Текст книги "История кастратов"

Автор книги: Питер Барбье

сообщить о нарушении

Текущая страница: 18 (всего у книги 19 страниц)

Эпилог

В музыкальном мире уход из Сикстинской капеллы последних кастратов не вызвал особого интереса, так как золотой век великих сопранистов остался к тому времени в далеком прошлом: подлинная гибель кастратов случилась в начале девятнадцатого столетия, когда оперных богов вытеснили оперные богини, а романтизм подчистую стер последние остатки барокко. С тех пор и вплоть до наших дней в сознании широкой публики исчезнувший мир кастратов погружался во все более глубокое забвение, и книга Энгуса Хэриота «Кастраты в опере» (Лондон, 1956) явилась, пожалуй, несколько преждевременной. Поэтому нужно быть тем более благодарными Доминику Фернандесу, чей литературный дар впервые возродил для нас музыкальную жизнь Неаполя в XVIII веке вместе со всеми ее участниками в романе «Порпорино, или Неаполитанские тайны» (Париж, 1974) – в романе, который едва ли не правдивее описанной в нем реальности. А общее оживление интереса к барочной музыке, танцу и, разумеется, пению позволило напомнить о кастратах и в прессе, и по радио и телевидению – отсюда и попытки расширительного употребления термина и, следовательно, неизбежные в таких случаях затруднения и споры.

Иногда, например, приходится слышать фразы наподобие: «Вчера я слушал по телевизору кастрата», – хотя необходимо отчетливо понимать, что никаких кастратов теперь нет и быть не может, так как самоочевидно, что кастратов не бывает без кастрации, а в наши дни эта операция абсолютно немыслима. Точнее сказать, вероятно каким-то мальчикам с еще не переломившимся голосом по каким-то серьезным медицинским причинам, при тяжелой болезни или травме, иногда делают орхидектомию, однако музыкальному миру эти мальчики остаются чужды. Но кто знает? Быть может, после отмены некоторых табу они решатся сделать свой особый физиологический статус достоянием гласности и займутся развитием голоса, чтобы возобновить вокальный репертуар великих виртуозов прошлого?

Некоторые певцы, известные нам по телевидению или звукозаписям, сами себя именуют «сопранистами», так как из-за некой природной аномалии – скажем, из-за очень низкого уровня тестостерона – их голоса в переходном возрасте не подверглись мутации. Впрочем, эти певцы по справедливости не претендуют быть «современными Фаринелли» не только потому, что они не настоящие кастраты, но прежде всего потому, что не прошли вокального обучения, по длительности и трудности хотя бы в какой-то мере сопоставимого с тем, какое проходили в свое время юные ученики неаполитанских и болонских музыкальных школ. Тем не менее голос у «сопранистов» действительно «особенный», а значит, они предлагают нам испытать нечто новое и тем самым помогают – вместе с женщинами, фальцетами, контртенорами и альтами – заново открывать старинный вокальный репертуар. В вопросе о том, какими певцами заменять кастратов в сегодняшних представлениях барочных произведений, согласия пока нет. О «сопранистах» сказано, но и фальцеты, даже самые лучшие, тоже не вписываются в соответствующую оперную традицию, так как не обладают диапазоном и силой, которыми обладали голоса кастратов – а с другой стороны, именно фальцеты отчасти воспроизводят столь восхищавшую всех в кастратах амбивалентность, то есть сочетание «женственного» голоса с мужским телом. Переодетые мужчинами певицы подобного впечатления создать не могут, однако нежность и сила их голосов лучше подходят сочиненным некогда для кастратов оперным партиям – тут не следует забывать, что на роли вроде роли Ринальдо у Генделя могли назначаться равно и кастраты и женщины. Недаром, например, Нелла Анфузо, голос которой имеет удивительно широкий диапазон, утверждает, что использует технику, непосредственно заимствованную из трудов по вокальному мастерству, написанных в XVI, XVII и XVIII веках. В 1994 году в фильме Жерара Корбье «Фаринелли, кастрат» была произведена попытка воссоздать огромный диапазон голоса Фаринелли искусственно: сопрано записали поверх контртенора, а затем с помощью компьютерной обработки заставили эту смесь звучать как один голос. Где спрятана правда? Никто не может быть уверен, что отыскал ее, а особенно когда речь идет о певцах, чьи голоса навеки для нас потеряны. Каждому лучше постараться найти эту правду в собственном сердце, руководствуясь лишь силой собственного впечатления от того или иного голоса и той или иной интерпретации. Что до автора этой книги, его главной задачей было вернуть читателю едва ли не самый увлекательный из существующих в истории музыки – со времен Орфея – миф: историю удивительной затеи, продолжавшейся три столетия и поправшей все законы рассудка и нравственности, чтобы в конце концов создать казалось бы невозможное единство чудовища и ангела.

Примечания

Глава 1. Кастрация

1 СЬ. d'Ancillon.Traite des eunuques. P. 6*

2 СЬ. de Brasses.Lettres familieres d'ltalie. T. II. P. 318. Глава 2. Происхождение и вербовка

1 Angelini Bontempi.Historia Musica. P. 11 k

2 Cb. de Brasses.Lettres familieres d'ltalie. T. II. P. 318.

/. Benjamin deLaborde.Essai sur la musique ancienneet mo-derne(1780).T.III. P.494. ^A Cb. Burney.The Present State of Music in France and Italy. P. 188.

5 Cite parAG.Bragaglia.Degli «evirati cantori». 1959.

6 P.]. Grosley.Observations sur 1'Italie et sur les Italiens. T. III. P. 427.

7 Archives de San Pietro a Majella. Conclusion! di Loreto. Vol. 167.

"Arch. S.P. XIII.7.18(5). '-"Arch. S.P. XIII.7.18(10). ¹⁽¹Ibid. "Arch.S.P.XIII.7.18(31).

Здесь и далее см. Библиографию на с. 293–300 наст. изд.

286

Глава 3– Воспитание певца

1 Arch. S.P. Conclusion! di Loreto. Vol. 168.

2 Cb. Burney.The Present State of Music in France and Italy. P. 324–327.

5 S. Goudar.Remarques sur la musique. P. 20. ^A F,Raguenet.Parallele des Italiens et des Franc, ais. P. 88–89.

5 Comte d'Espinchal.Journal d'emigration. P. 106.

6 Cb. Burney.The Present State of Music in France and Italy. P 206.

7 Comte d'EspincbalJournal d'emigration. P. 1 Об.

H Regole e Statuti del Real Conservatorio della Pieta dei Turchini.

Ch. 7. Art. 12.

tJLibro contabiledeiPoveridiG. СJanv. 1673 a dec. 1678. F. 6lr. ¹⁽¹Ibid. F. I69r.

11 Pour tons les aspects medicaux et phoniatriques de la castration, le lecteur lira avec interet la these du docteur Philippe Defaye.Les Castrats, aspects phoniatriques (voir bibliographic).

12 Arch. S.P. Conclusion! di Loreto. 23 sept. 1763– '* Voir nombreux exemples cites dans S. di Giacomo // Conservatorio di Sant'Onofrio. P. 104–109 ^M Mme Vigee-Lebrun.Souvenirs. T. I. P. 248.

15 P. F. Tosi.Opinioni de'cantori antichi e moderni / Ed. fr. de 1874-P. 86. ¹⁽¹Ibid. P. 89– ¹⁷Ibid. P. 92–93.

Глава 4. Итальянские театры

1 Abbe Coyer.Voyages d'ltalie et de Hollande. T. II. p. 207.

2 Cb. de Brasses.Lettres familieres d'ltalie.P. 344-4bid.T.I.P326. – ¹Ibid. T. I. P. 344.

5/ deLaLande.Voyage en Italie. T.I. P. 144. ⁶ J. de La Lande.Op. cit. T. VII. P. 48. ⁷ Abbe Coyer.Voyages d'ltalie et de Hollande. T. II. Lettre XXX. P. 198–199. 287

Примечания выше НЕ ВЫЧИТАНЫ

8. S. Goudar.Relation du carnaval de Naples. P. 10.

9. L. Tragiense.De i Vizi e de i Difetti del moderno teatro. P. 125.

10.  Dufresny, cite par Benjamin de Laborde.Op. cit. T. I. P. 395.

11.  EspinebalOp. cit. P. 75.

12.  C. Goldoni.Memoires. P. 274.

13.  Cite dans N. Bridgman.La Musique a Venise. P. 73.

14.  L Riccoboni.Reflexions historiques et antiques… P. 24.

15.  G. Barelli.Les Italiens… (1773). P. 8.

16.  Pöllnitz.Lettres. T. I. P. 411.

17.  W.Beckford.Italy… (1780). T. I. P. 251–253.

18.  Abbe Coyer.Op. cit. T. I. P. 192.

19.  Cb.Burney.Op. cit. P. 144.

20.  Cb. de Brosses.Op. cit. T. II. P. 313.

21.  Espincbal.Op. cit. P. 85.

22.  W.Beckford.Op. cit. T. I. P. 251–252.

23.  Abbe Coyer.Op. cit. T. I. P. 244.

Глава 5. К славе

1.  Angelini'Bontempi.Op. cit. P. 111.

2.  Cite dans G. Monaldi.Cantanti evirati celebri. P. 94.

3.  Baron Grimm.Correspondance. T. I. P. 53.

4.  W.Beckford.Op. cit.T. I. P. 251.

5.  G. Saccbi.Vita del Cav. Don Carlo Broschi. P. 9.

6.  Cite dans P. Rogers.The Male Soprano. P. 417.

7.  J.Euelyn.The Diary. T. II. P 268–269.

8.  G.Saccbi.Op. cit. P. II.

9.  L Zacconi.Prattica di musica. P. 58.

10.  F.Balatri.Frutti del Mondo. P 256.

11.  P.J. Grosley.Op. cit. T. III. P. 256–257.

12.  P.F.Josi.Op. cit.

13.  G.B.Mancini.Riflessioni pratiche… Vienne, 1774.

14.  Cb.Bumey.Cite cans Blanchard et Cande. Dieux et Divas de I´ореra. P. 170.

15.  G.Sacebi.Op. cit. P. 15.

16.  F.Algarotti.Saggio sopra I´ореra. in musica (1755), cite dans Enciclopedia dello Spettacolo. Voir: Coloratura.

17.  P. Brydone.Viaggio in Siellia. Lettre XXXVI.

18.  Maugars.Reponse faite a un curieux sur le sentiment de la musique d'Italie. P. 35

19.  J. de La Lande.Op. cit. 1769. P. 355.

20.  Cb. Burney.Op. cit. T. II. P. 661–662.

21.  Cb. de Brasses,Op. cit. Lettre 51.

22.  Abbe Labat.Voyages en France et en Italie. T. II. P. 75.

23.  P. J. Grosley.Op. cit. T. III. P. 61–62.

24.  J. Addison.Remarques sur divers endroits de l'Italie. P. 58–59.

25.  L. Tragiense.Op. cit. P. 96.

26.  P. J. Grosley.Op. cit. T. III. P. 256.

27.  D. Confuorto.Giornali di Napoli, 1679–1699. T. II. P. 245.

28.  P. Metastasio.Lettere. 28 mai, 1749.

29.  L. Vanuitelli.Lettre du l´janv, 1754.

30.  Cite dans Bertolotti.La Musica in Mantova. P. 109.

31.  S.Goudar.Remarques sur la musique. P. 89–90.

Глава 6. Кастраты и Церковь

1.  Cite dans Ph. Defaye.Les Castrats. P. 24.

2.  Cite dans A.Milner. TheMusical Times. Mars 1973

3.  J. de La Lande.Op. cit. T. V. P 437.

4. Causa del cantori pontifici. P. 215.

5.  Montesquieu.Voyages. P. 1147.

6.  A.Adami.Osservazioni… P. 198–199.

7. Avvisi di Roma. 8 fevrier 1668.

8.  F.Raguenet.Op. cit. P. 100–101.

9.  Abbe Richard.Description d'ltalie. T. V. P. 184.

10.  L. Tragiense.Op. cit.

11.  Espincbal.Op. cit. P. 75–76.

12.  Pollnitz.Lettres, cite par G. Roberti. P. 707.

13. Bibl. de Palerme. С 440. Ms III. E 3.

Глава 7. Кастраты в свете

1.  Мте Vigee-Lebrun.Op. cit.

2.  Cite dans G. Monaldi.Op. cit.

3.  P. Brydone.Op. cit. Lettre XXXV.

Примечания далее НЕ ВЫЧИТАНЫ

4 Lettre du Conservatoire de Bologne. P. 143. Gd 64, № 25.

5 Ch. d'Ancillon.Op. cit. P. 159–160.

6 Cite dans G. Monaldi.Op. cit. P. 21.

7 Arcbenholz, cite par Monaldi.Op. cit. P. 20–21.

8 Mme du Boccage.Lettres sur 1'Italie. 1774.

9 Montesquieu.Voyages. P. 1111.

10 H. Estienne.Deux dialogues du nouveau langage francais italianise". Geneve, 1578.

II Casanova.Mdmoires. T. II. Ch. I.

12 Montesquieu.Op. cit. P. 1111. ^P.Metastasio.Lettre du 28 mai 1749. ^H P.Metastasio.Lettre du 6 sept. 1749– ^P.Metastasio.Lettre du 26aout 1747.

16 Ibid

17 Cite par Delia Corte.Satire et Grotteschi… P. 200. ™isaie.56, 3–5.

19 'S.Rosa.La Musica. P. 19–20 et suiv. ™ Delia Corte.Op. cit. P. 200. ²¹ B. Marcello //Teatro alia moda. Ch. III. "

Delia Corte.Op. cit.

" Cite par A Heriot.The Castrati in Opera. P, 52. t

Глава 8. По всей Европе

1 F. Balatri.Op. cit. P. 69, 71.

2 Cite par F.Rogers.The Musical Quarterly, juillet 1919. * 5. P«#ys. Journal. Т.П. P. 203–204. l6fev. 1667.

4 J.Evelyn.Op. cit. T. II. P. 265. 30 janv. 1687.

5 Ibid P. 268–269– 19 avril 1687.

(t Cite par J.F.Labie.G. E Haendel. P. 241.

7 Ibid. P. 151.

8 Cite dans Delia Corte.Op. cit. P. 357–358.

5 J.-J.Rousseau.Dictionnaire de musique. Voir: Castrate.

1(1 S. Goudar.«Avertissement» (des Remarques sur la musique).

nJ.deLaLande.Op. cit, T. V. P. 437–438,

12 Saint-Evremond.Lettres. T. II. P, 49–50.

^ Baron Grimm.Correspondance. Lettre sur Omphale.

290

^F.Raguenet.Op. cit. P. 76–77.

15 J.Benjamin deLaborde.Op. cit. P. 508.

16 Cite par A Heriot.Op. cit. P. 56,

17 F. Balatri.Op. cit. P. 196–197.

1H S. Goudar.Op. cit. Lettre III. P. 12. ¹⁹Ibid P. 8. ^wIbid. Lettre V. P. 29– ²¹Ibid P. 32.

n RManzin.Reponse и 1'auteur des Observations… P. 74. " Ibid. P. 29.

24 S. Goudar.«Avertissement». Op. cit, Глава 9– Вечер жизни

1 Mme Vigee-Lebrun,Op. cit. T. I. P. 248. ² L Vanvitelli.Lettre du 23 janv. 1762. ¹ Stendhal.Rome, Naples et Florence. T. III. P. 124. *Abbe Coyer.Op. cit. T. I. P. 96–97.

5 Cite dans le Diccionario de Historia de Espana. Alianza.1979. T. I. P. 594. ^f 'G.Saccbi.Op.cilP. 43. Глава 10. Сумерки ангелов

1 Voltaire.Candide. Ch. 25.

2 Ibid Ch. 12.

У.-/ Rousseau.Dictionnaire de musique. Voir: Castrato.

A Stendhal.Vies de Haydn, de Mozart et de Metastase (Lettre

sur 1'etat actuel de la musique en Italic). P. 399. ⁵ G.B.Mancini.Riflessioni pratiche… P. 45–45. ⁶ Barry O'Meara.

Napoleon en exil ou 1'Echo de Sainte-Helene.

1822.

7 Cite par A. Heriot. Op. cit. P. 119. ^H Mme Vigee-Lebrun.Op. cit.T. I. P. 171. ⁹ Mile Avrillon.Memoires, ou C.

Wairy.Memoires. P. 345.

10 Ibid,

11 Voyage d'une ignorante.Paris, 1835. Т.П. P. 17.

12 Stendhal.Vie de Rossini. T. II. P. 128. 291

"LRognoni.G. Rossini (Rossini e Wagner). P. 417–418.

14 Stendhal.Vie de Rossini. Op. cit. T. II. P. 30.

15 Lettre de Marie d'Agoult a Ferdinand Hiller. 6 avril 1839 // Cologne, Historischer Archiv, 1. Personen Verzeichnis, fol. 890.

lfl Cite dans A. deAngelis.Domenico Mustafa. P. 80.

Библиография

Le lecteur desireux de mieux connattre la biographic de chacun des grands castrats lira avec profit «Dieux et Divas de ГОрёга» (tome I), par Roger Blanchardet Roland deCande(Plon, 1986). 1. Memoires, lettres, recits de voyage AddisonJ.Remarques sur divers endroits de lltalie. Utrecht, 1722. BalatriR.Frutti del Mondo. Sandron, 1924– Beckford W.Italy with Sketches of Spain and Portugal, Londres: Bentley, 1835 (2 vol.). Brasses Ch. de.Lettres familieres ecrites d'ltalie en 1739 et 1740. Paris: Librairie academique, 1869 (2 vol.) Brydone P.Viaggio in Sicilia e a Malta. 1770. Milan: Langanesi, 1968. Burney C.The Present State of Music in France and Italy trad.

Viaggio musicale in Italia (1770), Sandron, 1921. Casanova G.Memoires. Paris: La Sirene, 1924– Coyer G. F.Voyages d'ltalie et de Hollande. Paris. 1775 (2 vol.) Espincbal comte d'.Journal d'emigration 1789-1793-Paris:

Pen-in, 1912.

EvelynJ.The Diary. 1620–1706. Londres: Dent (2 vol.). GoldoniС Memoires. Paris: Mercure de France, 1965– GoudarS.Remarques sur la musique et la danse. Venise: Palese, 1773. 293

Grimm baron de.Correspondance litteraire, philosophique et

critique. 1753–1782. Paris, 1813. Grosley P.].Observations sur I'ltalie et sur les Italiens. 1764

(4 vol.). Londres, 1770.

Grosley A. J.New Observations on Italy (2 vol.). Londres, 1769– La Lande], de.Voyage en Italic. Geneve, 1790 (7

vol.). MetastasioP.Lettere disperse e inedite a cura di Giosue Carducci.

Bologne. Zanichelli, 1883.

Montesquieu.CEuvres completes. Paris: Nagel, 1950. Pepys S.Journal 1660–1669. Paris: Gallimard, 1938 (tome I).

1940 (tome II). Pollnitz baron.Lettres et Memories. Amsterdam: Changuion,

1737 (5 vol.).

Saint-EvremondCh, de.Lettres. Paris. Marcel Didier, 19^8 (2 vol.). Saint-Non abbe de.Voyage pittoresque ou

description des

royaumes de Naples et de Sicile. Paris, 1781–1785 (4 vol.). Vigee-Lebrun L. E.Souvenirs 1790-93. Paris:

Charpentier, 1869.

2. Sur les castrats Adami da Bolsena.Osservazioni per ben regolare il coro dei

cantori della Capella Pontificia. Rome, 1711. An$illon Cb. dTraite des eunuques. 1707. BlancbardR.et CandeR. de.Dieux et Divas de ГОрёга. Tome I.

Paris: Plon, 1986. Bouvier R.Farinelli, le Chanteur des rois. Paris: Albin Michel, 1943– BragagliaA. G.Degli «evirati cantori*. Florence: Sansoni, 1959. CafftFr.Storia della musica sacra nella gia cappella di San Marco

inVeneziadal 1318al 1797. New York: Olms, 1982. Cecchini Paccbierotti G.Cenni biografici intorno a G. Pacchi-erotti. Padoue, 1844– CelaniE.Cantori della Cappella Pontificia nei secoli XV1-XVIII. Turin: Босса, 1909. DeAngelisA.Domenico Mustafa, la cappella sistina e la societa

musicale romana. Bologne: Zanichelli, 1926. Defaye Ph.Les Castrats, aspects phoniatriques, these de medicine. Limoges, 1983. 294

Habock F.Die Kastraten und ihre Gesangskunst. Stuttgart, 1927. HeriotA.The Castrati in Opera, Londres: Seeker and Warburg, 1956. LabanchiA. G.GH eunuchi e le scuole di canto del secolo XVIII. Naples: Tipografia Nuova, 1893.

Lodi caratteristiche del celebre cantore Signer Luigi Marchesi. Sienne, 1781.

Malamani V.Virtuosi nel Settecento. Naples: Giannini, 1901. Monaldi G.Cantanti evirati celebri del teatro italiano. Rome:

Ansonia, 1920. Mojon B.Dissertazione sugli effetti della castratura nel corpo umano. Milan: Pirotta, 1822. ParisiR.Un interprete di Cimarosa: Girolamo Crescentini. Naples: Giannini, 1901.

PleasantsH.The Great Singers. Gollancz, 1967. Ricci C.Burney, Casanova e Farinelli in Bologna. Milan: Ricordi, 1890. SacchiG.Vita del Cav. Don Carlo Broschi. Venise: Caleti, 1784.

3. Articles, publications diverses BiordiR.Gli evirati cantori // Siena illustrata. 1963. Blondel СLes castrats//Chronique musicale. 15sept. 1875. Bossa R.Luigi Vanvitelli spettatore teatrale a Napoli // Rivista italiana di musicologia. 1976. Causa dei Cantori Pontifici // Serie di scritti legali stampati dal

Bernabo. 1761. CellettiR.Sopranisti e contraltisti // Musica d'oggi. Milan, juin 1959. CellettiR.La vocalita al tempo del Tosi // Nuova rivista musicale italiana. Nov.-dec. 1967.

DiGiacomoS.I maestri e i musici del Tesoro di S. Gennaio (2 articles) // Rivista d'arte e di topografia napoletana. 1920.

DubamelJ.M,La grande vogue des castrats // L'Histoire. № 93. Oct. 1986. Gaumy C.Le chant des castrats // Opera international. № 76 et 77. Dec. 1984 et janv. 1985-295

MttnerAThe sacred capons // Musical Times. Mars 1973. Pagano S.Una visita apostolica alia Cappella dei cantori ponti-fici al tempo di Urbano VIII (1630) // Rivista musicale italiana. 1982. ParolariC.Gianbattista Velluti // Rivista musicale italiana. Turin, 1932. Pozzi R.Osservazioni su un libro contabile del Conservatorio dei Poveri di Gesu Cristo //Atti del Convegno sul Seicento a Napoli. Prota Giurleo U,Matteo Sassano detto Matteuccio // Rivista italiana di musicologia. Florence. 1966. Rogers F,The male soprano // Musical Quarterly. New York. Juillet 1919. Яои«#еЯй& Les castrats //Opera international.№ 101.Mars 1987.

4. Sur la musique du temps, Горёга, la vocalite

a)Ouvrages ecrits aux XVIГ et XVIII ⁰siecles AlgarottiF.Saggio sopra I'opera in musica. S. 1. 1755. Arteaga S.Le

rivoluzioni del teatro musicale italiano. Bologne.

1783 (2 vol.). Baretti G.Les Italiens ou Mceurs et Coutumes d'ltalie. Paris:

(Costard, 1773.

Benigne de Bacilly.I'Art de bien chanter. Paris. 1668. Benjamin deLabordeJ,Essai sur la musique ancienne et moder-ne. Paris, 1780 (4 vol.). BontempiA.Historia Musica. Perouse, 1695. Delia Valle P.Delia musica dell'eta nostra. Dans A, Solerti. Le

origini del melodrama. P. 148 a 179. EximenoA,Dissertazione del Progresso della Musica. Naples: De Bonis, 1785.

GoudarA,Le Brigandage de la musique italienne. 1777, Lecerf de La Vteville.Comparaison de la musique italienne etfrancaise, Bruxelles, 1705– Mancini G. B.Pensteri e rijlessioni pratiche sopra il canto figu-rato. Vienne, 1774. MarcelloB.ilteatro aliamoda. Venise, 1720; Ed.fr.: Paris: Fisch-bacher, 1890. 296

Maugars.Reponse faite a un curieux sur le sentiment de la musique d'ltalie (1639). Paris: Claudin, 1865. RaguenetF.Parallele des Italiens et des Francais en ce qui regarde la musique et les operas / reed. Minkoff. Geneve, 1976.

RiccoboniLReflexions historiques et critiques sur les differents theatres de I'Europe. Paris: Guerin, 1738. Rosa S,La Musica. Amsterdam, 1770.

SabbatiniN.Pratica di fabricar scene e macchine ne' teatri (1638). Rome: Bestetti, 1955. Tosi P. F.Opinions sur tes chanteurs anciens et modernes ou Observations sur le chant figure; Ed. fr.: Paris, 1874. Tragiense L.De i vizi e de i difetti del Moderno Teatro. Rome: Pallade, 1753. ZacconiLPrattica di musica. Venise, 1596.

b)Ouvrages ecrits aux XIX ^еet XX ⁰siecles AdemolloA.Primi fasti del teatro di via della Pergola in Firenze. Milan; Ricordi, 1885.

AdemolloA.Teatri di Roma nel secolo XV1L Rome: Pasqualucci, 1888. Anthony]. R.La Musique en France a I'epoque baroque. Paris: Flammarion, 1981.

BeaussantPb.Vous avez dit «Baroque»? Aries: Actes Sud, 1988. BenoitM.Versailles et les musiciens du roi: 1661–1733. Paris:

Picard, 1971. BertolottiA.Musici alia corte dei Gonzaga: la musica in Mantova (XV ^e-XVII ^e). Milan: Ricordi, s.d.

BridgmanN.La Musique a Venise. Paris. PUF (Que sais-je? 2172). Bottineau Y.L'Art de cow dans TEspagne de Philippe V. Paris:

Fdret, 1962. Bouquet M. Tb.Musique et musiciens a Turin de 1648 a 1775.

Memoria dell'accademia delle Scienze. Turin, 1968. BukofzerM,La Musique baroque. Paris: Lattes, 1982. Castil-Blaze.L'Opera italien de 1548 a 1856. Paris; Castil-Blaze, 1856.

CellettiR.Histoire du Bel Canto; Ed. fr.: Paris: Fayard, 1987. Della Corte A,Satire e grotteschi di musiche e di musicisti d'ogni

tempo. Turin: Unione Tipografica, 1946. 297

FabbriM.Alessandro Scarlatti e il Principe Ferdinando de'Me-dici. Florence: Olschki, I960. Page A. de la,Miscellanees musicales. Paris, 1844. FassiniS.II melodrama italiano a Londra nella prima meta del

Settecento. Turin: Босса, 19Н. jarro-Piccini.Storia aneddotica dei Teatri Fiorentini. Florence: Bemporad, 1912.

Kirkpatrick R.Domenico Scarlatti. Paris: Lattes, 1982. LabieJ.F.Georges Frederic Haendel. Paris: Laffont, 1980. MacbabeyALe Bel Canto. Paris: Larousse, 1948. Massip C.La Vie des musiciens de Paris au temps de Mazarin. Paris: Picard, 1976. Motinari C.Le nozze degli dei: un saggio sul grande spettacolo italiano nel Seicento. Rome: Bulroni, 1968. MonaldiG.I teatri di Roma negli ultimi tre secoii. Naples: Ric-ciardi, 1928.

OrloffG.Essai sur ihistoire de la musique en Italic. Paris, 1822. PirroA.L'ltalie au XVIIF siecle. Paris: Leroux, 1929. Prod'bommeJ. G.Christoph Willibald Gluck. Paris: Fayard, 1985. Prunieres H,Cavalli et 1'opera venitien au XVII ^еsiecle. Paris:, Reider, 1931.

RicciC.Teatri di Bologna nei secoii XVII–XVIir. Bologne, 1888. Rica C.Vita barocca. Rome: Modes, 1912. SchradeL.Monteverdi. Paris: Lattes, 1981. SolertiA.Le origini del Melodramma, Testimonianze dei conte-mporanei. Turin: Bocca, 1903.

Stendhal.Rome, Naples et Florence. Paris: Le Divan, 1927. Stendhal.Vie de Rossini. Paris: Le Divan, 1929. Stendhal.Vies de Haydn, de Mozart et de Metastase. Paris: Le Divan, 1928. Striffling L.Esquisse d'une histoire du gout musical en France au XVIII ^еsiecle. Paris: Delagrave, 1912. 5. Sur Naples et les conservatoires BianconiL,et Bossar.Musica e cultura a Napoli dal XV al XIX secolo. Florence: Olschki, 1983.

298

Biografia degli uomini illustri del Reame di Napoli. Naples: Gervasi, 1819. Confuorto D.Giornali di Napoli. T. I: 1679-1691– Т II: 1692–1699. Naples: Lubrano, 1931. CroceB.I teatri di Napoli // Archivio storico per le province na-poletane. 1889, 1890, 1891. De Filippis F.et Prota-Giurleo U,II teatro di Corte del Palazzo Reale di Napoli. Naples, 1952. De Filippis F.Napoli teatrale. Dal teatro romano al San Carlo. Milan: Curci, 1962. Diario Napoletano dal 1700 al 1709 a cura di G. de Blasiis //

Archivio storico per le province napoletane. 1885. DiGiacomo S.II conservatorio di Sant'Onofrio a Capuana e quello

di Santa Maria della Pieta dei Turchini. Naples: Sandron, 1924. DiGiacomo S,II conservatorio dei Poveri di Gesu Cristo e quello

di Santa Maria di Loreto. Naples, 1928. Diogf4ardiG.Un awenturiere nella Napoli del Settecento. Palerme: Selleno, 1983. Florimo F.La Scuola musicale di Napoli e i suoi Conservatory Naples, 1880(3 vol.). GoudarS.Relation historique des divertissements du carnaval de Naples. Lucques, 1774– Pannain G.La musica a Napoli dal '500 a tutto il '700//Storia di Napoli. Vol. III. Pignoli V.Ricerche sul Conservatorio dei Poveri di Gesu Cristo di Napoli, these de rUniversite" de Parme. 1969–1970. Regole e statuti del Real Conservatorio della Pieta dei Turchini. 1746. RobinsonM.The Governor's minutes of the Conservatory Santa Maria di Loreto // The Royal Music Association. Research Chronicle. № 10. RobinsonM.F.Naples and Neapolitan Opera. Oxford: Clarendon Press, 1972. Stabilimenti per 1'interno regolamento del Real Conservatorio

di Musica di S. Sebastiano in Napoli. Naples, 1809– Villarosa marquis de.Memorie dei compositori di Musica del Regno di Napoli. Naples: Stamperia Reale, 1840. VincenziM.La Musica a Napoli. Naples: Berisio, 1984-299

6. Archives des conservatoires de Naples et du San Carlo

Les archives du conservatoire des Poveri di Gesu Cristo se trouvent aujourd'hui a 1'eveche" (inaccessibles depuis fort long-temps en raison de travaux). Les archives des trois autres conservatoires se trouvent a la bibliotheque du conservatoire San Pietro a Majella. Consulter:

les «Libri Maggiori» des conservatoires (non repertories),

la serie XIII.7,18 (1 a 216): documents manuscrits et lettres autographes,

les quatre volumes des «Conclusion)» de Santa Maria di Loreto,

«1'Album di Autografi» 4.3–7 (lettres manuscrites…).

Aux Archives d'Etat de Naples («Archivio di Stato») se trouvent les depenses et recettes des spectacles du San Carlo entre 1737 et 1753, et en particulier les salaires des chanteurs. Voir «Dipen-denze della Sommaria», la Serie, fasci 462 a 467.

7. Dictionnaires et encyclopedies Biographie universelle des musiciens, de F.J. Fetis.Paris: Firmin– Didot, 1870. Dictionnaire historique deLMoreri.Paris. 1732. Vol. Ill, Voir:

Eunuques. Dictionnaire universel de AFuretiere.Paris. 1727. Vol. II. Voir:

Eunuque. Dictionnaire de musique de/-/ Rousseau// CEuvres completes.

Tome XII. Paris, 1819. Voir: Castrate, Enciclopedia della Musica. Milan: Ricordi, 1963. Vol. I. Voir:

Castrati.

Enciclopedia delloSpettacolo. Rome, 1956. Vol. IV. Voir; Evirato. Encyclopedic «Catholicisme» dirigee par

G.Jacquemet.Paris.

Letouzey et Ane, 1949. Voir: Castration. New Grove's Dictionary of Music. Londres, 1980. Vol. III. Voir:

Castrate. Storia dell'Opera. 3 vol. Turin: UTET, 1977.