Текст книги "РИО № 7 (23), июль 1988"

Автор книги: Автор Неизвестен

сообщить о нарушении

Текущая страница: 2 (всего у книги 7 страниц)

ТУДА – ОБРАТНО
ИМПОРТ

26.06-3.07.88. СКК им. Ленина

ЙА ЙА (Великобритания). Похоже, что прошлогодний «промоушн», организованный отечественными медиа в преддверии визита Билли Джоэла, вскружил кое-кому голову, показавшись эффективным средством воздействия на общественное мнение и посещаемость залов – иначе чем объяснить, что Госконцерт решился пригласить к нам абсолютно неизвестную и довольно заурядную английскую группу, причем, предложив ей 60 концертов в крупнейших культурных центрах страны – Киеве, Риге, Таллинне, Ленинграде и Москве. Но ЙА ЙА все же далеко не Джоэл, да и реклама была более чем скромной – разве что "Шавыринский Комсомолец" разразился серией патетических приветствий, видимо, рассчитывая нафарцевать у организатора гастролей Яцека Сдоталы из "Баруччи Лейжер" (привозившего к нам УИШБОН ЭШ и ПРИШЕЗ Уилсон) сигарет и резинки.

В активе ЙА ЙА (Терри Стивене – бас, Грэйэм Гэррет – барабаны, вокал, Рэй Кэллкат – гитара, вокал, Сэм Блум – вокал и Ник Коллар – клавишные. «МК», кстати, называет их "молодыми лондонцами (24–30 лет)", что несколько странно: для сравнения напомним, что Джорджу Харрисону ко времени распада БИТЛЗ было двадцать семь, Дилан выпустил первый альбом в двадцать с небольшим, а Моррисон, начав записываться в двадцать три, умер в неполные двадцать восемь!), так вот, в активе ЙА ЙА на сегодня один мало-мальски примечательный сингл, почти полное отсутствие серьезной прессы и настоящих гастролей. В качестве своих музыкальных пристрастий они назвали ТОТО и ДЖОРНИ – образцовые команды американского помпезного рока начала 80-х, что тоже малоутешительно. По сообщениям из Киева и Прибалтики, особого энтузиазма там ЙА ЙА не вызвали. А что же Ленинград?

Ленинградские концерты ЙА ЙА едва ли заслуживают развернутого комментария. Пять молодых людей играют слаженно-грамотно полутанцевальный английский мэйнстрим типа КЬЮРИОЗИТИ КИЛЛД ЗЭ КЭТ. Из песен выделяется "When the World Cried", посвященная памяти Джона Леннона (ЦТ представило аж две версии этого номера), ну, может быть, еще две-три, остальные мало отличаются друг от друга. Эти выступления были одними из первых концертов в СКК, на которых разрешалось «двигаться» в стоячем партере, и дама-ведущая даже зазывала людей спускаться к сцене, что выглядело довольно комично. Зал, кстати, был заполнен примерно на треть.

Жалкое впечатление производили назойливые потуги вокалиста-худрука пошутить и понравиться: шутки выходили довольно дубовые. Кстати, когда телевизионщики спросили ЙА ЙА, что им больше всего, понравилось в Ленинграде, бритты отвечали: «огурцы» – интервьюеры, конечно, не врубились, что это единственный гарнир, который подавался в то время в заведениях "Интуриста".

Одним словом, на всем протяжении этой малопочтенной эпопеи нам вспоминались замечательные слова гг. Джеггера и Ричардса, которые мы хотим напомнить всем любителям погреть руки на нашей любви к рокн-роллу: GET YER YA YA'S OUT!

29-31.07.88. ДС "Юбилейный"

Мэри Ди Маршалл (США) / АВТОГРАФ.

Проходную поп-роковую певичку АВТОГРАФ выкопал на эстрадном фестивале в Сопоте, где обоим пришлось выступать в несвойственном амплуа – впрочем, АВТОГРАФ еще во времена "Лайв Эйд" заслужил в американской прессе титул "оркестра из коктейль-бара". В активе американки числится несколько синглов на уровне биллбордовского ТОП 200, причем, один из них, "My passion", поднялся аж до № 13. Помимо этого она имеет платиновый диск, полученный в Японии, золотые – во Франции и Сеуле. Продюссером ее очередного альбома собирается стать известный мастер фьюжн Джордж Дюк.

Все, что было показанно милой 25-летней барышней в «Юбилейном», едва ли заслуживает отдельного разговора – гладкоструганные поп-номера, старательно разученные АВТОГРАФОМ и совершенно безжизненные в его интерпретации, не зацепились в сознании ни единой нотой. "Мэри, Мэри, чудеса…"

RUSSIANS ARE COMIN

05.88

ЗВУКИ МУ в Польше дали концерт в рамках фестиваля «Морковка-88» в варшавском зале "Хал Гвардии". Как и прежде, «Морковка» собрала на своих концертах только представителей альтернативных направлений. Помимо местных групп АРМИЯ, Ти ЛАВ, ЖИЙО, КУЛЬТ и т. п. в них приняли участие популярные НЬЮ МОДЕЛ АРМИ (Великобритания) и известные по сотрудничеству с фирмой 4АД голландцы КЛЭН ОВ ЗАЙМОКС.

24.06-1.07.88

ТЕЛЕВИЗОР в свою очередь посетил Польшу, где принял участие в масштабной акции "Провинция атакует", организованной в забытом Богом городке Слупске местной фирмой "Провинциальная сцена" 30 июня и 1июля. В первый день на сцену было выпущено восемь, ничем не выделяющихся местных команд, зато на второй – проходивший под лозунгом "Без комплексов" – устроители пригласили исключительно звезд: ВУ ВУ, ТУРБО, АПТЕКУ, АРМИЮ, ГЕДЕОН ЕРУБАЛ, ДЕНДЖЕР, МАГМЕН плюс британских ПРАЙМЭЛ СКРИМ и, естественно наших "теликов".

М.Борзыкин: "ИГРАМ, которые были в Польше до нас, повезло больше: они играли перед студенческой аудиторией и в Варшаве. А мы играли в Слупске, до сих пор это название помню: вышли на сцену, нас сразу же облили водой… А к западным иностранцам отношение совсем другое. Мы там были с голландцами, нашими друзьями, говорили, естественно, по-английски. И иногда подходят поляки: "Можно докурить сигаретку фирменную? Можно пиво допить?" – на ломаном английском. Плебейство такое, в общем, неприятное. Пожалуйста: ты не люби советский рок, но тогда разбирайся и в западном, понимаешь?"

22-26(?).07.88.

ТЕЛЕВИЗОР, ИГРЫ в Италии.

На двухдневный фестиваль в г. Мальпиньяно на юге Италии были приглашены группы ИГРЫ, ТВ, СЕКРЕТ (Ленинград), ЮСТАМЕНТ (Тарту), НОВАЯ КОЛЛЕКЦИЯ (Москва), ДЕМОЛИШН (Югославия). Со стороны «хозяев» в фестивале участвовали ЛИТФИБА, МИСТА ЭНД МИССИС, ДАУН ТАУНЕРЗ, ЧИРКО БРАЙЛЬ и Чи-Чи-Чи-Пи (пишется СССР!).

М.Борзыкин: "Жарко, дико жарко. Никакого темперамента, привычного по фильмам, нет и в помине. Рим – подавляющая красота, такая большая древняя развалина. Публика – после каждой песни жидкие хлопки, думаешь: ну все, провал. Уходишь со сцены в конце – начинается бис, ни с того, ни с сего. Но это, как я понял, хорошо, так везде на Западе реагируют. Хотя и звук был не самый лучший, оператора нашего не пустили. Вообще, масса всяких неприятностей была с организацией, с комсомольцами – пробивали поездку очень долго, причем с той стороны. Комсомольские работники, которые с нами поехали, тоже поначалу пытались контролировать нас во всем, но мы с ИГРАМИ их послали".

IMATRA FESTIVAL 88
27-31.07.88. ИМАТРА ФЕСТИВАЛ-88

«В 265 км от Ленинграда, 255 км от Хельсинки, близ советской границы, меж порогами Иматры и озером Саймаа» состоялся пятидневный фестиваль «Молодое советское искусство 20-80-x годов». Изобразительные искусства представляли «самые энергичные и радикальные московские художники» Владимир Сулягин, Евгений Дыбский, Сергей Волков и «группа социального сарказма» МУХОМОР, «перформанс» – Нина Аристова, Константин Кедров и Гари Виноградов, кино – Татьяна Юрина и Ольга Свиблова, музыку – АВИА, эстонская группа РОСТА АКНАД (ОКНА РОСТА), Сергей Курехин, Камиль Чалаев, Нина и Владимир Аристовы. Лекцию о советском авангардном роке прочитал «неофициальный сдоуксмен советского рока» Артемий Троицкий.

Рассказывает Н.Гусев:

"В Иматре у них такой культурный центр, зал тысячи на две, очень хорошо оборудованный. В основном, вокруг него все и группировалось. Иматра – курортный город, он состоит из ряда, более мелких, что ли, городов, между которыми идут пустые пространства, лесопарки такие. Этот культурный центр находится хотя и в географическом центре Иматры, но посреди этих лесопарков.

Все проходило на разных площадках, некоторые выступления и на открытом воздухе (например, Курехин): прямо около этого культурного центра был сделан такой как бы амфитеатр. Наш Антон Адосинский давал представление прямо на берегу озера (то, что называется театр "Дерево"), я там аккомпанировал.

Трудно было присутствовать на всем, очень многие мероприятия пересекались. По ходу фестиваля программа менялась, кто-то предлагал новые варианты, они тут же включались в программу. Никто об этом не оповещался и о многом узнавалось уже после.

У нас было еще персональное приглашение выступить на фестивале «Хельсинки». Он проводится каждый год с июня по август. Каждое воскресенье устраиваются большие концерты на открытой площадке, на которых присутствуют около 20 тыс. зрителей. Мы попали, как оказалось, в престижную компанию: за неделю до нас выступал Брюс Спрингстин, в следующее воскресенье должна была приехать Шадей… Мы дали один концерт и были очень тепло приняты. Буквально вечером того же дня (это был дневной концерт в 2 часа) в газетах появились смешные заголовки типа "Русские завоевали Хельсинки", а в одной написали: "Потом, когда они станут мировыми звездами, вспомнят, что начинали в Финляндии".

Более подробно на ту же тему высказался Алексей Рахов.

ЗАПАС ПРОЧНОСТИ

(Путевые заметки Леши Рахова)

История эта началась еще в прошлом году, в Москве, на «Рок-панораме», когда к нам подошел очаровательный молодой человек и предложил принять участие в финском фестивале «Иматра». Мы тогда еще ни разу не были за границей и, конечно же, согласились. Подошло лето. 27-го июля мы с мешками, набитыми водкой, пересекли на поезде границу и сели в автобус. Надо сказать, автобус в нашем понимании и в европейском – совершенно разные вещи. У нас – тащишь свои тюки, в багажник запихиваешь, а водило орет: "Ты это туда не ставь! Низя!!! Тут – ба! – выбегает дяденька в галстуке, берет твои вещи и, улыбаясь, бережно их укладывает, – ты не понимаешь, что ему, собственно, нужно… Я очень беспокоился за саксофон, но потом понял, что напрасно. С нами еще ехали Курехин, Тихомиров и этот… как его… Каспарян. В автобусе – туалет, кофе, чай, автоматика, телемеханика. Подъехали к дворцу культуры – такое ощущение, что он только что построен. Там вообще такое впечатление, что все только что построено. Поселили нас в самой дешевой гостинице; вечером пригласили на корабль. На палубе дед на гармошке наяривает, внизу бар. Валюты-то нам дали не шибко много, но сказали: «Русские гости могут пить бесплатно». Понятно, чем все это кончилось… На следующий день мы с Кондрашкиным обошли всю Иматру – это маленький такой городишко, состоящий из райончиков, между которыми надо по часу лесом идти.

В общем о фестивале в Иматре можно сказать, что он не был успешным. Реклама была кой-какая, но местному населению все происходящее было не бог знает как интересно. Порой казалось, что в зале только сами участники, пресса, да кучка местных эстетов. Кроме нас, в фестивале принимала участив группа ОКНА РОСТА из Эстонии – одеты кто буденовцем, кто буржуем… Эстонские люди, почему-то пропагандирующие Маяковского. Было там творческое объединение МУХОМОР, музыканты-классики, фотографы, художники. Не могу сказать, что на меня это произвело впечатление, я опасливо отношусь ко всем этим новым перестроечным тусовкам, которые сейчас у нас резко возникают.

Наш концерт в Иматре был просто кошмарным. Мало того, что из-за изменения порядка проведения фестиваля нарушился график, и мы позже вышли настраиваться, – нам устроили неожиданный подвох. Дело в том, как выяснилось, организаторы вообще в первый раз устраивали рок-концерт как таковой. Была взята напрокат аппаратура без обслуживающего персонала и люди, которые все это подключали, никогда раньше не работали на такой аппаратуре. Поэтому, что там творилось со звуком… Мы играли свою обычную, что мы называем, программу – лучшее, что у нас есть, и видимо, играть это мы будем еще долго, пока не придумаем что-нибудь еще более грандиозное. Трудно сказать, как на нас реагировал народ, тем более, что это была не рок-публика. Но сыграли хорошо, и поэтому на другой день на спектакль Адосинского было просто не попасть, хотя к концу в зале можно было в футбол играть. Видимо, думали, что его спектакль как-то связан с тем, что делаем мы, но общего тут мало. Театр Адосинского состоит из части участников шоу-группы АВИА, т. е. нет особой трудности в его приглашении (к сожалению). Антон развил там бурную деятельность, ночью они давали на озере какое-то представление, я его не видел.

Там у них такая традиция – приезжающие музыканты играют в подвале старинной гостиницы. К нам тоже пристали – поиграйте да поиграйте. Товарищ Гусев сделал вид, что увлечен административной беседой, и, как всегда, попали на нас с Кондрашкиным.

Хотели отмазаться, но не вышло. Что мы играли, можно себе представить. Это был такой дуэт… Играли не джаз, не рок, а так, что в голову полезет – перемигнулись и понеслась родимая – то, что у нас, не задумываясь, назвали бы словом «авангард». Покуражились, повеселились; тут же одна влиятельная особа предложила нам выступить в одном из джазовых кафе в Хельсинки. Пообещали пиво, а за пиво мы готовы играть хоть всю ночь напролет.

Утром рано в воскресенье автобус повез нас в Хельсинки. Приехали в парк, там поляна, идущая далеко вверх. Стоит сцена, сколоченная из досок, впрочем, добротно сколоченная. Я прикинул – соберется человек 500 прохожих, не велика беда. Пока мы звук настраивали, подъехало телевидение, камер понаставили. Финны – народ такой; уважают потребителя, поэтому мало того, что сцена была развернута так, что солнце в харю слепило, они еще выставили прожектора. Эстрада была накрыта, и микроклимат создался такой – духотень просто. Короче, выходим мы… и тут я увидел, что делалось на полянке. В штаны можно было наделать. Все, до самого горизонта, было забито людьми, страшное дело. Сыграли мы так себе, так что резонанс был для нас просто неожиданным. Вечером, когда мы поехали в джазовое кафе, там уже была масса народу. Очень мне не хотелось в этом кафе выступать, особенно когда выяснилось, что это за место – туда специально выписывают людей из Америки, чтобы только приехали и поиграли. Респектабельное высокосветское кафе, в котором собираются сливки, хельсинкского общества. Долго мы не могли приступить к игре – там какой-то американец на скрипке наяривал, и так долго он, зараза, наяривал, и так всю охоту отбил. Со стороны, наверное, смотрелось так: приехали два каких-то русских нахала, ради них выгоняют американскую знаменитость и два русских нахала начинают что-то дуть и барабанить. Однако проканало, нам похлопали и предложили приехать поиграть на джазовом фестивале.

Утром все ведущие газеты Финляндии печатали отчет о прошедшем мероприятии. Bсe статьи были удивительно для нас хвалебными, несмотря на то, что у нас имели место мелкие музыкально-технические огрехи, которых критики, по-моему, просто не заметили. Все, кто читал, говорили: "Ребята, это просто фантастика". Дело в том, что в Финляндии сейчас ситуация сложилась не в нашу пользу. Благодаря прессе США и некоторых других стран, где совгруппы и не видели толком, вокруг нашего рока шишка раздулась огромная. Наши финские товарищи купились на это дело и масса совгрупп побывала в Финляндии. Многие из них выступали очень интенсивно, но финны недовольны – они ждали большего.

Я думаю, что нашим командам нужно как можно чаще выезжать на Запад хотя бы для того, чтобы развеять создавшийся миф. Хотя если у человека мания величия, его хоть на Марс засылай: никто не придет на его концерт, но он все равно будет уверен, что крут. Нам готовы простить какие-то музыкальные, исполнительские недочеты ради того, чтобы увидеть какую-то интересную новую идею. С другой стороны, нужно иметь огромный профессиональный потенциал, чтобы выступать там. Сама по себе смена обстановки – это психологический стресс, и нужно иметь запас прочности, чтобы выйти на сцену и достичь при игре того сценического кайфа, который присутствует на лучших концертах. Уж если мы хотим выходить на Запад, надо достигать в игре мировых стандартов, ибо в плохой обертке даже первосортный товар не продашь. Мастерство является хорошей оберткой, в которой мы должны донести наши национальные идеи, которых у нас масса. Первый успех в России – это всегда аванс. У нас склонны любую группу воспринимать как нечто новое. Но эффект новизны держится недолго, и если ты встал в полный рост, халявы тебе не простят. Так что пока у нас нет абсолютно свободного доступа к музыкальной информации, пока слушатель ограничен в своем выборе, большинство наших ленинградских групп будет держаться. Но если представить, что можно будет свободно и равноправно покупать пластинки всех отечественных групп и большинство того, что есть на Западе, – очень меня забеспокоит судьба многих наших дутых звездочек… Не осилят она такой работы…

ГЛЯДЯ В ТЕЛЕВИЗОР

4.07.88 «Вечерний курьер»

ТЕЛЕВИЗОР "Шествие рыб".

АЛИСА "Компромисс".

7.07.88. ЛТВ "Пятое колесо"

Премьера ролика ТЕЛЕВИЗОРА "С вами говорит телевизор".

15.07.88. ЦТ "Взгляд"

НАУТИЛУС ПОМПИЛИУС "Гудбай, Америка", АВИА "Песня про песню" (фрагмент из зарубленного "Рок перекрестка", апрель 1987 г.), КИНО "В наших глазах" (вроде бы премьера), а также БГ "Я не знаю, зачем…", АКВАРИУМ "Поколение дворников и сторожей" и Дмитрий Шагин с монологом о митьках. Официально объявлено о регистрации Общества сознания Кришны и передано интервью с руководителем этой организации.

31.07.88. Радио "Юность"

В юношеском хит-параде А.Градского -

1. ЧЕРНЫЙ КОФЕ "Владимирская Русь".

2. НП "Я хочу быть с тобой".

3. ДДТ "Конвейер".

4. НП "Шар цвета хаки".

5. АРИЯ "Герой асфальта".

Близки к "топ тен" – АЛИСА "Красное на черном", АЛЬЯНС "Звуки на заре", ТВ "Сыт по горло". Новые песни для хит-парада: КИНО "Группа крови", КРЕМ(АТОРИЙ) "Мусорный ветер".

ОХОТА К ПЕРЕМЕНЕ МЕСТ

Впрочем, если быть точным, то кое-кто меняет свои места без особой охоты. Прежде всего это относится к тем, кого властно призывает исполнить свой гражданский долг Закон о всеобщей воинской обязанности. Нынче он вырвал из рядов спокойной ночи басиста Диму Ашмана, согнал с насиженного за барабанами места МЛАДШЕГО БРАТА Сашу Корбукова, а также изъял из обращения между БРИЛЛИАНТАМИ и ТАЙНЫМ ГОЛОСОВАНИЕМ саксофониста Сашу Коновалова. БРАТЬЯ тут же кооптировали в свои ряды «Микшера» Калинина из НАРОДНОГО ОПОЛЧЕНИЯ, а «брюлики» пока что находятся в поиске, свято веря, что незаменимых у нас нет.

Что же до ТАЙНОГО ГОЛОСОВАНИЯ, то оно пострадало больше всего, поскольку их певец Александр Муравьев (в прошлом – гитарист АУ) тоже ушел и ныне исполняет обязанности басиста (!) в БРИГАДНОМ ПОДРЯДЕ, откуда недавно был изгнан Дима Бабич.

***

ТОКИО, наконец, нашли кем заменить арендованного у ВРЕМЕНИ ЛЮБИТЬ гитариста Колю Фомина. Его место занял Лима Дементьев, некоторое время назад мелькавший в числе БРИЛЛИАНТОВ. Уволен и из КИНО, и из ПОПУЛЯРНОЙ МЕХАНИКИ гитарист Игорь Борисов. Андрей Васильев, пользуясь временным перерывом в деятельности ДДТ, решил предложить свою гитару груше 600.

***

Выпускник Театрального института Евгений Дятлов, чей дебют состоялся на альбоме АУКЦИОНА "Так я стал предателем", будет новым вокалистом группы ПРИСУТСТВИЕ.

***

Нового басиста ШТОРМОВОГО ПРЕДУПРЕЖДЕНИЯ зовут Владимир Андреев, МАТ нашел своего клавишника Виталия Белашицкого аж в Полтаве. Еще весной в ЗАРОКЕ появился второй гитарист Андрей Пашковский.

***

Разброд и запустение воцарились на питерской хард-энд-хэви-сцене: распался, по всей видимости, навсегда НОКАУТ, близки к этому ЛЕГИОН и ИЗОЛЯТОР. Братья Шамаевы после многолетней борьбы за место под солнцем в составе ТЕХ.ПОМОЩИ распустили последнее воплощение этой группы и готовятся начать сначала под именем ПАУТИНА (см. рубрику МОЛОДАЯ ШПАНА).

***

Еще одно новообразование: группа КРАТЕР. Так назвал себя дуэт клавишников-синтезаторщиков Олега Кириллова и Александра Алексеева с примкнувшим к ним барабанщиком Андреем Алексеевым. "Названные братья" Алексеевы известны прошлым участием в РОССИЯНАХ, ДВУХ РАДУГАХ и ДИЛИЖАНСЕ. С другой стороны Щура и Олег числятся роуди при разъездном аппарате Атаманенко. Музыка КРАТЕРА в большей степени, чем песни БГ может претендовать на почетное звание «постпинкфлойда» или даже «постжанмишельжарра» – это красивая аудиосинтетика в современной аранжировочной упаковке.

***

Проф-хард-группу ПРЯМАЯ РЕЧЬ покинули гитарист Анатолий Артюх и клавишник Андрей Логинов, которые уже начали выступать дуэтом.

***

Перед, самой поездкой в Иматру (см. РУССКИЕ ИДУТ) в составе АВИА появился шоумен Дмитрий Тюльпанов – бритоголовое альтер эго Антоши Адасинского.

***

"По сообщению журнала «Урлайт» (№ 3/21) ВЕСЕЛЫЕ КАРТИНКИ уволили своего солиста Игоря Белова за "житейскую разнузданность", проявившуюся во время концерта 4.06.88 в саду «Эрмитаж». В связи с этим в сценический состав ВК переведен звукооператор Валерий Свистунов, взявший в руки ритм-гитару, а микрофон доверен новобранцу Игорю «Прайсу» Зябину.