Текст книги "Знаменитые дома, замки, усадьбы.Популярная энциклопедия архитектуры"

Автор книги: Михаил Харит

сообщить о нарушении

Текущая страница: 3 (всего у книги 12 страниц)

 Строительство продолжалось три года с 1903 по 1906 года. Вилла получилась очень удачно. Ее планировка и расположение дома позволяли солнечным лучам освещать все комнаты насквозь. Дом был настолько светлым и солнечным, что казался продолжением сада, окружающего его. Этот эффект подчеркнут большими французскими окнами, открывающимися на террасу окружающую дом. Из всех комнат первого этажа можно было выйти на эту огромную, увитую цветами террасу, ступеньки которой переходили в дорожки парка.

 Кроме «освещенности» архитектор решил еще два очень важных технических вопроса, актуальных не только вначале 20 века, но и до сих пор. Подогрев помещений и вентиляция обеспечивали сухой и теплый воздух в доме в любое время года.

Тайна знаменитой пьесы.

 Эдмон Ростан – владелец дома, известный французский писатель, поэт, драматург (многим он хорошо знаком, как автор пьесы «Сирано де Бержерак»).

 Если вернуться к таблице сочетания стиля дома и характера ее владельца (см. Предисловие), то заметно удивительное соответствие дома своему хозяину. Эдмонд Ростан – типичный представитель эпохи модерна, его жизнь – словно сцена театральной постановки. Все эмоции и действия рассчитаны на аплодисменты восторженной публики.

 Вспомним биографию поэта.

 Родился Эдмон Ростан в 1868 года в Марселе .

 После переезда семьи в Париж, Эдмона отдали учиться в коллеж Святого Станислава для получения юридического образования, но карьера адвоката, о которой мечтал его отец, Эдмона не интересовала. Уже в коллеже Эдмон Ростан решил стать драматургом. Его увлекала жизнь театральной богемы, нравились ночные гулянки, импровизированные спектакли, капустники и бесконечные светские тусовки.

 По окончании коллежа Ростан остался в Париже. Благосостояние семьи позволило ему вести жизнь светского денди, посещать литературные салоны и художественные выставки, всецело посвятить себя литературе.

 В пору своих первых литературных успехов Ростан познакомился с молодой поэтессой Роземондой Жерар, весьма экзальтированной и романтически настроенной красавицей, которая стала его женой. Отныне Роземонда принимала участие во всех делах Ростана, ее пленительные черты можно различить в героинях его произведений, ей он посвятил свою пьесу «Принцесса Греза». Роземонда стала его музой, вдохновительницей его книг, первым их пристрастным судьей. И, говоря терминами современного шоу-бизнеса, из Роземонды получился блестящий PR-директор Эдмона Ростана.

 В соответствии с нравами серебряного века Эдмон и Роземонда без конца шокировать публику. Они обменивались пылкими любовно-эротическими посланиями, которые охотно читали в салонах, вписывали в альбомы друзей. Светская мода требовала экзальтирующего поведения и молодая, красивая пара с избытком дарила поводы для сплетен и слухов. Эдмонд Ростан делался все более популярным в кругу парижской тусовки. И в !894 году пришел первый настоящий успех после постановки комедии «Романтики» на сцене парижского театра Комеди Франсез (Comedie Francaise).

 Еще большую славу и деньги принесла Ростану постановка пьесы «Сирано де Бержерак» в декабре 1897 года. Строго говоря, интрига пьесы значительно глубже, чем понимает ее современный читатель. Дело в том, что Сирано де Бержерак – реальный исторический персонаж, живший в 17 веке. В юношестве – он был дуэлянт и повеса, служил в армии, получил ранения. Все – это отражено в пьесе Эдмона Ростана. Но было и нечто другое, то, что осталось «за кадром» и то, что привлекло главное внимание просвещенной публики эпохи модерна. В возрасте 25 лет Сирано де Бержерак начал серьезно заниматься мистикой и оккультными науками. Довольно скоро он стал одним из авторитетнейших адептов Ордена розенкрейцеров. Он разбирался в каббале и герметической философии, занимался алхимией. Книги Сирано де Бержерака полны удивительных предсказаний и откровений, до сих пор исследуемых современными учеными.

 Надо сказать, что в начале 20 века всевозможные оккультные науки были весьма в моде. Непременной частью светской жизни было участие в спиритических сеансах, увлечение оккультизмом.

 Личность знаменитого мистика Сирано была известна и популярна в светской тусовке Парижа, и пьеса Эдмона Ростана была принята «на ура». Еще бы, в ней была показана любовно-приключенческая сторона жизни великого авторитета в области тайных знаний.

 Разбогатев, Эдмон Ростан поселился в роскошном особняке в центре Парижа, устраивал домашние концерты и великосветские приемы.

 Теперь материальное положение позволило ему построить роскошную виллу в предгорьях Пиренеев – виллу Арнага.

Богема.

 Вилла Арнага была своеобразной штаб-квартирой нового французского театра.

 В это удивительное время театр соединил в себе находки многих искусств, и, прежде всего, поэзии и музыки.

 Можно смело утверждать, что современный театр родился в те годы, когда расцветал Модерн. В большой гостиной виллы Арнага ставились новые спектакли, читались пьесы и проходили репетиции. Многие известные актеры того времени изображены на стенах этого просторного зала. Тогда очень модно было рисовать на стенах залов и комнат членов семьи, друзей и знакомых хозяев в экзотических костюмах и в самых разнообразных (иногда весьма фривольных) сюжетах.

 В доме проводились эротические игры и устраивались любовные свидания, восторженные сплетни о которых будоражили воображение французов.

 Экзотическая жизнь дома подчеркивалась тайной лестницей-галереей, связывающей библиотеку с «китайской комнатой», декорированной лаковыми панно с сюжетами из жизни загадочного Востока. По этой же лестнице можно было незаметно выйти в сад.

 Вилла была очень богато отделана, например паркет, собирали из восьми редких экзотических сортов дерева.

 Завершала декорацию великолепная мебель в стиле ар-нуво, которая была расставлена так, что, казалось, картины на стенах незаметно переходят в пространство комнат.

 Многие комнаты дома имели свои названия: голубой салон, красная комната, комната «miss Day», салон Шантеклер и др.

 Вокруг виллы был разбит красивый парк. Он состоял из двух частей:

– парадной части в стиле французского регулярного парка с тремя водоемами и фонтаном, где жило несколько белых лебедей

– интимной части, устроенной за домом в стиле пейзажного английского парка.

 И конечно, как в каждой романтической вилле, в парке имелись античные руины (Эдмон Ростан называл их «уголком поэта») и оранжерея.

 Интересно, что каждый год Эдмон менял цветы в цветниках, окружавших виллу. Поэтому один год был годом «красных» цветом, другой – «лиловых», третий желтых…

 Это было в духе эпохи модерна, когда, казалось, весь мир преображался, следуя фантазии людей, творивших его.

Замок Аббади

Досье:

Место: Юго-запад Франции, побережье в 10-12 километрах от Испании.

Название: замок Аббади

Архитектурный стиль: Романтический историзм на тему готики

Стили интерьеров: готика

Год постройки: середина 19 века

Владельцы: Антуан Аббади

Дом – энергетическая оболочка человека

Казалась бы дом– это набор камней, кирпичей, уложенных в определенном порядке. В то же время давно замечено, что любой дом имеет незримую связь с людьми в нем проживающими.

Дом всегда чем-то похож на своего владельца, и наоборот.

Не случайно в Библии в Ветхом Завете целый раздел посвящен описанию, как надо строить храм – жилище «Духа Божьего».

Человечество веками вырабатывало правила соответствия устройства дома и его хозяина. Многие, казалось бы, орнаментные, элементы различных архитектурных стилей, на самом деле, несут весьма серьезную задачу по изменению энергетики пространства.

Вспомним невероятные маски фантастических чудовищ в готике или причудливо-эротические линии модерна.

Исследованиями установлено, что пропорции древних пирамид приводили к изменению физических законов внутри помещения (вплоть до изменения свойств «пространства и времени»). То же самое, хотя и менее изученное относится к свойствам куполов. Они словно гигантские отражатели конденсируют определенные виды энергии в своем «фокусе». Не случайно во многих храмах в таких зонах устраиваются алтари. Но в храмах мы бываем часы, в то время как дома проводим огромную часть своей жизни.

Поэтому, энергетика дома оказывает огромное влияние на всю нашу жизнь, наше здоровье, настроение.

Большинство идей по устройству мира опробованы его Творцом неоднократно. Есть создания, таскающие свой дом на себе и связанные с ним мускульной связью: устрицы, ракушки, улитки и тысячи подобных существ. Есть творения, где дом заменяет кожу: раки, крабы и др. Есть существа, живущие в материальном симбиозе со своим домом: всевозможные кораллы. Есть существа, строящие свой дом, как энергетическую оболочку и имеющие с ним ментальную связь: муравьи, осы, человек.

Уникальные дома, всегда принадлежат уникальным личностям.

 Расскажу о моем знакомстве с одним из самых мистических и таинственных домов в мире – замке Аббади. Этот фантастический замок был построен в начале 19 века Антуаном Аббади – великим ученым, исследователем и магом…

 Внешний вид и внутренние интерьеры этого дома настолько необычны, что его владелец получил письменное благословение Папы Римского на архитектурных чертежах. Возможно, без этой буллы местные крестьяне сожгли бы этот красивейший дом, как колдовское гнездо…

Начало.

Въезд в усадьбу начинался у древних огромных, покрытых вековыми слоями ржавчины металлических ворот с заросшими мхом тяжелыми опорными колоннами. Старинные створки были наполовину распахнуты и, казалось, никакая сила не заставит их сдвинуться. Однако машина каким-то чудом втиснулась в полуоткрытые ворота, за которыми начиналась темная аллея с огромными мрачными деревьями. Мир вокруг неожиданно стал меняться. Только что, светило солнце, но это было за воротами, где оставался мир с асфальтовыми дорогами и современной цивилизацией.

Здесь, среди сдвинутых крон было по-другому, темно, пахло сыростью. Неожиданно по ветровому стеклу забарабанили капельки дождя. Включив дворники, я медленно поехал по шуршащему гравию. Дождь усиливался. Где-то вверху раздался грохот грома, страшно ударила молния. К входу в дом подъехали уже в сплошном потоке льющейся с неба воды, освещаемой лишь вспыхивающими вокруг молниями. Словно мир был спешно, в несколько минут заново переделан, ради посетивших его гостей. И в новой, получившейся реальности не было ничего рассудочного, лишь мистическая дрожь от пребывания здесь, в мире, где может произойти что угодно.

В свете молний видно было, как на ступеньках крыльца шевелятся огромные серые чудовища, поднимая к машине свои зубастые пасти.

При ближайшем рассмотрении они оказались статуями крокодилов, каменными и неподвижными. Не доверяя их фарисейскому смирению и стараясь не поворачиваться к зубастым тварям спиной, я позвонил в старинный колокол, висевший у двери. Почти сразу же открылось малюсенькое дверное окошко, за ним виднелся чей-то нос, который, наполовину высунувшись в смотровую дыру, казалось, обнюхал меня.

Наверное, кто-то невидимый остался доволен запахом, поскольку тяжелая дубовая дверь стала приоткрываться. И я вошел внутрь.

Тандем мистика архитектора и мага ученого….

За дверью было темно. Где-то вдалеке горело несколько свечей, да сквозь огромное витражное стекло холла вспышками били молнии, сразу ослепляя, только начинающие привыкать к полумраку глаза.

Нос принадлежал высокому и худому мужчине, с длинными черными волосами и бледным лицом, делавшим его похожим на классического вампира, проводящего светлое время суток в гробу. «Вампир» представился научным экспертом, был в курсе моего визита и объяснил, что уполномочен показать дом.

Надо сказать, что я давно хотел увидеть этот фантастический замок, его строил знаменитый архитектор 19 века Виоле ле Дюк, пожалуй, лучший во Франции того времени знаток средневековья. Его прекрасная «Энциклопедия средневековья» – одна из любимых книг в моей библиотеке. Не случайно именно Виоле ле Дюку доверили реставрацию Собора Парижской Богоматери в 1844-1864 годах.

Но не менее удивительна и личность хозяина замка -Антуана Аббади. Желая создать нечто совершено уникальное, он пригласил для строительства своего дома самого авторитетного специалиста в области тайн и мистики средневековой архитектуры. Получился потрясающий тандем: «Аббади – ле Дюк».

 Имя Антуана Аббади почти неизвестно российскому читателю, однако, поверьте, это был один из выдающихся людей своей эпохи. Своими разносторонними талантами и знаниями он был очень похож на другого знаменитого ученого, жившего несколькими столетиями ранее – Леонардо да Винчи. Кто знает, если допустить существование реинкарнации душ, это вполне объясняет поразительное сходство взглядов и методов исследований этих ученых. Во всяком случае, делается понятной любовь к средневековью и строительству замка, чем-то похожего на замок Леонардо.

Хотя замок Аббади намного мистичнее и выглядит этаким «колдовским гнездом». Если бы Леонардо да Винчи позволил бы себе построить что-то похожее в 15 веке , его немедленно сожгли бы как колдуна. Но даже в 19 веке Антонио Абади пришлось получать одобрительную визу Папы Климента 1 на чертежах своего дома, во избежание спекуляции на тему колдовства и нечистой силы.

Фантастический замок

 Когда смотришь на замок, ощущаешь, что оказался в пространстве мифа. Это чувство трудно выразить. Небо над башнями, море, пальмы вокруг дома – все отзывается где-то внутри телесным опытом, давно забытым древним знанием. Стены замка кажутся ирреально живыми, отовсюду выглядывают фигуры мистических животных Африки: пантеры, крокодилы, слоны, змеи. Да и внутри множество таинственных заклинаний, магических знаков, колдовских формул на древних языках, неизвестных современникам Антуана Аббади.

 Дело в том, что Аббади более 10 лет провел в Эфиопии и Абиссинии. Там он изучал магнитные поля Земли, проводил астрономические и физические исследования (напоминаю, дело было в начале 19 века).

Там в таинственной и загадочной Африке он перенял мистический опыт и знания шаманов и колдунов. Утверждали, что он мог превращаться в леопарда (изображение которого помещено при входе на главную лестницу), мог стать птицей или змеей.

Возвратившись в Европу, Антуан Аббади передал материалы своих исследований и огромную коллекцию таинственных предметов (амулетов, магических талисманов и т.д.) в специальную комиссию. Практически сразу результаты его исследований были засекречены, и большинство рукописей до сих пор хранятся не опубликованными.

В Европе Аббади занялся астрономическими исследованиями, а так же изучением таинственной культуры Басков, благо его замок находился практически в центре этой загадочной страны, находящейся на границе Испании и Франции.

До сих пор никто толком не знает, откуда появился народ Басков, непонятны истоки его языка и письменности. Да и религиозные христианские взгляды Басков, по-своему, уникальны. Достаточно сказать, что в церкви в основном зале молятся женщины, мужчины же находятся на балконах и поют псалмы….

Возможно, Аббади удалось заглянуть глубже в тайны этого народа, во всяком случае, многие исследования сочли преждевременными и на всякий случай попридержали до лучших времен. Которые пока так и не наступили…

«А он – жив….»

Мой спутник рассказал, что многие сенсационные исследования Антуана Аббади зашифрованы в записях и формулах на стенах дома. Утверждают, что эти надписи хранят тайны бессмертия и обретения сверхъестественных сил.

 И современные энтузиасты бьются над их расшифровками.

 Оказалось, что ключ к шифру в мифическом эпосе Басков, народов Эфиопии и Ирландии. А это мало кто знает…

 Мы бродили по дому, разглядывая витиеватые формулы и знаки, причудливым орнаментом покрывающие стены и потолок.

Зашли в огромную обсерваторию, оборудование которой даже по современным меркам кажется вполне совершенным.

В северном крыле дома была построена христианская часовня.

Проводник, впустив меня в нее, остался снаружи. Тишина внутри часовни обволакивала, в ее религиозной ауре чувствовалась какая-то непривычная нота. В глаза настойчиво лезли таинственные и непонятные надписи на загадочных языках…

В библиотеке Антуана Аббади, я попросил разрешения покопаться. Библиотека может рассказать очень много о своем хозяине. Скажи мне, что ты читаешь, и я скажу кто ты…. Молва может приписывать человеку какие угодно качества, но то, что храниться в его библиотеке всегда расскажет о нем правду.

Помню, в начале 80-х мне довелось посмотреть личную библиотеку Ленина в Кремле. Честно скажу, подбор литературы очень разочаровывал: книги были слабые, для среднего уровня знаний, зачастую на уровне программы средней школы. Выходило, либо библиотека была сильно изменена, либо Владимир Ильич в своих трудах опирался на весьма поверхностные знания…

Так вот библиотека Аббади – поражала. Математика и астрономия, религия и философия, физика и география, история и археология, лингвистика и медицина…. Казалось, этого человека интересовало все. Увлекшись, я не заметил, как наступил вечер. Мой спутник деликатно исчез. В доме зажегся свет. И оказалось, что замок жилой. Всегда можно отличить жилой дом от музея. Иногда эта разница ощущается в запахах, иногда в звуках. Иногда в чем-то совсем неуловимом.

Выйдя из библиотеки в длинный коридор, я оказался в незнакомой части дома. В эту часть дома мой проводник меня не водил. За стеной раздавались какие-то скребущиеся звуки.

Пройдя через неплотно прикрытую дверь в соседнюю комнату, я обнаружил несколько человек, неторопливо копавшихся над резьбой камина. Они занимались реставрационными работами. Удивительно, как легко специалистам, находить общий язык. Уже через полчаса, мне предложили какой-то халат, чтобы не пачкаться, и мы с увлечением пытались разобраться в структуре затейливой резьбы.

 Это очень интересная и непростая задача: по имеющемуся фрагменту попробовать восстановить иной, почти полностью разрушенный кусок. Для этого надо понять логику творца старого замка, почувствовать его мысли, практически переселится в его душу на 150 лет назад. Совместными усилиями мы разгадали очередную такую шараду. Потом реставраторы показали мне еще несколько комнат, уже сделанных ими. И тут, подсознание буквально завопило: что-то не так. Я еще рассеяно слушал их неторопливые слова, но по спине бежали мурашки. Шагая от стены к стене и разглядывая их работу, я пытался понять, откуда появилось ощущение того, что меня дурачат, что вокруг разыгрывается какой-то странный и загадочный спектакль. Что-то не правильное было в самом замке.

И вдруг я понял. Замок был совершено новым. Невозможно провести реставрацию настолько тщательно и скрупулезно, убрав практически все следы времени, при этом используя старинные материалы и технологии. Вернее возможно, но такая работа стоила бы безумных денег. Ни во Франции, ни в Германии современные реставрационные школы не сторонники таких высоко затратных работ. Очень редко, богатейшие семью Англии реставрируют таким образом отдельные комнаты своих фамильных замков. Но это они делают для себя, располагая практически неограниченными финансовыми возможностями. А здесь, как мне было известно, дом принадлежал небогатому научному обществу. Этого просто не может быть…

Собеседники почувствовали мою настороженность. Возникла неловкая пауза. Мы стояли, делая вид, что разглядываем балку, на которой коричневыми готическими буквами были вырезаны несколько длинных библейских стихов. Вязь букв была причудлива и непривычна: смесь европейской готики и арабского орнамента. Наконец, максимально нейтрально, я сказал:

–Потрясающая реставрационная работа. Наверное, восстановить такой замок, с такой тщательностью стоит очень дорого?

Глаза моих собеседников бесконечно внимательно смотрели на меня.

–Конечно,– ответил кто-то из них

–Обычно, такое делается только хозяином замка. Я улыбнулся.

–А реставрация и делается под присмотром хозяина замка. Зеркально улыбнувшись, ответил один из собеседников. На фоне мягко светящегося светильника его лицо казалось совсем черным.

–Но он же умер, более 100 лет назад.

–Он жив. – Мужчина, стоявший напротив меня, наклонил голову, словно пытаясь поймать мою реакцию….

 ***

Пожалуй, вот на этой ноте прикосновения к тайне, я закончу рассказ об удивительном замке Антуана Абади.

 Реальность похожа на хрупкий висячий мостик перекинутый через пропасть неизведанного мира, невидимого и почти неощущаемого нами. Мы движемся по этому мостику, хватаясь за столбики и перила придуманных нами аксиом, боясь взглянуть в сторону. Но когда взгляд все же уходит от знакомого настила открывается новый огромный мир. Сначала он пугает своей мощью, как пугает бездна несчастного путника, перебирающегося через нее. И только переборов свой страх, заставив себя глядеть не только под ноги, но и вокруг, человек открывает новую реальность окружающую его. Теперь он вполне осознано идет по мосту в великолепном горном ущелье. Дух захватывает от сказочный красоты и новых знаний. Но впереди, далеко за ущельем, равнина и море. Там опять новый и неизвестный мир, который еще только предстоит постигнуть…

Вилла Евгения

Досье:

Место : Юго-запад Франции, Биариц

Название: вилла Евгения

Архитектурный стиль: Второй ампир

Стили интерьеров: ампир Наполеона III

Год постройки: середина 19 века

Владельцы: после пожара в начале 20 века виллу приобрел  Hotel du Palais

Жил да был один король

 Одна из самых романтических вилл Франции была построена благодаря любви императора Наполеона III к своей супруге, считавшейся самой красивой женщиной 19 века.

Проспер Мериме назвал последнюю французскую императрицу , прекрасную Евгению де Монтижо – «белоснежной Нереидой» за цвет ее кожи, глаз и светлые волосы. Это была одна из женщин, определявших стиль и моду на столетия вперед.

 Евгения де Монтижо ввела во Франции, а затем и во всем мире моду на блондинок, она создала образ женщины-ангела с кокетливыми завитками золотистых прядей. Мерилин Монро уже в середине 20 века лишь продолжила этот образ, приземлив его и сделав более сексуальным .

 В 1853 г. императорская чета приехала в замок Граммон вблизи тогда еще мало известной рыбацкой деревушки Биарриц. По существу это было их свадебное путешествие, ведь королевское бракосочетание состоялось всего год назад в 1852 году.

 История этого брака похожа на приключенческий роман. Большую часть юности Евгения провела со своей матерью в путешествиях под именем графиня Теба. В 1851 году, появившись на балу в Париже, она производит сенсацию своей красотой. Принц Луи Бонопарт влюбляется в нее, и спустя год , будучи уже императором женится на таинственной красавице -графине.

 В воспоминаниях императора и его супруги – это было лето полное любви.

Они без свиты гуляли по пустынным пляжам скалистого побережья. Хотя «гуляли» сказано неточно. Они быстро уставали и находили уединенные бухточки с россыпями белоснежного бархатного песка, где и норовили прилечь. Бестолковые придворные, все время пытавшиеся разыскать пропавшего императора, спотыкались о любовную парочку. Евгения ощущала себя просто влюбленной женщиной, а не императрицей одной из самых могущественных стран мира.

Возможно, и для Наполеона III это были лучшие дни, наполненные покоем, любовью, романтикой.

 Спустя десять месяцев, почти как дитя любви, на пляже, на небольшой скале вдающейся в океан, была возведена или родилась Вилла «Евгения» .

Из окон спальни императрицы видна была бесконечная морская гладь. Вечером солнце садилось прямо напротив, образуя волшебную картину океанского заката. Розовые, красные, желтые и оранжевые облака окружали нарядную и пышную как кремовый бисквит бело-красную виллу, стоявшую, в пене прибоя. В ветреную погоду волны захлестывали окна первого этажа.

Отдых в новой приморской резиденции вошел в привычку французского двора, и на протяжении 16 лет эта местность рядом с мистической страной басков , вблизи Пиренеев, где воды Атлантики расходятся к Испании и Франции, сделалась особенно популярной.

Вслед за Наполеоном III и Евгенией в Биарриц хлынула мировая знать, и начались бесконечные празднества, балы, фейерверки, круизы и дипломатические встречи. Среди титулованных особ здесь были Леопольд II Бельгийский и королева Испании, правители Португалии и принц Жером Бонапарт, князь Меттерних и «железный канцлер» Бисмарк в сопровождении русской княгини Орловой, писатель Проспер Мериме. Во французских садах виллы «Евгения» с мраморными статуями устраивались живые картины, шарады и модные тогда спиритические сеансы.

 Но начинается война 1870 г. Осенью Евгения была вынуждена бежать из Франции в Англию под именем графини Пьерфон. Впоследствии она пережила своего мужа и сына, написала знаменитые «Мемуары» последней французской императрицы. Но история виллы «Евгении» на этом не кончается….

Опять власть меняется.

 А во Францию на смену Империи приходит Республика.

Замечена странная закономерность: после военных переворотов дворцы обычно используют как тюрьмы или революционные штабы. После буржуазных «бархатных» революций дворцы, на первом этапе, используют как казино.

Не избежала этой участи и вилла «Евгения». Она была преобразована в казино.

Роскошь и романтический ореол бывшей императорской виллы по-прежнему привлекает к себе европейскую аристократию: сюда приезжают королева Виктория и Эдуарда VII, великая княгиня Екатерина Юрьевская и австрийская императрица Сисси. Осенью, когда открывался Русский сезон, в Биарице было особенно много русской знати. Блистали роскошные одежды, сверкали драгоценности, стоившие немыслимых денег, лились реки шампанского.

 На рубеже веков в период очередного передела собственности в отеле, как водится, возник пожар. Здание восстанавливается заново, теперь уже в статусе роскошного отеля «Дю Палас».

В начале нового века, в «сумасшедшие» годы, когда все жаждали забыть ужасы войны, слава отеля «Дю Палас» гремела на всю Европу. В 1922 г. маркиз Д'Арканг устраивает в большой ротонде отеля незабываемый «Бал II Империи» с участием короля Альфонса XIII и персидского шаха. За этим событием следуют другие на манер «Тысячи и одной ночи»: «Verbena del Amor» и «Бал Петрушки» в честь Дягилева и русских балетов. В стенах «Дю Пале» звучит новая музыка американского происхождения: джаз, а вместо старого доброго вальса с мазуркой теперь в моде чувственные танцы – танго, чарльстон и румба. В Биаррице появляются знаменитые писатели, музыканты, актеры: сначала Равель, Сара Бернар и Стравинский, а позже Чаплин, Жан Кокто, Хемингуэй.

 Затем до побережья басков докатилась Вторая мировая война. Реквизированный отель «Дю Пале» служил общежитием для немецких офицеров. Мундиры и сапоги вместо вечерних платьев. Но в 1950-е гг. жизнь нормализуется, и бывшая вилла «Евгения» вновь принимает у себя знаменитостей с мировыми именами.

Архитектурный стиля Наполеона III.

 Как-то рассматривая новее здание, императрица Евгения, спросила у архитектора: "Что же это за стиль?". Тот, не растерявшись, ответил: "Это стиль Наполеона III и императрицы Евгении". Именно такое название было дано этому наиболее помпезному в истории архитектуры стилю.

 Историки иногда называют этот архитектурный стиль – второй ампир или стиль второй империи ( франц. empire – империя). Этот стиль, завершил эпоху французского классицизма, относившуюся ко временам Первой Империи Наполеона I (1804-1815).

 Вторая империя была провозглашена во Франции в 1852 году, когда на выборах президента республики неожиданно победил племянник Наполеона принц Луи Бонапарт. Он стал императором под именем Наполеона III. Вторая империя просуществовала 18 лет, до 1870г. Покровителями нового художественного стиля были сам император Наполеон и императрица Евгения, стремившиеся вдохнуть новую жизнь в торжественное и помпезное искусство первой Империи своего великого предшественника Наполеона Бонапарта.

 Евгения де Монтижо была ярко выраженным лидером и законодательницей моды во всех областях светской жизни. Помпезный архитектурный стиль нравился новой аристократии, которая сожалела о былой роскоши уходящего времени. Второй ампир льстил и новой буржуазии, еще не создавшей для себя своего стиля в лице ломавшего все каноны Ар Нуво ( Модерна) .

 Императрица была поклонницей Марии-Антуанетты и вновь ввела в моду стиль Людовика XVI в соединении с элементами Ампира, "Нео ренессанса" и Барокко. Такая гремучая смесь объединяла все самое пышное в архитектуре. Так появился "стиль Наполеона и Евгении".

В моде были максимально роскошные интерьеры, картины в богатых рамах, тяжелые занавеси, "дворцовая" мебель, огромные сияющие хрусталем и золотом люстры, разноцветный мрамор. Гипс и дерево тонировались "под золото или бронзу", а на новую бронзу наводилась искусственная патина.

Центральное место в декоре занимала античная символика императорской власти и триумфальных побед (орел, Виктория, трофеи), "наполеоновские пчелы", дорические, покрытые пышной позолотой колоны.

Второй Ампир был обращен в прошлое.

Возрождение старых монархических" стилей в аристократических домах стало правилом. Все это делалось, что бы подчеркнуть знатность рода и его историческое богатство.

 Живопись эпохи Второго Ампира – это искусство парижских Салонов – эклектичное, пышное, с яркими красками. Особенно модными были стилизации под античность в стиле "Нео Греции" . Собственно с этого времени стало нарицательным выражение "салонное искусство".

Что хочет женщина, то хочет Бог…

 Многие исторические явления начинаются с каприза женщины. Так и Евгения де Монтижо положила начало периоду эклектики в искусстве и архитектуре. Продолжая ее идеи, потом в моду вошел романтический историзм, и, наконец, на рубеже 19-20 веков мир захватил волшебный и не знавший границ в своей чувственной фантазии – модерн.

 Если проанализировать конец 19-начало 20 века, то большинство новаторских идей того периода создавали именно женщины. Ну, в крайнем случае, руководимые ими мужчины. Но это уже другая история…

Шато Эсклимонт

Досье:

Место : 80 км к юго-востоку от Парижа. Франция

Название: Шато Эсклимонт

Архитектурный стиль: ренессансный замок

Стили интерьеров: ренессанс

Год постройки: 16 века

Владельцы: последний владелец– Лаура Мария Несле.

30 лет назад она продала замок и сейчас в нем расположен отель.

Шато – это типичный замок эпохи Возрождения.

В это время замок перестал быть укрепленной боевой крепостью, а стал жилым дворцом. Это произошло не вследствие победы всеобщего гуманизма, а было связано с развитием артиллерии и пушек. Теперь замок-крепость получался скорее ловушкой, а не убежищем. От чугунных ядер лучше защищал быстрый маневр, а не каменная стена. Новые замки строились для жизни и развлечений. А в случае военных действий максимально быстро покидались. (Это могло быть бегством или военным маневром – у кого как). Вся боевая атрибутика новых замков (башни, бойницы, амбразуры, подвесные мосты и т.д.) выполняли теперь скорее романтические функции. Замки стали воздушны, элегантны и необыкновенно красивы и во Франции получили название – «шато» (Сhateau).