Текст книги "Путевые картины"

Автор книги: Генрих Гейне

сообщить о нарушении

Текущая страница: 13 (всего у книги 13 страниц)

В саду дворца Дориа старый морской герой стоит в образе Нептуна среди большого бассейна. Но статуя обветшала и изувечена, вода иссякла, и чайки вьют гнезда на ветвях черных кипарисов. Как мальчик, у которого из головы не выходят знаменитые драмы, я, при имени Дориа, сейчас же вспомнил о Фридрихе Шиллере, этом благороднейшем, хотя и не величайшем поэте Германии.

Дворцы прежних властителей Генуи, ее нобилей, несмотря на свой упадок, в большинстве все же прекрасны и полны роскоши. Они расположены главным образом на двух больших улицах, именуемых Strada nuova1 и Balbi. Самый замечательный из них – дворец Дураццо; здесь есть хорошие картины, в том числе принадлежащий кисти Паоло Веронезе "Христос", которому Магдалина вытирает омытые ноги. Она так прекрасна, что боишься, как бы ее, чего доброго, не совратили, еще раз. Я долго стоял перед нею. Увы! Она не подняла на меня глаз. Христос стоит, как некий Гамлет от религии,– "go to a nunnery"2. Я нашел тут также нескольких голландцев и отличные картины Рубенса; они насквозь пронизаны величайшей жизнерадостностью, свойственной этому нидерландскому титану, чей дух был так мощно

________________________

1 Новая улица (ит ).

2 "Иди в монастырь" (англ ) – слова Гамлета, обращенные к Офелии (Шекспир. Гамлет).

229

окрылен, что взлетел к самому солнцу, несмотря на то, что сотня центнеров голландского сыра тянула его за ноги книзу. Я не могу пройти мимо самой незначительной картины этого великого живописца, чтобы не принести ей дань моего восхищения – тем более что теперь входит в моду пожимать плечами при его имени из-за недостатка у него идеализма. Историческая школа в Мюнхене с особенной важностью проводит этот взгляд. Посмотрите только, с каким высокомерным пренебрежением шествует долговолосый корнелианец по рубенсовской зале! Но, может быть, заблуждение учеников станет понятным, если уяснить всю громадность контраста между Петером Корнелиусом и Петером Паулем Рубенсом. Невозможно, пожалуй, вообразить больший контраст – и тем не менее иногда мне кажете", что между ними есть что-то общее, более чувствуемое мною, чем видимое. Быть может, в обоих заложены в скрытой форме характерные свойства их общей родины, находящие слабый родственный отзвук в их третьем земляке – во мне. Но это скрытое родство ни в коем случае не заключается в нидерландской жизнерадостности и яркости красок, улыбающихся нам со всех картин Рубенса, – можно подумать, что они написаны в опьянении радостными струями рейнского вина, под ликующие звуки плясовой музыки кирмеса. Картины же Корнелиуса кажутся, право, написанными скорее в страстную пятницу, когда на улицах раздавались заунывные напевы скорбного крестного хода, нашедшие отзвук в мастерской и в сердце художника. Эти художники напоминают друг друга скорее плодовитостью, творческим дерзанием, гениальной стихийностью; оба – прирожденные живописцы; оба принадлежат к кругу великих мастеров, блиставших по преимуществу в эпоху Рафаэля, в эпоху, которая могла еще непосредственно влиять на Рубенса, но так резко отличается от нашей, что нас почти пугает появление Петера Корнелиуса, и порою он представляется нам как бы духом одного из великих живописцев рафаэлевской поры, вставшим из гроба, чтобы дописать еще несколько картин, мертвым творцом, вызвавшим себя к жизни силой схороненного вместе с ним, знакомого ему животворящего слова. Когда рассматриваешь его картины, они глядят на нас как бы глазами пятнадцатого века; одежды на них призрачны, словно шелестят мимо нас

230

в полуночную пору, тела волшебно могучи, обрисованы с точностью ясновидения, захватывающе правдивы, только крови недостает им, недостает пульсирующей жизни, красок. Да, Корнелиус – творец, но если всмотреться в созданные им образы, то кажется, что все они недолговечны, все они как будто написаны за час до своей кончины, на всех лежит скорбный отпечаток грядущей смерти. Фигуры Рубенса, несмотря на свою жизне-' радостность, вызывают в нашей душе такое же чувство; кажется, что и в них также заложено семя смерти, и именно благодаря избытку жизни, багровому полнокровию, их должен поразить удар. В этом, может быть, и состоит то тайное сродство, которое мы так удивительно ощущаем, когда сопоставляем обоих мастеров. Доведенная до предела жизнерадостность в некоторых картинах Рубенса и глубочайшая скорбь в картинах Корнелиуса возбуждают в нас, пожалуй, одно и то же чувство. Но откуда эта скорбь у нидерландца? Быть может, это – страшное сознание, что он принадлежит к давно отошедшей эпохе и жизнь его – лишь мистический эпилог? Ведь он – увы! – не только единственный великий живописец среди ныне живущих, но, может быть, последний из тех, кто будет живописцем на этой земле; до него, уже со времен семьи Караччи, – долгий период мрака, а за ним вновь смыкаются тени, его рука – одиноко светящаяся рука призрака в ночи искусства, и картины, которые она пишет, запечатлены зловещей грустью этой суровой, резкой отчужденности. На эту руку, руку последнего живописца, я не мог смотреть без тайного содрогания, когда встречался с ним самим, невысоким, подвижным человеком с горящими глазами; и вместе с тем рука эта вызывала во мне чувство самого глубокого благоговения, ибо я вспоминал, что когда-то она любовно водила моими маленькими пальцами и помогала мне очерчивать контуры лиц, когда я, еще мальчиком, учился рисованию в Дюссельдорфской академии. ГЛАВА XXXIV

Я никак не могу не упомянуть о собрании портретов генуэзских красавиц, которые показывают во дворце Дураццо. Ничто в мире не настраивает нашу душу печальнее, чем такое созерцание портретов красивых женщин,

231

умерших несколько столетий тому назад. Нами овладевает меланхолическая мысль: от оригиналов всех этих картин, от всех этих красавиц, таких прелестных, кокетливых, остроумных, лукавых, мечтательных, от всех этих майских головок с апрельскими капризами, от всей этой женской весны ничего не осталось, кроме пестрых мазков, брошенных живописцем, тоже давно истлевшим, на ветхий кусочек полотна, которое со временем тоже обратится в пыль и развеется. Так бесследно проходит в жизни все, и прекрасное и безобразное; смерть, сухой педант, не щадит ни розы, ни репейника, она не забывает одинокой былинки в самой дальней пустыне, она разрушает до основания, без устали; повсюду мы видим, как она обращает в прах растения и животных, людей и их творения, даже египетские пирамиды, которые, казалось бы, противятся этой разрушительной ярости, но они – только трофеи ее могущества, памятники тленности, древние гробницы царей.

Но еще тягостнее, чем это чувство вечного умирания, пустынного зияющего провала в небытие, гнетет нас мысль, что мы и умрем даже не как оригиналы, а как копии давно исчезнувших людей", подобных нам и духом и телом, и что после нас опять родятся люди, которые, в свою очередь, будут в точности походить на нас, чувствовать и мыслить, как мы, и точно так же будут уничтожены смертью,–безрадостная, вечно повторяющаяся игра, в которой плодоносной земле суждено лишь производить, производить больше, чем может разрушить смерть, и заботиться не столько об оригинальности индивидов, сколько о поддержании рода.

С поразительной силой охватил меня мистический трепет таких мыслей, когда я во дворце Дураццо увидел портреты генуэзских красавиц, и среди них – картину, возбудившую сладостную бурю в моей душе, так что и теперь, когда я вспоминаю об этом, ресницы мои дрожат,–это было изображение мертвой Марии.

Хранитель галереи был, правда, того мнения, что картина изображает одну генуэзскую герцогиню, и пояснил тоном чичероне, что она принадлежит кисти Джордже Барбарелли да Кастельфранко нель Тревиджано, по прозвищу Джорджоне, – он был одним из величайших живописцев венецианской школы, родился в 1477 и умер в 1511 году.

232

– Пусть будет по-вашему, синьор custode1. Но портрет очень схож, если он даже и написан на несколько столетий раньше – это же не изъян. Рисунок правилен, краски великолепны, складки покрывала на груди удались отлично. Будьте любезны, снимите картину на несколько секунд со стены, я сдую пыль с губ и сгоню паука, усевшегося в углу рамы,– Мария всегда испытывала отвращение к паукам.

– Eccellenza2, по-видимому, знаток.

– Да нет, синьор custode. Я обладаю талантом чувствовать волнение при виде некоторых картин, и глаза мои становятся несколько влажными. Но что я вижу! Кем написан портрет мужчины в черном плаще, что висит вот там?

– Тоже Джорджоне, мастерское произведение.

– Прошу вас, синьор, будьте добры, снимите также и эту картину со стены и подержите ее секунду здесь, рядом с зеркалом, чтобы я мог взглянуть, похож ли я на портрете.

– Eccellenza не столь бледны. Картина – шедевр Джорджоне; он был соперником Тициана: родился в 1477, умер в 1511 году.

Любезный читатель, Джорджоне мне много милее, чем Тициан, и я особенно благодарен ему за то, что он написал для меня Марию. Ты, конечно, вполне согласишься со мною, что Джорджоне написал картину для меня, а не для какого-нибудь старого генуэзца. И портрет очень похож, до смерти похож в своем безмолвии; уловлена даже боль в глазах, боль, которая была вызвана страданием, скорее пригрезившимся, чем пережитым, и которую очень трудно было передать. Вся картина словно вздохами запечатлена на полотне. И мужчина в черном плаще тоже очень хорошо написан, очень похожи лукаво-сентиментальные губы, так похожи, точно они говорят, точно они собираются рассказать историю, историю рыцаря, который поцелуем хотел вырвать свою возлюбленную у смерти, и когда погас свет...

___________________

1 Хранитель (ит.).

2 Ваше превосходительство (ит.).

233 ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ

Третья часть "Путевых картин" была опубликована книгой в 1829 году, отдельные фрагменты ее Гейне до этого помещал в журналах.

В этой части отражены пребывание поэта в Мюнхене с конца 1827 до середины 1828 года и последующее путешествие в Италию, продолжавшееся до ноября 1828 года. Здесь снова трактуются вопросы не только немецкой внутриполитической, культурной, литературной жизни, но и более широкие проблемы европейской действительности.

В Мюнхен Гейне привела практическая надежда получить профессорское место в тамошнем университете. Над баварской столицей с 1825 года, когда на престол взошел король Людвиг I, витал дух культурного обновления: соперничая с Берлином, Людвиг намеревался превратить Мюнхен в культурную столицу, во "вторые Афины", не жалея средств, стягивал сюда культурные силы, затеял строительство многочисленных помпезных зданий, организовал музеи. Однако весь этот болезненный культурполитический энтузиазм энтузиазм питался реакционными феодально-католическими настроениями с уклоном в мистику и национализм: в Мюнхене главным пророком был президент баварской Академии наук Шеллинг, чья натурфилософия в молодости выражала смелые искания романтизма, но с годами все более устремлялась к религиозному мистицизму; похожую, но еще более резкую эволюцию проделали числившиеся в местном университете экс-романтики философ Баадер и историк Геррес, чья реакционность уже тогда становилась притчей во языцех. Их усилия не без успеха поддерживал теолог-мракобес Деллингер, впоследствии снискавший печальную известность основателя и вождя старокатолического движения; Деллингер возглавил нападки на мюнхенский журнал "Политические анналы", когда Гейне стал его редактором в 1828 году. В Мюнхене подвизался и националист-тевтономан Массман, которого Гейне впоследствии не раз атаковал своей сатирой. Понятно, что в таком окружении Гейне в Мюнхене никак не мог прижиться.

Славой первого поэта "баварских Афин" пользовался тогда граф Август фон Платен-Галлермюнде (1796–1835), писатель небесталанный, но безнадежно погрязший в затхлой мистической атмосфере Мюнхена той поры. Платен умело подыгрывал новоантичным притязаниям баварского короля, писал в манере "древних", культивируя в своей поэзии изощренный аристократизм формы, подчеркнутую академичность, брезгливо сторонился "злобы дня" и при этом постоянно негодовал на "чернь", на широкую публику, которая к его стихам равнодушна. Понятно, что всякий упрек в свой адрес он воспринимал с величайшим возмущением: страдая в глубине души комплексом литературной неполноценности, он по малейшему поводу, а то и вовсе без повода рвался в литературную полемику и, естественно, не мог простить Карлу Им-мерману и его другу Гейне эпиграмм, опубликованных в "Северном море", и грубо напал на них в своей комедии "Романтический Эдип".

В "Луккских водах" Гейне ответил Платену. В полемике с Платеном поэт отнюдь не беспощаден, напротив, он очевидно своего противника щадит (истинную силу Гейне-полемиста Платен скорее мог почувствовать в третьей главе "Путешествия от Мюнхена до Генуи"), ясно давая понять, что руководствуется отнюдь не личными мотивами. Платен для Гейне – явление общественного порядка, печальное порождение пресловутых немецких обстоятельств, результат многовековой отторгнутости искусства от общественной жизни. И хотя Платен с его замашками жреца от поэзии, с его аристократической спесью, с его противоестественными эротическими наклонностями чрезвычайно Гейне неприятен, эта личная антипатия по мере возможности из полемики устранена. Гейне выводит спор на более серьезный уровень размышления об искусстве и условиях, в которых возникает искусство и формируются его задачи.

Итальянские главы "Путевых картин" с особой силой дают почувствовать, в какой мере Гейне уже в те годы был писателем политическим. Надо помнить о традициях "итальянской темы" в немецкой литературе, о многочисленных описаниях Италии как страны-музея (от Винкельмана до Гете и романтиков), чтобы оценить смелость, с какой Гейне эту традиционную картину Италии отодвинул на второй план. Для Гейне живые люди, условия, в которых они живут, важнее памятников старины. Он видит прежде всего итальянский народ, страдающий от засилия чужеземных захватчиков, но не порабощенный духовно и не сломленный морально. В Италии тогда росло народное негодование, в начале 20-х годов поднялись восстания в Неаполе и Сицилии, жестоко подавленные силами Священного союза, оккупировавшего большую часть страны австрийскими войсками. Иносказанием, намеком, деталью Гейне умеет показать, сколько революционной энергии таится в простом народе Италии, и с сожалением противопоставляет итальянцев своим законопослушным соотечественникам, столь неприязненно выведенным в "Луккских водах". ПУТЕШЕСТВИЕ ОТ МЮНХЕНА ДО ГЕНУИ

Стр. 162. Эпиграф. – "Сила обстоятельств" – драма берлинского писателя Людвига Роберта, друга Гейне. Цитируемое место – 3, 7.

Стр. 163. ...после потери национальной кокарды. – Лишение национальной кокарды – мера наказания в Пруссии, введенная Фридрихом-Вильгельмом III, влекла за собою поражение в гражданских правах.

Стр. 164. Лжепоэт. – Выпад против Августа фон Платена и его комедии "Романтический Эдип", в парабазах (обращениях к публике) которой недоброжелательно трактовались берлинские литературные дела.

Стр. 165. Лютер и Вегенер – известный литературно-артистический кабачок в Берлине.

Великий Фриц – прусский король Фридрих II (1712 – 1786).

Сан-Суси – дворец Фридриха II под Потсдамом.

Стр. 166. Вердерская церковь.– Выстроена в новоготическом стиле в 1824–1830 гг. знаменитым архитектором Шинкелем в Берлине.

Стр. 167. Кленце Лео фон (1784–1864) – видный архитектор, руководивший реконструкцией и новой застройкой Мюнхена с 1815 г.

Стр. 168. Аспазия (V в. до н. э.) – знаменитая афинская гетера, возлюбленная, а потом жена Перикла; славилась умом,– ф почитали Сократ, Платон и Ксенофонт.

Стр. 169. ...в совах, сикофантах и Фринах. – Сова – эмблема мудрости, здесь подразумеваются, видимо, лжеученые мужи; сикофантами в Афинах назывались доносчики; Фрина – афинская гетера (IV в. до н. э.), здесь -синоним потаскухи.

...наш поэт...– Платен.

...один великий скульптор, но зато это "Лев".– Имеется в виду Лео фон Кленце (см. выше).

...великий оратор... – Игнац Рудгарт, в феврале 1828 г. выступал в баварском ландтаге с гневными речами по поводу акциза на солод: Гейне иронически сравнивает его со знаменитым древнегреческим оратором Демосфеном (384–322 гг. до н. э.), прославившимся своими филиппиками (обличительными выступлениями) против македонского царя Филиппа II, завоевателя Греции.

...фигуру, представшую перед нами.– Первый у Гейне сатирический портрет националиста Ганса Фердинанда Массмана (1797– 1874), основателя немецкого гимнастического движения, сторонника возвращения к "исконным" народным традициям и простоте "честных патриархальных нравов". Массман с 1826 г. преподавал гимнастику в мюнхенском кадетском корпусе, с 1829 г. стал профессором германистики в Мюнхенском университете.

Шлем Мамбрина. – Имеется в виду таз цирюльника, который Дон-Кихот принял за шлем Мамбрина ("Дон-Кихот", 1, 21 и 44).

Стр. 170. ...прыгает через палку, составляет... списки всевозможных разночтений...–Гейне подразумевает гимнастическую и филологическую деятельность Массмана, в 1828 г. тот опубликовал разночтения к "Песни о Нибелунгах".

Стр. 170 – 171. Туснельда – жена Арминия (см. коммент. к с. 57).

Стр. 171. Тирш Фридрих Вильгельм (1784–1860) – мюнхенский профессор, автор известной "Греческой грамматики".

Лихтенштейн,– См. коммент. к с. 55.

Стр. 172. "Богенхаузен" и т. д. – Перечисляются увеселительные заведения в Мюнхене и в его окрестностях.

Пританей – общественное здание для заседаний государственного совета в древних Афинах.

...скорбь по милой умершей малютке...– В 1828 г. умерла кузина Гейне Матильда.

Стр. 173. ...русские, наверно, вошли уже... в Константинополь. -Гейне вводит в повествование злободневные политические новости, в данном случае -соображения и разговоры о русско-турецкой войне 1828-1829 гг.

Стр 175 "Трагедия" – Имеется в виду "Тирольская трагедия" (1828) Карла Иммермана

Стр 176 Мозер Моисей (1796–1838) – друг Гейне, банковский служащий, литератор

Гофер Андреас (1767–1810) – вождь тирольского восстания J809 г, был расстрелян в Мантуе после подавления восстания баварскими и французскими войсками

Велизарий – византийский полководец (VI в), Прокопий – византийский историк того же периода, сопровождал Be л и зари я и писал о нем, Шенк Эдуард фон (1788–1841) – крупный правительственный чиновник в Баварии, благоволил к Гейне Написал в 1829 г трагедию "Велизарий", полную всевозможных исторических искажений

Стр 177 Юм Дэвид (1711-1776)-английский философ и историк, автор "Истории Англии от вторжения Юлия Цезаря до революции 1688 года" (1763)

Шттгтлер (1712– 1810) – немецкий историк, автор "Очерков по истории европейских государств" (1793), Сарториус – См. коммент к с. 69, осуществлял второе и третье издания этой книги

Гормайр Иозеф фон (1781 –1848) – официозный историк на австрийской, позже – на баварской службе, автор книг о Гофере и тирольском восстании, одобрительно отрецензировал трагедию Иммермана

Яростный Гесслер – австрийский наместник в Швейцарии, чрезвычайно жестокий и коварный, изображен Шиллером в драме "Вильгельм Телль"

Стр 178 место действия очаровательного предания об императоре -Предание гласит, что в 1493 г император Максимилиан во время охоты сорвался с Мартиновой стены (отвесной скалы в Тироле, неподалеку от Инсбрука) и покатился вниз, но на краю пропасти его спас ангел

Стр 179 "Гесперус" – журнал, издававшийся с 1822 г издательством Котта

Стр 180 деревенского дворянина из шекспировской пьесы – Имеется в виду сэр Тоби из комедии "Двенадцатая ночь"

Стр 181 Иоганнес фон Мюллер (1752–1809) – немецкий историк, автор "Истории Швейцарии"

Бартольди Якоб Соломон (1779–1825) – прусский дипломат, лютый враг Наполеона и всего французского Упоминаемая Гейне книга вышла в 1814 г

Стр 182 О navis – Начало знаменитой оды Горация (I, 14)

Стр 183 "Женский союз" – благотворительная патриотическая организация во время войны 1809–1815 гг

Лейпцигская битва – так называемая "Битва народов" в октябре 1813 г., где армия Наполеона была разбита союзными войсками.

...Антисфен сказал... – Антисфен – греческий философ IV в. до н. э., основоположник школы киников. Гейне пересказывает здесь "Жизнеописание Лукулла" Плутарха (30).

Стр. 185. ...император носит белый мундир и красные штаны...– Имеется в виду австрийский император; ...государь в синем мундире и белых штанах...–король Баварии. По мирному договору между Наполеоном и Австрией в 1805 г. Тироль отошел к Баварии.

Стр. 187. ...маленькая хозяйка "На песке"...–Речь идет о любовной сюжетной линии в "Тирольской трагедии" Иммермана. Эльзи – жена трактирщика – влюбляется во французского офицера, а когда тот хочет оставить ее, поджигает дом, чтобы погубить соблазнителя. При позднейшей переработке трагедии Иммерман эту линию опустил.

Стр. 193. Гортологический. – Гортология – наука о садоводстве.

Стр. 195. ...во времена Собора...–Имеются в виду съезды католического духовенства в Триенте в 1545–1563 гг. для борьбы с Реформацией.

Ниоба – жена фиванского царя, прогневившая богов, за что те убили всех ее детей. От горя Ниоба окаменела (г ре ч. ми ф.).

Стр. 196. Абруццы – высокая лесистая часть Апеннин, излюбленное место разбойников.

Стр. 197. Буффо – шут, традиционный персонаж итальянской комической оперы.

Стр. 198. Реллъштаб Людвиг (1799–1860) – известный немецкий музыкальный критик, гонитель итальянской музыки.

Стр. 199. Ромул-Августул II–последний император Западной Римской империи, свергнут германскими племенами под предводительством Одоакра в 476 г.

Эзотерический, экзотерический.–См. коммент. к с. 56.

Гармодий и Аристогитон – убийцы афинского тирана Гиппарха (VI в. до н. э.).

Арлекин, Тарталья, Бригелла, Панталоне, доктор из Болоньи, Коломбина -персонажи итальянской народной комедии "дель арте".

Стр. 202. Белль-ланкастерская метода – педагогическая система, основанная на взаимном обучении: продвинувшиеся ученики под наблюдением учителя объясняют предмет остальным. Предложена в нач. XIX в. независимо друг от друга Дж. Ланкастером и А. Беллем.

Стр. 203. "Институции" и "Пандекты" – разделы кодекса Юстиниана (см. коммент. к с. 14).

Стр. 204. Медея – дочь царя Колхиды, помогла греку Ясону и его аргонавтам добыть золотое руно (г ре ч. миф.); Мельпомена – муза трагедии (греч. миф.).

Стр. 205. Теодорих (Дитрих Бернский) – король остготов, с 489 г. -властелин Италии, герой многочисленных германских сказаний. Резиденция его была в Вероне (Берн).

Альбоин – основатель царства лангобардов, завоевал Верону в 572 г.

Стр. 206. Варвары, вступившие ныне в старую гостиницу..,– австрийцы.

Стр. 207. Подеста – градоправитель, в данном случае подразумевается его дворец.

Ариосто Людовико (1474– 1533) – итальянский поэт, автор поэмы "Неистовый Роланд"; Людовико Тик – Людвиг Тик (1773–1853), видный немецкий романтик, часто обращавшийся в своих произведениях к итальянскому колориту.

...дом, который считают дворцом Капулетти...– Капулетти и Монтекки -враждующие семьи из трагедии Шекспира "Ромео и Джульетта". Действие трагедии, как и старинной итальянской новеллы, легшей в ее основу, разыгрывается в Вероне.

Скалигеры – династия, правившая в Вероне в XIII –XIV вв.; Мастино I – основатель династии; Кангранде – один из наиболее удачливых правителей из Скалигеров, правил с 1311 по 1329 г., его племянник Мастино II (1329–1351) втянул Верону в безуспешную войну с Флоренцией, Венецией и Миланом.

Стр. 208. Фалъстафовские страхи. – Шекспир. Генрих IV (I, V, 4). Фальстаф притворяется убитым из страха, что лежащий рядом Перси, убитый по-настоящему, тоже притворяется.

Труффальдино, Смеральдина – персонажи итальянской народной комедии.

Стр. 209. Стоило им сойти с семи холмов...–На семи холмах расположен Рим.

Геркуланум и Помпея – древнеримские города, засыпанные извержением Везувия в 79 г. до н. э. Раскопки их были начаты с середины XVIII в.

Палимпсест – пергамент, на котором по старому, замазанному или стертому, тексту написан новый.

Стр. 210. Тиберий Гракх (ум. в 133 г. до н. э.) – народный трибун, предложил проект изъятия излишков земель у крупных землевладельцев в пользу бедных крестьян, за что был убит заговорщиками. Дело Тиберия Гракха безуспешно пытался продолжить его брат Гай. После Великой французской революции имена Гракхов надолго укрепились в общественном сознании как символ борьбы за свободу и демократию.

Брут Марк Юний (85 – 42 гг до н э) – один из убийц Це1-заря, Агриппина – мать римского императора Тиберия Нерона, уничтб1-женная сыном с помощью наемных убийц

Стр 211 Кангранде – См коммент к с 207, оказывал покровительство Данте, изгнанному в 1302 г из Флоренции

Антонио делла Скала – последний из династии Скалигеров

Стр 212 "Ты знаешь край "– Начальная строка знаменитой песни Миньоны из романа Гете ."Годы учения Вильгельма Мейсте-ра", Миньона поет в ней об Италии

Эккерман Иоганн Петер (1792–1854) – автор восторженной, хотя местами наивной книги о Гете, вышедшей в 1823 г Позже, в 1836 г, издал ставшую знаменитой книгу "Разговоры с Гете"

Стр 213 выписав ему из Иены докторскую шляпу – В 1825 г Йенский университет предоставил Гете право выбрать двух молодых людей докторами наук Гете выбрал Эккермана и своего литературного секретаря Римана Гейне относился к Эккерма-ну неприязненно, подозревая, что тот предвзято отзывается о нем в разговорах с Гете

"Италия" – книга английской писательницы леди Морган (1786 – 1859) была опубликована в 1821 г в Лондоне

"Гермес" – ежегодный альманах "Обзор литературы об Италии" Вильгельма Мюллера напечатан в выпусках 1820 и 1821 гг., Мориц Карл Филипп (см коммент. к с 78) – опубликовал "Путешествие немца по Италии" в 1792–1793 гг. (в 3-х томах), Архенгольц – См коммент к с 80 Бартельс – автор "Писем о Калабрии и Сицилии" (1787–1792, в 3-х томах), Займе Иоганн Готфрид (1763 – 1810) -немецкий писатель-демократ, автор трехтомной книги "Прогулка в Сиракузы" (1803), Арндт (см. коммент. к с 57) – опубликовал в 1801 г книгу путевых заметок об Италии, Мейер Фридрих Иоганн Лоренц – автор "Повествования об Италии" (1792), Бенковитц – автор "Путешествия из Глогау в Сорренто" (1803–1805), в 3-х томах, Рефуэс Филипп Иозеф (1779 –1843) – немецкий литератор, прожил в Италии с 1801 по 1805 г, опубликовал восемь томов сочинений об итальянской жизни (1807–1810), он был немецким поэтом – О Вильгельме Мюллере см коммент к с 57 Его книга "Рим, римляне и римлянки" вышла в 1820 г (в 2-х томах), Кефалидес Август Вильгельм – автор "Путешествия в Италию и в Сицилию" (1818), Лесман Даниэль – автор книги "Цизальпий-ские страницы" (1822), "Путешествие по Италии " – издано в 1826 г , Тирш – См коммент к с 171 Кление – См коммент к с 166

Стр 216 о турецкой войне – См коммент к с 173 При Нава-рине объединенные силы русского, английского и французского флота разбили турецко-египетскую эскадру (1827 г.), русские войска взяли Эрзерум и вышли к Адрианополю (1829 г.).

Стр. 217. "Crociato in Egitto" – опера композитора Мейербера (1824).

Брера – дворец в Милане, где помещалась картинная галерея и библиотека. Амброзиана – известная миланская библиотека.

Стен Ян (1626–1689) – известный голландский живописец.

Лунгарно – набережная реки Арно во Флоренции.

Стр. 218. ...достопримечательность Милана – его собор.–Собор этот был заложен еще в 1386 г.; при Наполеоне, а затем, при австрийском императоре Франце I, работы по завершению собора основательно продвинулись.

Стр. 220. Мы на поле битвы при Маренго. Здесь в 1800 г. Наполеон нанес сокрушительное поражение австрийским войскам.

Стр. 223. Дибич (Забалканский) Иван Иванович (1785-1831)-фельдмаршал, главнокомандующий русскими войсками в войне с Турцией 1828-1829 гг.

Стр. 224. ...на императора Николая как на гонфалоньера свободы. -Гонфалоньер – знаменосец. Гейне разделяет иллюзии, которые в ту пору питали многие представители либерально мыслящей интеллигенции, противопоставлявшие "освободительную миссию России на Балканах" внешней политике других государств Священного союза. После 1830 г., особенно после жестокого подавления Николаем I польского восстания в 1831 г., Гейне от этих иллюзий решительно отошел.

Каннинг Джордж (1770–1827) – английский политический деятель из партии тори, проводил прогрессивную внешнюю политику, был противником Веллингтона.

Даунинг-стрит – улица в Лондоне, на ней расположены правительственные учреждения.

Великий муфтий – глава магометанского духовенства.

Стр. 225. Великая Хартия вольностей – закон, принятый в 1215 г. в Англии, первое в истории конституционное ограничение монархической власти.

Стр. 229. Дориа – древний генуэзский аристократический род. Андреа Дориа (1468–1560), дож Генуи в 1547 г., уничтожил заговор Фиеско; эти события легли в основу трагедии Шиллера "Заговор Фиеско в Генуе".

Стр. 230. Историческая школа в Мюнхене – так называемый кружок "назарейцев" во главе с Корнелиусом, группа живописцев, стремившихся к возрождению христианского средневекового искусства. Корнелиус Петер (1783–1867) – немецкий художник, автор монументальных произведений.

...их общей родины...–Юность Рубенса прошла в Кельне; Кор-нелиус, земляк Гейне, – родом из Дюссельдорфа, оба города расположены в Рейнской области.

Кирмес – храмовой сельский праздник в Нидерландах и Бельгии.

Стр. 231. Караччи – семья итальянских живописцев, основавшая в 1582 г. Академию живописи в Болонье.

...рука эта вызывала во мне чувство самого глубокого благоговения... -Гейне учился рисованию не у самого Петера Корнелиуса, а у его брата, хотя Петер Корнелиус мог присутствовать на этих занятиях.

Стр. 233. Джорджоне. – Гейне неточно приводит дату его смерти (1510 г.).

Перевод В. Зоргенфрея