Текст книги "РИО № 7 (23), июль 1988"

Автор книги: Автор Неизвестен

сообщить о нарушении

Текущая страница: 5 (всего у книги 7 страниц)

NEW MUSICAL ЭКСПРЕСС

Бывший гитарист КЛЭШ Джо Страммер и его группа ЛАТИНО РОКАБИЛЛИ УОР возглавят турне «Rock against the Rich», спонсором которого станет одноименная организация. «Это своего рода анархическая сквоттерская организация, – говорит Страммер. – Доходы от каждого концерта будут переданы в фонд местных нуждающихся. Например, в одном городе людей подвергли преследованиям за то, что они зимой воровали уголь с поездов. Сбор пойдет в фонд их защиты». Страммера также можно услышать на «The Story of the Clash, Volume I», антологии творчества группы 1977-82 гг., и альбоме-саундтрэке к фильму «Permanent Record», для которого Страммер и ЛАТИНО РОКАБИЛЛИ УОР записали 5 песен.

***

Ти-Боун Бернетт находится в Ирландии, где делает предварительный «продакшн» первого альбома Элвиса Костелло на «Уорнер Бразерз". Сам альбом они запишут в Лос-Анджелесе. Тем временем, работа над альбомом легендарного блюзмена Уилли Диксона, который также продюсирует Бернетт, почти завершена – пластинка должна выйти осенью.

***

Пол Маккартни удостоен почетной степени Университетом Сассекса в английском городе Брайтоне.

***

Айк Тернер приговорен к году тюрьмы по обвинению в хранении и перевозке "крэка".

***

После 9-летнего перерыва Патти Смит вернулась на музыкальную сцену с альбомом "Dream of Life". Все это время Смит и ее муж Фред «Соник» Смит (в прошлом – участник знаменитой МС5) занимались воспитанием двоих детей в Детройте. "Мы столько всего делали эти последние девять лет, – говорит Смит. – Едва ли это можно назвать отдыхом". Помимо работы над альбомом Смит писала стихи, рассказы и роман. Певица пока не планирует турне, однако не исключает возможности отдельных выступлений.

***

Издательство "Виллард Букс" опубликует в октябре "Wilderness: The Lost Writings of Jim Morrison, Volume I". Сборник, составленный другом Моррисона Фрэнком Лушандро, содержит более 200 страниц неопубликованных рукописей, обнаруженных недавно. В книгу также войдут рисунки Моррисона и факсимиле его записных книжек. Кроме того, биограф Моррисона Дэнни Шугерман написал роман, во многом вдохновленный его жизнью с ДОРЗ. Он называется "Wonderland avenue: Tales of Glamour and Excess" и выйдет в свет в начале 1989 г.

***

После того, как ВАН ХЕЙЛЕН заявили о своем намерении обратиться в суд, власти города Фоксборо, штат Массачусетс, пересмотрели свое решение о запрете концерта турне "Monsters of Rock" и разрешили провести его 12.06.88. Однако им удалось ограничить 9-часовой концерт шестью часами.

***

Том Петти завершил работу над своим сольным альбомом. Пластинка, которая называется "Songs from the Garage", была продюсирована Петти, гитаристом ХАРТБРЕЙКЕРЗ Майком Кэмпбеллом и бывшим гитаристом ЭЛО Джеффом Линном. На одном номере на гитаре играет Джордж Харрисон, на другом подпевает Рой Орбисон.

***

ЛОС ЛОБОС только что начали работу в Лос-Анджелесе над полностью акустической пластинкой мексиканских народных песен.

***

Новый LP Рэнди Ныомэна запланирован на сентябрь. Более половины пока безымянного альбома продюсировал Марк Нофлер.

***

5-6.06.88 в "Ройал Алберт Холл" (Лондон) состоялся ежегодный благотворительный концерт "The Prince's Trust Gala", собравший более 2 млн. фунтов для различных благотворительных проектов для молодежи. Среди пиков шоу – «Cocaine» в исполнении Эрика Клэптона, которому помогали Марк Нофлер и Элтон Джон, и финальный дуэт "With a Little Help from my Friends" Джо Кокера и Марти Пеллоу (УЭТ УЭТ УЭТ). В концертах также участвовали Ховард Джонс, Питер Гейбриел, Фил Коллинз, Мидж Ер, Брайан Мэй, БИ ДЖИЗ, Леонард Коуэн, Ти-ПАУ и др.

***

Во время июньского концерта Майкла Джексона по западную сторону Берлинской стены вспыхнул инцидент, когда 5 тыс. восточно-берлинских тинейджеров собрались близ стены послушать концерт и были разогнаны полицией, вооруженной электрическими дубинками. Задержано около 100 человек.

***

Джазовый трубач Чет Бейкер скончался 13.05.88 в Амстердаме после падения из окна второго этажа гостиницы. Ему было 59 лет.

***

Хиллен Словак, гитарист лос-анджелесской группы РЕД ХОТ ЧИЛИ ПЕПЕРЗ, был найден мертвым 27.06.88 в своем голливудском доме. Причина смерти 25-летнего музыканта – передозировка наркотиков.

СТОУНЗ РАЗМЫШЛЯЮТ О БУДУЩЕМ

Никакого воссоединения в ближайшем будущем не предвидится, однако ожидается, что РОЛЛИНГ СТОУНЗ приступят к работе над новым альбомом в начале 1989 г. После частной встречи в мае, организованной их финансовым консультантом князем Рупертом Лоуэнстайном, СТОУНЗ согласились встретиться снова и продолжить разговор с намерением начать работу над новой пластинкой вскоре после 1.01.89. Если запись пройдет успешно, следующим летом состоится турне по стадионам. Близкие к СТОУНЗ люди описывают отношения между Китом Ричардзом и Миком Джэггером как «напряженные, но сердечные».

Джеггер подумывает о новом раунде соло концертов. Импрессарио Билл Грэм, который ранее в этом году занимался японским турне Джеггера, говорит, что Мик, возможно, выступит в Австралии и Южной Америке.

Ричардс заканчивает сейчас работу над своим дебютным альбомом, релиз которого запланирован на осень. В записи альбома участвуют гитарист Уодди Уочтел, бывший саксофонист Джеймса Брауна Масео Паркер, басист Бутси Коллинз, бывшая вокалистка ЛАБЕЛЛ Сара Дэш и МЕМФИС ХОРНЗ. Уилли Митчелл, который одно время был продюсером Эла Грина, выступил в качестве аранжировщика.

Остальные члены группы также заняты делом: Билл Уаймен работает над своей обширной биографией СТОУНЗ, Чарли Уоттс играет на джазовых концертах в окрестностях Лондона, а Рон Вуд выступает на европейских музыкальных фестивалях с Бо Диддли который в 1963 г. сопровождал СТОУНЗ в их первом турне по Англии. Вуд, состоявшийся художник, также оформил конверт недавнего ретроспективного альбома Эрика Клэптона "Crossroads".

РОКВИЕМ

НИКО

16.10.38–18.07.88

Бывшая вокалистка ВЕЛВЕТ АНДЕРГРАУНД, выпустившая после распада группы несколько классических арт-роковых альбомов, умерла в результате кровоизлияния в мозг в Ибизе, Испания. Нико (настоящее имя – Криста Пэффген) родилась в Кёльне, Западная Германия. В 14 лет она стала манекенщицей, в 1961 г. снялась в фильме Феллини «La Dolce Vita». Ее вокальная карьера началась в 1964 г. в нью-йоркском ночном клубе «Блу Энджел». В 1965 г. в Лондоне она записала сингл «The Last Mile», продюсером, аранжировщиком и соавтором которого стал Джимми Пейдж (на второй стороне играл Брайан Джонс), для компании Эндрю Луг Олдема «Иммидиэйт» и приняла участие в программе «Ай-Ти-Ви» «Ready Steady Go».

Этот первый опыт не принес ей успеха и в следующем году Нико снова появилась в Нью-Йорке. Там она познакомилась с Энди Уорхолом и вошла в его творческое объединение «Фэктори». Нико снялась в знаменитом фильме Уорхола "Chelsea Girls", а вскоре он свел ее с музыкантами ВЕЛВЕТ АНДЕРГРАУНД. Вместе они записали классический дебютный альбом группы "Velvet Underground and Nico" (1967). В том же году Нико выпустила соло-альбом "Chelsea Girl", в который вошли песни Боба Дилана, Лу Рида и Джексона Брауна. Затем вышло еще два альбома "The Marble Index (1969) и «Desertshore» (1971), на которых ей аккомпанировал экс-ВЕЛВЕТС Джон Кэйл (он также был продюсером обоих LP). После выпуска последнего Нико переехала во Францию и три года о ней ничего не было слышно – до тех пор, пока ей не предложила контракт компания "Айленд Рекордз". Альбом был записан в Англии и назывался – по песне Моррисона – "The End" (1974) (продюсером снова стал Кэйл). Еще до его выпуска певица выступила вместе с Кэйлом, Брайаном Ино и Кевином Эйерсом в зале «Рэйнбоу» (Лондон) – пластинка с записью концерта называется "June 1, 1974". В конце 1975 г. Нико покинула «Айленд», последовал новый перерыв.

Последний LP певицы "Camera Obscsura" вышел в 1985 г. В последние годы Нико возобновила гастрольную деятельность и за четыре недели до смерти дала концерт в Берлине, где представила новый материал.

ДЖЕССИ «ЭД» ДЕЙВИС

21.09.44–22.06.88

Ветеран блюз-роковой гитары Джесси «Эд» Дейвис, игравший с Джоном Ленноном, Эриком Клэптоном, Стивом Миллером, Би Би Кингом, Джо Кокером, Таджом Махалом и бесчисленным множеством других музыкантов, умер в Венисе, штат Калифорния, как предполагают, от передозировки наркотиков. Ему было 43 года.

Дейвис, индеец племени киова, родившийся в Оклахоме, начал свою карьеру в 1960 году. Позже его риффы стали частью десятков классических записей, в том числе "When I Paint My Masterpiece" Боба Дилана и "Doctor My Eyes" Джексона Брауна. "Никто никогда не играл как он: он шел на риск", – сказал Браун после смерти Дейвиса.

В 1963 г. Дейвис подружился с Джоном Ленноном. После распада БИТЛЗ Дейвис играл на нескольких их соло проектах и участвовал в Концерте для Бангладеш Джорджа Харрисона (1971).

В начале 70-х Дейвис записал три собственных альбома, но в 80-х ему сильно мешали проблемы с героином и алкоголем. В 1985 г. он и индейский активист и поэт Джон Траделл записала два альбома как ГРАФИТТИ МЭН БЭНД.

КИНОВОСТИ

На международном кинофестивале в Саданкюле (Финляндия) был представлен фильм о советском роке «Серп и гитара» финского режиссера Марьяяны Мюккянен, повествующий, в основном, о «Рок-панораме-87». В качестве гостя фестиваль посетил Слава Бутусов (по сообщению ТАСС, НАУТИЛУСУ посвящена «добрая половина фильма»).

***

Дэвид Берн снимается в фильме режиссера Дэвида Леланда "Checking Out", который продюсирует компания Джорджа Харрисона "Хэнд-Мэйд филмз" (в одном из эпизодов участвует и сам Харрисон). Берна пригласила принять участие в фильме его жена Аделл Люц, у которой также есть роль, кроме того, она костюмер картины. Выход фильма намечен на осень.

***

Нил Янг и Боб Дилан снимутся в эпизодах фильма «Backtrack» режиссера Денниса Хоппера, а Игги Поп, возможно, исполнит роль в фильме "Zombie Сор" с бывшей порнозвездой Трэйси Лордз.

***

В мае-июле без лишнего шума состоялось несколько демонстраций нового документального фильма "Игра с неизвестным" (режиссер и автор сценария – Петр Солдатенков, киностудия им. Довженко). В фильме принимали участие группы ДДТ и КАПИТАЛЬНЫЙ РЕМОНТ, Юрий Морозов, Андрей Дворин, Юрий Кукин, Александр Дольский, Олег Митяев и мн. др. За кадром прозвучали песни Александра Галича, Александра Башлачева и группы РОССИЯНЕ.

Мы попросили высказать свое мнение об этой ленте двух ведущих московских критиков в области кино и рок-культуры, снабдив их, разумеется, собственным послесловием.

Илья Смирнов, гл. ред. журнала «Урлайт»:

"Этот фильм в течение восьми месяцев запрещали всевозможные чиновничьи инстанции, включая лично директора ВО «Видеофильм» О.Уралова (известного как режиссер фильма об Андропове). Его довольно основательно резали, и вот, состоялась его премьера. На мой взгляд, в картине есть удачные находки: сюжет о Башлачеве, «Брэйкданс» Шевчука, мальчик с крестиком в конце фильма, но он слишком затянут. Его идею можно было бы сделать более различимой сконцентрировав внимание зрителя на трех ключевых образах, трех портретах людей, которых уже нет с нами: Галича, Башлачева и Ордановского. Отсюда появился бы динамизм, развитие сюжета, чего в действительности вовсе не наблюдается. И все-таки, на фоне откровенной конъюнктуры, слепленной по схемам «Ассы» и «Рока», "Игра" выгодно выделяется своей искренностью: в ней ставятся вопросы и делаются попытки ответить на них средствами кинематографии.

Кстати, как ни странно, в сюжет «роксреди-развалин» отлично вписался парень из Афгана с песней "под Высоцкого": не очень умело, но искренне; не ура-патриотизм, но боль".

Андрей Дементьев, зам. гл. ред. Молодежной Редакции журнала «Советский Экран»:

"В сравнении с картиной Петра Солдатенкова "Игра с неизвестным" фильм «Рок» при всех своих недостатках – просто гигант, шедевр. Недаром А.Башлачев отказался в ней сниматься, оставив, правда, за кадром потрясающую песню "Имя имен". «Рок» А.Учителя – это "взгляд со стороны", но взгляд весьма профессиональный и последовательный. "Игра с неизвестным" вообще не имеет концепции, здесь все беспомощно, за исключением, пожалуй, лишь попытки кино-клипа песни Шевчука по поводу "брэйка на производстве". Вялые, беспредметные дискуссии между сторонниками рок-движения и малоизвестными бардами перемежаются плохо снятыми песнями (включая и "Ни шагу назад" того же Шевчука). Жалко Юрия Морозова, которому трудно дается выученный заранее текст о своем творчестве. Здесь даже Дольский участвует, который уже явно не отсюда. Допущена в фильме и досадная бестактность. Режиссер рассказывает за кадром, что Юра Шевчук хотел, дескать, прыгнуть с высокой крыши и вставить потом этот трюк в фильм, но не позволили те, кто отвечает за технику безопасности. "Мы не знали тогда, – говорит режиссер, – что через полгода именно таким образом и погибнет Саша Башлачев". Выходит, Башлачев просто хотел сделать некий трюк, да не получилось у него? Как можно было столь небрежно, походя извратить трагическую историю его самоубийства? Наверное, авторы не хотели худого, но так уж вышло".

Андрей Бурлака – от редакции РИО:

Прежде чем выносить окончательный вердикт многострадальному фильму П.Солдатенкова, мне хотелось бы задаться вопросом: что было бы лучше для отечественной культуры (в т. ч. и рока) – выход «Игры» в той форме, в которой она все-таки вышла, или полное исчезновение ее с пленки и из нашей памяти? Оправдан ли факт ее существования каким-то новым шагом в познании мира и души художника, открытиями в области искусства или искусствоведения, проникновением в неизвестное или замалчивавшееся, режессерскими или сценарными находками – поскольку искренность, о которой очень убедительно говорит Илья Смирнов, может оправдать нехватку профессионализма, но уж никак не дефицит мысли. Что же, давайте взглянем на предает фильма и пути его отображения… э-э, как бы со стороны. Итак, о чем этот фильм? Ответ, по всей видимости, однозначен: о людях, которые общаются с миром посредством своих песен, об авторах-исполнителях. Поначалу авторы поспешили назвать их бардами (отсюда и рабочее название ленты – "Барды выходят из подворотен" – впоследствии дважды менявшееся), однако, в процессе общения со своими героями выяснили, что термин этот сегодня трактуется весьма узко, а поющие поэты весьма и весьма разнятся по своим художественным методам, эстетическим концепциям, политическим взглядам и своей социальной роли. Кое-кто из них, ратуя за "чистоту жанра", отказывает в праве на творчество даже своим очевидным коллегам, а уж к иным музыкальным формам отношение подчас бывает крайне агрессивным (Вспоминаю, например, интервью) А.Дольского, в котором он подвергает уничижительной критике АКВАРИУМ, пользуясь более чем спорными аргументами). Да и сами рамки жанра авторской песни размыты и условны…

Эх, не прочитал, видно, Петя Солдатенков в свое время сочинения Козьмы Пруткова – иначе разве забыл бы мудрейшее изречение директора пробирной палатки: "Нельзя объять необъятное". Зачем было мешать в кучу совершенно разные стили и формы, руководствуясь принципом: "Поешь свое? Значит, бард!" Вследствие этой художественной всеядности фильм более всего напоминает Кунсткамеру, в которой персонажи, словно мухи к подушке, пришпилены булавками к нескончаемо длинной киноленте, а между ними как тень отца Гамлета бессмысленно бродит "сквозной герой" (О.Митяев) – все полтора часа он тщится понять что-то, но, похоже, так и не прозревает до финальнных титров. Назвать это все сюжетом – язык не поворачивается.

Может, целью «Игры» было найти зерно конфликта между различными авторскими позициями, искрящую точку соприкосновения разнозаряженных творческих величин? Что-то незаметно: пути различных героев фильма, если даже и начинались некогда в одной точке, уже давно разошлись настолько, что от их искусственного столкновения "на белой простыне экрана" не возникает ни дыма, ни огня. Пожалуй, единственным моментом, когда диалог как-то ожил, заиграл блестками живой речи, я бы назвал полемику самого Ильюши Смирнова и поэта Владимира Большакова (если не ошибаюсь, в прошлом – постоянного автора легендарных АРГОНАВТОВ, хотя в фильме об этом ни полслова). В остальном же вымученные моно– и диалоги, распадающиеся на осколочки бессвязных фраз, мертвы и на задевают сердца. Поэтому, видно, и Саш Баш, который поначалу проявлял к картине интерес и (насколько я могу судить) возлагал на нее определенные надежды, так быстро разочаровался и ушел.

Операторской работы в "Игре с неизвестным" крайне мало: бесчисленные общие планы, не выразительные ракурсы и панорамы, набившие оскомину "завтраки на траве" и "певцы среди развалин" – никакого сравнения с вдумчиво-исследовательским взглядом «Рока» или парадоксальной изобретательностью нугмановской «Иглы»! Не случайно единственный удачный клип – «Конвейер» Шевчука – быстро обособился и зажил на телеэкране своей собственной жизнью. Об интерпретации же второй Юриной песни просто не хочется говорить.

Впрочем одну мысль, заключенную в содержании фильма, я, кажется, уловил. Каждый, в ком есть искра творчества, потребность сказать что-то своими песнями, имеет право голоса. Все – рокеры и фолксингеры, преуспевающие профессионалы и рвань от «Сайгона», завсегдатаи студий звукозаписи и подворотен – равны перед Богом: говори если тебе есть, что сказать. Говори и будешь услышан. Вот только стоило ли ради этого огород городить?

А теперь я предлагаю всем желающим еще раз перечитав вышенаписанное и просуммировав все плюсы и минусы, самим решить, можно ли играть в игру, если не знаешь ни ее правил, ни смысла. Ведь такие "игры с неизвестным" могут оказаться для кого-то просто жестокими.

***

8.07.88 в Ленинграде состоялась премьера художественного фильма «Город» режиссера А.Бурцева по сценарию В.Шинкарева и В.Тихомирова. В фильме, который является митьковским по форме, содержанию и качеству исполнения, использована музыка АКВАРИУМА. Помимо Дмитрия "Дык, ёлы-палы" Шагина на экране появляются БГ и АКВАРИУМ с песней "10 стрел", В.Цой с «Легендой» и Дюша Романов с "Невским проспектом". К более детальному разговору об этой ленте мы намерены вернуться в следующих номерах РИО.

На том же киносеансе была показана и короткометражка С.Белошникова "Счастливо оставаться" (композитор – С.Курехин. Музыка записана ПОП-МЕХАНИКОЙ в составе: С.Курехин – «Профит-1000», Ю.Каспарян – эл. гитара, И.Тихомиров – эл. бас, Г.Гурьянов – драм-компьютер).

ФЭЙСОМ ОБ МУЗЫКУ

КОМУ НУЖНА ТАКАЯ «ГЛАСНОСТЬ»

или

ДЛЯ КАКИХ ШТУЧЕК СОЗДАВАЛСЯ «ИНТРЕПИД»?

Знает ли читатель «РИО», что Джоанна Стингрей «вольно или невольно (!), сделала нашему року бесплатную рекламу» и «хотя бы потому» преследовать ее вроде и не стоило, и что теперь она «вполне легально собирается выпустить в США новый альбом – „Красная Волна-2“? Не беда: что не знает читатель „РИО“, знает Владимир Первухин, опубликовавший в „Московском комсомольце“ (15.07.88) заметку „Гласность“ в Канаде». Герой заметки канадец Стюарт Рэйвен-Хилл, он же основатель фирмы «Интрепид» и обладатель "права на выпуск лицензий из всего рок– и поп-каталога «Мелодии», вряд ли думал над названием своего сборника дольше, чем В.Первухин над названием нового альбома Дж. Стингрей. Разумеется, он называется «Гласность», а вошли в него «12 записей девяти советских ансамблей и coлистов – КРУИЗА, АВТОГРАФА, МАШИНЫ ВРЕМЕНИ, БРАВО, ФОРУМА, ЗОДЧИХ, ЭВМ, Аллы Пугачевой и Софии Ротару». Впрочем, мы поторопились – с названием проблемы были. «Ему предлагали (кто именно? – РИО) что-нибудь типа „Русские идут!“ и обязательно с окровавленным серпом и молотом на обложке. Он отклонил подобное предложение, сказав, что „Интрепид“ создавался не для таких дешевых штучек». Для каких же штучек создавался «Интрепид»? Это мы узнаем из следующего абзаца. Рэйвен-Хилл "удивляется, что в Северной Америке никому не приходило в голову «эксплуатировать» идею привлекательности самого факта существования русского рока.

Даже если это и не американский рок-н-ролл, то это серьезная русская поп-музыка".

Не будем разводить руками: к циничным и неискренним заявлениям на страницах официозной прессы мы давно привыкли, но все же скажем, что никто не против выпуска сов. эстрады на Западе (хотя и сомневаемся, что канадские фаны так уж полюбят Ротару и ЭВМ), но зачем же «эксплуатировать» то, к чему проект Рэйвена-Хилла не имеет никакого отношения? И зачем В.Первухину понадобилось привлекать имя Дж. Стингрей – может быть, чтобы намекнуть, что он-то занимается рекламой вполне сознательно и небесплатно?