Текст книги "Гармонии эпох. Антропология музыки"

Автор книги: Лев Клейн

сообщить о нарушении

Текущая страница: 11 (всего у книги 12 страниц)

–

На этом кончается письмо Насти Хрущевой, испещренное извинительными улыбками – :) – на компьютерном новоязе. Ее музыку я пока не слышал, а услышав, разносить не буду. Вероятно, она написана на языке, чуждом мне и не очень понятном. Чувствуется, что автор письма и мой критик увлекается Шёнбергом и Веберном. Письмо ее показывает, что музыкальная молодежь, вежливо критикуя вкусы и мысли «уходящего поколения» и признавая некоторые его резоны (уж «гиганты» мы или нет – это вообще рано судить), формирует собственные взгляды на мир и на музыку и, вероятно, со временем напишет по-иному то, что продумал и в этой книге изложил я.

Я всё же предложил Насте изложить места, вызвавшие ее наибольшие возражения, иначе – так, как она бы хотела их видеть в моей книге. С тем, чтобы я, сославшись на нее, мог исправить их. На это умная Настя ответила, что по зрелом размышлении решила ничего не менять в тексте, мотивируя это словами, которые я не могу не процитировать:

«Книга – живой организм, и когда концепция уже сложилась, поздно что-то менять. Я все равно считаю, что с точки зрения профессионального музыковеда в ней осталось некоторое количество некорректных идей и фраз. Но для Вашего адресата – немузыканта эти погрешности в самом деле не имеют никакого значения, а книга и в таком виде сыграет свою замечательную роль».

Я-то надеюсь, что и для музыкантов в книге найдется пара-другая интересных идей, способных стимулировать их собственное мышление или, по крайней мере, показаться полезными. А Насте могу лишь ответить: «Спасибо за напутствие!»

Резюме

Автор этой книги – не музыкант, а известный ученый, специалист по археологии и культурной антропологии. В книге прослежено, как изменялась гармония на протяжении истории, как одна гармоническая система сменялась другой под воздействием сдвигов в социальной психологии. Этот подход позволяет автору рассмотреть формы серьезной классической музыки в сравнении с музыкой легкой. Он показывает, что джаз и рок – не антимузыка, а закономерные формы музыки, связанные со всем развитием музыкальной культуры, что они многими корнями уходят в традиционную музыку. В связи с этим ставится вопрос о путях дальнейшего развития музыки.

В книге 20 небольших глав. В первых главах ставится вопрос о том, что у каждой крупной эпохи (века или поколения) – свой музыкальный язык, и что поколения часто не приемлют музыку предшествующего века или поколения, как и следующего. Начав обзор этих эпох, автор в дальнейших главах рассматривает единоголосие как первый такой этап, затем следуют органум, Ars Antiqua с гимелем, контрапункт, генерал-бас, функциональная гармония, затем гармония романтиков, и, наконец, гармония XX века с ее атональностью, додекафонией, алеаторикой, конкретной музыкой и т. п. В этом контексте рассматриваются неоклассицизм, первый и второй авангарды. А далее прогнозируется возможное дальнейшее развитие гармонии.

Все эти этапы сопоставляются с этапами развития социальной психологии античного и средневекового человека, Крестовых походов и Возрождения, века Просвещения, научной революции, буржуазных революций и Наполеоновской Империи, технических успехов XIX века и мировых войн XX века с тоталитарными эпизодами и распадом империй.

Для каждого из этапов гармонии с его местом в мировой истории автор находит отклик в современности, некое повторение основных принципов и приемов, но в музыке более легкой, массовой и молодежной. Это связано с повторением некоторых укладов социальной психологии в специфической среде. Так для органума находится соответствие в тяжелом роке (бурдон), для контрапункта – в джазе, для генерал-баса – в музыке «Битлз», для функциональной гармонии – в популярной музыке и строении баянов и аккордеонов, для гармонии романтиков – в джазовой гамме и т. д. Семь таких экскурсов перемежают главы с описаниями гармонических систем и соответствующих им эпох социальной психологии.

Рассматривается и борьба Сталина и Гитлера против гармоний XX века, живые компоненты и разрушительные тенденции в роке. В конце книги помещена полемика с молодым музыкантом, приверженцем додекафонии и второго авангарда.

Harmonies through the ages by Leo S. Klejn

Summary [3]3
  The style of the summary is kindly corrected by Stephen D. Leach.


[Закрыть]

The author of this book is not a musician or musicologist, but a cultural anthropologist and archaeologist. In the book, he traces how harmony has changed over the course of history, how one system of harmony was replaced by another under the influence of shifts in social psychology. This approach allows him to compare the forms both of serious music and of light music. He believes that jazz and rock are not ‘anti-music’ (an opinion widely held in the Soviet Union) but proper forms of music. Accordingly they have their place in the overall development of musical culture, and many of their roots to be found engrained in musical tradition. From this perspective the question of the further development of music is considered.

There are twenty short chapters in the book. In the earlier ones, the idea is proposed that each epoch (age or generation) has its own musical language, and that generations are often unable to appreciate and assimilate the music of the preceding and following ones. In the ensuing chapters, the author considers monophony as the first such stage. Then organum harmony follows, after which come the next stages of harmony, as follows: Ars Antiqua, counterpoint, thorough-bass, functional harmony, then romantic harmony, and finally twentieth century harmony with its atonality, dodecaphony, aleatoric sounds, concrete music etc. Neoclassism is considered in this context, as well as the First and Second Avant-Guarde movements.

All of these stages can be confronted with stages of social psychological development: firstly, of classical antiquity and medieval man, of the Crusades and the Renaissance, later of the Enlightenment, the Scientific Revolution, the Bourgeois Revolutions and Napoleonic Empire, nineteenth century technical achievements and twentieth century World Wars, totalitarian episodes and the disintegration of empires.

Each of these harmonic systems having a place in world history finds a response in the present, its main principles and devices being reiterated (mainly in the music of young people and in the music of the masses). This phenomenon is connected with the reappearance of certain modes of mentality within specific social milieus. So, for organum harmony a correspondence is found in hard rock; for counterpoint, jazz; for thorough bass, the music of the Beatles; for functional harmony, pop music and music for bayans and accordions; for romantic harmony, the jazz scale; and so on. Seven such comparisons are made, together with descriptions of successive harmonic systems and the corresponding stages of social psychology.

The struggle of Stalin and Hitler against the harmonies of the twentieth century is considered, along with a discussion of the fruitful components and destructive tendencies of rock music. Finally, there is a discussion of these problems with a young composer, a musician who is an adherent of dodeca-phony and of the Second Avant-Garde.

Harmonien der Epochen von Leo S. Klejn

Zusammenfassung

Der Verfasser des Buchs ist kein Musiker oder Musikkritiker. Er ist ein Kulturanthropologe und Archaeologe. In seinem Buch verfolgt er, wie sich die musikalische Harmonie im Verlaufe der Geschichte ändert, wie imfolge der Wandlungen in der Sozialpsychologie ein System der Harmonie ein anderes ablöst. Solch ein Zugriff erlaubt dem Verfasser, die Formen der akademischen Musik im Vergleich zur leichten Muisk zu betrachten. Entgegen einer in der Sowjetkultur weit verbreiteten Meinung glaubt er, daß Jazz und Rock keine Antimusik sind, sondern natürliche Formen der Musik, die mit der gesamten Entwicklung der musikalischen Kultur verbunden und auf vielfältige Art in der musikalischen Tradition verwurzelt sind. In diesem Kontext stellt sich dann die Frage nach der weiteren Entwicklung der Musik.

Das Buch ist in zwanzig kleinen Kapiteln gegliedert. In den ersten wird der Gedanke vorgestellt, daß jede große Epoche (ein Zeitalter oder eine Generation) ihre eigene musikalische Sprache spricht und daß oftmals eine Generation unfähig ist, die Musik des vorhergegangenen Zeitalters (oder der vorhergegangene Generation), wie auch des folgenden, zu rezipieren, zu verfassen und anzueignen. Weiter folgt eine Übersicht der Epochen. Der Verfasser betrachtet Monophonie als die erste solche Etappe, wonach Organum, Ars Antiqua, Kontrapunkt, General-Baß und Funktionsharmonik folgen, weiter Harmonie der Romantiker und endlich Harmonie des XX. Jahrhunderts mit Atonalität, Zwölftonmusik, Aleato-rik, Konkreter Musik usw. In diesem Zusammenhang werden Neoklassizismus, sowie Erste und Zweite Avantgarde behandelt. Im Anschluss prognostiziert er die mögliche weitere Entwicklung der Harmonie.

Alle diese Etappen werden im Zusammenhang gesehen mit der Entwicklung der Sozialpsychologie der klassischen und mittelalterlichen Welt, der Kreuzzüge und der Renaissance, der Aufklärung, der bürgerlichen Revolutionen und des Napoleonischen Reiches, der technischen Leistungen des XIX. Jahrhunderts und der Weltkriege des XX. mit seinen totaltären Episoden und Zerfall der Imperien.

Für jeden dieser Etappen, mit ihrem Platz in der Weltgeschichte, findet der Verfasser einen Widerhall in der Gegenwart, eine Wiederholung von Hauptprinzipien und Verfahren – aber in der leichten Musik, in der Massenmusik der Jugend. Das ist mit der Wiederholung etlicher Formationen der Sozialpsychologie im spezifischen Milieu verbunden. So ist etwa für den Organum ein Widerhall im Hard Rock zu finden (Bourdon), für den Kontrapunkt im Jazz, für den General-Baß in der Musik der Beatles, für die funktionale Harmonie in der Pop-Musik und der Struktur von Knopfharmonika und Akkordeon, für die romantische Harmonie in der Jazz-Tonleiter usw. Sieben solcher Exkurse sind an die Kapiteln mit Beschreibungen der Harmonie der Romantiker und der entsprechenden Epochen der Sozialpsychologie abgeschlossen.

Der Kampf Stalins und Hitlers gegen die Harmonien der XX. Jahrhunderts wird erörtet, ebenso werden die lebendigen Komponenten und verderblichen Tendenzen der Rockmusik untersucht. Den Schluss bildet eine Polemik mit einem jungen Komponisten, Anhänger der Dodekaphonie und der Zweiten Avantgarde.

Литература

Амансхауэр Г. 1980. Беседа с композитором. – Иностранная Литература, 12: 217—219 (пер. с нем.; ориг. в изд. Residenz-Verlag, Salzburg und Wien, 1979).

Андронников И. 1977. К музыке. Москва, Советский композитор.

Анфилов Г. Б. 1964. Физика и музыка. Москва, Детгиз.

Бернстайн K. 1978. Музыка – всем. Пер. с англ. Москва, Советский Композитор (ориг. 1959 и 1966).

Борн М. 1955. Состояние идей в физике и перспективы их дальнейшего развития. – Вопросы причинности в квантовой механике. Москва, Иностр. Литер.: 102—121 (пер. с англ. изд. 1953).

Бэлза И. 1962. Франц Верфель и Джузеппе Верди. – Верфель 1962: 9—16.

Вахромеев В. 1975. Элементарная теория музыки. Изд. 7-е. Москва, Музыка.

Верфель Ф. 1962. Верди. Москва, Госполитиздат.

Галь Г. 1986. Брамс. Вагнер. Верди. Три мастера – три мира. Пер. с нем. Москва, Радуга (ориг.: Hans Gal. 1975. Brahms. Wagner. Verdi. Drei Meister – drei Welten. Frankfurt a. M., Fischer).

Герцман E. B. 1986. Античное музыкальное мышление. Москва, Музыка.

Горький М. 1953. Музыка толстых. – Собрание сочинений, т. 24. Москва, Худлит: 351—356.

Денеш З. 1977. Этос и аффект: История философской эстетики от зарождения до Гегеля. Москва, Прогресс.

Дольник В. Р. 1994. Непослушное дитя биосферы. Москва, Педагогика-Пресс.

Забродин Г. Д. и Александров Б. А. 1990. Рок: искусство или болезнь? Москва, Советская Россия.

Клейн Л. С. 1975. Проблема смены культур в современных археологических теориях. – Вестник Ленинградского Университета, 8: 95—103.

Клейн Л. С. 1981. Проблема смены культур и теория коммуникации. – Количественные методы в гуманитарных науках. Москва, издат. Московского университета: 18—23.

Кон Ю. 1967. К вопросу о понятии «музыкальный язык». – От Люлли до наших дней. Москва, Музыка: 93—104.

Курт Э. 1975. Романтическая гармония и ее кризис в «Тристане» Вагнера. Москва, Музыка.

Ларош Г. А. 1913. Собрание музыкально-критических статей. Том I. Москва, Об-во Музыкально-теоретическая библиотека.

Лимонов Э. 2003. Священные монстры. Москва, Ad marginem.

Мазель Л. А. 1972. Проблемы классической гармонии. Москва, Музыка.

Мазель Л. А. 1991. Вопросы анализа музыки. Москва, Советский композитор.

Маркс К. 1962. Письмо Ф. Энгельсу от 12 февраля 1856 г. – Маркс К. и Энгельс Ф. Соч., изд. 2. Москва, Господитиздат, т. 29: 6—10.

Моль А. 1973. Социодинамика культуры. Москва, Прогресс.

Переверзев Л. 1974. Я и джаз родились вместе. – Ровесник, 3: 19—21.

Перловский Л. 2005. Эволюция сознания и музыки. – Звезда, 8: 192—223.

Соллертинский И. И. 1956. Музыкально-исторические этюды. Ленинград, Музгиз.

Сохор А. Н. 1975. Социология и музыкальная культура. Москва, Советский композитор.

Стоковский Л. 1959. Музыка для всех нас. Москва, Советский композитор.

Танеев С. И. 1959. Подвижной контрапункт строгого письма. Москва, Музгиз.

Толстой Л. Н. 1945. Война и мир. Ленинград, ОГИЗ.

Толстой Л. Н. 1964. Что такое искусство? – Собр. соч. в двадцати томах, т. 15. Москва, Худлит: 44—246.

Чайковский П. И. 1957. Руководство к практическому изучению гармонии. – Полное собрание сочинений, т. 3-A. Литературные произведения и переписка. Москва, Госмузиздат: 1—162; От редакции: I—XXVI; Замечания на полях «Учебника гармонии» Н. Римского-Корсакова: 226—249.

Харлап М. Г. 1972. Народная русская музыкальная система и проблема происхождения музыки. – Ранние формы искусства. Москва, Искусство: 221—273.

Холопов Ю. Н. 1993. О формах постижения музыкального бытия. – Вопросы философии, 4: 106—116.

Шевалье Л. 1931. История учений о гармонии. Пер. с франц. Москва, Музгиз.

Шоу Б. 2000. О музыке. Москва, Аграф.

Штейнпресс Б. 1963. Популярный очерк истории музыки до XIX века. Москва, Госмузиздат.

Asriel А. 1966. Jazz. Analysen und Aspekte. Berlin, Lied der Zeit.

Barthes R. 1968. Le degre zero de l’ecriture, suivi d’elements de semiologie. Paris, Gonthier.

Blaukopf K. 1982. Musik im Wandel der Gesellschaft: Grundzüge der Musiksoziologie. München und Zürich, Piper.

Cooke D. 1959. The language of music. London, Oxford University Press.

Daniel G. E. 1962. The idea of prehistory. London, Watts.

Fleischer O. 1900. Sind die Reste der altgriechischen Musik noch heute künstlerisch wirksam. – Zeitschrift der Internationalen Musikgesellschaft, 1899—1900, 1.

Foucault M. 1968. L’archeologie du savoir. Paris, Gallimard.

Gut S. 1976. Le commentaire musicologique, du grćgorien a 1700. Paris, Champion.

Mailer N. 1957. The white negro – superficial reflection on the hipster. San Francisco, Calif., City Lights Books.

Newton F. 1975. The jazz scene. New York, Da Capo Pr. (orig. McGibbon & Kee, 1959).

Persichetti W. 1961. Twentieth-century harmony: creative aspects and practice. New York, Northon (new ed. 1978 London, Faber and Faber).

Riemann H. 1900. Die Elemente der musikalischen Aesthetik. Berlin – Stuttgart, Spemann.

Sachs C. 1975. Historia instrumentów muzychnych. Warszawa, Państwowe Wydawnictwo Naukowe (пер. с англ.; ориг. The history of musical instruments. New York, Norton, 1940).

Schenk P. 1956. Allgemeine Musiklehre. Leipzig, Hoffmeister.

Vogel М. 1962. Der Tristan-Akkord und die Krise der modernen Harmonielehre. Düsseldorf, Gesellschaft zur Förderung der Systematischen Musikwissenschaft.

Wasserberger I. a kollektiv. 1966. Jazzovy slovnik. Bratislava, Statne Hudobne Vydatel’stvo.

Источники иллюстраций

Blaukopf K. 1982. Musik im Wandel der Gesellschaft: Grundzüge der Musiksoziologie. München und Zürich, Piper – иллюстрация на странице 44.

Штейнпресс Б. Популярный очерк истории музыки до XIX века. Москва, 1963. Госмузиздат – иллюстрации на страницах 30, 31,32, 44, 46, 48, 58, 70, 72, 84, 86, 87, 100, 104, 107, 110.

Герцман Е. В. Античное музыкальное мышление. Москва, 1986. Музыка. – иллюстрации на страницах 33, 37.

Asriel А. 1966. Jazz. Analysen und Aspekte. Berlin, Lied der Zeit. – иллюстрация на странице 74.

Смена систем гармонии. Синхронистическая таблица

1	Античность и раннее средневековье	VII в. до н. э. – VII в. н. э.	МОНОДИЯ (одноголосие) Квинтовая тритоника Тетрахорд Пентатоника Модальная система (лады)	Пифагор Архит Боэций Григорий Великий	-	Совместное пение детей Совместное пение пьяных
2	Ранние феодальные государства	VIII–X вв.	Гексахорд ОРГАНУМ (диафония)	Гвидо из Ареццо	-	Хард-рок
3	Крестовые походы	XI–XIII вв.	Ars Antiqua Дискант и гимель	-	Трубадуры	Бытовое вторение
4	Возрождение (классицизм)	XIV–XVI вв.	Ars Nova КОНТРАПУНКТ «Строгий склад»	Фольяни Царлино	Дж. Палестрина	Джаз
5	Век Разума (барокко)	XVII и часть XVIII в.	«Свободный склад» Генерал-бас Гомофония	Виадана Веркмейстер (темперация)	К. Монтеверди А. Вивальди И. С. Бах	Бытовой аккомпанемент и бит-ансамбли
6	Просвещение (неоклассицизм и рококо)	большая часть XVIII в.	ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ГАРМОНИЯ (классическая)	Ж.-Ф. Рамо	Куперен, Ф.-Э. Бах, Гайдн, Глюк, Керубини, Моцарт, ранний Бетховен	Поп-музыка и современные нар. муз. инструменты (баян)
7	Развитой капитализм	XIX век	РОМАНТИЧЕСКАЯ ГАРМОНИЯ Альтерация, модуляция, хроматизация	Ф.-Ж. Фети Г. Гельмгольц Г. Риман Э. Курц	поздний Бетховен, Берлиоз, Лист, Вагнер, Верди, Брамс, Глинка, Чайковский, Шопен, Григ, Й. Штраус	Альтерация и параллельные кварты в джазе Модуляции в лирических песнях
8	Империалистические войны и развал империй	XX век	Атональная система Додекафония Сериализм Алеаторика Конкретная музыка Минимализм Неоклассицизм Полистилистика	-	Дебюсси, Равель, Шёнберг, Веберн, Мессиан, Булез, Штокгаузен, Кейдж, Руссоло, Шеффер, Райли, Райх, Гласс, Малер, Прокофьев, Шостакович, Шнитке	Обилие диссонансов и хроматика в роке «Конкретные» звучания в электронной музыке Минимализм и сериализм в фоновой музыке

Указатель предметный

А

Ars Antiqua 56, 59, 64, 67, 193, 195, 197, 204

Ars Nova 67, 69, 70, 204

В

basso continuo 85, 87, 106

basso ostinato 74

bel canto 39

С

cantus firmus 59

cantus gimellus 60

cantus planus 49

D

discantus 61

dur 81

M

Moll 81

musica plana 49

О

organum parallelum 45, 46, 195

P

powerchord 53

A

авангард 55, 155, 156, 175

авангард второй 147, 148, 186, 193, 194

авангард первый 146, 147, 148, 190, 193

авлос 30, 31, 32, 33, 47

аккомпанемент 27, 69, 83, 85, 86, 93, 101, 105, 107, 114, 115, 116, 117, 137, 142, 166, 205

аккорд 25, 43, 53, 54, 60, 61, 69, 70, 74, 80, 81, 82, 83, 84, 85, 88, 89, 92, 93, 94, 96, 97, 103, 105, 106, 107, 108, 111, 112, 113, 114, 115, 116, 117, 122, 123, 124, 125, 126, 132, 133, 134, 138, 141, 149, 151

акустика, акустический 14, 27, 28, 81, 88, 89

алеаторика 143, 144, 174, 193, 206

альт 29, 81, 103, 106, 125

альтерация 123, 125, 137, 138, 141, 204, 205

андерграунд 161

ансамбль 6, 76, 80, 86, 87, 94, 106, 139, 144, 163, 164, 205

античность 24, 25, 28, 29, 34, 36, 37, 50, 51, 102, 179, 193

ария 60, 81,83, 85, 109, 120, 126

археология 5, 18, 20, 21, 182, 186, 192

атональность 142, 143, 189, 190, 193, 206

Б

балдеж 97, 139

бард 176

барокко 91, 96, 146, 156, 204

бас 9, 10, 29, 47, 53, 68, 74, 80, 83, 84, 85, 90, 93, 94, 102, 103, 106, 114, 115, 128, 187

бас цифрованный 85

бемоль 35, 89, 123, 142

бибоп 78, 172

бигбит 96, 161, 163, 165, 188

бигбэнд 76

биение 15, 30, 31, 119, 156

бит 94

блюю 137

блюз 21, 53, 79, 136, 137, 175

брейк 75, 76

бурдон 47, 194

буржуазия, буржуазный 63, 64, 90, 110, 114, 129, 150, 179, 180, 193

В

вагант 59, 64

вальс 10, 132, 179, 186

вибрация 15

Возрождение 63, 64, 67, 71, 74, 79, 83, 91, 146, 193

Вторить 66, 74

высота звука 13, 27, 28, 88, 101

Г

гамма 26, 29, 38, 43, 44, 70, 84, 102, 104, 115, 123, 125, 137, 141, 142, 143, 152, 194

гармония 6, 7, 21, 24, 25, 32, 36, 45, 70, 73, 74, 81, 82, 83, 84, 85, 88, 89, 90, 91, 94, 97, 98, 100, 101, 104, 105, 106, 107, 108, 109, 110, 111, 112, 113, 114, 115, 116, 118, 119, 121, 122, 124, 126, 129, 130, 132, 133, 134, 135, 136, 137, 138, 139, 140, 141, 142, 145, 150, 151, 152, 157, 159, 162, 163, 164, 165, 166, 169, 176, 183, 184, 185, 188, 190, 191, 193, 194, 204, 205

гармонь, гармошка 23, 115, 116

гексахорд 43, 204

генералбас 80, 83, 84, 87, 88, 90, 92, 93, 94, 101, 106, 111, 165, 192, 194, 204

гимель 56, 60, 65, 66, 193, 204

гитара 9, 25, 32, 42, 53, 94, 95, 114, 165, 173

голиард 59

гомофония 36, 81, 85, 204

грамзаписи 146, 155

Д

Децима 26

Джаз 6, 10, 11, 13, 21, 22, 73, 74, 75, 76, 77, 78, 79, 94, 114, 131, 132, 137, 142, 144, 146, 150, 155, 161, 163, 174, 175, 185, 193, 194, 205

диатоника, диатонический 123, 141

диафония 45, 46, 47, 204

диез 89, 123, 142

диксиленд 11, 74, 78, 79

дилетантизм 7

дирижер 36, 68, 78, 95, 130, 131,137, 153, 173, 174

дискант 61, 65, 66, 67, 68, 69, 204

диссонанс 15, 45, 65, 66, 67, 68, 83, 112, 119, 123, 125, 128, 132, 133, 138, 146, 147, 151, 154, 159, 165, 166, 207

дитонус 59

додекафония 142, 162, 189, 190, 193, 194, 206

доминанта 102, 103, 104, 105, 109, 111, 112, 114, 115, 121, 123, 125, 151

Е

единоголосие 25, 27, 41, 43, 88, 179, 193, 204 3

звукоряд 29, 68, 81, 88, 102, 103, 104, 106

знаменный распев 38

И

имитация 29, 51, 103

импрессионизм 141, 143

инквизиция 62, 70, 83

интервал 24, 27, 29, 30, 31, 34, 35, 38, 44, 59, 60, 61, 68, 80, 83, 84, 89, 90, 102, 115, 124, 141, 142, 151, 152

история гармонии 164, 184, 185, 191

история музыки 5, 18, 100, 118, 164, 181, 189

К

каденция 105, 112, 114, 150

какофония 36, 149

канон 51, 61, 63, 72, 187

кантата 85, 86

кантри 21

капелла 69, 70, 86

капельмейстер 94, 107, 108

кварта 26, 27, 29, 34, 47, 53, 60, 64, 68, 69, 83, 89, 104, 105, 115, 137, 138, 151, 205

квартет 12, 94, 106, 107, 112, 163, 165

квинта 26, 27, 29, 31, 32, 34, 35, 47, 60,61, 64, 68, 69, 88, 89, 103, 104, 123, 124, 129, 133

китара 32, 40, 85

кифара 32, 35, 37

кластер 151

композитор 10, 11, 12, 27, 51, 68, 71, 72, 76, 80, 82, 83, 86, 87, 89, 94, 100, 103, 104, 107, 109, 110, 113, 122, 125, 128, 130, 131, 132, 134, 136, 137, 138, 140, 141, 142, 143, 144, 145, 146, 147, 148, 152, 153, 154, 157, 158, 159, 165, 166, 173, 174, 175, 183, 184, 187, 204

конкретная музыка, конкретные звуки 143, 148, 154, 166, 193, 206, 207

консерватизм 71, 127, 138, 149, 167

консонанс 15, 60, 65, 67, 68, 84, 124, 125, 133, 143

контрапункт 67, 68, 69, 70, 73, 74, 75, 76, 78, 79, 80, 86, 87, 88, 94, 95, 134, 146, 163, 194, 204

Крестовые походы 47, 56, 61, 62, 63, 66, 193, 204

культура мозаичная 140

культура музыкальная 13, 15, 21, 22, 41, 149, 150, 158, 193

куплет 97, 103

Л

лад 38, 41, 52, 57, 69, 71, 82, 88, 93, 101, 102, 109, 113, 115, 123, 124, 132, 138, 142, 145, 147, 152, 185, 204

Лед Зеппелин 9, 19

лейтмотив 126, 128, 132

лира 26, 32, 33, 45

лира колесная 45, 46

М

мажор 57, 70, 81, 82, 83, 89, 93, 102, 103, 113, 115, 119, 121, 122, 125, 133, 137, 138

медианта 123, 125

мейнстрим 146

мейстерзингер 71, 72

мелодика 21, 24, 36, 121, 145, 147, 156, 157, 169, 190

мелодия 10, 27, 29, 32, 33, 34, 35, 39, 47, 50, 51, 52, 59, 61, 66, 67, 68, 69, 70, 74, 75, 76, 79, 80, 81, 82, 83, 84, 85, 87, 88, 90, 91, 92, 93, 94, 95, 96, 97, 101,102, 103, 105, 106, 107, 108, 109, 114, 116, 120, 126, 132, 137, 138, 141, 142, 145, 153, 155, 158, 159, 165, 166, 172, 188

менестрель 57, 60, 64

месса 21

микротональность, микротональная музыка 152, 153

минимализм 144, 145, 166, 190, 206

миннезанг 57

миннезингер 57, 58, 71

минор 70, 81, 82, 83, 89, 93, 101, 102, 103, 113, 115, 119, 121, 122, 123, 124, 125, 133, 137, 138, 141, 157

модуляция 83, 121, 131, 133, 145, 165, 172, 204, 205

монархия абсолютная 90

монодия 27, 40, 41, 204

монохорд 38, 44

морденто 100

музыка будущего 9, 11, 17, 18, 128, 150, 153, 173, 175, 177

музыка для музыкантов 173

музыка и идеология 148, 150, 151

музыка классическая 11, 73, 94, 119, 132, 133, 155, 156, 162, 193

музыка легкая 155, 156, 158, 159, 160, 161, 165, 183, 193, 194

музыка серьезная 43, 138, 151, 154, 155, 156, 158, 159, 160, 161, 162, 163, 166, 169, 173, 183

музыкотерапия 169

Н

напряжение 104, 105, 111, 114, 123, 131, 137, 142, 150, 157

народность, народный 11, 23, 24, 34, 35, 43, 66, 67, 74, 78, 112, 114, 119, 120, 121, 132, 138, 151, 155, 156, 159, 176

национализм 127, 128

неоклассицизм 129, 146, 147, 148, 190, 204, 206

Новая Венская школа, нововенцы 142, 146, 163, 189

нона 26

ноты, нотные обозначения 32, 34, 36, 38, 44, 47, 53, 59, 61, 68, 69, 74, 101, 108, 109,121, 123

О

обертон 15, 28, 29, 30, 88, 152

обращение аккорда 106, 114

ода 27

октава 26, 27, 29, 31, 34, 35, 40, 60, 65, 68, 89, 103, 104, 106, 125, 152

олиготоника 109

опера 25, 59, 71, 83, 101, 124, 128,132, 136, 155

орган 9, 28, 43, 45, 46, 47,48, 68, 84, 85, 86, 89, 95, 106

органиструм 45, 46

органный пункт 47, 50, 55, 187

органум 43, 45, 46, 52, 59, 193, 194, 204

оркестр 5, 10, 25, 33, 35, 69, 73, 74, 75, 76, 77, 78, 84, 86, 87, 89, 94, 95, 97, 106, 107, 108, 121, 125, 130, 131, 139, 153, 165, 168

осмысление музыки 130, 169, 183

П

партитура 127

пентатоника 34, 35, 124, 138, 204

пентатоника полнотоновая 142

Пинк Флойд 16

пифагорейцы 25, 28

подголосок 61, 80

полистилистика 148

полифония 36, 37, 42, 45, 46, 59, 61, 147, 186, 187

попмузыка 15, 53, 73, 94, 114, 115, 138, 151, 154, 155, 156, 165, 166, 172, 174, 175, 176, 186, 190, 194

пошумелки 171

прима 26, 29, 35, 68, 104

Просвещение 90, 110, 126, 204

психология социальная 6, 8, 19, 21, 39, 41, 114, 139, 176, 183, 184, 185, 186, 189, 193, 194

Пятницкого хор 14

Р

разрешение 105, 112, 125, 126, 131, 157

революционность 128

регистр 29, 45, 84, 103, 116, 117

репетитивная музыка 145, 166

Реформация 63, 64, 67, 71, 91

речитатив 126, 166

ривайвл 79

ритм, ритмика 9, 20, 21, 24, 57, 59, 74, 90, 94, 95, 112, 130, 132, 142, 143, 144, 145, 147, 149, 154, 156, 158, 165, 166, 169, 170, 171, 172, 179, 180, 190

рок 6, 13, 14, 21, 22, 25, 78, 97, 138, 144, 144, 163, 165, 167, 168, 169, 170, 171, 172, 175, 185, 186, 190, 193, 194, 207

рок тяжелый 9, 11, 53, 54, 55, 154, 161, 165, 168, 205

рококо 100, 101, 110, 204

Роллинг Стоунз 93, 94, 165

романтизм, романтический 121, 129, 130, 133, 134, 136, 137, 138, 140, 141 146, 163

рулада 100

С

самодеятельность художественная 6, 98, 114, 179

свободный склад, свободный стиль 83, 84, 85, 87, 88, 90, 94, 95, 96, 97, 101, 129, 164, 188, 204

секста 26, 68, 123, 124, 125

секунда 26, 29, 32, 68, 89, 125, 138, 151

септима 26, 68, 83, 124, 125

сериализм 143, 144, 162, 174, 186, 189, 190, 206

серия 143, 189, 190

симфония 14, 21, 25, 31, 32, 68, 86, 106, 108, 109, 127, 130, 131, 133, 136, 151, 155, 159, 184, 191

синкопа 154

синтезаторы 14, 154

скэт 94 сольфеджио 5

сонантный коэффициент 151

соната 86, 120

сопрано 29, 80, 103, 106, 128, 173

социальная болезнь 168

социологизм, формационный подход 19, 179

стиль 7, 16, 19, 20, 23, 39, 49, 53, 78, 83, 86, 100, 126, 129, 141, 143, 147, 148, 161, 165, 168, 169, 171, 173, 188

строгий склад 39, 70, 87, 90, 188, 204

струна 27, 28, 29, 31, 33, 35, 36, 45, 88, 144

субдоминанта 103, 104, 105, 109, 111, 113, 114, 115, 125, 133, 151

сумбур вместо музыки 150

Т

такт 84, 107, 112, 124, 187

танцы, танцевальная музыка 23, 57, 94, 132, 155, 156, 179

темперация 88, 205

тенор 61, 80, 128

теория музыки 5, 109, 118

терция 26, 27, 30, 59, 60, 64, 66, 68, 74, 81, 82, 88, 89, 112, 113, 122, 124, 125, 137, 138

тетрахорд 33, 34, 43, 82, 204

томление 125, 126, 131, 139

тон 13, 28, 29, 32, 34, 35, 41, 43, 47, 55, 60, 71, 83, 84, 85, 89, 92, 101, 104, 115, 121, 122, 123, 134, 137, 138, 141, 142, 143, 150, 152, 153, 154, 187

тональность 88, 90, 93, 101, 113, 115, 121, 122, 123, 131, 133, 141, 142, 145, 147, 173, 174, 175, 187

тоника 104, 105, 114, 115, 122, 123, 125, 151

тоталитарный режим 159, 194

традиционализм 145, 148

трезвучие 25, 81, 82, 103, 104, 105, 106, 109, 115, 122, 123, 125, 132, 137

трель 100

триоль 100, 101

тритон 68, 70

трубадур 56, 57, 60, 64, 205

тяготение 103, 105, 111, 122, 142, 157

У

унисон 27, 29, 34, 35, 38, 40, 41, 42, 43, 72, 103

Ф

феодализм, феодальный 47, 50, 51, 57, 63, 64, 92, 179, 180, 186, 187, 188, 204

фисгармония 46

флейта 22, 23, 24, 28, 69, 98, 107

фольклор музыкальный 21, 24, 33, 57, 185

форшлаг 100, 101

фуга 61, 72, 88, 90, 93, 95, 147, 187, 188

функция 74, 105, 110, 113, 114, 123, 187

X

хазмотоника 109

хард-рок 9, 11, 53, 54, 161, 165, 168, 205

хор 14, 25, 39, 41, 43, 59, 65, 66, 70, 71, 84, 86, 94, 97, 106, 138

хорал 11, 38, 39, 41, 59, 65, 69

хроматика, хроматический 123, 125, 143, 146, 190, 204, 207

хэвиметал 168

Ч

частота колебаний 28, 30, 68, 81, 88, 151

частушки 21

Ш

шаманизм 10, 168, 170

Э

эмоции 13, 70, 88, 121, 126, 129, 139, 157, 158

Я

язык музыкальный 8, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 19, 21, 36, 41, 55, 146, 158, 175, 176, 193