Текст книги "Информаторы"

Автор книги: Брет Истон Эллис

сообщить о нарушении

Текущая страница: 10 (всего у книги 11 страниц)

– Я бы, наверное, чего-нибудь схавал, – говорю я. – А то, боюсь, крышей поеду.

Дирк перематывает фильм, и мы смотрим снова. Но сосредоточиться я не могу. Шон Пенн все буйствует и буйствует, а я все голоднее, но молчу, потом фильм заканчивается, и Дирк переключает на «Эйч-Би-О», там «Плохие мальчишки», и мы снова их смотрим, курим еще анаши, и наконец я вынужден встать и пройтись по комнате.

– Марша – с одним из «Пляжных мальчиков», – говорит Дирк. – Мне Уолтер звонил.

– Ага, – отвечаю я. – Я вчера с Мирандой в «Плюще» ужинал. Дошло?

– Зашибись. Дошло. – Он пожимает плечами. – Я с Маршей не общался после… – Он умолкает, мнется, запинаясь договаривает: – После Родерика. – Переключает на другой канал, потом обратно.

Теперь о Родерике никто особо не говорит. В прошлом году Марша и Дик должны были ужинать с Родериком в «Chinois», а когда заехали за ним в Брентвуд, нашли на дне пустого бассейна деревянный кол (вообще-то грубо обтесанную бейсбольную биту «Уилсон-5»), забитый в бетон возле стока, весь ободранный (Родерик так гордился длинными наманикюренными когтями), а в углу – кучки пыли, черно-серого песка и пепла. Марша и Дирк взяли кол, намазанный чесночным порошком «Лори», сожгли в пустом Родериковом доме, и больше Родерика никто не видел.

– Прости, мужик, – говорит Дирк. – Я с перепугу чуть не обмочился.

– Ай да ладно, отец, не будем об этом, – говорю я. – Да ладно.

– Точняк, профессор. – Дирк изображает Кота Феликса[87]87
  Герой многочисленных комиксов и мультфильмов «Пэт Салливан Студио» (с 1919 г.), придуманный и нарисованный Отто Мессмером.


[Закрыть], нацепляет «уэйфэреры» и улыбается.

Теперь я в темноте брожу по комнате, в телевизоре кто-то орет, я продвигаюсь к двери, запах пряный, очень сочный, и я снова глубоко вдыхаю – еще он сладкий и определенно мужской. Я надеюсь, мне предложат, но не хочу быть пиявкой. Я прислоняюсь к стене, Дирк рассказывает про воровство пинт из «Кедров», а я подхожу к двери, перешагиваю через пропитанное кровью полотенце, пытаюсь открыть, будто случайно.

– Не открывай, отец. – Тихо скрежещет Дирк, все еще в очках. – Не ходи туда.

Я весьма поспешно отдергиваю руку, сую в карман, притворяюсь, будто заглядывать и не собирался, насвистываю привязавшуюся песню Билли Айдола.

– Я туда и не собирался. Остынь.

Он медленно кивает, снимает сомбреро, переключает канал, потом опять на «Плохих мальчишек». Вздыхает, щелчком скидывает что-то с ковбойского сапога.

– Он еще не умер.

– Нет-нет, отец, я понял, – говорю я. – Расслабься.

Я спускаюсь вниз, приношу нам еще пива, мы курим анашу, рассказываем анекдоты – один про коалу, другой про негров, третий про авиакатастрофу, – потом досматриваем фильм, толком ничего не говоря, с длинными паузами между предложениями, между словами даже, бегут титры, Дирк снимает очки, опять надевает, я обкурен. Он смотрит на меня и говорит:

– А Элли Шиди ничего себе, когда покалечена, – и тут снаружи ритуально накатывает гроза.

Я тусуюсь в «Фазах» в Студио-Сити, поздновато, со мной девчонка с длинными светлыми волосами, лет, наверное, двадцати, я сначала видел, как она с каким-то болваном танцевала под «Материальную девушку»[88]88
  Песня Питера Брауна и Роберта Рэнса, вошедшая в альбом Мадонны «Как девица» (1984).


[Закрыть], ей скучно, она теперь со мной, и мне скучно, хочется свалить, мы допиваем, идем к моей машине, садимся, и я типа пьян, радио не включаю, в машине тишина, девчонка опускает стекло, а на Вентуре ни души, так что все равно тишина, не считая кондиционера, она ни слова не говорит насчет того, какая у меня прелестная машина, и наконец я, бессмысленно опуская крышу, дабы ее поразить, уже недалеко от Энсино, спрашиваю эту суку:

– Сколько эфиопов можно запихнуть в «фольксваген»? – Вытаскиваю из пиджака «Мальборо», давлю на прикуриватель, улыбаюсь про себя.

– Всех, – отвечает она.

Я сворачиваю к обочине, шины визжат, я глушу мотор. Сижу жду. Радио почему-то включено, какая-то песня, но я не знаю, что за песня, и прикуриватель выскакивает. Рука у меня трясется, я смотрю на девчонку, откидываюсь назад, в пальцах сигарета. По-моему, она спрашивает, что происходит, но я ее даже не слышу, пытаюсь собраться, выруливаю было на Вентуру, но снова торможу, смотрю на девчонку, и она скучающе спрашивает, чем это мы занимаемся, а я все смотрю, потом очень медленно, еще держа сигарету, вставляю прикуриватель, жду, пока нагреется, давлю на него, закуриваю, выдыхаю дым, все разглядываю девчонку, отодвинувшись, а потом очень тихо, подозрительно, может, чуть смущенно спрашиваю:

– Ладно, – глубоко вдыхаю, – сколько эфиопов можно запихнуть в «фольксваген»? – Пока не ответит, не выдохну. Смотрю, как из ниоткуда появляется перекати-поле, слышу, как оно задевает бампер «порша».

– Я же сказала – всех, – отвечает она. – Мы к тебе едем или типа что?

Я откидываюсь назад, затягиваюсь, спрашиваю:

– Сколько тебе лет?

– Двадцать.

– Да нет, по правде. Ну же? Мы тут вдвоем. Больше никого. Я не легавый. Скажи правду. За правду ничего не будет.

Она задумывает, потом спрашивает:

– Ты мне грамм дашь?

– Полграмма.

Она закуривает косяк, который я принимаю за сигарету, выдувает дым в крышу и говорит:

– Ладно. Четырнадцать. Четырнадцать мне. Переживешь? Блин. – Протягивает мне косяк.

– Нетушки, – отвечаю я и косяк не беру.

Она пожимает плечами.

– Даушки, – и затягивается.

– Нетушки, – повторяю я.

– Даушки. Мне четырнадцать. У меня была батмицва в отеле «Беверли-Хиллз», просто жуть с ружьем, а в октябре мне будет пятнадцать. – Она задерживает дыхание, потом выдувает дым.

– Как же ты в клуб попала?

– Карточка поддельная. – Она лезет в сумку.

– Это что же получается, я перепутал «Привет, Китти» с Луи Вуаттоном? – громко шепчу я, хватая и нюхая сумочку.

Девчонка показывает поддельную карточку.

– Похоже на то, гений.

– Откуда мне знать, что она поддельная? – спрашиваю я. – Откуда мне знать – может, ты дразнишься?

– Посмотри внимательнее. Ага, я двадцать лет назад родилась, в шестьдесят четвертом, угу, конечно, – хмыкает она. – Тю.

Я возвращаю ей карточку. Потом завожу машину и, все так же глядя на девчонку, выезжаю на бульвар Вентура и еду во тьму Энсино.

– Всех, – содрогаюсь я. – О как.

– А мой грамм где? – спрашивает она, а потом: – Ой, смотри, у «Робинсона» распродажа.

Я закуриваю вторую сигарету.

– Я обычно не курю, – сообщаю я. – Но ты со мной что-то странное делаешь.

– Вот и не кури. – Она зевает. – Эти штуки тебя прикончат. По крайней мере, так говорила моя чудовищная мамаша.

– Она от сигарет умерла? – спрашиваю я.

– Нет, ей какой-то маньяк глотку перерезал. Она не курила. – Пауза. – Меня в принципе мексиканцы вырастили. – Снова пауза. – А это, я тебе скажу, не подарок.

– М-да? – зловеще улыбаюсь я. – Думаешь, меня сигареты прикончат?

Она снова затягивается, и все, я заезжаю в гараж, мы заходим в спальню, все ускоряется, когда уже ясно, куда движется ночь, девчонка осматривается и просит большой водки со льдом. Я отвечаю, что пиво в холодильнике и она, блядь, может достать сама. С ней случается вроде как припадок безумного шипа, она ковыляет в кухню, бормоча: «У моего папаши манеры лучше».

– Тебе не может быть четырнадцать, – говорю я. – Нетушки. – Я снимаю галстук и пиджак, скидываю мокасины.

Она возвращается с «Короной» в одной руке и новым косяком в другой. Чересчур накрашена, уродские белые джинсы «Гесс», но похожа на большинство – восковая и искусственная.

– Бедная жалкая сучка, – шепчу я.

Ложусь на постель, заползаю повыше, головой на смятые подушки. Смотрю на девчонку, сползаю пониже, ерзаю.

– А мебели у тебя нет? – спрашивает она.

– Холодильник. И кровать, – отвечаю я, поглаживая простыни ручной работы.

– А, ну да. Это правда. Блин, соображал-ка у тебя работает. – Она слоняется по комнате, подходит к двери, пытается открыть – заперто. – А там что? – На дверь скотчем прилеплена таблица восходов и заходов солнца на эту неделю – вырезка из «Лос-Анджелес Геральд-Экзаминера». Девчонка ее разглядывает.

– Другая комната просто.

– Ясно. – Она оборачивается, наконец слегка испугавшись.

Я стаскиваю штаны, складываю, кидаю на пол.

– А почему у тебя так много типа… – Она умолкает. Пиво не пьет. Смущенно смотрит на меня.

– Так много чего? – Я расстегиваю рубашку.

– Ну… так много мяса? – кротко говорит она. – Ну то есть у тебя в холодильнике целая куча мяса.

– Не знаю. Потому что я хочу есть? Потому что красная рыба меня пугает? – Я кладу рубашку рядом с брюками. – Господи.

– А-а. – Она стоит, и все.

Я больше ничего не говорю, ложусь головой на подушки. Медленно стягиваю трусы, маню девчонку, и она медленно идет, беспомощная, с полной бутылкой пива, в горлышке – завиток лайма, косяк догорел. Браслеты на запястьях – словно из меха.

– Э… слушай, это совсем дурацкий вопрос… – она запинается. – А ты случайно не…

Она подходит ближе ко мне, плывет, не сознавая, что ее ноги даже не касаются пола. Я поднимаюсь, впереди покачивается громадный член, который вот-вот взорвется.

– Ты случаем типа не… – Она с улыбкой умолкает. – Типа… – Она не договаривает.

– Не вампир? – ухмыляюсь я.

– Да нет – не агент? – серьезно спрашивает она.

Я откашливаюсь.

Когда я говорю «нет, я не агент», она стонет, и я держу ее за плечи, очень медленно, спокойно веду в ванную, и когда я ее раздеваю, отбрасываю футболку «ЭСПРИ» в сторону, в биде, девчонка все хихикает, измученная, спрашивает: «Тебе это не странно, а?» – и наконец юное безупречное тело обнажено, и она смотрит мне в глаза, что совершенно затуманились, черные, бездонные, тянется, плача от недоверия, касается моего лица, я улыбаюсь, трогаю ее гладкую, безволосую пизду, и она говорит: «Только засосов не оставляй», – и тут я кричу, прыгаю на нее, раздираю ей горло, и ебу ее, и играю с ее кровью, и после этого все, в общем, нормально.

Я сегодня еду по Вентуре к своему психиатру, на холм. Недавно зарядил пару дорожек, из магнитофона вопят «Летние парни»[89]89
  Композиция бывшего участника группы «Орлы» Дона Хенли и Майка Кэмпбелла, вошла в сольный альбом Хенли (р. 1947) «Создать идеальное чудовище» (1984).


[Закрыть], и я пою вместе с ними, на светофорах забивая эфир, мимо «Галлерии», мимо «Тауэр-Рекордз», мимо «Фабрики», кинотеатра «La Reina»[90]90
  Королева (исп.).


[Закрыть], который скоро закроется, мимо нового «Жирбургера» и гигантского «Наутилуса», который только что открыли. Недавно звонила Марша, приглашала на тусовку в Малибу. Дирк прислал наклейки «Зи-Зи Топ» на крышку гроба – по-моему, довольно убогие, но я их все равно оставлю. Сегодня я разглядываю людей в машинах и много думаю о ядерных бомбах, потому что на парочке бамперов видел наклейки с жалобами на них. У доктора Новы мне приходится нелегко.

– Что это сегодня творится, Джейми? – спрашивает доктор Нова. – Ты вроде… взволнован.

– Я эти картинки видел, отец, нет – эти видения, — сообщаю я. – Ядерные ракеты все тут разнесли.

– Где – тут, Джейми?

– Долину расплавили, всю Долину. Все телки гниют на ходу. От «Галлерии» – одно воспоминание. Все исчезло. – Пауза. – Испарилось. – Пауза. – Так можно сказать?

– Ух ты, – говорит доктор Нова.

– Вот именно – ух ты. – Я смотрю в окно.

– А с тобой что случится?

– А что? Думаете, это меня остановит? – парирую я.

– А ты что думаешь?

– Вы думаете, ядерная, блядь, бомба все тут прикончит? – говорю я. – Да ни за что, отец.

– Прикончит тут что?

– Мы ее переживем.

– Кто – мы?

– Мы были здесь вечно, и мы, скорее всего, навечно и останемся. – Я скашиваю взгляд на свои ногти.

– А что мы будем делать? – Доктор Нова почти не слушает.

– Бродить. – Я пожимаю плечами. – Летать по округе. Парить над вами, как, блядь, вороны. Представьте себе самого крупного ворона, какого только видели. Представьте, как он парит.

– Как твои родители, Джейми?

– Не знаю, – отвечаю я, и тут мой голос поднимается до крика: – Но у меня классная жизнь, и если вы не продлите мне рецепт на пропоксифен…

– Ты сделаешь что, Джейми?

Я взвешиваю варианты, спокойно поясняю:

– Буду ждать. Как-нибудь ночью буду ждать вас в спальне. Или под столиком вашего любимого ресторана, ножку трясущуюся вам покалечу.

– Это… угроза? – спрашивает доктор Нова.

– Или когда вы поведете дочь в «Макдональдсе», – продолжаю я. – Оденусь Рональдом Макдональдом или Ужимкой, сожру вашу дочь на стоянке, а вы будете смотреть и быстро умом поедете.

– Мы это уже обсуждали, Джейми.

– Подкараулю вас на стоянке, или в школьном дворе, или в ванной. Заползу к вам в ванную. Провожу вашу дочь из школы, сыграю с ней в трих-трах, а потом засяду у вас в ванной.

Доктор Нова смотрит на меня скучающе, будто мое поведение объяснимо.

– Я был в палате, когда ваш отец умер от рака, – говорю я.

– Ты уже об этом говорил, – лениво отвечает он.

– Он гнил, доктор Нова. Я его видел. Я видел, как сгнил ваш отец. Рассказал всем своим друзьям, что ваш отец умер от токсического шока. Засунул себе в жопу тампон и забыл вытащить. Умирая, он кричал, доктор Нова.

– Ты… в последнее время кого-нибудь убивал, Джейми? – Судя по виду, он не слишком потрясен.

– В кино. В воображении, – хихикаю я. Доктор Нова вздыхает, разглядывает меня, явно весь в сомнениях.

– Чего ты хочешь?

– Хочу ждать на заднем сиденье вашей машины, пускать слюни…

– Я не глухой, Джейми, – вздыхает он.

– Хочу, чтобы вы продлили рецепт на пропоксифен, или я подкараулю вас в этом чудненьком бассейне с черным дном как-нибудь ночью, когда вы захотите искупаться, доктор Нова, и я вытяну вены и сухожилия из вашего потрясающего мускулистого бедра. – Теперь я встал, шагаю взад-вперед.

– Ты получишь пропоксифен, Джейми, – говорит доктор Нова. – Но я бы хотел, чтобы ты здесь появлялся регулярнее.

– Я психую тотально, – отвечаю я. – А вы спокойны, как покойник.

Он выписывает рецепт и, вручая его мне, спрашивает:

– Почему я должен тебя бояться?

– Потому что я крепкий загорелый ублюдок и зубы у меня такие острые, что по сравнению с ними заточенная бритва – столовый ножик. – Пауза. – Нужна причина получше?

– Почему ты мне угрожаешь? Почему я должен тебя бояться?

– Потому что я – последнее, что вы увидите, – сообщаю я. – Можете не сомневаться.

Я направляюсь к двери, разворачиваюсь.

– Где вы больше всего чувствуете себя в безопасности? – спрашиваю я.

– В пустом кинотеатре, – отвечает доктор Нова.

– Ваш любимый фильм?

– «Каникулы» с Чеви Чейзом и Кристи Бринкли.[91]91
  «Каникулы» (1983) – комедия американского режиссера Гарольда Рэмиса о семействе Гризуолд, которая едет через всю страну в парк развлечений. Известный американский комик Чеви Чейз (р. 1943) играет главу семьи, Кристи Бринкли (р. 1954) – роль второго плана.


[Закрыть]

– Любимый завтрак?

– Глазированная пшеница или что-нибудь с отрубями.

– Любимая телереклама?

– Аспирин «Байере».

– За кого голосовали на последних выборах?

– За Рейгана.

– Как вы определите грань исчезновения?

– Ты, – кричит он, – сам ее определи.

– Мы уже там были, – отвечаю я. – Мы ее уже видели.

– Кто… мы? – давится он.

– Легион.

глава 11. Пятое колесо

– Так мы пацана убьем? – спрашивает Питер, на вид дерганый и нервный, потирает руки, глаза выпучил, громадное пузо вылезло из-под футболки «БРАЙАН МЕТРО». Сидит в разодранном зеленом кресле перед телевизором, мультики смотрит.

Мэри валяется на матрасе в соседней комнате, растянулась там, обдолбанная, слушает по радио Рика Спрингфилда[92]92
  Рик Спрингфилд (Ричард Льюис Спрингторп, р. 1949) – киноактер и музыкант, снимался в телесериалах, был кумиром подростков.


[Закрыть] или еще какого мудака, и меня явственно подташнивает, я пытаюсь забить косяк, притвориться, что Питер ничего не говорил, но он спрашивает снова.

– Не знаю, кого ты спрашиваешь – меня, Мэри или этих ебанутых Флинтстоунов в этом ебаном телике, только больше, мужик, не спрашивай.

– Мы пацана убьем? – спрашивает он.

Я бросаю косяк – бумажки слишком влажные, облепили мне все пальцы, – и Мэри стонет чье-то имя. Пацан лежит связанный в ванне уже типа дня четыре, и все немножко нервничают.

– Меня чего-то подмывает, – говорит Питер.

– Ты говорил, все будет раз плюнуть, – отвечаю я. – Ты говорил, будет круто. Что все сработает, мужик.

– Я проебал. – Он пожимает плечами. – Я в курсе. – Он отворачивается от мультиков. – И ты в курсе, что я в курсе.

– Медаль тебе за это, м-мужик.

– Мэри ни черта не рубит, – вздыхает Питер. – Эта девка вечно ни черта не рубит.

– Так ты в курсе, что я в курсе, что ты типа проебал по-крупному? – спрашиваю я. – Ну – в курсе?

Он начинает смеяться:

– Мы пацана убьем? – И Мэри смеется вместе с ним, а я слушаю их и вытираю руки.

Питер выходит на меня через одного дилера, на которого я работал, и звонит мне из Барстоу. Питер в Барстоу с индеанкой, которую снял возле торгового автомата в Рино. Дилер дает мне телефон гостиницы в пустыне, я звоню Питеру, и он говорит, что приезжает в Лос-Анджелес, что ему с индеанкой нужно где-то зависнуть на пару дней. Я Питера не видел три года, с тех пор, как вышел из под контроля пожар, который мы устроили. Я шепчу в телефон:

– Я знаю, отец, ты все проебал.

И он в трубку отвечает:

– Ага, конечно, приехать можно?

– Я не хочу, чтоб ты делал то, что я, блядь, думаю, ты собираешься делать, – говорю я, закрыв лицо руками. – Останешься на ночь, а потом свалишь.

– Хочешь, скажу кое-что? – спрашивает он.

Я ни слова не могу из себя выдавить.

– Ничего подобного, – говорит он.

Питер с Мэри, которая и не индеанка никакая, приезжают в Лос-Анджелес, около полуночи находят меня в Ван-Найсе, и Питер подходит, хватает меня, говорит:

– Томми, отец, как делишки, приятель?

И я стою, трясусь, говорю:

– Привет, Питер. – А он жирный, триста-четыреста фунтов, у него длинные волосы, светлые и грязные, на нем зеленая футболка, вся морда в соусе, все руки исколоты, и я злюсь.

– Питер? – спрашиваю я. – Что за хуйню ты творишь?

– Ой, мужик, – говорит он. – Ну и что? Круто же. – Глаза вытаращил, взгляд странный такой, и тянет меня к выходу.

– А телка где?

– Снаружи, в фургоне.

Я жду, Питер стоит.

– Снаружи в фургоне? Так? – переспрашиваю я.

– Ну да. Снаружи в фургоне.

– Может, пошевелишься, или как? – предлагаю я. – Может, приведешь типа девчонку?

Он не движется. Стоит и все.

– Девчонка в фургоне? – спрашиваю я.

– Точно.

Я злюсь.

– Почему бы не приволочь эту пизду сюда, недоебок ты жирный?

Не волочет.

– Ну, мужик, – вздыхаю я. – Пошли на нее глянем.

– На кого? – спрашивает он. – На кого, мужик?

– О ком я, по-твоему?

Наконец он говорит:

– А, ну да. Мэри. Конечно. Девчонка в отрубе валяется в фургоне, она загорелая, смуглая, длинноволосая блондинка, тощая из-за наркоты, но правильная и ничего такая себе. В первую ночь спит на матрасе у меня в комнате, я на диване, а Питер сидит в кресле, за полночь смотрит телик и, кажется, пару раз выходит за едой, но я устал, злюсь и на все плюю.

Наутро Питер просит у меня денег.

– Это же куча бабок, – говорю я.

– Что это значит?

– Это значит, что ты совсем башкой ебнулся, – говорю я. – Нету у меня денег.

– Вообще? – И он начинает хихикать.

– Не похоже, что ты расстроился, – замечаю я.

– Мне тут надо парняге одному заплатить.

– Извини, отец. Просто нету.

Он больше ничего толком не говорит, лишь возвращается с Мэри в темную комнату, а я еду на автомойку в Резеду, я там работаю, когда больше ничего не делаю.

Возвращаюсь домой после весьма паршивого дня, Питер сидит в кресле, а Мэри валяется в задней комнате, слушает радио, и на столе рядом с теликом я замечаю пару ботиночек и спрашиваю Питера:

– Ты где ботиночки раздобыл, мужик?

Питер обдолбан в ноль, не отзывается, лицо – как воздушный шарик, и этот шарик тупо и страшно ухмыляется, таращится на мультики, а я смотрю на ботиночки и откуда-то слышу плач, грохот какой-то, бормотание за дверью ванной.

– Это что… шутка? – спрашиваю я. – То есть я же знаю, отец, какой ты ебанутый, я знаю, что это не шутка и, блядь, мужик, ох, блядь.

Я открываю дверь ванной и вижу пацана, маленького, беленького, белобрысого, лет десяти-одиннадцати, на рубашке лошадка, застиранные модные джинсы, руки шнуром за спиной связаны, ноги обмотаны веревкой, и еще Питер запихал ему что-то в рот, а сверху заклеил изолентой, глаза у пацана огромные, он плачет, бьется о края ванны, куда Питер его свалил, и я хлопаю дверью, бегу к Питеру, хватаю его за плечи и ору в лицо:

– Пиздадуй, какого хуя ты творишь, какого хуя ты творишь, пиздадуй ебаный?

Питер невозмутимо смотрит в телевизор.

– Он нам денег добудет, – бормочет он, пытаясь меня смахнуть.

Я сильнее стискиваю его жирные мясистые плечи и ору:

– На хуя? – паникую и замахиваюсь кулаком, со всей дури бью Питера по голове, а он не двигается. Начинает смеяться, изо рта вырывается звук, совершенно бессмысленный, я в жизни не слышал ничего похожего, хоть отдаленно.

Я бью Питера по голове еще сильнее, и где-то после шестого удара он хватает меня за руку, выворачивает так, что, кажется, она сейчас треснет пополам, и я медленно валюсь на пол, на одно колено, потом на другое, а Питер все выкручивает руку, больше не улыбается, рычит, тихо и неторопливо, всего четыре слова:

– Заткнись – блядь – на хуй.

Вздергивает мне руку, выкручивает снова, и я падаю, держась за руку, и долго-долго сижу, а потом наконец встаю, пытаюсь выпить пива, ложусь на диван, рука болит, а через некоторое время пацан в ванной перестает шуметь.

Выясняется: пацан катается на скейте перед «Галлерией» на стоянке, за которой Питер с Мэри наблюдали все утро, и Питер говорит, они «проверили, чтоб никто не видел», и Мэри (это мне сложнее всего представить, потому что вообразить ее в движении я не способен) подъезжает к пацану, когда он завязывает шнурок, Питер открывает заднюю дверь фургона и очень просто, без малейшего напряга, поднимает пацана, заталкивает в фургон, и Мэри едет сюда, а Питер мне рассказывает, что вообще-то собирался продать пацана одному знакомому вампиру из Западного Голливуда, но лучше все-таки пообщается с родителями, а деньги, которые мы получим, отдаст пидору по имени Движок, и мы поедем в Лас-Вегас или Вайоминг, а я так психую, что ни слова не могу сказать, я понятия не имею, где этот Вайоминг, и Питеру приходится показать мне в атласе, на карте, – лиловый такой, и кажется, что он очень далеко.

– Так дела не делают, – говорю я.

– Мужик, у тебя проблема, из-за нее и обломы всегда – ты не расслабляешься, мужик, все время нервничаешь.

– Да неужели?

– Это неполезно. Это, отец, вредно, – сообщает Питер. – Надо учиться плыть, скользить. Расслабляться.

Пройдет три дня, и Питер будет смотреть мультики, забудет про пацана в ванне, они с Мэри будут притворяться, что никакого пацана и не было, я буду стараться держать себя в руках, притворяться, будто знаю, что они задумали, что свершится, хотя представления не имею, что произойдет.

Я хожу на автомойку, потому что просыпаюсь, а Питер станет подогревать ложку перед теликом, и приковыляет Мэри, худая и загорелая, и Питер будет отпускать шуточки, двигая ей по вене, потом двинет себе, а перед уходом на автомойку я курю анашу, смотрю с Мэри и Питером мультики, порой слышу, как в ванне бьется пацан, психует. Мы включаем радио погромче, молимся, чтоб он прекратил, и я ссу в кухонную раковину, а посрать хожу на бензоколонку «Мобайл» через дорогу и не спрашиваю Питера или Мэри, кормят ли они пацана. Возвращаюсь с автомойки, вижу пустые коробки из «Уинчелла» и пакеты из «Макдональдса», но не знаю, сами они ели или пацану давали, а пацан за полночь ворочается в ванне, его слышно, даже если включен телик и радио, и уже надеешься, что услышит кто-нибудь снаружи, но я выхожу наружу, и ничего не слышно.

– Это только тебе, – говорит Питер. – Только тебе, мужик.

– Только мне, блядь, что?

– Мне ничего не слышно, – говорит Питер.

– Ты… врешь.

– Эй, Мэри, – зовет он. – Ты что-нибудь слышишь?

– Ее-то что толку спрашивать, мужик? – говорю я. – Она… ебнутая, мужик.

– И поэтому придется тебе что-нибудь с этим сделать, – говорит он.

– Ох, блядь, – скулю я. – Это все ты виноват, мужик.

– Виноват, что в ЛА приехал?

– В том, что пацана вот так заграбастал.

– Вот именно поэтому тебе надо что-нибудь с этим сделать.

На четвертый день Питера осеняет и он излагает план.

– Не понимаю, о чем ты, – говорю я, чуть не плача.

– Так мы пацана убьем? – повторяет он, но это уже не вопрос.

Наутро я встаю поздно, Питер с Мэри отрубились в задней комнате на матрасе, телик включен, в нем носятся ожившие шары, синие и пушистые, у них лица, эти шары гоняются друг за другом с большими молотками и мотыгами, звук приглушен, так что можно додумывать, о чем они говорят, а на кухне я открываю пиво, мочусь в раковину и даже кидаю в пасть остаток старого биг-мака со стола, жую, глотаю, надеваю новую спецовку, вот-вот уйду, но вижу, что дверь ванной чуть приоткрыта, и я крадусь осторожно, а вдруг Питер опять ночью что-нибудь с пацаном сотворил, но в итоге я и посмотреть не в силах, торопливо закрываю дверь и уезжаю в Резеду на автомойку, потому что два дня назад я вошел в ванную под кайфом, а пацан лежал на животе, штаны спущены до скрученных лодыжек, весь зад в крови, и я ушел, а потом пацан был уже вымыт, одет, даже причесан кем-то, лежит связанный, психует, во рту носок, а глаза краснее моих.

На автомойку я опаздываю, и какой-то еврей на меня орет, но я не отвечаю, иду по длинному темному тоннелю на ту сторону, я там сушу машины с парнягой, которого зовут Дурдом, он себя считает «настоящим кретином», а сегодня все желают мытых машин, а я их все сушу, плевать, что жарко, не смотрю ни на кого, ни с кем не разговариваю, кроме Дурдома.

– Я теперь даже типа и не дергаюсь, – говорю я. – Сечешь? Не шарахаюсь, ничего.

– То есть тебе типа уже болт забить? – спрашивает Дурдом. – Так? Я понятно говорю?

– Ага, – отвечаю я. – Плевать – и все дела.

Я досушиваю машину, жду из тоннеля следующую и замечаю мелкого пацана – стоит рядом. В школьной форме, смотрит, как машины из тоннеля выезжают, и от паранойи меня постепенно всего начинает ломить. Выезжает машина, Дурдом отгоняет ее ко мне.

– Это мамы моей машина, – говорит пацан.

– Да? – говорю я. – И, блядь, что теперь?

Я начинаю сушить «вольво-универсал», а пацан все стоит.

– Я уже злюсь, – говорю я. – Мне не нравится, что ты на меня пялишься.

– Почему? – спрашивает он.

– Потому что мне хочется голову тебе размозжить или типа того. – Я щурюсь от смога.

– Почему? – спрашивает он.

– Я притворюсь, будто не заметил, что ты со мной разговариваешь, – говорю я, надеясь, что он уйдет.

– Почему?

– Потому что ты, уродец, задаешь мне глупый вопрос, типа это важно, – замечаю я.

– Ты думаешь, не важно? – спрашивает пацан.

– Ты со мной разговариваешь?

Он гордо кивает.

– Не знаю, мужик, на черта тебе нужно об этом спрашивать, – вздыхаю я. – Глупый вопрос.

– Что такое «на черта»? – спрашивает пацан.

– Глупый, глупый, глупый, – бормочу я.

– Почему глупый?

– Потому что ненужный, тормоз ты чертов.

– Ненужный – это что?

С меня хватит. Я делаю шаг к пацану.

– Вали отсюда, кретин малолетний.

Пацан смеется и идет к женщине, которая пьет «Тэб» и разглядывает сумочку от Гуччи, а я быстро сушу «вольво», Дурдом рассказывает, как ночью трахался с девкой, похожей на помесь летучей мыши и большого паука, и я наконец открываю женщине с «Тэбом» и пацану дверцу, и вдруг мне так жарко, что приходится вонючей рукой вытереть лицо, а пока женщина выруливает с автомойки, пацан все пялится на меня.

Питер около десяти сваливает, потому что у него дела, говорит, что вернется к полуночи. Я сажусь смотреть телик, но пацан скребется, и я психую, так что иду в комнату, где на матрасе валяется Мэри, свет выключен, темно, окна открыты, но все равно жарко, и я смотрю на Мэри и спрашиваю, не поделиться ли с ней косяком.

Она молчит, только ужасно медленно поворачивает голову.

Я уже ухожу, и тут она говорит:

– Эй, мужик… останься… может, оста… нешься?

Я смотрю на нее.

– Хочешь знать, что я думаю?

Ее губы шевелятся, она закатывает глаза.

– …Нет.

– Я думаю: да, мужик, эта девка совсем ебанулась, – говорю я. – Я думаю, любая девка, которая с Питером тусуется, совсем ебанулась.

– А еще что ты думаешь? – шепчет она.

– Не знаю, – пожимаю плечами я. – Мне… охота. – Пауза. – Питер когда вернется? К полуночи?

– А… еще что?

– Блин, может, на этом остановимся? Поглядим, что выйдет?

– Ты… – Она сглатывает. – Не хочешь… на это глядеть.

Я сажусь к ней на матрас, и она тоже пытается сесть, но в итоге лишь прислоняется к стене и спрашивает, как у меня прошел день на работе.

– Что ты несешь? – спрашиваю я. – Ты хочешь знать, как я работаю на автомойке?

– Что… творилось? – Она делает вдох.

– Есть автомойка, – рассказываю я. – Там был чокнутый пацан. Ужасно было интересно. Может, самый интересный день в жизни у меня. – Я устал, мой косяк слишком быстро тухнет, и я тянусь через Мэри за спичками – они лежат по ту сторону матраса возле ложки и грязного полиэтиленового пакета. Поджигаю косяк и спрашиваю, как она стусовалась с Питером.

Она долго ничего не говорит, и не могу сказать, что меня это удивляет. Потом отвечает тихо и глухо, я едва слышу, наклоняюсь к ней, а она что-то бубнит, и приходится переспрашивать, а изо рта у нее тянет какой-то дохлятиной. По радио «Орлы» поют «Не бери в голову»[93]93
  Композиция Джексона Брауна и Гленна Фрея, впервые вошла в дебютный альбом «Орлы» (1972).


[Закрыть], и я пытаюсь подпевать.

– Питер сделал… кое-что плохое… в пустыне…

– Да ну? – спрашиваю я. – Я типа, блядь, не сомневаюсь. – Еще тяжка, а потом: – И что же?

Она кивает, точно благодарна, что я спросил.

– Мы в Карсоне с парнем познакомились… он нас подсадил на очень сильную… штуку. – Она облизывает губы, и мне становится грустно. – И… мы с ним тусовались… недолго… и парень был хороший, а один раз Питер уехал за пончиками… за пончиками уехал… и мы с этим парнем стали дурака валять. Хорошо было… – Она так далеко, так обдолбана, что я завожусь, а она умолкает, смотрит на меня, проверяет – точно ли я здесь и слушаю. – Питер вошел…

Моя ладонь лежит у нее на колене, а ей, похоже, все равно, и я снова киваю.

– Знаешь, что он сделал? – спрашивает она.

– Кто? Питер? Что?

– Угадай. – Она хихикает.

Я надолго задумываюсь.

– Съел… пончики?

– Он отвез парня в пустыню.

– Да ну? – Моя рука ползет по ее ляжке, костлявая такая ляжка, жесткая и вся в пыли, и я веду по ней ладонью, смахивая пыль хлопьями.

– Ага… и пальнул ему в глаз.

– Ух ты, – говорю я. – Я знаю, Питер такие вещи проделывает. Так что меня, в общем, не сильно удивляет.

– А потом давай на меня орать, содрал с парня штаны, вытащил нож и отрезал парню… эту штуку и… – Мэри умолкает, начинает хихикать, и я тоже хихикаю. – Швырнул ее мне и говорит – ты этого хотела, блядища, этого? – Она истерически хохочет, и я тоже смеюсь, и смеемся мы, кажется, довольно долго, а потом она перестает и начинает плакать, по-настоящему, задыхаясь и отхаркиваясь, и я убираю руку с ее ноги. – Мы с ним больше ни о чем не говорим, – всхлипывает она.

Я все равно пытаюсь ее отыметь, но она тугая, сухая и под кайфом, так что мне становится больно и я пока бросаю это дело. Но мне по-прежнему охота, и я пытаюсь заставить ее у меня отсосать, а она засыпает, и я пытаюсь ее поднять, прислонить к стене и выебать в рот, но ничего не выходит, и я в итоге дрочу, но не могу даже кончить.

Я просыпаюсь, потому что барабанят в дверь. Поздно, солнце высоко, в окно сочится, бьет в лицо прямо, и я встаю, озираюсь и не вижу ни Питера, ни Мэри, встаю, думаю – может, это они там в дверь колотят, иду, открываю, я устал, меня шатает, а за дверью загорелый парень, блондин, волосы уложены, фигура неплохая, на нем безрукавка, мешковатые шорты, полуботинки, темные очки «Вуарнет», и он пялится на меня, словно только обо мне всю жизнь и мечтал.