, говорит Дюк. А я ненавижу собак. Но ничего лучшего мне в голову не приходит. Мне тоже, говорю я. Давай пересядем в зал, мне холодно. Дерьмовая идея, говорит Дюк, но все равно берет свой кофе, и мы садимся в зал. На улице за окном листья продолжают заниматься паданием с деревьев. Мы смотрим, как они это делают. Мы заказываем еще кофе. Через какое-то время я говорю, пойдем гулять, Дюк. Дюк говорит, ходить гулять – это старомодно, а я говорю, нет, ходить гулять – это вне времени. Дюк думает и потом говорит, только если мы будем собирать каштаны. Я говорю о'кей. Мы расплачиваемся и идем. Мы идем гулять. По листьям, которые упали с деревьев. Листья шуршат, как сухие ветки. Мы скачем по кучам веток, если таковые находим. Если мы находим каштаны, мы их собираем в карманы наших курток и брюк, и когда они полностью заполнены, Дюк приносит из киоска с шавермой белый шуршащий полиэтиленовый пакет, и мы собираем каштаны в полиэтиленовый пакет, пока ручки не обрываются и каштаны не падают на землю, раскатываясь в разные стороны. Всем оставаться на местах, говорит Дюк каштанам, но они не остаются на местах, а Дюк не тратит сил на то, чтобы подогнать их в нашу сторону. Прохладно, но солнечно. Мы идем вдоль реки. Ветер дует в лицо, он пахнет морем. Солено. Немного. По реке плывут баржи. Солнечно, и ветрено, и прохладно.

18

Скучно, говорю я Дюку. Скучный субботний вечер – вещь действительно серьезная. Я знаю, говорит Дюк, так дальше не пойдет. Давай ширяться, говорю я Дюку; да, говорит Дюк, давай ширяться опасныминаркотиками. Это волнительно. Он сидит рядом со мной в сомнительной подворотне в сомнительном районе и крутит в руках маленький бумажный конвертик, который мы купили у сомнительного мужика. Я скептически разглядываю коричневое содержимое. А что, если потом нам придется торговать своим телом среди малолетних проституток, Дюк, говорю я. Нарки так делают. Постоянно. Почитай про это. Я слишком стар для детской проституции, говорит Дюк. В крайнем случае, придется читать «Burroughs» и слушать «Velvet Underground». Для начала давай поиграем, что мы пылесосы. Я «Сименс», и ты «Миле». Через шланг он втягивает мелко нарубленный коричневый героин прямо в нос. Потом я втягиваю мелко нарубленный коричневый героин в свой нос. Сомнительное занятие, думаю я и жду Великого Кайфа. Но нет вообще никакого кайфа. Вместо этого мои ноги кто-то резко, но осторожно заменяет на теплую бесформенную вату (а может, это теплый ватный свинец или что то в этом роде) – в общем, на что-то теплое; что теплое – это уж точно. И ватное. И прекрасное. Прекрасно-теплое, скажем так. Мой мозг лениво переливается в мягком, ему хорошо. Мне тоже хорошо. Я так думаю. Мой мозг слишком занят переливанием и думает весьма умеренно. Да ему это и не нужно. Он хороший мозг, можно же ему разок порезвиться. Мой мозг резвится на теплом ватном пляже. Как здорово. Так здорово. Мое тело тоже резвится и стекается в кучу, я даже не понимаю, каким образом. Как здорово. Я закрываю глаза и пускаюсь в пляс со своим мозгом. Мое тело все равно делает что хочет, я ему не особенно нужен. Я отдаю себя в руки теплым, ватным, медленным свинцовым волнам, и они омывают меня на теплом, медленном свинцовом пляже, это мне очень нравится. Спокойно. Одна волна медленно тычется в меня. Как у тебя дела, спрашивает она. Ее голос похож на голос Дюка. Как здорово. Скажи что-нибудь, говорит Дюк. Я медленно приподнимаю веки, слегка, они неприятно-тяжелые. Хорошо, говорю я; я говорю, я чувствую себя хорошо, отвратительно, но хорошо. Мой язык тоже неприятно-тяжелый. И медленный. Мне нравится, говорю я. Да, говорит Дюк. Так мягко. Но увесисто. Немножко похоже на наезд тяжелой машины, если наезд тяжелой машины может быть приятным. Дюк улыбается мягко, и медленно, и спокойно; это он делает впервые, насколько я знаю. Время от времени у него закрываются глаза. У меня тоже. Как здорово. Хорошо здесь, говорю я и медленно осматриваюсь в нашем подъезде, чтобы дать своим глазам работу. Это же так здорово, Дюк, кайфовать и ширяться в загаженном мочой подъезде. Да, говорит Дюк, мне тоже нравится; волнительно, не правда ли, все как положено. Но мы ведь можем попробовать покайфовать где-нибудь еще. Он поднимается по стене, к которой прислонился. Достойно восхищения. Общение между мной, моим мозгом и моим телом не настолько отлажено. Дерьмо, а ведь здесь было так уютно. Мне пришлось пустить в ход весь свой дипломатический талант, чтобы уговорить свое тело стоять. Мысль о том, чтобы идти, показалась мне слишком дерзкой. Я не знаю, как пойдет дело с ходьбой, говорю я Дюку, – он тоже явно не пышет здоровьем. Я сейчас тоже как никогда далек оттого, чтобы быть пышущим здоровьем. Хорошо, да, но не слишком полезно для здоровья. Я говорю, по-моему, я совсем не могу идти, Дюк. Я тоже не могу, говорит Дюк и качается. Тогда давай просто играть, как будто мы можем. И мы идем. Медленно. Кое-как дело идет, не очень хорошо, но идет. И все равно дела у меня идут хорошо. Я покачиваюсь, как будто в полете. О, как прекрасна Панама, говорю я и медленно падаю, наткнувшись на проволочную сетку. Кстати, куда мы идем, Дюк. В Панаму, говорит Дюк. Но по дороге нам придется где-то остановиться, меня выворачивает наизнанку. Как здорово, говорю я и считаю, что было бы неплохо, если бы меня тоже вывернуло еще разок. Пойдем, пусть нас вывернет. Не здесь, говорит Дюк, с пешеходного моста. Я всегда хотел, чтобы меня вырвало с моста. Как здорово, говорю я и понимаю, что тоже хотел бы, чтобы меня вырвало с моста. Дюк стоит рядом со мной, его выворачивает с моста прямо на четырехполосную дорогу. Как прекрасно, говорю я, и меня тоже выворачивает. Медленно. Но это очень даже здорово. Более непринужденно, чем обычно. Моему телу сейчас не до своих обязанностей. Мне тоже. Жаль только, что под нами не проезжает ни одной машины. Но ведь в мире нет совершенства. Давай играть во что-нибудь другое, говорю я Дюку, когда из моего тела вышло достаточно рвоты. Я считаю, что если выворачивает наизнанку, то пусть уж лучше с моста, говорит Дюк, он бодр. Да, давай поделаем что-нибудь другое. Что-нибудь замечательное, говорю я. Все путем, говорит Дюк, давай идти. Мы идем. Медленно. Это непросто. Но здорово. И здорово тепло, хотя на самом деле холодно. Но мне не холодно. Как здорово. Мы идем. Или качаемся. Все равно. Я сижу в кабине своего тела и управляю как могу. Я рассказываю Дюку о кабине своего тела и спрашиваю, как ему удается так здорово ориентироваться. Дюк поет «In meinem Korper bin ich Kapitan» – вот, значит, как он ориентируется. Как-то увесисто, это я говорю Дюку. Да, говорит Дюк, вот наш пункт назначения. Давай отдохнем. Он хватает меня за какую-то часть меня и медленно направляет направо через улицу. Мы падаем через дверь пивной прямо в пивную. Тусовочная пивная, думаю я, потому что в этот момент мы, качаясь, бредем через тусовочный квартал. Пивная носителей кожаных курток и выпивателей бутылочного пива, думаю я, потому что в пивной сидят носители кожаных курток и выпиватели бутылочного пива. Специфическая пивная. Народ враждебно уставился на нас. Так мне кажется. Но мне все равно. Здесь так замечательно тепло и мягко. Дюк медленно садится на табуретку у бара. Я тоже сажусь на табуретку. Дюк заказывает две минеральные воды. Я падаю со своей табуретки. Кожаная куртка смешно таращится. Но мне все равно. Здесь так здорово мягко падается. Я медленно второй раз сажусь на табуретку. На этот раз мы едины-табуретка и я. Как здорово. Очень умиротворяюще. И тепло. Дай мне сигарсгу, говорит Дюк медленно. Я медленно даю сигарету ему и себе. Мы закуриваем. Мы курим сигареты. Как здорово. Как здорово курить сигареты, говорю я Дюку и делаю медленный глоток воды. Ее сенсорный потенциал несколько утомляет меня, а физический потенциал несколько утомляет мой желудок. Но с этим я разберусь. Дюк тушит свою сигарету и при этом опрокидывает стакан с водой. Хрясь – это делает стакан на полу. Прекрасный звук. Извините, говорит Дюк кожаной куртке за стойкой. Кожаная куртка за стойкой нас не любит, думаю я медленно, но проницательно. По-моему, здесь мы себе друзей не найдем, говорю я Дюку. Кожаные куртки всегда полный отстой, это нормально, говорит мне Дюк. К тому же мы не пьем бутылочного пива, а здесь так не принято. Пойдем к автомату. Только совсем медленно, говорю я. Мы отрываемся от своих табуреток и направляемся в заднюю комнату, стараясь сохранить как можно больше достоинства. Там я прислоняюсь к приветливой стене. Дюк бросает монеты в автомат. Это старый флиппер, «Терминатор-2», где шарик запускают дурацким пистолетным турком. Я играю погано, говорю я Дюку. Как будто сейчас это имеет значение, говорит Дюк. Ты начинаешь. Пока подержи мою стену, говорю я Дюку. Дюк поддерживает мою стену, чтобы она по мне не очень скучала. Дурацкий крючок совсем разболтан, но мне так даже лучше, шарик полетит не очень быстро. Я медленно стреляю. Флиппер стучит, и грохочет, и бренчит, и мигает, клево. Здорово у него получается. Как здорово на него смотреть. Я медленно смотрю на него. Я чувствую себя жидким. Очень здорово. Стук. Грохот. Бренчание. Мигание. Здорово. Мягко. Жидко. Мигание. Грохот. Шарика нет. Ты прав, говорит Дюк. Ты мерзко стреляешь. Да; здорово, правда, говорю я. Я прислоняюсь к стене и чувствую себя жидким. Стена относится ко мне мягко и тепло. Дюк стреляет. Стук. Грохот. Бренчание. Мигание. Я закуриваю медленную сигарету. Дюк и флиппер играют. Им нравится, как здорово. Как спокойно. Он стреляет лучше, чем я. Он стреляет. Потом я стреляю. Потом стреляет Дюк. Потом стреляю я. Мы стреляем медленно и жидко. Мы стреляем. Тепло. Хорошо. Мы стреляем. Потом у нас кончаются монеты. Тоже хорошо. Давай пойдем, говорит один из нас. Мы уходим и забываем заплатить, но стоечный кожан простирает к нам руку и приветливо напоминает. Ничего страшного. Это не больно. Мы платим, тоже здорово. Мы платим. Здорово. Мы идем. Тоже хорошо. Мы идем. Что ты будешь делать, когда состаришься, спрашиваю я Дюка. Я сижу на своей веранде, она такая же. как в американских фильмах, сижу в своей качалке и качаюсь, говорит Дюк. И приглашаю тебя на чай; тогда ты получаешь мою гостевую качалку, и мы вместе качаемся на веранде и рассказываем друг другу бесконечные истории о том времени, когда мы были молодыми и дикими, когда у нас были секс, наркотики и рок-н-ролл. При этом мы качаемся, смотрим с веранды и пьем чай. А может быть, еще и беззубо перетираем во рту мягкие кексы. Дюк лежит рядом со мной и курит. Мы лежим на большой вертушке на маленькой детской площадке где-то на заднем дворе. Мы вращаемся. Медленно, очень медленно. Мы смотрим наверх. Мы видим черное небо и черные верхушки деревьев. Задний двор прекрасен. Старые изношенные дома, и старые изношенные деревья, и старое изношенное небо. Мы медленно вращаемся. Ночь теплая, хотя и холодно. У тебя есть внуки, спрашиваю я Дюка; не знаю, говорит Дюк, не думаю. А у тебя? Может быть, говорю я, если и есть, то много. И я постоянно действую им на нервы своим и сексо-наркотиково-рок-н-ролльными историями про войну. А что ты будешь делать, пока не состаришься? Понятия не имею. Что-нибудь волнительное, говорит Дюк. Может быть, буду перевозить наркотики на маленьком желтом гидросамолете в Южной Америке. Что-нибудь этакое. У тебя же нет лицензии на вождение гидросамолетов, Дюк, говорю я Дюку. Он говорит, что лицензию он себе выправит. Мы вращаемся. Медленно. Мы курим. Мы смотрим наверх. Черное небо и черные верхушки вращаются в противоположном направлении. Мы вращаемся. Когда я вырасту, я сделаю что-нибудь настоящее. В настоящем месте. Не таком, как это. Скорее, как в фильмах, говорит Дюк. Ты вырос, Дюк, говорю я; нет, я только так играю, говорит Дюк. Мы вращаемся. Мы курим. Небо черное. Не холодно. Мы вращаемся. Медленно. Пойдем к тебе, будем слушать музыку и примем вкусный героин, говорит Дюк. Он сидит рядом со мной на полу в моей комнате. Мы слушаем музыку, приняв вкусный героин. Дюк закрыл глаза и покачивается от ветра. Или от музыки. Музыка замечательная. «Спейсмен-3» играют в два аккорда. Снова и снова. Два замечательных аккорда. Больше аккордов мне не нужно, больше аккордов для меня уже перебор. Замечательные аккорды, медленные аккорды. Два из них. Я ложусь на спину. Пол теплый и мягкий. Моя сигарета падает мне на грудь, сначала я не замечаю, замечаю только после того, как она прожгла мне дыру в коже. Но это ничего. Это не больно. Тепло. Я лежу на полу и растекаюсь. Я тяжелый, теплый и жидкий. Теплая, жидкая музыка течет сквозь мою голову, через мой жидкий мозг в мое жидкое тело. Медленно. Очень медленно. Прекрасная музыка. Теплая музыка. Тяжелая музыка. «Well, here it comes. Here comes the sound. The sound of confusion». Поет музыка. Медленно. Моя жидкая голова. Мое тело и мое все остальное. Мы все здесь. Здесь здорово. Дюк тоже здесь. Он лежит рядом. Мы вращаемся.