Текст книги "На берегах Ахерона. Смертельные сны о вечном (СИ)"

Автор книги: Михаил Узланер

сообщить о нарушении

Текущая страница: 4 (всего у книги 7 страниц)

  Жнец – это скорее всего, Смерть/ведь она обычно и изображается в виде Жнеца с косой/, Киллер, посылаемый ангелами, чтобы закончить жизненный путь шельта. Взбунтовавшийся Жнец – олицетворение незапланированной, насильственной смерти, после которой и сложно найти шельт погибшего.

   В чём смысл ритуальных убийств Жнеца? Почему он выкалывает своим жертвам глаза и вспарывает животы?

  Душа, по некоторым верованиям -находится либо в животе, либо отражается в глазах. Отсюда, видимо, и такой способ убийств.

   В магии и шаманизме ритуальная смерть довольно распространена. Подобным ритуалом маги как бы обманывают смерть, подменяя собой своего двойника. Например, жизненный пересмотр у Кастанеды – это способ создания двойника шельта, после чего суррогат подсовывается Орлу/посмертным ангелам/ в качестве информационной пищи осознания вместо истинного шельта. Таким образом, шельт получает независимое посмертное существование избегая "астральной помойки", как презрительно Дон Хуан называл посмертные Адовы и райские Миры.

  Вообще, суть учения Кастанеды, на мой взгляд – обретение бессмертия именно шельта после освобождения от пут и опеки своей души. Шельту, который после смерти должен распасться и отправлен на переплавку, Орёл даёт "кубический сантиметр шанса" обрести собственную независимость и бессмертие. Вот где, действительно, сильно попахивает магией. Ведь, по утверждению Д.Андреева, в отличие от души демонизироваться может только шельт. Освободившись от контроля души и обретя бессмертие и независимость шельт может стать добычей и верным слугой демонических сил.

15. Нарния

   Тамвай медленно подкатил к остановке.

   – Ну, наконец-то, уже совсем опаздываю на работу. Но что это там за движение под трамваем... какие-то тени... кто-то словно следит за мной из под колёс? Но надо спешить, трамвай уже тронулся с места.

  В салоне много народу, с трудом проталкиваюсь в пустой тёмный угол. Слышу чей-то шёпот.

  – Катя.

   – Кто тут?

  – Это я, Лёша!

  – Какой ещё Лёша? Ты где?

  – Здесь я, с тобой в тени стою.

  Оглядываюсь, никого нет. Пассажиры недовольно пялятся в мою сторону.

   -Что за чокнутая, сама с собой разговаривает.

  Но вот, наконец, моя остановка. Соскакиваю и спешу в свой офис. Но Лёша и здесь не оставляет меня в покое. он преследует меня весь день. Повсюду слышу его монотонный голос, но помалкиваю. Ведь окружающие Лёшу не видят. Что они подумают, что у меня поехала крыша?!

  Но вот уже и вечер. Сажусь в трамвай, чтобы добраться с работы до дома. В салоне совсем пусто и темно. Снова из тёмного угла появляется мальчик, черты лица смутно знакомые.

  – Теперь ты меня видишь?

  – Вижу, ты кто?

   – Разве не узнаёшь меня? – злится маленький незнакомец и швыряет в лицо блекло-розовую тряпку. Машинально ловлю её и разворачиваю.

   -Это же моя старая детская курточка, которую давно сожгли, когда утилизировали мои старые вещи.

   – Помнишь?

   И тут Тут воспоминания возвращают меня в детство, когда я жила у бабушки. К нам во двор забежал мальчик. Я его очень испугалась и спряталась в подъезд.

   – О чёрт, я же куртку на заборе оставила. – злюсь на себя.

   Мальчик снял куртку с забора и стал её оттряхивать от всяких паучков. Затем протянул мне её.

   – Девочка, ты куртку забыла.

   Так и познакомились. Общались год, а потом он куда-то пропал. Картины воспоминаний детства ушли и вот я опять в салоне трамвая.

   – Что ты здесь делаешь, почему ходишь за мной?

   – Я потерялся ... застрял. Меня никто почему-то не видит, кроме тебя.

   "Ну всё" – думаю, -"Крыша поехала". Выбегаю из трамвая и несусь со всех ног домой. А он уже там сидит возле моей кровати, в темном углу.

  – Хочешь посмотреть, где я? – спрашивает он, тут комната начинает резко меняться.

   Узкие металлические коридоры тянутся куда-то в бесконечность. Вокруг влажно и темно. Пол выстлан старыми чёрно-белыми фотографиями. Слышу чьи-то всхлипы. В стороне сидит группка детишек. Одеты так, будто из разных эпох. Все – прозрачные, в отличие от Лёши.

   – Про нас забывают, вот мы и уходим, – печально произносит он.

   – Это что... Нарния? – спрашиваю я.

   – Она самая. – горько усмехается Лёша.

   Как жаль этих детишек, потерявшихся в этом железном лабиринте, полном старого хлама. Лёша заплакал.

  Возвращаюсь в свою комнату. Передо мной лишь его тень.

   – Я не хочу исчезать! – рыдает он, – не хочу там остаться!

   – Но как мне тебя вытащить?

   – Он... держит... эмоции... дорогое. – голос Лёши всё тише и обрывочней.

  – Вот, возьми от меня подарок, – протягиваю Лёше своё кольцо. Но мальчишка возражает, говорит, что

   – Нет, нужно что-то неметаллическое. Лёша почти в отчаянии.

   Начинаю рыться по ящикам с камнями, вытаскиваю несколько турмалинов, но ничего не успеваю с ними сделать.

  Боже мой, «дети, одетые в одежду разных эпох». Неужели они торчат там веками, в этом коридоре безвременья, застрявшие между мирами, покинутые и забытые всеми.

  Ещё одна тень из мира мёртвых пожаловала в сон Кати. После смерти у души происходит полная дезориентация во времени и пространстве, в самооценке и понимании кто ты, где ты, и что с тобой происходит. Что вполне объяснимо с позиции описания мира Карлоса Кастанеды. В мире живых все люди существуют в тонале времени, поскольку точка сборки у всех находится примерно в одном и том же положении. Тональ времени одинаково и синхронно для всех отсчитывает время и создаёт одинаковую иллюзию пространства. После смерти индивидуума ТС по мнению толтекских магов гаснет, что служит свидетельством смерти человека. Если осознание и остаётся, то оно перестаёт собираться в какой-то конкретной точке. Восприятие становится каледоскопичным и обрывочным.

  Подобные состояния очень хорошо показаны в таких голливудских фильмах как "Призрак" с Патриком Суэзи, "Мой папа – призрак" с Биллом Котсби и "Шестое чувство" с Брюсом Уиллисом.

   Вот почему сон и посмертное состояние чем-то похоже друг на друга. Ведь во сне ТС начинает своё "броуновское движение". Обрывками крутятся в разрывающемся сознании эпизоды прошедшей жизни. Вплывают совершенно забытые эпизоды. Мир живых заблокирован. Душа пытается достучатся, наладить контакт с живущими, чтобы хоть как-то уцепиться за покинутую иллюзию мира живых, за то, что когда-то цементировало её как личность.

   Но лишь для немногих, особо одарённым можно достучаться. Мир мёртвых похож на запутанный, постоянно меняющий форму лабиринт. И большая удача, если кто-то из душ мёртвых случайно отыскивает канал связи с живым. Конечно, между друзьями и родственниками, при жизни создаётся настолько прочная связь, что она частично остаётся и после смерти. Тогда покойник довольно легко добирается до тонкого тела родственника, у которого появляются неясные тревожные мысли, и периодически во снах происходят необычные встречи.

   Тот мальчик, видимо, умер и вышел на знакомую из детства сновидицу через эпизод с розовой курточкой, который и стал невольным каналом связи с покойным.

   В "Протоколах мага Стоменова" Кривошеин говорил, что пока люди помнят об умершем – тот существует в мире мёртвых/это насчёт пола, выложенного фотографиями/. Люди как бы подпитывают своей энергией эмоций мёртвых, помня о них. Когда же память об умершем стирается, то и тень из мира мёртвых тоже исчезает/"Нас забывают и мы уходим"/. Кольцо нужно сновидице, а не умершему мальчику. Ведь, как учил эмиссар сновидений Кастанеду, место контакта пальца с кольцом – та тропинка, по которой можно вернуться из астрала в материальный мир.

  "Он" – видимо, Вельзевул – хозяин Аида или, как называл её кастанедовский Дон Хуан, астральной помойки, куда скидываются в виде энергетических сгустков сбывшиеся и не сбывшиеся желания и мечты, страсти, эмоции и чувства, принимающие самые невероятные формы/не зря Вельзевул в переводе с древне-еврейского "повелитель мух"/баал-звув/, помойка – любимое места обитания мух. "Он" использует "тени" для существования себя и своего "царства мёртвых". Я бы не советовал сновидице помогать покойным. Ведь просьба о помощи может оказаться хитрой уловкой обитателей того нижнего астрала, чтобы использовать её как энерго-донора.

16. Неизвестные камни от умершей мамы

   Ко мне во сне пожаловала покойная мать. Она несет алюминиевый таз, забитый доверху камнями. Подносит и ставит свою ношу передо мной. От камней идет пар, словно их облили водой и пропарили на огне, но те еще не успели остыть. Начинаю рассматривать странные камни. Нижний слой не важен, его используют лишь для процедуры нагревания верхнего слоя. Верхние камни большие, драгоценные и разноцветные. В природе именно таких камней нет. Я понимаю, что цена их очень велика. Перебираю их и пытаюсь понять что это за камни, но ум приходит – самоцветы. Хотя самоцветы выглядят совсем не так.

  У даосских йогов есть понятие выращивание внутри себя алхимического золота. Эзотерики называют его ещё «алмазом сознания», православные монахи называют «стяжанием духа». Нахождение камней в воде – это прохождение жизненного опыта, при котором вымывается всё лишнее и наносное, кристализуются и рождаются драгоценные камни – духовные наработки человека. У кого-то таких драгоценностей полный таз в посмертии, у кого-то материал так и остаётся сырым/человек ничего духовного не приобрёл и не наработал/. Но у большинства, как и матери сновидицы, можно найти хотя бы пару таких драгоценных камней.

Прогулки по миру мёртвых

  Теперь серия снов девушки Лиды. Так условно назовём сновидицу, у которой в результате врачебной ошибки погибла мать. У Лиды настолько сильна была при жизни связь с покойной матерью/практически во всех её снах присутствовала мать/, что это связь сохранилась и после смерти любимого родителя.

17. Райский остров

Перед сном затосковала и начала просить безвременно ушедшую из жизни мать, чтобы она забрала меня к себе, хоть повидаться и узнать, как она там.

   И вот я оказываюсь в серо-жемчужном пространстве, напоминающем дымку. Из дымки соткалась молчаливая строгая женщина в коричневом плаще и черных туфлях, которая повела меня по тому миру мёртвых. Мы оказалась на морской пристани. Помню, как долго плыли через огромный океан и прибыли в странное место. Это был остров, который постоянно видоизменялся. Женщина куда-то исчезла. А меня толпой на набережной встретили все мои умершие родственники. В том числе, прабабушка, которую я никогда даже на фото не видела. Остров окутывала та же серо-жемчужная, с коричневым оттенком, дымка. Голубого неба не было видно. Тут я увидела маму. Мы обнялись, остальные родственники исчезли, мы с мамой остались одни и пошли по циклопическому мосту, который соединял пристань с островом. Потом оказались в скоростном поезде такого современного дизайна и ослепительно белого цвета, что удивил меня. Остров очень был похож на город Токио, и я сказала маме об этом.

   – Вот и думай, что ты на экскурсии в Токио! – почему-то обрадовалась мама. Помню шумный современный город с циклопическими башнями домов, эстакадами, зелеными островками парков. Виделась со всеми умершими, но не помню, о чем говорили. Бабушка была хозяйкой цветочного магазина, дедушка – машинистом в том самом поезде, который нас привез. Очень запомнились два эпизода.

  1. Мы с мамой гуляем, я знаю, что времени у нас мало, и вдруг спрашиваю.

   – Мамочка. Здесь так хмуро.

   – Здесь всегда такая дымка, она скрывает... – отвечает мать / что скрывает – не помню/.

   -Как так – нет солнца. – удивилась я.

   Вдруг дымка разошлась, небо стало голубым, засияло солнце. Правда, не было ни бликов, ни резких контрастов света и тени, все осталось в приглушенных тонах.

   – Ну, вот же небо и солнце – радуюсь я.

   – Так бывает всякий раз, когда живые вспоминают об умерших, ты, наверное, постоянно думаешь обо мне, раз тебе удалось разогнать дымку. – ответила мама.

   2. Мы вышли к набережной. И я знаю, что скоро уезжать. Мы зашли в кафе на набережной, распложенной на платформе над водой, с алыми зонтами и алыми китайскими фонариками. Мне было так хорошо с мамой! Не помню, чтобы мы что-то ели. И тут я говорю, что хочу остаться. Дальше случилось странное: загудел паром, появились все умершие родственники и начали меня буквально выталкивать на пристань, потом – на паром. Стояли стеной, пока я не пересекла тонкую щель между железной пристанью и паромом. Остров тут же окутала мгла, дымка. Он исчез. И вдруг я поняла, что это тот остров, куда стремилась мама в другом моем сне, где была женщина в черных туфлях! Далее оказываюсь дома, в своей комнате. Серое осеннее утро. Я стою посреди комнаты и вижу себя спящей, хочу просочиться в окно и улететь на остров. Но в комнату вбегает какой-то нелепый мужчина, пожилой, с большим животом, полу-лысый, в спортивных штанах и в подтяжках, очень широких, размалеванных черным и желтым. Он что-то кричит, появляется мой отец, встает напротив окна, разбрасывает руки в стороны и не дает мне просочиться сквозь стекло. Я буквально билась в комнате от душевной боли, крича, что не хочу оставаться, что мне надо туда, на остров! В тот момент поняла, что на самом деле оhttp://www.msn.com/ru-ruзначает "подрезать крылья".

  Лида во сне переживает посмертный опыт. Странно, что Девачана/место отдыха душ после прохождения земной юдоли/ так урбанизирована, и что там тоже нужно работать/хорошо хоть, что все покойные благоустроены/. Обратите внимание на момент с дымкой: тучки разгоняют воспоминания об умерших/чего уж говорить о молитва за усопших/. Поэтому почаще поминайте усопших, мыслями и молитвами. Хотя некоторые советуют не зацикливаться слишком на мыслях об усопших, мол, это мешает их посмертному переходу.

   Желание сновидицы остаться в "Токио" противоречит её жизненному предназначению, она ещё не всё выполнила в этой жизни, и уходить из земной юдоли пока ещё рано. Об этом говорит однозначная реакция усопших родственников сновидицы, которые выталкивали её из "города мёртвых" и попытки удержать сновидицу от опрометчивого шага "пузатым мужиком". Необходимо было вернуться в физическое тело, а не пытаться разорвать с ним связь, что означало бы смерть. Поэтому сновидицу и не пускали обратно в тот город. Всему своё время.

18. Девочка плачет, шарик улетел...

   Снится мне, что я лежу в траве на обрыве. Далеко внизу шумит море. Трава немного подсохла от солнца. Тепло. Лежу и не могу пошевелиться. Почему-то мне кажется, что надо мною земля, я лежу в яме /в могиле?/, но каким-то образом вижу сквозь эту землю. Надо мною пронзительно-голубое, чистое-чистое небо. Вижу, как от меня отрывается полупрозрачный воздушный шарик и, слегка отливая золотом, как мыльный пузырь, устремляется в небо. Шарик становится все меньше, теряется в голубизне, а я чувствую, что он улетел на головокружительную высоту, и хочу удержать его, да не могу. Хочу улететь с ним, но что-то удерживает, потому что не могу ни пошевелиться, ни даже вздохнуть. То, что не дышу, меня во сне не удивило. Продолжала вглядываться в голубизну неба, ощущая его глубину и высь, пока не увидела, как по небу, опять же, на невообразимой высоте, медленно, прочертив белую полосу, пролетел прямо надо мною сверхзвуковой самолет в виде серебристого тонкого крестика. Потянулась вслед за этим самолетиком – но не смогла вырваться, оторваться. Долго лежала, постепенно успокоилась и поняла, что могу так пролежать века, тысячелетия. И мне никогда не, на сей раз, удрученная собственной обездвиженностью надоест глубина и голубизна этого неба, как не надоест вглядываться в него, ничего не ища, ибо там нет ни тучки, ничего не ожидая, ни на что не надеясь. В этот момент по небу пролетели еще два самолета. Два серебристых крестика. Хотелось улететь вслед за ними, ввысь, но не могла оторваться от земли. До меня начали долетать звуки жизни, поняла, что рядом оживленный город или, по крайней мере, оживленное место, но меня притягивало именно небо.

  Шарик – это истинная сущность сновидицы, её душа. Кастанеда часто описывал себя после полётов по иным мирам как "золотистый шар энергии". Он ощущал и видел себя именно в таком обличи. Всё остальное/различные тела/ – это всего лишь скафандры, необходимые для пребывания в соответствующей среде. Многие по-ошибке идентифицируют себя со своими скафандрами. Но скафандры после долгого контакта со своей душой также приобретают на какое-то время сознание и осознанность, но без шара долго существовать не могут. Во сне сновидице был показан момент смерти и отделение души от тела. У сновидицы сохранилась прочная связь с покойной матерью/Царство Ей Небесное/. И она частично ощущала те процессы, которые происходили с покойной в переходный период перемещения в мир иной.

19. Город с золотыми вратами

Гуляю с мамой в городе, расположенном на огромной горе. Город был роскошным: с домами, похожими на церкви, с золоченными крышами и надписями и с голубой побелкой. Сначала бродили с молодым священником у моря, которое было черным как нефть. Зашли со священником в море, но воды в нём не оказалось. Мы умудрились выкопать из илистого дна несколько камней. Расплатилась со священником, мысленно посетовав, что тот такой сребролюбивый, поднялась в город, где меня встретила мама. Долго гуляли по городу, затем мама вышла меня проводить. Мы прошли сквозь золоченные ворота, долго обнимались, плакали и опять обнимались, и никто не мог нас оторвать друг от друга...

  Священника встретил и я во сне про "Хранилище душ мёртвых". Встреча и беседа со священником означает тяжкие испытания/ у сновидицы во сне это погружение в чёрные воды моря/. Погружение со священником в море может означать переход в иное состояние бытия. Подобранные со дна чёрного моря камни – приобретение важного духовного опыта/вспомните сон "Неизвестные камни от умершей мамы"/. Расплата со священником – трата душевных сил на эти испытания/ сновидица также поделилась своей энергией с эгрегором православия в виде священника, которые прибрали к рукам обряды погребения и считают себя доками в вопросах жизни и смерти, и с которыми поэтому нужно делится в такие моменты/.

   Прогулка по городу и прохождение через золотые ворота – душа матери постепенно покидает земную юдоль и уходит в другой мир, сновидица во сне прощается с покойной.

20. Кошка в больнице

   Сначала то ли мама, то ли я были в поликлинике, почему-то размещенной в белом древнерусском Кремле. Врезались в память толстенные стены башни из белого кирпича или беленого известкой, остроконечная крыша, лестница сбоку, массивное крыльцо на уровне второго-третьего этажа. Внутри башня и кремль – коридоры в разной степени освещенности. Почему-то я считала кремль монастырем и называла Лаврой. В здание могли войти далеко не все.

   Потом мы с мамой оказались в больнице, за городом. При больнице был замечательный парк, и все больные, даже те, кто не мог ходить, должны были хотя бы раз в день гулять по парку. Корпуса больницы были старинной постройки, чем-то неуловимо напоминали Кремль. В больнице были странные врачи: некоторые в белом, но я видела их черными или в черном, другие и одеты небрежно, а сами светятся. Один такой "светящийся" был палатным врачом моей мамы, заодно и моим, потому что все чаще говорил, что мне надо бы прогуляться по парку, хотя бы раз, но я отвечала, что только с мамой, когда она сможет ходить. Все чаще смотрела в старинное окно, в парк, где медленно прогуливались пациенты. Мне конечно же, хотелось в парк. Он был таким красиво-печальным: мягкие, размытые краски, приглушенные тона, скорее, осенний, чем летний парк. Старые, узловатые деревья. Аккуратные дорожки. Однажды мы с мамой поспорили, в палате появилась бабушка, еще какие-то женщины, и мама вдруг сказала, что скоро вернется. "Ты думаешь, я так и буду здесь торчать? Я жить хочу! Я скоро вернусь, жди меня", – заявила она. С этого момента мне стало становиться все хуже и хуже. Я все-таки смогла выйти в парк, не помню, чтобы это доставило мне такое удовольствие, как ожидалось. И все же воспоминание о парке было самым приятным.

  Город, где находится больница, охвачен волнениями, но транспорт работает. Я не хочу уходить, но, если не принесу требуемого, случится что-то ужасное. Тот самый "светящийся" врач убеждает меня не идти или быть осторожной. Мы выходим в коридор и становимся опять у окна в парк. По дорожке идет молодая женщина в сером спортивном костюме. Жить ей осталось недолго, почему-то мелькнула мысль.

  – Вам самой надо бы побыть здесь, вы плохо выглядите, – сказал врач озабоченно.

  – Нет, все хорошо, это свет так падает, – ответила я, хотя ощущала тошноту и сильное головокружение.

  – Будьте осторожны. – посоветовал он. – И не волнуйтесь, с мамой все будет хорошо.

  Пошла в город. Больница на окраине города была будто бы "отдельным государством", надо было пройти парк, выйти на дорогу по гребню заградительного вала между садом и полем. Опять же, размытое, хмуроватое небо, но оно приятнее пронзительной лазури, мягкая трава. Кажется, прошел дождь, все блестит от влаги. Я очень хочу спуститься в поле, где, сквозь стерню, проросла мягкая травка, в некоторых местах она очень хорошо отросла и даже успела полечь от собственной тяжести. Но мне надо в приемное отделение, через которое все, кто желает и кто может, выходят во внешний мир. Запомнился фруктовый сад своим осенним запахом подгнивших плодов и прелых листьев. Я благополучно добираюсь до приемного отделения, попадаю в совершенно белую комнату, просторное помещение, очень похожее на станцию метро. Да, так и есть, это станция метро! Впереди – эскалатор. К турникетам выстроилась очередь из черных людей-теней, очень плотных, слышны шум, гам, ругательства, нетерпение. Какая-то пожилая медсестра или врач дает мне жетон и я, преодолевая чудовищную дурноту, иду к турникетам, храбро ввинчиваюсь в толпу, расталкиваю всех локтями, добираюсь до турникета, забрасываю жетон в щелочку и – еще шаг, и я смогу вырваться. Но вдруг мне становится так плохо, так кружится голова, так тошнит, что я не могу стоять на ногах и падаю. Ноги подкашиваются, я цепляюсь за воздух и мягко оседаю на пол. "Когда человек падает в обморок, он никогда ничего себе не повреждает", – это последнее, что я слышу перед тем, как потерять сознание.

   Очнулась я на диване в совершенно белом помещении небольшом, но все же просторном. Очень кружилась голова. Возле меня были санитарка и тот самый "светлый" врач, который предостерегал меня от путешествия. Я попыталась хотя бы сесть, но не смогла. Меня влекло к турникетам, они виднелись вдалеке, и я знала, что за ними – спуск в черную бездну, и все же хотела попасть в эту рокочущую бездну, именно туда. Мне казалось, то, что расположено за турникетами, глубоко внизу – это своего рода плавильная печь, где я растворюсь, вместе со своими горестями, исчезну, перестану быть.

   Однако пожилая медсестра сказала, что мне еще рано, и позвала того самого "светлого" врача, а он, забежав на минутку, посмотрел на меня, сел на диван (кстати, застеленный белым) и сказал мне:

   – Очень редко бывает, чтобы те, кто хочет пройти через турникет, не смогли этого сделать. Вам повезло. Так не обесценивайте своего везения! Другого шанса может и не случиться. Вас, конечно, надо бы в отделение забрать, но лучше, если останетесь здесь. Я буду наведываться.

  – Но вы же не можете часто здесь бывать,– заметила медсестра, – а ей не становится лучше.

  – Буду бывать так часто, как смогу. – заверил ее врач. – Пусть отлежится.

   После этого он отослал медсестру и, наклонившись ко мне, тихо-тихо проговорил: "Будьте здесь, пока вам не станет лучше, и – главное! – ничего и никого не бойтесь. Сможете вставать, и мы найдем другой путь отсюда".

   Он ушел. Шли дни. Я пообвыклась в совершенно белой комнате, с грохочущим вдали турникетом, с молчаливой, старательной медсестрой. Смутно помню, что часто теряла сознание, не спала, что меня кормили чем-то вкусным, ароматным, вроде желе. Однажды я попыталась встать, мне это удалось, но опять упала. Помню, что меня, по большому счету, и не лечили, вообще, мое пребывание там было как будто против правил. Но хорошо помню, что никаких эмоций не испытывала.

   Потом наступила странная ночь. За стенами помещения, которое то сжималось с небольшую комнатку, то становилось огромным и стены его терялись в серой мгле, наступило лето. Не знаю, как я ощущала это, была уверена, что там жарко и ослепительно солнечно. А в помещении появились окна, в них проглянула зелень. Я почувствовала запах свежескошенной травы, ощутила, как какая-то невидимая заслонка дала крошечную трещинку и в меня проникла капелька энергии. Головокружение не прошло, но я смогла встать и попыталась дойти до окна, однако провалилась в черную пустоту и очнулась на кровати.

   Была ночь, но помещение отлично освещалось, неизвестно как. Было так светло, как будто светилось все: стены, белье, потолок, да и я сама. Медсестры не было. В приотворенную дверь заглянула черная, очень плотная, тень, подошла ко мне. Это одна из бывших маминых сослуживиц. Она пришла просить прощения у меня, потому что к маме ее не пустили. Она так скорбно смотрела на меня, что мне ее стало жаль, хотя – странное дело! – никаких чувств, эмоций во мне вообще не осталось. Я ей ничего не сказала, а она, до жути испуганная то ли помещением, то ли мною, ушла. Потом пришла другая женщина, пожилая, во сне я помнила, кто это, но, проснувшись, забыла. Эта женщина не была плотно-черной тенью, она была серой, сероватой, теплой, и она, преодолевая овладевший ею страх, вошла, подошла ко мне и села на кровать. Сначала она очень боялась, и этот эпизод, как она преодолевала свой страх и свое чувство вины, мог бы украсить любой фильм или спектакль. Страшнее всего ей было сесть ко мне, но самым жутким испытанием стали белые стены. И все же она сделала это. Высокая, плотная женщина. Стала болтать о пустяках, потом взяла меня за руку. Первая из всех, кто был со мной! Я ощутила, как щель в невидимой заслонке стала чуть шире. Но мне опять поплохело. Серая женщина стала как будто тоньше, прозрачнее, светлее. Она заговорила о поле, о фруктах в саду, но я не заинтересовалась ни тем, ни другим, ни даже морем. Я по-прежнему хотела в тот черный котел, который гудел глубоко под турникетами и к которому надо спускаться по гудящим эскалаторам. Меня влекло туда с непреодолимой силой и, глядя на серую женщину, я вдруг поняла, что, как только мне станет легче, я пройду туда, и никто мне не помешает, ведь турникет уже проглотил мой жетон.

   Вдруг что-то скользнуло в комнату и прыгнуло ко мне на кровать, начало ластиться к женщине. "Это Маркиза, – сказала женщина, – живет во фруктовом саду, в полях. Она ничья". Кошка сначала не замечала меня, потом обернулась и прыгнула ко мне прямо на грудь и начала иступленно лизать мое лицо, руки, все, что попадалось. Я ее погладила. Тут вошли медсестра и тот самый "светлый" врач, и серая женщина пообещала заходить ко мне, ведь она лежит в той же больнице. А врач и медсестра заспорили, оставлять ли кошку, ведь она такая тощая и грязная. Кошка действительно была худой, белой с разноцветными пятнами, но серой от пыли.

  Обратите внимание на появление в этом сне двух персонажей, которые будут часто встречаться в последующих снах сновидицы: «светящийся доктор» и кот. Доктор, или «тот, кто излучает свет» будет встречаться во снах в роли ангела, кот в качестве Харона-Вергилия – проводника в мире мёртвых.

   В самом сне присутствую яркие суицидальные мотивы. Сновидица отчаянно хочет попасть в чёрное жерло преисподней, куда рвутся толпы покинувших мир живых. Ей даже удаётся опустить жетон в адское метро. Но тот, кто излучает свет спасает сновидицу и лечит её на перекрёстке двух миров. Хочется особо обратить внимание на "плавильную печь" в самом жерле адского метро. Об этой "плавильной печи" писал в одном из своих видений Алекс Виндгольц. Он говорил, что в этом котле людей превращают в ничто, они теряют память и себя как личность. Из полученных разложенных ингредиентов далее лепится новая человеческая форма. Подобное "людское варево" видел и я в одном из своих снов.

   Сновидица просто устала от жизни, от постоянного надрыва и борьбы за существование. Ей не хочется разрывать связь с погибшей матерью, и она готова на всё, даже войти в мир мёртвых, чтобы сохранить истончающуюся связь с матерью.

21. Трещина между мирами

   Снилась мама, молодая и красивая, будто она мне рассказывает о том, от чего умерла, затем мы с ней идем сквозь узкий сумрачный проход меж бетонных плит к свету, к высокому стройному красивому дереву на небольшой, залитой солнцем площади, пройти пытаются помешать небольшие кошки. Но мы подходим к дереву, на его ветвях снова кошки, очень красивые. Я замечаю на нижней ветке красивущего кота, светло-серого с «дымом», с висячими ушками и удивительными огромными янтарными глазами. «Это и есть твой кот», – говорит мама.

   Кот прыгает ко мне, и мне он очень нравится. После этого становится темно. Ночь, мама уходит на громадный корабль, и я за ней, хотя мне нельзя ни в коем случае, но кот, обращаясь ко мне, говорит, что с ним можно. На судне, в кромешной темноте, длинный стол, как картежный. Он ломится от еды, там много людей, поражает то, что многие интеллигентны и хорошо воспитаны, один вообще назвался философом/ визуальное сходство с Томасом Мором/. Напротив него мы и сели. Маме было хорошо с этими людьми. Кот превратился в весьма обаятельного мужчину, прежними остались только янтарные глаза. Но когда все начали есть, меня начало страшно тошнить. Тогда кот мне говорит.

   -Пошли отсюда быстро, пока не убрали сходни!

   Меня не отпускал философ, а еще я заметила, что люди в этом темном помещении преображались: одни молодели, другие стремительно старели. "Они такие, какими хотят быть", – догадалась я. Мне страшно захотелось отведать еды со стола, хоть и тошнило до жути, но мужчина-кот, извинившись перед философом, сказал, что мне надо на палубу, посмотреть на звезды. Мы вышли на палубу, причем, кот толкал меня в спину, торопил. Когда подошли к борту, оказалось, что основные сходни убрали, но остались ненадежные, в одну доску, для матросов.

   -Иди же, иди!, – почти крикнул мне мужчина-кот. – Мы на другой планете, они мертвые, ты что, тоже хочешь?!

   – Хочу!, – уверенно отвечаю, хотя черная вода между бортом и берегом, а также чужое черное-черное небо с непривычными созвездиями вызвали смутный страх. Но еще страшнее были сходни, шаткие, толщиной в одну доску. Тошнота усилилась до такой степени, что мне было все равно. Тогда мужчина-кот так толкнул меня в спину, что я кубарем полетела по сходням...а очнулась в космическом корабле. Мужчина-кот сидел надо мной и, увидев, что я открыла глаза, сказал.