Текст книги "Шэрон Стоун"

Автор книги: Мери Калмер

сообщить о нарушении

Текущая страница: 8 (всего у книги 15 страниц)

Суперзвезда

Теперь Шэрон была все время на виду. Газеты запестрели заголовками статей о самых откровенных сценах «Основного инстинкта» еще до того, как картина вышла на экраны. Поползли самые невероятные слухи о «разгульной» жизни Шэрон Стоун – от предполагаемых сексуальных шалостей до безосновательных утверждений о наркомании. Шэрон говорила, что до нее стали доходить слухи об ее интимной жизни, как только она начала сниматься в «Основном инстинкте». Но о ее приверженности к наркотикам заговорили позднее. Она недоумевала: «Хотелось бы знать, как я могла, употребляя наркотики, делать по четыре фильма в год. Хотя, конечно, сниматься в «Полицейской академии-4» с наркотиками было бы гораздо веселее».

Узнав о слухах, что она – лесбиянка, Шэрон объясняла в интервью, что у нее никогда не было сексуальных отношений с женщинами. Она припомнила случай, когда лесбиянка назначила ей свидание, и Шэрон пошла на него ради любопытства. Она признавалась, что мужчины иногда вызывают у нее сильное раздражение. И у нее возникла надежда найти им какую-то альтернативу. Но, к ее сожалению, ничего не получилось. Она любит проводить время с подругами, и если бы она могла стать лесбиянкой, то обрадовалась бы этому. Но это должно произойти само собой, по зову природы.

В ответ на сплетни о том, что она прокладывала себе путь наверх через постель, Шэрон вспоминала: «Когда я снималась в картине «Год оружия», говорили, что я сплю с Джоном Франкенхаймером. Когда я проходила пробы для «Основного инстинкта», я «спала» с Верхувеном и одновременно «имела связь» с Майклом Дугласом. Я должна быть просто легендарной любовницей. Может, все это благодаря наркотикам?»

С годами она узнала, что если ты – блондинка и к тому же красива, то в Голливуде на тебя смотрят как на женщину легкого поведения, как на «куклу Барби», которая может добиться успеха только переходя из постели в постель. Мысль о возможности сделать карьеру благодаря профессионализму и честному отношению к своему делу просто не приходит в голову хозяевам Голливуда и их окружению. По словам Шэрон Стоун, в мире кинобизнеса правят мужчины, поэтому ей приходится играть по мужским правилам и выполнять мужскую работу, когда она выступает в качестве делового человека. А если она возвращается к актерскому ремеслу, то тогда ей надлежит проявлять всю свою женственность: «Женщины в этом мире всегда были жертвами. С ранних лет нас воспитывают в подчинении мужчинам, заставляя скрывать свою личность под покровом женственности и навязывая нам стереотипный стиль поведения. Обольщение – это капкан. В течение многих лет мне приходилось вести игру, так как я поняла, что иного способа добиться успеха в кино нет».

Для дельцов Голливуда оказалось шоком обнаружить, что у Шэрон Стоун есть приличные мозги, большие амбиции и хорошо развитое чувство собственного достоинства. Она не удивилась, узнав, что есть немало людей, которые изо всех сил стремились поставить ее на место. Она неоднократно повторяла: «Женский пол и мозги – вещи несовместимые в этом городе».

На более серьезном уровне она объясняла это так: «В Голливуде проблема отношений с мужчинами заключается в том, что вы можете быть высокой красивой блондинкой, но вам непозволительно быть умной. А я хочу как раз доказать, что они ошибаются». Некоторые считали, что она не смогла привлечь благосклонности со стороны руководства Голливуда из-за несдержанности на язык и нежелания подчиняться общепринятым правилам. Если бы она не выступала с такой резкой критикой мужского шовинизма, она давно бы могла сделать карьеру «красотки-блондинки». Тот факт, что вопреки всем предсказаниям она все же сумела стать суперзвездой, говорит о ее решительности и амбициях.

Добившись известности, Шэрон Стоун открыла для себя и оборотную сторону славы. С ней произошел страшный случай, надолго выбивший ее из колеи. Она возвращалась в Лос-Анджелес самолетом со своей подругой Мими Крейвен. Они заказали лимузин, но когда вышли из самолета, Шэрон почувствовала себя такой усталой, что решила сразу поехать домой, а Мими на машине с шофером должна была забрать багаж. Шэрон села за руль, но в следующее мгновение ее ослепила фотовспышка, и тут же на переднее сиденье впрыгнул мужчина с фотоаппаратом и стал делать снимок за снимком, каждый раз ослепляя ее вспышкой.

Шэрон зажмурилась и завопила от страха. Затем, собравшись с духом, начала что есть силы кричать: «Уберите этого козла из моей машины!»

Мими услышала ее крики и прибежала на помощь. Она нырнула в машину и набросилась на фотографа. Шэрон испугалась, подумав, что тот убьет Мими, схватила подругу и пригнула ее. А фотограф в это время продолжал снимать их обеих, скорчившихся на полу автомашины. Затем исчез.

В течение нескольких месяцев подруги ждали, что в какой-нибудь бульварной газетенке появятся фотографии с текстом о грязной истории лесбийской парочки. Но этого не произошло. Шэрон извлекла урок: никогда не путешествовать под собственным именем, чтобы никакой папарацци не смог проследить, где она находится в данный момент.

Еще одним поводом для слухов стал шрам на шее Шэрон Стоун. Раньше она тратила уйму времени и средств, чтобы скрыть его под слоем косметики. А теперь, став звездой, перестала это делать. Она говорила, что не только у нее есть шрам. Он был также и у Лиз Тейлор: результат трахеотомии, которую ей сделали, когда она чуть не умерла в начале съемок фильма «Клеопатра».

Теперь, когда новости о Шэрон Стоун стали печатать на первых полосах газет, ее забавляло, что люди во что бы то ни стало хотят узнать, как он появился. Ей доставляло удовольствие дразнить публику, сочиняя разные небылицы по этому поводу. «Я пользуюсь случаем, чтобы создать вокруг себя ореол тайны и привлекательности, – говорила она. – Я уже рассказала о своем шраме кучу всяких историй». По. одной версии, шрам появился в результате нападения на нее маньяка. По другой – она приобрела его в драке с гангстерами, нанятыми соперницей, в темной аллее.

Но если для самой актрисы ее шрам перестал быть проблемой, то для киностудий, снимавших ее, это было сложным моментом: им приходилось использовать дорогостоящий компьютерный процесс, чтобы убрать шрам из кадров, снятых крупным планом.

Выйдя на экран, фильм «Основной инстинкт» продолжал приносить проблемы его создателям. Активисты из различных организаций геев не успокоились и стали организовывать пикеты у кинотеатров, где шел фильм. Даже Международная организация женщин объявила о своем запрете на эту картину, назвав ее «одним из самых женоненавистнических фильмов последнего времени». Но, несмотря на такое сопротивление, а может как раз благодаря ему, картина принесла 15 миллионов долларов прибыли за первый же уик-энд.

Неистовство средств массовой информации вокруг Шэрон Стоун продолжалось. Многих репортеров, пообщавшихся с новой суперзвездой, удивил тот факт, что она оказалась далеко не дурой и к тому же не боялась высказывать свое мнение. Шэрон говорила: «Если бы я была миниатюрной брюнеткой, адвокатом, занимающимся этническими проблемами, тогда мое поведение было бы принято всеми. Но от нас – «кукол Барби» – такого поведения не ждут».

В этом же году (1992) 20 апреля в Лос-Анджелесе вспыхнул бунт, когда полицейских, обвинявшихся в избиении Родни Кинга, суд признал невиновными. Беспорядки распространялись, как огненная стихия, по всему южному и центральному Лос-Анджелесу. К концу дня погибли 58 человек, нанесенный ущерб составил 700 миллионов долларов. На следующий день беспорядки перекинулись в тот район, где располагались главные киностудии. Услышав о приближении опасности, они поспешили закрыться. У ворот студии «XX век Фокс» стреляли по автомобилям. Потом пронесся слух о том, что бунтари двинулись в Беверли-Хиллз с угрозами сжечь особняки киношников. В итоге эти угрозы не осуществились, но многие из кинобратии всерьез опасались за свою жизнь.

Шэрон Стоун в своем доме в долине Сан-Фернандо приготовилась к отражению неприятеля. После того как все улеглось, она рассказывала: «Мой отец был отличным охотником и научил меня обращаться с оружием. У меня дома имеются два ружья. Когда начались беспорядки, я зарядила их оба».

Шэрон испытывает страсть к оружию. Ей всегда доставляло удовольствие стрелять из «Узи», 9-мм автомата израильского производства: «Это так чудесно! Ты берешь ствол винтовки под руку, прижимаешь его к телу и ощущаешь жар пуль и вибрацию оружия в момент выстрела». Конечно, в ее словах звучит некая ирония, но при этом становится ясно, что Шэрон не из тех женщин, к которым можно относиться легкомысленно.

Несмотря на скандал, устроенный Шэрон Стоун Паулю Верхувену, в Канне, где в мае проходил 45-й кинофестиваль, вся троица (Шэрон, Пауль и Майкл Дуглас) все время улыбалась и обнималась. В тот год фестиваль ожидался необычно спокойным, без скандалов и споров, в отличие от предыдущих. Но приезд в Канн Шэрон Стоун все изменил. Она появилась в коротком платье с парой подсолнухов в качестве лифа, при виде которого один из каннских руководителей фестиваля густо покраснел. Репортеры писали: «Она возникла прямо из фильма, и все поняли, что она действительно не носила нижнего белья!» Показ неурезанной версии «Основного инстинкта» произвел фурор на фестивале. На пресс-конференцию Верхувена, Шэрон и Дугласа собралось 2 тысячи журналистов со всего света. Они состязались в вопросах типа: «Шэрон, не попали ли вы в зависимость от секса?»

Ответ Шэрон: «Вы шутите! Это была тяжелая работа».

Вопрос: Майкл, как вы интерпретируете фильм?

Ответ: Секс и насилие.

Вопрос: Есть ли в нем мораль?

Ответ Дугласа: Нет, по-моему, это развлекательная картина, она воздействует на ваши эмоции, она то вгоняет вас в жар, то пугает.

Кто-то хотел узнать, приходилось ли Шэрон Стоун в целях безопасности прибегать к приемам боевых искусств, которыми она овладела, снимаясь в фильме «Вспомнить все».

Шэрон: Какой-то парень пытался схватить меня за костыль на новогодней вечеринке, но я отделалась от него ударом кулака.

Верхувен заметил: Если вы захотите жениться на Шэрон, вы должны быть сильным парнем. Иначе она вас побьет.

Переполненная впечатлениями от своей популярности в Канне, Шэрон поняла, что значит быть кинозвездой. Она вспоминала, что была в Канне раньше – с фильмом «Вспомнить все», – и поэтому думала, что второй приезд будет головокружительным. Но она никак не ожидала такого ажиотажа. Ей пришлось попросить двух охранников, хотя в действительности ей нужны были человек десять. Она не могла выйти из своего номера в отеле – ее осаждала толпа. Сотни людей толкали друг друга, пытаясь схватить ее, выкрикивали ее имя. И так было везде, где бы она ни появлялась. Это очень пугало ее, так как она чувствовала, что больше уже не была Шэрон Стоун: «Это был кто-то другой. Это ее хотела толпа. И я думала, что если они заполучат ее, то что тогда останется мне? Они хотели, чтобы Шэрон Стоун была великой, легендарной, чтобы она говорила так, поступала эдак. А мне тогда надо было бы исчезнуть? И тут у меня появились планы на этот счет».

Фильм «Основной инстинкт» не получил в Канне никаких наград, но мир узнал о нем, и он превратился в сногсшибательный хит. В Америке картина заняла пятое место среди самых успешных фильмов 1992 года. Только на внутреннем кинорынке она принесла доход в 117,6 миллиона долларов. В Великобритании он занял верхнюю строчку в рейтинге фильмов с доходом в 15,5 миллиона долларов. Мировой прокат фильма собрал 265 миллионов долларов – и это до того, как он вышел на видеокассетах.

И все это происходило вопреки нелестным отзывам критиков. Правда, некоторые из них, как, например, Дэвид Олдридж из «Филм-ревю», смогли отбросить мусор и разглядеть то, что принесло фильму такую популярность. Он, в частности, писал:

«В этом фильме что-то не так. Дело не в режиссуре, которая хоть и грешит избытком кульминационных моментов, но все же достаточно искусна. И не в Майкле Дугласе, который так чертовски привлекателен, что заставляет зрителя не только простить его неудачу в «Сквозном свечении», но и вовсе забыть о ней. И уж точно это не связано с Шэрон Стоун, которая великолепно справилась с самой грубой голливудской ролью. Нет. Это связано со сценарием, о трехмиллионной стоимости которого так много говорилось… После сногсшибательного начала и девяноста минут захватывающего действия развязка, срывающая все маски, кажется абсурдной и вызывает некоторое разочарование».

Бэрри Макиллени из «Эмпайр» подошел еще ближе к истине:

«Несомненно, «Основной инстинкт» Пауля Верхувена представляет собой скандальный фильм, грандиозную картину для субботнего ночного просмотра, сплошь скандальную, захватывающую фантазию, на которую вы вряд ли позовете свою тетушку. Фильм насыщен сексом и насилием, в нем вам встретятся обыкновенные парни и холодные блондинки, там есть даже пара шикарных автомобильных погонь, поставленных по всем законам жанра. Пауль Верхувен искусно смешивает все эти составляющие и превращает фильм в мощно закрученное действие, развивающееся с головокружительной скоростью. Его отлично разыгрывают актеры, убедительно ведущие каждый свою роль, среди которых самыми яркими являются весьма неожиданно проявившая себя бывшая звезда «Плейбоя» Шэрон Стоун и по-новому прозвучавший в роли безвольного героя Майкл Дуглас».

Макиллени исследовал также «Основной инстинкт» с точки зрения утверждения о том, что фильм является выражением гомофобии и направлен против бисексуалов. Он заявил, что «все эти обвинения надуманны», а «Основной инстинкт» по сравнению с некоторыми другими голливудскими фильмами является «удивительно либеральной картиной», особенно в плане отношений между Стоун и Сарелли, которыми «движет нечто иное, а не чистый секс, в отличие от всего остального в этом фильме».

Но самый восторженный отзыв был дан Стивом Грантом из «Тайм-аут». Одна из его фраз звучала так: «Если вы любите необузданные, жесткие, выходящие за привычные рамки зрелища для взрослых – тогда Дуглас и Стоун просто великолепны!»

Когда позднее «Основной инстинкт» появился на видеокассетах, это позволило переоценить фильм. На этот раз в «Эмпайр» появилась статья Филиппы Блум. Она писала: «Мы получили еще одну возможность посмотреть эти кадры крупным планом на непростительно маленьком экране, и оказалось еще сложнее понять, о чем же, собственно говоря, этот фильм… Проблема «Основного инстинкта» видится не в том, что в нем говорится о мужчинах, женщинах и, если хотите, о бисексуалах (чего на самом деле там очень мало), а в том, что не говорится о человеческой природе. Верху-вен так искусно преподносит вопрос смерти и страсти, что трудно понять, что же Дуглас и Стоун – два главных героя – на самом деле разыгрывают, представляясь карикатурными, нелепыми, абсолютно нереалистичными персонажами. Надо признать, некоторая идея здесь все же просматривается, но в фильме не хватает интеллектуальной связи между сексом и смертью. Показав секс, завершающийся смертью, Верхувен в угоду обществу массового потребления извратил сложнейшую природу человеческой сексуальности и чувственности, воплотив свою концепцию в блестяще поставленном порнофильме, где даже секс – не беря во внимание ничего другого – совершенно неубедителен».

Верхувен защищал свой фильм изо всех сил, говоря: «Я чувствую, что действительно преуспел в постановке фильмов в духе Хичкока в 90-х годах. Они более сексуальны, немного более порочны и, возможно, более вызывающи, чем сделал бы сам Хичкок, но он был ограничен условностями того времени, в которое он творил. Тогда была более пуританская эпоха. Я уверен, ему бы этот фильм понравился».

Сравнивая себя с Хичкоком, Верхувен претендовал на пьедестал, на который, по мнению некоторых, он не имел права. Фактически общее мнение об «Основном инстинкте» сводилось к тому, что без харизмы и магнетической привлекательности Шэрон Стоун в главной роли фильм мог бы превратиться в откровенную порнографию, как случилось с более поздним «шедевром» того же Верхувена «Статистки».

Что касается Шэрон Стоун, то она тоже защищала фильм в ответ на нападки критиков. Она подчеркивала, что целью фильма не было доставить удовольствие зрителям. Он был призван вызвать целую гамму эмоций – от приятных до самых жутких. Ей хотелось, чтобы люди, утверждавшие, что не собираются смотреть этот фильм, вдруг оказались бы среди его первых зрителей.

Вложив большие деньги в фильм и получив огромные прибыли вкупе с новой суперзвездой – Шэрон Стоун, – в кинокомпании «Каролко» быстро сообразили, что требуется продолжение – «Основной инстинкт-2». Они начали переговоры с Эстерхазом и Стоун. Она запросила 7 миллионов долларов и ей их пообещали. Эстерхаз затребовал астрономическую сумму. Что же касается Майкла Дугласа, то он и слышать не хотел о новом проекте, но его уговорили появиться в начале фильма, чтобы потом его героя убили. А вот Пауль Верхувен был уже чем-то занят, вероятно, подготовкой к съемкам «Статисток», и не мог взяться за «Основной инстинкт-2».

Шэрон Стоун приняла решение, что в случае, если продолжение последует, она возьмет под свой контроль создание фильма, и оговорила возможность совместной работы с Эстерхазом над развитием сюжета. Менеджер Стоун говорил: «У Шэрон – масса идей, и она примет участие в работе над фильмом на всех ее этапах». Шэрон шутила по поводу выбора актера ей в партнеры: «Надеюсь, это будет достаточно мужественный молодой человек. Я не хочу обидеть Майкла, но он уже не так молод, и я боюсь, ему будет трудно довести роль до конца». Но в глубине души она надеялась, что второй серии не будет, так как ее карьера развивалась, обходя стороной имидж секс-звезды. Перспектива снять «Основной инстинкт-2» постепенно сходила на нет. Хотя официально в течение нескольких лет она заявляла, что готова к этому фильму.

Шэрон Стоун действительно добилась огромного успеха. Она в самом деле вдруг превратилась в звезду первой величины среди женщин в Америке, а возможно, и во всем мире. Внезапно все студии, каждый продюсер, все, кто делал кино, захотели снимать Шэрон Стоун. Ее имя стояло под номером один во всех рейтингах. Ей больше не требовалось ни прослушиваний, ни проб. Всякое соперничество исчезло. Она опережала таких кинозвезд, как Джулия Робертс, Мишель Пфайффер и Джина Дэвис. Она могла называть свою цену и делать любой проект. Она вспоминает: «Для меня это было трудное время. Меня рвали на части, и я никак не могла решить, что мне выбрать».

Она получала по двенадцать предложений в месяц сняться в «фирменных» фильмах. Большинство кинозвезд были бы счастливы получить хотя бы половину таких предложений. Голливуд был околдован ее внешностью, удачливостью и отношением к делу. Один из владельцев киностудии заявил, что Шэрон – женский эквивалент Арнольда Шварценеггера, поскольку она сумела выйти за рамки имиджа секс-бомбы так же, как он – своего образа обыкновенного «качка». «Если Шэрон предпримет верные шаги и выберет верные фильмы, она станет одной из сенсаций века, – добавил он. – Все в ее руках. Нас восхищает ее умение выкладываться в работе». Продюсер Роберт Лоренс: «Ключ к ее успеху кроется в том, что Шэрон является движущей силой своей карьеры. Именно это увидели люди в «Основном инстинкте» и именно благодаря этому сейчас она – на вершине славы».

Как чувствовала себя сама Шэрон Стоун, став такой популярной? Она говорила: «Стать внезапно известной очень забавно. Но когда я осознала, что слава не пройдет так быстро, как пришла, это меня напугало, и я ощутила клаустрофобию. Слава – странная вещь. Мне кажется, Кэри Грант сказал об этом лучше других: когда ты становишься известным, то меняешься не ты сам, а люди вокруг тебя. Люди теряют ощущение, что ты – человек, что тебя можно обидеть, что ты не чувствуешь себя в безопасности. Тебя воспринимают как нечто неодушевленное. Все это я ощутила на себе».

Шэрон признала, что у нее был огромный запас сил для создания характера в «Основном инстинкте» благодаря богатому материалу сценария Джо Эстерхаза и талантливой постановке роли режиссером Паулем Верхувеном. Но любовные сцены, где позы сменяли друг друга, как танцевальные па, по ее мнению, были слишком вычурными, созданными хореографом как по нотам. Фильм был во всех отношениях фантастическим. Но в результате ее стали называть секс-символом. А ей хотелось сыграть чувственность более сострадательного характера. Она надеялась сделать это в следующем фильме.

И Шэрон выбрала «Щепку» – по сценарию того же Эстерхаза, в основе которого лежал более интеллектуально сложный сюжет блестящего романиста Айры Левина. Этот фильм имеет интересную предысторию.

Известный продюсер Роберт Эванс прочитал роман Левина в 1989 году и с тех пор мечтал поставить по нему фильм. Его проблема заключалась в том, что он впал в немилость, «пав» с большой высоты. Он приехал в Голливуд в 1954 году, будучи актером в фильмах группы Б – типа картин «Человек с тысячей лиц», «Злодей, идущий на Запад», «И восходит солнце». Благодаря своему обаянию и дерзости, он начал быстро делать карьеру и вскоре стал вице-президентом киностудии «Парамаунт», которая в то время находилась на грани банкротства. Под его руководством вышли такие хиты, как «По парку босиком» с Джейн Фонда и Робертом Редфордом, «Странная парочка» с Джеком Леммоном и Уолтером Мэттау, первые два фильма «Крестного отца», «Китайский квартал» с его близкими друзьями Джеком Николсоном и Романом Полански, а также «История любви».

У него сложилась репутация практичного продюсера с безжалостным характером. Он попал в шоу-бизнес чуть ли не с пеленок, ребенком сыграв в более чем 300 радиопьесах, а в 1944 году он, будучи подростком, появился в фильме «Хэй Рукки». Став взрослым, он снимался в главных ролях в фильмах второго эшелона и в ролях второго плана в первоклассных картинах. Когда он впервые встретился с Эрнестом Хемингуэем в 1957 году, то не понравился великому писателю. В то время Эванс собирался сыграть роль Педро Ромеро в фильме по роману Хемингуэя «И восходит солнце». Хемингуэй нашел Дэррила Занука, который был директором киностудии «XX век Фокс» и одновременно продюсером фильма, и потребовал, чтобы Эванса сняли с роли. Занук полетел из Голливуда в Мехико, где шли съемки, велел Эвансу надеть костюм тореадора и выйти на арену для боя быков. По громкоговорителю Занук объявил: «Парень остается в картине. А тот, кому это не нравится, может покинуть площадку». Никто не ушел.

В течение следующих трех десятилетий Эванс находился в центре внимания Голливуда. Он несколько раз женился. Его женами были актрисы Шэрон Хагьюеми, Камилла Спарв, Али Макгроу и Филлис Джордж. О его деятельности слагали легенды, так же как и о его женщинах.

Затем Эванс занялся продюсированием – сначала на студии «XX век Фокс», а потом – «Парамаунт», где добился огромного успеха. После «Истории любви» он женился на Али Макгроу, и у них родился сын Джош, который сейчас тоже является голливудским продюсером.

Али Макгроу сбежала со Стивом Маккуином, после того как они снялись в фильме с символическим названием «Калитка» (1972), – спустя год после ее огромного успеха с Райаном О’Нилом в фильме Эванса «История любви».

В какой-то период времени Роберт Эванс олицетворял собой Голливуд. Он обладал неким магнетизмом, притягивающим людей. Он легко загорался и так же легко остывал. В течение 7 лет он был директором киностудии «Парамаунт» – дольше, чем длилась его семейная жизнь; за 6 лет он сменил четырех жен. Он был типичной голливудской личностью. Среди его близких друзей числились Джек Николсон, Уоррен Битти и Роман Полански. Однажды Битти захотел купить права на постановку «Великого Гэтсби» Ф. Скотта Фитцджеральда и снять в главной роли Роберта Эванса. Это было в 70-е годы. В 90-е оба все еще думали – и были правы, – что это была отличная идея. Оба не придавали значения возрасту, так как и тот и другой были все еще красивы.

А в расцвете лет Эванс был вообще неотразим. Он мог пригласить Генри Киссинджера на премьеру картины или сыграть партию в теннис с Тедом Кеннеди. Рассказывают, что однажды он спросил у девушки, с которой в то время встречался, кто ее любимый актер. Она назвала Кэри Гранта. А еще кто? Дуглас Фербенкс-младший. Когда она приехала в тот же вечер в дом Эванса на ужин, Грант сидел по правую руку от нее, а Фербенкс – по левую. Стали поговаривать, что долго так продолжаться не может. И предсказание сбылось.

В 1980 году Эванса обвинили в хранении кокаина, что в общем-то не считалось большим преступлением в Голливуде. Но это явилось началом заката Боба Эванса. Он потратил 6 лет на постановку фильма «Коттон-клуб», гангстерскую музыкальную драму, которая с треском провалилась. Съемки фильма сопровождались многочисленными проблемами, в которых не последнюю роль сыграло убийство одного из продюсеров фильма Роя Рэдина. Коммерческий провал фильма явился ударом не только для студии «Парамаунт», но и для Эванса. Он вдруг сразу стал невостребованным. Однако что окончательно «подкосило» Эванса, так это тот факт, что его подругу арестовали по подозрению в убийстве продюсера. Употребление кокаина Голливуд был готов ему простить, но когда его имя оказалось связанным с убийством, тут уж его просто выставили за дверь. Он вспоминал: «Ко мне стали относиться так враждебно, что даже не позволяли обедать в столовой киностудии». Человек, некогда бывший одним из самых высококотируемых продюсеров Голливуда, от которого зависело, быть или не быть фильму, в 1993 году превратился в «пустое место». Теперь он не мог не только поставить фильм на «Парамаунт», но даже получить пропуск на въезд на ее территорию в качестве посетителя.

Но Роберт Эванс не сдался. Он решил поставить фильм «Ребенок Розмари», который должен был помочь ему вернуть утерянные позиции. В 1988 году он развернул кампанию по подготовке к съемкам фильма, объединившись с Уильямом Макдональдом, у которого через некоторое время начался любовный роман с Шэрон Стоун. Макдональд был выпускником юридической школы и имел опыт работы в области международных финансов. Он пытался продюсировать собственные фильмы, среди которых была экранизация романа Ричарда Кондона «Семья Прицци», предтеча фильма «Честь семьи Прицци», принесшего огромный успех Джеку Николсону и Анжелике Хьюстон.

В одном из интервью Макдональд заявил: «В этом городе не так много людей, обладающих глубокими знаниями и большими способностями к постановке фильмов. Я хотел найти такого человека».

И он нашел его – им оказался Боб Эванс, продюсер любимого Макдональдом фильма «Китайский квартал». Макдональд привел своих друзей – Лоренса Гизена, банкира корпорации, и Ариеля Уопнира, который до этого помогал ему в постановке «Семьи Прицци». И все вместе – вчетвером – они образовали «Кинокомпанию Роберта Эванса».

И тут случилось несчастье: во всех газетах появились сообщения об убийстве Роя Рэдина, последовала череда арестов. Эванса допрашивала полиция. И в течение нескольких месяцев многие думали, что он тоже замешан в убийстве. Но Макдональд и его друзья остались с Эвансом, прилагая все усилия для сохранения их кинокомпании.

В это время Эвансу позвонил агент и сказал: «Если хочешь вернуться в бизнес, прочти «Щепку» Левина». Эванс последовал совету и сразу понял, что такой фильм обречен на успех. Его желание получить права на постановку фильма превратилось в навязчивую идею. Проблема заключалась в том, что этот фильм хотели поставить все крупные студии Голливуда, предлагая автору полтора миллиона долларов, но Левин отказывался продавать права. Он считал, что фильм Романа Полански «Ребенок Розмари» явился единственным примером, когда киносценарий оказался лучше романа, и заявил, что если когда-нибудь и согласится на постановку фильма, то доверит его только Полански. Но трудность состояла в том, что Полански был вынужден бежать из Америки после того, как его обвинили в изнасиловании, и его возвращение грозило ему тюремным заключением.

Когда Уоррен Битти узнал о проблеме Эванса, он сказал другу: «А почему бы тебе не послать Левину книгу Романа [Полански]? Ведь в ней Роман пишет о том, как много ты сделал для постановки «Ребенка Розмари».

Полански и в самом деле написал, что смог закончить съемки фильма благодаря тому, что Эванс вступился за него и не позволил руководству «Парамаунт» снять его с фильма. Вняв совету Битти, Эванс послал Левину книгу, отметив нужные места. Вскоре от Левина пришел ответ: «Я продам вам книгу за любую цену, какую вы назовете». Позднее Эванс говорил, что получил права на экранизацию романа за 250 тысяч долларов, хотя очевидцы утверждали, что он заплатил полмиллиона долларов. Как бы там ни было, а мечта Эванса сбылась.

Он обратился к Джо Эстерхазу с просьбой написать сценарий. По-видимому, Эстерхаз так благоговел перед Эвансом, что согласился сначала написать вариант сценария, а уж потом обговорить вопрос оплаты. Его окончательный гонорар должен был быть не меньше того, что он получил за «Основной инстинкт».

Затем Эвансу понадобилась звезда, а так как главную роль должна была исполнять женщина, то ему понадобилась самая крупная звезда Голливуда. В то время у всех на устах было только одно имя – Шэрон Стоун. Считалось, что одно ее имя в титрах гарантирует 75 миллионов долларов прибыли в мировом прокате. Эванс обратился к Стоун с предложением, но она не торопилась с принятием решения. Она прекрасно понимала, что выбор мог повлиять на всю ее дальнейшую карьеру. Она отказалась от участия в фильме Майкла Кейна «Голубой лед», который не только продюсировал эту картину, но и собирался быть ее партнером. Он рассказывал: «Мы с самого начала выбрали Шэрон Стоун на главную роль, но, к сожалению, она отказала нам».

Ей предложили ведущую женскую роль в паре с Клинтом Иствудом в картине «На линии огня». Некоторые говорили, что Шэрон Стоун отказалась от роли из-за того, что Иствуд уже не был такой суперпопулярной звездой, как раньше. Но сама Шэрон Стоун объясняла свой отказ тем, что в фильме не было ничего для нее: «Ясказала им, что было бы классно, если бы они заменили злодея на злодейку. Но, что правда, то правда: сценарий был превосходным». Роль перешла к Рене Руссо и принесла ей большой успех. Впоследствии Шэрон призналась, что сожалеет о том, что упустила эту роль. Фильм имел огромный успех, особенно на внутреннем рынке. И хотя женская роль была не главной, она помогла бы ей уйти от имиджа секс-символа, а кроме того, уберегла бы ее от съемок в «Щепке».

Она отвергла и множество предложений других фильммейкеров, охотившихся за ее именем. В их число попал и Роберт Эванс со своей «Щепкой». Он попытался еще раз встретиться с Шэрон Стоун, чтобы попробовать уговорить ее, но у него ничего не получилось. Тогда Эванс бросился к ее репетитору по драме и попробовал склонить на свою сторону, но та посоветовала Шэрон не соглашаться на эту роль. Эванс впал в отчаяньи, толкнувшее его на некрасивые действия.