Текст книги "Знаменитые дома, замки, усадьбы.Популярная энциклопедия архитектуры"

Автор книги: Михаил Харит

сообщить о нарушении

Текущая страница: 5 (всего у книги 12 страниц)

Леонардо да Винчи приехал во Францию в 1516 году по личному приглашению Франциска I .

 Что привлекало молодого короля в пожилом и чудаковатом гении не известно. Однако сразу по приезду Леонардо было присвоен титул «Первый художник, инженер и архитектор короля» и выделено соответствующее поместье рядом с Амбуазом – замок Клу.

С 1517 года Леонардо да Винчи работал над проектом необыкновенного замка. Проект был настолько сложен, что французские архитекторы принялись убеждать короля о невозможности строительства такого замка. Однако молодому королю нравились фантастические идеи Леонардо. Хотя, скорее всего король не вникал в сложную систему символов и кодов, встроенных в архитектуру.

Леонардо да Винчи заложил в структуру замка Шамбор некую универсальную концепцию устройства Бога, вселенной и человека. По существу все это здание является набором символов, объединенных в некий тайный смысл.

Необычен, прежде всего, план замка в форме креста. Такой архитектурный прием почти не использовался во Франции.

Центрическое здание, основанное на комбинации совершенных геометрических фигур – квадрата и круга, повторяло в частном общее строение платоновского космоса, форма вписанного креста воплощала суть христианских идей, а ясная и строгая система гармоничных пропорций отражала единые математические законы устройства Мироздания.

Например, в замке 365 комнат, что соответствует количеству дней в году, числу органов человеческого тела и числу запрещающих заповедей Ветхого Завета.

Для того, что бы расшифровать «код да Винчи» современные исследователи строят математические таблицы строгих пропорций замка. Регулярность и симметрия плана постройки словно задают набор неких универсальных формул. Центральная часть дворца, помещенная внутри прямоугольного двора (117 х 156 м), представляет собой правильный квадрат со стороной около 45 м, разделенный внутри пересекающимися рукавами 9-метрового вестибюля в форме греческого креста. Таким образом, внешняя и внутренняя структура замка подчиняется регулярному шагу квадратной "сетки". По углам квадрата основного здания – донжона – размещены круглые башни, а в центре, на пересечении рукавов-вестибюлей, расположена винтовая лестница. Эта лестница, состоящая из двух гигантских параллельных спиралей, которая пронизывает все тело здания от основания и до венчающей террасы и завершается вовне высоким фонарем, представляет собой самую эффектную и необычную часть интерьера.

Другой неординарной чертой является система из четырех симметричных групп апартаментов, расположенных в углах квадрата и башнях и разделенных в каждом из трех ярусов постройки еще на два уровня.

И тем более странно и неожиданно смотрится буйство форм и пропорций «высшей» части замка. Возможно, Леонардо хотел показать принципы устройства двух миров. Нижняя часть замка, подчиненная строгому набору математических законов, определяет принципы устройства земного материального мира. Верхняя часть замка – определяет устройство духовного мира Бога. Здесь связи и законы значительно сложнее и, большей частью, неизвестны обитателям «нижнего мира». Эта гипотеза тем более вероятна, поскольку подобной архитектурной традиции во Франции 16 века не существовало.

Понимая, что он на грани смерти, Леонардо да Винчи заложил в проект Шамбора не архитектурную традицию, а духовные принципы устройства миров.

Нужно было обладать определенной дерзостью мысли, для того чтобы применить эти принципы в постройке здания, созданного по воле и прихоти короля.

«Шараш-монтаж-строй» и прочие безобразия

Леонардо да Винчи умер в 1519 году.

Спустя четыре месяца началось строительство замка Шамбор и лишь первая очередь строительства главного корпуса продолжалось почти 40 лет. Почти сразу проект стал меняться в сторону упрощения. И это не удивительно, первоначально строительные работы возглавил некий Пьер Неве, по прозвищу «Выпивоха». Говорят, что этот человек не имел никакого архитектурного образования, был неграмотен, строил плохо, но в силу каких-то загадочных обстоятельств (не меняющихся до нашего времени) обычно получал наиболее дорогие строительные подряды. Некоторые исследователи утверждают, что на «откат» полученный от строительства Шамбора, можно было бы построить еще один королевский дворец.

Как обычно строительные работы начались с невиданным размахом. Было задействовано более 1800 рабочих. Затем размах постепенно стал стихать. Известно, что к 1524 г. был закончен фундамент, а стены возведены лишь до уровня земли.

 К 1525 году работы приостановились. Деньги, выделенные на строительство замка, были потрачены. Однако строительство было решено продолжить, еще более упростив проект. Имя архитектора (или архитекторов), кромсавших оригинальный проект Леонардо да Винчи история не сохранила. Некоторые исследователи считают, что это мог быть итальянец Доменико де Картоне. Затем, согласно хронологии, замок Шамбор строился с переменным успехом с 1526 по 1584 год. В 1537 году был закончен жилой корпус, а в 1540 году построено два этажа в крыле с королевскими апартаментами, нижний этаж крыла с капеллой и стены прилегающих служебных построек; и только в 1547 году после смерти короля было закончено строительство крыла с королевскими апартаментами.

В это же время капелла была возведена на уровень второго этажа, 12 лет спустя к ней был добавлен третий этаж, но здание оставалось без кровли вплоть до 1584 года. К моменту окончания Главного корпуса выяснилось, что рабочие «сэкономили» на камне, применив французский камень Тюффо, совершенно не годящийся для этих целей. Не дожидаясь конца строительства камень начал разваливаться.

Вот некоторые его характеристики:

объемная масса – 1,4 т/куб.м.(должно быть почти в два раза больше).

пористость – 40-49%

водопоглощение – 0,82 (должно быть в полтора раза ниже).

сопротивление к сжатию 60 Мпа (мало)

Морозостойкость-« 46 циклов»(это вообще недопустимо и означает, что после 46 раз попеременного замораживания и оттаивания камень развалится).

Строители оправдывались, что камень Тюффо, выбирал якобы лично Леонардо за сходство с итальянским травертином. Проверить это уже не представлялось возможным.

К тому времени главного подрядчика Пьера «Выпивохи» уже не было, король поменялся, деньги из королевской казны были списаны.

Камень пришлось менять. Теперь был использован значительно более прочный камень Бельрош. Его характеристики были значительно лучше, сравним:

объемная масса – 2,6 т/куб,

пористость – 0,56%

водопоглощение – 0,5

сопротивление к сжатию-116 МПа

Морозостойкость – 240 циклов.

Дорогостоящая реконструкция временно закрыла строительные огрехи.

Продолжение строительства

 В 1626 году Людовик XIII уступил графство Блуа, куда входил и Шамбор, своему брату Гастону Орлеанскому.

Замок был заброшен вплоть до времени Людовика XIV . Затем Шамбор был вновь присоединен к владениям французской Короны и строительные работы возобновились.

 К семнадцатому веку Шамбор был в основном завершен и поражал воображение.

 Аналогов во французской архитектуре XVI в – XVII в.в. не было. Современников удивляли масштаб и пропорциональное единство ансамбля, особенно на фоне камерных размеров и утилитарных принципов планировки других французских замков. Ширина пролета вестибюля Шамбора – более 9 метров – превосходит в полтора раза самые широкие галереи современных ему построек (например, ширина галереи Франциска I в Фонтенбло – 5,5 метров, а ширина галереи замка Уарон – самой просторной после Шамбора галереи французского Возрождения – составляет около 6 метров). Девяти метровая ширина пролета находится почти на пределе возможностей использованной стропильной конструкции. Необычайна также огромная высота залов боковых апартаментов донжона, которые к тому же поражают своей полной нецелесообразностью. Непонятно, для каких целей были предназначены огромные помещения, повторяющиеся во всех трех ярусах постройки. В целом планировка Шамбора кажется странной, резко контрастирующей с компактностью и прагматизмом французской гражданской архитектуры XVI в.

Посетителя замка постоянно преследует ощущение его колоссального масштаба и практического неудобства. Замок кажется не предназначенным ни для жилья, ни для придворного церемониала, ни для каких-либо иных целей.

 Видимо, поэтому большую часть своей истории он оставался практически необитаемым. Сам Франциск I во время непродолжительных визитов в Шамбор предпочитал останавливаться не в донжоне, а в небольших помещениях западной галереи. Лишь в XVII в. Людовик XIV, с его известной склонностью к гигантомании, ненадолго выбрал Шамбор одной из своих резиденций.

Шамбор похож на гигантский храм. Именно в этом и заключалась сущность идеи Леонарда. Грандиозное по масштабу, уникальное по своей центрической организации здание было предназначено не столько для решения каких-либо практических целей, сколько для демонстрации изощренности ума, овладевшего тайнами Мироздания.

Лестница Леонардо.

 Мистический замысел Леонарда прослеживается в центральной лестнице замка.

 Увенчанная фонарем центральная лестница с двойной спиралью поднимается на все этажи до самой крыши (вспомним знаменитый магический знак – две змеи, спирально обвивающие центральный стержень).

 В оригинальном проекте Леонардо да Винчи эта лестница должна была бы иметь четыре спиральных марша, накладывающихся друг на друга, но нигде не пересекающихся. При этом центральная часть лестницы должна была бы быть полой, пропускающей солнечный свет от самого верха – вниз.

Многоспиральная лестница с полым ядром, освещаемая верхним светом, нашла отражение в рисунках Леонардо, и затем была описана знаменитым архитектором и исследователем архитектуры Андреа Палладио, включившим ее в свой трактат, как лестницу Шамборa.

 Если рассматривать замок, как макет духовного и материального миров, то вертикальная лестница, связывающая оба этих мира, должна была бы символизировать путь человеческой души. Сейчас, учитывая огромную дистанцию между, тем, что построено и тем, что было задумано, трудно сказать какую тайну хотел открыть нам Леонардо.

 С другой стороны, дошедшие до нас канонические тексты Евангелий, пожалуй, не менее далеки от слов основателя христианства. Возможно, все происходящие в истории «правки» случаются по высшему замыслу. Поэтому допустим, что построенная двуспиральная лестница отражает концепцию христианского и мусульманского пути в «вершине», концепцию «правой» и «левой» линии развития человеческой души.

 Эти две лестницы идут рядом друг с другом, не пересекаясь, при этом сходятся в одном месте. Идущий по одному маршу человек не видит того, кто идет по другому маршу рядом с ним. Интересно, что при этом марши по спирали меняются друг с другом местами. Те, кто интересуется эволюцией религий, наверное, замечали, что именно так христианство и мусульманство взаимодействуют друг с другом. Черты каждой из религий копируют предыдущую на новом витке своего развития…

 Отметим, что с архитектурной точки зрения размещение внутри здания лестницы, запроектированной Леонардо, было бы весьма странно. Такая лестница не сообщается с внешними конструкциями и представляет собой совершенно изолированное ядро, которое – займи оно место лестницы Шамбора, служило бы разделению, а не объединению пространств. Что еще раз подтверждает, символический, а не бытовой характер лестницы Леонардо.

 Гастон Орлеанский, став хозяином замка в 1626 г., рассказывал, что он любил играть со своей дочерью, будущей "Великой Мадемуазель", на центральной лестнице замка, поднимаясь и спускаясь по ее ступеням, тогда как малышка, бегая по другому витку лестницы, никак не могла его поймать.

  Окончание строительства

 Людовик XIV, увлеченный военными проектами, не довел строительные работы до конца. В 1725 году Людовик XV отдал Шамбор своему тестю Станиславу Лещинскому, который возобновил строительство.

 Двадцать лет спустя замок перешел к маршалу Саксонскому, покорителю Праги.

 Сменив многочисленных владельцев, замок попал под карающий меч Революции, когда он чуть не был разрушен; в 1793 году все его великолепное убранство было вывезено.

 Наполеон I подарил Шамбор маршалу Бертье, вдова которого в 1821 передала дворец в уплату долга герцогу Бордоскому, принявшему титул графа Шамбора. После смерти последнего (1883) дворец по завещанию перешел к герцогскому семейству Парма, которое в 1930 передало его французскому правительству.

 В настоящее время замок постоянно реставрируется и находится под неустанным контролем инженеров. Тем не менее, существует опасность обрушения каменной кладки. Ряд залов замка закрыты для свободного посещения, поскольку хранители опасаются, что они не выдержат большого посещения туристов. К сожалению, что бы твое имя помнили века есть два пути: один – это гениальность Леонардо да Винчи, другой – это «халтура» Пьера «Выпивохи».

Замок Шеверни.

Досье:

Место : Франция 

Название: Усадьба Шеверни 

Архитектурный стиль: Ранний классицизм

Стили интерьеров: классицизм

Год постройки: 1634 г.

Владельцы: граф Шеверни, маркиз де Вибре

«Что было, то и теперь есть, и что будет, то уже было…» – Книга Экклезиаста. Ветхий Завет.

В начале 14 века на месте современной усадьбы Шеверни стояла мельница. Эту землю выкупила знаменитая французская семья Гюро, для того чтобы построить здесь свой родовой замок.

Надо сказать, что и в те стародавние времена получение разрешения на строительство родового замка было довольно сложной процедурой, обставленной множеством разного рода бюрократических предписаний. «Взятки» платились огромные, обычно в виде дорогих подарков, которыми могли быть земли, кони, дома, драгоценности. «Взяткой» могла быть политическая лояльность, финансирование военных компаний и , как бы сейчас сказали, финансирование определенных политических партий.

Ну, и наконец, зачастую откровенно брали и просто деньгами.

Разрешительная грамота на строительство всегда подписывалась лично королем. Причем в данной бумаге оговаривались площадь застройки, высота стен, количество башен и даже размеры комнат. Так, что наша современная бюрократия – белая и пушистая, по сравнению с теми временами.

Например, семья Гюро получала «разрешение на строительство» почти 150 лет. Лишь к концу 15 века Жак Гюро, будучи интендантом Людовика 12, наконец, получил разрешение на строительство замка на месте старой мельницы.

Первая усадьба Шеверни была построена в начале 16 века. Это был типичный ренессансный замок в стиле Шато с многочисленными башнями, подъемным мостом над наполненным водой рвом, множеством фортификационных сооружений.

Однако, владельцев только что построенного поместья ждал еще один сюрприз.

 После смерти короля Генриха 2-ого, к власти пришла Екатерина Медичи. В качестве одного из первых своих государственных дел она затеяла войну с финансовой империей любовницы своего мужа, красавицы Дианы де Пуатье. Война началась с попытки отобрать у нее один из лучших замков Франции – Шенонсо. На первый взгляд история Дианы де Пуатье и ее замка (Шенонсо) не имела никакого отношения к замку Шеверни. Но это только на первый взгляд. Ведь судьба иногда преподносит самые неожиданные истории…

Герцогиня Валентуа, известная, как Диана де Пуатье была одна из богатейших и влиятельнейших людей своей эпохи. Сейчас бы ее назвали «олигархом». Умная, предприимчивая, красивая и волевая она умела использовала свои таланты: была любовницей сначала короля Франциска 1, потом «по наследству» стала жить с его сыном– королем Генрихом 2, все время оставаясь во главе политических партий и интриг. За несколько десятилетий она создала огромную финансовую империю, мощь которой была сопоставима с богатствами государственной казны.

 Для того, что бы подорвать финансовое могущество Дианы и отобрать замок, находящийся в частной собственности, было затеяно судебное дело о «расследовании хищения государственных средств». Ассамблея судей Парижа призвала фаворитку «вернуть награбленное». Было срочно организовано судебное дело о «разбазаривании государственного достояния в пользу привилегированных лиц, махинациях и мошенничестве». Судьи арестовали сеньора Ге-Пеан, который показал, что с помощью протекции Дианы де Пуатье, герцогини де Валентуа он получал от короля выгодные контракты и лицензию на торговлю солью. Огромные деньги при этом были похищены из государственной казны, которыми, по словам обвиняемого, он делился со своей покровительницей. Надо сказать, что эти «чистосердечные» признания не спасли самого Ге-Пеана. Он был казнен, а его имущество конфисковано.

 Перед Дианой также возникла угроза конфискации всего ее имущества, поэтому она согласилась «поделиться» некоторой своей собственностью и добровольно отдать Шенонсо (отказ был юридически оформлен как «обмен») и довольствоваться значительно более скромным замком Анэ, где по этому поводу начался срочный косметический ремонт. Власть не решилась «добивать» опальную фаворитку, поскольку у герцогини оставались еще могущественные друзья, а равновесие в королевстве было слишком шатким.

На беду, политические баталии зацепили и семью Гюро, вернее их только что построенный замок. Кто сделал семье Гюро предложение «от которого те не смогли отказаться»: королева Медичи или могущественные друзья Дианы – история умалчивает. Но, так или иначе, семью Гюро настойчиво попросили уступить усадьбу Шеверни для временного проживания Дианы де Пуатье. В результате, так толком и не пожив, в новом только что отстроенном замке, владельцы в 1564 году передали его в пользование опальной фаворитки.

Возможно, замок так бы не вернулся к своим владельцам. Но на следующий год Диана де Пуатье упала с лошади, сильно заболела и слегла. Ее влияние стремительно таяло. Приложив немало дипломатических усилий и использовав свои политические связи, семье Гюро удалось вернуть себе замок, а Диана де Пуатье отправилась доживать свою жизнь в Анэ, где и умерла в возрасте 66 лет в 1566 году..

В общем, все погибли…

Надо сказать, что и последующих владельцев замка судьба явно не баловала.

В 1599 году замок Шеверни унаследовал маркиз Анри Гюро.

В возрасте 24 лет он женился на Франсуазе Шабо, которой в момент бракосочетания было всего 11 лет. Может быть из-за слишком юного возраста невесты, а возможно, вследствие пристрастности мужа к военным походам, но так или иначе супружеская жизнь складывалась весьма неудачно.

Однажды, когда Анри веселился с королем Генрихом IV вдалеке от жены в Париже, тот в присутствии множества друзей приставил сзади к его голове два пальца в виде рогов. Зеркало дало возможность молодому графу увидеть, что явилось предметом безудержного хохота присутствующих.

Не сказав ни слова, он оседлал коня и во весь опор поскакал к своему замку, куда примчался на рассвете, ворвавшись в спальню своей супруги.

Он сразу понял, что шутка короля была не беспричинна, поскольку из кровати жены выскочил раздетый юный паж. Перепуганный любовник успел выпрыгнуть в окно, но неудачно приземлился, сломал себе ногу и не мог бежать. Разъяренный муж прикончил его ударом шпаги.

Вернувшись в комнату к жене в сопровождении священника, граф дал ей час на размышление, чтобы выбрать смерть между шпагой и ядом. Несчастная предпочла яд.

В книге записей приходской церкви Сен Мартен де Блуа до сих пор сохранилась следующая запись:

«В субботу 26 января… графиня де Шеверни была отравлена, судя по слухам, по причине адюльтера. Когда хирурги мэтр Гийом и его сын произвели вскрытие, они обнаружили младенца мужского пола пяти с половиной месяцев, и в тот же день некто по имени Шамбелэн, подозреваемый в адюльтере, был убит в замке Шеверни».

После этого случая стали поговаривать, что над замком висит проклятье. Это было косвенно подтверждено неожиданной и беспричинной политической опалой Анри Гюро.

Избавления от проклятья.

Желая избавиться от проклятья, повисшего над замком, Анри Гюро принимает решает снести его и на этом же месте построить новый дом. Его вторая жена Маргарита де ла Мориньер начала строительство в 1625 году нового замка, а их дочь украсила интерьеры Шеверни.

В 1634 году новый особняк был закончен и вот уже почти 400 лет он радует владельцев и их гостей своей красотой. Надо сказать, что родовое проклятье полностью исчезло и прямой потомок Анри Гюро, графа Шеверни – Маркиз де Вибре проживает в этом доме по настоящее время.

Если заранее договорится с владельцами замка, возможно, что сами хозяева проведут экскурсию по их "скромному" жилищу и угостят вином из своих же погребов.

Замок похож на Люксембургский дворец в Париже, что и неудивительно, т.к. строил один и тот же архитектор.

Главное здание усадьбы поражает своей белизной, хотя в отличие от большинства французских замков фасад здесь никогда не реставрировался. Дело в том, что стены особняка построены из камня «Буре», который со временем становиться лишь тверже и белее.

 Шеверни – первый особняк XVII века в том стиле, который впоследствии назвали классическим. Высокое и узкое центральное здание симметрично связано двумя крыльями с квадратными павильонами, покрытыми округлыми кровлями с башенками-фонарями. В планировку ренессансного стиля добавлена классика, выраженная в череде ниш, украшенных бюстами, что придает фасаду изящную легкость. Хотя в облике современного дома сохранилось что-то и от старого замка. Два боковых, более высоких и мощных павильона соответствуют промежуточным башням. Еще более средневековый характер имеют крепостные рвы, засыпанные с южной стороны в XIX веке, но оставленные с северной.

 Узкий центральный павильон с гербом своего владельца, содержит лестницу с двумя прямыми сводчатыми маршами. Эта форма лестницы являлась принципиально новой для 17 века, поскольку в то время лестницы строились в основном винтовыми.

 Возможно, в качестве семейной шутки на стене лестницы висят огромные рога оленя, привезенные из Сибири. Ширина рогов 2,4 метра и им почти 600 лет.

 Настоящие красоты Шеверни начинаются с визита внутрь апартаментов. Перед посетителями возникают потолки, панели, камины, расписанные Жаном Моснье из Блезуа, деревянные панели Хаммерберга, мебель, шпалеры по картонам Вуэ и Теньера, картины Тициана и Рафаэля, стены с обивкой из испанской кожи из Кордобы. Поскольку это частные владения, наряду с бесценными историческими реликвиями можно увидеть, например, современные свадебные фотографии.

Собака – настоящая любовь, которую можно купить

 На мой взгляд, жить в загородном доме и не иметь при этом собаки – совершено невозможная вещь. Причем собака должна быть большой, боевой и жить на улице. В отличие от человеческой охраны, собаку нельзя подкупить, напугать или уговорить. Настоящая боевая собака – десятки килограмм сильных мускулов. И она, не задумываясь, отдаст свою жизнь за хозяина.

 Прошли времена, когда ваш любимец довольствовался простой деревянной будкой, сколоченной из грубых досок или купленной на рынке. Сейчас для собак проектируются и строятся целые «жилые комплексы», включающие достаточно просторные вольеры, домики (часто в несколько «комнат»), которые могут иметь отопление на зимний период. Более того, архитектурный стиль дома для собаки должен соответствовать облику главного хозяйского дома и парка. Недавно в объединении «Интекс», например, построили дом для собаки в стиле классического модерна конца 19 – начала 20 века.

 При наличии у дома большого парка, лучше когда собак несколько, как минимум две (мальчик и девочка). В конце концов – счастливая семейная жизнь ваших любимцев доставит не мало радости вам и вашей семье.

 Собака – это не только охранник. Ученые утверждают, что маленькие дети, растущие в семье, где есть собака, развиваются значительно быстрее своих сверстников, их психика и иммунитет более устойчивы. Английские исследователи утверждают, что дети, регулярно играющие с собакой болеют на 40 процентов реже, чем дети не имеющие такой возможностью. Мне приходилась читать интересное исследование немецких врачей, которые приводят примеры, что собака заболевает той же болезнью, что и ее хозяин. Причем по мере заболевания собаки, болезнь человека, как бы отступает. После полного выздоровления человека, поправлялась и собака. Таким образом, получается, что собака, берет на себя часть страданий своего хозяина, помогая ему справиться с болезнью.

 Помню, что когда я, во время лыжной прогулки сильно подвернул ногу, моя овчарка неожиданно захромала (причем на ту же правую заднюю лапу). Хромота собаки продолжалась неделю, ровно до моего полного выздоровления.

 В усадьбе Шеверни очень любят собак. В специальных псарнях, расположенных в парке там живет 70 породистых собак.

 В основном – это охотничьи собаки, поскольку владельцы усадьбы свято хранят традиции псовой охоты. Здесь регулярно устраиваются охотничьи выезды – это красочное и почти театральное действие. И если вы подружитесь с владельцами усадьбы, у вас появится возможность поучаствовать в одном из таких необычных приключений, герои которого, кажется, сошли со страниц приключенческих романов.

 Современные хозяева замка охотятся , в основном на оленей, чьи рога развешены повсюду. В зале «трофей» имеется до 2000 рогов .

Храните историю своего рода.

Я часто советую, людям, строящим свои дома, предусмотреть помещение для семейного архива, либо не забыть зарезервировать для этой цели несколько достаточно вместительных шкафов в домашней библиотеке.

 То, что сегодня кажется незначительным (куклы вашего ребенка, его рисунки или дневники, ваши семейные фотографии, старые елочные украшения, коллекция марок или монет и многое другое), будет представлять огромную духовную ценность для ваших далеких потомков. Хотя зачастую эта ценность может быть и материальной.

 Например, в замке Шеверни союз французских антикваров устраивает престижный аукцион. На одном из недавних аукционов роль звезд сыграли два предмета.

 Первый – клавесин эпохи Людовика Пятнадцатого (начало18 века). Удивительно хорошо сохранившийся инструмент – и ни разу не реставрированный! – не только шедевр мебельного искусства, но и прежде всего великолепный инструмент с характеристиками, которые невозможно повторить сегодня. Клавесин оценивался в 150 тысяч долларов.

 Второй раритет – «Энциклопедия или Толковый словарь искусств, наук и ремесел» Дидро и Д'Аламбера, очень нечасто появляющийся на аукционах. Это издание мятежников и бунтарей было запрещено в то время, прежде всего по причине взглядов его авторов на роль церкви. На выставленном в Шеверни экземпляре был экслибрис дворянина дю Берри, который получал тридцать три тома энциклопедии с 1751 по 1777 года. Книги хранились в семье дю Берри и передавались по наследству. Начальная стоимость энциклопедии – 30 000 долларов.

 Думаю, многим в современной России, кто заново создает родовую усадьбу, посещение Шеверни даст много интересных идей для правильного устройства «родового гнезда».

Глава 3. Италия

Вилла Боргезе

Досье:

Место : Рим, Италия 

Название: Вилла Боргезе 

Архитектурный стиль: Барокко

Стили интерьеров: классицизм, барокко

Год постройки: 1605 г– 1615г.г..

Владельцы: семья Боргезе

С 1902 года в собственности государства Италии

Виллу Боргезе построил голландский архитектор Ян Ван Зантенмон для кардинала Сципиона Каффарелли – племянника папы Павла V. Оба они принадлежали к одному из самых богатых и влиятельных родов Италии – Боргезе.

Вилла строилась не только как превосходная усадьба, но и как хранилище возможно лучшей в мире коллекции скульптуры и живописи.

Кардинал Сципион Каффарелли – был фанатичный коллекционер.

Картины покупались, конфисковывались, вымогались, а подчас их просто похищали, как это случилось со «Снятием с креста» Рафаэля, украденным из капеллы Бальони в Перудже. Для того чтобы достать очередную знаменитую картину коллекционеру пришлось посадить в тюрьму великолепного художника Доменикано до тех пор, пока тот по добру не отдал ему знаменитую «Охоту Дианы».

Утверждают, что вкус у кардинала был своеобразный, и некоторые произведения этой знаменитой коллекции были весьма фривольны. Настолько, что их нельзя было выставлять на всеобщее обозрение. До сих пор в галерее хранится одна из лучших античных мраморных скульптур – «Спящий Гермафродит». Чтобы не смущать взора своих гостей, кардинал приказал сделать для изваяния мраморную лежанку и уложить его лицом к стене. Зрители по сей день любуются прекрасной спиной скульптуры – остальное дело вкуса и фантазии.

Кардинал Боргезе выискивал для экспозиции новаторские произведения Караваджо, известного задиристостью, чванливостью, тщеславием, склонностью к хулиганствам с поножовщиной. Кардинал был немногим из представителей церкви, кто покровительствовал скандальному художнику. Когда заказанная Ватиканом «Мадонна со змеёй» была с возмущением отторгнута клириками, она тут же перекочевала в хранилище виллы кардинала. Священников возмутило в «иконе» всё: Мария в крестьянском платье с фривольным декольте давит маленькой ножкой голову извивающейся змеи; младенец Христос наблюдает за убийством с любопытством, и оно не вызывает возмущения у стоящего рядом в грязном платье святого Павла.

Так или иначе, в итоге сегодня вилла Боргезе располагает одной из самых богатых частных коллекций мира.

В галерее собраны шедевры живописи таких художников, как Рафаэль и Корреджо, Караваджо и Рубенс, Дюрер и Кранах, Боттичелли и Беллини, а также одна из самых знаменитых картин Тициана «Любовь земная и небесная». Из уникальных скульптурных экспонатов галереи – несколько шедевров Лоренцо Бернини

В начале ХIХ века тогдашний владелец виллы князь Камилло Боргезе женился на Паолине Бонапарт, родной сестры императора Наполеона, экстравагантной и красивой женщине. Правда, у нее была репутация абсолютно аморальной женщины. Уже в 16 лет она безудержно флиртовала со всеми офицерами наполеоновского штаба. Наполеон, искренне любивший сестру, начал опасаться публичного скандала и выдал ее замуж за своего ближайшего помощника, 24-летнего генерала Леклерка. Однако тот вскоре умер.

Согласно красивой легенде, генерала хоронили укрытого длинными волосами своей жены, которые она постригла в знак траура.

Траур был недолгим, после похорон юная вдова возобновила прежний образ жизни. Она была абсолютно неразборчива в связях. В ее постели побывали актеры и знаменитые музыканты, военачальники и политики, художники и поэты.

 Ее новый муж, фантастически богатый 28-летний Камилло Боргезе, предоставил в распоряжение Паолины сокровища своей знаменитой виллы и огромный ежегодный доход в немыслимую для того времени сумму -70 тысяч франков.