Текст книги "Шэрон Стоун"

Автор книги: Мери Калмер

сообщить о нарушении

Текущая страница: 6 (всего у книги 15 страниц)

Пока Верхувен боролся со сценаристом и продюсером за изменения в сценарии, Дуглас начал выдвигать свои претензии: он опасался, что у его героя слишком слабый характер по сравнению с ролью Кэтрин.

Тут встал вопрос о выборе актрисы на эту роль. Дугласу казалось, что ее должна сыграть Изабель Аджани. Но ей не понравились слишком откровенные интимные сцены, и она ответила отказом.

Верхувену предложили длинный список кинозвезд. Он хотел пригласить на эту роль Джину Дэвис, но она отклонила его предложение. Свой отказ она объяснила так: «В девяноста девяти процентах фильмов у женщин либо незначительные одноплановые роли, либо они становятся жертвами убийц или насильников. Мне хочется играть женщин с сильным характером: женщин, которые делают карьеру, испытывают Себя на прочность и сами отвечают за свою жизнь. Мне нравятся фильмы с интересным сюжетом, бурными событиями, где от женщины требуется не только быть сексуально привлекательной и не только демонстрировать красивую одежду. «Основной инстинкт» не отвечает моим представлениям о заманчивой женской роли. Я не хочу сниматься в фильме, где женщина выступает в качестве жертвы».

Среди тех, кому предлагали эту роль, были Грета Скакки, Джулия Робертс, Дебра Уингер, Эллен Баркин, Лена Олин и Мишель Пфайффер. Но все они ответили отказом.

В апреле Верхувен решил обратиться к Шэрон Стоун. Она вспоминает: «Он позвонил мне и сказал: «У меня есть отличная роль для тебя». Я ответила: «Неужели?» Он сказал: «Да. Это роль прекрасной бисексуальной романистки, которая использует свои сюжеты для серийных убийств». Вначале я была ошеломлена. Потом он прислал мне сценарий, который меня заворожил. По мере чтения сценария я влюбилась и в сюжет, и в героиню. Меня не испугали постельные сцены, несмотря на их грубый, жесткий и страстный характер, потому что именно это требовалось по сюжету».

Когда Верхувен предложил роль Шэрон, Дуглас пришел в ужас, так как он не считал ее ведущей актрисой. Он сказал Верхувену: «Я не собираюсь рисковать своей репутацией, снимаясь с непрофессионалкой». Но Верхувен уговорил Дугласа пройти с Шэрон пробы. Он вспоминает: «Я знал Шэрон по фильму «Вспомнить все», уже там проявились ее актерские качества. Но и мне, и Майклу надо было ощутить на себе ее привлекательность, чтобы суметь снять эротический фильм. Если бы она не нравилась мне как женщина, я бы не смог снять хороший фильм. Между Шэрон и Майклом существовала легкая симпатия. Этого было вполне достаточно для того, чтобы начинать съемки, остальное – дело актерского мастерства. Майкл сказал мне, что по глазам Шэрон он понял: фильм получится».

Шэрон: «Я встречала Майкла пару раз до проб на этот фильм. Я действительно предчувствовала, что между нами может возникнуть та особая энергетическая связь, которая нужна для фильма. Я всегда чувствовала себя с ним неловко, как и он со мной, но наша общая энергетика была очень мощной».

Позднее Дугласу пришлось признать, что его первая реакция на предложение Верхувена относительно Шэрон была ошибочной: «Этот фильм сделал ее звездой. Теперь она может составить конкуренцию любой актрисе мирового уровня».

Шэрон получила роль. Тот факт, что Кэтрин была бисексуальна, ее не волновал, зато он очень волновал других претенденток, которые ответили отказом. Шэрон знала, что фильм будет откровенным, но она также знала, что он способен превратить ее в большую звезду. Она заявила, быть может, излишне резко: «Актрисы, отклонившие предложение сыграть в «Основном инстинкте», поступили глупо. Мне очень хотелось получить эту роль. Когда это произошло, я подумала: «Это шанс, который дается раз в жизни. У меня два выхода: либо я сыграю эту роль и добьюсь успеха, либо с треском провалюсь». Это было похоже на игру в кости: либо пан, либо пропал. Я знала, что рискую, соглашаясь на участие в этом фильме. Если бы он провалился, то на моей карьере можно было бы поставить крест».

Казалось бы, все проблемы были решены. Сценарий готов, актеры подобраны, можно спокойно снимать фильм. Но о спокойствии можно было только мечтать. Пока Верхувен воевал с Эстерхазом и Уинклером, в прессу попали некоторые сведения о сценарии фильма. Они вызвали бурю протеста среди геев. К активистам Союза геев и лесбиянок против клеветы (СГЛК) присоединились члены организации «Нация гомосексуалистов» и других воинственно настроенных ассоциаций. Они обвинили Верхувена в показе женщины-бисексуалки в роли серийной убийцы, назвав фильм проявлением «гомофобии», а самого режиссера – «женоненавистникам».

Ричард Дженнингс, занимавший пост исполнительного директора Союза геев и лесбиянок в Лос-Анджелесе в 1992 году, позвонил Верхувену и выяснил, что Эстерхаз и Уинклер отстранены от участия в фильме, на их место пришел Алан Маршалл, и в сценарий внесено много изменений. Лидер союза с облегчением обнаружил, что Верхувен – «такой понимающий» человек. На время страсти утихли.

И вдруг все переменилось. В Голливуде произошло великое примирение. Эстерхаз публично превозносил достоинства Верхувена как режиссера, всячески подчеркивая, что его сценарий не претерпел никаких сколь-нибудь значительных изменений.

В начале лета 1991 года на улицах Сан-Франциско стояли теплые вечера. Температура держалась почти неизменной, а вокруг съемок фильма «Основной инстинкт» атмосфера стремительно накалялась. В кафе «Тоска» шли съемки нескольких сцен. Горели софиты, играла музыка. Технический персонал, подготовив освещение и декорации к съемкам, подтягивался к столам, на которых стояли чай со льдом и теплый кофе. Где-то в глубине зала раздался голос: «Мотор!» Майкл Дуглас, весь в черном – от джинсов до солнцезащитных очков и блестящих, зачесанных назад волос – вошел в кадр. Вдруг с улицы донесся истошный вопль: «Дуглас, убирайся к черту! Дуглас – расист, геененавистник!» У кафе собралась толпа протестующих, они размахивали плакатами, на которых было написано: «Остановите ненависть!» и «Жадность Голливуда убивает!» Активисты забросали декорации банками с краской.

Так продолжалось несколько дней. Часто Дугласу и Стоун приходилось после съемок пробираться к ожидавшим их автомобилям под охраной полицейских.

Шэрон говорила, что раньше у нее никогда не было проблем с геями: «До съемок в кино я работала фотомоделью, а в модельном бизнесе геи всегда играли активную роль. Много раз я ходила на свидания с парнем, а к нам присоединялась парочка геев. Я всегда сочувствовала их проблемам. Вот почему шумиха вокруг «Основного инстинкта» была выше моего понимания. Я считала лесбийские отношения в фильме чистыми любовными отношениями. Но в то же время Кэтрин не была лесбиянкой, она была просто компанейской девушкой».

Сообществу геев представилась уникальная возможность использовать шумиху в своих интересах, они постарались заявить о собственных проблемах в полный голос, чтобы их услышали.

В ответ на эту кампанию Шэрон заявила: «Я сочувствую всем меньшинствам. Я считаю, что хотя женщины и не принадлежат к меньшинствам, все же к нам относятся так же, как к меньшинствам. Очень многие женские роли написаны так, что мужчины используют женщин или хотели бы их использовать. Но так не должно быть. Часто ли вы видите на экране героиню, похожую на вашу знакомую? Мне кажется, что в фильме «Основной инстинкт» мужчины и женщины показаны по разные стороны баррикад».

Но эти слова не успокоили протестовавших. Ричард Дженнингс заявил, что героини фильма олицетворяют все негативные стереотипы лесбиянок. Кроме того, геи протестовали против так называемой сцены «свидания с насилием» между Майклом Дугласом и Джинн Трипплхорн.

Активисты Союза геев и лесбиянок стали писать письма американским кинокритикам, в которых говорилось, что ни одна крупная голливудская киностудия никогда еще не выпускала фильм, где главная героиня была бы лесбиянкой с положительным характером, где она бы выступала в роли спасительницы. Они грозились сорвать церемонию вручения премии «Оскар» 1992 года в знак протеста, но им не хватило запала.

По иронии судьбы, годом позже Шэрон Стоун стала звездой этой церемонии, одной из самых эффектных королев вечера.

Но в те летние вечера скандал вокруг кафе «Тоска» продолжался. Даже после решения суда, запрещавшего чрезмерный шум и использование вспышек света, и постоянных приказов активистам не подходить к съемочной группе ближе чем на 35 метров, их выступления не прекратились. Полиция произвела несколько десятков арестов.

Кинокомпания «Каролко» вкладывала в картину огромные деньги, и этот факт усилил протесты. Было ясно, что при таких инвестициях фильм пойдет в разряде «обязательного просмотра», его посмотрит масса зрителей.

Хотя большинство из протестовавших имели весьма отдаленное представление о сюжете фильма, они позволяли себе выносить вердикты. Они слышали, что в картине лесбиянка и бисексуалка убивают положительных мужчин общепринятой сексуальной ориентации, и поэтому требовали, чтобы характеры женщин-злодеек были «смягчены». Они настаивали на том, чтобы полицейского – героя Дугласа – играла женщина, полагая, что иначе фильм окажется «чистой гомофобией, лесбофобией» и опять «извратит реалии нашей жизни». Благотворительный обед, устроенный среди декораций фильма для сбора средств в Фонд помощи больным СПИДом, на котором в роли хозяина выступил Майкл Дуглас, не примирил конфликтовавшие стороны. И все сошлись во мнении, что надо что-то делать. Верхувен, Дуглас, Эстерхаз и Маршалл согласились встретиться с лидерами геев и лесбиянок. Руководство «Каролко» и «Три-Стар пикчерз», которые должны были распространять фильм в мировом кинопрокате, настаивало на соблюдении твердой позиции. Они рассматривали этот конфликт как «медицинский осмотр индустрии развлечений группами с узконаправленными интересами». Руководство Голливуда официально заявило: «Нельзя допускать цензуры со стороны уличной толпы».

Дуглас, Верхувен и Маршалл придерживались этой же точки зрения. Но Эстерхаз в ходе встречи повел себя иначе. Верхувен вспоминает: «Неожиданно – к моему изумлению – Джо заявил протестовавшим: «О’кей, вы правы. Сценарий не годится. Я не хочу оскорблять ваши чувства и собираюсь его изменить».

Верхувен и Дуглас решили, что Эстерхаз их предал, так как съемки шли уже полным ходом. Дуглас сдержанно заявил, что поступок Эстерхаза его очень обидел. Но чуть позднее он признался, что город Сан-Франциско его глубоко разочаровал. За ним закрепилась слава либерального города, гордящегося тем, что он принимает людей с любыми взглядами, буквально отовсюду. В этом крылась одна из причин того, что в Сан-Франциско было такое сильное сообщество геев и лесбиянок, и в то же время Сан-Франциско не сумел стать более открытым и понимающим, в случае права на съемки фильма «Основной инстинкт».

Когда Верхувена спросили, что он думает об изменении Эстерхазом сценария, режиссер ответил, что, по его мнению, изменения вносились не на пользу сценарию, а в угоду сообществу геев. Эти изменения не вписывались в драматургию фильма и ослабляли характеры героев. Все они вдохновлялись не желанием сделать фильм лучше, а стремлением подогнать его под требования рынка, где все характеры выдержаны в политически верном ключе. «Я высоко ценю творчество Джо, – заключил Верхувен, – и считаю, что «Основной инстинкт» – один из его лучших сценариев. С самого начала он был почти идеальным. Я уверен, что в глубине души Джо сознает, что я прав».

Переделанный сценарий был отвергнут. Не потому, что пересъемки обошлись бы в 3 миллиона долларов, а «потому что они подорвали бы достоинства оригинального материала Эстерхаза и ослабили характеры героев, которых он так живо обрисовал, а также нарушили бы целостность всей картины». Таков был официальный ответ. А неофициально на студии «Каролко» назвали поступок Эстерхгаза «распусканием слюней», а его изменения сценария – «полной чушью».

Когда это решение получило огласку, к месту съемок был послан отряд полицейских, экипированных для разгона демонстрантов. Алан Маршалл произвел двадцать пять арестов среди протестовавших, и съемки были продолжены.

Критики Эстерхаза говорили, что он не имел никакого права менять сценарий фильма и просто захотел стать героем в глазах геев. На что Эстерхаз заявил, что это – полный бред, так как во все времена сценарии менялись в ходе съемок. Оправдываясь, он пытался доказать, что всегда относился с уважением к зрителям, что геи – такие же полноправные члены общества, как и все остальные, и что ранее он написал три киносценария именно о несправедливом отношении к меньшинствам, призывая общественность к терпимости и лояльности.

Верхувен имел иное мнение на этот счет. Он доказывал, что геи читали сценарий, как фундаменталисты читают Библию. Они не представляют себе фильм в целом. Все их протесты строятся на заявлениях людей, читавших сценарий, а всем известно, что прочесть сценарий – сложное дело даже для профессионалов. Он признался, что за свою творческую жизнь сам неверно истолковал несколько сценариев. Так, например, он чуть не выбросил сценарий «Робокопа» в окно после первого прочтения. Жена Верхувена подобрала сценарий, прочитала и посоветовала ему отнестись к «Робокопу» повнимательнее. Если такое случается с профессионалами, что уж говорить о непосвященных? Сценарий можно сравнить с проектом здания, которое еще не возведено. По мнению Верхувена, произошло следующее: геи, читавшие сценарий, выхватили несколько строк, не разобравшись, что это слова героев, у которых есть свои недостатки. В драме герои не должны быть правильными, иначе не будет самой драмы. Именно между противоречивыми героями и завязывается интрига. А читавшие вырвали слова из контекста, соединили их и заявили, что фильм об этом. По мнению Верхувена, именно на этой почве и возник конфликт. Протестовавшая сторона требовала, чтобы все герои фильма были политически корректны. Но если бы все герои оказались положительными, тогда не о чем снимать фильм – это была бы не драматургия, а рай на земле.

Тэмми Брюс, президент Лос-Анджелесского отделения Национальной организации женщин в 1992 году, привела в пример несколько фильмов и заявила, что кинокомпании привыкли использовать лесбиянство в качестве олицетворения зла и изображения всякого рода патологии.

На это возразила Шэрон Стоун, сказав, что характер ее героини в фильме мотивирован силой личности и законами жанра, а выбор пола – вторичен и споры об этом совершенно неуместны.

Верхувен поддержал Стоун, объяснив, что во главе угла любого фильма стоит борьба со злом, а секс никогда не был главной темой кино.

После всех этих споров и конфликтов, когда «Основной инстинкт» уже вышел на экраны, Шэрон Стоун обнаружила, что у нее появились фанатки среди лесбиянок, и даже свой фэн-клуб. Ее спрашивали, как она к этому отнеслась, на что Шэрон ответила: «М-м-м, мне это приятно».

Но фильм принес ей гораздо большее, чем поклонниц и фэн-клуб. Весь ее мир перевернулся. Шэрон посчитала, что многим обязана Майклу Дугласу и своей врожденной храбрости. А по мнению Дугласа, Шэрон набрала «гораздо больше очков, чем кто-либо другой из участников фильма». Майкл, как опытный танцор, умело подчеркивая достоинства партнерши, где надо, отступал на второй план и как будто вовсе не сожалел, что слава достанется именно ей. И это был далеко не первый случай, когда Дуглас «дарил» фильм своим партнершам: после «Романа с камнем» (1984) звездой стала Кетлин Тернер, лавры «Рокового влечения» (1987) пожинала Гленн Клоуз. И вот опять настоящий рыцарь Майкл Дуглас помог рождению звезды мирового уровня в запутанной любовной истории о смертоносном импульсе и убийстве в момент наивысшего нервного возбуждения.

Наступал звездный час Шэрон Стоун, никому неизвестной старлетки, которой в 1992 году предстояло стать новой секс-звездой Голливуда. Еще в детстве маленькая Шэрон мечтала превратиться в Мэрилин Монро. И вот теперь ее история – история долгого и мучительного восхождения на звездный киноолимп – еще одна осуществившаяся «золотая» сказка Голливуда.

Рождение
новой звезды

Шумиха в прессе вокруг фильма, бесконечные протесты со стороны различных организаций и движений, разбирательства между режиссером, сценаристом и руководителями кинокомпании создали далеко не самую благоприятную атмосферу для работы. Все главные участники фильма постоянно ощущали на себе давление с нескольких сторон. Тем не менее съемки шли полным ходом.

Хотя Майкл Дуглас официально и не являлся продюсером фильма, он помогал Верхувену задавать высокий профессиональный тон в работе. Съемки фильма – серьезный бизнес, а Дуглас всегда слыл отличным бизнесменом.

Джо Эстерхаз предложил пустить в титрах к фильму своеобразное предисловие, начинающееся так: «Это художественный вымысел…» Сдерживая усмешку, Дуглас парировал: «Предисловие? Ну, конечно, непременно! И почему мы не догадались предварить картину «Уолл-стрит» словами: «Это не означает, что все банкиры на Уолл-стрит мошенники?!» А перед «Роковым влечением» надо было написать: «Только не подумайте, что каждая одинокая женщина – психопатка». Дуглас легко раздражался. Разумеется, предложение Эстерхаза не получило хода.

Начав сниматься в эротическом фильме, Шэрон почувствовала, что попала под сильное влияние Верхувена: «Я не знала, сколь далеко он заведет меня в процессе съемок как режиссер. Я ему очень доверяла. Но это меня немного пугало. Я считаю, что актер должен всегда оставаться настороже и контролировать ситуацию. Но с Паулем бывало так, что мы отдавали правление в его руки и говорили: «Веди нас».

Сам Верхувен говорит: «Как режиссер я оказался в треугольнике между Майклом и Шэрон. Наша взаимная психологическая и сексуальная симпатия была очень важна для работы. С Шэрон у нас были взаимоотношения типа любовь-ненависть, они возникли еще во время съемок фильма «Вспомнить все». Однажды она сказала: «Он меня любит, а я его ненавижу». Но это не было правдой. Наши отношения строились на взаимной любви. Мы постоянно воевали, но тут же мирились. Во время съемок мы часто обнимались и целовали друг друга. Между нами возникло сильное эротическое напряжение. Но если бы мы дали ему выход, то тут же потеряли бы контроль. Если режиссер дает ход этим «сексуальным» отношениям, то на экране их уже не бывает: все заканчивается в постели режиссера».

Верхувен намеренно не снимал интимные сцены в течение первых семи недель работы над фильмом, но по меньшей мере раз в неделю он обсуждал их с Шэрон и Майклом. Он говорил: «Процесс съемок созвучен хореографии, все должно быть тщательно выстроено».

Но вот, наконец, наступило время съемок интимных сцен. В роскошном доме на пляже под Сан-Франциско были обставлены апартаменты героини Шэрон. Для владельца дома наступили тяжелые времена, и он был вынужден продать всю обстановку. Теренс Марш, художник-постановщик фильма, получил возможность создать интерьер по своему вкусу. Он привез в дом ценные картины и скульптуры, позаимствованные у известных художников из Сан-Франциско. Он потратил на убранство апартаментов около миллиона долларов, но режиссер согласился, что дело того стоило.

Именно в этих апартаментах снималось большинство интимных сцен между Дугласом и Стоун.

Шэрон сразу поняла, что роль в «Основном инстинкте» – самый лучший и, возможно, последний крупный шанс показать себя. Поэтому ей нечего было скрывать. Она хотела, чтобы интимные сцены были сняты в «грубой, жесткой» манере. По ее мнению, «слишком многие откровенные сцены снимались Голливудом чересчур мягко». С самого начала она заявила режиссеру, что если они обрызгают ее водой и начнут снимать в тусклом голубоватом свете, то она откажется от съемок, так как считает это мерзким.

Хорошо зная запросы компании «Каролко», Верхувен снимал интимные сцены под разным углом, чтобы потом можно было смонтировать несколько версий для различных кинорынков. Он постоянно помнил о том, что самую жесткую версию фильма можно будет показать только в Европе. Как режиссер он должен был находить способы выражения на экране того, что было написано на бумаге. Например, в сценарии говорилось: «Он опускается на нее». Верхувен объясняет: «Я считал себя вправе немного отступать от написанного сценаристом. Я должен был выстраивать каждое движение, каждый кадр, стараясь осуществить его замысел».

Сцены были настолько откровенными, что после выхода фильма на экран то и дело возникал вопрос: не использовали ли главные герои дублеров для съемок наиболее интимных частей тела. Ответ Шэрон: «Конечно, нет. Не было никаких дублеров. Мы все делали сами. Мы с Майклом старались зайти так далеко, как только было возможно».

Выяснив это, зрители задавали следующий вопрос: занимались ли они любовью во время съемок в действительности? Шэрон объясняла: «Посмотрите, в фильме у меня идет четырехминутная любовная сцена с Майклом Дугласом, во время которой я испытываю три оргазма. Это вам о чем-нибудь говорит? Разве может женщина испытывать оргазм в таких неестественных, с точки зрения анатомии, позах? Пришлите мне такую женщину домой, чтобы она меня этому научила».

Майкл Дуглас выразился определеннее. Он заявил, что в действительности никакого секса не было, это все сплетни. Он сказал: «Близость предполагает потерю контроля, потерю себя. Актеры изображают любовь, поставленную режиссером. Она царапает вам спину, вы должны выгнуться дугой дважды, затем еще раз, потом перекатиться на спину, раз – снято. Вот как играют такие сцены, их стараются поставить как можно правдоподобнее и в то же время внимательно отслеживают каждое движение и контролируют все технические аспекты. Честно говоря, после первых 10–15 минут неловкость исчезает и съемки сцены превращаются в настоящий марафон. Вы должны находиться в отличной физической форме, потому что выдержать такие нагрузки нелегко».

Шэрон: «Я не думаю, что женщинам хочется, чтобы их швыряли на диван или прижимали к стене. Но и у них стали возникать сексуальные фантазии. Они думают: «Этот парень может так делать. Я слышала, ему заплатили за это 14 миллионов долларов! Я бы тоже заплатила 14 миллионов долларов своему другу, если бы он проделал со мной такое».

Одна из таких головокружительных сцен происходит между лихим рок-музыкантом в стиле Мика Джаггера и длинноногой блондинкой. Режиссер постарался завуалировать эту смелую соблазнительницу, лица ее на экране не видно. Но после выхода фильма на экран, Верхувен признался, что все это проделала Шэрон Стоун. «Я думаю, многие зрители до сих пор пытаются сравнить ее формы в различных откровенных сценах фильма, чтобы установить, кто же это все-таки был». Верхувен считает, что Шэрон сыграла эту сцену великолепно.

Сама Шэрон Стоун подчеркивала, что она делала все не ради денег, а во имя удовлетворения актерских амбиций. В этой роли ей представилась возможность исследовать то, чего не было раньше. Именно новизна ощущений и возбуждает ее. «Хотя, – призналась она, – страшновато видеть на экране те части тела, которые мы обычно скрываем».

Она объясняет, что, когда актриса играет роль типа Кэтрин Трамель, то невозможно посмотреть на себя со стороны и оценить сделанное. Это потом ты видишь, что получилось, и со временем приходишь к выводу, что все вышло не так плохо, как представлялось вначале.

Верхувен считает, что Шэрон отлично справилась с этой ролью, она сыграла сильную женщину, держащую все под контролем, а вовсе не жертву.

Шэрон Стоун и Майкл Дуглас заботились о том, как они будут выглядеть на экране в обнаженном виде.

Шэрон сказала оператору Яну де Бону, что всем известно о жутких скандалах, которые обычно закатывают актрисы операторам, если что-то выходит не так. «Но, – заявила она, – эти скандалы покажутся вам пустяковыми, если на экране будет виден мой целлюлит!» Майкл потребовал, чтобы в обнаженном виде они с Шэрон выглядели «на все сто».

Шэрон вспоминает, что съемки откровенных сцен повторялись столько раз, что «в конце концов превратились в рутину». И все же интимный характер сцен между Дугласом и Стоун требовал от них по меньшей мере взаимопонимания. Майкл отзывался о Шэрон так: «Я считаю ее профессиональной спортсменкой. У нее мужской склад ума, и она отличается дисциплинированностью спортсмена. Я бы не назвал ее сексуальной от природы – хотя она красивая женщина, – но она умело использует чувственность наряду со своими прочими достоинствами, точно также, как спортсмен виртуозно владеет своим телом».

А вот мнение Шэрон о ее отношениях с Майклом: «Наша общая энергия была очень мощной. Для меня это – главное. Мне нужно было просто смотреть на него, наблюдать за его движениями, и становилось все понятно. Если верить в карму, то я бы сказала, что мы находились в неком кармическом круге».

Шэрон подчеркивала, что во время съемок интимных сцен Майкл относился к ней по-рыцарски: «Мы изображали любовь, будучи обнаженными, и когда оператор останавливал камеру, Майкл тут же подавал мне халат. Когда нам предстояло сниматься в особенно откровенных сценах, вызывавших у нас чувство неловкости, он всегда шутил. Но не грубо, а действительно смешно. Это помогало мне расслабиться. Он не стеснялся показаться таким же открытым и уязвимым, какой была я. В конце концов между нами установились такие дружеские, доверительные отношения, что я могла свободно сбросить халат, не стесняясь своей наготы. Майкл был высоким профессионалом. Многие из самых откровенных сцен могли бы смутить любого актера, но он чувствовал себя как рыба в воде, и это было удивительно! Ему помогала, конечно, его природная чувственность. Мы снимали сцены любви в течение целой недели во всех мыслимых позах. Надо сказать, что эти сцены были самыми сложными во всем фильме в плане технического исполнения».

Шэрон, со своей стороны, тоже с пониманием относилась к трудностям Майкла во время съемок откровенных сцен. В свойственной ей самоуничижительной манере шутить Шэрон заметила, что, увидев отснятые интимные сцены, она была шокирована: «Я никогда не думала, что у меня такой широкий зад. Почему мне никто не сказал? Я заявила оператору: «Если мои ноги будут так же выглядеть в фильме, я тебя убью!»

Ради сохранения энергии Шэрон и Майкл согласились сниматься обнаженными. Для Шэрон это означал отказ от разного рода приспособлений, закрывающих самые интимные места, но незаметные на экране. Она объяснила свое решение высоким профессионализмом Дугласа. Он был абсолютно надежен, она знала, что не могло произойти ничего непредвиденного. Он умело балансировал на грани сексуальности, но при этом оставался настоящим рыцарем, очень внимательным партнером и прекрасным защитником. Режиссер, в свою очередь, обеспечивал присутствие на съемочной площадке минимального количества сотрудников. Условия для работы были настолько комфортными, что Шэрон запросто сбрасывала халат и говорила: «Давайте не будем притворяться. Я раздета, все это знают, так что – за дело!»

Оба актера уверяли, что во время съемок откровенных сцен между ними не было и намека на интимные отношения. Журналисты подчеркивали, что сцены оказались очень реалистичными. Шэрон парировала: «О да, потрясающе реалистичны: это явно мужская фантазия, когда женщина прыгает в постель и испытывает три оргазма в течение четырех минут. Это все равно, что заставить Майкла выкурить сразу целую пачку сигарет: засунуть в рот разом штук двадцать сигарет и прикурить!»

У режиссера были свои трудности в работе над откровенными сценами. Он признавался, что их было очень сложно поставить, психологически. Напряжение достигало апогея. Он понимал, как нелегко просто раздеться перед съемочной группой, даже если на площадке остается семь-восемь человек, без которых нельзя обойтись. Режиссеру приходилось проговаривать все действия, все движения актеров, а это неудобно для любого человека. Тем удивительнее оказалось для всей съемочной группы, не исключая Верхувена, поведение Майкла Дугласа: «Я думаю, Майкл великолепно разбирается в женщинах. Он их не боится, понимаете? Некоторые мужчины боятся, и тогда все интимные сцены выглядят неловкими. А Майкл чувствует себя с женщиной как рыба в воде! Спросите любого актера или актрису, что они думают о съемках рискованных сцен, и вы услышите о целой гамме впечатлений – от отвращения до экстаза. А иногда даже до апатии». «Смертельно скучно», – ворчит брюнетка Лора Флинн Бойл, ставшая известной благодаря сериалу «Твин Пике». Брэд Питт кажется скорее удовлетворенным своим экспериментом в картине «Тельма и Луиза»: «Это было, по правде сказать, очень забавно. Я совсем не нервничал, потому что мне не оставалось на это времени». Лолита Давидович признается: «Когда мы играли любовников в фильме «Блейз», Пол Ньюмен и я провели в постели много времени. Сцены снимались очень легко, и у меня остались самые лучшие воспоминания о Поле. Он был настоящим джентльменам». Дебра Уингер считает, что секс в кино больше впечатляет без наготы. У нее была сцена в фильме «Офицер и джентльмен», где ей пришлось сниматься обнаженной с Ричардом Тиром. «Это стало самым неприятным днем в моей жизни», – говорит она. Совсем другое воспоминание осталось у нее о романтических сценах из «Городского ковбоя», где она снималась с Джоном Траволтой. Она говорит: «Джон безумно сексуален. То, что мы делали на танцах, намного пикантнее, чем показано. И это все благодаря совершенно потрясающему режиссеру Джеймсу Бриджесу. В фильме нас видно до пояса, и каждый, в зависимости от своей фантазии, может вообразить себе, что творится от пояса до ног».

Кевин Костнер заявляет, что, если бы его спросили, что бы он предпочел сделать на съемочной площадке: обнять девушку или сбросить с коня удирающего бандита, он бы выбрал последнее.

Видимо, не один Костнер так бы поступил. Келли Линч вспоминает, что в фильме «Коктейль» у нее была сексуальная сцена с Томом Крузом. Во время поцелуя он даже губ не размыкал. Перед очередным дублем Линч отвела его в сторону и пригрозила, что, если это повторится, она убьет его на глазах у всей съемочной группы. Только после этого до него дошло, что нужно делать.

Джек Николсон придерживается совершенно иного мнения. В начале фильма «Почтальон звонит дважды» есть сцена, где они с Джессикой Ланж занимаются любовью в кухне на столе. Главной мыслью этого фильма он считает секс, поэтому ему и захотелось в нем сняться. Он уверен, что заниматься сексом на экране надо так же естественно, как пить чай или кофе.

Арнольд Шварценеггер подходит к этому вопросу обстоятельно и по-деловому. Он говорит: «Еще до того, как начинают снимать такую сцену, я стремлюсь устранить с пути все возможные недоразумения. Договариваюсь с партнершей, что конкретно мы будем делать в постели, и уже на репетиции устанавливаем дозволенные границы. В фильме «Вспомнить все» я думал только о том, чтобы делать так, как хочет режиссер. Однажды я лежал в постели с Шэрон Стоун, ласкал и целовал ее, как было предписано, но вдруг из-за камеры появился Верхувен, оттолкнул меня, схватил Шэрон и говорит: «Арнольд, я не хочу, чтобы вы ее так держали, нужно вот так!» И принялся ее целовать. В конце концов он даже лег на нее. А она отвечала на его поцелуи! Мне стало как-то не по себе, и я спросил: «Может, еще кто-нибудь хочет попробовать?» Ничего против я не имел…»