Текст книги "Журнал «Если», 1999 № 05"

Автор книги: Пол Дж. Макоули

Соавторы: Владимир Гаков,Евгений Харитонов,Александр Ройфе,Генри Бим Пайпер,Грей Роллинс,Джоанна Расс,Уильям Реналд Бартон,Евгений Зуенко,Стивен Бёрнс,Майкл Кэнделл
сообщить о нарушении

Текущая страница: 21 (всего у книги 23 страниц)

Все это красивые, буквально ломящиеся от обилйя фотографий и иллюстраций книги-альбомы. Но всем им далеко до изобразительно постных (ни одной картинки!), но зато предельно полных и обстоятельных во всем, что касается информации, двух томов Клюта со товарищи.

* * *

Книг, представляющих собой литературно-критические обзоры отдельных тем и проблем научной фантастики, коснусь совсем бегло.

Пионером в этой области фантастоведения стал недавно скончавшийся писатель и критик (кстати, выходец из России!) Реджинальд Бретнор. Под его редакцией появились сборники критических статей, написанных как действующими писателями-фантастами, так и представителями academia, – «Современная научная фантастика: ее значение и ее будущее» (1953), «Научная фантастика сегодня и завтра» (1974) и «Ремесло научной фантастики» (1976).

После чего эта экологическая ниша стала бурно заполняться. Многие видные американские ученые внесли свой вклад в развитие фантастоведения – среди них, например, такие известные специалисты, как профессор-филолог Университета Ратжерса в штате Нью-Джерси Брюс Франклин, автор монографии «Военные звезды: сверхмогущество и американское воображение» (1988), или профессор истории Университета штата Нью-Йорк Уоррен Уэйгар, написавший интереснейшую и очень «обнадеживающую» книгу, частично посвященную фантастике, – «Последние видения: литература конца света» (1982).

Среди десятков книг, посвященных той или иной части тематического спектра современной science fiction, встречаются и вовсе удивительные издания. Например, это лишь на первый взгляд «облегченно-популярная» книга неутомимого Питера Николлса «Наука в научной фантастике» (1983). Мне представляется, что подобное издание просто обязано быть в домашней библиотеке каждого писателя-фантаста и читателя фантастики. Ибо и первым, и вторым не помешает всегда иметь под рукой томик, в котором не просто даны популярные обзоры тех наук, с которыми чаще всего имеют дело фантасты, – реальных и вымышленных, – но и приведен список наиболее характерных научных ошибок, встречающихся в этой литературе! Вроде разговора по телефону между экипажами двух мчащихся с засветовой скоростью звездолетов – или же пресловутого «грохота взрыва в безвоздушном космическом пространстве»… И все это – с соответствующими ссылками и подробным разбором подобных милых заблуждений…

Другая книга, посвященная, казалось бы, «периферийному» аспекту фантастической литературы американского психоаналитика и психиатра Роберта Планка, называется так: «Эмоциональная значимость воображаемых существ: исследование взаимосвязи психотерапии, литературы и реальности в современном мире» (1968). Там речь идет обо всем: о кумирах, «пришельцах», чужаках из космоса и из недр нашего собственного подсознания… Серьезная, между прочим, и чрезвычайно актуальная в кризисные времена книга! Вообще же библиографии пестрят названиями монографий и сборников статей, посвященных антропологии, религии, ядерному оружию, кибернетике, бессмертию, физике, сексу и эротике, юмору, философии, биологии (и это далеко не все темы) – разумеется, в фантастическом ракурсе. Особенно широко подобные исследования проводились в два последних десятилетия, когда уже в сотнях университетов США и европейских стран научная фантастика заняла достойное место среди других научных дисциплин.

Сотни курсов – значит, как минимум, сотни профессоров, которым нужно публиковаться. И на порядок больше студентов, томящихся в ожидании своих курсовых и дипломных работ, а позже и диссертаций. Для людей, изучающих НФ, предназначены бесконечные труды на тему «Научная фантастика о…» Здесь можно выделить, во-первых, серию «смешанных» антологий (в которых солидные статьи специалистов перемежаются рассказами или фрагментами произведений крупной формы) под редакцией еще одного неутомимого труженика пера Джеймса Ганна – «Путь к научной фантастике» (вышло 5 хронологически выстроенных выпусков), во-вторых, книгу Роберта Скоулза и Эрика Рабкина «Научная фантастика: история, наука, видение» (1977), а также сборник статей под редакцией все того же Николлса «Вообще о научной фантастике» (1976).

Если же разговор зашел о «стахановцах» фантастоведения, то нельзя пройти мимо фигуры Мартина Гарри Гринберга. Этот критик и антологист с 1974 года развил феноменальную активность по составлению «критико-тематических» антологий, в которых подборка художественных произведений органично соседствует с большим количеством литературно-критического материала ¹² 12
  Всего на счету Гринберга, кстати, более 600 собранных антологий фантастики – рекорд, перекрывающий даже легендарную деятельность в том же направлении Айзека Азимова (многие антологии они собрали вместе).


[Закрыть].

Достаточно простого перечисления этих сборников: «Политическая научная фантастика», «Введение в психологию с помощью научной фантастики», «Антропология в свете научной фантастики» и т. д. и т. п.

Не удовлетворившись собственно научно-фантастическим творчеством писателей (может быть, боялся, что вскоре исчерпает его совсем?), Гринберг в соавторстве с Джозефом Оландером и Чарлзом Во начал в 1977 году серию сборников уже критических статей об отдельных ведущих авторах – «Писатели XXI века». Уже успели выйти тома, посвященные творчеству Айзека Азимова, Рэя Брэдбери, Филипа Дика, Артура Кларка, Урсулы Ле Гуин, Станислава Лема, Роберта Хайнлайна.

Но это уже, как нетрудно догадаться, книги из разряда «персоналий». Охватить все подобные издания и вовсе нет никакой возможности: мне сейчас, наверное, проще составить список писателей-фантастов, по каким-то причинам до сих пор не удостоенных ни одной посвященной им критической книги!

Что в этом разделе представляется мне самым значительным и интересным?

Во-первых, это один из первых сборников такого рода – «Голоса для будущего: эссе о творчестве ведущих научных фантастов» под редакцией покойного Томаса Кларсона, вышедший в трех томах (первый том – в 1976 году). Это и огромный том под редакцией известного библиографа Эверетта Блейлера «Писатели-фантасты: критические исследования по ведущим авторам жанра с начала XIX века по наши дни» (1982). Далее, это периодически обновляемый – и тоже необъятных размеров! – справочный том «Писатели-фантасты XX века» (начиная с 1981 года, вышло уже 4 издания справочника, последнее датировано 1995 годом) ¹³ 13
  Также часто цитируемая в нашей рубрике «Personalia» книга. (Прим. ред.)


[Закрыть]. Наконец, это десятки тонких монографий, по виду напоминающих брошюры, выпускавшиеся издательством «Борго Пресс»: каждый такой томик был посвящен творчеству одного конкретного автора научной фантастики, фэнтези или «литературы ужасов».

Я уж не говорю о том, что, скажем, таким авторам, как Оруэлл или Толкин, посвящены десятки, если не сотни отдельных трудов. Литературы, написанной о классиках жанра, гораздо больше, чем написанного ими самими!

* * *

Несколько слов об изданиях, представляющих собой собственно теоретические изыскания ученых-филологов.

Взлет серьезного теоретического интереса к прежде считавшемуся «низким» жанру связан с двумя главными обстоятельствами. Первое – это уже упоминавшееся победоносное пришествие science fiction на академический Олимп: на кафедры и факультеты американских и английских университетов – а затем уже и европейских, канадских, австралийских, японских… Второе – появление специальных периодических изданий, обычно выпускавшихся теми же университетами и посвященных исключительно истории и теории научной фантастики и смежных жанров. Первым таким журналом стал американский «Extrapolation» (первый номер вышел в 1959 году), затем к нему присоединились английский «Foundation» (1972), американо-канадский «Science-Fiction Studies» (1973) и совсем недавно – американский «Journal of the Fantastic in the Arts», начавший выходить с 1988 года. Кроме этого существуют многочисленные критические «фэнзины» и так называемые «полупрофессиональные» журналы (semi-prozines) – «Algol», «Australian Science Fiction Review», «New York Review of Science Fiction», «Riverside Quarterly» – всего на середину 90-х годов их насчитывалось более двух десятков. Немудрено, что на таком богатом, насыщенном, питательном бульоне резво взошли споры подлинно научного фантастоведения!

Имена таких исследователей, как Томас Кларсон, Дарко Сувин (югослав по происхождению, в настоящее время живет и преподает в Канаде), Дэвид Кеттерер, Роберт Скоулз, Гэри Вулф, Джордж Слассер, Эрик Рабкин, не говоря уж о таких международных авторитетах, как видный структуралист Цветан Тодоров, сообщили наконец жанру science fiction необходимый лоск и респектабельность в высшем литературном «свете».

Перечислю только самые известные труды этих исследователей – те, что помечаются грифом «обязательно» для будущих дипломников и диссертантов, решивших специализироваться в истории и теории научной фантастики.

Это сборники под редакцией Томаса Кларсона – «НФ: другая сторона реализма» (1971), «Множественные будущие, множественные миры: тема и форма в научной фантастике» (1977); монографии Дарко Сувина «Метаморфозы научной фантастики: к поэтике и истории литературного жанра» (1979) и «Викторианская научная фантастика в Великобритании: дискурс знания и власти» (1983), плюс его же сборник статей «Позиции и предрасположенности в научной фантастике» (1988); парадоксальное исследование Дэвида Кеттерера «Новые миры за старые: апокалиптическое воображение, научная фантастика и американская литература» (1974); фундаментальный труд Роберта Скоулза «Структурное мифотворчество» (1975), книга Гэри Вулфа «Известное и неизвестное: иконография научной фантастики» (1979), интересная «прикладная» работа Майры Барнс «Лингвистики и языки в научной фантастике и фэнтези» (1975); наконец, основополагающий труд Цветана Тодорова «Введение в научную фантастику», первоначально вышедший в 1970 году на французском языке и недавно переведенный на русский язык (правда, у книги совсем незначительный тираж).

Отдельного разговора заслуживают и литературно-критические книги, написанные писателями-фанта-стами, коих постоянно тянет облачиться в тогу критика.

Многие из них уже встречались нам ранее: Олдисс, Ганн, Люндваль, Уоллхейм, Бретнор, Стейблфорд, Дель Рей – это все активно пишущие (или писавшие) авторы научной фантастики. Список можно продолжить: Алексей и Кори Паншины – «Измерения НФ» (1976) и «Мир за холмом: научная фантастика и поиски трансцендентного» (1989), Айзек Азимов «Азимов о научной фантастике» (1981), Альгис Будрис «Заметки на скамейке: книжная полка «Гэлакси» (1985), Урсула Ле Гуин (она, кстати, является лауреатом премии «Пилигрим», присуждаемой за критику в области научной фантастики и фэнтези) – «Сны должны объяснять себя сами» (1975), «Язык ночи» (1979) и «Танцы на конце света: мысли по поводу слов, женщин, мест действия» (1989); Барри Малзберг «Машины ночи: научная фантастика 80-х» (1982), Норман Спинрад «Научная фантастика и реальный мир» (1990), Харлан Эллисон «Бессонные ночи на прокрустовом ложе» (1984), Сэмюэл Дилэни (еще один лауреат премии «Пилигрим» и профессор языка и литературы в одном из ведущих американских университетов!) – «Челюсть в драгоценных камнях: заметки о языке научной фантастики» (1977) и «Вино на борту звездолета: заметки о языке научной фантастики» (1979).

Хоть я и ограничиваюсь, в основном, изданиями англоязычными, не могу не упомянуть легендарное двухтомное исследование Станислава Лема «Фантастика и футурология» (1970), до сих пор не переведенное ни на русский, ни на английский языки.

Что касается второго, то тут, по крайней мере, все понятно: достаточно было публикации на английском небольших фрагментов книги – и пары-тройки статей Лема, повторяющих изложенные в той книге мысли о современной science fiction, – как реакция последовала незамедлительно. Признанного классика жанра немедленно исключили из Ассоциации американских писателей-фантастов (в нее может вступить любой, кто опубликовал хотя бы одно произведение на английском языке) – и за что? За «антиамериканскую направленность»!

Взгляд пана Станислава на современную научную фантастику, (не только американскую, кстати), изложенный на языке структурной лингвистики, – действительно, чернее тучи. Польский писатель и философ отказывает этой литературе в главном, по его мнению: в интеллектуальной дерзости, в стремлении идти непроторенными дорожками, искать нетривиальные решения – вместо того, чтобы обслуживать ленивую публику, «делать ей красиво».

* * *

И наконец, последний, на мой взгляд, обязательный перечень литературно-критических книжных изданий.

У меня в личной коллекции есть некоторые книги из этого списка, и я помню, с какими предосторожностями заказывал или самолично вывозил их из-за рубежа еще в позднесоветские времена. Достаточно простого перечисления: названия сами скажут за себя, а что касается комментария, то тут двумя словами не обойтись. Когда-нибудь разговор об этих книгах мы продолжим.

Итак, монографии американских и английских специалистов (речь, повторяю, идет об исследованиях общего характера, а не о книгах, посвященных конкретным авторам): Джон Глэд «Экстраполяции из дистопий: критическое исследование советской научной фантастики» (1982), Дж. Гребенс «Теория советской научной фантастики по Ивану Ефремову» (1978), Джон Гриффитс «Три завтра: американская, британская и советская научная фантастика» (1980), Патрик Мак-Гуайр «Красные звезды: политические аспекты советской научной фантастики» (1985). Плюс вышедшая в Берне на немецком языке монография Б. Руллькоттера «Научно-фантастическая литература в СССР» (1974) и в Милане на итальянском – П. Цветеремич «Фантастика абсурдного гротеска и сатиры в русской литературе, 1956–1980» (1980). И наконец, выпущенная в Лозанне на французском (а затем на русском – в Лондоне) монография Леонида Геллера «Вселенная за пределом догмы» (1985).

Но это уже, как догадался читатель, совсем другая история…

КУРСОР

*********************************************************************************************

Новый роман

–

заканчивает Владислав Крапивин. Название произведения – «Поляна, где пляшут скворечники». Эта книга будет примыкать к циклу о Безлюдных Пространствах. По утверждению автора, главными героями на сей раз будут не дети, а взрослые.

Кард нашел Эндера в Скайуокере.

–

Просмотрев первый эпизод «Звездных Войн» Орсон Скотт Кард заявил, что десятилетний Джейк Ллойд, играющий юного Анакина Скайуокера, идеально подходит для роли главного героя фильма по знаменитой книге «Игра Эндера». Фильм скоро будет запущен в производство. Кстати, у самого Карда в сентябре этого года выходит «Тень Эндера» – очередная книга знаменитого сериала.

Мартовская встреча в «Стожарах»

–

– московском КЛФ при известном книжном магазине – произвела незабываемое впечатление на любителей фантастики. Разговор с поклонниками волгоградского писателя, поэта и барда Евгения Лукина завершился концертом последнего к восторгу присутствующих.

Летний урожай романов

–

известных авторов ждет американских читателей в этом году. Выходит «Операция «Луна» Пола Андерсона – продолжение его романа «Операция «Хаос». Порадует фанатов Майлза Форкосигана и новый роман Буджолд о дальнейших приключениях своего хитроумного героя. Уильям Гибсон – «папа» киберпанка – в августе выпускает книгу с двусмысленным названием «АН Tomorrow’s Parties».

_{Агентство F-пpecc}

Печальным событием

–

ознаменовалось начало традиционного фестиваля фантастики «Аэлита-99» в Екатеринбурге. За три дня до начала фестиваля на 66-м году жизни от сердечного приступа скоропостижно скончался Игорь Георгиевич Халымбаджа (Екатеринбург) – писатель, литературовед, ведущий российский библиограф, великолепный знаток фантастики, автор многих художественных, литературоведческих и библиографических работ. Коллекционер, собравший самую большую в мире библиотеку фантастики на русском языке. Вместе с В. И. Бугровым – создатель и бессменный организатор всех «Аэлит». После смерти Бугрова в 1994 г. Игорь Георгиевич смог не только возродить фестиваль «Аэлита», но и почти умерший журнал «Уральский следопыт», став заместителем главного редактора по фантастике. При этом он продолжал активно публиковаться и в других изданиях. «Аэлита-99» могла бы стать шестнадцатой в его жизни. Естественно, из-за горестного события начало фестиваля получилось совсем другим. В первый день в редакции «Уральского следопыта» состоялась гражданская панихида. В остальные дни друзья и соратники Игоря Георгиевича по оргкомитету постарались сделать фестиваль максимально интересным и продуктивным.

Интенсивно работал литературный семинар молодых авторов (по материалам которого, как правило, издается коллективный сборник «Точка отсчета»), традиционные семинары по фэнпрессе, фантастиковедению и библиографии фантастики, новый семинар по фантастике в Интернете. Как всегда, большую часть программы фестиваля заняли мероприятия, посвященные ролевому движению – семинары по ролевым играм и игровому моделированию, рыцарский турнир. Большое впечатление произвела игра с интригующим названием «Ночь пожирателей мушкетеров», а на десерт – традиционный костюмированный бал-маскарад. Главным событием фестиваля стало театрализованное представление в Камерном театре – вручение призов, изготовленных из уральских самоцветов. Организаторы фестиваля учли прошлогодние критические замечания по премиям и пошли на существенные изменения в системе голосования, расширили состав и региональное представительство в жюри. Итак, премии получили: приз «Аэлита» – Сергей Лукьяненко(Москва). Ранее приз вручался за лучшую книгу, сейчас – за общий вклад писателя в развитие фантастики. Приз имени И. А. Ефремова за вклад в развитие отечественной фантастики получил Александр Сидорович(Санкт-Петербург). В данном случае была отмечена организация конференций «Интерпресскон» и премий «Интерпресскон» и «Бронзовая улитка».

Приз «Старт» – премия молодым писателям-фантастам за первую книгу – был вручен Андрею Плеханову(Нижний Новгород) за роман «Бессмертный».

Мемориальный приз имени В. И. Бугрова за вклад в фантастиковедение получил Евгений Харитонов(Москва).

Кроме лауреатов в фестивале принимали участие известные писатели Кир Булычев, Владислав Крапивин, Владимир Васильев, Юлий Буркин, а также множество журналистов, критиков, фэнов и ролевиков.

_{Соб. инф.}

КРУПНЫЙ ПЛАН
КОМАНДАНТЕ ЧЕ И БОГИНЯ ИШТАР

*********************************************************************************************

Есть такое мнение (и оно довольно широко распространено), что популярный писатель Виктор Пелевин на самом деле большой обманщик. В его романах нет никакого идейно-нравственного посыла, это бесконечная игра со словами и смыслами, которая «замкнута на себя», является самоцелью. И единственное, в чем преуспел автор, – виртуозный (хотя и абсолютно деструктивный) стеб. Между прочим, аналогичный подход к творчеству Пелевина демонстрируют и те его поклонники, которые говорят: «Да, в этих текстах скрыта пустота, но ведь и само мироздание – пустота, так что писатель просто адекватно отражает реальность».

Надо думать, новая работа Виктора Пелевина «Generation «П» (издательство «ВАГРИУС») не разрушит сложившегося представления об авторе. Заявленный как социальная сатира, роман постепенно обретает оккультно-мистические черты. Сперва их можно списать на наркотический бред главного героя, криэйтора одного из рекламных агентств Вавилена Татарского, которому довелось узреть шумерского бога Энкиду, сжигающего человеческие души (души тех людей, кто болен лихорадкой бездумного потребления, «ротожопия», как однажды объяснил Татарскому вызванный им дух Че Гевары). Однако затем выясняется: нашей планетой действительно правят служители культа богини Иштар, обеспечивающие ее бессмертие. В частности, они давно захватили экономическую и политическую власть в России, а президент, парламент, правительство – всего лишь компьютерные мультяшки на экранах телевизоров (когда же компьютеры дают сбой, нам кажется, что в стране кризис). В финале романа окончательно очерствевшего душой Татарского избирают новым мистическим мужем богини…

Как видите, сочинению Пелевина отказать в занимательности никак нельзя. А если еще добавить, что «Generation «П» буквально нашпиговано образчиками убийственно смешной рекламы, станет понятно: произведение это будет читаться и перечитываться. Да и другие шутки автору явно удались. Вот, например, какой диалог случился в эзотерическом магазине «Путь к себе»: «Все в руках Аллаха», – ответила девушка. «Позвольте, – вдруг повернулся к ней молодой человек с широкими зрачками, мирно глядевший до этого в огромный хрустальный шар. – Как это все?.. Руки Аллаха ведь есть только в сознании Будды. С этим вы не станете спорить?» Девушка за прилавком вежливо улыбнулась: «Конечно, нет… Руки Аллаха есть только в сознании Будды. Но вся фишка в том, что сознание Будды все равно находится в руках Аллаха». – «Как писал Исикава Такубоку, – вмешался мрачный покупатель, – оставь, оставь этот спор… Мне говорили, что у вас была брошюра Свами Жигалкина «Летние мысли сансарического существа». Вы не могли бы посмотреть?..» Казалось бы, все замечательно. Но снова и снова встает сакраментальный для критиков Пелевина вопрос: какой смысл извлекут из его романа читатели? (Какой-то ведь извлекут обязательно!) С одной стороны, они могут поверить виртуальному Че Геваре и попытаются излечиться от потребленческой лихорадки. А с другой – ради чего стараться? Все равно этот мир принадлежит Иштар и соблюдение законов человеческого общежития в нем совсем необязательно. Наоборот, чтобы сделать карьеру, чтобы, как Татарский, пройти от неудачливого выпускника Литинститута до божественного наместника на Земле, надо напрочь забыть о морали. Тут как в старом мультфильме про чертенка: «Люби себя, чихай на всех, и в жизни ждет тебя успех!»

Попытаемся подытожить. Сюжетное мастерство, недюжинная эрудиция, чувство юмора (черного) и стилистическая ловкость – всего этого у Пелевина хватает. О моральном релятивизме было сказано выше (отметим, что на него накладывается неумеренность в употреблении ненормативной лексики). Но есть и еще одно – чутье на конъюнктуру. В романе масса ссылок на реальные торговые марки, действующих политиков и имевшие место события; видимо, поэтому автор перед выходом книги всерьез уверял, будто она «все накроет и все объяснит». Разумеется, это был рекламный трюк.

Александр РОЙФЕ