Текст книги "Знаменитые дома, замки, усадьбы.Популярная энциклопедия архитектуры"

Автор книги: Михаил Харит

сообщить о нарушении

Текущая страница: 11 (всего у книги 12 страниц)

В одной из библиотечных комнат гостей встречала кукла французского философа Жана Жака Руссо величиной в человеческий рост. При запуске особого механизма автомат приходил в движение, приподнимался и приветствовал посетителя. Кукла эта сохранилась до наших дней.

Подивиться на эти чудеса приезжали коронованные особы, иноземные путешественники и отечественные любители изящного.

 До глубокой старости князь сохранял вкус к жизни. Когда ему было уже 80 лет, его последней любовницей стала восемнадцатилетняя крепостная балерина театра Софья Малинкина.

 Князь Н.Б. Юсупов умер в 1831 г. 80 лет от роду.

Все проходит…

 После смерти Н.Б.Юсупова все «разорительные затеи» в Архангельском были прекращены: оранжереи и зверинец проданы, театральная труппа распущена, фарфоровый завод сдан в аренду, а большая часть наполнявших дворец сокровищ перевезена в петербургский особняк.

 Архангельское погрузилось в долголетний сон, из которого его лишь изредка выводил приезд кого-нибудь из хозяев. Тогда над бельведером на несколько дней вновь взвивался юсуповский флаг (на белом фоне красный полумесяц и звезда – род Юсуповых имел татарские корни и до XVIII в. исповедовал мусульманство).

 Пробудилась усадьба только в 90-х гг. XIX в., когда владельцами его стали княгиня З.Н. Юсупова, в замужестве графиня Сумарокова-Эльстон, и ее сын Феликс Юсупов (в 1916 г. он принял участие в убийстве Григория Распутина). Дворец был отреставрирован и частично переоборудован, парк приведен в порядок.

Но революция 1917 г. заставила Юсуповых навсегда покинуть Россию.

 В 1919 г. имение было национализировано. Некоторое время усадьба служила загородной резиденцией Л.Д.Троцкого. Он был создателем Красной Армии, возможно, поэтому в советские времена часть имения была передана Министерству обороны.

Кусково – усадьба Мальтийских Рыцарей.

Досье:

Место : Россия , юго-восток Москвы 

Название: Усадьба Кусково 

Архитектурный стиль: Смешение стилей классицизма, ампира и барокко. 

Стили интерьеров: барокко, классицизм, ампир

Год начала строительства: 1739 г

Владельцы: династия графов Шереметьевых

В 1918 году поместье было национализировано и получило статус музея-усадьбы.

Малоизвестная история.

 Архитектурно-парковый ансамбль Кусково – пожалуй, наиболее хорошо сохранившийся в Москве памятник русской усадебной культуры 18 века. Усадьба получила широкую известность как «летняя загородная увеселительная резиденция» одного из богатейших вельмож России – графа Петра Борисовича Шереметьева, сына и наследника знаменитого фельдмаршала петровской эпохи, первого российского графа Б.П. Шереметьева.

 Но мало кто знает, что фельдмаршал Б.П.Шереметьев был и первым в России рыцарем ордена «Иоаннитов».

Орден св. Иоанна Иерусалимского.

История этого ордена началась в 1070 г., когда купец Панталеон Мауро основал близ Иерусалима госпиталь , посвященный св. Иоанну Крестителю.

Вскоре здесь образовалось небольшое братство, призванное ухаживать за больными паломниками, приезжавшими из Европы. Чуть позднее братство начало принимать в свои члены рыцарей, обязывая их защищать паломников в пути. Так возник «орден всадников госпиталя Св. Иоанна Иерусалимского», первый «манифест» которого был издан в 1155 г. Объявив главной задачей борьбу с магометанами, орден получил ряд привилегий в Европе и Палестине.К этому времени Орден приобрел характер военной корпорации, действующей под контролем и верховенством церкви.

Отличительным знаком иоаннитов с XIII века был восьмиконечный белый крест, нашиваемый на черную монашескую рясу или красный рыцарский плащ.

В 14-15 веках Орден имел штаб-квартиру на острове Родос, который рыцари – иоанниты выкупили у генуэзского пирата.

Затем с конца 16 века Орден разместился на острове Мальта.

 Рыцари Ордена имели огромное влияние на мировую политику и экономику. За почти тысячелетнюю историю Орден святого Иоанна Иерусалимского прошел путь своего становления и развития, преобразовавшись в самостоятельное государство и пользуется немалым влиянием до сих пор. За многие века госпитальерами были накоплены колоссальные знания и богатства. По слухам Орден владеет рядом артефактов, имеющих огромную магическую силу. Например, утверждают, что где-то в подземных хранилищах спрятана «Чаша Грааля» – кубок, из которого пил Иисус Христос и апостолы во время «тайной Вечери».

 В число уникальных реликвий ордена входят ковчег с частью руки Иоанна Крестителя, часть креста на котором был распят Иисус и др. Во все века их пытались похитить или отобрать. Уже в 20 веке Гитлер и Муссолини, были увлечены поисками оккультных артефактов, дающих бессмертие и власть над миром. Они пытались найти сокровищницу рыцарей. По приказу Муссолини на острове Родос были произведены масштабные археологические раскопки и полностью восстановлен Храм Великих Магистров. Однако тайники Ордена до сих пор хранят свои загадки.

Боярин Борис Петрович Шереметьев – рыцарь Мальтийского Ордена

 В 1697 г. царь Петр I отправил за границу ближнего боярина Бориса Петровича Шереметьева с дипломатическими поручениями к польскому королю Августу II, к императору Леопольду, к венецианскому дожу и к папе Иннокентию XII. Кроме того, Шереметьеву было поручено провести переговоры с Мальтийским Орденом, для совместных военных действий против турок.

 Борис Петрович был принят гроссмейстером Ордена Раймондом де Перейлос де Рокафуль и тот в знак особого расположения к России и ее посланнику, возложил на Шереметьева цепь с крестом Св. Иоанна Иерусалимского, украшенным бриллиантами. Таким образом, боярин и впоследствии граф Б.П. Шереметьев был первым из русских, посвященных в рыцари Мальтийского Ордена.

 Почти 100 лет отношения между Россией и Мальтийским Орденом были весьма дружеские. Особенно они укрепились при Екатерине Великой. Затем отношения переросли в нечто большее, чем просто дружба…

Государство Российское, как штаб-квартира Ордена иоаннитов.

 29 ноября 1798 года российский император Павел I принял сан великого магистра Мальтийского ордена. В тот же день был обнародован манифест «Об установлении в пользу российского дворянства ордена св. Иоанна Иерусалимского» с 98 командорствами». Ордену было пожаловано 50 тыс. душ крепостных, дома и значительные денежные доходы.

 Звание великого магистра Мальтийского ордена было включено в официальный титул российского императора. Теперь император российский именовался еще и как «… Великий Магистр Ордена святого Иоанна Иерусалимского» . Восьмиконечный орденский крест был помещен на государственном гербе и печати Российской империи.

Естественно, что после этого многие русские дворяне пожелали стать рыцарями Ордена. «Столица была наводнена настоящим дождем Мальтийских крестов» – писал историк. Разумеется, элита русского дворянства была к этому времени «родовыми командорами Ордена». В число «родовых командоров» входили – Нарышкины, Румянцевы, Юсуповы, Долгорукие, Трубецкие, Бекетовы и многие другие знаменитые российские фамилии. Род Шереметьевых в этом списке, по праву, был первым.

Лишь в 1803 году Александр I сложил с себя звание протектора ордена и Мальтийский крест убрали с государственного герба России.

Хотя связи Ордена с Россией не прекратились. За исключением Александра II, все императоры после Павла 1 имели звание «бальи Большого Креста Ордена».

Строительство Кусково.

Почти полвека с 1739 по 1792 год поместье строилось под руководством графа П.Б. Шереметьева на месте родовой вотчины, которой Шереметьевы владели с 16 века.

Летняя резиденция не уступала по своему изяществу и великолепию царскому дворцу. На трехстах гектарах размещались летний дворец и три прекрасных парка: французский, английский и парк с прудами.

Почти вся красота Кускова рукотворна. Изначально пейзаж вокруг села был невзрачным, а само место низинным и болотистым. Топи осушали, избытки воды собирали в многочисленные пруды – их в имении насчитывалось 17. От пруда возле церкви на юг прорыли протяженный канал, восточнее которого обширный зеленый массив превратился в Зверинец – смесь заповедника и зоопарка, где водились медведи, редкие черные волки, олени, дикие козы и зайцы и куда гости выезжали на охоту.

На северном берегу главного пруда по проекту французского архитектора де Вали был построен графский дворец, за ним раскинулся регулярный французский парк со всевозможными «затеями», так любимыми в XYIII столетии. Перспективы дорожек замыкались садовыми павильонами, часть которых сохранилась до настоящего времени. Помимо Голландского домика с Голландским прудом (а когда-то был еще и особый Голландский садик с уникальной коллекцией тюльпанов и гвоздик) уцелели Оранжерея, Молочня, один из гротов, убранный мрамором и раковинами. К Итальянскому домику до сих пор примыкают одноименные прудик и сад с небольшим партером.

В старину павильонов, беседок и увеселительных домиков в Кускове было великое множество – не только в регулярном парке, но и в примыкающем к нему пейзажном английском и в многочисленных рощах. Имелись беседка – Бельведер, Китайская башня с колоколами, Храм тишины, Индийская пагода, Храм Дианы, Драконьи пещеры, украшенные кораллами и окаменелостями, где слышался неумолчный шум невидимых подземных ключей, а также Философский домик, обитый берестой и убранный дерновыми скамьями. В покрытой ветвями хижине Шомьер вечно пировала за накрытым столом и восковыми яствами восковая же компания гуляк, каждый из которых был сделан с удивительным мастерством. В причудливом по форме домике Менажерее содержались водоплавающие птицы. За образцовой фермой Метерией лично надзирал граф Петр Борисович. Мраморные мавзолеи сменяли живописные мостики с позолоченными решетками, аллеи кедров – выставленные вдоль партера в кадках лимонные, апельсиновые, померанцевые деревья и огромные благородные лавры . Искусственные горки необычных очертаний соседствовали с фонтанами, с увитыми розами и хмелем трельяжами и собственными Елисейскими Полями.

Центральный Дворец

 Центром всего ансамбля является Дворец. Шереметьев торопил архитектора Юста с отделкой дворца, так как в 1774 году в Кусково принимали императрицу Екатерину II.

 Типичное для 70-х гг. XYIII в. внутреннее убранство дворца причудливо соединяло черты барокко с его яркими красками, густой позолотой и замысловатыми формами со сдержанными элементами пришедшего ему на смену классицизма. Многочисленные парадные залы располагались анфиладой, низенькие и просто отделанные «личные покои» притворялись жильем, поскольку тоже включались в публичный осмотр и перемежались роскошными парадными помещениями. (Собственно, ни граф Петр Борисович, ни его семья вообще не жили во дворце: их настоящей резиденцией был небольшой «дом уединения» в глубине английского парка.)

 Сообразно вкусам эпохи в загородных дворцах перспективы и виды парков становились частью интерьеров. Мелькая в окнах, многократно отражаясь в зеркалах, они ни на минуту не давали забыть, что внутреннее пространство лишь фрагмент богатой и единой декорации.

 Из вестибюля, украшенного пилястрами, вазами в нишах и барочного типа фонарем, открывалась взору южная анфилада, состоящая из трех гостиных, убранных серебристым и бирюзовыми фламандским шпалерами XYIII в. и малиновым штофом. Далее по западному фасаду шла Парадная спальня с полосатыми, в цветах, обоями и белым с золотом альковом, в которую вели решетчатые дверцы. За спальней размещалось несколько очаровательных миниатюрных «жилых» комнат: кабинет-конторочка, обшитая дубовыми панелями, «личная уборная», обитая ситцем и увешанная камерными портретами, и крошечная прихожая с выходом в сад.

 Чтобы попасть в следующую часть нижней анфилады, нужно было спуститься по другой лестнице. С нее в неожиданном ракурсе, сверху, открывался вид на Парадную спальню. Лестница приводила в узкую и скупо освещенную Диванную. Оттуда путь лежал в Кабинет редкостей (он же Библиотека), затем в серебристо-голубую Вседневную спальню, а из нее – в Картинную. И тут же, за интимными покоями, находился бело-золотой Танцевальный зал. Сам по себе громадный, он казался еще величественнее благодаря зеркалам, почти сплошь покрывающим стены и многочисленные французские окна. Тяжелые цветные штофы и гобелены, отделочный камень ценных пород, хрустальные светильники и мраморная скульптура, живописные плафоны и наборные узорчатые паркеты – все несло на себе отпечаток богатства и утонченности.

 Естественно, что и в доме, и в садовых павильонах в избытке находились произведения искусства и всевозможные редкости, до которых граф Петр Борисович был большой охотник.

 В Голландском домике в горках красовалось собрание фарфора – китайского, японского, саксонского и драгоценного венецианского стекла. В Итальянском домике хранилась коллекция итальянской живописи, в том числе полотна Корреджо, Веронезе, Гвидо Рении, Сальваторе Розы. В Библиотеке помимо книг имелась миниатюрная модель Иерусалимского храма, сделанная из перламутра, а также раскрашенные восковые изображения Руссо, Вольтера, Франклина и графа д’Эсте. Часть второго этажа дворца занимала уникальная коллекция оружия.

 Гостя надо поразить

 Водная гладь пруда перед Дворцом служила своеобразной сценической площадкой, по которой во время гуляний скользили ярко расцвеченные челноки, ялики и парусная яхта с пушками, разыгрывая потешные «морские баталии». С наступлением лета, дважды в неделю, по распоряжению гостеприимного хозяина на усадебные гуляния приглашались все «кому угодно оным пользоваться». Особо отмечались дни рождения и тезоименитства владельцев, важные государственные и церковные даты. Сюда стремилась «почти вся Москва». Раскинувшаяся на 230 гектарах усадьба в дни особенно торжественных приемов собирала до 30 тысяч гостей.

В соответствии с общим театральным, игровым характером культуры XYIII в. гостя изо всех сил старались занять и удивить. Он мог, словно по волшебству, оказаться в Италии, Голландии, Китае или Франции, перенестись из дремучего леса с дикими зверями в парк, наполненный гармонией, или в прохладу грота. Мог посетить дворец и предаться историческим воспоминаниям, заглянуть в «увеселительную» рыбачью хижину или в обитель отшельника, поплутать в зеленом Лабиринте. Реальные перспективы аллей кое-где дополнялись искусственными, созданными на холсте, иллюзорными. Стог сена порой оказывался изящным, «во вкусе Ватто», павильоном с множеством зеркал и обитой шелком мебелью. Посетители встречались на дорожках парка с восковыми или рисованными фигурами – «обманками», выполненными столь искусно, что иллюзия раскрывалась, только когда подойдешь вплотную.

 Хозяйственные постройки были сведены к минимуму, а необходимые службы располагались подальше от главного комплекса, в основном в соседних деревнях. Ничто низменное не должно было снижать общее впечатление, отвлекать от фантазий и удовольствий, от любования красотой. И гости в имение валили валом.

Театральные постановки

 Главным «угощением» для гостей были знаменитые кусковские спектакли – итальянские и французские оперы, балетные дивертисменты в исполнении крепостных актеров графов Шереметьевых.

 Одних театров в Кускове существовало три. Первый – Зеленый, с травяным амфитеатром и кулисами нз кустарника (в XYIII в. он назывался воздушным), где летом под открытым небом представляли небольшие французские оперы. Второй – Малый располагался в Турецком киоске. Третий – Большой, построенный в классическом стиле, ни в чем не уступал императорскому.

 Некогда на этой сцене впервые зазвучал голос самой известной крепостной актрисы 18 века – Прасковьи Жемчуговой.

Крепостная актриса

 Удивительной судьбе Прасковьи Жемчуговой (Ковалевой) (1768-1803) посвящено не мало романов, рассказов. Не обошел ее вниманием и кинематограф.

Дочь крепостного кузнеца Прасковья Ковалева с детских лет воспитывалась для крепостного театра. Она обучалась пению, сценическому искусству, игре на арфе.

Граф Петр Борисович любил давать своим актерам красивые псевдонимы, по названию драгоценных камней. У него на сцене играли Гранатова, Бирюзова, Алмазов, Прасковья Ковалева стала известной под именем Жемчуговой.

В 1779 году Жемчугова впервые появилась на сцене Кусковского театра Шереметьевых, а начиная со следующего года исполняла ведущие роли в операх. Мощный гибкий голос П. Жемчуговой – драматическое сопрано большого диапазона – отличался вместе с тем и задушевной теплотой, ее пение покоряло своим артистизмом, особенно ярко талант певицы проявлялся в трагедийных и героических ролях.

 В нее без памяти влюбился сын Петра Борисовича граф Николай Петрович. Почти 20 лет продолжалась их любовь, бывшая предметом возмущенных сплетен. В 1801 году граф Шереметьев совершил немыслимый для того времени поступок – он женился на своей крепостной актрисе. Она была единственной в его театральной труппе, которой он дал вольную при своей жизни в 1798 году.

Венчание проходило тайно, в рядовой приходской церкви Симеона Столпника в Москве (церковь и сегодня цела). Свидетелями при бракосочетании были: князь А.П. Щербатов, А.Ф. Малиновский (археолог), Н.Н. Бек и Т.В. Шлыкова (первая балерина в театре Шереметьева и ближайшая подруга Прасковьи Ивановны). У церкви стоял не пышный свадебный поезд, а одинокая карета с темными занавесками на окнах. И после венчания брак сохранялся в тайне, бедная знаменитая актриса не смела при людях назвать Николая Петровича своим мужем.

А через день молодожены уехали в Петербург. Там в знаменитом роскошном доме Шереметьева на Фонтанке она прожила всего пятнадцать месяцев. Шереметьев в эти месяцы редко устраивал у себя приемы, но и на эти нечастые приемы Прасковья Ивановна выходила крайне редко. Высшее общество, которое так восхищалось талантливой актрисой на сцене, не хотело простить Шереметьеву женитьбы на бывшей крепостной и откровенно враждебно встретило новую графиню.

 Как это ни странно, но эти ее выходы на приемах случались в присутствии особо высоких гостей. На одном из таких редких праздников Прасковья Ивановна покорила своим пением даже угрюмого императора, который пожаловал ей царский перстень с драгоценными камнями стоимостью в тысячу рублей (целое состояние по тем временам).

3 февраля 1803 года Прасковья Ивановна родила сына, наследника несметных шереметьевских богатств, а сама тяжело заболела. Граф немедленно изолировал ребенка, чтобы предотвратить возможность заражения его туберкулезом. Матери лишь издали показывали сына.

Шереметьев собрал самых знаменитых врачей, но коварная болезнь оказалась сильней.

 23 февраля 1803 года Прасковья Ивановна скончалась. Похороны тоже были почти тайными, в последний путь знаменитую актрису провожали в основном крепостные актеры, ее товарищи по сцене.

 Среди провожающих был архитектор Джакомо Кваренги, который преклонялся перед ее выдающимся дарованием.

Похоронена Прасковья Ивановна в Александро-Невской лавре.

По ее завещанию были определены пособия для неимущих невест, для нуждающихся ремесленников и их семей, определялись также средства на выкуп должников из тюрем и на погребение бедных.

Сам Николай Петрович пережил жену лишь на шесть лет и весь остаток очень замкнутой жизни посвятил благотворительным делам в ее память.

Закат усадьбы.

 В 1788г. умер Петр Борисович Шереметьев. Усадьба понемногу приходила в упадок. Уже в 1803 г. посетивший Кусково Карамзин нашел имение «оставленным и забытым». В 1812 г. разместившиеся в имении французские солдаты, по свидетельству современников, «не пощадили ничего, все перебили, переломали, стреляли в портреты, ободрали штофы и материи со стен и мебелей». Лишь в последние десятилетия XIX в., когда владельцем стал страстно увлеченный историей граф С.Д. Шереметьев (внук П. Жемчуговой и графа Николая Петровича), в старинные стены ненадолго вернулась жизнь. После Великой Октябрьской революции, в 1919 г., усадьбу национализировали, и вскоре в ней открылся музей.

Глава 9. Испания

Особняк маркиза Серральбо

Досье:

Место : Испания, Мадрид, ул. Вентура Родригес, 17, 

Название: Особняк Серальбо

Архитектурный стиль: историзм (архитектурная фантазия на тему ренессансного дворца)

Стили интерьеров: эклектический классицизм

Год постройки: 1893 г

Владельцы: Энерико де Агилера и Гамбоа, 17-ый маркиз Серральбо. В 1923 году маркиз завещал особняк государству Испании, как музей. 

Любовь с первого взгляда

 Этот дом умело скрывал свою тайну. На первый взгляд он казался просто красивым особняком, стоящим на тихой Мадридской улице, рядом с городским парком. Дом прятался в мареве города, прижимался к соседним особнякам, маскируясь в тени огромных деревьев.

 Но стоило взгляду остановиться на его входной двери, как дом позвал меня, появилось предчувствие легенды. Граница света и тени проходила здесь же, у входа, и из темноты за мною кто-то наблюдал. Во всяком случае, мне так показалось. Неожиданно дверь приоткрылась. Я вошел внутрь. Начались чудеса.

За несколько секунд нельзя влюбится, тем более в дом. Но этот дом очаровывал сразу. Он манил изгибающейся лестницей, колеблющимся светом причудливых люстр и быстрыми взглядами разнообразных скульптурных фигур, выглядывающих из своих убежищ.

Загадочный человек эпохи «модерна».

 Особняк строил загадочный человек эпохи «модерна» (конца 19-начала 20 века).

Маркиз Серральбо (1845 -1922) был ярчайшей фигурой своего времени: красавец с пышными усами, один из знатнейших грандов Испании, обладавший ещё пятью титулами. Его родословная тянулась к 13 веку и пересекалась с такими великими родами, как Альба, Осанна и Мединацелли.

 Он обладал баснословным состоянием, хотя вряд ли это можно объяснить родительским наследством, ведь он был седьмым ребенком из тринадцати детей графа Франциско де Агилера.

 В возрасте 24 лет он стал членом парламента, увлекся политикой.

Еще через два года женился и неожиданно уехал путешествовать. Он путешествовал почти 20 лет, посетив Португалию, Италию, Германию, Великобританию, Швецию, Норвегию, Австро-Венгрию, Голландию, Швейцарию, Болгарию, Румынию, Турцию ….

 В этих поездках маркиз скупал бесценные произведения искусства со всего мира. Маркиз-коллекционер был настолько настойчив и неотразим, что многие музеи продавали ему шедевры своих коллекций.

 Злые языки утверждали, что искусство было лишь прикрытием, а главной целью бесчисленных поездок маркиза был политический шпионаж.

 Утверждают, что маркиз был виднейшей фигурой одного из влиятельных магических орденов, вновь вошедшего в силу на рубеже 19-20 веков.

 Что было на самом деле сейчас говорить трудно. Однако достоверно известно, что вернувшись в Испанию, маркиз Серральбо оказался обладателем одной из лучших в стране коллекций искусства. Пятьдесят тысяч экспонатов: картины, скульптуры, ковры и гобелены, стекло и керамика, мебель, монеты и медали, часы, старинные доспехи и оружие, археологические объекты.

 В коллекции имелись несколько весьма необычных работ на религиозную тему кисти Эль Греко, в том числе картина «Свято Франциск Ассизский в мистическом экстазе». В собрании картин особняка Серральбо имеются малоизвестные работы Гойи, Алонсо Кано, Риберы, Сурбарана.

Увлечение археологией

 В начале 20 века маркиз совсем отошел от политики и увлекся историческими и археологическими исследованиями. В итоге довольно скоро он стал виднейшим археологом Испании тех лет.

 Под его руководством было проведено множество раскопок в самых разных уголках мира.

 Однако «синяя птица» как всегда обнаружилась дома. Венцом всех его усилий явились раскопки в местечке Торральба, расположенном рядом с его родовым поместьем.

Полученная в результате этих исследований картина жизни древних людей,

 по богатству подробностей и сегодня превосходит всё, что нам пока известно о человеке прямоходящем. Можно даже установить, каким был тогда климат, и как выглядела эта местность. Изучение окаменевшей пыльцы растений показало, что в центральной Испании в тот период было очень холодно – настолько, что почва запечатлела типичные следы промерзания и по виду напоминает почву на севере современной Аляски. Летнего тепла хватало только на оттаивание поверхностного слоя, а глубже мерзлота сохранялась круглый год.

Своим находкам Серральбо посвятил большую монографию. В 1913 году он стал президентом Королевской академии наук, и последние годы жизни занимался главным образом тем, что принимал у себя виднейших учёных, художников.

Загадочное условие завещания

 Мне кажется, что бы понять душу человека, надо заглянуть в его библиотеку. Библиотека особняка насчитывает 12.000 книг, посвященных в основном путешествиям, истории, географии, литературе, археологии. Имеется большой раздел религиозной литературы, где среди книг по оккультизму и мистике есть несколько редчайших манускриптов с весьма необычным взглядом на традиционную религию

 Самое удивительное, что маркиз Серральбо, несмотря на наличие прямых наследников, завещал свою бесценную коллекцию государству. С одним условием: коллекция должна оставаться в особняке, где она была размещена самим маркизом, причем ни один предмет не должен быть передвинут со своего места.

Возможно, в самой расстановке объектов искусства имелось нечто важное, что маркиз хотел донести до кого-то из потомков.

Немного мистики

 Особняк в Мадриде строился специально для этой коллекции.

Маркиз сам разрабатывал чертежи интерьеров с включенными в дизайн предметами искусства. Для необычных предметов мистической тематики была создана специальная «религиозная галерея», ведущая в сад. Здесь представлены святые символы различных религий и мистических школ.

Дизайн сада, Серральбо также создавал сам. Он опирался на традиции романтического пейзажного итальянского парка, насыщенного античными скульптурами, с обязательным павильоном и гротом.

Приглашенные архитекторы А. Сареда и Л. Кабелло переводили наброски в профессиональные чертежи.

 В итоге дом приобрел весьма необычную планировку. Если смотреть на план дома сверху, он похож на магический знак. По мнению одного из исследователей, план дома похож на две буквы древнееврейского алфавита («Самех» и «Коф»), наложенные друг на друга с гематрией (цифровым значением) – 160. Развивая эту гипотезу, энтузиасты пытались изучить предмет коллекции с таким же каталожным номером (ведь нумеровал коллекцию маркиз также собственноручно). Однако пока ничего интересно выяснить не удалось.

Несколько практических выводов

 Несмотря на явную тягу хозяина к мистическому символизму (а может быть и благодаря ей) дом получился очень практичным, удобным для жизни.

 Например, маркиз не стал увлекаться модным в то время «модернизмом», обязывающем фасад иметь множество разнообразных штукатурных лепных украшений. Такое богатство отделки наряду с внешним эффектом делало фасад недолговечным и требовало постоянного косметического ремонта. В то же время фасад из красного кирпича в сочетании с белым отделочным камнем придавал дому благородный вид итальянского паллацо 16-17 веков и делал дом крайне долговечным. Это сочетание материалов позволяет особняку веками существовать без каких-либо ремонтов.

Приведу еще несколько архитектурных приемов, способных подсказать практические идеи, людям, задумавшим построить хороший особняк.

 Например, в особняке маркиза интересно решена планировка помещений: комнаты и галереи группируются вокруг маленьких внутренних «двориков», предназначенных для дополнительного освещения. От этого огромный дом делается солнечным, ярким и теплым.

 Парадная лестница практически не «съедает» пространство, а рационально встроена в стену холла, одновременно являясь его украшением.

 Предметы коллекции не выглядят, как музейные экспонаты. Они органично дополняют интерьер, являясь его необходимой частью.

Интересно продумана многофункциональность помещений. Например, одна из галерей второго этажа является одновременно и холлом, и бальной комнатой и гостиной. Зеркальные стены позволяют раздвинуть пространство, создав иллюзию огромного, наполненного солнцем зала.

 Все это очень актуально и для современных особняков.

И последний практический совет.

   Если у вас есть богатый и чудаковатый дядюшка, отнеситесь повнимательней к его причудам. Возможно тогда, он захочет передать вам тайные знания или бесценные экспонаты, привезенные из дальних странствий, а не оставлять их государству.

Если же этого не случилось, внимательно исследуйте архитектурные и интерьерные чертежи дядюшкиного особняка. Вдруг в них зашифровано нечто важное…. 

Альгамбра. Методические указания по устройству Рая.

Досье:

Место : Гранада, Испания

Название: Альгамбра

Архитектурный стиль: Сочетание мавританского стиля средневековья с более поздними наслоениями готики и эпохи ренесанса

Стили интерьеров: мавританский стиль, готика.

Год постройки: в основном 13 век

Современные владельцы: государство Испания, дворец имеет статус музея

Кто построил Альгамбру.

Альгамбру с момента постройки считали чудом искусства и магии.

Молва утверждала, что создатель Альгамбры, эмир Мухаммед Ибн аль-Ахмар был великий чародей и алхимик. Только так, в понимании простых смертных, он мог бы добыть несметное количество золота, необходимое для возведения сказочного дворца.

 Летописи рассказывают об этом правителе удивительные вещи. Он создал на юге Испании поразительную империю, в которой арабская, христианская и иудейские религии жили рука об руку и, в общем-то, довольно мирно.

 Те, кто изучал историю средневековья, прекрасно знают, какие жуткие нравы царили в Европе в это время. Города утопали в грязи и зловонии, по улицам текли потоки нечистот, поскольку канализация отсутствовала, и все выливалось из окон на улицу. На площадях осужденных подвергали ужасающим по своей жестокости казням, наблюдение за которыми было главным развлечением горожан. Чума уничтожала целые регионы. Средняя продолжительность жизни составляла 20-25 лет. Свирепствовала инквизиция. Люди были поголовно безграмотны, отсутствовала медицина и любое проявление гигиены. Любая «ученость» считалась проявлением дьявола. Так было в Европе.

Но на юге Испании существовал фантастический оазис культуры. Здесь открывались школы и различные училища, развивалась медицина и науки. Для больных и обездоленных строились богадельни. В городах существовали общественные бани (неслыханная вещь для средневековой Европы), чистая вода поступала с гор через систему акведуков и каналов. Махамед Ибн аль-Ахмар создал систему экономического стимулировании передовых технологий сельского хозяйства и ремесленников. Он поставил земледелие и скотоводство на научную основу. Это звучит абсолютно фантастично, но его подданные в 13 веке занимались селекцией животных и растений. В горах, окружающих Гранаду, были открыты залежи различных полезных ископаемых, построены рудники и небольшие металлургические заводы. Правитель стимулировал открытие дешевых хлебопекарен.