Текст книги "Шэрон Стоун"

Автор книги: Мери Калмер

сообщить о нарушении

Текущая страница: 11 (всего у книги 15 страниц)

Студия «Парамаунт» планировала выпустить фильм на экраны в декабре 1993 года, но премьера была отложена до новогодних праздников. Говорили, что руководство студии опасалось, как зрители воспримут «холодную» Шэрон Стоун.

Марк Райделл рассказывал, что сначала руководство «Парамаунт» подгоняло его в работе, требуя, чтобы фильм вышел на экраны к Рождеству, так как они чувствовали, что тандем Ричард Гир – Шэрон Стоун способен сделать картину настоящим рождественским подарком. Но режиссер сумел их убедить, что фильм нуждается в окончательной доработке.

Критики разделились в своем мнении по поводу фильма. Но в одном все согласились: Шэрон Стоун способна играть роли иного плана, ей удалась роль холодной и при этом чувственной женщины, даже несмотря на собранные в узел волосы.

В Британии всегда непредсказуемый критик Джулия Берчилл написала в «Санди тайме», что была очарована Шэрон Стоун и ее игрой в фильме «На перепутье». Вот несколько цитат из ее статьи: «После просмотра этого фильма создается впечатление, что даже само ее имя несет определенный смысл, как, например, имя Лолита (у Набокова, а не Давидович). Шэрон – это имя определенно принадлежит рабочему классу, «голубым воротничкам» – оно из этой же компании, что и фамилия, о которую тупятся ножницы, ножи и перья!»

«Она просто великолепна!»

«В этом фильме Стоун еще красивее, чем раньше, она так медленно движется, одетая в нейтральные тона и жемчуг, по направлению к кричаще яркой Давидович! Если вы никогда не видели ее раньше, то ни за что бы не догадались, что она прославилась своей сексуальностью. Здесь у нее всего одна интимная сцена – ретроспективный кадр – ее, молодую, только что вышедшую замуж, в доме отца супруг сжимает в объятиях, полностью одетую. Этот кадр – шедевр сам по себе: одновременно и смешной, и трагичный, и совершенно оригинальный».

Когда она появляется на экране, фильм выглядит совершенной классикой, которая не забывается. Роль Стоун сравнительно мала, но она проходит через весь фильм и в конце спасает его».

«Игра Стоун носит некий пугающий, мерцающий характер, но в конце концов именно она заставляет людей вновь и вновь приходить в кинотеатр. Она – актриса, обладающая таким редким и самобытным талантом, что заставляет всех этих актрис, которых, нам кажется, мы любим – Джину Дэвис, Мэг Райан, – выглядеть несколько манерными, неестественными».

Сама Шэрон Стоун была счастлива сыграть «прямолинейную язвительную сорокалетнюю женщину с волосами, заколотыми на затылке». Она говорила, что хочет «вырасти как художник». Джо Эстер-хаз не одобрял эту идею, он считал, что для нее попытка сменить экранный имидж может оказаться опасной. Он приводил в пример Сталлоне, который пострадал, когда решил стать комиком в стиле яппи.

Шэрон, разумеется, не была настолько наивна, чтобы верить, что ей удастся полностью освободиться от образа секс-символа. Она говорила: «Я не Оливия де Хэвилленд, я скорее – Скарлетт О’Хара».

Билл Макдональд провел много времени в Ванкувере на съемках этого фильма. Члены съемочной группы говорили, что он ходил за Шэрон по пятам, как томящийся от любви щенок. Он носил за ней сумочку. Он всегда был рядом, когда ей нужно было поднести зажигалку. Ричард Гир попробовал было пригласить Макдональда на «мальчишник», но Шэрон отрезала: «У него другие планы». Билл Макдональд, некогда бывший замечательным парнем, настоящим мачо, теперь превратился в тряпку.

И Шэрон Стоун нашла Фрэнка Андерсона, канадского биржевого маклера. Андерсон – высокий (195 см), смуглый и красивый мужчина, и к тому же финансовый кудесник. Шэрон ехала в своем лимузине по Ванкуверу и у светофора увидела Андерсона в его «феррари». Она опустила стекло, и они разговорились, ожидая зеленого света.

Один из членов съемочной группы рассказал, что они встречались, пока шли съемки фильма. Они не афишировали свои отношения и обычно виделись в коттедже в лесу за городом. Это романтическое пристанище принадлежало шефу Фрэнка – Гэрри Моллу. Фрэнк говорил, что было важно, чтобы слухи об их встречах не распространялись, так как Шэрон хотела сохранить их в тайне. Он говорил, что в противном случае им было не избежать крупных неприятностей.

И все же слухи поползли. Андерсон не мог скрыть своей радости по поводу того, что у него был роман с Шэрон Стоун. Он рассказал об этом своим друзьям.

Его шеф и друг Гэрри Молл поехал с ним в командировку в Лос-Анджелес, и они остановились в отеле «Полуостров» в Беверли-Хиллз. Они планировали пригласить на обед Шэрон Стоун и японских инвесторов… но планы пришлось изменить. В Ванкувере Андерсон взял с собой Шэрон Стоун на встречу с японскими бизнесменами. Его коллега рассказывает: «Фрэнк не мог удержаться, чтобы не порисоваться перед публикой, приглашая Стоун в рестораны. Когда японцы увидели Фрэнка вместе с Шэрон Стоун, они впали в шок. Они не могли поверить своим глазам. Он и без этого снискал славу плейбоя, ему не надо было ничего никому доказывать, включая и саму Шэрон».

Андерсон сам с презрением относился к расспросам и выяснениям отношений. Пока они встречались в Ванкувере, в этом не было необходимости. Шэрон ничего не нужно было ему объяснять. Это случилось «на перепутье» – их роман был как праздник. Она уехала из города – и все закончилось.

С июля 1993 года в Голливуде считалось, что Макдональд встречался с Шэрон Стоун, но регулярно она или ее представители опровергали эти слухи. Брак, дети, счастье – это все осталось в мечтах. Появились сплетни, что у Шэрон начался роман с миллиардером, владельцем косметической корпорации «Ревлон» Роном Перельманом. В январе 1994 года все уже говорили, что «Шэрон бросила Билла, потому что она не могла примириться с тем фактом, что его карьера рухнула».

Вскоре Шэрон дала интервью, пытаясь доказать свою правоту в создавшейся ситуации. Она, в частности, сказала: «Я говорила Биллу, что он должен изменить свою жизнь, если хочет меня видеть. Он это сделал. Мы собирались пожениться. Я мечтала иметь семью. Эта странная ситуация, превратившая мою жизнь в событие на потеху средств массовой информации, которые изобразили меня черт знакет кем, – все это заставило меня страдать… Как ни странно, все это обернулось для меня неким духовным возрождением, так как мне пришлось пережить это и вырасти как личности, а не погибнуть от горечи и ужаса.

Я никогда не ожидала, что публика может так беззастенчиво вторгаться в частную жизнь. Почему люди проявили к этому такой интерес – не понимаю. Такие вещи случаются каждые 57 секунд, и никому нет до этого дела… Я не думаю, что моя ситуация более ценна– и значима, чем такая же ситуация у других людей. Я не понимаю, что в этом особенного.

Мы очень любили друг друга и собирались провести вместе всю оставшуюся жизнь. Сначала я чувствовала себя безумно счастливой, оттого что я нашла такую красивую любовь, и я очень благодарна за то, что у меня была такая любовь».

В апреле Шэрон уже говорила, что ее любовь – это Боб Вагнер. Он был неженат. Очень талантливый молодой человек с большим чувством юмора. Шэрон нравилось проводить с ним время. Но он не переезжал к ней жить. Обо всем этом официально сообщали представители Стоун интересовавшимся людям.

А неофициально Шэрон Стоун объявила Макдональду о том, что между ними все кончено, перед тем как приступить к работе над фильмом «Быстрый и мертвый» в 1994 году.

В начале марта Филипп Нойс, наконец, завершил монтаж «Щепки» и представил фильм придирчивой Ассоциации художественных фильмов Америки (МРАА) на оценку. Решение гласило: для того чтобы фильм не пошел в категории NC-17 (легализованная порнография), в него надо внести 110 изменений. Нойс стал возражать, и завязалась яростная схватка. Но в МРАА не пошли на уступки.

Эванс присоединился к борьбе, обвинив комиссию в непонимании сути проблемы. Он доказывал: «Вуайеризм – это тайная фантазия каждого человека, хотя многие не хотят в этом признаться. Я думаю, что члены комиссии потому так враждебно отнеслись к фильму, что сами страдают от этой тайной фантазии».

После шумихи вокруг «Основного инстинкта» Шэрон устала от самой темы секса на экране, но актрису озадачило отношение к ее фильмам. Она пришла к выводу, что американцы очень странно относятся к сексу: они притворяются, будто никто этим не занимается. «Это очень странное явление, – заявила она. – Все обусловлено сексом. Любая коммерческая сделка, все средства массовой информации, все это спортивное оборудование, продажа автомобиля – это все секс!»

28 марта у Эванса случился сердечный приступ, и он был доставлен в больницу. Ожидая результатов ЭКГ, он продолжал свои нападки на комиссию МРАА, говоря: «Они боятся связываться с этой темой. Когда я брался за фильм, то знал, что будет много шума. Они, наверное, сами скрытые вуайёры». Уильям Болдуин, защищая фильм, сказал: «Здесь есть вуайеризм, есть убийство, есть секс и, наконец, есть Шэрон Стоун. Чего им еще нужно?» С этим мнением многие согласились. Ожидалось, что фильм принесет большой кассовый успех.

Годом позже в свет вышла автобиография Роберта Эванса. Хотя во время работы с Шэрон Стоун он расточал комплименты в ее адрес, теперь в своей книге он написал, что «согласился бы лучше чистить унитазы, чем снимать ее еще в одной картине». Справедливости ради следует отметить, что досталось не одной Стоун. Джейн Фонда он обозвал «занозой в заднице», Барбру Стрейзанд – «куском камня». Не обошел вниманием Эванс и актеров-мужчин. О Дастине Хоффмане он отозвался как о бездушном эгоисте, совсем нелестно представил и Райана О’Нила.

Видимо, собственные проблемы, неудачные браки и крушение блистательной карьеры превратили Эванса в озлобленного, желчного человека.

Шэрон пригласили стать хозяйкой на вручении премии «Оскар» в 1993 году, что свидетельствовало о ее признании. Она также получила гонорар в один миллион долларов за телерекламу для фирмы «Покрышки Пирелли», которая снималась в Европе. В ней она играла кинозвезду – почти что саму себя: она приземляется на частном самолете и замечает, что ее ждет лимузин с шофером, а покрышки на лимузине – от Пирелли. Симпатичный шофер ведет автомобиль слишком неторопливо, а она любит быструю езду. Шэрон жестами завлекает его на заднее сиденье. В предвкушении любовного приключения он переходит назад, а Шэрон запрыгивает на его место за рулем и жмет на педаль.

Если подражание действительно является самой искренней формой лести, то 1993 год оказался явно годом Шэрон Стоун. На экраны вышел фильм «Роковой инстинкт» с Шерилин Фенн, Шоном Янгом и Кейт Неллиган в главных ролях. Постер к фильму все сказал. На нем женщина в красном платье сидит на деревянном стуле, скрестив ноги, и курит сигарету. Поперек ее коленей идет надпись: «Скоро открытие».

Постер, который в комплекте с другими печатными материалами, был разослан по всем редакциям Америки, вызвал такую бурю, что она вполне могла бы конкурировать со скандалом, разгоревшимся в свое время вокруг фильма «Основной инстинкт». Мужчины-журналисты пришпиливали постеры на стенку, а женщины-редакторы сдирали их. Одна из женщин обратилась с жалобой в MGM, доказывая, что постер неудачен, она назвала его «неподходящим». Пресс-секретарь MGM ответил, что они пришлют замену, но при этом добавил: «Боюсь, что эта замена вам покажется такой же «неподходящей», хотя оба постера мы находим одинаково забавными».

Эти споры вызвали улыбку на лице Шэрон.

Как бы в подтверждение тому, что она действительно стала узнаваема, а ее имя стало чуть ли не нарицательным, на экраны вышел фильм под названием «Флинтстоуны», в котором одну из героинь звали ни больше, ни меньше, как Шэрон Стоун.

Весной 1993 года Шэрон Стоун была включена в список Претенденток на звание самой популярной драматической актрисы по результатам ежегодного опроса читателей журнала «Пиггл». Но победила не она.

В этом же году журнал «Премьер» опубликовал список «Ста самых важных людей в Голливуде». Шэрон Стоун поместили под номером 54, выше таких знаменитых актрис, как Джейн Фонда, Барбра Стрейзанд и Голди Хон.

На аукционе, организованном Фондом педиатров по борьбе со СПИДом, она выступила в роли аукциониста и умудрилась продать «Феррари-348 спайдер» за 185 тысяч долларов и заработать дополнительно 10 тысяч, получив предложение прокатиться на автомашине с новым хозяином – владельцем нескольких кинофирм Полом Голденбергом. Он вспоминал: «Я старался настоять на своей цене, а она вела торг, стараясь ее поднять. Это было очень забавно. Мы оба получили удовольствие от аукциона. Она сказала, что этот автомобиль – единственная вещь, которая превосходит в скорости ее саму».

Тема СПИДа всегда волновала Шэрон, так как она потеряла ряд близких друзей, включая Рока Хадсона. Говоря на эту тему, она становилась серьезной, оставляя в стороне свою обычную манеру шутить или иронизировать. Когда ее спрашивали, какой совет она могла бы дать молодым людям, она отвечала: «Все в ваших руках. Не делайте ничего только потому, что кто-то считает, что вы должны поступить так и не иначе. Будьте честны перед самими собой и всегда следите за безопасностью секса. Я говорю так, потому что некоторые мои друзья умирают от СПИДа, а нескольких человек уже нет в живых. Я непреклонна в этом вопросе».

В мае произошел один жуткий случай. Шэрон делала покупки в супермаркете Лос-Анджелеса, когда туда ворвался вооруженный грабитель. Он направил на нее пистолет и пригрозил, что вышибет ей мозги, если она закричит. Она подождала несколько секунд, пока он оглянется, затем резко опустилась на пол, перекатилась через проход между стеллажами, выбежала на улицу и вызвала полицию. Грабитель был арестован, но она уехала, не став наблюдать за действиями полиции. Она объяснила, что не хочет, чтобы он стал разыскивать ее после выхода на свободу.

Помимо эффектных появлений на публике Шэрон Стоун продолжала заниматься и своим секретным делом – работая в детском приюте. Ее сестра Келли к этому времени оставила инвалидное кресло и ходила прихрамывая. Она – при большой поддержке Шэрон – учредила свою собственную благотворительную организацию – Планета «Надежда».

Сестры открыли летний лагерь для бездомных семей, где люди могли получить медицинскую помощь, уход и обучиться какому-либо ремеслу. Келли говорила: «Я по себе знаю, как легко и быстро можно потерять дом, здоровье и работу». Шэрон помогала не только деньгами, но и выполняла самую разную работу.

Но она не могла бросить и свое главное дело – актерское. Предложения поступали пачками, и вскоре ее дом был завален кипами сценариев. Она обдумывала свое участие в фильме «Манхэттенские привидения». Сценарий был написан Рональдом Бэссом, получившим премию «Оскар» за сценарий «Человека дождя». Но этот сценарий был написан для Джулии Робертс, которая отказалась от роли. Тогда они обратились к Шэрон Стоун, но она приняла решение больше не соглашаться на роли, написанные для кого-то другого.

Она говорила, что ее заинтересовал фильм в стиле «экшн» под названием «Игольница». Но сценарий не был завершен. Ей хотелось сыграть в комедии, но никак не удавалось сделать это. По ее словам, если бы она согласилась сыграть смешную роль и при этом еще и предстать перед зрителями обнаженной, это бы понравилось создателям фильма. Но не ей самой.

Тем временем Райделл закончил монтаж фильма «На перепутье», и он был представлен на предварительный показ. Зрителям не понравились довольно расплывчатые образы героев, и в «Парамаунт» решили, что необходимо кое-что вырезать из фильма. Шэрон: «То, что осталось от картины в результате тестового показа и требований студии, просто вопиющее безобразие. Первоначальный монтаж представлял собой великолепное действие. А попытки угодить всем и каждому лишили фильм энергии, движущей силы».

Райделл тоже был расстроен внесенными изменениями, но студия, оплачивавшая фильм, имела все права сделать его более коммерческим. В случае с этой картиной их усилия не сработали. Но так как «Парамаунт» придержала «На перепутье» и не сразу пустила в прокат, это обнаружилось не сразу.

Как замечательно
быть боссом!.

Кроме актерской работы, Шэрон Стоун решила попробовать себя в продюсировании. Она давно мечтала взять контроль над карьерой в собственные руки. Она учредила кинокомпанию и выбрала фильм-вестерн. После того, как годом раньше на экраны вышла картина Клинта Иствуда «Непрощенный», сразу став суперхитом и собрав богатый урожай «Оскаров» (в номинациях «Лучший фильм», «Лучший режиссер» и «Лучшая роль второго плана» – у Джина Хэкмена), Голливуд охватила «вес-терновая лихорадка». Тут же стали готовиться к постановке несколько проектов о Диком Западе, включая эпическую ленту Кевина Костнера «Уайетт Ирп», ее конкурента – «Надгробие», а также «Джеронимо».

Шэрон Стоун считала, что вестерн – это тот жанр, который поможет ей выйти из замкнутого круга ролей секс-символа. Она выбрала сценарий под названием «Быстрый и мертвый». Действие фильма разворачивается в 70-х годах прошлого века в маленьком городке на Диком Западе, носящем многозначительное название Ридемпшн (в переводе с английского – «искупление»). В Ридемпшне властвует некто Ирод – отъявленный негодяй, предводитель банды головорезов, которые держат в постоянном страхе горожан, вынужденных работать на бандитов. Каждый год Ирод устраивает состязание по стрельбе, на которое собираются отчаянные искатели приключений со всей округи.

Чемпионат ведется по немудреным правилам – побеждает тот, кто остается в живых. Победившему полагается приз – 123 тысячи долларов. За все время еще никому не удавалось превзойти Ирода в быстроте и меткости. Однако на сей раз у него появилось сразу несколько серьезных противников, которые, в отличие от большинства авантюристов, участвуют в состязании не из-за денег. Бывший соратник Ирода по прозвищу Священник в свое время предпочел разбою религию и теперь вынужден вступить в игру под страхом виселицы. Странная незнакомка Элен (единственная женщина среди стрелков), которую все в городе называют просто Леди, хочет отомстить Ироду, виновному в страшной смерти ее отца. И наконец, Малыш – юный сын Ирода, желающий во что бы то ни стало отнять у папаши титул лучшего стрелка…

Шэрон Стоун выбрала в качестве постановщика фильма Сэма Рэйми. Выбор был достаточно необычен: до этого времени за плечами у тридцатипятилетнего режиссера был всего один масштабный проект, созданный на крупной студии, – это фантастический триллер «Человек тьмы». Все остальные его работы, среди которых дилогия «Зловещие мертвецы» и ее продолжение «Армия тьмы» были принципиально малобюджетными. Хотя это не помешало им стать невероятно популярными и почитаемыми в среде любителей «странного» кино. Сам Рэйми благодаря этим картинам был сразу же возведен в ранг культовой фигуры.

В 1980 году совсем еще молодой Сэм Рэйми основал со своими друзьями Робертом Тапертом и Брюсом Кэмбеллом студию «Ренессанс». Он мечтал о полных зрителей залах, которые будут собирать его фильмы. Через 10 лет упорного труда он сумел осуществить свою мечту.

В своей первой части «Зловещих мертвецов» он рассказывает о пяти студентах, которые, приехав на уик-энд в одинокую хижину, находят «Некрономикон» – «Книгу мертвых» и тем самым вызывают в наш мир демонов. Фильм был задержан цензурой и вышел на экраны США только в 1983 году, став визитной карточкой Сэма Рэйми. Жуткие кровавые сцены приправлены черным юмором, а операторская работа вызывает ощущение катания на американских горках. Добрую половину фильма зритель смотрит на происходящее как бы глазами демона, а уж тот на месте не стоит, перемещаясь во всех направлениях с бешеной скоростью.

Критики определили фильм как добротно сделанный «ужастик», который при очень маленьких затратах и участии в нем лишь пяти актеров во главе с Брюсом Кэмбеллом, умело держит зрителя в напряжении от начала до конца.

1987 год с выходом «Зловещих мертвецов-2» стал для Рэйми годом всеобщего признания. В нем увидели человека, умеющего завлечь публику в кинотеатры достойной лентой, а не просто напичканной спецэффектами пустышкой. Сюжет второй части практически повторяет сюжет первой, за исключением финала. В фильм добавили юмора и эффектов, а темп повествования стал еще динамичней. Брюс Кэмбелл, на этот раз сыгравший главную роль, стал кумиром молодых любителей «крутых» ужасов. В этом же году он получил гран-при Фестиваля фантастики в Париже.

В 1990 году Рэйми вновь заявляет о себе – на этот раз на суд публики представлен мрачный, ошеломляющий комикс «Человек тьмы». Это мощный, захватывающий фильм о новом киногерое, который мстит своим врагам, применяя уникальное изобретение – возможность изменять внешность при помощи искусственной кожи. Публика прекрасно приняла этот динамичный боевик с элементами фантастики. Он стал самым кассовым из фильмов Рэйми.

Так что над фильмом «Быстрый и мертвый» режиссер работал уже в новой «весовой категории».

Бюджет фильма превысил 30 миллионов долларов, а среди исполнителей главных ролей значились уже не личные друзья Рэйми, как это чаще всего бывало в его прежних фильмах, а знаменитые актеры, которых по большей части выбрала Шэрон Стоун, имевшая право решающего голоса. Роль Ирода должен был играть Джин Хэкмен, роль Священника – Рассел Кроу, Малыша – Леонардо Ди Каприо, а Леди – сама Шэрон.

Объясняя свой выбор режиссера, Шэрон Стоун, говорила: «Сэм был единственным кандидатом в моем списке. Я не думаю, что кто-то, кроме него, смог бы справиться с таким материалом, даже великие режиссеры». Сам Рэйми объяснил свое согласие так: «Когда Шэрон Стоун говорит: «Я хочу тебя», – какой мужчина устоит?» И хотя он никогда раньше не работал с такими именитыми актерами, как Стоун и Хэкмен, это его нисколько не пугало. Его беспокоило другое: постановка вестерна включает главным образом перестрелки. Рэйми признается, что вначале он был немного напуган решением дилеммы. Существует тонкое различие между штампами вестернов и их классическими элементами. Он никак не мог решить, к чему из них относится перестрелка: либо это штамп, уже надоевший публике, либо это классический элемент жанра, превратившийся в миф. Он хотел привнести что-то новое в этот жанр.

Съемки проходили в 50 милях от города Таксон в штате Аризона.

Встретив Боба Вагнера, Шэрон позвонила Макдональду и сказала ему, чтобы он не приезжал к ней в дом, который она сняла на время съемок в Таксоне. А следом он получил еще более решительный звонок: «Мисс Стоун вернет ваше кольцо по почте федеральным экспрессом».

Во время съемок «Быстрого и мертвого» Шэрон Стоун и Боб Вагнер проводили вместе много времени. Одной из его обязанностей было заходить к ней в трейлер и сообщать, что ее ждут на съемочной площадке, а также подавать ей реквизит. А в самом начале съемок его делом было просто заезжать за ней каждое утро в половине шестого и привозить на съемочную площадку. Однажды они опоздали, и администратор картины был вынужден отправить на их поиски целую команду.

Но из этого не делали проблемы, так как Шэрон Стоун являлась шефом картины. Когда руководство студии просмотрело первый отснятый материал, то предложили одеть Шэрон Стоун в женскую одежду Старого Запада. Шэрон передали это пожелание. Она возмутилась: ездить верхом в дамском седле – какой навязший в зубах штамп! Кроме того, от имени того же руководства, не говоря, от кого конкретно, исходили идеи, ей передали, что там сожалеют об отсутствии интимных сцен для Шэрон. В ответ на это она заявила: «Можно выглядеть сексуально не только тогда, когда ты бегаешь в чем мать родила. Эта роль не предусматривает сцен с раздеванием».

Но это не означает, что в фильме не было эротических эпизодов. Единственное, от чего она наотрез отказалась, так это сниматься в любовных сценах с молодым актером Леонардо ди Каприо. Она заявила, что ничего не имеет против него, но не хочет потом слышать в свой адрес обвинения в совращении малолеток. В своем дневнике Шэрон писала: «В этот фильм я вложила 125 тысяч долларов, особенно желая видеть в нем молодого актера Леонардо ди Каприо».

В то время Леонардо был еще подростком, но Шэрон говорила, что у него большой талант и красивая внешность. Она была уверена, что со временем он станет одним из самых прекрасных актеров Голливуда.

Готовясь к съемкам, Шэрон просмотрела несколько старых вестернов и заметила, что везде женщины были ужасно одеты и имели совершенно жуткие прически. Они представляли собой совершенно карикатурное зрелище. Шэрон заявила, что женские персонажи в старых вестернах создавались мужчинами в соответствии с их собственной фантазией. На самом деле женщины и выглядели, и вели себя иначе.

Во время съемок одной из сцен Шэрон провела десять дней в грязи. Под ковбойский костюм она надевала водонепроницаемый костюм ныряльщика, а на ноги – пластиковые мешки, чтобы они не промокли. Говорили, что большую часть своего гардероба для этого фильма Шэрон нашла в подвальчике в Милане. Это были оригинальные костюмы из вестернов Серджо Леоне и Клинта Иствуда, подлинные старинные одежды.

Но даже в ковбойском одеянии Шэрон выглядела очень сексапильно, чему особенно способствовали кожаные брюки.

Стоун забавляли споры о ее женственности. С присущим ей чувством юмора она говорила: «Вы знаете, эти разговоры о том, к какому полу я принадлежу, возникают постоянно. Мне кажется, из этого не надо больше делать тайну».

Будучи сопродюсером фильма, Шэрон Стоун вникала во все детали. Она также добилась, чтобы ее брат Майкл получил в фильме роль одного из бандитов. Она взяла его в качестве своего спутника на церемонию вручения премии «Оскар» в 1994 году. Окружающие ломали голову, пытаясь определить, что за мужчина с длинными гладко зачесанными в «хвост» волосами так вольно общается с богиней экранного секса. Шэрон Стоун, которая после церемонии переоделась в длинное платье, отделанное бусинами, с косым вырезом, обнажающим левое плечо, с завитыми по моде 20-х годов волосами, постоянно просили представить ее нового парня.

Она делала это с удовольствием. Она всегда поддерживала с семьей близкие отношения, особенно с родителями и братом.

Майкл Стоун не обладал такой красивой внешностью, как сестра. Он несколько раз ломал нос (или ему его ломали?). Он два года провел в нью-йоркской тюрьме за хранение одного килограмма кокаина. В 1994 году ему было 42 года. Он рассказывал, что после школы служил в военно-воздушных силах, а после демобилизации стал выпивать и пристрастился к наркотикам. Ему не нравилось, что его отец провел всю жизнь, работая в сталелитейных мастерских. Майкл хотел сломить существующую систему. Но не смог. Сестра помогла ему вылечиться. Он переехал за ней в Голливуд и открыл свое дело по производству изделий из мрамора и камня. Там у него начался роман с Роной Ньютон-Джон. Он говорил: «Если бы не Шэрон и не мои родители, я бы, наверное, до сих пор сидел в тюрьме». Он принял участие в отделке жилищ многих знаменитостей, включая и особняк Аарона Спеллинга стоимостью в 20 миллионов долларов. Но в 1993 году Майкл закрыл свое дело из-за уменьшения рынка сбыта продукции. В это время он начал изучать актерское мастерство. И тут Шэрон нашла ему роль в фильме «Быстрый и мертвый». Шэрон рассказывала со смехом; «Мне сказали: «О’кей, мы посмотрим вашего брата», – а сами все откладывали просмотр, пока распределяли более или менее значительные роли. А потом, когда мой брат наконец вошел, они воскликнули: «О, какая фактура!» Я была счастлива услышать это. Он – хороший актер, очень органичный». У Майкла не оказалось ни одной реплики в фильме, но на протяжении большей части действия он находился рядом с Джином Хэкменом.

Майкл восхищался Шэрон, тем, что она сумела достичь вершин в своей профессии: «Я очень горжусь тем, что являюсь ее братом. Каждый ее успех я воспринимаю как свой собственный». Беря с нее пример, он изо всех сил боролся со своими дурными пристрастиями. Желание Майкла стать актером крепло. С тех пор как он развелся, он не женился и ни разу не видел своего сына Брайана. Он должен был доказать себе и всем остальным, что навсегда порвал со своим темным прошлым. Поэтому его дебют в фильме «Быстрый и мертвый» стал своего рода достижением.

Несмотря на то, что Шэрон Стоун была сопродюсером фильма, ей приходилось воевать со студией «Колумбия-Три стар» за каждый дюйм своих предложений. Но она получала удовольствие от нового положения. Она говорила – в своей обычной ироничной манере: «Как замечательно быть боссом! Когда я была ребенком, то говорила, что буду актрисой, и все считали меня чокнутой. Прошло 13 лет, и я снялась в фильме, ставшем хитом. Мне понадобилось много сил и воли, чтобы моя мечта сбылась. А теперь я хочу контролировать весь процесс создания фильма. Я добьюсь и этого».

Она тесно сотрудничала с Сэмом Рэйми над общим проектом картины. Даже в фильме о Диком Западе Рэйми не отказался от своих излюбленных приемов и методов. Ему удалось привнести в патриархальный жанр вестерна элементы «слэпстика» – направления «бульварного» кинематографа, в котором очень черный юмор сочетается с кровавыми и крайне натуралистическими сценами насилия. Так, к примеру, в одном из эпизодов зрителю представляется возможность наблюдать за происходящим… сквозь дырку в голове очередного стрелка. Шэрон была на стороне режиссера. Она назвала фильм «новым жанром», который показывает природу насилия такой, какая она есть, не романтизируя, но и не сглаживая ее. И когда заходили разговоры о том, чтобы вырезать какие-то особо жуткие моменты, Шэрон выступала против этого.

Она получала удовольствие от съемок в обоих фильмах: и в «На перепутье», и в «Быстром и мертвом». Актриса вспоминала об этом времени: «Каждый день работы был прекрасным. Потому что мне не приходилось изображать женственность, я просто была женщиной, настоящей женщиной… Раньше я играла в фильмах, где всем заправляли мужчины, поэтому в них женские роли строились в соответствии с их мужской фантазией. А в «Быстром и мертвом» мы исходили не из мужского восприятия женщин Запада».

В этом фильме у Шэрон Стоун была сцена поцелуев с Томом Скерриттом. Позднее она говорила, что он умел целоваться лучше всех. Она и ему об этом сообщила. Это вышло довольно забавно. Она появилась у него в трейлере и сказала: «А ты знаешь, ты целуешься лучше всех. Ты такой красивый, сексуальный, парень – просто класс и все такое!» Он: «Отлично, а…» Она добавила: «Я хотела, чтобы ты это знал. Пока!» С этими словами Шэрон закрыла дверь и ушла. Он только успел воскликнуть: «Что-о-о?»