Текст книги "Журнал «Если», 1995 № 01"
Автор книги: Джордж Р.Р. Мартин
Соавторы: Харлан Эллисон,Лиза (Лайза) Таттл,Альфред Бестер,Уильям Гибсон,Майкл (Майк) Даймонд Резник,Борис Кагарлицкий,Альгис Будрис,Рафаэль Лафферти,Дмитрий Лозинский,Евгения Савельева
Жанр:
Научная фантастика
сообщить о нарушении
Текущая страница: 18 (всего у книги 19 страниц)
в рубрике
ГОСТЬ ИЗ БУДУЩЕГО
Вопросы: Дэн Уинтерс
Перевод: Ефим Летов
– Как чрезвычайно модному у средств масс-медиа писателю-фантасту вам, наверное, часто задают вопросы, типа: «Какая самая большая проблема, с которой сейчас столкнулся мир?» Как вы отвечаете не эти вопросы – серьезно или отделываетесь шуточками?
– Мысль об эксперте, который знает все, наводит на меня тоску Я никогда не испытывал соблазна сколотить себе на этом капиталец Людям следует усвоить раз и навсегда все фантасты – шарлатаны Да, мне нравится думать, что если фантасты и обманывают людей, то только из лучших побуждений Однако это не значит, что они самые глубокие из всех мыслителей Нет, просто они люди с очень активным воображением – очень широким и очень мелким морем знаний, по поверхности которого что только не плавает
– И все же: какова самая большая проблема, которая встала перед человечеством?
– Эта проблема – люди Как говорит Уильям Берроуз «Их слишком много толчется вокруг – не повернешься»
– А самая большая проблеме, с которой столкнулся Уильям Гибсон?
– Сценарий по моему рассказу «Джонни-Мнемоник», который надо бы поскорее закончить [3] 3
Съемки фильма «Джонни-Мнемоник» начались весной 1994 года. Гпавные роли исполняют Кристоф Ламбер («Горец»), Джоан Триппхорн («Фирма») и солист группы «U2» Боно.
[Закрыть].
– Как вы начали писать для кино?
– Все очень просто парни, у которых права на «Чужого», захотели снять очередную картину – и вдруг обратились ко мне «Эй, приятель, а почему бы тебе не написать сценарий для «Чужого 3?» Я им ответил «Не хочу. Не испытываю никакого желания прикидываться сценаристом». Тогда они сказали «Но мы дадим тебе за это много денег». И я ответил «И в какой же срок я должен уложиться?» [4] 4
Гибсон сдал сценарий а срок, однако продюсеры фильма Дэвид Гилер и Уолтер Хилл отклонили его и написали сценарий сами (вместе с профессиональными сценаристами Ларри Фергюссоном и Винсентом Уордом). «Чужой 3» вышел на экраны в 1992 году и с треском провалился в прокате.
[Закрыть]
– И все же: как бы вас ни втягивали в подобные проекты, вы по-прежнему большую часть своего времени тратите на то, что выстраиваете из печатных строчек романы и рассказы. Не является ли литературное ремесло слишком старомодным занятием для такого современного человека?
– Знаете, реалии этого мира настолько изменчивы, что я теряю надежду на то, что кино или видео сумеют управиться со столь стремительными переменами В этом отношении я человек консервативный Я думаю, что по-настоящему хороший писатель – я вовсе не имею в виду себя – может представить все это гораздо глубже и выразить гораздо точнее, нежели кто-либо или что-либо иное
– Так, может, это не так уж и важно, если ваши романы никогда не попадут на экран?
– Не думаю, что я вскочу как-нибудь ночью с острым желанием увидеть кинофильм, сделанный по моей книге Кстати, нечто подобное сказал однажды Джон Ле Карре «Не такой уж это и кайф– видеть, как твои душевные муки превращают в бульонные кубики»
– Вы по-прежнему считаете себя писателем-фантастом?
– Научная фантастика – это то, откуда я родом. Это столь же верно, как и то, что родом я из маленького городка в Северной Вирджинии. Однако я не слоняюсь из угла в угол с тоскливой мыслью «Я всего лишь какой-то сопливый мальчишка из маленького городка в Северной Вирджинии». Точно также я не брожу по комнате, размышляя «Я всего лишь какой-то писатель-фантаст». Я не принадлежу к тем, кто засиживается в одном жанре.
– А в детстве вы читали фантастику?
– Конечно! Я поднимал ее как флаг, когда надо было отделаться от чего-нибудь неприятного. Например, баскетболе Я ведь и тогда был очень длинным, поэтому меня все время пытались затащить на баскетбольную площадку. Но стоило мне подумать о том, что эти маленькие изверги, если я включусь в игру, начнут лупить меня по голове и наступать мне на ноги, а затем смеяться, глядя на мои слезы, – стоило только подумать об этом, как мне становилось не по себе. Поэтому я сразу же заявил «Нет, я не хочу играть в баскетбол, я хочу читать научную фантастику и слушать рок-н-ролл». И я прекратил читать фантастику только тогда, когда начал ходить на свидания с девчонками.
– Откуда вы черпаете свои идеи?
– Все, о чем я пишу, я придумываю, когда просматриваю ежедневно «Нью-Йорк тайме». А на самом деле и этого слишком много – можно читать газету и через день.
– Читали ли вы статью о новом романе, который был создан при помощи компьютера? В него заложили асе, что написала Жаклин Сьюзен. И некоторые из тех, кто уже прочел роман, говорят, что он будет интереснее, чем ее книги.
– Неудивительно: жанровую беллетристику, построенную по стандартной формуле, может писать и компьютер. И я не исключаю, что потребитель найдет ее даже более привлекательной. Компьютер будет генерировать фразы и эпизоды, а программист возьмет на себя роль редактора – будет переставлять фразы и вычеркивать ненужные эпизоды.
– Куда бы вы отправились на машине времени?
– Сразу хочу сказать: я никогда не мечтал о том, чтобы попасть в будущее. Да и с прошлым следует быть крайне осторожным. Во всяком случае, не стоит попадать туда, где полно вирусов и бактерий, от которых можно запросто отдать концы. Впрочем, одно интересное место я знаю – Лос-Анджелес, год этак 1911-й… Зрелище, должно быть, волшебное – представьте себе весь этот пейзаж до того, как его потом застроили.
– Я могу понять, почему вам не хочется а будущее: а ваших романах оно выглядит не очень-то весело.
– Знаете, если бы мы могли позвонить по телефону в прошлое, то нам потребовалось бы чертовски много времени, чтобы рассказать собеседнику о мире, в котором мы живем. Даже с самим собой, каким я был в году этак 65-м, мой разговор вряд ли был бы приятным. «Так что же за это время произошло? Мы выиграли сексуальную революцию? Мы слетали на Луну?» Что ж – и да, и нет.
– Ваша первая книга, «Нейромант», вышла, когда вам было тридцать шесть. А что вы сделали за предыдущие двадцать лет?
– Немного. Люди обычно спрашивают: «Вы были хиппи?» И я отвечаю: «Не знаю, наверное, да». Однако недавно я понял, что на самом деле я не был хиппи – я был лодырем вроде тех, кого сейчас называют «слэкерами». Образ жизни у нас был такой же, как и у них, только двадцатью годами ранее. И потянуть такую жизнь мы тоже хотели как можно дольше. Например, у меня никогда не было службы на полный рабочий день. Учился в университете, да – но так, чтобы занятия не стали для меня каторгой. Короче, вкалывать особенно не стремился.
– Ваш «Нейромант» положил начало тому, что позже назвали феноменом киберпанка. Однако семи вы никогда не выглядели самоуверенным сокрушителем основ.
– Так ведь киберпанки вовсе не были отъявленными экспериментаторами. Мы просто хотели продраться в прошлое через всю эту коммерческую дребедень вроде книжек Пирса Энтони, чтобы покрепче уцепиться за истинные корни жанра. Увы, научная фантастика – это просто бизнес, и то, что называется «товарным видом», благополучно переварило кибер-панк. То же самое произошло и с панк-роком. Когда панк объявился на свет, он пытался шокировать публику, однако музыкальная индустрия быстро прибрала его к рукам и просто наштамповала новые упаковки взамен старых – к вящей славе поп-музыки. Вот почему мы получили «R.E.M.» и прочие сладкие группы, которые слышим теперь повсюду, – потому что индустрия переварила панк, а на самом деле выхолостила его.
– Какое будущее ожидает рок-н-ролл?
– Думаю, самое страшное, что его ждет – это то, что и через тридцать лет люди будут слушать классический рок шестидесятых. Я нахожу невероятно странным, что многие вещи, ставшие событием еще тогда, когда я слушал их мальчишкой, – «Битлз», «Стоунз», «Ху» – до сих пор почитаемы. Я жажду новой музыки, но вам придется изрядно попотеть, чтобы отыскать что-нибудь свеженькое, что сможет стать очередным событием. Сейчас, например, я слушаю «Свелл», «Кам» и группу из Западного Берлина под названием «План-Б». Или вот – приобрел недавно шесть альбомов Нила Янга. Нил – это лучшее, что у меня сейчас есть.
– В вашем новом романе «Виртуальный свет» действие происходит через каких-нибудь двенадцать лет, однако общество, которое а нем описано, настолько разрушено, поляризовано и технологически развито, что выглядит куда более отдаленным по времени.
– Масштабы перемен в интересах сюжета были намеренно искажены. Устоявшееся мнение о том, что научная фантастика предсказывает будущее, меня лично не занимает. На мой взгляд, не о будущем рассказывают наши книги, а о тех годах, когда они были написаны. Романы, которые в пятидесятые годы написал Айзек Азимов, это романы именно о пятидесятых, пусть даже действие в них происходит в двухмиллионном году.
– Следовательно, время «Виртуального света» не совпадает с нашим реальным временем?
– Естественно. И этим события романа, как мне кажется, близки к реальной жизни. Ведь время не течет с постоянной скоростью – ни время личности, ни время истории. Оно движется рывками: то ничего не происходит, то вдруг как даст по газам, и мир меняется радикально. Если говорить о моих произведениях, то самый яркий пример такого рода вы можете найти в «Нейроманте» – там действие происходит в будущем, в котором все еще существует Советский Союз. Однако кто в 1983 году мог представить себе мир, в котором не было бы Советского Союза?
– Смерть, распад, разрушение – мир в «Виртуальном свете» не очень-то приятен.
– Он не большая антиутопия, нежели тот мир, в котором мы живем. Если бы вы попытались описать сегодняшний мир человеку из 1950 года, он показался бы ему сущим кошмаром. Все больше и больше людей умирает от голода. Некоторые города, как Мехико, существуют в преддверии постоянной катастрофы. Причем Мехико – место еще прекрасное, если сравнивать его, скажем, с Сан-Пауло. Есть страны, где непрерывно бушуют эпидемии, войны, да и вообще происходят жуткие вещи.
– У некоторых людей от новостей такие стрессы, что они перестают смотреть телевизор и читать газеты.
– Да, замыкаются в кокон. Это действительно очень популярная тенденция в современной американской культуре, или, точнее, популярная тенденция для журналистов, которые обсуждают ее как популярную тенденцию. Занятие не слишком привлекательное.
– Вы часто испытываете перегрузку?
– Я просто стараюсь не связываться с электронной почтой. Если бы я подключился к этой системе, мне бы писали со всего света.
– Выживете а пригороде со своей женой и двумя детьми. Говорят, вы домосед?
– Люди, наверное, думают, что я хожу с серьгой в ухе. А на самом деле я простой писатель-киберпанк – человек среднего возраста и среднего класса. Человек, которому выпало жить в эпоху перемен. Я еще помню те времена, когда телевизоры были далеко не в каждой семье. В нашем городке первый такой агрегат купили мои родители. Он был размером с маленькую газовую плиту и имел круглый шестидюймовый экран. Когда мы его включили, то не увидели ничего, кроме «снега», – в ту пору передающие станции тоже были наперечет.
– Узнают ли вас люди на улице?
– Только случайно. Не так давно, когда мы с Марио Ван Пиблсом прогуливались по деловой части Ванкувера, пытаясь обсуждать сценарий, прохожие скорее на него обращали внимание, чем на меня. Американцы писателей не очень-то жалуют. С другой стороны, это и к лучшему. Это спасает нас от безумной богемной кутерьмы.
– И все же вы в каком-то смысле фигура культовая.
– Я этого не чувствую. Я занимаюсь своим делом уже двенадцать лет, и когда люди спрашивают: «Что вы ощутили, когда однажды утром проснулись знаменитым?», – я отвечаю прямо: «Я стал знаменитым не за одну ночь. Да и в это утро в дверь ко мне никто не барабанил». Однако все случившееся – штука любопытная. Оно лишь подтверждает мои догадки о природе популярности.
– Какие же?
– Раньше я думал, что знаменитые люди – это те, вокруг которых крутятся журналисты. Это кажется очевидным, однако многие, когда речь заходит об их любимой звезде, обязательно вам возразят. «Нет, дружище, – скажут они. – Это не просто женщина, которая привлекла благосклонное внимание журналистов. Это – Мадонна!»
– Вы настолько стараетесь быть обычным человеком, что даже свозили недавно своих детей в Диснейленд.
– А это было довольно интересно! Ведь под всей поддельной ностальгией, которую нам так настойчиво пытаются внушить, лежит целый пласт ностальгии истинной. И я действительно нахожу это трогательным. Нельзя, конечно, сказать, что Диснейленд полностью потускнел и потому его постоянно подкрашивают – хотя действительно потускнело многое, но каким-то забавным образом на уровне символов. Он как бы очеловечивается, и это – вещь удивительная.
– И какие аттракционы вы посетили?
– Первый – «Пираты Карибского моря» – до сих пор имеет этакое старомодное очарование, которое придали ему его создатели. Однако, когда мы двигались обратно, он сломался. Лодка остановилась возле робота-пирата, которого зациклило на одной фразе: «Йо-хо-хо, йо-хо-хо, йо-хо-хо». Иллюзия умерла моментально – и сразу стало видно, какой над нами низкий потолок. А затем появилась обрюзгшая женщина в дурно сшитом пиратском костюме и сказала: «Ладно, седлайте своих лошадей – мы отправляемся дальше».
– Каким образом вы стали жителем Ванкувера?
– Я уехал из Штатов в 1967 году, чтобы избежать призыва в армию. Так что с 19 лет я не живу в США и не имею никакого желания туда возвращаться. Точно также мне не хочется жить в Торонто. Поэтому, если я собираюсь оставаться в Северной Америке, то мне хорошо и здесь.
– А почему вы не можете жить в каком-нибудь другом канадском городе, например, в Калгари?
– А вы когда-нибудь бывали в Калгари? Зимой? Это то же самое, как перебраться жить на Юпитер.
– Почему вам так не нравятся Штаты?
– Знаете, когда мне было 19 лет, и меня вот-вот могли забрать в армию, моим главным ощущением было следующее: «Дьявол, да они же меня могут убить! Они хотят, чтобы я делал то, что я делать не хочу, и в итоге меня обязательно убьют». Я почувствовал это всеми своими потрохами, и с тех пор я никогда не верил властям.
– Есть ли на свете Бог?
– В моих книгах этот вопрос всегда присутствует – в духе старой, тупой компьютерной шутки. Помните, эти парни построили гигантский компьютер, а затем спрашивают у него: «Есть ли на свете Бог?» – «Теперь есть», – отвечает компьютер. Однако, если вдуматься, ответ довольно туманный. Компьютер говорит, что Бог есть, однако он ли этот Бог? И есть ли Бог вообще? Так что как бы вы меня ни пытали, я вам отвечу: я не знаю. Я и в самом деле не знаю!
НОВОСТИПо материалам журнала «Details», октябрь 1993
Как сообщает журнал «Locus», американское издательство «Бэнтэм Спектра» приобрело права на издание незаконченного романа АЛЬФРЕДА БЕСТЕРА «Psycho Shop» (название можно условно перевести как «Магазин для психов»), Бестер написал роман примерно на треть; кроме того, сохранились черновики и наброски последующих глав. Предполагается, что книгу допишет РОДЖЕР ЖЕЛЯЗНЫ, после чего она будет издана в твердом переплете с последующим переизданием в мягком. О точных сроках издания пока не сообщается.
АРТУР КЛАРК прислал своему литературному агенту Расселу Галену заявку, в которой подробно изложил замысел романа-катастрофы о гигантском землетрясении в Калифорнии. В письме была приписка: «Если я буду продолжать писать, это будет мои следующий роман». Гален предложил Кларку передать этот проект другому писателю, и Кларк согласился. В результате книга будет называться «Артур Кларк: десять баллов по шкале Рихтера», и напишет ее известный автор триллеров МАЙК МАККУЭЙ, который в своей работе будет точно следовать замыслу маститого фантаста.
СТИВЕН КИНГ передал издателям новый роман «Insomnia» («Бессонница»); роман будет издан сначала ограниченным тиражом в 5 тысяч экземпляров (цена экземпляра 75 долларов), и только затем будет выпущено массовое издание.
РОБЕРТ СИЛВЕРБЕРГ закончил очередную книгу из цикла «Маджипур», которая называется «Горы Маджипура».
ФРЕДЕРИК ПОЛ выпустил в соавторстве с ТОМАСОМ Т. ТОМАСОМ роман «Марс-Плюс» – это продолжение его романа «Человек-Плюс», который в 1976 году был удостоен премии «Небьюла».
Другой любопытный литературный дуэт – писатель-фантаст ГАРРИ ТАРТЛДАВ и известный актер, лауреат премии «Оскар» РИЧАРД ДРЕЙФУС – предложил издательству «Тор» свой первый совместный роман «Два Джорджа»; книга написана в жанре альтернативно-исторической фантастики и затрагивает события американской революции.
ГАРРИ ГАРРИСОН издал роман «Крыса из нержавеющей стали поет блюз», в котором рассказывается о приключениях юного Джима Ди Гриза, который, оказывается, начинал свою карьеру как музыкант.
РОБЕРТ АСПРИН выпустил десятую книгу из популярного сериала «Миф» в жанре юмористической фэнтези; она называется «Сладкая мифтерия жизни».
Наконец, КЭРОЛИН ЧЕРРИ закончила работу над новым НФ-романом «Полуночный всадник» – вопреки устоявшейся традиции, он не принадлежит ни к одному из ее сериалов.
Алан НостромовПодготовил А. Н. Деев
в рубрике
ВИДЕО-ГАД
Прежде всего должен предупредить читателей: название этой рубрики к пресмыкающимся – земным или космическим – никакого отношения не имеет. Это просто искаженная транскрипция английского слова «guide» – читается как «гайд» и означает «гид, экскурсовод, советчик».
А теперь – к делу.
Чем хороши американские журналы, так это их непреходящей любовью к статистике. Можно сколько угодно твердить о коммерческой направленности всех этих таблиц и списков (действительно, во главу угла подобных рейтингов поставлен, как правило, доллар), однако читатель в любой момент имеет полную картину того, что происходит в его любимом виде искусства, и может хоть как-то, но сориентироваться. А ведь в конце концов именно он, читатель (или зритель), своим кошельком голосует за то, какое место займет в таблице та или иная книга (или фильм).
Итак, рассмотрим итоги 1993 года в кинофантастике США, основываясь на таблицах, опубликованных в журнале «Locus». А чтобы лучше представить себе ситуацию, начнем со списка самых кассовых фильмов года, без привязки к определенному жанру.
ТАБЛИЦА 1
10 CАМЫХ КАССОВЫХ ФИЛЬМОВ 1993 ГОДА
1) Парк юрского периода (Jurassic Park) $339.500.000
2) Бегущий от правосудия (The Fugitive) 179.300.000
3) Фирма (The Firm) 158.300.000
4) Неспящие в Сиэтле (Sleepless in Seattle) 126.600.000
5) Миссис Даутфайр (Mrs. Doubtfire) 122.500.000
6) Аладдин (Aladdin; сборы 93 года) 117.900.000
7) Непристойное предложение (Indecent Proposal) 105.500.000
8) На линии огня (In the Line of Fire) 102.200.000
9) Скалолаз (Cliffhanger) 84.000.000
10) Несколько хороших мужчин (A Few Good Men; сборы 93 года) 78.200.000
В очередной – и который уже по счету раз – первое место в списке занимает фантастический фильм. Напомню, что в предыдущие годы первые места занимали, соответственно, «Бэтмен возвращается» (1992), «Терминатор 2» (1991), «Призрак» (1990). Следовательно, фантастика по-прежнему пользуется наибольшей любовью зрителей и приносит самые большие сборы (а в случае с «Парком» Спилберга – просто рекордные). Тем не менее для фантастики в целом 1993 год был не слишком удачным. Ранее в списках «ТОР-Ю» всегда фигурировали по три, четыре, а то и более фильмов фантастической направленности. В этом же году у фантастических картин всего две позиции, если, конечно, считать таковой «Аладдин», который, во-первых, мультфильм, а во-вторых, вышел годом ранее. Впрочем, в американской кинокритике имеет хождение термин «жанровый кинематограф» – к нему обычно причисляют любые фильмы, имеющие хоть какое-то отношение к фантастике – в том числе фильмы ужасов и полнометражные мультфильмы. Что ж, будем придерживаться этой классификации и мы.
Поэтому давайте перейдем к следующей таблице. Следует только иметь в виду, что в нее не включены фильмы предыдущих лет выпуска, которые в 1993 году по-прежнему находились в прокате (например, тот же «Аладдин»), фильмы, снимавшиеся для телевидения, фильмы, распростренявшиеся исключительно на видеоносителях, а также некоторые картины категории «Б», не имевшие широкого проката.
ТАБЛИЦА 2
ЖАНРОВЫЕ ФИЛЬМЫ 1993 ГОДА
1) Парк юрского периода (Jurassic Park) $339.500.000
2) День сурка (Groundhog Day) 70.835.000
3) Разрушитель (Demolition Man) 56.004.000
4) Последний киногерой (Last Action Hero) 50.016.000
5) Ночной кошмар перед рождеством (Nightmare Before Christmass) 48.116.000
6) Ценности семейки Аддамс (Addams Family Values) 42.526.000
7) Черепашки-мутанты-ниндзя III (Teenage Mutant Ninja Turtles III) 42.274.000
8) Фокус-покус (Hocus Pocus) 39.348.000
9) Супер-братья Марио (Super Mario Bros) 20.915.000
10) Огонь в небе (Fire in the Sky) 19.724.000
11) Джейсон отправляется в ад (Jason Goes to Hell) 15.572.000
12) Необходимые вещи (Needful Things) 15.125.000
13) Лучший друг человека (Man’s Best Friend) 10.727.000
14) Армия тьмы: Зловещие мертвецы III (Army of Darkness: Evil Dead III) 10.527.000
15) Посмотри, кто теперь разговорился (Look Who’s Talking Now) 10.172.000
16) Робокоп 3 (Robocop 3) 9.790.000
17) Темная половина (The Dark Half) 9.556.000
18) Эльф (Leprechaun) 8.533.000
19) Человек-метеор (The Meteor Man) 8.015.000
20) Мы вернулись! История динозавров (We're Back! A Dinosaur's Story) 7.868.000
21) Крепость (Fortress) 6.730.000
22) Яйцеголовые (Coneheads) 4.100.000
23) Чернокнижник 2: Армагеддон (Warlock 2: Armageddon) 3.791.000
24) Том и Джерри: Кинофильм (Tom and Jerry: The Movie) 3.547.000
25) Карнозавр (Carnosaur) 1.754.000
26) Бэтмэн: Маска фантазма (Batman: Mask of the Phantasm) 1.199.000
27) Немезида (Nemesis) 201.000
28) Колдовская доска 2 (Witchboard 2) 157.000
29) Бездна: Полная версия (The Abyss: Special Edition) 40.709
Если говорить об успехе «Парка юрского периоде», то он был запрограммирован изначально. Во-первых, это Спилберг. Во-вторых, фильм снят по роману-бестселлеру Майкла Крайтона. В-третьих, картина имела рекордный бюджет – более 100 миллионов долларов, что позволило развернуться создателям спецэффектов. Ну и, конечно, сыграла свою роль феноменальная по своим масштабам рекламная кампания. Однако, с художественной точки зрения, эта картина, на мой взгляд, сильно уступает большинству других лент Спилберга. Тем не менее свое дело она сделала – поправила финансовое положение компании «Amblin Entertainment», а самого Спилберга вывела на первое место в рейтинге режиссеров Голливуда. Чему также способствовал успех другого фильма Спилберге, вышедшего в 1993 году – драмы «Список Шиндлера». Правда, этот успех был совсем другого рода – не коммерческий, а творческий: 7 «Оскаров», включая призы за лучший фильм и за режиссуру (чего Спилберг безуспешно добивался два десятилетия). Однако и «Парк» без «Оскаров» не остался – за спецэффекты и звуковые эффекты.
Перейдем теперь к остальным фильмам. И сразу становится видно, что НФ в 1993 году действительно выглядела бледно. На втором месте – весьма симпатичная комедия Харольда Рэмиса «День сурка», однако, если говорить о жанровой чистоте, этот фильм не столько фантастический, сколько притчевый. За ним следуют две ленты, которые, по сути, провалились в прокате и не возместили студийных расходов – включая гонорары участвовавших в этих проектах суперзвезд. Причем Сильвестр Сталлоне, снявшийся в футуристическом боевике «Разрушитель» режиссера-дебютанта Марко Брамбиллы, ухитрился-таки выиграть заочное соревнование у Арнольда Шварценеггера, исполнившего главную роль в фантастико-приключенческой драме «Последний киногерой» многоопытного Джона Мактирнана. Если же говорить о других претендентах на роль самого кассового НФ-боевика – «Робокоп-3» Фреда Деккера с Робертом Берком, примерившим на себя доспехи Питера Уэллера, и «Крепости» Стюарта Гордона с Кристофом Ламбером, то они сошли с дистанции еще на старте. Не лучше ситуация и у многочисленных сиквелов: «Ценности семейки Аддамс» собрали в два раза меньше, нежели первый фильм, а «Черепашки-мутанты-ниндзя III» – в три раза меньше.
Достаточно слабо прозвучали фантастические комедии – «Супербратья Марио» с Бобом Хоскинсом, «Человек-метеор» с Робертом Таунсендом, «Яйцеголовые» с Дэном Эйкройдом. И фильмы, в общем-то, неплохие, да вот не приглянулись они публике.
А в остальных видах «жанрового кино» ситуация выглядела как обычно. Среди фильмов ужасов традиционно присутствовали две экранизации романов Стивена Кинга – «Необходимые вещи» Фрейзера Хестона и «Темная половина» Джорджа Ромеро. Кассу они сделали небольшую, но вряд ли их создатели рассчитывали на большее. То же касается и других «ужастиков», среди которых были очередная (и, как водится, финальная) серия «Пятницы, 13-е» под названием «Джейсон отправляется в ад», «собачий» триллер Джона Лафии «Лучший друг человека», 3-я серия «Зловещих мертвецов» Сэма Райми, 2-я серия «Чернокнижника» и прочие малобюджетники, вроде «Эльфа» и «Карнозавра».
Довольно много – в отсутствие новинок студии Диснея – выпущено на рынок полнометражных мультфильмов. Наибольшего успеха добился «Ночной кошмар перед Рождеством», в создании которого непосредственное участие принял создатель обоих «Бэтмэнов» Тим Бертон. Другие мультфильмы – «Мы вернулись!» (продюсер Стивен Спилберг), «Том и Джерри» и «Бэтмэн: Маска фантазма» – имели более скромный успех. Последний из перечисленных фильмов – киновариант весьма популярного телевизионного мультсериала.
Как ни странно, наибольший интерес у меня вызвал фильм, занявший последнюю строчку в таблице. Напомню, что годом ранее сходную позицию (правда, все же не самую последнюю) занимал фильм под названием «Бегущий по лезвию бритвы». И это очень любопытная тенденция, которая наметилась в последние год-два: выпуск перемонтированных режиссерских версий классических НФ-лент. Эти версии в первую очередь предназначаются для видеорынка, куда поступают в виде лазерных видеодисков, однако параллельно попадают и в прокат – правда, демонстрируются в весьма ограниченном числе кинотеатров. Первым по этому путч пошел
Ридли Скотт, подготовив существенно переработанный вариант «Бегущего» (действительно, более крутой, мрачный и двусмысленный). А теперь и Джеймс Камерон активно включился в это дело. «Бездна» в режиссерском варианте, став на полчаса длиннее, производит более сильное впечатление, нежели вариант, провалившийся в прокате в 1989 году. А тем временем на рынке, в том числе и в России, уже имеются полные видеоверсии других фильмов Камерона – «Чужих» и «Терминатора 2». Тем, кто коллекционирует классику кинофантастики, советую обратить на эту тенденцию особое внимание.
Успех «Парка юрского периода» внес серьезные коррективы в «ЮР-20» всех времен. Поэтому – следующая таблица.
ТАБЛИЦА 3
20 CАМЫХ КАССОВЫХ ФИЛЬМОВ ВСЕХ ВРЕМЕН
(по итогам мирового проката)
1) Парк юрского периода (Jurassic Park; 1993) $868.900.000
2) Инопланетянин (Е.Т.: The Extra-Terrestrial; 1982) 701.100.000
3) Призрак (Ghost; 1990) 517.600.000
4) Звездные войны (Star Wars; 1977) 513.000.000
5) Телохранитель (The Bodyguard; 1992) 507.600.000
6) Индиана Джонс и последний крестовый поход(Indiana Jones and the Last Crusade; 1989) 494.800.000
7) Терминатор 2 (Terminator 2; 1991) 490.000.000 – '8) Один дома (Home Alone; 1990) 458.000.000
9) Челюсти (Jaws; 1975) 458.000.000
10) Красотка (Pretty Woman; 1990) 454.400.000
11) Бэтмэн (Batman; 1989) 411.200.000
12) Человек дождя (Rain Man; 1989) 405.800.000
13) Империя наносит ответный удар (The Empire Strikes Back; 1980) 405.000.000
14) Танцы с волками (Dances with Wolves; 1990) 394.200.000
15) Робин Гуд: Принц воров (Robin Hood: Prince of Thieves; 1991) 390.500.000
16) Возвращение Джедая (Return of the Jedi; 1983) 381.000.000
17) Назад в будущее (Back to the Future; 1985)364.100.000
18) Искатели утерянного ковчега (Raiders of the Lost Ark; 1981) 363.400.000
19) Основной инстинкт (Basic Instinct; 1992) 352.700.000
20) Бегущий от правосудия (The Fugitive; 1993) 349.096.000
Несколько слов о текущем репертуаре. В 1994 году на экраны США вышло немало новых жанровых фильмов, причем некоторые из них сразу взяли курс на побитие кассовых рекордов прежних лет. Очевидно, дабы взять реванш за поражения 1993 года. Многие из этих фильмов уже доступны российским зрителям – в основном как «тряпочные» пиратские видеокопии. Однако в ближайшее время можно ожидать их появления и на большом экране. Назову лишь те фильмы, которые, не мой взгляд, заслуживают особого внимания. «Царь-Лев» (The Lion King) – очередной полнометражный мультфильм студии Диснея. «Ворон» (The Crow) – мистический боевик; в главной роли покойный Брэндон Ли. «Волк» (Wolf) – мистическая драма Майка Николса с участием Джека Николсона. «Патруль времени» (Timecop) – НФ-боевик Питера Хайамса с участием Жана-Клода Ван Дамма. «Флинстоны» (The Flintstones) – «первобытная» комедия по мотивам популярного мультсериала, продюсер Стивен Спилберг. «Леший» (Forrest Gump) – комедия Роберта Земекиса с участием Тома Хэнкса. «Франкенштейн Мэри Шелли» (Mary Shelley’s Frankenstein) – очередная масштабная экранизация старой классики, осуществленная при участии Фрэнсиса Форда Копполы; режиссер Кеннет Браннах. «Кукловоды» (The Puppet Masters) – экранизация известного романа Роберта Хайнлайна (первая отечественная публикация – «Если» №№ 1,2,1991–1992 гг.) с участием Дональда Сазерленда. Впрочем, более подробно об этих и других фантастических фильмах 1994 года вы сможете прочесть в следующем выпуске «Интеркома».
А напоследок – самые горячие новости из мира кино.
Джордж Лукас начал подготовку к съемкам еще трех фильмов из сериала «Звездные войны», действие которых будет происходить ДО событий знаменитой кинотрилогии. Все три фильма будут сниматься одновременно (или один за другим). Первый фильм Лукас намеревается выпустить в прокат в 1997 году, к 20-летнему юбилею сенсационной премьеры первых «Звездных войн». Кроме того, Лукас планирует запуск в производство четвертого фильма из сериала об Индиане Джонсе. По его словам, и Стивен Спилберг, и Харрисон Форд уже дали согласие участвовать в этом проекте.
Начата работа над фильмом «Семь лиц доктора Лао» – римейком известной фантастической картины Джорджа Пала 1964 года. На сей раз фильм будет снят в жанре мюзикла. Музыку к фильму пишет Джорджио Мородер, а грим для доктора Лао и остальных его шести лиц готовит Стэн Уинстон; сыграет же этого многоликого доктора не кто иной, как Майкл Джексон.
Наконец завершается многолетняя работа над сценарием по роману Курта Воннегута «Завтракдля чемпионов». Продюсером фильма, по слухам, будет Роберт Олтмен, режиссером – Алан Рудольф, а роль Килгора Траута, возможно, будет предложена Брюсу Уиллису.
