Текст книги "Фантастика 1965. Выпуск 1"

Автор книги: Илья Варшавский

Соавторы: Всеволод Ревич,Виктор Сапарин,Зиновий Юрьев,Евгений Муслин,Борис Зубков,В. Травинский,Анатолий Мицкевич,Глан Онанян,Б. Гурфинкель,А. Закгейм
сообщить о нарушении

Текущая страница: 20 (всего у книги 20 страниц)

Всеволод РЕВИЧ. Секреты жанра

И. Варшавский, Молекулярное кафе. Научно-фантастические рассказы. Лениздат, 1964.

Было бы неверно утверждать, что сборник Ильи Варшавского “Молекулярное кафе” явился для читателей сюрпризом, скрывавшим совершенно неизвестного автора. Нет, многие рассказы, вошедшие в сборник, любители фантастики заметили еще в периодике, хотя имя И. Варшавского стало появляться в печати совсем недавно – последние два-три года. Но, собранные вместе, рассказы И. Варшавского позволяют сделать окончательный вывод о пополнении рядов советских фантастов автором оригинальным и серьезным. (Поясню, что последний эпитет характеризует самого автора, а вовсе не стиль его произведений.) Знакомясь со сборником, лишний раз оцениваешь мудрость известного пушкинского замечания о том, что художника можно судить только по им же установленным законам.

И действительно. В чем чаще всего упрекают советскую фантастику? Пожалуй (и, увы, не без оснований), в том, что характера героев бледны, что отсутствуют психологические мотивировки, что люди превращены в однообразно неразличимые рупоры авторских идей – нечто вроде динамиков серийного производства.

Приложим ли этот упрек к И. Варшавскому? Совершенно неприложим. Значит ли это, что в его произведениях можно найти живые, запоминающиеся характеры? Не значит. Напротив, в рассказах И. Варшавского характеров нет совсем, в лучшем случае они едва-едва намечены. Но это не просчет автора, а особенность его творческой манеры. Чем же привлекательны рассказы И. Варшавского? Сюжетом? Да, почти в каждом из них есть четко организованный и занимательный сюжет, но и это не главное. Вряд ли самый искусно построенный сюжет способен заменить отсутствие характеров. Что же остается? Мысль, проблема, идея. Но если б эта проблема сводилась только к более или менее остроумной научно-технической гипотезе, то такая литература потеряла бы право называться художественной (беда, случающаяся с фантастами довольно часто; и самого И. Варшавского она не миновала, примером может служить рассказ “Красные бусы”). Однако и человеческие, морально-психологические проблемы, высказанные в обнаженной, декларативной форме, могут претендовать самое большее на звание публицистики.

И. Варшавского выручает юмор, который при умелом пользовании становится могучим средством художественного, именно художественного воздействия. Фантастическое допущение для И. Варшавского – это один из видов юмористической или сатирической гиперболы. Автор касается многих злободневных проблем, которые сейчас горячо обсуждаются на страницах и научной и массовой печати. В основном по ведомству кибернетики. При этом выясняется, что далеко не всякая кибернетика (точнее, интерпретация) заслуживает того глубокого уважения, которым окружена эта наука в наши дни. Кое над чем, оказывается, можно уже и посмеяться.

Но ведь кибернетика – это не только научно-техническая проблема, но и философская, социальная. И “кибернетические” рассказы И. Варшавского не превращаются в обсуждение каких-то специальных вопросов, а подводят читателя к весьма существенным и для всех интересным философским обобщениям.

Атрибуция (то есть определение авторства в случае отсутствия подписи) рассказов, собранных в этой книге, – дело нетрудное. Почти на каждом из них – четкий отпечаток творческой манеры автора. Почти – ибо все же есть дватри рассказа, прочитав которые не отгадаешь, кто же их автор, или – что еще хуже – назовешь другое имя. Таков, например, “Индекс Е-81”, написанный совершенно в духе Анатолия Днепрова. Возможно, что здесь сказалась склонность И. Варшавского к пародированию, к стилизации. Впрочем, “Индекс Е-81” вовсе не слабое произведение. Вероятно, это даже наиболее известный рассказ И. Варшавского. Он неоднократно публиковался, получил премию на международном конкурсе, проведенном журналом “Техника – молодежи”.

Думаю даже, что данная премия – одна из наиболее заслуженных в конкурсе. И все же “Индекс Е-81” лежит несколько в стороне от главного русла творчества И. Варшавского (назову еще “Красные бусы” и “Путешествие в ничто”, которые воспринимаются как неудачные подражания – не пародии, а именно подражания – Станиславу Лему).

***

В чем же сила И. Варшавского, в каких произведениях полнее всего проявились его Ирония, язвительная насмешка над научным фетишизмом, внешняя непочтительность ко многим святыням современной науки, за которой скрывается глубокое уважение к ней?

Последний раздел сборника имеет подзаголовок “Фантастические пародии и памфлеты”. В сущности, этот подзаголовок нужно отнести ко всей книге. В творчестве И. Варшавского неразрывно переплелась тонкая пародия с остроумным памфлетом. И в этом смысле нет принципиальной разницы между, скажем, таким рассказом, как “Секреты жанра”, и таким, как “Роби”.

“Секреты жанра” – блестяще выполненная пародия на западную фантастику. Но это не только пародия, а и памфлет.

В рассказе заключено отношение И. Варшавского не только к пародируемому произведению, вернее – к определенной манере, но и к тем фактам жизни, которые в нем описаны.

И “Роби” (одна из лучших новелл И. Варшавского) – тоже одновременно и памфлет и пародия. Автор высмеивает в “Роби” огромную вереницу кочующих из одного фантастического произведения в другое кибернетических слуг и служанок, добрых, тихих и преданных, как дядя Том. Но вместе с тем дерзкий, своенравный, даже нахальный Роби – это насмешка над обывательскими мечтаниями о том, что вот, мол, вернутся на новом, автоматизированном уровне прежние ваньки, васьки, захарки и прочий обслуживающий персонал к кроваткам новоявленных обломовых, чтобы утирать им носы своими нежными железными пальцами.

Почти одновременно со сборником И. Варшавского появился на прилавках перевод книги известного американского фантаста А. Азимова “Я, робот”. В книге есть рассказ, название которого отличается от названия рассказа И. Варшавского лишь одной буквой – “Робби”. Совпадение наталкивает на невольные параллели. Оно, разумеется, случайно, но это рассказы на одну тему – о роботах-домработницах, если можно так выразиться, хотя заносчивый и болтливый Роби, как небо от земли, отличается от своего нежного, заботливого и бессловесного американского коллеги с двумя “б”. Но разница между этими (и другими) рассказами, конечно, не только в том, что выбраны противоположные “характеры” роботов, и даже не в том, что перед нами в одном случае произведение юмористическое, а в другом “серьезное”. Она глубже. Там, где И. Варшавский смеется, А. Азимов хмурится: он очень обеспокоен перспективой всеобщей автоматизации и пытается предугадать ее возможные последствия в общественной жизни и психологии людей. Роботы А. Азимова – чаще всего добрые друзья человека, но иногда они выходят из подчинения и становятся, сознательно и бессознательно, его опасными врагами. И дело не в том, что их боятся персонажи (и герой рассказа И. Варшавского побаивается своего Роби), а в том, что сам писатель считает, что их, вероятно, надо будет бояться.

Иногда А. Азимов тоже иронизирует, как, например, в рассказе “Лжец”, но несомненно, что проблема его занимает всерьез.

Немало и советских писателей “на полном серьезе” подходят к этой очень современной теме: автомат и человек.

Но остается та же разница. То, что пугает и тревожит американского литератора, зачастую лишь забавляет советского.

И это естественно; ведь проблема роботов – будем рассматривать ее как частную сторону гигантской проблемы автоматизации вообще – не существует сама по себе, лишь как самостоятельное дитя технического прогресса. Она теснейшим образом связана с проблемами социального устройства общества. Между тем даже А. Азимов, крупный ученый, не допускает (или не хочет допустить) и мысли о том, что ведь в будущем, которое он описывает, общественные порядки могут претерпеть и кое-какие изменения, что вовсе не обязательно сохранять на веки вечные и такие, мягко выражаясь, не лучшие плоды цивилизации, как капиталистическая конкуренция, угроза безработицы, современная система американских выборов и тому подобное.

Советскому читателю куда легче ответить на вопрос, когда следует опасаться автоматизации, кибернетизации и вообще механизации человеческого мышления и существования, а когда не следует. Человек никогда не превратится в робота, а робот в человека. Человеку ни к чему лишать себя непосредственного общения с природой, с дарами земли, ему не нужна замена естественных чувств поддельными, даже если эта замена и осуществлена самыми совершенными средствами.

Значение, которое придает автор этой проблеме, подчеркнуто и тем, что рассказ “Молекулярное кафе”, где он выступает в защиту человека от “избытка кибернетики”, дал название всей книге.

Впрочем, лучше всего сказал об этом сам И. Варшавский в коротеньком предисловии к сборнику. “Я не верю, – пишет он, – что перед человечеством когда-нибудь встанут проблемы, с которыми оно не сможет справиться. Однако мне кажется, что неумеренное стремление все кибернетизировать может породить нелепые ситуации. К счастью, здесь полемику приходится вести не столько с учеными, сколько с собратьями-фантастами. Что ж, такие дискуссии тоже бывают полезными. Думаю, что в этих случаях гротеск вполне уместен, хотя всегда находятся люди, считающие этот метод спора недостаточно корректным…” Но мы все время говорим “роботы”, “автоматы” и будто не замечаем лукавинки, которую зачастую прячут фантасты в уголках глаз, когда с самым серьезным видом заставляют придуманные ими электронные мозги напрягать свои мыслительные способности и выдавать различные сентенции. Конечно, это говорят не роботы, а люди – люди в шаржированном, суперкибернетическом обличье.

Разве не угадываются тезисы иных участников споров о возможностях кибернетики в весьма убедительных и поэтому особенно смешных доказательствах невозможности существования органической жизни, которые произносят досточтимые автоматы класса “А” с трибуны местной научной конференции (“Вечные проблемы”)? 3а два миллиона лет роботы успели позабыть, что сами они всего лишь потомки автоматов “самого высокого класса”, когда-то оставленных людьми с целью сохранить следы человечества на покинутой планете.

Хочу оговориться: из этого не следует, что участники нынешних дискуссий о кибернетике, отрицающие принципиальную возможность создания электронного мозга, обязательно являются неблагодарными потомками существ, в отдаленном прошлом высаженных на Землю высокоразвитыми машинами.

Думаю, что это вовсе не обязательно и что их сходство с персонажем рассказа доктором философии, заслуженным автоматом класса “А”, высокочтимым НА-54-26 имеет чисто функциональный характер.

***

Именно в таких рассказах, как “Роби”, “Вечные проблемы”, “Поединок”, “Маскарад”, “Секрет жанра”, где неразрывно слились пародия и памфлет, веселая улыбка и едкая издевка, и скрываются секреты жанра, которыми владеет И. Варшавский.

Но очень опасно вписывать многоугольники живых писательских дарований в окружности критических схем. То тут, то там какой-нибудь из углов многоугольника обязательно вылезет за пределы плавно вычерченной окружности. Так происходит, например, когда от первой части книги “Автоматы и люди” с еще не исчезнувшей улыбкой переходишь к единому циклу новелл, объединенных заголовком “Большой космос”. Улыбка исчезает особенно в “Возвращении”, где воссоздается ситуация трагическая. Но здесь уже не упрекнешь И. Варшавского в каком-то вольном или невольном подражании. Это свежо, остро и может быть отнесено к лучшим вещам сборника.

Впрочем, автор долго не удержался на высокой трагедийной ноте и заключил цикл “Большого космоса” веселой шуткой “Неедяки”, где все вернулось на “круги своя”: и люди, и автоматы, и внеземные создания, и сам И. Варшавский.

Библиография фантастики, 1963–1964 годы

1963

Аматуни Г., Гаяна. Повесть. Ростовское книжное издательство.

Беляев А., Собрание сочинений, 1-4-й тома. Москва, изд-во “Молодая гвардия”.

Бердник А., Призрак идет по земле. Повесть. Ташкент, изд-во “Еш гвардия”.

Вирюлин Г., Море и звезды. Повесть. Владивосток, Приморское книжное издательство.

Брэдбери Р., Фантастика. Рассказы. Перевод с английского. Москва, изд-во “Знание”.

“В мире фантастики и приключений”. Сборник. Ленинград, Лениздат.

Гансовский С., Шаги в неизвестное. Рассказы. Москва, Детгиз.

Гор Г., Кумби. Повести. Москва, изд-во “Молодая гвардия”.

Громова А., Поединок с собой. Роман. Москва, Детгиз. Г.,

На прозрачной планете. Повести. Москва, Географгиз.

А., Формула бессмертия. Рассказы. Москва, изд-во “Молодая гвардия”.

Журавлева В., Человек, создавший Атлантиду. Рассказы. Москва, Детгиз.

Загданский Е., Прыжок в бессмертие. Повесть. Киев, изд-во “Молодь”.

Казанцев А., Гость из космоса. Рассказы. Москва, изд-во “Московский рабочий”.

* “Капитан звездолета”. Сборник. Калининградское книжное издательство.

Лeм С., Формула Лимфатера. Перевод с польского. Москва, изд-во “Знание”.

“Мир приключений” (№ 9). Альманах. Москва, Детгиз.

Могилев Л., Железный Человек. Повести. Иркутское книжное издательство.

“Новая сигнальная”. Сборник. Москва, изд-во “Знание”.

Полещук А., Звездный человек. Повесть, Москва, Детгиз.

Росоховатский И., Встреча во времени. Рассказы. Киев, изд-во “Молодь”.

“Фантастика, 1963”. Сборник. Москва, изд-во “Молодая гвардия”.

“Черный столб”. Сборник. Москва, изд-во “Знание”.

Шпаков Ю., Кратер Циолковский. Повесть. Омское книжное издательство.

1964

Азимов А., Я, робот. Перевод с английского, Москва, изд-во “Знание”.

Беляев А., Собрание сочинений, 5-8-й тома. Москва, изд-во “Молодая гвардия”.

Бердник А., Сердце Вселенной. Роман. Ташкент, изд-во “Еш гвардия”.

Ванюшин В., Желтое облако. Повесть. Казгослитиздат.

Варшавский И., Молекулярное кафе. Рассказы. Лениздат.

Войскунский Е., Лукодъянов И., На перекрестках времени. Рассказы. Москва, изд-во “Знание”.

Волков А., Необыкновенные приключения в стране прошлого. Повесть. Ташкент, изд-во “Еш гвардия”.

Днепров А., Пурпурная мумия. Рассказы. Москва, Детгиз.

Емцев М., Парнов Е., Падение сверхновой. Рассказы. Москва, изд-во “Знание”.

Емцев М., Парнов Е., Уравнение с Бледного Нептуна. Повести. Москва, изд-во “Молодая гвардия”.

Ефремов И., Лезвие бритвы., Роман. Москва, изд-во “Молодая гвардия”.

Ефремов И., Сердце Змеи. Рассказы. Москва, Детгиз.

“Лучший из миров”. Сборник научно-фантастических рассказов. Москва, изд-во “Молодая гвардия”.

“Мир приключений” (№ 10). Альманах. Москва, Детгиз.

“Научная фантастика”. Альманах. Москва, иад-во “Знание”.

Полещук А., Падает вверх. Повесть. Москва, изд-во “Молодая гвардия”.

Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис, Далекая Радуга. Повести. Москва, изд-во “Молодая гвардия”.

“Современная зарубежная фантастика”. Сборник. Москва, изд-во “Молодая гвардия”.

Томан Е., Созвездие Трапеция. Повесть. Москва, Детгиз.

“Фантастика, 1964”. Сборник, Москва, изд-во “Молодая гвардия”.

Содержание

Антология

Фантастика, 1965. Выпуск 1

Молодая гвардия, 1965 год

Серия: Фантастика

Тираж: 100000 экз.

Тип обложки: твёрдая

Формат: 60x84/16 (145x200 мм)

Страниц: 286

Описание:

Художник И. Снегур.

Содержание:

Виктор Сапарин. Чудовище подводного каньона  – с.5-35

Анатолий Днепров. Интервью с регулировщиком уличного движения – с.36-39

Илья Варшавский. В атолле – с.40-44

Илья Варшавский. Решайся, пилот! – с.45-57

Борис Зубков, Евгений Муслин. Вечная машина – с.58-67

Борис Зубков, Евгений Муслин. Бунт – с.68-83

Глан Онанян. Цель – с.84

Юрий Иофе. Мальчишки – с.85

Юрий Иофе. Земное небо – с.86

Новые имена

Аркадий Львов. Мой старший брат, которого не было – с.87-118

Зиновий Юрьев. Финансист на четвереньках – с.119-227

Александр Закгейм. Соперник времени Пародия. Почти по Станиславу Лему – с.228-235

Б. Гурфинкель. Эмоция жалости – с.236-255

Письма наших читателей

М. Перельман. «Развлекательная литература» и научный сотрудник – с.256-264

Критика

В. Травинский. Модель характерной ошибки – с.265-272

Ирина Питляр. «Падает вверх», или немного о законах восприятия – с.273-277

Всеволод Ревич. Секреты жанра – с.278-283

Библиография фантастики, 1963-1964 годы – с.284-285