Текст книги "Знаменитые дома, замки, усадьбы.Популярная энциклопедия архитектуры"

Автор книги: Михаил Харит

сообщить о нарушении

Текущая страница: 6 (всего у книги 12 страниц)

Однако и после замужества она пренебрегала мужем и открыто изменяла ему.

 «Она являла собой необыкновенное сочетание совершенной телесной красоты и невероятной моральной распущенности. Самое очаровательное создание, которое я когда-либо видел, она в то же время была сама легкомысленность.” – говорил о Паолине поэт Арно.

 Один из главных шедевров виллы Боргезе возник в результате очередной эротической проделки Паолины Боргезе. Она согласилась позировать полуобнаженной знаменитому и модному тогда скульптору Антонио Канова. Тот изваял ее в виде Венеры-победительницы с яблоком Париса в руке. В этой работе Кановы мифологический образ сливается с реальными чертами модели, натурализм в деталях оборачивается вызывающим неправдоподобием целого: так, подушка с тщательно вырезанными складочками не мнётся под локтем лежащей, постель несокрушимо тверда – тело Паолины Венеры лишено веса.

Слух о том, что Паолина Боргезе позировала обнаженной, эпатировал общество.

Многие светские дамы с интересом спрашивали Паолину, какого позировать голой? Она спокойно объясняла: «Было не холодно. В студии топилась печь».

 Все стремились посмотреть на статую нагой красавицы, супруги одного из богатейших людей мира и к тому же сестры императора Наполеона.

Сначала Камилло Боргезе показывал статую лишь близким друзьям, по вечерам, при свете свечей. Потом число «знатоков исскуства» заметно расширилось.

Вскоре супруги расстались

Для ее мужа (как впрочем и для виллы Боргезе) настали сложные времена.

Император Наполеон Бонапарт принудил Камилло Боргезе продать значительную часть коллекции («надо делиться…»). В результате во Францию было отправлено более 200 картин. Хотя и по сей день художественный фонд этой стариной аристократической династии считается «королем» всех известных частных коллекций мира.

 Одной из привилегий, за которые сражалась Паолина, было сохранение за ней личных апартаментов на вилле Боргезе. И это ей удалось.

Когда Паолине было около 40 лет, возраст и болезни начали сказываться на ее внешности, покрыв глубокими морщинами лицо и когда-то столь прекрасную шею. Современники рассказывали, что она очень болезненно переживала утрату былой красоты: чтобы скрыть морщины на шее она носила десять ниток жемчуга и ненавидела свои прежние портреты.

И тогда, чтобы гости не видели следов разрушения ее красоты при сравнении со статуей, она приказала отправить творение Кановы в хранилище.

Паолина умерла 9 июня 1825 года в возрасте 45 лет на руках у своего бывшего мужа Каммило Боргезе. Она вернулась к нему незадолго до смерти. Видимо, что-то более глубокое, чем формальный брак связывал этих людей. Во всяком случае, Каммило Боргезе скончался на следующий день после смерти Паолины.

Во время похорон, согласно последнему желанию Паолины, гроб был закрыт, а на всеобщее обозрение выставлена статуя Кановы. В этот день перед согражданами предстала вновь молодая и прекрасная Паолина.

Она и теперь там, на своей любимой вилле, – царственная и чувственная , будто сошедшая с Пантеона римских богов знаменитая статуя “Паолина Боргезе в образе Венеры”

Со смертью супругов род Боргезе не кончался. В середине 19 века семейство расширило свои владения, и его размеры парка виллы Боргезе составили 78 га (шесть километров в окружности).

Время от времени семья открывала виллу для римской публики, которой очень нравилось прогуливаться здесь в тенистых аллеях. Но в 1870 году над виллой Боргезе сгустились тучи. Слишком много лучшей земли Рима было в собственности одной семьи. Начались политические интриги. Партия «Застройщиков» требовала национализировать угодья, что бы построить новые дома. Боргезе применяли все свое влияние, что бы «отбить территорию». Скандал разразился нешуточный.

В итоге король Умберто I выкупил виллу у владельцев и подарил ее римлянам. Горожане отнеслись к этому как-то уж очень легкомысленно, поскольку как считают летописцы, славы этот поступок Умберто I не прибавил.

Николай Гумилев, потрясенный красотой виллы Боргезе посвятил ей стихотворение:

Из камня серого иссеченные, вазы

И купы царственные ясени, и бук,

И от фонтанов ввысь летящие алмазы,

И тихим вечером баюкаемый луг.

В аллеях сумрачных затерянные пары

Так по-осеннему тревожны и бледны,

Как будто полночью их мучают кошмары,

Иль пеньем ангелов сжигают душу сны.

Здесь принцы, грезили о крови и железе,

А девы нежные о счастии вдвоем,

Здесь бледный кардинал пронзил себя ножом…

Но дальше, призраки! Над виллою Боргезе

Сквозь тучи золотом блеснула вышина, —

То учит забывать встающая луна.

Вилла д’ Эсте

Досье:

Место: Италия, г. Тиволи, 30 км к северо-западу от Рима 

Название: Вилла д` Эсте 

Архитектурный стиль виллы: ранний ренессанс

Архитектурный стиль парка: Маньеризм, Барокко Стили интерьеров: барокко

Год начала строительства: 1550

Владельцы: – род д’ Эсте ,

– с конца 18 века (после прекращения итальянской линии дома д'Эсте) вилла перешла к австрийской линии и принадлежала наследному принцу, эрцгерцогу Францу-Фердинанду.

– в настоящее время собственность государства Италии

Семья.

История усадьбы, явившейся прообразом для создателей парковых ансамблей Версаля и Петродворца, началась в середине 16 века. В 1549 г. кардинал Ипполито д’Эсте решил построить виллу на том месте, где находился монастырь бенедиктинцев.

Д’ Эсте – древнейший итальянский род, кажется, их родословная начинается от «Потопа».

Кардинал Ипполит д’Эсте (1509-1572) был сыном герцога Феррарского Альфонса д’Эсте и Лукреции Борджиа, дочери папы Александра VI Борджиа. Об этой семье написаны тысячи романов и пьес, а Лукреция Борджиа до сих пор считается одной из самых загадочных женщин в истории человечества. Она была дважды помолвлена (с последующим расторжением помолвок), трижды замужем и имела 13 детей.

 Одни историки считают ее «дьяволицей» – самой распутной женщиной новой эры,– кровосмесительницей, спавшей с отцом (папой Александром VI) и братом, отравительницей, убийцей, организатором безумных оргий при папском дворе, развратнице с нравственным кодексом уличной кошки. Другие, напротив, полагают ее «ангелом», жертвой несправедливой клеветы и слухов. Сторонники обоих версий приводят свои доказательства.

 Что касается отца Ипполита – герцога Феррарского, тут историки достаточно единодушны. Герцог считается одним из кровавейших людей эпохи, не случайно он был даже отлучен от церкви.

 Эпоха отличалась склонностью к вероломным убийствам, но даже и по тем временам Альфонсо д’ Эсте был суров и мстителен. Например, он выколол глаз своему брату, обвинив его в измене, а своих пленников он держал в металлических клетках, подвешенных к стенам башен. Хотя, он мало отличался от большинства правителей той эпохи, всегда готовых за пару золотых монет отравить любого родственника. Так, что возможно история в чем-то и несправедлива к герцогу. Были тираны и намного кровожаднее его. Многие были готовы травить родственников совершенно бесплатно. Да и отлучение от церкви носило скорее политические мотивы…

 Но вернемся к кардиналу Ипполиту. По отзывам современников это был «образец исключительно благовоспитанного, утонченного, остроумного человека, умевшего всех расположить благородством своего поведения и своей любезностью».

 Эпоха Возрождения создавала новый нравственный идеал. Образованный человек ренессанса должен был увлекаться историей, искусствами, а не кровавыми междоусобицами. Новые гуманистические течения в литературе, философии, политике и искусстве радикально изменили отношение людей к собственной роли в жизни и в истории. Вспомнив античные идеалы, человечество устремилось на поиски забытых цивилизаций.

Для этой цели стали проводиться массовые археологические раскопки, в результате чего древние произведения искусства, как бы это помягче сказать, изымались, перевозились из страны в страну и, очищенные от вековой пыли, украшали резиденции новых владельцев.

Ценителем искусства был и кардинал Ипполито д'Эсте. Задумав строительство великолепной виллы, он, прежде всего, поручил архитектору Пирро Лигорио «добыть» для украшения новой виллы какие-нибудь античные сокровища.

Пирро Лигорио был очень подходящий человек для этой роли.

Архитектор, антиквар, фальшивомонетчик…

Неаполитанский художник, архитектор и антиквар Пирро Лигорио (1510—1583 гг.) был уникальный человек. «Великий талант», – говорили о нем современники. Он умело предугадывал потребности клиентов. Когда в начале 16 века стало модным коллекционирование античных монет, он молниеносно наладил выпуск подделок. Историки считают его самым талантливым фальшивомонетчиком прошедших эпох.

У Пирро Лигорио была своя концепция создания подделок. Он не копировал известные античные монеты, справедливо пологая, что такая подделка будет рано или поздно обнаружена при сравнении с оригиналом. Он придумывал новые, можно сказать авторские «античные монеты». В отсутствии оригинала определить фальшивку было весьма непросто.

Эти монеты настолько хорошо выполнены, что до сих пор имеют большой успех среди коллекционеров. Коллекционеры называют такие фальшивые «античные» монеты «падуанскими» и считают их уникальными «медалями» эпохи Возрождения.

Не менее фантастична история с 3000 античными надписями Рима, якобы скопированными им с древних сооружений.

Рукописная коллекция Лигорио считалась наиболее полной в мире и высоко ценилась знатоками. Лишь спустя столетия постепенно стали обращать внимание на странности лигорианских надписей: то в них фигурируют какие-то фантастические имена, нигде более не встречающиеся, то нет согласования прилагательного с существительным, эпитеты мужского рода относились к женщинам и т.д. В итоге выяснилась, что огромная коллекция, принесшая славу ее создателю, практически полностью фальсифицирована.

Причем, как и в случае с монетами, Пирро Лигорио сам придумывал большинство «античных» надписей.

 Так, что поручение Ипполита д'Эсте пришлось вполне по адресу.

Удачным оказалось то, что античные сокровища удалось «изъять» поблизости. В 10 километрах от будущей резиденции кардинала находились руины загородного дворца римского императора Адриана (естественно являющиеся собственностью государства). К тому времени им было уже более 1000 лет. В течении года Пирро Легорио аккуратно проводил не афишируемые ночные раскопки. В итоге в руки наших коллекционеров попали уникальные скульптуры, фрески, мозаики, изразцы и другие сокровища виллы Адриана, добытые древним императором в Египте, Персии и Греции.

Искатели сокровищ – кардинал и его архитектор остались весьма довольны результатом. Изъятых ценностей с избытком хватало не только на виллу « образованного ценителя искусств», но и на государственный музей.

 Строительство виллы д'Эсте – началось в 1550 году.

Парк «тысячи фонтанов».

Итальянские парки дворцов и вилл того периода идеологически являлись продолжением дома. Более того, линии сада и дома должны были иметь сходные геометрические очертания, а сам переход от интерьеров дворца к живым природным пейзажами зачастую был незаметен. Достигалось это использованием многочисленных лестниц, балюстрад, всевозможных парковых архитектурных комплексов.

 С наступлением эпохи Барокко признанным образцом выдающейся ландшафтной архитектуры стал сад Бельведер в Ватикане. Автором проекта этого сада был Пирро Легорио и, вообще-то, для Ватикана он просто повторил в несколько упрощенном виде парк виллы д'Эсте. Довольно скоро стало известно, что парк кардинала Ипполито д'Эсте намного богаче и роскошнее парка Папы Юлия II. Конечно, это вызвало недовольство Папы.

По слухам знаменитому архитектору приходилось прятаться в шкафу или выпрыгивать в окно, когда посланец Папы пытался пригласить его на беседу с объяснениями о поразительном сходстве парков.

 Возможно, поэтому кардинал Ипполит так и не стал следующим главой католической церкви, хотя очень хотел…

 Но, так или иначе, парк виллы был выдающимся сооружением 16 века, имевшим более 500 великолепных фонтанов и множество сложнейших инженерно-гидротехнических комплексов.

 «Это изысканный и недосягаемый пример совершенства, развивающего все достоинства природы» – написал о вилле д'Эсте знаменитый исследователь и историк Якоб Буркхард.

 Парк был устроен по довольно крутому склону. Спускаясь террасами к реке, холм давал возможность архитектору широко воспользоваться разнообразными приемами украшения природного ландшафта.

От самого дворца широкая прямая аллея (120 метров) шла вниз несколькими уступами. Она была обсажена роскошными (теперь многовековыми) кипарисами; мраморные лестницы смягчали обрывистые спуски. Аллея впадала в большой круг, который назывался "Rometta" (малый Рим). Здесь когда-то находились многочисленные мраморные скульптуры, добытые архитектором в его «пиратских» раскопках на античных руинах. Надо сказать, что до наших дней мало, что дошло из этого богатства. Большинство скульптур таинственным образом исчезли во тьме прошедших столетий.

Боковые дорожки парка приводили к таинственным гротам. Они густо засажены пышной растительностью и окружены изумительными водными каскадами, фонтанами и водоемами.

Богатая растительность, присоединенная к живописному пейзажу, составляла волшебную по красоте картину. В парке были высажены вечнозеленые дубы, зонтичные пинии, стройные кипарисы, кудрявые оливы.

Воду для многочисленных фонтанов и водопадов брали из бурлящей по соседству реки Тевероне. Вода сбрасывалась со скалы каскадами (самый большой из них « fonte del Ovato»). Этот фантастический по красоте водопад Микеланджело называл царем фонтанов.

Фонтаны виллы д'Эсте отличаются поразительным разнообразием.

Считается, что фонтан «Биккьероне» в форме раковины выполнен по проекту Бернини. Кардинал захотел воспроизвести здесь некоторые прославленные памятники античности, поэтому фонтан «Рометта» напоминает по форме остров Тиберина (лодку) с обелиском в центре. Фонтан «Чиветта» («Совиный») издает звуки, похожие на щебетанье птиц. На сказочной аллее «Ста Фонтанов» струи воды вырываются из обелисков, лодок, голов животных, орлов и т.д. Фонтан «Дракона» – создан в 1572 г. в честь папы Григория XIII.

 Фонтан «Овато» увенчивает статуя Сивиллы, а по сторонам находятся аллегорические фигуры рек. Необычен фонтан «Музыкальный»: он воспроизводит мелодии, благодаря тому, что в него вмонтирован специально созданный в XVI в. орган, который играет под напором воды.

Вода в парке повсюду, она взлетает на воздух шумными взрывами струй, дремлет в бассейнах, тихо журчит ручейками, прыгает фонтанчиками, разносит свежесть и влагу, оглашает воздух поэтическим рокотом. Все вместе образует и в нынешнем состоянии сказочное зрелище, яркую иллюстрацию исчезнувшего блестящего века.

Утверждают, что кардинал Ипполито состоял в одном из могущественных орденов, набиравших силу в 16 веке. Естественно, рассчитывая на должность Папы, он не афишировал свою причастность к тайным мистическим школам. Однако парк виллы д’Эсте пронес эту тайну через столетия. И сейчас здесь сохранился «маршрут посвященных» (мало кому известный и сегодня, он отсутствует, например, в путеводителях). Эти дорожки парка выделены множеством специальных знаков (заметных только специалистам) и обозначающих мистические взгляды хозяина виллы, его чаяния, надежды и сомнения...

Энтузиасты утверждают, что можно прочесть цепочку знаков, как закодированное послание кардинала. Некоторые считают, что расшифрованный таким образом текст может содержать указание места тайника, где спрятаны многие из исчезнувших сокровищ кардинала и его Ордена. Однако разрушение большинства из тайных знаков «маршрута посвященных» делает, на мой взгляд, эту идею не реальной.

 Сейчас эта тропа довольно мрачна, и, кажется, прямо создана, для того, чтобы здесь снимались триллеры и совершались преступления. Гуляя по ней, я заметил, по крайней мере, десяток мест, которым явно не хватало хорошего трупа…

Вилла

Роскошный дворец занимает вершину холма над рекой Тевероне. С одной стороны холм круто спускается к реке, с другой возвышается над равниной до самого Рима и моря.

 Главное четырехэтажное здание образует большой прямоугольник с двухъярусной лоджией по главному фасаду и двойной парадной лестницей, спускающейся в сад. Слева от входа возвышается церковь Санта Мария Маджоре – бывшая церковь монастыря бенедиктинцев – с красивым готическим фасадом. Внутри, в хоре, находятся два триптиха XV в. и «Мадонна с Младенцем» работы Якопо Торрити, художника XIII в.

Как уже упоминалось большинство фантастического убранства и сокровищ дворца загадочным образом исчезло за последние 400 лет. Сохранились лишь то, что нельзя было отделить от стен, пола или потолка. Поэтому в нескольких залах имеются прекрасные фрески мастеров ренессанса.

 Не удалось унести и чудный вид, развертывающийся с верхнего балкона. Стоя здесь, поражаешься великолепию окружающей природы и в очередной раз убеждаешься в вечной истине: главное, при покупке земли для будущей виллы, правильно выбрать место.

При жизни основателя, дворец много раз являлся сценой пышных празднеств и увеселений, которые устраивались магнатом-хозяином для блестящей толпы знатных гостей, собиравшихся со всей Европы.

Легко представить на фоне превосходной декорации окружающего пейзажа частные вечеринки принцев и кардиналов, в воображении возникают сцены из "Декамерона" и поэмы Ариосто.

После смерти кардинала Ипполито вилла перешла к его племяннику, также кардиналу – Луиджи д'Эсте. Он продолжил работы по украшению парка и дворца, силами, как это и сейчас принято, зарубежных рабочих. В 1584 г. на вилле работало 50 турок-невольников. Но в XVIII в. она была заброшена, и разорение понемногу стало захватывать усадьбу.

В настоящее время вилла принадлежит государству Италии и понемногу восстанавливается. Однако понятно, что большинство великолепного убранства этого фантастического дворца утеряно безвозвратно.

Глава 4. Англия

Усадьба Бовуд

Досье:

Место : Запад Великобритании, около 40 км к востоку от Бристоля.

Название: усадьба Бовуд

Архитектурный стиль: классицизм с элементами античного стиля

Стили интерьеров: классицизм, ампир

Год постройки: 18 век.

Владельцы: граф Шелборн, сын восьмого маркиза Лансдаун.

Дом создателя английской разведки

Самые удивительные дома мира, как правило, принадлежат необыкновенным людям. Пожалуй, усадьба Бовуд – один из ярких примеров такого рода. С 18 века им владеет семья Шелборн.

Основатель династии Вильям-Петти Фитцморис, граф Шелборн, первый маркиз Лансдаун был министром иностранных дел, затем премьер-министром Англии. Утверждают, что именно он в середине 18 века создавал современную английскую разведку, знаменитую «Форин Интеллидженс Сервис».

Усадьба «Бовуд», в полной мере отражает высокий социальный статус, по сей день проживающей в нем семьи.

Статус дома складывается из нескольких факторов. Первый и очень важный момент, кто строит дом, т.е уровень архитектора.

Для строительства усадьбы Бовуд был приглашен официальный Королевский Архитектор, пожалуй самый известный архитектор Англии того периода – Роберт Адам. А парком занимался опять-таки самый знаменитый ландшафтный архитектор Ланселот Браун.

К сожалению, сейчас в России резиденцию для первых лиц государства может проектировать малоизвестный архитектор, только потому, что его услуги недороги.

Наряду с очевидным понижением статуса такого дома, на самом деле, экономическая сторона тоже страдает.

 Ведь существующая во всем мире практика гласит, что если к созданию дома приложил руку знаменитый зодчий, а строила известная и уважаемая фирма, то дом не просто лучше, его коммерческая стоимость как минимум увеличивается вдвое.

 Заказывая особняк знаменитому архитектору, деньги, как бы, помещаются в достаточно прибыльное предприятие, с процентной ставкой явно превышающей банковский процент. В этом случае, главное попросить этого архитектора оставить официальное подтверждение его работы на Вашем доме: автограф на чертежах, публикацию в международных архитектурных альбомах и изданиях, или, наконец, совместную фотографию с дарственной надписью.

 Другой очень важный момент, отражающий статус дома – это наличие представительских помещений и соответствующих помещений для обслуживающего персонала.

Вилла, коттедж, особняк, усадьба, резиденция, дворец: почувствуйте разницу…

 «Усадьба», а уже тем более «Резиденция» совсем не то же самое, что очень большой «коттедж».

 «Дача, коттедж или вилла» теперь уже достаточно привычные для России понятия.

 А вот «Особняк», «усадьба» и «резиденция» – явление для России новые. Архитекторов и фирм работающих в этой области в современной России, на самом деле, практически нет.

 На первый взгляд это утверждение кажется спорным, но давайте попробуем разобраться в чем же отличие «Усадьбы» и «Резиденции» от виллы или коттеджа.

 Прежде всего, эти строения характеризуют создание некого автономного мира, способного самостоятельно существовать в стороне от общей цивилизации.

 В таких постройках должен иметь возможность проживать обслуживающий персонал в отдельных флигелях или встроенных в основной дом квартирах. В этом случае важно наличие отдельных входов и проходов для сотрудников.

 Надо сказать, что количество таких сотрудников не так мало и совсем не ограничивается охранниками и горничной.

 Сейчас приходится заново приобретать опыт устройства усадеб, поэтому нелишне заглянуть в историю.

В доме Марии Ермоловой и ее мужа, известного адвоката, вместе с самими хозяевами жило 26 слуг. Это были управляющий, швейцар, кучер, конюх, повар, истопник, горничные и многие другие.

 Сколько челяди жило в особняке Степана Рябушинского, современным экскурсоводам неизвестно. Но известно, что кроме полуподвала, для прислуги был построен отдельный флигель. Для прохода слуг в те времена повсеместно устраивался специальный черный ход.

 В Англии, например, существует практика устройства отдельных коридоров для прислуги. Обычно их красят в салатовый цвет и они так и называются «зеленые коридоры».

 Для прислуги устраивались особые служебные зоны, со своими квартирами, туалетами и отдельными входами.

 В 1911 году в Москве почти 80 тысяч человек работали в качестве домашней прислуги. Для сравнения: на фабриках и заводах города были заняты 107 781 человек.

 Конечно, современные приборы и устройства значительно облегчают труд по обслуживанию дома, поэтому количество персонала может быть все же уменьшено. При этом практика показывает, что в хорошей усадьбе, с площадью основного дома около 1500 квадратных метров, и парком не менее 1 гектара для обслуживания должно быть не менее 8 -10человек. Перечислю их:

· Управляющий

· его жена, она же может помогать убирать по дому

· нянечка для маленького ребенка

· охранник, он же может выполнять функцию шофера

· его жена, может выполнять функцию горничной

· садовник с постоянным проживанием

· его жена, может выполнять функцию горничной или помогать по дому

· приходящий садовник (летом один не справляется)

· повар

· его жена, помогает по кухне

 Конечно, в зависимости от состава семьи и ее особенностей среди прислуги может быть постоянная медсестра, секретарь, несколько (а не один) охранников и некоторые другие.

Остановимся ещё на одном необходимом условии хорошей усадьбы: наличии нескольких кухонь.

 Среди них должна быть профессиональная кухня, где хозяйничает повар, несколько небольших кухонь для прислуги, кухня хозяев для приватного камерного использования.

 Раньше кухню со всевозможными подсобными помещениями размещали в подвалах. Блюда, в таких случаях, подавались в столовую через специальный шкаф-лифт. Так было устроено и в особняке знаменитого московского архитектора Федора Шехтеля и в особняке предпринимателя Рябушинского.

 Сейчас, профессиональную кухню обычно устраивают на первом этаже около парадной столовой.

 В доме должно быть несколько столовых :парадная и несколько камерных столовых для завтраков, чаепитий и камерных ужинов. А так же усадьба должна иметь:

 – Гостевой блок

–Винные погреба

–Рекреационная зона (бассейн, тренажерный зал, сауна с зоной отдыха и все сопутствующие помещения, включая зимний сад).

Кроме этого в доме должны быть:

–Большая библиотека

 -Несколько спален с отдельными сантехническими комнатами и гардеробными

–Кабинеты членов семьи

–Приемная

–Парадный зал и малые гостиные

–Комнаты для коллекций

 Рассмотрим план сравнительно небольшого московского особняка, построенного в 1910 году на Поварской улице для купца 1 гильдии Якова Шлосберга архитектором Адольфом Зелингсоном. Теперь это резиденция посла ФРГ.

 С крыльца попадаем в небольшой вестибюль, затем в переднюю. Отсюда можем пройти в просторный 55 кв.м холл или –при надобности– в гостевой туалет. Из холла двери ведут в другие помещения общественной зоны дома: гостиную, зал, кабинет, столовую, при которой есть буфетная – комната для хранения посуды и окончательной подготовки блюд к подаче на стол. Из столовой и гостиной можно выйти покурить в уютный зимний сад, а из него через балкон с крыльцом – в сад обычный.

 Служебная зона дома группируется у купца Шлосберга вокруг черной лестницы. Комнаты для прислуги выделены на втором этаже и никак не сообщаются с приватной зоной хозяев (три спальни, две ванные, шкафная), также сосредоточенной на верхнем уровне. Тут же ряд вынесенных с первого этажа помещений общественной зоны– будуар, небольшой зал для гостей, бильярдная.

 Особняк Шлосберга – своего рода стандарт жилья для богатых. Вся полезная площадь дома без двух флигелей – один для прислуги, другой для двух авто и нескольких лошадей – около 1087 кв.м.

 Потребности богатой семьи никак не могут быть менее 205 квадратных саженей (или, по нашему 936 кв.м.) авторитетно рекомендует А.Тилинский в «Руководстве для проектирования и постройки зданий» 1913 года издания. Рецепты Тилинского прекрасно разъясняют, что, зачем и какой площади должно быть устроено в хорошем особняке. Давайте взглянем на его рекомендации, и выясним из чего складывалось там это магическое число 936?

 Передняя на 50-100 гостей

(из расчета 0,59 кв.м. на человека) 59 кв. м

 Кабинет 41 кв. м

 Приемная, при ней туалет и библиотека 68 кв. м

 Зал на 30 пар танцующих 91 кв. м

 Гостиная 37 кв. м

 Столовая на 100 человек 137 кв. м

 Буфет 37 кв. м

 Будуар 28 кв. м

 Спальня для супругов 37 кв. м

 Две детские комнаты и комната гувернера 82 кв. м

 Бильярдная 50 кв. м

 Людские комнаты на 10 человек 137 кв. м

 Гладильная и гардероб 32 кв. м

 Кухня, кладовая, винный погреб ( из

расчета 300 бутылок на кв.м), погреб, ледник 100 кв.м

 Итого 936 кв. м

 Хрестоматийный особняк из-под пера Тилинского, разумеется, хорош. Но заметим, что для дворца, пусть не большого, нужны опять таки иные размеры.

 Резиденция или дворец – это вообще отдельная история. Здесь приведенный набор помещений должен иметь «представительский» характер и характеризоваться не только значительно большими площадями, но и высокими потолками (5 и более метров).

 Рассмотрим как пример известный московский дворец русского банкира Н. Второва на Спасо-Песковской площади Арбата. Москвичи его знают, как «Спасо-Хаус» или резиденцию американского посла. Это один из прекрасных примеров московского дворца в стиле неоклассицизма, прекрасный пример содружества строгой гармонии с богатством античного декора.

 Хозяин и его архитекторы В.Д.Адамович и В.М.Маят подарили Москве 1914 года последний ее дворец. Здесь рекомендации г-на Телинского выполнены на 200 процентов. Роскошный парадный зал и смежные с ним гостиные рассекли весь дом на две части и заняли в нем 334 кв.м. Общественная зона включила в себя также просторнейший кабинет, приемную, бильярдную и столовую. Она заняла весь высоченный первый этаж. Второй, много скромнее и меньше по высоте, приютил 6 спален, 2 будуара, 2 больших ванных комнаты и 3 туалета. Из верхних комнат есть выход на четыре огромных и два сравнительно небольших балкона.

 Прислуга Второва размещалась в отдельном флигеле.

Таким образом, особняк (а тем более усадьба или резиденция) отличаются от привычного нам коттеджа не только размерами, но набором помещений и пропорциями составляющих элементов комнат (включая высоты потолков и размеры окон и дверей).

Как создаются шедевры

 Теперь с учетом вышесказанного обсудим устройство усадьбы «Бовуд».

 Это совершенно уникальный дворец, построен в стиле итальянского классицизма. Знаменитый архитектор Роберта Адама любил античный стиль и романтические руины Италии. Все это нашло совершено неожиданное отражение в облике фасада дворца и его знаменитой оранжереи. Бовуд не похож на обычные Английские дворцы 18 века. Он необычен, завораживающе романтичен и отражает не только талант архитектора, но самое главное неординарную личность его владельца.

 Граф Вильям-Петти Шелборн был очень разносторонне одаренным человеком, близко знакомым с большинством ученых, писателей, философов и политиков того времени. Многие из них останавливались и даже жили в Бовуде.

 По существу эта усадьба являлась своеобразной штаб-квартирой, где творилась политика не только Англии, но, пожалуй, и Европы. Слухи и сплетни того периода утверждали, что даже король Георг III находился в полной зависимости от возглавляемой Шелборном «венецианской партии», владеющей Ост-Индской компанией.

 Граф дружил с отцом Чарльза Дарвина , частым гостем усадьбы был философ Джереми Бентам, а Жозеф Пристлей – знаменитый химик и богослов стал домашним учителем двух сыновей графа.

 Когда сыновья выросли, Жозеф Пристлей стал библиотекарем усадьбы и работал в специально созданной для него в небольшой комнате при оранжерее – лаборатории. Именно здесь Пристлей впервые описал кислород и изучил его свойства (хотя, само открытие кислорода несомненно принадлежит Лавуазье). Учеными, жившими в Бовуде, был впервые открыт процесс фотосинтеза растений, разработана теория вакцинации и многое другое.

 Все это определяло и набор помещений дворца. Здесь есть представительские залы, картинная галерея, галерея скульптур, парадная столовая и несколько камерный-частных столовых, огромная библиотека, представительский и рабочие кабинеты хозяина и членов семьи, имеются также небольшие частные гостиные с коллекциями различных любимых предметов их владельцев (от старинных костюмов до ювелирных украшений), имеется даже домашняя часовня.

 В усадьбе предусмотрено до 30 человек обслуживающего персонала и имеется десяток гостевых комнат (от королевского уровня до обычных).

 Во времена Адамса в оранжерее росли апельсиновые и лимонные деревья.